Верни её из мёртвых (2025)

Австралийский хоррор «Верни ее из мертвых» доказывает: чтобы по-настоящему напугать зрителя, не нужны ни кровавые спецэффекты, ни скримеры, ни традиционные монстры. Страх здесь рождается из самой ткани реальности - из того, что может случиться с каждым, из того, о чем мы стараемся не думать.

История проста и оттого еще более тревожна: брат и слепая сестра, потеряв отца, оказываются в доме эксцентричной опекунши. В этом же доме живет молчаливый мальчик, названный племянником хозяйки. Его агрессивность, немота, странные повадки - все это с первых минут намекает: за фасадом «заботы» скрывается нечто зловещее.

Самое страшное в фильме - не призраки и не странные ритуалы. Самое страшное - это правда о человеческой природе. Во-первых, о том, как легко осиротевшие дети могут оказаться в руках людей, чьи намерения далеки от благородных. Система опеки, законы, социальные службы - все это не гарантирует безопасности, и осознание этого бьет сильнее любого скримера.

Во-вторых, фильм исследует темную сторону материнского горя. Героиня, потерявшая ребенка, готова на чудовищные поступки, лишь бы вернуть его. Это не история о безумии - это история о женщине, которую горе превратило в заложницу собственных иллюзий. Ее боль пугающе реалистична, а ее действия - логичны в своей иррациональности.

«Верни ее из мертвых» - это кино, которое не отпускает. Оно не развлекает, а заставляет переживать, не пугает монстрами, а обнажает то, что прячется за обыденностью. Это хоррор о том, что самые страшные вещи часто происходят за закрытыми дверями, там, где мы привыкли чувствовать себя в безопасности.

Если вы ищете фильм, который оставит след, заставит задуматься и по настоящему проберет до костей - «Верни ее из мертвых» станет для вас тем самым опытом. Это не просто ужастик. Это - тихое, но неотвратимое погружение в ужас реальности.

Австралийские ютуберы братья Филиппу доросли до второго фильма. Первый почивал на лаврах прокатной сенсации, поэтому новую историю ждали. Филиппу - те еще пересмешники. В 'Два, три, демон, приди' они ухохатывались над потреблением, зумерами-тиктокерами и модой на спиритизм. В 'Верни ее из мертвых' определенной мишени нет. Здесь братья ступили на ремесленный полигон. В полтора часа хрона австралийские хоррор-мейкеры уместили почти весь жанровый арсенал. Вышло, как минимум, неуютно

17-летний Энди и 12-летняя Пайпер, сводные сиблинги, находят тело отца в душе. Энди ловит травму, мертвый папа теперь постоянно является ему в видениях, и всплеск ответственности за сестру - Пайпер почти ничего не видит и зависит от брата. Служба опеки определяет детей в приемную семью, как минимум, на три месяца, пока Энди не станет совершеннолетним. В новом доме Пайпер встречают радушно, а вот парня постоянно провоцируют. К тому же у мачехи только что утонула родная дочь, по дому бродит странный доходяга Оливер (еще один приемный ребенок), а территория двора очерчена белым кругом

Братья Филиппу словили джекпот уже на этапе кастинга. Амплуа сходящей с ума мамы, балансирующей между радушием и странностью, почти врожденное для Салли Хокинс ('Форма воды'). Фантастически точно попали и в роль слабовидящей Пайпер, где актрисе с особенностями зрения почти не пришлось играть. Да и Джона Рен Филлипс - будущая суперзвезда хорроров, ребенка со столь фактурной внешностью еще поискать. 'Верни ее из мертвых', имея всё это, уверенно шагает по всей линейке жанровых форм. Архивное видео рябит сектантскими обрядами, милый-милый дом таит сотни темных углов, боди-хоррор на месте, а мифы про зомби - лишь отчасти мифы

Во главу угла режиссеры, конечно, экспонируют историю любви. Фильм почти не страшен для спойлеров, об итоговой задумке догадываешься почти сразу. Любящая мать только что похоронила дочь и совершенно не готова возвращаться с кладбища одна. Чем не повод заняться переселением душ? Экзорцистское наваждение в 'Верни ее из мертвых' становится идефиксом, двигателем сюжета. Филиппу пугают вообще всем, но базово крепят всю конструкцию любовным клеем. Энди любит Пайпер, Пайпер любит умершего отца, приемная мать - утонувшую дочь. Бесконечный круг любви сжигает пространство, когда связь между субъектом и объектом разрывается. И тут в дело вступают потусторонние силы

Филиппу могли бы превратить историю в нечто похожее на стандартный кинговский задний двор в проклятой субурбии. Или устроить демонологическую пляску среди сатанистов в стиле 'Собирателя душ'. Их же выбор заключен в пространстве человеческих отношений, привязанностей и аффирмаций. 'Верни ее из мертвых' практически не уходит с территории реального. По сути, лишь наша фантазия позволяет нам додумать сверхъестественные моменты. В кадре чаще всего люди, их боль, одиночество и безнадежная вера в чудо любой ценой. Еще одна метафора слепоты, которая в том или ином проявлении отыгрывается тут всё время

У фильма есть ряд сцен, которые очень сложно забыть. Точно не удастся сделать это с той, где на нож нанизана дыня (не смотрите перед посещением стоматолога). Сеттинг создается посреди мистической осени. И пусть это не 'Орудия' по уровню поднимаемых тревог, но дискомфорт на сенсорном уровне при просмотре вас точно не покинет. Филиппу отказались ради этого кино от экранизации 'Стритфайтера'. Представили, как много оно для них значит?

