Цель номер один (2012)

Усама бен Ладен – пожалуй, самый знаменитый международный террорист в конце XX – начале XXI веков. В начале нулевых его имя пестрило во всех новостях, а жестокость, с которой совершались массовые убийства невинных людей его последователями, повергала в шок. В какой-то момент он выпал из поля зрения, а потом внезапно в уже далеком 2011 году внезапно нам сообщили об успешной ликвидации Террориста №1. Сама операция, как и её результаты, в силу своей секретности долгое время оставалась предметом обсуждений и бездоказательных теорий. Однако это не помешало американской женщине-режиссеру Кэтрин Бигэлоу выпустить в 2012 году остросюжетный триллер «Цель номер один».

Синопсис Аналитик ЦРУ Майя на протяжении нескольких лет занимается выслеживанием и поимкой самого разыскиваемого террориста Усамы бен Ладена. Она буквально одержима идеей вычислить всех участников преступной организации, надеясь таким образом выйти на след самого Усамы. Однако сделать это не так просто, потому что задержанные террористы вводят ЦРУ в заблуждение даже под действием пыток, а в мире тем временем происходят всё новые и самые неожиданные теракты. Однажды по счастливой случайности Майе удается найти след, но теперь важно убедиться, что этот человек является тем, кого они искали столько лет.

Игра актёров Можно сказать, что этот фильм стал полноценным бенефисом Джессики Честейн в большом кино. Здесь она исполнила роль Майи, девушки-аналитика, которая последние 12 лет отдала ЦРУ, посвящая всю себя поимке Усамы бен Ладена. Проблема же заключается в том, что её работа действительно становится неотъемлемой частью жизни, посему, когда она достигает эту цель, вся её жизнь переворачивается с ног на голову. В фильме в принципе довольно разношерстный актерский состав, в котором во второплановых или даже эпизодических ролях задействованы довольно известные звезды Голливуда. Так, например, Кайл Чендлер исполнил роль Джозефа Брэдли, начальника резидентуры ЦРУ в Пакистане, Эдгар Рамирес в роли оперативника ЦРУ, Марк Стронг в роли начальника разведывательного отдела, Джеймс Гандольфини в роли директора ЦРУ и так далее. То есть в фильме были задействованы талантливые актеры, каждый из которых исполнил маленькую, но хорошо сыгранную роль, отчего происходящее на экране казалось живым, а не выдуманным.

Режиссура На самом деле, «Цель номер один» оказался по-настоящему увлекательным детективным триллером. Здесь отсутствуют лишние отвлечения в сторону сантиментов, разбора того, как работа в ЦРУ меняет человека. Всё внимание сфокусировано лишь на одном – поимке Усамы бен Ладена. Главная героиня буквально по крупицам собирает всю полезную информацию, а ты словно становишься частью этой огромной головоломки с допросами, прослушиванием телефонных разговоров, поисков того, кто подходит под описание сомнительного свидетеля. И всё это происходит на протяжении долгих восьми лет, окончание которых знаменует долгожданное достижение цели. Но и ту нет стопроцентной уверенности, потому что все доказательства лишь косвенные.

Сценарий Действие сюжета происходит на протяжении нескольких лет, начиная с 2003 года. Стартом всему стал печально известный теракт 11 сентября. Поиском Усамы бен Ладена занимается аналитик ЦРУ по имени Майя. Мы не знаем ничего о её прошлом, в принципе мало знаем её как человека. Постепенно становится понятно, что как таковой другой жизни у Майи нет, потому что работа в ЦРУ – это и есть её жизнь. Но всё потому, что она действительно толковый аналитик, который найдет даже иголку в стоге сена. С виду хрупкая девушка уверенно проводит допросы с применением пыток, просматривает сотни записей, изучает документы с данными о всех причастных к теракту 11 сентября. Кипы бумаг, куча банковских переводов, сотни записей телефонных разговоров. Коллега Майи Джессика вроде бы даже находит связного, но всё это оказывается спланированной диверсией. И уже все надежды гаснут, но случайная находка, последующие мыслительные действия приводят к тому, что Майе, наконец, удается вычислить местоположение бен Ладена, но пока нет 100%-ой уверенности, что это так.

Итог На самом деле, «Цель номер один» оказался действительно хороший триллером. Можно по-разному относиться к достоверности показанных событий. Но нельзя не отметить, что смотреть сам фильм интересно, поскольку он оказался качественно снятым детективом. Поэтому просто порекомендую к просмотру.

Несмотря на довольно скромный послужной список, за Кэтрин Бигелоу в Голливуде прочно закрепился статус женщины, профессионально снимающей «мужское» кино. Поэтому после отказа Джеймса Кэмерона участвовать в зарождающемся номинанте на Оскар, первая, о ком вспомнили продюсеры, была Бигелоу, в особенности после военной драмы «Повелитель бури», ведь в будущем проекте ей предстояло вернуться на знакомую жанровую территорию.

Именно так. Ведь основанная на реальных событиях «Цель номер один» (Zero Dark Thirty, 2012) — это отнюдь не шпионское кино, а именно военно-производственная драма, посвященная затянувшемуся крестовому походу США против терроризма, порядком всем надоевшему, а также фанатично преданному своему делу человеку в частности.

Главная героиня ленты, аналитик ЦРУ Майя — обычная симпатичная женщина лет 30, отнюдь не суперагент и не супергерой. Ее работа — это анализ огромного массива информации, которую для нее добывают разведчики и их агенты по всему миру. Но именно из-за ее высокого интеллекта, аналитических способностей и смелости именно она станет человеком, который поймал Осаму бен Ладена.

Мотивация у героини стандартная — 11 сентября, причем она во многом столь похожа на Кэрри Мэтиссон из «Родины», что влияние нашумевшего телепроекта на картину Бигелоу становится очевидным. Умная женщина на мужской работе, фанатично преданная своей работе в ущерб личной жизни — это про обеих героинь. Вместе с тем, Джессика Честейн, специализирующаяся на ролях сильных женщин, играет ее так, что в Майе ни разу не сомневаешься, особенно в ее азартном подходе к работе, где она, вроде бы, выступает всего лишь винтиком сложного механизма спецслужб США, но именно этот, казалось бы, маленький человек, обращает на себя внимание высоких чинов Управления и сильных мира сего, заставляя весь механизм работать так, как того требует реальное положение дел.

Фильм довольно неспешный, большая часть повествования (разбитого на несколько глав) составляют сугубо разговорные эпизоды — либо обсуждения и планирования Майи с ее коллегами следующих действий, либо жесткие сцены «усовершенствованных методов допросов», где филигранным специалистом себя показывает яркий Джейсон Кларк во втором по значимости образе оперативного агента ЦРУ, добывающего для Честейн нужные сведения через унижения и избиения.

Все эти разговоры по душам развиваются в ближневосточном антураже, изредка прерываясь на очередной теракт, действие скачет из Афганистана в Пакистан, из Пакистана (милейшего вида застенки Межведомственной разведки Пакистана ISI) в Чехию, откуда потом в Лэнгли, чтобы снова вернуться в тайную пакистанскую тюрьму. Да, здесь нас ждет сплошная болтовня с некоторым вкраплением жестокости под неспешный мрачный (но очень атмосферный и запоминающийся) саундтрек, но верится, что именно этого жанру и не хватало — вот она, настоящая борьба с международным терроризмом, а то «Миссия невыполнима» и прочие проблемы Борна уже порядком надоели. Реализма ленте добавляет еще и ее реальная основа, да и то, что фильм фактически снимало ЦРУ, уже секрет Полишинеля.

