Журналист (2015)

Портер Рен (Эдриан Броуди) — газетный репортер, сделавший себе имя на криминальной хронике, происшествиях и журналистских расследованиях. Однажды на вечеринке он знакомится с обворожительной Кэролайн (Ивонн Страховски) — вдовой эксцентричного кинорежиссера Саймона Кроули (Кэмпбелл Скотт). Она просит Рена заняться расследованием обстоятельств гибели её супруга, чье тело полтора года назад нашли в развалинах заброшенного здания.

«Манхэттенская ночь», стараниями российских локализаторов превратившаяся в «Журналиста», начинается как детектив, но вскоре становится ясно, что это скорее триллер с элементами эротики. Между Портером и Кэролайн вспыхивает страсть, однако у вдовушки быстро обнаруживаются и некие скрытые мотивы. В результате расследование оборачивается историей о шантаже с участием газетного магната и миллиардера Хоббса (Стивен Беркофф), а детективная линия превращается в не слишком изобретательный квест с поисками некоей компрометирующей видеозаписи.

Поставленный дебютантом в полном метре Брайаном ДеКьюбелисом «Журналист» основан на романе «Манхэттенский ноктюрн» американского писателя Колина Харрисона, впервые опубликованном в 1996 году и выходившем в том числе и на русском языке. К сожалению, хвалить экранизацию особо не за что. Для детектива слишком уж просто и прямолинейно, для психологического триллера — чересчур примитивно. Да и триллером-то происходящее можно счесть лишь формально — нагнетать напряжение режиссеру удается с трудом, к тому же практически никто из главных героев не способен вызвать сочувствие: Портер Рен изменяет жене, Кэролайн использует Рена втемную, а уж покойный режиссер выкидывал при жизни такие фокусы, что ни в сказке сказать, ни пером описать…

Повествование в ленте ведется от лица Портера Рена, периодические вещающего из-за кадра немудрящую философию. Столь же простоватой оказывается и развязка фильма: главный герой обнаруживает видеозапись убийства режиссера, после чего все окончательно встает на свои места — и никакой вам тут дедукции и прочих излишеств. Превратить картину в гимн городу, где происходят события, авторам также не удалось. О том, что действие разворачивается именно в Нью-Йорке, и даже конкретно на Манхэттене, мы знаем фактически только из названия. С тем же успехом можно было бы перенести действие в условную Филадельфию или Бостон — визуально бы ничего не изменилось. Экшн-сцен в фильме нет вообще (даже стрельба в доме главного героя остается за кадром), эротических — полторы, и все это при почти двухчасовом хронометраже.

Вообще на всем протяжении просмотра не покидает ощущение, что «Журналист» — фильм, в сущности, не такой уж и плохой, вот только опоздавший лет на 25. В начале 90-х, когда жанр эротического триллера был на подъеме, такая лента, вполне вероятно, прошла бы на ура. Но в 2018 году подобная работа едва ли способна чем-то всерьез зацепить искушенную публику и надолго остаться в зрительской памяти. Сейчас она смотрится практически реликтом, осколком из прошлого (прямо как SD-карты памяти, за которыми гоняется Рен по всему городу — в наш-то век облачных хранилищ), и это чувство вполне органично коррелирует с рассуждениями главного героя о снижении ценности его профессии в эпоху твиттера и Youtube.

Вердикт: рыхлая, затянутая, не слишком впечатляющая история, притворяющаяся то триллером, то детективом, но не способная увлечь или хоть чем-то удивить опытного зрителя.

5 из 10

Надо сказать, весьма слабенькая история о том, как известный журналист и публицист, по уши влюбившись или просто движимый основным инстинктом, вляпался — так же, по уши! — в пренеприятнейшую историю. Не согласен со многими критиками в части, касающейся внешности Ивонн Страховски: считаю, что в такую женщину влюбиться можно и нужно. Поэтому именно в этой части незадачливого журналиста по-мужски понимаю и поддерживаю.