Как итог, 'Верни ее из мертвых' точно пролетает мимо синдрома второго фильма. Никаких проклятий. Братья Филиппу подходят ко второй работе опытнее, скилловее и свободнее. Перед нами крепкий хоррор на вечер, где в зависимости от уровня вашей эмпатии, вы можете и напугаться до чертиков, и вдоволь прореветься. Хоррор о травме - это по-прежнему модно. Но Филиппу доказывают, что у травмы нет цены, есть только выход. Верный они, конечно, не указывают, зато эффектно демонстрируют, где его точно нет

Начать хотелось бы с того, что если это один из ваших первых хорроров про реинкарнацию, то не читайте ничего до просмотра, а просто посмотрите. На неподготовленную психику он наверняка оказывает тот самый психологический эффект, ради которого и смотрят подобные фильмы.

Если же вы, как и я, уже не реагируете на очевидные «пугалки» и при просмотре очередного «самого страшного фильма в истории кино» вас больше интересуют механики, концепции, глобальная реализация и/или сюжет и смыслы (да-да, ради них тоже можно залипать в хоррор), то давайте попробуем разобраться, есть ли тут что-то, помимо базовой истории, созданной буквально по лекалам жанра…

В данном случае даже до просмотра в глаза бросается очевидная сюжетная и концептуальная предсказуемость. Название прямо спойлерит буквальный сюжет. Постер не менее очевидно спойлерит то, что в любом другом случае должно было стать «вот это поворот!» где-то в середине.

Сам же фильм, очевидно, начинается с эмуляции ответвления ужасов «Найденная пленка», и всё, что касается этой части – это буквально могло бы стать одной и далеко не самой запоминающейся новеллой франшизы «З/Л/О».

Всё вышеперечисленное, да и тотально все визуальные, концептуальные и сюжетные решения как будто бы нарочито сделаны так, чтобы любой зритель, который видел хотя бы что-то, где кто-то кого-то зачем-то решил вернуть, а базовым инструментом контроля паранормального являются круги из соли, мог предположить, о чем тут будет, и, скорее всего, угадает бОльшую часть сюжета.

Если опустить менее очевидную, но не менее заезженную тему газлайтинга, то, по сути, единственным «оригинальным» усложнением шаблона тут является ребенок-инвалид, что формально, разумеется, обыгрывается, но давайте будем честны: если заменить слепую девочку на обычную, то это принципиально вообще ни на что не повлияет, разве что потребуется немного изменить несколько сцен.

Лично я, если бы не видел предыдущий, очевидно оригинальный и запоминающийся фильм режиссеров, то на этот бы, прочитав аннотацию, скорее всего, и внимания бы не обратил, а если бы и обратил, то подумал бы, что это какая-то хоть и с технической точки зрения крепкая, но абсолютно проходная работа, единственная цель которой — снять за доллар и заработать полтора, однако предыдущая работа есть, поэтому смотрел, исходя из того, что лишних сцен и фраз тут нет, и если что-то выбивается из шаблона, то это неспроста.

Не могу сказать, что полностью разобрался в глубинном слое, да и при моём весьма поверхностном знании современного хоррора это, видимо, в принципе невозможно, однако с уверенностью могу сказать, что входными воротами в него является сцена приезда детишек в новый дом, где просто невозможно не заметить на въезде, возможно, самую жирную полосу из соли в истории серьезного кинематографа, которая как будто бы просится через запятую встать в список очевидных спойлеров, озвученных выше, однако помимо неё в этой сцене есть реплика, в которой героиня истории говорит брату после наезда на бугорок: «Я думала, я слепая». Фраза эта при буквальном просмотре не имеет никакого сюжетного значения, однако становится ключевой, если предположить, что конкретно эта сцена является своего рода частью фокуса, где фокусник очевидным и всеми узнаваемым атрибутом с одной стороны отвлекает публику, а с другой говорит: «Смотрите внимательно, в этом фокусе, как и в любом другом, всё не то, чем кажется».

Собственно, именно с этого момента фильм фактически раздваивается на просмотр хоть и хорошо сделанного, но совершенно банального хоррора, имя которому «Легион», и крайне занятно настроенного постхоррора, управляющая механика которого исходит из того, что зритель прекрасно знает и свободно считывает клише жанра, поэтому единственное, чем его можно удивить — это с помощью добавления мелких штрихов составить из привычных и узнаваемых элементов своего рода картину-иллюзию, в которую чем больше вглядываешься, тем очевидней становится то, что тут вообще не про то, что показалось изначально.

Как писал выше, в виду того, что не очень хорошо знаю современный хоррор, наверняка считал далеко не все референсы, однако то, что считал, говорит о том, что фильм этот для знатоков жанра является скорее сатирой, чем линейным хоррором, собранным, как чудовище Франкенштейна, из разных узнаваемых элементов.

Далее что-то писать — только портить удовольствие от возможности самому разобраться в том, чем является этот фильм, поэтому позволю себе, в стиле капитана Очевидность, перечислить только очевидные моменты, которые нужны скорее для прямого диалога автора со зрителем, чем для буквального сюжета.

- Тут неоднократно говорится «грейпфрут», что было бы важно, если бы тут были элементы драмы с её эволюцией персонажей, но т. к. никакой внятной эволюции тут нет, то слово это говорится для зрителя, и именно он в разные моменты должен по-разному на него реагировать.

- Фильм очень искусно играет с тем, что не дает определиться с главным героем истории. В классическом хорроре с делом этим относительно просто – кто выжил, тот и герой. В данном случае вроде бы варианта три, но ни один из них не подходит на эту роль.