Актерский каст в картине сильный. Помимо Джессики Честейн и Джейсона Кларка, которых уже похвалил выше (у Кларка здесь одна из лучших ролей в карьере) стоит отметить таких статусных «тяжеловесов» Голливуда как Джеймс Гандольфини (директор ЦРУ), Кайл Чандлер и Марк Стронг в образах сильных мира сего из руководства спецслужбы. Более молодые, но уже получившие статус звезд брутал Эдгар Рамирес и ливанец Фарес Фарес играют оперативников разведки. Особенно выделяется второй, ведь на глубину его образу дополнительно играет тот факт, что он фактически «воюет» против своих же собратьев. Да и Фарес уже в лентах шпионской тематики поднаторел («Конспиративная квартира», «Тайная власть»), как и в ролях сотрудников спецслужб («Номер 44»). Бравый армейский спецназ, уничтоживший бен Ладена, изобразили не менее известные Джоэл Эдгертон (командир отряда «Морских котиков»), Крис «звездный лорд» Прэтт, Каллэн Мулвэй, Майк Колтер и Тейлор Кинни. Ну и в вместе с указанными бойцами в финальной (она же фактически единственная) тридцатиминутной ночной экшен-сцене, снятой в весьма уместном здесь псевдодокументальном стиле Фарес Фарес поучаствовал. Жесткого мочилова или перестрелок здесь не будет — зрителю показывают тайную военную операцию, как она должна выглядеть. Ближайшие экшен-аналоги проекта — «Американский снайпер» и «Повелитель бури», и это радует.

В итоге перед нами качественное, мрачное и реалистичное разговорное, но не скучное и атмосферное кино, редкое стоящее голливудское зрелище в военном жанре, не получившее основных оскаровских призов, видимо, только из-за разразившегося скандала об оправдании пыток заключенных террористов в лагерях ЦРУ, что напугало киноакадемиков из-за явной оппозиции политического курса администрации Обамы.

9 из 10

Фильм завораживает с первых минут удачно подобранными актерами и их естественной игрой. После шумихи из-за фото в СМИ, сделанных в тюрьме Абу-Грейб, где заключенных арабов-исламистов водили на поводке американские военные, унижали и издевались над нагими арабами разными способами, репутация армии США и ЦРУ в глазах мировой общественности, казалось, была серьезно подорвана. Однако уже после 20 минут просмотра фильма «Цель номер один», ты начинаешь понимать не только предлагаемые фильмом мотивы этих издевательств, но и осознаешь необходимость их применения. Настолько ненавязчиво, разумно и трезво поданы причины давления на заключенных в подобных тюрьмах. Какая скорая и кардинальная происходит у зрителя перемена в мышлении и точке зрения! А это лишь начало фильма!

Кто-то считает события 11 сентября 2001 года спланированными и подготовленными самими США. Такие провокации в мировой истории, как некоторые считают, уже были: например, взрыв американцами своего же крейсера «Мэн» в 1898 году, чтобы получить повод для вторжения на Кубу; поджог национал-социалистами Рейхстага в 1933 году, чтобы получить повод для репрессий против соперников-коммунистов и укрепления своей власти в стране; нападение на базу Пёрл-Харбор в 1941 году, которая, по мнению некоторый историков, была специально оставлена американцами уязвимой, чтобы после ее поражения иметь повод для нападения на Японию. Ведь США после 11.09.2001 получили в глазах мировой общественности право вторгнуться в Ирак, где помимо всего прочего находятся крупнейшие залежи нефти. Да и без нефти огромные доходы приносит война и продажа оружия.

Другие идут еще дальше в своих предположениях и настаивают, что самолетов врезавшихся в башни-близнецы и вовсе не было. Небоскребы взорвались изнутри, а имеющиеся съемки были смонтированы. И слушая подобные разговоры, начинаешь вспоминать «Сионские протоколы» сто двадцатилетней давности, где предсказывается подобный хаос самых противоречивых версий на первый взгляд очевидных событий:

«Чтобы взять общественное мнение в руки, надо его поставить в недоумение, вызывая с разных сторон столько противоречивых мнений и до тех пор, пока гои не затеряются в лабиринте их и не поймут, что лучше всего не иметь никакого мнения в вопросах политики, которых обществу не дано ведать, потому что ведает их лишь тот, кто руководит обществом».

Действительно, в большинстве вопросов, касающихся актуальных событий мировой политики и экономики нам достается роль лишь ничего не понимающих и почти отчаявшихся разобраться в этом зрителей. Мы в любой точке зрения видим подвох, заинтересованность и чей-то интерес, но никак не объективную позицию. Однако у меня после просмотра фильма «Цель номер один» сложилось впечатление, что люди, рассказавшие нам эту историю, — люди искреннее переживающие за те события, за впечатление, которое производит она на недостаточно и однобоко информированную мировую общественность. Люди, снявшие этот фильм, попытались показать нам произошедшее, глазами людей, борющихся с террором, посвятившими этому все свое время и силы. И вышло это настолько искренно и убедительно, не скрывая всех недостатков работы спецслужб США, что зритель просто обязан проникнуться симпатией к участникам этой истории. Остается только вопрос: насколько правдиво представлены события?

На сайте Института Ближнего Востока среди опубликованных там материалов есть книга Ю. Б. Щегловина «Размышления о борьбе с терроризмом», написанная служащим российской разведки. Автор не ставит под сомнение, что атака на небоскребы совершена арабами-исламистами и что для них было неприятной неожиданностью решительное ответное вторжение на Ближний Восток армией США. В его увлекательной книге можно найти массу самых интересных подробностей о событиях, описанных и в фильме «Цель номер один». И описания эти лишь подтверждают верность представленной версии событий в кино.

Комментарии Щегловина в книге не лишены критики и откровенного сарказма в адрес своих американских коллег. Он пишет о нехватке в ЦРУ специалистов со знанием восточных языков, разбирающихся в исламском богословии и политике. Более того, половина служащих только окончила ВУЗы и является неопытными и некомпетентными в своем деле: «На 2005 год половина сотрудников агентства, по собственным стандартам ЦРУ, являлись стажерами, которые вынуждены были преодолевать «болезни роста» в ускоренном режиме» (стр. 25).

В фильме коллега главной героини устраивает встречу с врачом Х. аль-Балауи, который за крупную плату выразил готовность убить Бен Ладена, когда его, как врача, позовут лечить лидера «Аль-Каиды». Закончилось все, как вы помните, самоподрывом этого врача при встрече с агентами ЦРУ на их базе. В своей книге Щегловин подробно останавливается на этих событиях. Только, оказывается, врач этот вызывался убить не Бен Ладена, а другого руководителя «Аль-Каиды» — Аймана аз-Завахири:

«Сам уровень оперативных работников, которые погибли при теракте и составляли командный и руководящий состав стационарной базы в Хосте, находится ниже всякого уровня объяснимого качества квалификации. Как стало известно, руководителем полевой резидентуры была женщина-аналитик Д. Метьюз, которая ранее якобы провела несколько успешный операций по наводке дронов на боевиков различных исламистских организаций в Йемене и Афганистане, но не имела вообще никакого опыта оперативной и агентурной работы. Само по себе направление женщины в мусульманскую страну, где ее считают немногим лучше коровы, в качестве руководителя полевой резидентуры и основного куратора агентурной работы свидетельствует о полном отсутствии страноведческих познаний у руководителей ЦРУ США. Совершенно непонятно, как она собиралась проводить встречи с агентами, и что они в данной ситуации могли гипотетически думать об этом. Встреча с особо ценным агентом в условиях стационарной базы возможна только в самых экстренных случаях. И является большой глупостью устраивать пышный торжественный прием, выстраивая на плацу весь руководящий состав, поскольку именно таким образом перед агентом «засветили» всю резидентуру, а его, в свою очередь, перед нею. Это грубейшее нарушение конспирации, и разговоры о том, что «мы здесь все коллеги и верим друг другу» необходимо оставить бойскаутам. Д. Метьюз, чье знание восточных реалий основывалось, видимо, на книге Д. Карнеги «Как установить контакт с людьми и понравиться им», имела очень своеобразные представления о том, как завоевать доверие восточного мужчины» (стр. 25—26).

Также читается на одном дыхании другая книга этого автора — «Размышления об «Исламском государстве», которую также можно скачать на сайте Института Ближнего Востока, где в свободном доступе размещены материалы и сотен других специалистов по этому вопросу. Конечно, ко всем представленным материалам надо относиться критически и рассматривать их лишь как точку зрения того или иного автора. Но если вас взволновал фильм «Цель номер один», то чтение на эту тему упомянутой литературы доставит не меньшее удовольствие.

Видимо военная тематика пришлась по душе режиссеру Кэтрин Бигелоу. Получив Оскар за свой предыдущий фильм «Повелитель бури», повествующий о работе военных сапёров в Ираке, она снова взялась за горячую тему. На этот раз представив на взор публики историю выслеживания и ликвидации террориста номер 1. Претендуя на историческую достоверность картина породила большие споры, хотя и была удостоена в основном положительных отзывов.

