Воскрешая мертвецов (1999)

Воскрешая мертвецов - 9 из 10

Кейдж в фильме маэстро Скорсезе. Что мы представляем себе, когда слышим имя Скорсезе? Это мафия, это Нью-Йорк, это криминал и темные страсти. Это четкая драматически выверенная конструкция. Так вот в «Воскрешая мертвецов» есть Нью-Йорк и темные страсти. Но тут почти нет криминала, совершенно нет мафии и практически отсутствует четкая драматургическая конструкция. Это совершенно фестивальное, как сейчас принято говорить, кино. «Кино-не-для-всех». Это абсолютно безумное кино, где сходящий с ума парамедик Фрэнк Пирс, меняя напарников, колесит по безумному ночному Нью-Йорку, пытаясь спасти тех, кого спасти уже или невозможно, или даже не нужно, а в это время его преследуют призраки тех, кого он мог спасти, но не сумел. Бомжи, проститутки, алкаши, наркоманы и дилеры - клиентура Фрэнка. Получая очередной вызов, он орет дурным голосом - почему опять остановка сердца?

Куда делись обычные переломы и инсульты? Он глушит спирт, разводя его апельсиновым соком, мечтает уйти с работы, но голос «Я - Роза» девушки, которую он не спас, снова и снова гонит его в патрулирование по зловонному и прогнившему дну Нью-Йорка. По городу. в любви которому Скорсезе признается из фильма в фильм. Признается и тут словами наркодилера, который висит над пропастью небоскреба, насаженный на железную пику парапета, как жук на иголку, пока спасатели срезают его болгаркой. Раскаленный штырь жжет его внутренности, ослепительные искры летят в ночь, перемешиваясь с миллионами огней Города, а дилер орет под песню Синатры: «Посмотри, как это красиво!»

По-моему, один из лучших фильмов Николаса Кейджа, где он смог по максимуму показать свое безумие во взгляде и выдать надрыв героя за гранью возможного. Абсолютно недооцененный фильм великого Мастера Мартина Скорсезе.

Общее впечатление: Тяжелая работа врачей… Ночные смены и постоянный поток пациентов. Ох, нелегко Фрэнку (Николас Кейдж). Он парамедик. Еще тяжелее видеть, что не смог спасти человека, хотя старался изо всех сил. Фрэнка словно преследует смерть, и уже наперегонки с ней он целеустремленно мчится вперед.

Фильм — это история в 2 дня. Зритель катается в машине скорой, видит множество нюансов работы, как порою непросто врачам. Атмосферный ночной Нью-Йорк, драма в купе с комедийными моментами создает свой настрой. Кино отлично комбинирует драму с триллером, где надо есть напряжение, а где-то тягучая печальная нотка. Сочувствуешь герою, у него нет семья, вечный недосып и угрызения совести. Когда врачу нужен врач?

Я знаю много лент, где Николас Кейдж актер с большой буквы! И здесь он хорош, нельзя сказать что чем-то выделяется, но со своей ролью врача на срыве справляется. Перед съемками фильма Кейдж ходил на круглосуточные дежурства вместе с бригадой врачей.

«Воскрешая мертвецов» одновременно и смешное, и трагичное кино. Оно стоит просмотра, совсем не похожее на другие творения Скорсезе, картина по своему уникальна. Рекомендую обратить внимание.

7 из 10

Когда по улице на всех парах несется автомобиль «Скорой помощи» со включенной сиреной, сердце мало какого человека не сожмется от тревоги, ведь это означает, что прямо сейчас идет битва за чью-то жизнь, попавшую под прицел неумолимой смерти. Однако большую часть времени нам совершенно нет дела до того, кто разъезжает в этих автомобилях, что твориться в больницах и как врачам удается пережить весь тот кошмар бесконечных смен, которые просто не могут не отражаться на их психическом здоровье. В начале 90-х свою романтическую версию похождений бесстрашных лекарей предъявил на суд зрителей знаменитый продюсер Стивен Спилберг, выпустивший на экраны долгоиграющий сериал «Скорая помощь» с молодым Джорджем Клуни в одной из главных ролей. Однако справедливости ради необходимо сказать, что работа врачей в стерильных условиях с исправно работающим кофе-аппаратом и возможностью излить душу своему сочувствующему коллеги отображала далеко не все драматические аспекты, с коими в реальной жизни встречаются настоящие врачи. «Скорая помощь» была действительно увлекательной и захватывающей, и тем не менее ей критически не хватало мрачного реализма, затрагивающего сложнейшую проблематику спасения человеческих жизней в условиях постоянного незатихающего стресса. Искоренить подобное упущение взялся проверенный временем дуэт в лице режиссера Мартина Скорсезе и сценариста Пола Шредера. Давние товарищи и коллеги ранее отметились в большом кино созданием таких шедевров, как «Таксист», «Бешеный бык» и «Последнее искушение Христа». А это значило, что каждая их последующая совместная работа автоматически превращалась в ожидаемую и могла похвастаться чем-то неожиданным, оправданно жестоким и настраивающим на серьезный рассудительный лад. Вдохновившись романом Джо Коннелли «Воскрешая мертвецов», Скорсезе и Шредер решили воссоздать более мрачную, гнетущую, сюрреалистичную версию «Скорой помощи», в которой не найдется место радужным фантазиям и одетым с иголочки врачам, решающих даже наиболее сложные проблемы с легкостью сказочных кудесников. «Воскрешая мертвецов» вгоняют нас в самые темные уголки города и заставляют прочувствовать весь кошмар того, что происходит в голове одного конкретно взятого парамедика, ведущего ожесточенный бой как с самим собой, так и всем полным несправедливости миром.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с Фрэнком Пирсом (Николас Кейдж), увлеченным своей работой парамедиком, который буквально с маниакальной одержимостью гоняет от одного вызова к другому, чтобы спасти жизни людей, вплотную подошедших к границе, перейдя которую назад уже мало кто возвращается. Фрэнк уже не первый год разъезжает на автомобиле «Скорой помощи», стараясь исполнять свои обязанности без единой погрешности, однако работа парамедика то и дело сталкивает героя с жертвами, спасти которых ни при каких условиях не получается. От того количество смертей, произошедших прямо на руках Фрэнка увеличивается, и он начинает понимать, что бесконечно так продолжаться не может. Испытывая сильнейший стресс, талантливый врач неоднократно просит начальство об увольнении, однако когда ты работаешь в Нью-Йорке, городе с многомиллионным населением, не считая нелегальных иммигрантов и прочих социально рисковых элементов, рассчитывать на так называемую амнистию со службы не приходится. Количество парамедиков, готовых ночами ездить на службу критически ограничено, а это значит, что Фрэнку приходится вновь и вновь заступать на смену, чтобы спасать тех, кому это предначертано самой судьбой. И хотя каждая последующая смерть откладывает на его сознании неизгладимый след, герой старается держать себя в руках и все-таки совершить свой последний большой подвиг, отодвинув от самого настоящего жизненного обрыва Мэри (Патриция Аркетт), откровенно несчастную женщину, на чью долю выпало немало тягостных испытания, часть из которых она навлекла на себя сама.