- Сюжет неоднократно делает акцент на том, что героиня ходит без трости. При буквальном просмотре дело это можно считать как элемент усиления силы и независимости героини, но если читать эти реплики как часть прямого разговора со зрителем, то тема трости, точнее её отсутствия, начинает играть новыми красками.

- Прогноз погоды показан для тех, кто знает, как работает пятиактная сюжетная структура.

- Связка чучела собаки и кота совершенно точно не просто усложнение ради усложнения.

Описанное выше — это только верхушка айсберга, и очень надеюсь, что кто-то из профессионалов снизойдет до полноценной деконструкции фильма, я же буду закругляться…

Резюмируя, скажу так: то, что делает этот фильм с жанром хоррор, лично мне больше всего напомнило то, что в своё время сделал «Госфорд-парк» (2001) с жанром костюмированная драма и его производным историческим детективом, но сделал это настолько тонко, что, похоже, многие даже не поняли, что тут есть какое-то усложнение, и считали только буквальный слой. На самом же деле это не просто деконструкция хоррора, а, видимо, уже деконструкция постхоррора, а точнее его попыток симбиоза откровенно развлекательного жанра с чем-то серьезным. Единственно, что могу сказать в качестве «фу» - слишком уж разведены смысловые уровни фильма, из-за чего так и не определился — перемудрили или недомудрили авторы, поэтому от меня «отлично» и очень надеюсь, что в будущих проектах удастся довести концепт до ума.

8 из 10

Не могу сказать, что я разделял дикий восторг по поводу дебютной режиссерской работы братьев Филиппу из Австралии, мистического хоррора «Говори со мной» (боже, кто придумал ему адовое прокатное название «Два, три, демон, приди!»), но в том фильме определенно был потенциал и потому некоторую неопытность авторам вполне можно было простить. Их новая картина ожидалась с большим любопытством, поскольку было очень интересно, будут ли братья расти над собой или же ограничатся самоповторами. Забегая вперед, сразу скажу - рост очевиден.

Сюжет их свежего фильма под названием «Верни ее из мертвых» вращается вокруг пары осиротевших детей, подростка Энди и его слепой единокровной сестры Пайпер, которые после внезапной смерти отца оказываются под опекой эксцентричной Лоры, бывшего детского психолога. Выясняется, что Лора сама пережила потерю: у нее была дочь Кэти, такая же слепая, как и Пайпер, с чьей смертью женщина до сих пор не может смириться. Однако позже выяснится, что это не единственная проблема женщины, которая по ночам смотрит странные оккультные видеозаписи - она заботится также о маленьком осиротевшем Оливере, а он с появлением Энди и Пайпер и вовсе начинает вести себя очень пугающе.

Филиппу остаются верными себе относительно использования зрительских фобий боли и ранений в качестве главного шок-контента: от сцен с ножом и поедания деревянной столешницы у вас наверняка сведет челюсти. Однако эти сцены вовсе не становятся самоцелью и подаются строго дозированно, поскольку братья Филиппу сделали ставку прежде всего на трагедию одиночества и переживания потери, на которую нанизали приемы оккультного триллера и членовредительского хоррора. Актерский тандем великолепен - юные Билли Барретт и дебютантка Сора Вон в ролях Энди и Пайпер очень органичны и естественны, но особенно хороша Салли Хокинс. Номинантка «Оскара» в одном образе продемонстрировала все грани своего таланта, сумев побыть и смешной нелепой чудачкой, и опасной сумасшедшей, и человеком, находящимся на крайней ступени отчаяния, с которой она шагнула в пропасть и переступила границу дозволенного.

Хокинс играет не одномерную психопатку, а обезумевшую мать, чье нежелание примириться с утратой давно превратило ее в монстра - очень тонко степени ее помешательства отображают сцены, в которых она сосредоточенно изучает кадры кровавого культа, не обращая внимание на жуткие подробности, а внимательно запоминая последовательность действий, словно мануал по какому-нибудь домашнему лайфхаку. Именно ее образ и задает горькую интонацию всему фильму, который не только исправно пугает, но и воссоздает болезненный мир человека, чье горе затмевает разум, а собственная душевная боль равносильна физической настолько, что причинить боль кому-то еще гораздо проще, чем внутренне страдать самому.

Добрался до одного из самых обсуждаемых ужастиков первой половины года – «Верни её из мёртвых» от студии А24. Впечатлен и обескуражен. Я бы не назвал это чистым фильмом ужасов; скорее, это психологическая драма о нежелании смириться с утратой, приправленная мистикой и дозой крайне некомфортных сцен.

После «Раз, два, три», где духи буквально прыгали из руки в руку, братья Филиппу резко нырнули в глубинную тьму человеческой психики. Сюжет сводит осиротевших подростков – отчаянно защищающего сестру Энди и слабовидящую Пайпер – с Лаурой (Салли Хокинс). Эта женщина, приютившая их, сама похоронила дочь. Казалось бы, тихая гавань? Как бы не так. Лаура не просто скорбит. Она разбита, ее горе переплавилось в опасную одержимость. Найдя какие-то древние, жуткие видеозаписи с ритуалами, она уверена: может вернуть свою девочку. Любой ценой. И эта цена ляжет на плечи тех, кто рядом. Особенно на хрупкую Пайпер.