Фильм представляет собой смесь политического триллера, производственной драмы и остросюжетного боевика. И делится на несколько глав. Картина имеет большой хронометраж (2,5 часа) и большую часть неторопливо повествует о том как оперативники методично выслеживают главного террориста планеты, а финальная 30 минутная сцена показывает саму операцию по уничтожению. Несмотря на кажущуюся тягучесть, картина увлекает и способствует эффекту присутствия для зрителя. Казалось бы итог событий известен за ранее, но напряжения во время финального штурма находится на запредельном уровне.

Картина претендует на документальную реалистичность. Сценарист Марк Боал имея доступ к секретным документам и свидетельствам очевидцев пытается достоверно представить эти события. Хотя я почему-то уверен, что вымысла здесь тоже предостаточно. Но выглядит всё очень убедительно.

Технически фильм выглядит безупречно. Очень тонкая и выверенная операторская работа. Очень понравилась сцена ночного штурма, которая снята изобретательным и нетривиальным образом.

Джессика Честейн уже прочно закрепила за собой звание одной из лучших актрис современности. Ей удалось создать очень глубокий образ сильной женщины, одержимой одной единственной целью. Потрясающе сыгранная роль, принесшая актрисе заслуженный Золотой глобус и номинацию на Оскар.

На вторых ролях задействована большая группа великолепных актеров. Джейсон Кларк сыграл наиболее заметную роль в своей карьере. Его персонаж выглядит очень убедительно и вызывает исключительно положительные впечатления. Так же как и остальные лица присутствующие в данной ленте, а именно Дженнифер Эль, Эдгар Рамирес, Крис Прэтт, Джоэл Эдгертон, Кайл Чендлер, Марк Стронг и другие. Все держат марку на высоком уровне и здорово смотрятся на экране.

Цель номер один очень захватывающий политический триллер с элементами боевика. С крепкими актерскими работами, увлекательной историей и не отпускающей интригой. Во многом спорный и не во всем достоверный. Но погружающий зрителя в атмосферу происходящих событий и удерживающий внимания на протяжении всех 2,5 часа хронометража. Понравиться далеко не всем. Тем не менее он заслуживает внимания.

7 из 10

Американское патриотические кино априори не пользуется крупным успехом там, где исторически сложилась традиция видеть в западных странах если уж не врага, то как минимум соперника, и многие вещи, выходящие в прокат, сразу встречаются в штыки. Замечу, однако, что есть грань, отличающая ура-патриотичное кино от патриотично-правильного, такого, какого не хватает, например нам, бывшим странам СССР, в которых уже второй десяток лет идет борьба за очернение прошлого и разрушение настоящего. С одной стороны, снимать подобное нужно, с другой — такими методами уже не добиться существенного успеха — поздно.

Не страдая конспирологией, я сел смотреть кино в предвкушении действительно интересных вещей — было любопытно, как в очередной раз покажут работу спецслужб. Я был уверен, что бреда я не увижу — Кэтрин Бигелоу, режиссер «Повелителя бури» давшего жару многим своим конкурентам, достаточно ясно показала, что снимать кино умеет. Интересно, правдоподобно, профессионально. Тема художественного фильма «Цель номер один» гораздо масштабней и имеет куда сильное влияние на многие аспекты жизни граждан США — показано то, как десять лет оперативники ЦРУ занимались охотой за врагом номер один — лидером Аль-Каиды Усамой Бен Ладеном, что привело к местонахождению его дислокации и спецоперации, которая закончилась его убийством.

Значимость личности Усамы для американцев просто колоссальна. Сомневающимся советую поговорить, например, с москвичами — как они относятся с Шамилю Басаеву, который почти пятнадцать лет нагонял ужас на граждан и заставлял все это время ФСБ перелопачивать горы информации по поиску террориста. Диссонанс, который совершил Усама, объективно, намного выше — проведенные акты в США привели к глобальным переменам в геополитике — что можно наблюдать до сих пор в виде раскомандированных войск в Афганистане и Пакистане. Разумеется, интерес сверхдержавы не зиждется только на одном арабе и его организации, но кино охватывает только этот аспект — и обсуждать я буду только его.

Кино я ждал. Ждал не только потому, что был уверен в том, что оно достойно просмотра, но и потому, что увидеть нечто подобное снятое в РФ попросту невозможно в силу политических проблем, неизменно возникших бы у съемочной группы. «Цель номер один» это не боевик, как может показаться, а триллер в два с половиной часа с всего лишь десятком выстрелов, поэтому любители драйва могут смело проходить мимо. Первые полчаса занимают пытки демократично применяемые к арестованным арабам, полтора часа — скрупулезный показ работы американских спецслужб, и последние тридцать минут — ликвидация Усамы отрядом SEAL. Снято, замечу, достаточно достоверно — и аккуратно поставлено по официальной версии произошедших событий. Сомневаться в официальной версии считаю дуростью — ибо сделать шоу из боевой операции и спрятать все это «под сукно» просто нереально, через это смотреть кино нужно или очень серьезно, или не смотреть вообще, не выставляя себя параноиком в обсуждениях: эдак можно и засомневаться (см. «а был ли мальчик?») в ликвидации Дудаева или Яндарбиева, судьба которых сложилась аналогичным образом.

Актеров касаться не буду, так как в фильме подобного рода все держится на сценарии, хотя, конечно, сыграли все достойно — придраться просто не к чему. Сценарий, безусловно, силен — держать зрителя (то есть меня) на протяжении такого количества времени в постоянном напряжении — это нужно уметь. Западная критика, к примеру, была возмущена консистенцией насилия в кино, мол, картина Бигелоу пропагандирует пытки. Ничего ужасного я не заметил — количества насилия в некоторых других фильмах на порядки выше, и эксперты не возмущались. Тем более, что пытки действительно применялись — что было подтверждено директором ЦРУ, администрацией президента и им самим лично. Очень интересно показана работа спецслужб — подкупы, развертывание агентурных сетей, вербовка, наблюдение. Именно так и работает разведка, именно так и работали российские спецслужбы по северокавказским сепаратистам в первой половине 90-х, и работают по ваххабитам до сих пор.

Снято, повторюсь, все очень круто — последние полчаса вообще приковали взгляд так, что я боялся моргнуть, а закончив просмотр, с трудом сдерживался целый день, чтобы не пересмотреть сразу же по-новой, что со мной никогда не бывает.

Интересующимся политическими триллерами — смотреть.

9 из 10

Хочу поделиться своими впечатлениями о фильме «Цель номер один». История этой картины непростая, длилась десять лет и главным ее лицом оказалась женщина Майя (Джессика Честейн), которая упорно пыталась поймать Усаму Бен Ладена. в начале картины она попадает на калейдоскоп пыток, который устраивает еще один главный герой фильма агент из ЦРУ Дэн (Джейсон Кларк). стоит заметить, что сам Обама запретил такой метод воздействия на допрашиваемых (НО правила нарушаются как и многое в этой стране). Какие бы пытки не применялись, пленник не кололся. Да и разве агентам спецслужбы не известно, что это идейные люди, они готовы себя взорвать ради Аллаха и идей, которые им втюхивают с детства!

Майя хватается за любую ниточку, любую подсказку, прорабатывает все идеи. Зритель заражается ее энтузиазмом и вместе с ней переживает промахи, и ожидает поддержи со стороны американских силовых структур. Благодаря ее дотошности и назойливости удается поймать самого Усаму, но перед поимкой приходится потерпеть потери и не удачи.

Звездный состав картины зашкаливает, но не в этом суть. В картине Америка показывает себя с лучше стороны в борьбе с террором. Не для кого ни секрет, что зарубежные военные драмы намного лучше и качественней сняты чем наши русские. Современный русский кинематограф пытается никак не отставать от западного, но увы пока все тщетно.

Фильм не экшен, если не считать последние сцены связанные с поимкой Бен Ладана, они держат в напряжении. 25 минут без музыки и в кромешной темноте. В картине показано больше ссор, споров, душевных переживаний, расследований и конфликтов, НО и патриотизм в нём присутствует.