Развернув действие картины в Городе, который никогда не спит, Мартин Скорсезе и Пол Шредер словно вернулись в прошлое, когда им пришлось объединить усилия в работе над пронзительной драмой «Таксист». Тогда как иные кинематографисты, включая давнего обожателя Нью-Йорка Вуди Аллена, стараются показать мегаполис с восторженно романтической стороны, Скорсезе и Шредер во всю исследовали его темные стороны и не боялись разрушать магию, привлекающую сюда толпы туристов с обеих сторон Атлантики. И как показывает «Воскрешая мертвецов», «Таксист» раскрыл нам далеко не все грани строптивого Нью-Йорка, без остатка съедающего всех тех, кто опрометчиво оступился на его улицах. Показывая история ночного города через призму работы обыкновенного парамедика, создатели смогли посетить фактически каждую подворотню, темный переулок и притон Большого яблока, наглядно показав зрителям, что происходит в ту пору времени, когда солнце заходит за горизонт, а количество патрулирующих улицы полицейских целенаправленно или нет сводится к минимуму. По сути автомобили «Скорой помощи» становятся последними лучиками света в царстве тьмы, но те, кто отправляется в дорогу, чтобы вступить в неравный бой за здоровье пострадавших, порой и сами требуют серьезной помощи, ведь им приходится видеть настолько ужасные вещи, что одними только сеансами у психотерапевта отделаться не получится.

Главного героя фильма в исполнении Николаса Кейджа в пору называть врачом, подаренным Нью-Йорку самим провидением. Он умелый доктор, сочувствующий парень и просто человек, понимающий цену жизни как никто другой. Однако, чтобы находить в себе силы подниматься с кровати и выходить на службу, ему приходиться то и дело заглушать душевную боль ненормированным употреблением алкоголя и наркотических веществ. Встречая галлюциногенных призраков тех, кого так и не удалось спасти, герой изо всех сил пытается отогнать их своими излюбленными методами, но и это не в силах исправить его бедственное душевное положение, скатывающееся все дальше в непроглядное ущелье с каждой последующей ночью. А потому когда ему таки представляется возможность решить хотя бы одну серьезную проблему и таки спасти еще одну критически важную жизнь, он сделает все необходимое, чтобы желания обрели реально осязаемые формы. Только ждать улыбок и безмятежных усмешек в этой истории совершенно не приходится. Потрепанный непростой судьбой парамедик прекрасно понимает, что прошлое навсегда останется с ним рядом, и даже если некоторые голоса удастся заглушить, напрочь избавиться от всех тревог и фобий не получится.

В этом фильме невозможно отыскать светлых красок, потому что в некоторых ситуациях их просто не бывает. Но Мартин Скорсезе все равно оставляет для нас выводы, утверждающие силу жизни и подстегивающие никогда не оставлять свою личную борьбу. «Воскрешая мертвецов» опускает свою сюжет на самую низкую ступень социальной лестницы, но только лишь для того, чтобы открыть путь наверх. Конечно, простым от точно не будет, многие из нас даже подумают, что стоит остановиться и принять удары судьбы, как данность, однако пример Фрэнка Пирса вопреки всей его неоднозначности показывает нам, что нет ничего хуже, чем предательство собственных идеалов. Так что необходимо сцепить зубы и двигаться вперед, ибо движение, как известно, это жизнь.

9 из 10

Этому замечательному фильму Мартина Скорсезе 17 лет, но смотрится очень увлекательно и интересно даже сейчас. Напряжения в фильме сильного нет, тем не менее я бы назвал это кино очень сильной и тяжелой драмой о нелегкой судьбе парамедика Фрэнка Пирса.

Конечно Николас Кейдж в этом фильме просто бесподобен, но и помимо него есть блистательные актёры и актрисы, для 99-го года в картине очень мощный актёрский состав, и многие запомнились своими ролями, да и дубляж в ленте просто отличный.

Могу сказать, что для меня больницы- это ад, с детства не люблю людей в белых халатах, и Мартин Скорсезе отлично показал, что творится в больницах, в большинстве Российских больницах происходит тоже самое, очень цепляет фильм своим реализмом, больным не уделяют должного внимания, а наркоманы которые не хотят жить продолжают пытаться умереть, но не умирают- это очень жизненно показано, как не хватает мест, к людям которые прожили достойную жизнь относятся без должного внимания и уважения.

Главный герой Фрэнк Пирс которого отлично сыграл Николас Кейдж очень понравился, понравился тем, что он хочет помочь людям, помогая людям и творя добро он помогает себе, на протяжении большей части фильма Фрэнк мучается и страдает, он пытается спасти людей и терпит неудачу за неудачей, он постоянно видит призраков людей которых он не спас и пропускает всё через себя, вид у Николаса был такой словно он не спал неделю, выглядел он ужасно, но до роли как нельзя лучше, как мне кажется Николас сыграл на все 100, если не на все двести.

На протяжении фильма у Николаса частенько менялись напарники по смене, я не могу сказать с кем из напарников он больше всего понравился, у каждого были свои преимущества, Винг Рэймз к примеру понравился своим юмором, своим весельем, своим стебом, Том Сайзмор очень понравился своей грубостью и своей агрессией, Джон Гудман был просто очень хорош.

Нельзя не отметить шикарную актёрскую игру Марка Энтони, которого я вообще не воспринимал как актёра, для меня он всегда был певец и не более, здесь в роли наркомана Ноела очень убедительно смотрелся.

Нельзя не сказать про Патрицию Аркетт, в 90-е она была очень популярна, тут очень понравилась своей игрой, на её диалоги с Фрэнком смотреть можно бесконечно.

Фрэнк Пирс- это очень интересный и сильный персонаж, несмотря на то что он много пьет, несмотря на то что постоянно хочет всё бросить, всё равно делает то что должен, этот герой состоит из достоинств и из недостатков как и любой человек, но его стремление спасать людей мне очень понравилось.

Мне очень понравилась операторская работа в фильме и особенно моменты когда Фрэнк видел призраков.

8 из 10

Сэр, вы сказали, что три дня просидели на кокаине и теперь сердце у вас колотится и вы хотите, чтобы мы вам помогли. Но, честно говоря, я не понимаю с какой стати. Поправьте меня, если я ошибаюсь, но разве мы заставляли вас его нюхать?

Далеко не каждому человеку удаётся принять как собственную случайность происхождения и несостоятельность попыток совершения глобальных поступков и жестов, в гипотетике могущих потрясти основы существующей реальности, так и свою неспособность осознать структурные перипетии окружающего мира. Дело тут даже не в возможности понимания — его держит самый обыкновенный страх перед собственной беспомощностью и только единицам, осознавшим свою мелочность на берегу бескрайнего океана мироздания, давно сохранить достоинство.

Никто не захотел делать ему искусственное дыхание рот в рот и засунули ему в глотку включённый фен.

Фрэнк Пирс (Николас Кейдж) работает парамедиком в бригаде скорой помощи и по идее занимается тем, что спасает людей. На деле случается так, что он становится скорее свидетелем ухода, как будто непреложным вестником смерти. И так продолжается до тех пор, пока он не встречает дочно находящегося на грани смерти пациента. В ней Фрэнк видит воплощение неспасённой им Розы, у которой можно получить прощение, искупить пустым словословием собственные ошибки, тем самым превратив смерть в необходимое благодеяние.