От игры Салли Хокинс покрываешься мурашками. Она передает через экран все свое отчаяние и боль. Видишь эту безумную надежду в ее глазах, тихую, методичную жестокость, проросшую из отчаяния. Она не орет, не машет руками – ее шепот, ее взгляд, полый и невероятно сосредоточенный одновременно, леденит кровь сильнее любого монстра. Это мастер-класс, после которого долго не можешь прийти в себя. Братья Филиппу знают свое дело. Они не спешат пугать надоевшими скримерами. Они строят атмосферу как капкан: дом Лауры дышит тоской и безумием, звуки съедают нервы, а чувство, что с Пайпер происходит что-то неладное, сжимает горло. А потом появляется Оливер, ее приемный сын... Молчаливый, странный. Вот тут начинается настоящая жесть. Предупреждаю: сцены с ним – не для слабонервных. Фильм не щадит зрителя, показывая вещи очень откровенно и жестко. Один только эпизод с ножом... меня передернуло, честно. Эффекты сделаны так, что веришь каждой ужасной детали.

Молодые актеры – Энди и Пайпер – держатся достойно. Видно, как они цепляются друг за друга в этом кошмаре, как Энди пытается быть опорой. «Верни её из мёртвых» – мощное высказывание о газлайтинге, родительской травме и невозможности принять потерю близкого. Фильм показывает, как невыносимая боль ломает человека, как любовь, смешавшись с безумием, становится смертельно опасной. Салли Хокинс играет гениально. Братья Филиппу доказали, что умеют снимать разный, но всегда запоминающийся хоррор; главное, чтобы они и дальше не боялись экспериментировать и выворачивать наизнанку человеческие души.

Мне очень нравится тенденция последних лет снимать социальный и психологический хоррор. Ведь самое страшное – не монстры в темноте, а «монстры» в людях. Если готовы всколыхнуть своих внутренних демонов – добро пожаловать к экрану. Но ждите зрелища вязкого, окутывающего, не самого приятного, но впечатляющего и запоминающегося.

В 2022 году свет увидел фильм ужасов «Два, три, демон, приди!», который стал одним из самых обсуждаемых и успешных фильмов года. Не только собрав внушительные 90 с лишним миллионов долларов при бюджете в 4,5, но и одновременно с этим – идеально совместив жанр фильма ужасов и арт-хаусную драму. Не удивительно, что после такого мощного режиссерского дебюта братьев Филиппу, братьям-режиссерам начали пророчить светлое будущее и зрители с интересом начали ожидать их следующей картины. Удалось ли авторам данной ленты оправдать возложенные ожидания? Давайте разбираться.

После смерти отца сводные брат и сестра Энди и Пайпер отправляются к приёмной матери по имени Лора. Парень привык заботиться о слабовидящей сестре и через три месяца, когда ему исполнится 18, собирается оформить опеку. Хотя Лора, на первый взгляд, кажется заботливой и понимающей, она и её странный сын вызывают у Энди всё больше подозрений.

В подобных ситуациях перед кинематографистами всегда стоит два выбора - рискнуть и доказать свое мастерство в новом жанре и формате или же пойти максимально безопасным путём и не отходить далеко от успешно зарекомендовавшей формы. Авторы данной ленты выбрали второй путь. Не смотря на то, что в предыдущей работы режиссеров на первом плане держались размышления о злоупотреблении наркотиками и синтетическими веществами среди молодого поколения, картина также поднимала тему смирения перед обретенной утратой близкого человека. Именно за эту идею и держится данный фильм режиссеров.

Если не акцентировать внимание на том, что авторы данной ленты не рискнули с новой идеей и за счет самого пролога (в том числе и названием фильма) становится сразу очевидным, в каком направлении будет двигаться сюжет, то можно однозначно получить удовольствие и проникнутся увиденным. Так как авторы данной ленты более, чем достойно исследовали эту тему на экране в куда более глубокой форме и построили вокруг этого мощнейшую драматургию. Охотно размышляя о том, как тяжело порой удается смирится с утратой близкого человека и как тяжело найти свой способ жить дальше. Так как универсальной панацеи от этого попросту нет.

К режиссуре же никаких пререканий нет. Еще в предыдущей работе Дэнни и Майкл Филиппу продемонстрировали удивительное чувство кадра и мастерство в выстраивании аутентичного симбиоза картинки и звука. В данной же ленте, они прокачали свои скилы до еще более высокого уровня. Одной лишь композицией кадра обеспечивая куда большее впечатление, чем сценами действия и сценарием. К слову о шок контенте, то тут его предостаточно. Если первую половину экранного времени братья Филиппу пытаются создать мрачный и гнетущий настрой на эмоциональном уровне, то уже во второй половине экранного времени мрачность и гнёт картины начинает усиливаться крайне жестокими и отталкивающими сценами жестокого насилия и травм главных героев.

Нельзя не отметить естественные и убедительные актерские игры Билли Бэррэтта, Соры Вон и других актеров. Однако настоящей звездой данной ленты безусловно является Салли Хокинс, которой удается создать милый и смехотворный, но и одновременно с этим настораживающий и жуткий образ. Великолепно переключаясь от одного диапазона к другому и практически таща большую часть картины на своих плечах.

8 из 10

Верни её из мёртвых – это отличный симбиоз жанрового фильма ужасов и крепкой арт-хаусной драмы с академически филигранной постановкой, глубоким сценарием и талантливыми актерскими работами, которому есть, чем напугать, напрячь и есть чему научить. Братья Филиппу определенно оправдали возложенные на них надежды и если при работе над следующей работой они выйдут из зоны комфорта и не будут повторяться, то их однозначно ждет светлое будущее.

После внезапной смерти отца (у него так-то был рак, но вроде шел на поправку) Энди и его сводную слабовидящую сестру Пайпер отдали на попечение милой тётеньки Лоре.