Но что нам рассказывают дальше? Героиня Ивонн Страховски одна из тех женщин, про которых говорят «Не родись красивой, а родись счастливой». Счастливой она не родилась. Вся её жизнь — сплошная борьба за выживание. Причём зритель до этого домысливает, поскольку особо-то про эту жизнь ему не рассказывают. Известно только, что красавица воспитывалась отчимом, затем перебралась в мегаполис, где при странных обстоятельствах познакомилась с весьма странным кинорежиссёром, за которого выскочила замуж — именно выскочила, ибо иначе как назвать то, что женщина принимает предложение руки и сердца прямо при первом знакомстве. С этого момента, собственно, и начинается та история, в которую вляпается журналист, случайно (?) встретивший красавицу и согласившийся ей помочь в расследовании убийства супруга-кинорежиссёра.

Следует отметить, что перед нами ни в коей мере не триллер, ибо ничем особенным на захватывает. Драма? Возможно — даже немного поучительная. Для кого? Прежде всего, для матерей-одиночек, выскакивающих замуж за кого попало и не думающих о детях. Как детектив, картина весьма слабоватая, прежде всего, своей предсказуемостью. Ну… криминал здесь очень неоднозначный. В общем, я бы охарактеризовал картину как криминальная драма, эдакий нуар. Но в этом фильме меня впечатлила только Ивонн Страховски. Она, на мой взгляд, сыграла свою роль неплохо, что от неё, собственно, и требовалось. Все остальные, даже тот же Броуди, переигрывали. Не впечатлили.

Фильм рекомендован всем, кто любит неспешное развитие событий, связанное с разгадыванием детских кроссвордов.

Как же я расстроен. Кинонеделя, начавшаяся 15 (февраля), обещала быть просто волшебной. Прекрасную картину «Убийство священного оленя» я посмотрел. Но помимо неё, намечалось целых четыре (!) интересных премьеры. «Недруги», которых я оставил на выходные; «Язычники», на которых, я, к сожалению не попал во время московского кинофестиваля «Сталкер» и… всё. У нас отменили две премьеры махом!

Должен был выйти ирландский хоррор «Обитатели». Ирландцы, между прочим, на ужасах собаку съели. Вспомните 2007-й, как долго ловил хайп (тогда ещё такого слова и не было) фильм «Грибы». Да и недавнее «Проклятие Хопвелл» определённо обнадёживает. Отменили. «Поезд на Париж» — фильм Клинта Иствуда. Отменили. Я считаю кощунством всерьёз рассуждать о значимости Иствуда и его вкладе в мировое кино в целом, так что просто неодобрительно покиваю головой. Зато в кинотеатрах России решили показать «Журналиста», который, простите, год как лежит в Сети. Я не пират, поэтому пошёл в кино, чтобы узнать, чем же «Журналист» так приглянулся прокатчикам.

Стоит признать, начинается фильм действительно хорошо. Возможно, те люди, что пустили его в прокат, смотрели только половину фильма. В ней мы видим действительно хорошего, прямо скажем, маститого главного героя. Портер — известный журналист, успех к которому пришёл, по словам героя, случайно. Он неоднозначен, ему действительно трудно быть между двух огней. И что главное мы это видим! Дальше — интереснее. Отношение Портера и вдовы, молящей расследовать убийство покойного мужа действительно вызывают интерес. Между героями есть «химия». Что бы вы думали? На этом плюсы заканчиваются.

Начиная с середины фильм уходит куда-то не в ту сторону. Рассуждения Портера о великом и не очень на уровне второсортного артхауса — это ещё ладно. Фильм начинается затягиваться. Динамика идёт очень и очень неровно. Ни о какой атмосфере не идёт и речи. Удивительная лёгкость (и неправдоподобность), с которой главному герою даётся расследование вызывает лишь недоумение. Личностная драма Портера перестаёт вызывать интерес. Зритель уже смотрит на часы. Нуар? Не пахнет.

Эдриан Броуди старается из-за всех, но у него не выходит. Ивонн Страховски, как ни странно, неплохо отыграла роковую женщину. И всё. Больше ни один актёр просто-напросто не запомнился.