Нам запрещено убивать людей на улице, это некрасиво. В больнице для усыпления есть специальная палата с такой удобной широкой кроватью.

Все поступки главного героя продиктованы желанием вернуть себе чувство собственной исключительности в отрезке человеческой истории, ограниченным доступным ему временем жизни. Руководствуясь этими эгоистичными личностными устремлениями, которые он прячет за желанием помогать другим, Фрэнк пытается нащупать почву под ногами, безвозвратно запутывается в сетях этики и морали и переходит грань, отделяющую чёрно-белое существование от хаоса безумия.

Так хихикающий пьяница на адреналине, ведомый чужими голосами в своей голове, становится воплощением божественной сущности, что решает жизни и судьбы других людей — зловещий оскал новейшего завета нашего времени.

Он становится Иисусом двадцать первого века: таким, какого мы заслужили.

Значит, вы каждый день напиваетесь? Зачем тогда нам с вами возиться? Вы же завтра опять напьётесь и снова свалитесь..

Начну с того, что это один из самых необычных фильмов Мартина Скорсезе,если бы я не знал, что он режиссёр изначально, я едва бы догадался. Но, как и во всех его фильмах отлично проработана атмосфера и блестяще подобрана музыка к фильму. Так же, должен заметить, что весьма узкую тему работы и жизни врача отлично развил сценарист, а точнее автор романа Джо Коннели.

Николас Кейдж, лучше он играл только в «Оружейном бароне»,естественно, исключительно по моему мнению. Сам образ уставшего врача скорой, повидавшего виды отлично вяжется даже с самой физиономией Кейджа, а его, развившееся на этом фоне психологические недуги.. да, в чём-чём, а в этом Николас один из лучших, именно за это мы и его и любим, это его стиль, хоть и признаю, порой, в других ролях, он и порой переигрывает. У меня даже вариантов нет, кто мог бы сыграть эту роль лучше-как раз для него.

Обратной стороной этого актёрского успеха я бы назвал, что другие персонажи, по крайней мере на фоне главного героя смотрятся слишком тривиально и даже как то недоиграно. Вот, например, я всегда ожидаю яркой роли от Джона Гудмана,да и от Винга Рэймза я ожидал большего, думаю, это просто не их роли. Зато, наиболее ярко проявил себя 3ий из напарников Кейджа за фильм, наименее мне известный Том Сайзмор-яркий интересный персонаж, мне даже интересно, был ли он в книге, или его решил добавить сам Скорсезе, ибо он схож с некоторыми образами, которых частенько добавляет Мартин Скорсезе в свои фильмы(умение обращаться с битой, резкий вспыльчивый характер со своими мерилами справедливости, никого не напоминает?)

Так же отмечу фабулу фильма, которая строиться как рассказ от первого лица, в связи с чем мы искренне сочувствуем главному герою. Да и как ему можно не сочувствовать, а тем более не сопереживать-он спасает жизни, а порой и действительно вытаскивает с того света, из за чего начинаются мысли о промысле Создателя, этой теме, кстати, достаточно уделено в фильме, я бы даже назвал её центральной, а цитату «Никто не хочет быть Господом карающим»-так и вообще главным выводом фильма.

И конечно же, пару слов про атмосферу-мрачный ночной Нью-Йорк. Если захотите-можете найти кадры с центральной улицей Манхеттеа. Важно, что работает Кейдж ночью, а днём живёт мирской жизнью… ну почти, ибо с воспоминаниями весьма тяжко справиться, к слову, это является второй по важности темой в фильме.

10 из 10

«Воскрешая мертвецов» Мартина Скорсезе, фильм 1999 года. Мартин Скорсезе снимает часто и почти всегда удачно, старается работать в разных жанрах, управлять разными стилями, смешивать их и производить на свет потрясающие фильмы, большинство которых можно смело называть классикой кинематографа. Правда, на мой взгляд, в новом тысячелетии Мартин начал снимать абсолютно студийные, коммерческие фильмы, ничего общего не имеющие с его великими картинами 20 века. Которые были смелыми и личными, ничего не имевшие общего с пластмассовостью голливудских, конъюнктурных фильмов. Последние работы Скорсезе отличные и неординарные фильмы, но в них явно нет той притягательной энергии авторского кино. Это все мелочи и предрассудки, ворчание поклонника ранних работ Скорсезе.

Стилистика фильма отчетливо напоминает «Таксиста», неудивительно Пол Шредер еще в тандеме с Мартином. Действительно, «Воскрешая мертвецов» имеет много общего с «Таксистом».

Религиозным этот фильм трудно назвать, но вера в нем присутствует, как одна из центральных тем. Вера в чудо, вера в спасение, вера в искупление грехов, вера в свою силу.

Жизнь врача скорой помощи, у которого путается день с ночью, работа с отдыхом, становится не выносимой и иссушающей изнутри главного героя. Врач в белой рубахе, символом чистоты и доверия, символом ангельского присмотра на земле. Кто сказал, что работа ангелом-хранителем легка и интересна — это неправда, она неимоверно сложна и трудна, необходимо рисковать и работать по пятнадцать часов в сутки, работать ночью, когда из тени земли выползает вся человеческая мерзость, дикость, агрессия и безумство. Ведь в загробном мире нет дневного света, зато есть фонари, которые освещают реки Стикса, наводнившие ночной Нью-Йорк, наполнили его болью и страданиями. Туман, грязь и долгожданный чистый, спасительный рассвет, который на время побеждает темноту и дарит часы счастья, наслаждения, спокойствия.

Жизнь у Фрэнка Пирса явно пошла не так, как он хотел. Работа, которая вытягивает из него все жизненные соки, выжигает его изнутри, превращая в сушенный, переработанный продукт. Он это понимает и хочет изменить свой мир, стать нормальным, снять крылья ангела и приземлиться в обыденную жизнь. Но на подсознательном уровне он понимает, что связан с нынешним положением невидимой божественной атласной лентой. Работа, которая дарит людям надежду на спасение и здравствование.

Отчаянные попытки уйти от судьбы, свернуть с пути, никак не получаются. Ведь работа спасать людей, чувствовать ответственность за каждую не удачную попытку и максимально концентрироваться на своей профессиональной деятельности — это те ценности, которые заложены у Фрэнка Пирса.

Потрясающе эффектный, неординарный фильм. Фантазия на тему жизни и смерти на нашей планете. Кино сильное духом и мощное по своей природе.

В фильме задействован мощнейший актерский состав. Здесь столько потрясающих ролей, маленьких, но очень эффектных и милых. Безумный Марк Энтони, Том Сайзмор, здоровенный чернокожий Винг Реймз, как всегда обоятельный Джон Гудман. Патриция Аркетт прекрасна и обворожительна. Девушка теряющая веру и надежду на спасение, на чудотворное воскрешение. И конечно, великолепный бровастый актер Николас Кейдж. Многие мои знакомые уверяют, что он не самый убедительный и талантливый актер, бровки домиком приносят ему миллионы долларов в виде гонораров от фильмов. Возможно Кейдж не самый потрясающий воображение актер, но у него есть ряд больших актерских работ в потрясающих фильмах («Дикие сердцем», «Покидая Лас-Вегас», «Птаха») и это одна из них. Вживание в роль, неуклончивое следование актерской интуиции, которая привносит в образ страдающего врача свою цельность и скрупулезную работу над персонажем. Великолепная роль Николаса Кейджа.