Она сама психолог и долго работала в опеке, сейчас же посвятила себя заботе о сиротах. С ней живет еще один ребенок - Оливер. У него тоже проблемы с психическим здоровьем - не говорит после смерти родной дочери Лоры.

Лора очень мила, но с нюансами. Мила она к Пайпер, а вот Энди тут явно лишний. Но она в первый же день играет продвинутую мачеху и вместе с новоиспеченными детьми упивается в хлам.

Серьезно, двое несовершеннолетних и одна женщина выпили на троих бутылку водки и бутылку виски.

Между своими тёмными замутами 'как бы спровадить Энди', мачеха смотрит кассету с жутким сектантским ритуалом, с убийствами и каннибализмом.

Да неужели она задумала, что-то страшное?

ВПЕЧАТЛЕНИЯ:

Ну что сказать - это хоррор. Все признаки есть и в рассказанной истории, и в визуале. Бывает даже больно смотреть.

А вот история не оригинальная и тайны в ней нет. Да, авторы и не пытаются скрыть. И в названии и еще до начальных титров показывают жуткий ритуал и задают экспозицию - убитая горем мать будет стараться вернуть погибшую дочь и не остановится ни перед чем.

Пугать будут нагнетанием угрозы нависшей над братом и сестрой, ну и конечно реалистичным и жестким визуалом.

К актерам тоже никаких претензий. Салли Хокинс (Лора) так вообще вызывает прямо полный спектр эмоций. Понимаешь, что она вот же двуличная с..., как она одновременно и вторгается в доверие, и создает поводы для подозрений, одна для старшего, неугодного брата, совсем другая для так необходимой ей девочки-жертвы.

В то же время и в какой-то степени понимаешь её материнскую скорбь.

ВЕРДИКТ:

Крепкий хоррор, в котором вроде бы и всё есть, он предлагает не только пугающие моменты, но и глубокое исследование человеческой психики.

Но классикой ему не стать, потому что идея далеко не нова. Да даже отечественный “Домовой” о том же (хотя реализация, конечно, несравнима). Так что смотрим, боимся, и... забываем. Но братьев Филиппу берем на заметку, все-таки второй хороший хоррор на их счету.

Оставшись сиротами, брат и сестра переезжают в дом к своей новой приёмной матери Лоре. Там они узнают, что у женщины живёт ещё один сирота, мальчик Оливер, недавно переживший смерть своей матери, Кэти. Постепенно дети начинают замечать, что в доме происходит что-то странное, а заботливая Лора одержима ужасающими ритуалами по возвращению мёртвых к жизни…

Ну это один из лучших фильмов ужасов 2025 года, однозначно, лично для меня! Такого обилия сочной мерзости, я давно не видел.

Обычно второе кино у любого режиссёра получается хуже дебюта, но братья переплюнули все ожидания! Если 'Два, три, демон, приди!' был развлекательным ужастиком, то в 'Верни её из мёртвых' они добавили драматизма и наполнили историю смыслом и это очень цепляет и объясняет все нюансы и моменты и даже мелочи, которые многие не замечают.

Интригующий сюжет, саспенс, обилие мерзких сцен и самое главное - финальный шок, когда героиня (блистательная Салли Хокинс) начинает уже идти напролом к своей цели и ждёт дождя.

На удивление, Салли Хокинс, не остаётся в памяти монстром, несмотря на чудовищность содеянного (я вообще, если честно, покорён этой открывшейся гранью её огромного таланта: наделять чудовище человечностью через мельчайшие нюансы мастерства актёра высшего пилотажа). Умный выбор на роль незрячей Пайпер: взяли неизвестную актрису, у которой ровно такие же возможности 'видеть', как и у её героини. Все дети здесь просто оригинальны и безумно харизматичны, игра их разных характеров удивляет и поражает, даже Олли в своём гриме - он невероятен.

Мораль такова: Изоляция в скорби - одно из страшнейших испытаний для человеческой психики. Эта история может как до жути испугать, так и стать тем клином, что поможет сдвинуть клин другой или запустить вообще цепочку непоправимых действий. И я смело ставлю 10 баллов (и мне не жалко, поверьте!), ведь 'Верни её из мёртвых' кажется шедевром или просто круто поставленным мистическим триллером. Я под впечатлением!

10 из 10

Кнышов Андрей

Смесь тяжёлой психологической семейной трагидрамы и прямолинейного мистического зомби-хоррора. Возникает аналогия с Кладбищем домашних животных. Суть происходящего понятна с первых кадров. Особой интриги нет. Но форма выглядит жёстко и захватывающе. Детали, нюансы, атмосфера и замечательная актёрская игра сплетают паутину безумия, к которой прилипает зритель и не может уже оторваться от происходящего ада. Ад внутри героев фильма становится адом внутри смотрящих.

Сюжет. Пара подростков - брат и сестра попадают в приёмную семью. Слабовидящая девочка и старший брат, страдающий психологическими проблемами из-за травматических отношений с отцом. Новая приёмная мать выглядит не плохой женщиной, хотя и со странностями. Оказывается, что у неё так же есть сын, живущей с ней. С сыном явно что-то не в порядке и его поведение настораживает и немного пугает. Дальше выясняется, что и с женщиной всё совсем не в порядке и в происходящем замешаны оккультные практики, связанные с чёрной магией. Становится понятно, что брат с сестрой в смертельной опасности, но всё слишком не очевидно и не ясно, как в такой ситуации поступать. Сюжет развивается не быстро, постепенно накаляя ситуацию и к финалу превращается в реалистичный ужас с трагичными последствиями.

