Мистер Джонс (2013)

Как это непросто и неприятно, когда концепт фильма, его идея настолько удивительно потрясающи, что ты до последнего не хочешь верить, что реализация снова подкачала, причем капитально.

Собственно идея хоррора «Мистер Джонс» Карла Мюллера не столько свежа, сколько аутентична в купе своих деталей. Конечно, несколько спорно утверждать, что кино про некую сущность, которая аккуратно расположилась на пересечении миров, и служит толи ее приспешником злу, толи последним барьером между мирами — это нечто новаторское и неповторимое в кино.

Но картина Мюллера удивительным образом вобрала в себя такими сильные составляющие: отличную идею, именно идею на уровне концепта, неплохую мифологическую линию и не самое дурственное художественное решение, а местами очень интересные.

Но при этом при всем конечный продукт получился довольно посредственным и причина тому, как вижу я, слабо прописанный сценарий и излишний уход в сюрреализм в финальной части фильма.

Нельзя отнести к плюсам и созданные персонажи, в частности, главные герои — пара Пенни и Скотта, хипстерствующие — кто??? Тут собственное, первая непонятка — а кто эти люди?? Просто оголтелая парочка с камерами на природе? Документалисты?? Художники?? Ученые?? Какова причина их не совсем адекватной реакции на первое «знакомство» с соседствующим Джонсом? У героев явно маловато эмпирического интереса и необходимой методологии к изучению фигуры Джонса, но возникает желание взять и.. . Снять фильм о нем, в котором они как бы постараются раскрыть главный вопрос — кто же вы, мистер Джонс?

Ну, предположим, что перед нами просто отважные документалисты-любители, которые не ведают, что вторят. С этой позиции, как минимум, можно будет проследить дальнейшие их действия с довольно обширной долей авторских допущений.

Пожалуй, это лучший авторский ход — введение в сюжет врезок из интервью «жертв» Джонса. Ведь именно благодаря им, зритель получает единственное более-менее подробное описание характера поступков таинственного мистера Джонса.

Далее начинается нечто предсказуемое и одновременно странное.

С одной стороны авторы хотят нагнать жути и добавляют не сильно оригинальные катализаторы сюжетной динамики, попутно снабжая зрителя неким подобие суфлера, ко рому суждено хоть чуть-чуть разжевать, а что собственно, за чертовщина такая творится на экране последние минут 20.

Катализаторы — это сильно вырванные из контекста логики и адекватности поступки Скотта и, конечно же, всем известное: «Пойдем, наведаемся в гости к Джонсу еще разок, детка», «Сейчас я буду творить фигню, приготовься». И если ты такой деловой документалист, который «как бы ездил собирать материалы о Джонсе», то почему ты творишь то, чего тебя просили ни в коем случае не делать?? Дайте-ка догадаюсь — создаем сюжетную динамику, да? Отлично!

Суфлер, призванный пролить хоть толику тусклого света на тот психодел, который венчает отрезок хронометража, начиная от завязки, кульминации и финала? Ну, тут без сюрпризов, это проникшаяся духом Джонса — Пенни. И несмотря на то, что ее слова хоть как-то призваны упорядочить и объяснить происходящее на экране, хотя объяснение здесь более чем скромное, главный катализатор — Скотт, долго еще противится предлагаемой логике и рвет сюжетное полотно шаблонными фразами и действиями.

Увы, но чувство нескончаемого раздражения вызывают главные герои — невнятный Скотт, вооруженный до зубов, всеми шаблонами жанра, швыряется ими в зрителя, будто горячей картошкой. На его фоне Пенни выглядит просто лучиком надежды, а уж образ мистера Джонса — вершиной эстетического и эмоционального сосредоточения.

Довершает это, конечно же, облюбованная всеми низко бюджетными мастерами, съемка от первого лица. Камера дрожит, дергается то к лицу героя, то направляется в темноту, актер кричит, сопит и выдает очередную реплику, после которой возникает единственное желание — продолжить просмотр в режиме «mute».