Великолепный фильм от классика кино Мартина Скорсезе. На мой взгляд, этого достаточно что бы посмотреть этот фильм.

Осталось только посмотреть.

8,5 из 10

Ты, живущий…

Аллилуйя братья и сестры! С вами ваш пастор Zombion и перед вами моя проповедь. Грязь, мои дорогие. Грязь везде и повсюду. Вы видели тот скандальный порно-ролик с пьяным Сайзмором? Ты видела его моя дорогая, подставь свой лобик, и я его поцелую. Чмок. А те, кто не видел, пускай плачут по Оскару Леньки и не замечают Эми, которой гораздо хуже, чем брату Гилберта Грейпа. Почему вам на нее наплевать? Но не будем говорить о живых, а поговорим о мертвых. Мертвых людей очень много на этой Земле. Только один человек сможет их воскресить (или нет?). Николас! Боже, помоги ему, пожалуйста, потому что в кое-то веки он делает что-то хорошее и даже очень. Авас!

Этот мир тонет, этот мир тонет в дерьме, девочка. Мы умираем. Николас говорит, что мы все умрем, где-то во второй половине фильма. И я ему верю. Я наконец-то ему поверил. Кейджу невозможно не верить, если он сам находится под наркотиками и алкоголем практически весь фильм (вспоминаем Вернера). А рядом с ним гениальный Сайзмор, который просто разрывает всех остальных актеров. Вот за такие роли нужно отдавать Оскар второго плана. Второй план, а какой шикарный. Хотя тут все классные — Гудман, Реймз, тот парнишка сумасшедший. А по небу бегут золотые следы. Драма? Нет! Скорее черная драматическая комедия, которая реально смешит практически до самого конца (особенно момент с перевернутой машиной). А за десять минут до конца становится очень грустно. Нет тут Дэвида Аркетта с Кортни Кокс (ай лав ю (с) Южный парк), но есть Пати, которая обнимет слегка Николаса на кровати (прижмет его к своей груди). Не знаю как вы, а я в этот момент хотел заплакать, но не смог…

Возможно (не факт) все будет хорошо, но только когда ты САМ отпустишь своих мертвецов на свободу в райские кущи. Невозможно ведь всех спасти в этом проклятом мире. Даже Человек-паук иногда спит, когда кто-то умирает у него за стеной. Радует только одно, что вот та девушка сказала ему, что он не виноват. Авось и правда полегчает. А если призадуматься, то я не помню вообще такого, чтобы фильм Мартина заставил меня так сильно призадуматься. Нужно еще сказать, что тут очень много цинизма (по отношению к Лайтманам), который является наркотиком для молодых киноманов (каждая вторая рецензия на сайте, почитайте, я пас). Правда они иногда его не замечают, но тут он точно есть, поэтому можете заранее ставить высокую оценку фильму. Хотя лучше посмотрите его, потому что кино очень сильное.

А еще, какой же стильный стиль у этого фильма! Ночь, тусклые глаза Кейджа, грязные улицы и мертвые люди, которых невозможно воскресить, если они сами этого не хотят. А они не хотят. Гениально Мартин, гениально. Невозможно оторваться от самого начала и до конца. В этом городе невозможно не утонуть. Это кино лучше Отступников, потому что оно не такое серое и бездушное. Это кино лучше Острова, потому что оно не такое предсказуемое (Леня приехал на остров, конечно…). Это кино лучше Банд, потому что оно не такое скучное (хотя Льюис реально крут). Это кино лучше Хранителя, потому что в нем нет противоречий. Это кино как струна на высоком уровне мастерства режиссера. Сам не понял что написал, но читается классно. А ему отдают Оскар за какую-ту фигню с полицейскими и бандитами. Этот мир давно уже умер, а кинематограф в 1941 году. Гражданин Кейн.

Забудьте про все, что я вам тут написал. Только не забывайте одного. Почему это кино действительно хорошее? Я не могу забыть героя Кейджа. Классный ведь момент, когда он забрал ее из этого свинарника, будучи сам под кайфом. Черт возьми, а Николас великолепный оказывается актер. Я в шоке…

Без Лица

И Дом у дороги…

P.S.

Я ворона, я ворона — на, на, на, на

Я ворона, я ворона — да, да, да, да

Аааа я

Аааа я

Я не знаю, жертвой какого заговора стал Мартин Скорсезе, не получавший в 1990-хх (период, к которому относится лента «Воскрешая мертвецов») никаких кинонаград на родине (лишь призы Венецианского кинофестиваля (1990 и 1995 гг.) и Британской академии (1991 г.), но фильмы его, почти без исключений, замечательные! Пускай, не все они шедевральны, но, уж точно, заслуживающие внимания.

«Воскрешая мертвецов» — это история выживания… Выживания в каменных, а оттого — ещё более диких, нежели натуральные — джунглях мегаполиса, не отпускающего (вернее, не выпускающего) из своей чащобы тех, кто сбился с натоптанной тропы, и заплутал… или, хуже того, забрёл в ореол обитания чужой, враждебной стаи!

В руках маститого режиссёра, словно в руках кукловода — верёвочки, ведущие к марионеткам-персонажам, и, на примере всего этого «кукольного шоу», великий мэтр даёт нам представление, о жизни заблудших овец.

В этом фильме всё аллегорично, иносказательно, всё схематично и знаково: Врач, приходящий на помощь разным, без разбора, телам — это как ангел, приходящий на помощь разным, без разбора, душам.

В современном обществе, души настолько больны и искалечены, что спасать их ангелы, порой, очень устают; и кого-то, быть может, не спасают — просто не могут…

Так и врачи не могут спасти всех — а потом корят себя, и мучаются… как мучаются и ангелы, не успевшие спасти заблудшую, погибающую душу…

В какой-то степени, фильм о тонкой энергетической материи, которая сплетена из ещё более тонких нитей — струн человеческих душ (а если верить в реинкарнацию — то не обязательно человеческих: достаточно просто душ). Когда любая другая ткань рвётся, или на ней случаются затяжки — тогда одна нить тянется за другой, и становится очевидно, что все нити соединены и взаимосвязаны. Так и здесь: все души взаимосвязаны, и люди пересекаются на жизненном пути не просто так — случайности не случайны…

В фильм заложен один очень важный посыл, о котором, так или иначе, все всегда знают, но мало кто воспринимает всерьёз и использует в своей жизни: Даже в самых гадких ситуациях спасает чувство юмора, не дающее пасть духом, сдаться и погибнуть! А ещё — не нужно забывать о той самой тонкой энергетической материи, и помнить, что к нам возвращается то, что мы посылаем от себя самих…

Будьте человечными, и смотрите хорошее кино!

9 из 10

Как известно Мартин Скорсезе принадлежит к волне художников-кинематографистов американской «новой волны», которая успешно просуществовав довольно недолгое время разбилась о рифы многомиллионных блокбастеров и студийных фильмов. Выжили немногие, в том числе сей прославленный мастер. Успешно сочетая в своей личности черты управленца и творца Скорсезе не отказывается от стомиллионных бюджетов, но все-таки умудряется делать стильное, во многом индивидуальное кино, привлекающее своим упрямством и живучестью.