Свежий хоррор, пока ещё не получивший наград, но нахватавший кучу положительных отзывов и высокие рейтинги. Один из лучших, а может и лучший фильм ужасов 2025 года. Рекомендую любителям хорроров.

Фильм «Верни ее из мертвых» первоначально не входил в мой список для просмотра. Тема разнообразных «ритуалов» и взаимодействия со сверхъестественным по поводу смерти и воскресения довольно избита в современной культуре (в т. ч. кинематографе), так что сложно ожидать от современных режиссеров какого-то нового прочтения. Однако интересно, что данная картина довольно активно продвигалась в российских соцсетях (тем более для зарубежного фильма). Более того, первые рецензии критиков и зрителей были довольно положительные, что сподвигло на покупку билета в кино.

Безусловно, это не проходной «скримерный» хоррор и, конечно, не сплэттер. В фильме присутствует несколько кровавых сцен, но на «бывалых» они визуального впечатления не произведут. Что очень важно, указанные сцены абсолютно сюжетно оправданы и направлены на раскрытие деталей происходящего действия - при вдумчивом просмотре зритель не успевает почувствовать отвращения.

Основная же идея картины связана с психологическим напряжением, что у режиссеров получилось крайне достойно. Конечно же, «внешне» этому способствовала отличная игра Салли Хокинс, но и сценарно ее персонаж (Лора) был прописан очень хорошо. Будучи психологом по профессии, Лора самоуверенно и со знанием дела (можно сказать, нагло) взаимодействует с персонажем Энди (Билли Барратт), постепенно сводя последнего с ума. В совокупности с визуальной составляющей дома на отшибе, игра актеров действительно заставляет зрителя ощущать тот самый «хоррорный» дискомфорт.

К сюжетной составляющей, как и в любом ужастике, возникают отдельные вопросы. Но надо отметить, что режиссеры сознательно перестраховались: в картине довольно многое (даже непосредственные аспекты сюжета) остается за кадром. Соответственно, сразу следует вывод, что сюжетная недосказанность - это авторская задумка. Надо отметить, что атмосфера дефицита информации картине идет. Поскольку психология является ключевым аспектом подачи, грамотное решение режиссеров сконцентрироваться на непосредственном линейном повествовании позволило не перегружать фильм «лором».

Больше всего недоумения вызвал отрезок фильма, предваряющий развязку: начинается классическое хоррорное 'я тебе не верю', 'это невозможно' и 'пойду-ка сам посмотрю'. Да, может такой драйвер работает в тупых слэшерах, но когда речь идет о детях и социальных работниках, то верится в происходящее с трудом. Более того, неужели стоявший в этом же кабинете (на заднем плане) офицер полиции не заинтересовался заявлениями Энди? Указанная нелепица немного сбивает мрачный и напряженный ритм повествования.

Также удивила (сложно сказать в хорошем или плохом смысле) непосредственная концовка фильма. На протяжении просмотра возникает стойкое ощущение, что режиссеры приведут к нас ко много раз сформулированному в кинематографе тезису: «Не надо пытаться перехитрить смерть - ничего хорошего из этого не выйдет». Однако, к удивлению, в финале картины фокус значительно сместился. Решение Лоры в финальной сцене формально хоть и закрывает ее дугу характера, но при этом противоречит всей предшествующей «логике» этого персонажа. Да и вряд ли подобному персонажу посреди творимого ей злодейства (неважно чем оно вызвано) стоит давать шанс на сожаление зрителя...

В итоге: фильм «Верни ее из мертвых» благодаря крепкой визуальной составляющей (оператор, декорации, актеры) и общей психологической атмосфере заслуживает вдумчивого вечернего просмотра. Однако, картина является скорее ремесленной работой, не претендующей на оригинальное прочтение известного сюжета.

7 из 10

Новый хоррор от студии А24, который снова сняли Дэнни и Майкл Филиппу. Это их всего лишь вторая работа, которая по теме очень похожа на их успешный дебют - 'Два, три, демон, приди!'. Снова братья Филиппу обращаются к сюжету об одержимости, чтобы далеко не отходить от того, что у них до этого получается. Однако при этом фильм нельзя назвать вторичным. Это своя отдельная история со своими пугающими до мурашек моментами, но безопасная для режиссеров. Произведение о брате и его младшей слабовидящей сестре - Энди (Билли Бэррэтт) и Пайпер, которых после внезапной смерти отца отдают под опеку к милой на вид женщине Лоре (Салли Хокинс), у которой недавно умерла также слабовидящая дочь. К тому же с ней живет странный молчаливый мальчик Оливер. Однако со временем Энди подозревает, что за милым поведением Лоры скрывается нечто зловещее.

'Верни ее из мертвых' наполнен всевозможными видами пугалок, которые наверняка смогут испугать даже опытного зрителя. Здесь собрались элементы разных видов хоррора - от боди-хоррора до сплэттера. И несколько сцен оставят сильный осадок после просмотра. Особенно та сцена с ножом точно будет долго находиться в голове с жутко мерзкими ощущениями. Как хоррор, фильм прекрасно работает. Он отлично гармонирует со спокойными сценами, когда зритель уже не ожидает ничего, то сразу на экране происходит что-либо, что заставляет ерзать на сидении. Благодаря тому, что ритм подачи и сами попытки испугать смотрящего различны, из-за этого сложно предугадать, когда зрителю стоит ожидать следующую пугалку.

В элементах испуга фильм можно точно назвать непредсказуемым. Однако в части сценария его сложно назвать непредвиденным. Ведь зритель сразу понимает - с Лорой что-то не так, а также что в Оливере таится нечто зловещее. Нам не дают интриги в сюжетной канве фильма. Самая первая сцена оккультизма намекает на то, что будет происходить дальше и в намерениях самой Лоры. Но это не портит фильм, из-за этого он больше концентрируется на всевозможных пугалках.