И так, я не политолог, да и не смыслю в политике. Я простой гражданин, который любит военные драмы и мне очень интересно как они появляются на свет! Неужели так просто сделать из военной тайны или того, что нельзя разглашать кино?! Фильм «Цель номер один» как говорится, снят на реальных событиях, которые помогло разгласить само ЦРУ. Ну, а после сами открестились от этого.

Появляется вопрос, снимут ли американцы когда -нибудь картину о том, как их же правительство продает оружие на теракты, как они помогают самим террористам возрастать в их промысле, чтобы потом отлавливать и пытать, и сливать сценарии малоизвестным режиссерам на фильмы основанные на реальных событиях?!

Правительство США остается не только для меня загадкой, но и парадоксальным идиотизмом! Их солдаты патриоты своей страны, их президент правильный и верный своим словам, они готовы разнести Ирак и Иран ради ядерного оружия, они верят в свободу слова и они же не боятся снимать кино основанное на реальных событиях! Тогда возникает еще один вопрос — не дурят ли нам головы? Неужели высшим силам Америки выгодно пропускать в свет драмы основанные на реальных событиях и показывать то, что в принципе и не стоит?! А не диктует ли американская политика сама эти сценарии, выдавая за реальные события, тем самым поддерживая, и подогревая дух патриотизма и веру в справедливость?!

Ах, это все бессмысленные мои догадки, ведь правды мы никогда не узнаем. Даже если нам ее бесплатно преподносят в виде картин основанных на реальных событиях.

На этот фильм давно не оставляли рецензии, решила не много стряхнуть пыль с Бен Ладена. Моя оценка будет достаточно высокой так как я люблю Честейн во всех ее ролях и Бигелоу не зря сделала ставку на ее рыжие волосы, и выразительное лицо, на котором отлично сидят черные авиаторы от Рэй Бан. Только за этот кадр Честейн заслуживала Оскара.

Фильм стоит своих двух часов и даже больше все таки Джесс ловила его 10 лет. Хорошо, что Бен Ладен так и не узнал кто его поймал.

Бигелоу отличается тем, что у нее нет пафоса, хоть и фильм патриотический и явно рассчитан на американскую аудиторию… Из разряда — да ребята это все было не зря и тд и тп. Там нет слезливых сцен типа ты избранная и прочее лабуда американская, нет оставленной семьи, которая вечно в слезах просит вернутся «маму» домой, нет покалеченных ветеранов, без рук и без ног и даже американских флагов не так много. Все это оставили для Иствуда в Снайпере.

Героиня Джессики — это одиночка, у которой кроме бен ладана в голове ничего нет. К концу фильма ты понимаешь, что она хочет его поймать не потому, что он террорист номер один, и не потому что он якобы взорвал эти злосчастные торговые центры, а потому, что она сделала себе вызов, типа да ты такой не уловимый, разбежался. Поэтому она сказал — вы убьете его для меня! Ни о какой Америки и патриотизме в этот момент она и думать забыла.

Сценаристы прописали характер и его изменения главной героини детально и очень нескучно. Ты следишь за выражением лица, за реакцией. Когда в самом начале Главная героиня отворачивалась от пыток, то к середине уже задавала тон и в месте с коллегами горевала, что их запретили.

Здесь очень много о героине Честейн, но суть в том что этот фильм состоит полностью из нее, если вам понравится Мая то и фильм тоже, если же нет, то он сразу станет затянутым и скучным.

Любимая фраза из фильма:

-Что вы еще сделали для своей страны?

-Ничего

Обязательно посмотрите этот фильм.

Кинорежиссёр Кэтрин Бигелоу не сходит с газетных листов и с других средств массмедиа. Всем уже известно об эпическом противостоянии на самых престижных кинопремиях её фильма «Повелитель бури» и картины её бывшего мужа, легендарного и неподражаемого Джеймса Кэмерона, «Аватар». На «Оскаре» и BAFTA она смогла утереть нос бывшему супругу, да и многим другим режиссёрам, ведь это искусство принимается как дело мужское и женщины редко берутся за это ремесло. А если берутся, то чаще это картины комедии с привкусом мелодрамы, как, например, у Норы Эфрон иили же Энн Флетчер. А тут Бигелоу получает негласный статус самой «неженственной» постановщицы среди женщин. Она начинала с культового адреналин-муви «На гребне волны», но оглушительный успех пришёл именно с «Повелителем бури», когда Бигелоу сняла картину про работу сапёров во время войны в Ираке. Пресловутый американский патриотизм выиграл у новой вехи в истории фэнтези.

После того, как Бигелоу одержала триумфальную победу на «Оскаре», то она и сценарист Марк Боал, связанные по «Повелителю бури», решили продолжить кропотливую работу над «Целью номер один» (этот фильм был в планах ещё во время «Повелителя…»). Надо сказать, что Боал и до этого притрагивался к теме современной войны и о её внутренних ужасах, создав историю к ленте «В долине Эла», так что тенденция на лицо. Сюжет «Цели номер один» выкладывался из долгосрочной, тяжёлой, тщательной работы по поиску Усамы бен Ладена, на которого была положена ответственность за террористические акты 11 сентября. Сейчас множество версий выдвигается по этому поводу, в том числе и то, что, на самом деле, всё это было провокацией, не считающейся с многочисленными жертвами, Джорджа Буша младшего и его окружением, дабы начать войны за ресурсы в арабском востоке. Но Бигелоу не берёт это за основу, не выдвигает своё мнение, как Оливер Стоун в «Джоне Ф. Кеннеди: Выстрелах в Далласе», Бигелоу и Боал действуют по манере максимального приближения к истине.

Чтобы «Цель номер один», кроме своей сюжетной сути, стал в одночасье чуть ли не самой обсуждаемой картиной года, этому поспособствовал резонансный вопрос: откуда Бигелоу и её команда получили секретную информацию, ведь по заявлениям некоторых высокопоставленных чинов «Цель номер один» слишком уж близко подошёл к истинному отображению фактов по проведённой операции по устранению террориста номер один в мире. Скандал — то, что нужно в нашу эпоху ПиАра. Внимание привлечено, публика потянулась, отдача не заставит себя ждать.

Но главное в фильме Бигелоу всё же на это, а главное то, что режиссёр детализированно, по крупицам и весьма достоверно передаёт методы работы разведслужб. Кому-то это может показаться затянутым, такие сцены действительно наличиствуют в фильме, но каждый кадр для Бигелоу слыл как передача реализма, натуральности в действиях, в развитии, в соотношении фактов и сведений, каким образом приходят к результату. Для поклонников неспешного кино, любящих включать внимательность, впитывать информацию «Цель номер один» — настоящий кладезь всего этого, все свои рецепторы можно включать. Однако те, кто выступает против и требует динамики в развитии, больше экшна эта лента совершенно не подойдёт, она не того плана.

Джессика Чэстэйн, сыгравшая главную роль в этом фильме, постепенно набирает обороты. За исполнение многозначительного образа руководителя проекта по поимке Усамы бен Ладена она удостоилась награды «Золотой глобус». Заслуженно, играла она действительно на высоком уровне, показывая и психологический накал своей героини и сложность работы в состоянии постоянных пресса и стресса, да и чисто человеческие качества ей знакомы. Чэстэйн показала двоякость своей души, когда на её глазах разрушилась долго и тщательно подготавливаемая операция, связанная с её подругой (превосходно, кстати, сыгранная актрисой Дженнифер Или). Вообще в кастинге ошибок не было допущено: Джэйсон Кларк, Кайл Чандлер, Марк Стронг, Джоэл Эдгертон — все на своих местах, у них всех не такие большие роли, но в тоже время в них чувствуется важность каждой персоналии в проводимой работе спецслужб.

Серьёзное, методичное кино, обладающее определённым политическим уклоном, демонстрирующее работу специальных служб без особых прикрас. Вряд ли тут кого-то назовёшь агнцем, но это была работа, тяжёлая и далёкая от принципов гуманности. Под великолепную музыку Александра Деспла погружаешься в атмосферу пота и крови.