Несколько десятилетий назад, режиссера признали после выхода его Таксиста. Своеобразная безумная удушливая атмосфера постепенного схождения в ад пленила всех. Он надолго стал образцом яркого, независимого кино, снятого за мизерный бюджет, который открыто и честно ставит перед зрителем вопросы, вырывая последнего, таким образом, из плена сладко-приторных иллюзий, которые любезно поставлялись ему другими фильмами.

Как мне кажется, сходство между фильмом Таксист и Воскрешая мертвецов прослеживается невооруженным взглядом. Из первого перенесена атмосфера удушливого, абсолютно безумного и больного социального пространства мегаполиса. Главный герои также неумолимо съезжает с катушек, с тем отличием, что его автомобиль из желтого каба превратился в красно-белый фургончик неотложки. Грубо говоря фильм — возвращение к истокам, попытка воссоздать сугубо авторское кино по проверенным схемам. И действительно, схема действует безотказно, потому как, на мой взгляд, фильм ничем не хуже таксиста.

Ибо в нем все согласовано и сбалансировано как нельзя лучше. Замечательный сценарий друга Скорсезе со школьной скамьи Пола Шредера, Николас Кейдж, как всегда активно и правдоподобного изображающий заблудшую душу в подземном царстве, бюджет позволяющий выбирать такие головокружительные ракурсы, фокусы и планы, о которых молодой Скорсезе не мог и мечтать. Ну и конечно реализм и неповторимый стиль, присущий всякому созданию великого и неповторимого мастера своего дела.

Итак. Мартин Скорсезе, подобно герою своего фильма Бешеный Бык, устоял под сногсшибательными ударами нового массового кинопотребления и каким-то чудом сохранил авторский запал, искру индивидуальности посреди чудовищных и бессмысленных стомиллионных зрелищ. И Воскрешая мертвецов — как раз тому подтверждение.

Стоит начать, пожалуй, с того, что фильм не оправдал моих ожиданий касательно жанровой принадлежности. Поэтому хочу прояснить для тех, кто только будет знакомиться с фильмом, что это не представитель ужасов. Это история с психологическим подтекстом, которая может заставлять задуматься. Я говорю может, потому как не ощутил подобного эффекта на себе — повествование слишком необычно для восприятия. Мне кажется, всеми уважаемый Мартин Скорсезе перемудрил в своем желании создать уникальный стиль повествования. Это не то чтобы плохо, просто ближе к концу фильма, лично у меня уже болела голова. Плюс, ощущения после просмотра странные — немного угнетается настроение. Наверно это еще потому, что в повседневной жизни мы не хотим думать о больничной жизни, о недугах — и это однозначно верно. А вот этот фильм пропитан неким пессимизмом, отражающим обратные, темные стороны жизни в большом городе, в Нью-Йорке.

В некоторых сценах, фильм представляет собой форменное безумие — у меня даже было впечатление, что я уснул за просмотром, и описываемые события — плод разыгравшегося воображения. Создатели картины дали ему волю в полной мере. В этом, как ни странно, одна из сильных стороны картины — она стоит особняком от большинства того, что мы видим в кино.

Что хотелось бы отметить в качестве однозначного преимущества фильма, так это актерскую игру. Главными действующими персонажами, эдакими ночными стражами, выступают санитары неотложной помощи. Николас Кейдж, Джон Гудмен, Винг Рэймс и Том Сайзмор — четыре совершенно разных, ярких, по-своему безумных образа. Видно, что эти люди живут под постоянным напряжением в мире, где трудно оставаться нормальным.

Фильм, который, к сожалению, не оправдал моих ожиданий, но рекомендую его к одноразовому просмотру всем ценителям необычного подхода в кинематографе. К тому же, грех не ознакомиться с работой Мартина Скорсезе и плодами труда таких актеров.

7 из 10

Он склоняется над телом, и ангелы замолкают. Время замедляется, все вокруг застывают в ожидании пульса. Тишина такая, что можно оглохнуть. Мгновение, бесконечное, словно лента Мёбиуса, и оживляющий голос Синатры спасает очередного несчастного, время которого, увы, еще не пришло. Передышка, и снова блюз заполняет улицы — слегка надменный, чуть ленивый и такой живой. Таковы обычные будни Фрэнка — санитара, работающего на скорой в ночную смену.

Зритель, воспитанный на сериале «Скорая помощь», возможно, будет шокирован, увидев истинную картину здравоохранения оплота демократии — длинные очереди, больные на койках в коридорах, циничные врачи, общий хаос. Будто сам Бог решил показать людям, каков ад — вдруг кто-то передумает спешить на тот свет. В этом ужасе сохранить себя и жить ради чего-то большего мало кто способен. Скорее, сопьешься или каждую ночь будешь утешаться вкусом жареного цыпленка. Впрочем, по мнению Фрэнка, ампула глюкозы и чуть-чуть адреналина в вену — то, что нужно в подобном случае. От такой жизни приобретаешь свои странности: лучше выехать на пожар с массой трупов, нежели возиться с рекордсменом года по вызовам — 4 пьяных обморока в неделю. Блюз сменяется роком, мрачные картинки перемежаются циничными зарисовками — и в работе скорой есть забавные моменты.

Смена ракурсов в одном кадре будто призвана показать всю полноту эмоций. Резкий монтаж докручивает ситуацию. Скорсезе с методичностью педанта доводит работу скорой до абсурда — порой кажется, что смерть выглядит предпочтительнее, чем сама жизнь. Галлоны кофе, пьяные врачи, молитвами возвращающие суицидников к жизни, угар круглые сутки — с каждым кадром происходящее всё больше напоминает чёртов фантасмагорический сюрреализм. Впрочем, что удивительного, когда кругом самоубийцы, наркоманы, одержимые бесами? Кстати, не знаете, почему всегда остановка сердца? Куда подевалась бронхиальная астма, переломы? Эй, вперёд, люди!

Чем дальше, тем больше фильм напоминает паровоз, несущийся по собственным рельсам в ад. Не хватает лишь развесёлых AC/DС на бэкграунде — впрочем, по настроению сюда, наверно, больше подошёл бы «Road to Hell» Криса Ри. Развитие сюжета кажется самостоятельным и бесконтрольным, но внимательный зритель всё равно заметит насмешливого кукловода Скорсезе. Для невнимательных режиссёр, тот еще любитель камео, выступил в роли диспетчера — правда, лишь в озвучке.

Такова жизнь обычного санитара. Кажется, будто смерть следует за тобой по пятам, не давая отвлечься ни на минуту. Или это ты идёшь по её ниве, пожиная плоды её деяний? Даже на отдыхе ты на работе. Наверно, и к этому можно привыкнуть, если бы не эти проклятые утра, когда люди из прошлого, призраки живых и мертвых, нарушают покой предрассветных часов. И тогда хочется напиться и нарушать все запреты — лишь бы не помнить. Слава Богу, очередной вызов. Вперёд, город в огне!