«Журналист» — сносный, но абсолютно проходной детективный триллер, не стоящий вашего времени и ваших денег.

5 из 10

Разгар вечеринки в самом центре Нью-Йорка. Мероприятие, которое собрало весь высший свет издательского бомонда и влиятельных лиц не спящего города «большого яблока». Он — известный и уважаемый репортер. Она — вдова гениального и знаменитого режиссера. Случайная встреча мелькающая искрами. Неожиданное знакомство перерастающее в нечто куда большее. Но всё это оказываешься лишь капканом, выбраться из которого просто и без каких либо жертв главному герою не удастся точно.

Не смотря на оригинальный литературный первоисточник писателя Колина Харрисона, сюжет картины начинается по всем возможным заветам фильмов жанра остросюжетного триллера. Даже вызывая некоторые аналогии с «Роковым влечением» режиссера Эдриана Лайна. Эффектно начав повествование, история лишь набирает обороты и усиливает хватку с каждым новым поворотом сюжета.

Когда будучи втянутым, сам того не зная в поиски таинственной видео записи, главный герой ленты оказывается между молотом и наковальней. Где с одной стороны — страсть и влечение в привлекательной вдове, а с другой — угрозы влиятельного начальника. Пожалуй именно этим и «катализируя» всё экранное расследование, которое развивается на экране весьма пристойно.

Однако, портит некоторое впечатление абсолютно скупое описание и раскрытие абсолютно всех действующих лиц картины. Неожиданно оттесняя супругу главного героя и влиятельного богача на второй план. Так и оставив не раскрытыми полностью в своей личностной драме и главных мотивациях. В том числе и в отношении главных героев, к поступкам и решениям которых удаётся испытать немало объективных претензий и замечаний. Но всё это в кое то мере выравнивается действительно достойным финалом. Пусть не совсем не предсказуемым, но достаточно эффектным и расставляющим все возможные точки над «i».

Сам факт того, что данн?й фильм является режиссерским дебютом Брайан ДеКьюбелис ощущается на протяжении всей ленты не вооруженным взглядом. Весь фильм ДеКьюбелис пытается воссоздать на экране элементы нуара классического образца. Дождь, внутренний монолог главного героя с самим собой, мрачная и серая атмосфера на первый взгляд настраивают на нужный лад, но насытить эту форму необходимым содержанием режиссеру не удалось. Отсюда и не удивительно, что отсутствие одинаково ровной динамики, напряжения и интригующей атмосферы и создаёт впечатление малость затянутого, абсолютно не эмоционального и неровного повествования. В том числе и в отношении сцен сексуального характера, которые преподносятся зрителю крайне сухо, консервативно и беспристрастно.

Далеко не самую лучшую и достойную своего потенциала роль сыграл оскароносный Эдриан Броуди, но сыграл её действительно хорошо. Выдавив максимум возможного из своего персонажа и вложив все силы в то, что бы сделать его лучше, краше и интересней. Хорошо сыграла и Ивонн Страховски. Страховски нисколько нельзя назвать жгуче сексуальной особой, но образ «роковой женщины» ей удалось создать с особой легкостью. Растворившись в своем образе полностью и наделив свою героиню абсолютно магнитической харизмой, которая с легкостью соблазняет и притягивает внимание при просмотре ленты. Жалко лишь то, что запомнится хоть как то кому либо другому из актеров так и не удалось. Так и оставшись в качестве фоновой мебели на вторых и третьих ролях.

6 из 10

Манхэттенская ночь — это вполне не плохо поставленный детективный триллер, который пытается всеми силами воссоздать на экране настроение и антураж классических нуарных фильмов «золотого века Голливуда». Но увы не находит поддержки в более многослойном сценарии и более окрепшей опытом руке режиссера. Раскрыть весь потенциал картине не удалось, но создать вполне интересное и захватывающее действие для одноразового просмотра — с легкостью.