8 из 10

Кэтрин Бигелоу, наверное, главная любимица кинокритиков, каждый ее новый фильм чем-то да угождает всяким гильдиям, которые щедро номинируют ее на всевозможные премии. Так уж получилось, что на событиях 11 сентября 2001 года сняли уйму картин, но по-настоящему стоящих практически не было, на моей памяти только «Потерянный рейс». Делать деньги на этой трагедии получилось практически у каждого режиссера, хочешь не хочешь, а все равно смотришь, вот такая вот магия. Новое творение Бигелоу не сулило ничего нового по этой теме. Я был в недоумении, как могли дать «Оскар» ее «Повелителю бури». Можно было догадаться, что «Цель номер один» тоже будит фаворитом на премию. К сожалению, а может и к счастью, фильм пролетел мимо.

С точки зрения достоверности операции по ликвидации террориста Усамы бен Ладена есть много вопросов. В принципе, режиссер показал свое видение этой истории. Очень точно были показаны сцены допросов и пыток, за это на фильм насыпался шквал критики. Много динамики, погонь и перестрелок — это главный козырь картины, действия происходящие на экране не оставляют ни на секунду, весь фильм пролетает незаметно. У Кэтрин Бигелоу отлично получилось сделать интересный сюжет, которому может и не веришь до конца, но все равно хочется понаблюдать за процессом.

Очень весомым фактором успеха картины была великолепная игра Джессики Честейн, которая продемонстрировала пик своей актерской игры. Я думаю, что она заслуживала «Оскара», но к сожалению она проиграла Дженнифер Лоуренс.

«Цель номер один» — это бесспорно одна из лучших картин 2012-го года, есть много недочетов по поводу самой операции, достоверны ли события на самом деле, но постарайтесь отталкнуться от этих вопросов по ходу фильма и тогда вы наслодитесь качественным боевиком с невероятной динамикой, хорошим юмором и актерским перфомансом Джессики Честейн.

9 из 10

Удивительная характеристика американских режиссеров — создавать отличные фильмы на разные темы и если абстрагироваться от места действия и реальности происходящего, у них всегда получаются мощные и косполитичные фильмы.

Неоднозначный фильм и фильм не для широкой публики. Тема преследования якобы главного террориста мира американскими спецслужбами, конечно, не отличается оригинальностью и задает какой-то пошлый, пафосный тон. Американцы спасают наш мир и уничтожают зло любой ценой, стандартная патриотическая задумка. Но самое главное, что для настоящего крутого фильма — все это не важно. «Zero Dark Thirty» — это феноменальный, мощный, формальный, наикрутейший, смелый триллер-детектив от великолепной женщины режиссера Кэтрин Бигелоу.

Динамичное наполнение сюжета происходит постепенно и за два с половиной часа фильм меняет несколько жанров, объединенных в одну канву событий, которые вроде, как реально происходили на самом деле. На счет реальных событий, можно только предполагать, как все происходило на самом деле, но данный сценарий, основанный на книге человека реально присутствовавшего на миссии по поимке цели N1. Так же, великолепному сценаристу Марку Боалу был дан козырной туз — агент ЦРУ, который передал секретные документы для ознакомления. Естественно тем самым подняв скандал на весь мир. Согласитесь, история правдивая или нет, но она презабавнейшая. Марк Боал проделал огромную работу над сценарием и постановкой всех событий в одну связанную цепочку залихватских событий. Очень реалистичный и правдоподобный, до той степени, что ЦРУ яро отказывалось признавать некоторые сцены фильма, и видимо у них была настоящая битва за правду.

Как зритель, люблю такой жанр кино, не знаю, как точно его описать, наверно что-то вроде этого — военный психологический триллер-детектив, правдоподобный и наверно минимум женский.

Немногословный и масштабный фильм, держащий в ожидании происходящего действия на экране постоянно. Отличная работа оператора Грега Фрэйзера, картинка потрясная и сногсшибательная. Так же великолепная работа высочайших профессионалов, которые работали над звуком фильма — это что то не передаваемое и исключительное.

Кэтрин Бигелоу — прекрасная высокая женщина режиссер со своим видением и видимо фильмы о мире войны, военных и всего что связанно с этой сферой — это ее стихия и ее страсть. Подходить к делу с таким увлечением и тщательностью, дано не каждому. Удивительная женщина, рискнувшая однажды с «Повелителем бури» и победившая, влюбившая в себя всех: зрителей, критиков и коллег по работе. Талантливый и интереснейший современный режиссер.

Чувствуется великолепная атмосфера, пропитанная ярой жаждой поиска цели всей своей жизни. На кану стоит всё и героине нельзя проиграть — поражение будет подобно смерти. Агент ЦРУ, которая поставила ва-банк и решила добиться своей цели любым путем и всеми возможными средствами. Это даже не совсем человек — это запрограммированный механизм по поиску объекта, анализирующий и выдающий решения. Естественно после завершения задания, отработанная деталь становится не нужной, бессмысленной, пустой. Так и наша героиня окончательно теряет смысл существования и не знает, что ей делать дальше, как жить и на что надеяться. Сложная судьба агента ЦРУ — прежде всего сложная судьба человека.

Фильм, показывающий нам систему ценностей и весь внутренний мир разведки с их сложной работой и всеми отрицательными, антигуманными и антиморальными сторонами, повергающие в шок от происходящих на экране событий. Как происходит расследование, и как ищут преступников по всему миру. Какими средствами и способами добиваются результата. Как важен человеческий фактор в нашем компьютеризированном мире. Тема сложной судьбы человека, который сам себя наталкивает на трудности и преодолевает их, становится одержимым идеей и впадает в состояние безумия и агонии. И конечно история сильной и волевой женщины (видимо, совсем как наш режиссер). Фильм насквозь пропитан феминизмом и возможно, это дань современной конъюнктуре.

Кино начинается как психологический триллер. Зритель наблюдает за всей грязной работой разведчиков, их самый непростой жизни, и ежедневной напряженной усталости психологического и физического состояния. Безумные и тошнотворные, антигуманные кадры, являют нам во всех подробностях работу с задержанными и подозреваемыми. В какой-то период фильм концентрируется только на Мае, и мы следим за ее жизнью, внутренним миром и тем как она взаимодействует с окружающими и сама с собой. А в конце фильм превращается в настоящий шутер, динамичный боевик с очень крутой съемкой и фантастической операторской работой. Также в поддержке оригинальный саундтрек, под который происходят все события фильма.

Феноменальный и эффектный музыкальный фон, написанный современным классиком Александром Деплой. Фееричный, притягивающий своей магией мелодии и фантастических звуков саундтрек, великолепно и гармонично вписывающийся, отображающийся в фильме. Удачная и восхитительная, сбалансированная работа. Один из мощнейших саундтреков за последние годы от настоящего большого и талантливого композитора.

Мощная роль Джессики Честейн по праву сравнима с ее же высказыванием, что она «сука, которая идет по следу». Роль искренней патриотки своей страны, отдавшей свою жизнь на службу отчизне и заботящейся только о своей работе. Образ, который раскрывает Джессика по ходу фильма — неординарен, эмоционален и заслуживает уважения, понимания. Джесс играет реального человека, который работал над этим делом. Убедительная и эмоциональная игра Маи получилась у актрисы. Смелая и яркая роль, красотки Честейн — отличной театральной актрисы. Восходящая звезда Голливуда. Отличная актерская работа, заслуживающая, самых лестных отзывов и похвалы. Второй план подобран очень качественно и тщательно, в котором мелькают очень крутые артисты.

Талантливый, мощный, динамичный, стильный и реалистичный фильм. Фильм, наверно не для широкой публики и не для всех, старающийся отобразить реальные события. Актуальный и современный. На мой взгляд, один из самых крутых фильмов в своем жанре.

Осталось только посмотреть.

9,5 из 10

Кэтрин Бигелоу — лучший за всю историю кинематографа режиссер-женщина, и один из моих любимых режиссеров в целом. Она — создатель таких шедевров, как «На гребне волны» и «Повелитель бури». Получив за последний фильм 6 «Оскаров»,в том числе за лучший фильм года, лучшую режиссерскую работу и лучший сценарий, они с Марком Боалом (автор сценария «Повелителя бури» и «Цели номер один») решили продолжить снимать фильмы на военную тематику. Так появилась «Цель номер один».

Сценарий у фильма отличный!Очень захватывающий и интересный. Государственные органы, что очень понравилось, показаны такими, какие они есть!Показано все их бездействие, вся правда. В России такого, конечно, никогда не снимут, ибо отечественные кинематографисты твердо уверены, что если государство выделяет им деньги на кино, то имеет право диктовать, что им снимать.