Спасая жизни, нельзя остаться прежним. Дух Господень посетил тебя, к чему отрицать, что на мгновение ты стал Богом? Вот только на амплуа Бога карающего не претендует никто. Впрочем, воскрешая мертвецов, можно дойти и до этого. И в такие минуты больше всего на свете хочется закрыть глаза и погрузиться в небытие, где царят бесплотные мечты об увольнении и другой жизни, которые никто из этих людей давно уже не воспринимает всерьез. Лишь мгновение, а затем очередной вызов вырывает тебя из круговорота бессмысленных мечтаний, и всё начинается заново. И это именно то, что нужно. Ведь никто из них не понимает, как на самом деле можно жить иначе, даже если в девяноста процентах случаев ты не можешь спасти, а лишь исполняешь роль свидетеля. Пожалуй, между врачами и монахами есть что-то общее: только они знают, что значит — нести свой крест.

«Воскрешая мертвецов» Мартина Скорсезе — странная, психоделическая драма с элементами триллера, снятая в знакомой зрителям стилистике знаменитого фильма «Таксист». В центре сюжета фильма парамедик Фрэнк Пирс(Николас Кейдж), постоянно работающий в ночные смены и живущий на пределе своей психики. Перед зрителем в ходе просмотра проходит одна безумная нью-йоркская ночь из жизни Фрэнка, полная галлюцинаций, призраков и страданий.

Николас Кейдж просто феноменально сыграл Фрэнка, героя на грани, в один миг способного ее перейти. Кейдж своей вулканической игрой затмевает и харизматичных Джона Гудмэна, Винга Рэймса и Тома Сайзмора, сыгравших его напарников, и Патрицию Аркетт, в чьей героине Мэри Фрэнк ищет спасение. Наблюдать за его игрой в фильме сплошное удовольствие.

Потрясает в ленте и операторская работа Роберта Ричардсона, показавшего Нью-Йорк с необычной стороны. Мы видим Нью-Йорк глазами Фрэнка и это город-видение, город-призрак, город-галлюцинация и зритель невольно начинает сам сходить с ума.

«Воскрешая мертвецов» — это один из тех фильмов, которые, посмотрев раз, зритель никогда не забудет. Лента затягивает зрителя в свой мрачный мир, не отпуская до конца еще благодаря необычному сюжету, полному напряженных и нестандартных поворотов.

10 из 10

Это нелёгкое зрелище — ночной Нью-Йорк в видении Мартина Скорсезе. Машина «скорой помощи» несётся по освещённым фонарями и рекламой улицам на очередной вызов. Широкие проспекты и таящиеся рядом с ними мрачные захламлённые закоулки, убогие закутки, страшные подземки полны странной, кажущейся иррациональной, жизнью. Проститутки, наркоманы, пьяницы, хулиганы, бомжи, сумасшедшие — это самые заурядные пациенты парамедика Фрэнка (Николас Кейдж), который мечтает спасти всех и каждого, но теряет больных одного за другим.

Страшный мир, но Скорсезе наделяет его своей философией. Что такое жизнь человека, который видит её смысл в спасении других, но не в силах помочь им? Это — сущий ад, наполненный призраками, которые ни на минуту не оставляют героя. Однако, так бывает не всегда.

«Спасёшь человека от смерти — и ты словно влюбился. Нет на свете лучшего лекарства. Ещё несколько дней, а то и недель, ты ходишь по улицам, даруя беспредельность всему, что видишь. Однажды я провёл пару недель, паря над землёй. Всё, к чему я прикасался, наполнялось светом.»

Удача отступила от Фрэнка, и смерти пациентов привели его к глубокому духовному кризису, из которого он пытается неумело выкарабкаться. Картина Скорсезе в некотором роде отражает отношения Творца и творения, не умеющего принять высшую волю.

Как бы ни была тяжела атмосфера фильма, она поэтична, наполнена своеобразной мелодией. Сюжет здесь — дело десятое. Этот фильм — отражение внутреннего мира героя.

«Это кино — блюз, можно просто поставить и как будто музыку слушать…»

Очень меня порадовал в этой картине Николас Кейдж, который редко мне нравится из-за присущего ему амплуа. Здесь нет привычного облика растерянного глазастого паренька. Герой Кейджа — измождённый, неуверенный в себе, одинокий, заплутавший в собственных мыслях и чувствах, бесконечно усталый человек.

Фильм «Воскрешая мертвецов» — явный артхаус, потому не был принят широкой публикой и провалился в прокате, что, разумеется, нисколько не снижает его достоинств. Понятное дело, что он не для каждого.

Данный фильм «Воскрешая мертвецов» я бы не называл арт-хаузным проектом, это больше фильм-комплимент для истинных поклонников творчества Матрина Скорцезе, которым мэтр современного кинематографа таким образом выражает свою благодарность за последовательность за своим творчеством.

По сути, фильм даже и описать не так-то и просто, настолько роскошно продуманный и придуманный сценарий дается далеко не всем сценаристам, но имея уже налаженные отношения с режиссером, сценарист Пол Шредер подарил настоящее творение, которое будут лицезреть многие сценаристы и оставаться с неким ощущением зависти.

Вряд ли данный фильм способен завоевать культовый статус, уж тем более из творчества самого Матрина Скорцезе он далеко не наилучший представитель, но фильм «Воскрешая мертвецов» это очень глубокая и изобретательная манера режиссера снимать кино, которая приходит многим, далеко не сразу.

Не скажу, что фильм поставлен досконально, присутствует ряд эпизодов, которые я не могу с уверенностью сказать, что понял их, некоторые направления развития сюжета можно было бы изобразить в другом русле, и фильм «Воскрешая мертвецов» не гарантирует даже, несмотря на свой формат, защиты от любой критики.

Практически каждый актер независимо от количества экранного времени запоминается в памяти и вызывает к себе симпатию, а вот актер Николас Кейдж подарил незабываемого персонажа при замечательной актерской игре. Нет, бесспорно, в данном фильме и близко не чувствуется покушение на какую-либо награду премии «Оскар», да и фестивальным проектом не назовешь. Но вне сомнений, фильм найдет своего «ценителя» и оставит довольными многих зрителей.

8 из 10

В 1995 году исповедальный гангстерский пеплум «Казино» триумфально ознаменовал завершение целого сонма идейных исканий, реализуемых Мартином Скорсезе с первых шагов на режиссёрском поприще. Новый этап эстетического совершенства с новыми темами и новым героем наступит через пять лет. Переломный момент фильмографии автора отметился появлением студийного заказа. Рядовую драму Скорсезе, как всегда, довёл до уровня произведения искусства. Провальная, в коммерческом отношении, работа любопытна именно своим «срединным» положением, с точки зрения поиска иных художественных форм, в списке картин мастера.

«Воскрешая мертвецов» не относят к лучшим работам классика. Несмотря на относительное просветление в финальных кадрах, это самый мрачный фильм Скорсезе со времён «Таксиста». Нью-Йорк представлен тут такой же безысходной клоакой, провоцирующей на проявление «оправданной жестокости» или религиозного милосердия, граничащего с паранойей: чистилище, населённое психопатами, юродивыми, нищими, наркоманами и прочими социальными отбросами. Врачи не спасают, а функционально констатируют дату смерти. Фрэнк Пирс (Кейдж) живёт мыслью об увольнении, но каждый раз цепляется за очередной рабочий день и каждый раз осознаёт бесполезность возложенной на него миссии. История охватывает три дня из жизни главного героя с тремя отличными по психотипу напарниками. Трудоголик (Гудман), хохмач (Реймс), социопат (Сайзмор), на фоне которых Фрэнк со своими видениями мертвецов и комплексом Христа, кажется ещё более ненормальным.