Эдриан Броуди, некогда лауреат Оскара за выдающийся образ Владислава Шпильмана, а ныне непростительно часто появляющийся в откровенном проходняке второго сорта, в «Манхэттенской ночи» играет весьма востребованного журналиста, который пожинает плоды своего творческого успеха (как-то раз, как он выразился, «чисто случайно» нашел пропавшую девочку, которую не могла найти полиция), посещая светские тусовки, вертясь в высших кругах и общаясь с прекрасными незнакомками. Одна из таких после очередной вечеринки и милой беседы приглашает Портера Рена в свои покои, где любопытный журналист узнает, что сексуальная блондинка напротив него — Кэролин Кроули, жена известного режиссера, которого не так давно нашли мертвым в одном заброшенном здании. Убийца, естественно, неизвестен, свидетелей происществия нет, и полиции приходится лишь строить догадки — супруга же не находит себе места и жаждит узнать тайну смерти мужа, а талантливый журналист с хорошей репутацией — внимания более чем привлекательной вдовы, которая могла бы разбавить унылые семейные будни. Смогут ли они помочь друг другу, и какие тайны кроются в убийстве известного режиссера?..

Начало было довольно-таки интригующим. Самовлюбленный журналист, которому явно приятно быть в центре внимания, практически сразу признается молодой вдове, что успех его слишком преувеличен, однако под натиском ее красоты и женского обаяния соглашается оказать помощь. Детектив у малоизвестного режиссера Брайана ДеКьюбелиса сначала получается весьма породистым, имея интересного и неоднозначного главного героя, прямо-таки настоящую химию между ним и Кэролин, а также до поры до времени хорошую иллюзию загадки, которая разбавляется может и не выдающимся, но вполне уместным музыкальным сопровождением. Однако, с развитием сюжета уж слишком навязчивое акцентирование внимания на взаимоотношениях молодой вдовы и женатого журналиста ненароком раскрывает всю суть их близости и фактически разгадку всего сюжета. Да и заворот в сторону, прямо сказать, не самой оригинальной истории с флешками и секретными данными на ней тоже баллов в копилку сценаристов не добавляет, ибо это простая трата времени, которая роли в сюжете практически не играет, а если и делает это, то с переменным успехом. Еще удивление вызывает то, с какой простотой и легкостью герою Эдриана Броуди даются один за другим ключик к разгадке: то полиция на размышления подтолкнет, то помощник шерифа заявление за откровенное покушение даже не напишет, то бабуля после настоящего взлома с проникновением жалость проявит и все тайны выдаст с потрохами.

Ближе к развязке режиссер подходит с выдохшимся энтузиазмом, а его детектив выглядит опустошенным и весьма затянутым. Предугадать развитие событий уже не составляет труда, а главная интрига остается лишь в том, что для себя вынесет в эпилоге многострадальный Портер Рен. Хотя весьма трудно назвать его таковым, ведь разве можно принимать за страдания страстные постельные сцены с участием горячей Ивонн Страховски. Предоставленные эротические сцены — это, конечно, приятно, и душу в определенной степени радует, тем более поставлены весьма чувственно и откровенно, но, если убрать весь сладостный привкус визуального блаженства, то толку от них не так уж много, а чтобы перетянуть на себя одеяло в момент сюжетных упущений их в недостаточном количестве представлено. Да и, чуется мне, в подобном случае кино бы в другую категорию автоматически перешло, где сюжет в принципе роли особой не играет, нежели достоинства актрисы, принимающей участие в съемках. А все-таки как детектив с элементами триллера, «Манхэттенская ночь» явно не дотягивает до эталонов жанра, с драматической стороны не хватает большего раскрытия персонажей, хотя заявленного времени должно было бы хватить сполна, и все держится на давно знакомой манере игры Эдриана Броуди и взаимоотношениях его героя с белокурой красавицей, за чьей безупречной красотой скрываются тайны и сложная личность. Впрочем, можно и поспорить на данный счет, ведь мало нормальных и адекватных женщин выйдут замуж за первого встречного, но после очередной истории про то, как она сильно просила в детстве купить ей лошадь, желание отпадает.