Вся получасовая финальная сцена показана глазами спецназа, в зеленом цвете приборов — отличный режиссерский ход!Это только добавляет сапсенса и напряжения. Сцены пыток, по-моему, пошли только на пользу картине — все выглядит более реалистично и правдоподобно.

Один из других плюсов картины — отличная игра Джессики Честейн. Думаю, если бы не Лоуренс,«Оскар» достался бы именно ей. А вот с ними-то, с наградами, успех «Повелителя бури» не повторился — «Цель» взяла один только утешительный «Оскар» за звуковой монтаж, и то поделила его с «Координатами Скайфолл»,против 6 «Оскаров» у «Повелителя».

В итоге хочу сказать, что фильм мне очень понравился. Отличный триллер с элементами боевика, хорошим уровнем напряжения и интересным сценарием.

9 из 10

2.5 часа политики, трясущейся камеры и американского патриотизма, номинированные на самую пафосную премию кинематографа. Для меня это причина усомнится в фильме. У руля проекта женщина, решившая пройти проторенной дорожкой, которая пару лет назад принесла её Оскар. Правда эта женщина сняла один из самых моих любимых боевиков 90-х — «На гребне волны». Любопытство взяло верх.

Напрасно я боялся политики, камеры, патриотизма, хронометража. Всё это безусловно есть, но глаз не тянет. Глядя на жанр могу сказать: драму можно вычеркнуть, как история фильм хорош, как триллер — великолепен. На конец припасён боевик, снятый весьма по мужицки. Не помню когда политический фильм так пригвоздёвывал меня к экрану. А вспомнил, никогда. До жути понравился звук. Выстрелы, взрывы — всё звучит очень естественно. Музыка понимает что, она здесь как-бы лишняя и тихо звучит где-то за фоном, но в качестве не сдаёт. Фильм пытается притворится документальным, только взрывы компьютерные, вертолёты плохо прорисованы и темнота не спасает.

Не хочу забивать себе голову политикой, и оцениваю кино как качественный триллер. Надо признать что Бигелоу режиссёр умелый и многим мужикам даст прикурить (размякшему Кэмерону, например). Но надеюсь она отложит госзаказы. В мире и без политики много интересного.

8 из 10

«Цель номер один» — лента режиссера Кэтрин Бигелоу, получившей в 2010 году «Оскар» за свою картину «Повелитель бури», описывающая 10 лет работы американских спецслужб с целью поимки террориста Усамы Бен Ладена, замешанного в теракте 11 сентября. Признаюсь, если бы не режиссер, то я бы вряд ли вообще обратил бы внимание на эту картину, даже несмотря на высокие рейтинги кинокритиков. Да и в данном случае у меня были опасения, что кино будет излишне американским и попросту скучным для российского зрителя.

Но мои опасения не подтвердились, по крайней мере во время этой немаленькой (продолжительность 157 минут) картины я не скучал. Главная героиня, сыгранная Джессикой Честейн, вместе с другими агентами ломает голову над поиском террориста N 1. И к финальному, победному результату путь будет непростой. Много различных тактик и способов придется перепробовать агентам: будут и пытки, и тайные встречи, и удачи, и потери. Так же как и предыдущая работа Кэтрин, «Цель» берет больше всего за счет своей реалистичности и напряженности. В некоторые моменты буквально перехватывает дыхание — с драматизмом здесь все нормально.

И сам фильм вовсе не только для америкосов, здесь нету мета дурацкому патриотизму и проблемы, поднимаемые картиной, касаются не только США, но и всего мира. Стоит только взглянуть на эти 10 лет, затраченные на поиск Усамы — столько людей погибло, и зачастую невинных. Столько было совершено ошибок. В своем стремлении добиться справедливости агенты не жалеют ни себя, ни, уж тем более, своих потенциальных врагов. Закон и мораль всячески игнорируется, оно и понятно — на борьбу со зверями овец посылать глупо, а потому необходимо действовать жестче. Насилие порождает насилие. Замкнутый круг.

Технически снят данный фильм отлично. Больше всего порадовала операторская работа и звук — добавляют фильму эффектности. Саундтрек также не подвел — Александр Деспла всегда хорошо пишет музыку. Насчет актерской игры, то здесь все хорошо, а Честейн вполне можно было бы и «Оскара» дать, хотя Лоуренс мне тоже понравилась и я не против того, что награду отдали ей. Что до Кэтрин Бигелоу, то она опять сняла отличное, сильное, правдивое и напряженное кино. Правда, отхватить приз за лучший фильм на этот раз не смогла, что не удивительно. Но, по моему личному мнению, места в десятке лучших фильмов 2012 года «Цель номер один» точно заслуживает.

9 из 10

Фильм начинается с нескольких секунд темного экрана, слышны только звуки. Паника, крики, отрывки телефонных разговоров. 11 сентября США были охвачены страхом. Организаторы «Аль Каида» во главе с Усамой бен Ладеном. С этого дня он цель номер один. Американские спецслужбы начинают масштабные антитеррористические действия, охватывая все континенты.

На одной из секретных баз идет допрос. На нем впервые присутствует новый сотрудник миссии, женщина по имени Майя, она призвана участвовать в поимке террориста номер один. Она стремительно знакомится со спецификой данной работы, в первый же день участвуя в пытках заключенного. Это ее шокирует, но она точно знает, что не сдастся. Перед ней поставлена задача получить необходимую информацию любым путем. Майя полностью отдает себя работе. Ее будни — это бесконечная череда допросов и прослушек. Вместо результатов — теракты, продолжающиеся по всему миру: в Саудовской Аравии, Великобритании, Пакистане. Растет напряжение. Руководители операции требуют конкретной информации.

Камера носится по безумным улицам пакистанских городов. Зритель завороженно наблюдает за жизнью обычных жителей. Одновременно на экране показана работа на пределе сплоченного коллектива, где все больший авторитет завоевывает самоотверженная Майя. Порой ей приходится жестко отстаивать свое мнение, ставя ультиматумы сослуживцам и даже руководству. Но вопреки всем ее стараниям, значимых результатов она не добивается. Давление сверху нарастает.

Зритель практически перманентно пребывает в напряжении. Однажды съемочной группе удается усыпить его бдительность, когда главная героиня несколько минут непринужденно общается со своей коллегой в ресторане отеля Мариотт в Исламабаде. За бокалом вина женщины смеются и ведут бытовые разговоры. Беседа обрывается на полуслове. Мощный взрыв застает зрителя врасплох и заставляет вздрогнуть.

Далее героиню вновь ждет усердный труд. Причем, далеко не всегда она получает одобрение начальства. Некоторые даже убеждены, что она помешалась на этой работе.

Но вот пойман след. Километры прослушанных пленок, миллионы долларов, потраченных на подкуп информаторов, нескончаемые слежки в условиях, когда любой белый на улицах Пешавара это мишень для экстремистов — все это, наконец, приносит результат. Настойчивая и целеустремленная Майя добивается успеха, находит резиденцию бен Ладена. Он тщательно прячется. Не покидает пределов своей крепости, не пользуется телефоном. Тем самым, не дает возможности себя идентифицировать. Майя убеждена, что внутри именно цель номер один. Остается убедить в этом руководство. Ей придется несколько месяцев биться о стену непонимания и недоверия, прежде чем будет получено разрешение на проведение операции.

Штурм проходит не безупречно. Тому виной авария вертолета и мешающие зеваки. Но предполагаемый бен Ладен убит, его тело доставляется на американскую базу. Опознание проводит Майя. Изможденная, она способна лишь на молчаливый кивок. Работа всей ее жизни завершена. Все, что она чувствует это опустошение.

Это фильм о сильной женщине, которая до конца верит в свое дело.

В пыльных застенках секретной ближневосточной тюрьмы ЦРУ взлохмаченный оперативник Дэн (Джейсон Кларк) изощренными методами «усовершенствованных допросов» с шутками и прибаутками выбивает показания из несговорчивого заключенного, подозреваемого в связи с Аль-Каидой. За его спиной с ноги на ногу переминается Майя (Джессика Честейн) — молодой кабинетный аналитик из Вашингтона: костюм-тройка, сжатые в стрелочку губы, никакого макияжа и ни намека на личную жизнь. Ей не по себе от того, что она видит, но смотрит она, как всякий прилежный ученик, крайне внимательно. Минует несколько лет, и Майя сама будет проводить допросы с пристрастием, ломать людей ради одного имени, которое сделает ее на шаг ближе к своему «номер один».