О «Таксисте» напоминает не только преимущественно ночное время действие. Реактивная карета скорой помощи — безличный катафалк, принимающий стилистические очертания и музыкальную динамику в соответствии с внутренним миром водителей — «богом забытых людей», формальных наследников Гиппократа, близких по духу Трэвису Биклу. Пол Шрёдер вместе с режиссёром сознательно создают множество аллюзий в ситуациях и характерах персонажей, отсылающих к их совместному шедевру 70-х. Многие из них доведены до абсурда в зеркальных двойниках персонажей. Ницшеанское высокомерие Бикла кастрировано сутью всегда «опаздывающей» профессии Пирса. Житейская мудрость коллег — таксистов оборачивается инфернальным пофигизмом современных эскулапов. Малолетняя жертва проституции в исполнении Джоди Фостер, будто стала взрослой сомнамбулической девой с лицом Патриции Аркетт, сидящей на наркотиках. Сцена, в которой Пирс приходит в наркоманский притон, чтобы «спасти» героиню не будет до конца понята без учёта синонимичного эпизода «Таксиста». Единственное, что не подлежит переменам — трущобные «живые мертвецы», снующие тёмными закоулками мегаполиса с ликом обречённых животных.

Проблемность возникающих ситуаций и болезненная неизбежность решений напоминают о классических сюжетах Скорсезе. Но Пирс — не Бикл. Николас Кейдж, в лучшие годы популярности, воплощает не озлобленного на мир невротика. Он — несчастный, запутавшийся «свой парень». Лицо звезды не прячет искренности в глазах, приглашая к соучастию. «Человек действия» знает, что всё рано или поздно закончится и мёртвые перестанут быть тенями живущих. Ищущий да обрящет. Это уже черты будущих мотивов творчества Скорсезе, проводником которых выступит Леонардо Ди Каприо.

Кто знает, имей успех «Воскрешая мертвецов», возможно Кейдж стал бы выразителем идеи жизнестойкого активизма в статусе нового любимца мэтра. Как обычно, не отступая от канонов жанра, Скорсезе выдал чрезвычайно личную фреску, исполненную сопричастности судьбе одинокого человека заблудившегося на середине жизненного пути.

9 из 10

Мистический и почти сюрреалистический Нью-Йорк затягивает с первых минут. Очень атмосферно. Фильм, который не похож на остальные работы гениального Скорсезе, поглощает разум и ты невольно садишься в машину скорой помощи вместе с главным героем Фрэнком Пирсом. Проживаешь вместе с ним несколько дней, а точнее ночей из его необычной жизни. Пытаешься спасти тех людей, переживаешь их смерти. А в конце как будто просыпаешься, потому что весь фильм похож на сон, но реальность в нём даёт о себе знать.

На протяжении фильма Фрэнк сходит с ума и это отражено в происходящих вокруг него событиях. Его состояние меняется, меняются напарники, один хуже другого. Первый, которого сыграл Джон Гудмен, незамысловатый толстяк, который предпочёл бы заехать перекусить, чем спасти чью-то жизнь. Второй, герой Винга Рэймоса, ещё страннее первого, во время вызова, он любит очень долго не принимать его, издеваясь и «играя» с диспетчером, а искусственному дыханию предпочитает взяться за руки и молиться. Третий просто сумасшедший, который избивает надоедливых пациентов и разбивает стёкла ради удовольствия. Всё это похоже на абсурдную комедию, если бы не было так ужасно. Только слабохарактерный Фрэнк пытается найти смысл во всём происходящем, медленно сходя с ума. Но спасение есть…

Отличный фильм с довольно средним сценарием (сюжетная линия предсказуема), хорошими актёрами (особенно мне понравилась отличная игра актёра Тома Сайзмора, сыгравшего третьего и самого придурковатого напарника Фрэнка), своей философией, гениальной режиссурой и неповторимой атмосферностью злого и грязного города, который «убивает всех, не щадя самых сильных и смелых»

9 из 10

«Воскрешая мертвецов» — что же это за фильм, он просто показывает жизнь врачей «Скорой помощи» или же этот фильм нечто большее. На мой взгляд явно второе, а со Скорсезе иначе и не бывает, его фильмы всегда заставляют задуматься и глубоко осмыслить то, что совсем недавно ты лицезрел на экране.

Так о чем же этот фильм: о «грязи» на улицах Нью-Йорка, о тяжелых условиях труда врачей, о чувстве вины, которое гложет день ото дня. Это кино о многом и каждый найдет в нем что то свое, каждый сформирует свою неповторимую точку зрения, а равнодушным фильм точно не оставит.

Мне например этот фильм напомнил о славном «Таксисте» того же Мартина Скорсезе. Своим отображением ночной жизни Нью-Йорка, Скорсезе показал настоящий «ад» на земле. Но не только улицы Нью-Йорка, даже больница кажется полным дурдомом, я вообще не представляю как там людей лечат и как они выживают. Проститутки, наркоманы, суицидники, бандиты вот кого встречают герои во время работы. Как сказал бы Роршах из «Хранителей»: «Этот город — он вопит как скотобойня полная умственно отсталых детей, а ночь пахнет блудом и нечистой совестью». Но если в «Таксисте» герой решил, что такие люди недостойны жить и от них надо избавиться, то в данном фильме главные герои пытаются помочь этим людям. Интересный факт, все врачи обладают своеобразным чувством юмора и как же без этого, ведь это своего рода защитная оболочка от всего плохого, что они испытывают во время работы.

Кстати о главных героях, доброго упоминания заслуживают все актеры сыгравшие врачей «Скорой помощи». Николас Кейдж один из моих любимых актеров, тут тоже не подвел. Он не играет, он живет этой ролью, вы только взгляните на его лицо, кажется что он не спал уже как минимум неделю, а его глаза, то они совершенно безумны, через несколько секунд они уже выражают полную апатию. Джон Гудмен — любитель поесть и кажется, что он не очень хочет выполнять свою работу, Винг Рэймс (я его даже не узнал с усами) флиртует с диспетчером и религиозен, очень смешная сцена когда он в клубе взявшись за руки с посетителями взывает к Господу, Том Сайзмор кажется безумным и радуется своей профессии ведь «каждый день льется кровь и есть возможность развеяться».

Хочется отметить великолепную операторскую работу. Особенно эти белые «ореолы» вокруг врачей, словно они ангелы, которые пришли на нашу грешную землю, выглядит очень эффектно.

Мартин Скорсезе снял в итоге отличную драму-психологический триллер, на мой взгляд, некоторые отголоски этого фильма мы увидим в «Острове проклятых», и хоть «Воскрешая мертвецов» считается не самым удачным фильмом Скорсезе и понравится скорее всего не всем любителям его творчества, я считаю, что этот фильм в одном ряду с другими его картинами и поставлю ему максимальную оценку.