Говоря о персонажах, то в фильме можно выделить лишь двух актеров, потому что их персонажи настолько интересны, что на них одновременно приятно и страшно наблюдать - Оливер и Лора. Оливер, в исполнении Джона Рена Филлипса, своим странным поведением, мертвым взглядом пугает зрителя так, что, несмотря на его малый возраст, актер выдает хорошую работу. Но Салли Хокинс проделала невероятную работу. Ее персонаж работает сразу на нескольких уровнях. Мы проникаемся ей, когда та проводит весело время с приемными детьми; мы сочувствуем ей, когда та рассказывает о дочке; и мы одновременно боимся ее, потому что наблюдаем ее отчаявшееся безумие. Она из простого антагониста сделала настолько сложного героя, что можно хлопать ее игре. Персонаж получился живой и со своими проблемами, которого можно понять. Зритель искренне верит в любовь Лоры к своей мертвой дочке и ее зловещему желанию. Также хорошо смотрится Билли Бэррэтт. Он демонстрирует просто качественную игру, за которой приятно наблюдать.

Также в фильме прекрасен грим. Визуальный образ Оливера сделан настолько профессионально, что не видишь какой-либо искусственности, что еще сильнее заставляет испытывать ужас. Также сама жестокость, показанная в ленте, не дает наблюдать каких-либо изъянов. Вспомним лишь крупный план на той самой сцене с ножом, о которой я писал выше.

Еще в произведении прекрасная операторская работа. В некоторых моментах она стабильная, но частые голландские углы намекают зрителю о потаенных желаниях Лоры. А крупные планы лишь больше создают приятное отвращение, подчеркивая ужас, от которого зритель хотел бы отвернуться.

Но, несмотря на все плюсы, фильм разваливается на 3 акте. После тревожной сцены с Лорой и Энди, фильм начинает топтаться на месте. А также меняет главного героя. Весь фильм им был Энди, а в последние минуты весь фильм перевернулся и сделал главной героиней Пайпер, за которой безумно скучно наблюдать. С ней фильм начинает терять свой шарм, а также какое-либо развитие. Ведь у Энди была своя сюжетная арка, а у Пайпер она попросту отсутствует. На протяжении всей ленты ее преподносили как героя, которого нужно спасать. Никак особо не демонстрируя ее характер, потому зритель не волнуется за нее от слова совсем. Лишь финальная сцена с самолетом заставляет прочувствовать ноту сожаления к ней, но все равно эта нота вызвана лишь сценой с Энди из начала.

Братья Филиппу ставят основой всего фильма тему скорби и принятия. Через оккультизм братья рассказывают сюжет принятия потери близкого. Тем самым ставя перед зрителем вопрос: 'На что бы вы пошли, чтобы кого-либо вернуть?'

Опять 25! Точнее, двадцать четыре. А24.

Союз двух близнецов (или двойняшек, в этих делах я путаюсь) Дэнни и Майкла Филиппу и всё более и более набирающей вес киностудии подарил нам уже вторую по счёту картину.

Первую — «Два-три, демон, приди» (как же я обожаю наших переводчиков) практически весь киномир поголовно окрестил чуть ли не лучшим фильмом ужасов 2023го. Спорить не собираюсь — тем паче, сам так думаю. Тот фильм в прокате собрал в 20 раз больше вложенных в его производство средств и тем самым сразу же отправил братьев-дебютантов в высшую лигу.

Фанаты жанра замерли в ожидании новой истории, и вот они дождались «Верни её из мёртвых». Кстати, в этот раз наши переводчики откровенно схалтурили и к оригинальному «Bring Her Back» добавили лишь «…из мёртвых». В первый раз с «Talk To Me» они постарались получше, как мне кажется.

Итак, к фильму: задумка хороша, снято классно, кадры с VHS-кассеты постепенно, всё больше и больше обретают свой зловещий смысл, обстановка попеременно накаляется и разряжается, амплитуда растёт, режиссёры нас катают на саспенс/боди-хоррор горках (сцена с ножом — это жесть), попутно добавляя семейные будни и детские травмы и переплетая жанры ужасов и драмы в стильный видеоряд. В общем, всё как мы любим.

Конец хэппи-эндом назвать, наверное, не получится, но вышло довольно мелодраматично — и не сказать, что по канонам. И это, кстати, не камень в огород сценаристов, просто констатация факта. Мне понравилось.

Интересно было посмотреть на Салли Хокинс в нетипичной для неё роли — это вам не с Паддингтоном сюсюкаться, тут подопечные пожёстче у неё. Ну и жемчужина этого фильма, я считаю — Джона Рен Филлипс. Молодой человек, не побоюсь этого слова, сыграл просто шедеврально. Не знаю, где его откопали, но его Оливер реально вселяет ужас.

К сожалению, это так не работает, но что-то давненько не давали Оскара детям. Со времён Хейли Джоэла Осмента и «Шестого чувства», если мне память не изменяет. Парень тут заслужил, как минимум, номинацию, я считаю! Обязательно передайте моё экспертное мнение оскаровскому жюри.

Заранее благодарю.

Брат с сестрой, которая является ограниченно видящей, трагически теряют отца, своего единственного родителя, и их берёт под опеку чудаковатая женщина с чучелом собаки в гостиной, живым пока ещё котом и молчаливым ребёнком по имени Оливер. И всё бы ничего, но череда случайностей заставляет Энди подозревать, что не так всё просто в их с Пайпер новой семье.