Кэтрин Бигелоу — режиссер уникальный и в своем роде единственный. Гендерные стереотипы подсказывают, что истинно женское кино — это что-то вроде воздушных картин Софии Копполы, которые, так или иначе, про различные «трудности перевода» богатого внутреннего мира девочек на грубый и ограниченный язык внешней среды, далекие от бренной материи и плоти. В этом смысле за всю свою карьеру Бигелоу не сняла ни одного «женского» фильма: все ее ленты это жесткое, если не сказать жестокое, «мужское» кино, в центре которого так или иначе стоит насилие, масштабы которого от картины к картине только множатся. Никаких мелодрам, сантиментов и прочей женской лирики. Когда Ларс фон Триер берется снимать кино про женщин, почему-то всегда выходит так, что снимает он все равно про себя: из-под юбок каждой героини выглядывают его, триеровские волосатые ноги. Бигелоу обходится без нездоровых проекций и фетишистских переодеваний — в ее мужском киномире все настоящее.

Постоянное присутствие в кадре «Цели номер один» Джессики Честейн не должно вводить зрителя в заблуждение: это кино все так же от начала и до конца мужское. Предельный реализм, нарастающая внутренняя динамика и сюжетная проработанность фильма может служить примером того, как нужно снимать современный военный боевик. Добавьте к этому авторскую смелость Бигелоу работать с самыми «острыми» темами, будь то Ирак в предыдущем «Повелителе бури», или охота на «террориста номер один» в ее новом фильме, и получится что-то совершенно доселе невообразимое: в своем ремесле она может посрамить любого коллегу-мужчину.

В первой части фильма Бигелоу сосредоточила внимание на пытках, за что была подвергнута критике со стороны американской администрации, так до конца и не признавшей факт применения «усовершенствованных допросов». У Бигелоу никаких сомнений на этот счет нет: в практически документальной манере актер Джейсон Кларк сквозь полотенце льет узнику воду из кувшина на лицо, укладывает его в узкий ящик, не дает сомкнуть глаз, водит на поводке и беспристрастно сообщает правила этой игры: «ты мне врешь — я делаю тебе больно». Моральную оценку всего происходящего режиссер оставляет зрителю, ее позиция скорее в смирении: люди просто делали свою работу, не получая от этого ни садистского удовольствия, ни особых душевных терзаний. В конце концов, все экзекуции так ни к чему бы и не привели, не прояви Майя немного пресловутой женской хитрости, но без физического и морального давления ее идея бы не сработала.

Затем следует огромный по экранному времени отрезок, составляющий середину фильма и самый его «хребет». Звездно-полосатое полотно о буднях штабных разведчиков с шершавой на ощупь текстурой: Честейн кружится в карусели из монотонных допросов (ставших теперь менее пристрастными), труднопроизносимых имен, бесконечных часов видеоматериалов, пыльных архивных документов, болезненных репортажей с места очередного теракта по телевизору и беспощадных выговоров от руководства следующих за каждым экстренным выпуском новостей. Каждодневная рутина из нескончаемых собраний, безумных версий, изнуряющих поисков — Майя словно блуждает в хаосе восточного рынка, где все чуждо и непонятно и конца ему не видно. Но девушка с завидным упорством продолжает скрести ногтями намеченную когда-то точку, и за десять лет прокапывает путь к цели.

Последние 40 минут картины — это то, к чему Бигелоу вела все прошедшие два часа, то, ради чего фильм собственно и нужно смотреть. Детальная и достоверная реконструкция военной операции, которая закончилась трупом в мешке и закрыла национальный гештальт американцев, переживших кошмар 9/11. Мастерство Бигелоу проявляется здесь в полной мере, вот она ее стихия: отряд крепких парней с автоматами, слаженно делающих свою работу. Взгляд из-за их плеча, панорама через прибор ночного видения — и мы в гуще событий, штурмуем с отрядом современных рыцарей логово мифического дракона, во имя прекрасной рыжеволосой принцессы и всего королевства. Псевдодокументальная манера съемок способствует погружению, а сценарист Марк Боал отвечает за историчность — операция воспроизведена с точностью до минуты.

Картину сразу же назвали пропагандисткой, что в корне не верно. Бигелоу ничего не приукрашивает, не давит на патриотизм, не бросается в другую крайность «ужасов войны», что любят делать ее соотечественники-режиссеры, снимая фильм на эту тему. Оливер Стоун до сих пор возмущен отстраненным взглядом Бигелоу, назвав недавно ее подход «аморальным». Герои «Цели номер один» — это скорее винтики громадного бюрократического механизма, идущие во благо системы против системы же. Интонация здесь скорее обвинительная: трусость командования, его медлительность и нерасторопность, увязание в несущественных вопросах и игнорирование главного — даже по своей форме весь фильм об этом. Искусственно драматизированный финал «Операции «Арго»» Аффлека взывает к той самой «национальной гордости», и своего добивается: в американских кинотеатрах стояли овации. Бигелоу так не работает, за весь фильм она позволила себе лишь несколько вольностей, но в остальном держалась строгих фактов и не стремилась спровоцировать у зрителя «правильных» чувств. Из-за чего определенно страдает кинематографичность — она приносится в жертву педантичному, вплоть до буквоедства, документализму.

«Цель номер один» — кино терапевтическое, призванное залечить душевные раны огромной нации. Это работа напрямую с коллективным бессознательным, на уровне мифологизации. За два с половиной часа зритель переживает то, что в реальности пережить было бы невозможно. Такое кино не может быть простым и легким, иначе терапия не сработает, исцеление нужно выстрадать. Взяв на себя это тяжелое бремя, Бигелоу нашла лазейку и для себя, «Цель номер один» — это и болезненный акт самотерапии. Впервые сделав главным героем своего фильма женщину, Бигелоу совершила свой самый откровенный творческий шаг. Джессика Честейн для нее стала главной находкой и поводом, и методом для совершения своей первой проекции. По-настоящему грустная и трогательная сцена фильма — отряд пехотинцев отправляется на главное в своей жизни задание, а Майя смотрит им в след. Печаль и грусть героини здесь не в том, что солдаты могут не вернуться с задания, а в том, что Майя лишена этой возможности «не вернуться». Такова судьба женщины в мужском мире, Кэтрин.

Новый фильм Кэтрин Бигелоу представляет собой десятилетнюю историю поимки «террориста N1» Усамы Бен Ладена американским ЦРУ. Специальный агент Майя (Джессика Честейн) становится одержимой довести начатое дело до конца. Обезвреживание «террориста N1» постепенно становится для нее единственным смыслом жизни.

Кэтрин Бигелоу, известная, как женщина-режиссер, дающая фору многим мужчинам-режиссерам в крепкой режиссуре «мужских» фильмов, похоже, решила обзавестись еще одним «Оскаром» после триумфа ее антивоенной драмы «Повелитель бури» (2009). Снятый на как никогда злободневную тему прошедшего десятилетия для США и всего мира политический триллер «Цель номер один» демонстрирует присущую политическим картинам сухость повествования, документальность, и оперирование специфическими терминами, которые могут быть малопонятны обычному зрителю. Фильм, хоть предвзято и ассоциируется со старательно выполненным американским госзаказом, все же, как кинематографический продукт, интригует и держит в напряжении, пусть и немного затянут для подобного типа повествования. Особенно напряженной выглядит сама операция штурма предполагаемого местонахождения «террориста N1» — посреди ночи с приборами ночного видения. Говоря об этой сцене, хочется отметить, что наиболее точным переводом фильма, все-таки, является не «Цель номер один» (пусть и тоже отражает смысл фильма), а «Нулевая видимость 30». Это военный термин, обозначающий точное время 00:30, в которое группа морских пехотинцев начала выполнять свое задание по устранению Бен Ладена (был убит во втором часу ночи 2 мая 2011 года). В общем, если отбросить всю скользкость и неоднозначность для неамериканского зрителя темы фильма, то, с человеческой точки зрения, сильная женщина сняла кино о сильной женщине, в очередной раз, в совершенно не женском стиле. Джессика Честейн, сыгравшая Майю, агента ЦРУ, здесь доказала свою способность сыграть любую роль и сделать это высококлассно. Актриса — большая молодец, и, можно сказать, выдала свою лучшую роль на данный момент (после роли глупышки из «Прислуги»), и точно оправдывает большие перспективы сниматься в видном кино, и, уверен, не раз порадует нас своими ролями.