10 из 10

«И ты думаешь, уж не стал ли я бессмертным, как будто при этом ты спас жизнь и самому себе, дух господень посетил тебя, к чему отрицать, что на мгновение ты стал Богом»

Недавно мне посчастливилось наткнуться в супермаркете на диск с понравившимся лет десять назад фильмом, который, вроде бы, снял любимый многими режиссер. Повелитель целлулоидной пленки, который, наряду с еще одним почитателем Большого Яблока Вуди Алленом, частенько воспевал в своих лентах эстетику Нью-Йорка. И когда я посмотрел этот фильм еще раз, то понял, что очень многие представления и ассоциации, всплывавшие в моем мозгу при малейшем упоминании одного только названия города, сформировались благодаря (или вопреки) картине «Воскрешая мертвецов».

Во время просмотра на меня нахлынули ностальгические воспоминания о прошлом. Помнится, в первый раз я смотрел этот фильм глубокой ночью и потом частенько думал, а не был ли он сном? Глубоким, почти летаргическим…

У Фрэнка все плохо. Он живет в неуютной квартире; на смятой простыне, пропахшей его потом, спит только он один. На помятом небритом лице его отражается отчаяние, когда, встав с постели, он вспоминает, что пора на дежурство. Он медик. Со своими полубезумными напарниками Фрэнку приходится колесить на машине скорой помощи по всему городу, где жизнь окунает его в самое дерьмо людей дна, чьи бесконечные лица вереницей бредут устало в никуда каждую ночь. И все они чужие, одинокие и усталые, как и сам Фрэнк. Они дышат этим городом, они отражаются в мокром асфальте, как огни вывесок. Он не может уйти. Начальство отмахивается, обещая каждый раз уволить его завтра, только не сегодня, когда так не хватает людей, но «что, если завтра уже не наступит?» Фрэнка преследуют призраки. Один из них, дух 18-летней Роуз, терзает его душу одним и тем же вопросом: почему ты убил меня? Уже много недель ему не удается спасти ни одну жизнь, и муки приходится каждый вечер заливать алкоголем. Смерть окружает его. Но виски не умеет избавлять от проблем, только усугубляет их…

Таков мир, в котором живет герой Николаса Кейджа. Никогда не любил этого актера за однообразие ролей, но в этом фильме ему удалось создать один из наиболее удачных образов в своей карьере. Мир нью-йоркских трущоб настолько настоящ и натурален, что в него поневоле веришь и влюбляешься. Пахнет достоевщиной и Горьким, но потому — что дно — везде и всегда дно. Даже если это переливающийся всеми цветами радуги Манхэттен или Бронкс начала 90-х.

Картина несет на себе отпечаток фирменного режиссерского стиля, вместе с тем являясь обособленной, уникальной для Скорсезе, работой. Как, впрочем, и Кундун, и Последнее искушение Христа.

В чем уникальность? Прежде всего, в операторской работе, кульбиты и трюки камеры сдержанного обычно в визуальных красотах режиссере слишком бросаются в глаза. Понаблюдайте за камерой. Одержимый демонической энергией оператор-постановщик вылавливает ракурсы, виды и портреты героев так, что ныряешь в картинку с головой.

Свет. Ночной город блестит и сияет, как во сне. Красная сирена скорой помощи, витрины ночных кафе, алые стены наркопритона (кстати, тема наркотиков, как и вообще все оттенки алого, красной нитью проходят через весь фильм упоминанием мифического убийственного зелья под названием Красная Смерть — сорри за повторы, но иначе никак); ослепительно белоснежные рубашки (опять же забрызганные порой красной кровью) фельдшеров, сверкающие яркими бликами под фонарями, блестящие мостовые и черное-черное небо города — эти кадры нельзя забыть.

Опять же в этом фильме часто встречаются смелые монтажные эксперименты консервативного в своем почерке режиссера — они как художественные формулы соединяют кадры в определенной последовательности, описывая возникающие в истории моменты, как то очередное дежурство и прочее. Необычным для данной картины является наличие спецэффектов, которыми до этого режиссер практически не пользовался. Воскрешение духов, образ Роуз, переходящий на каждого обитателя трущоб — это приемы, впервые встреченные мной в арсенале режиссера.

Эти и другие новые веяния, отразившиеся в данной картине, вкупе с неизменным стилем мастера (например, использование многочисленных ретро-композиций в звуковой дорожке), создают невиданную доселе игру. В результате фильм горек и сладок одновременно.

Для киноманского ока драма «Воскрешая мертвецов» старичка Скорсезе, я думаю, станет открытием, а посему просмотр обязателен. Хотя желающих дышать душным ночным воздухом ночного Нью-Йорка, пропитанным выхлопами и спиртовыми испарениями, а главное безумием в этой лишенной морали, но не смысла истории будет немного. Что ж, тем более приятно быть приглашенным к особому блюду.

Пожалуй, это самый арт-хаусный фильм мастера криминального кино Мартина Скорсезе. В некоторых моментах стиль повествования отдает приемами Дэвида Линча, однако сам фильм не похож ни на что. И уж точно, далеко не все поклонники Скорсезе оценят его. Но посмотреть фильм все же стоит.

Сюжет показывает несколько ночей из жизни работника скорой помощи, вынужденного каждую ночь выезжать на вызовы больных. И почти всегда это либо наркоманы, либо бомжи и прочее, прочее, прочее. Он работает в одном из самых мрачных районов Нью-Йорка, на примере которого Скорсезе показывает всю грязь и мерзость ночной жизни города, которая буквально давит на каждого, кто успел в нее заглянуть. И чем ближе зритель приближается к финалу, тем сильнее фильм погружается в галлюциногенные видения главного героя, вызванные алкоголем и наркотиками. И тогда сам уже начнешь сомневаться — а нет ли здесь подвоха? Что если с главным героем уже что-то случилось и он на пути в рай? Ведь эта тема в фильме проглядывается неоднократно.

Атмосфера в фильме вязкая и тягучая, если не сказать, отталкивающая. В фильме полно грязи и всякой мерзости. На протяжении всей ленты вы не встретите ни одного счастливого человека. Один мечтает перебраться на другую работу, другая ищет спасения у наркодилеров, третий заглушает боль избиением алкашей и бомжей. Разумеется, такая мрачность понравится не всем. Но уж чего у фильма не отнять, так это крепкой режиссуры и вообще — высокого художественного уровня ленты.

Данная картина — промежуток между отказом Мартина от услуг его постоянного актера Роберта ДеНиро и поиском нового в лице Леонардо ДиКаприо. Посчастливилось сыграть в этом самом промежутке Николасу Кейджу, который просто идеально подошел на основную роль. Его взгляд и собственная манера игры как никогда точно подходят написанному на листке сценария персонажу. Это просто стопроцентное попадание! Определенно, эту роль Кейдж может занести себе в актив. Из-за такой яркой центральной роли второплановые остались чуток в тени: Винг Реймс, Патриция Аркетт и Джон Гудмен сыграли отлично, но все же лидером здесь, несомненно, является Кейдж.

Воскрешая мертвецов — самый нетипичный фильм Мартина Скорсезе, отходящий от его собственных стандартов и акцентов, при этом не лишенный той же художественной ценности. Ясное дело понравится он не всем, но все же лента берет своей необычностью и я не могу сказать, что жалею о потраченном времени. Фильм мне в целом понравился. Но просто я и сам к подобного рода лентам отношусь прохладно. И лишь поэтому, моя оценка:

7 из 10