И все же, если постараться задвинуть те неприятные ощущения, вызванные подачей главных героев, в дальний угол и сконцентрироваться на том, что собственно заставило досмотреть этот фильм до конца, то я все же отмечу интересную идею возникновения толи отшельника-маньяка, толи мистического служителя неизведанного и стоящие визуальные воплощения «творчества» Мистера Джонса, которые кстати отлично вписались в промопостеры к фильму.

Вот в них действительно таился некий ощутимый потенциал, из которого, при должном обращении, мог вырасти по-настоящему пугающий и цельный триллер; на деле же, по итогу, это довольно проходная жанровая картина, которую в лучшем случае оценят преданные поклонники псевдодокументального хоррора.

Постепенно классические монстры, пришедшие в кинематограф из народного фольклора и книг викторианской эпохи, начинают сдавать позиции, ибо зрителям несколько надоело наблюдать за тем, как бравые герои из раза в раз отправляют на тот свет вампиров, оборотней и мумий. Скованные определенными рамками сюжеты не предполагают кардинального отступления от устоявшихся веками правил. Если оборотень боится серебра, то можно не сомневаться, что удачно выпущенная пуля его уничтожит. Попытка преобразовать жанр произошла на примере вампиров, однако отрубание головы все равно не спасала кровососов от верной погибели. Мумии же в свою очередь питают ярко выраженную неприязнь к котам, что уже делает их далеко не всесильными, прибавляя их противникам шансы на успех. Эти и многие другие варианты борьбы с классическими монстрами приелись, как и сами чудовища. С началом нового тысячелетия многие авторы кинулись выдумывать оригинальные порождения мира теней, дабы поддерживать интерес публики к жанру ужасов на наивысшей отметке. Одним из самых популярных монстров последнего времени стал Слэндермен, тонкий человек без лица в строгом деловом костюме. Проживающее в лесу чудовище не прочь проникнуть в обитель рядового обывателя и забрать невинных деток в свое лесное логово. По мотивам легенды о Слэндермене было выпущено несколько игр, комиксов и парочка спорных фильмов. Зародившийся в интернете современный миф послужил образцом для возникновения других необыкновенных чудовищ наподобие Мистера Джонса, чья история в полной мере описана в одноименном фильме Карла Мюллера, новоявленного постановщика и сценариста пронзительного кошмара «Разделитель».

Итак, сюжет фильма знакомит нас с молодой парой влюбленных в лице Скотта (Джон Фостер) и Пенни (Сара Джонс). Посчитав, что настала пора что-то менять в жизни, герои отправились из шумного мегаполиса в отдаленную лесистую местность, где они рассчитывали уединиться и на неопределенное время забыть обо всем на свете. Пенни искренне надеялась, что Скотт сможет преодолеть застоявшийся творческий кризис, снова взяв в руки фотоаппарат и взявшись за дело всей своей жизни с новыми силами. Однако месяц сменял собой месяц, а Скотт так и не занялся ничем толковым, постоянно рассуждая на камеру о различных пространственных теориях. Пребывание на дикой природе не пошло паре на пользу, из-за чего им снова пришлось вспомнить о ссорах, которые герои мечтали оставить в прошлом. Видимо, Скотту и Пенни было необходимо нечто большее, нежели уединение в отдаленном домике. Им был необходим стресс. И он таки нашел их. Однажды, как и всегда, Скотт отправился встречать рассвет на живописном холме и внезапно обнаружил, что все эти месяцы возле его с Пенни дома прогуливался некий неизвестный человек, одетый в черный балахон. Проследив за ним, герой обнаруживает неподалеку полу заброшенный дом. Не в силах преодолеть искушение, Скотт заглядывает внутрь и спускается в подвал, где расположен целый храм, заполненный загадочными костяными тотемами.