Кстати, говоря о сравнениях, здесь можно найти параллели с предыдущим оскароносным триумфатором — если в «Повелителе бури» основной мыслью было «война — наркотик» или «война — смысл моей жизни», то здесь основной смысл сводится к «поймать врага N1 — смысл моей жизни». Ведь недаром финал картины четко дает понять, что азартная ЦРУшница Майя, выполнив свою миссию, попросту не видит продолжения своего жизненного пути…

В двух словах: Старательно выполненный политический триллер под «Оскар» на, довольно, скользкую тему с лучшей, на сегодняшний момент, ролью Джессики Честейн.

7 из 10

Я уже не раз писал, что к пропагандистским фильмам отношусь отрицательно. Ну провели спецслужбы операцию, ну убили злодея — избиратели могут спать спокойно. Самое время взять интервью, написать книгу и снять документальный фильм. Уверен, этим и можно было ограничиться. Но, продюсеры (а, скорее всего и не только продюсеры) решили иначе. Решили поставить художественное кино.

Тут конечно был большой риск излишней героизации, но решение было выбрано почти беспроигрышное: совместить, как позицию критиков операции, так и позицию ее поклонников. И действительно, с самого начала мы видим жесточайшие пытки, но при этом нам демонстрируют уверенные и безошибочные действия спецслужб (две — три помарки в виде простреленной женской ноги и прочих «мелочей» — только подтверждают то, что в целом все было без сбоев).

Как это не удивительно, но фильм объединяет людей. Те, кто видит бессмысленность операции, должны были «успокоиться» от того, что нам показывают пытки — следовательно, их критика учтена. Ну, а сторонники операции, уверен радовались самому факту выхода фильма на экраны.

Кэтрин Бигелоу очень старалась быть объективной и, наверное, старалась до последнего кадра оставаться нейтральной. Вероятно таков был продюсерский замысел. Но, конечно же, свою позицию она выдала. Кадры, в которых на глазах у маленьких детей убивают взрослых — точно и однозначно показывают позицию режиссера. Хотя, все формлаьности Кэтрин выдержала и в целом, все показано весьма нейтрально. Сравнения с документальной хроникой не случайны — и это для нее большой плюс.

Актерская игра меня не особо впечатлила. Джоэл Эдгертон хорошо себя зарекомендовал еще в «Воине», Джессика Честейн выдала что-то невообразмое в «Древе жизни». Это очень сильные, реально играющие актеры, которые в любой современный фильм впишутся без особых проблем. Но, сама по себе картина — совсем не актерская. Тут главная роль отводилась сценарию и холодной режиссуре.

Правда, даже при таких добавлениях, Джессика Честейн смотрится куда более солидным кандидатом на Оскар, чем Дженнифер Лоуренс.

В итоге: «Целью номер Один» была попытка уничтожить признанного мирового Злодея N1, а вот «Целью номер 2» стала позитивная окраска этого «мероприятия». Лучшим способом «пропиарить» этот поступок стал фильм-реставрация событий. К чести Кэтрин Бигелоу, кино получилось вполне смотрибельное и совсем неоднозначное.

7 из 10

В чём-то этот фильм Кэтрин Бигелоу продолжает идею, заложенную ещё в «Повелители бури»: помнится, там периодически возникали титры, типа «20 дней до гражданки», «10…», «5…» и т. д., а вот в финале, когда персонаж Джереми Реннера получал заслуженный отпуск возникало нечто, переворачивающее всё повествование с ног на голову, а именно надпись (число точно не помню, видел довольно давно) «30 дней до задания»… Вот и получается, что жизнь нашего сапёра есть ни что иное, как путь «от задания к заданию», о чём уже уверенней говорит «Цель номер один».

Агент спецслужбы Майя только и живёт одной идеей — найти «террориста номер один» Усаму Бин Ладена, а вот когда находит, и убивает, неожиданно для всех начинает плакать (предыдущие 2,5 часа она была кремень-баба!). Не правы те, кто списывают её эмоции на минутную слабость, нет, дело совсем не в ней- просто цель повержена, а новая на горизонте отнюдь не маячит. Так что этого персонажа Бигелоу можно открыто и по- настоящему пожалеть, потому что в её жизни (в отличии от жизни персонажа Джереми Реннера в уже упомянутом «Повелителе бури»), возможно, больше не всплывёт условный титр «30 дней до нового задания». Главное задание в её жизни уже выполнено, поэтому всё, что остаётся — это «по-девичьи всплакнуть»…

Почему не победил в номинации «Лучший фильм» — для меня загадка.

Я ждал этот фильм очень долго. Интересовался новостями, смотрел каждый новый трейлер и прочее. А когда на ТВ появился сериал «Чужой среди своих», симпатия к данной тематике ещё больше увеличилась! Женщина, борющаяся с террористами; аналитика, Восток, страх, преследование, детективное расследование — это так интересно и захватывающе. Я ни одним из фильмов 2012 года не доволен так, как «Цель номер один». Не понимаю, почему его так низко оценили на КиноПоиске, но доволен оценкой на IMDB. Так качественно снята эта лента, так идеально передана страсть и зависимость от работы главной героини, операторская работа на высшем уровне, звук — это вообще отдельное спасибо.

Фильм рассказывает о поимке самого опасного террориста в мире. Спорить о реалистичности? О точности событий? О женщине, искавшей его? Глупо, я считаю. Зачем что-то доказывать? Не соглашаться? Занижать оценки из-за несоответствия? Я такого не понимаю. Лично я с первой минуты до самого конца смотрел этот фильм в оцепенении что ли, с восторгом. Довольно-таки завораживающая атмосфера, сам сценарий ну шедевральный, режиссура на «Браво!». Как этот фильм мог проиграть «Арго»? Да и вообще остаться проигнорированным на «Оскаре»? Не понимаю я такого. Каждый герой интересен, с изюминкой. А о Майе можно говорить и говорить. Ведь это нечто! Такая страсть к работе, помешательство, ужас на лице на протяжении всего фильма, скрытые эмоции, вскоре порыв этих эмоций. Она прекрасна, умна, но одинока и виной этому — работа. Страдает ли она? Радуется? Ни то, ни другое, ведь она одержима бен Ладеном, и больше ей ничего не нужно. Так умело вместить 10 лет жизни в один фильм — надо уметь! Большинство режиссеров не умеют экранизировать даже романы, создавая какие-то нелепые куски, тем самым разочаровывая читателя; но Кэтрин Бигелоу смогла сделать великолепное цельное кино, смотрящееся как один эпизод, тем самым передавая всю суть.

Ну, актёрский состав меня ошарашил. Это было нечто замечательное. Не буду говорить, что все хороши. Но Джессика Честейн просто заставила её полюбить! Ну, так показать свою героиню — это мастерство! Прям вены на лбу, брызги слюны со рта, крики, паника, «наркотическая» зависимость от работы — Браво! Раз за то, что она получила «Золотой глобус», но разочарован её проигрышем на «Оскаре», несмотря на то, что рад за Дженнифер Лоуренс. Все остальные сыграли также хорошо, но хвалить так сильно, как Честейн больше некого. Мастерская работа — больше нечего добавить.

В заключении хочу сказать, что «Zero Dark Thirty» — это шедевральный фильм, наполненный страхом и интригой, детективная криминальная лента о поиске самого опасного убийцы, о женщине-воине, о страданиях. Великолепный звук, Джессике Честейн хлопаю стоя, сценарию «Браво!», Кэтрин Бигелоу снова радует нас своим мастерством. Действительно удивлен, как женщина может снимать такое мощное кино, мужские фильмы лучше, чем многие мужчины-режиссеры! Атмосфера и жестокость на достойном уровне. Я не понимаю, как можно было не влюбиться в это кино! Моя оценка не может быть ниже

10 из 10