Раскрытию тайны, связанной с необъяснимо возникшим из ниоткуда соседом и посвящена история, описанная в «Мистере Джонсе». Главные герои сразу же определяют, кто же такой незнакомец, а зрителю придется вникать в суть происходящего с несколько непонимающим видом, но со временем все части головоломки становятся на свои места. Ну или почти все. Вместе со Скоттом, отправившимся на уик-энд в Нью-Йорк, зритель раскрывает тайну образа Мистера Джонса и становится известно, что первые свидетельства его существования относятся к 70-м годам, когда по разным уголкам Америки были разосланы посылки с теми самыми зловещими тотемами, влияющими на подсознание. Как оказалось, Мистер Джонс не понаслышке знаком с мастерством управления сновидениями. Кто-то считает его тотемы чем-то родни Ловца снов, другие же наоборот считают Джонса повелителем ужаса, заставляющим ни в чем не повинных людей попасть в мир теней, дабы познать истинный кошмар. Радует, что каких-то ощутимых увечий знакомство с Мистером Джонсом не приносит, однако встреча с ним навсегда заседает в памяти. Разобравшись со всеми деталями мифологии, Скотт, а вместе с ним и мы, возвращаемся в одинокий лесной домик, чтобы на примере главных героев прочувствовать всю правду о Мистере Джонсе, словно пройдя практику после продолжительного теоретического курса.

Стремясь представить нам оригинальный, ранее невиданный кошмарный миф, режиссер Карл Мюллер постарался отступить от традиционных методик развития повествования, выстроив «Мистера Джонса», как неподдающееся четкой логике действие, дергающееся от одной крайности к другой, заигрывающее с абсурдом и резкой смене настроения. По сути Мюллер даже не удосужился раскрыть характеры своих героев, прописав их нарочито поверхностно. И это при том, что большая часть фильма вращается непосредственно вокруг Скотта и Пенни. В этом таится серьезный драматический промах, потому что невозможно до конца сопереживать героям, о которых практически ничего не знаешь. Но при этом стоит сказать, что Карл Мюллер умеет нагнетать напряжение. Если в кадре не происходит ничего зловещего, ты все равно чувствуешь, что за входной дверью происходит что-то отталкивающее и в мыслях надеешься, что скоро наступит утро и по крайней мере ненадолго все кошмары отступят в небытие.

Охарактеризовать смысл присутствия Мистера Джонса в сюжете непросто. Авторы нарочито запутывают аудиторию, играя с играми подсознания, смешивая день с ночью, представляя Джонса попеременно то злодеем, то героем. Частично история подводит нас к тому, что все происходящее со Скоттом и Пенни, это в некотором роде урок перевоспитания. Однако понять, почему именно они попали в ураган метафизического ужаса, все равно сложно. Герои не являются преступниками, они не совершили откровенно подлые поступки, а просто пытаются начать жизнь по новой. Возможно Мистер Джонс желал подтолкнуть их к резким переменам, которые они и так оттягивали до последнего, а может он почувствовал, что Скотту и Пенни грозит потустороннее, и протянул им руку помощи. Понять, что движет таинственным гостем из современного фольклора непросто. Каждому зрителю придется самостоятельно найти объяснение происходящему, и оно может быть непохоже на все представленные ранее теории.

В итоге хочу сказать, что «Мистер Джонс» изначально заявляет о себе, как о необыкновенном фильме ужасов, призванном раскрыть куда более глубокие темы, нежели истинную суть человеческих кошмаров. И все же Карл Мюллер слишком далеко зашел в своих в своих рассуждениях запутав и зрителей, и вполне возможно, что себя. Рекомендовать «Мистер Джонс» всем подряд зрителям не получится. Все-таки это не просто развлекательное кино с привкусом остроты, а своего рода философский трактат далеко не без изъянов, порой совершенно не понятный, но способный увлечь в себя, что уже не мало.

5 из 10