Тема невозможности примирения со смертью близкого человека и попыток вернуть мёртвых к жизни с помощью чёрной магии и прочих не совсем этичных уловок не раз была показана в кино. Взять хотя бы классическое «Кладбище домашних животных» по Стивену Кингу. Но к этой теме лента переходит далеко не сразу, показывая вначале жизненную трагедию брата и сестры, оставшихся без родителей и попавших в жестокие жернова системы усыновления. И да, здесь это не просто затравка для дальнейшего ужастика, а часть общей канвы всего фильма. Вообще «Верни её из мёртвых» можно отнести к жанру ужасов с большой натяжкой, т. к. ни скриммеров, ни даже ночных сцен на экране вы практически не увидите. Вместо этого на экране разворачивается противостояние двух потрёпанных жизнью семей за возможность жить счастливо, только загвоздка в том, что счастье одной семьи не предполагает счастья другой, что и приводит к конфликту. Конечно, покажи всё то же самое в виде обычной драмы, и будет уже не так зрелищно. То, что создатели завернули смысл в форму фильма ужасов здесь абсолютно оправданное решение. Тем более что визуальная часть картины совершенно безупречна и позволяет показать внутренние переживания героев кинематографическими средствами.

Красной нитью через всю ленту проходит тема психологических манипуляций, не зря ведь главная героиня — «психолог с двадцатилетним стажем». Она ловко играет на уязвимостях каждого из детей, внушая старшему его неполноценность и заставляя сомневаться в себе, а младшую перетягивая на свою сторону столь непривычной для неё принятием и заботой. И кому взрослые поверят в первую очередь, своей в доску коллеге или подростку, имеющего в анамнезе проблемы с контролем гнева? Околослепота Пайпер здесь не только лишь сценарной ход, но и метафора неспособности разглядеть за красивыми действиями и показным добродушием истинные намерения человека.

Отдельно хочется отметить совершенно фантастическую концовку, которая зачастую является слабым местом многих ужастиков. Здесь вся концепция выдержана до конца, и финальная сцена не смазывает, а наоборот, многократно усиливает весь посыл фильма. Хотя общеизвестно, что на чужом несчастье своего счастья не построишь, но мотив и невозможная душевная боль главной героини являются понятными. Учитывая её методы, они навряд ли способны вызвать понимание и одобрение, но на сочувствие зрителя главная героиня вполне может рассчитывать.

В чём действительно можно упрекнуть создателей, так это в отсутствии оригинальных решений. Из «Верни её из мёртвых» совершенно неприкрыто торчат уши от другого фильма ужасов 2005-го года под названием «Ключ от всех дверей», где так же обсуждалась тема чёрной магии и переселения душ. Причём та картина как мистический триллер была не в пример более сильной, а детективная история главной героини с непрерывным повышением ставок, куда как более интересной. Тема возвращения из мёртвых и жуткой платы за попытки обмануть смерть — это уже упомянутое мною выше в рецензии «Кладбище домашних животных». Тема материнской привязанности тоже показана в кино большое количество раз, из недавнего можно вспомнить «Непрощённую» с Сандрой Буллок. Тема противостояния брата и сестры не желающему им добра опекуну, а также тема слова подростка против слова взрослого — «Лемони Сникет: 33 несчастья». Безусловно можно возразить, что в недавнем времени фильмов на тему с таким соотношением драмы и хоррора ещё не было, и это будет чистой правдой. Но в итоге картина получилась не настолько сильной, чтобы закрыть этим вопрос об оригинальности идей.

На мой взгляд из «Верни её из мёртвых» не получись культового шедевра наподобие «Пилы» или «Техасской резни бензопилой». При этом среди лент похожей направленности она получилась уровнем намного выше среднего. Хочется отметить цельный драматический сюжет и отличную концовку, хорошее визуальное исполнение и атмосферность ленты. Несмотря на отсутствие оригинальных идей по отдельности, здесь находкой является сама форма картины и соотношение драматических и ужастиковых сюжетных линий. Игра Салли Хокинс совершенно бесподобна, но и детские персонажи сыграны весьма и весьма на уровне. Всё это вместе без сомнения делает просмотр фильма почти что двухчасовым удовольствием.

В одной книге по конспирологии автор строил целые конструкции на том, что если человечество сделало научное открытие, т о уже никогда не забудет. И вот очередной фильм, напрочь опровергающий подобные мысленные построения. В 80-е в Голливуде открыли формулу идеального триллера. И пытаясь «добавить новое», киноделы как будто забывают старое.

Этот фильм кричит о том, что вдохновлён «Реинкарнацией». Чтобы вы точно не ошиблись, на руке главной героини даже вытатуирован соответствующий знак. Я терпеть не могу «Реинкарнацию». «Верни её» - напряжённее, умнее, логичней. Но я предсказываю, что успеха «Реинкарнации» ему не переплюнуть. Или «Ключа от всех дверей». Его я тоже не люблю. А этот фильм была бы готова полюбить. Но есть кое-что в тех хитах, чего нету в этом фильме. Но об этом ниже.

В начале двадцать первого века в фильме «Крик» впервые заметили, что, вау, мы живём во вселенной, в которой есть фильмы ужасов. Это потом не раз пытались обыграть. Но мы пришли всё к тому же: герои продолжают совершать те же штампы.

Пара подростков приезжают к милой женщине, о которой нас предупредили и жанр, и аннотация. У неё есть ещё один странноватый воспитанник, который постоянно молчит. Напряжение нарастает. И... потоки крови. Крови так много, что потом она перестанет пугать, а станет вызывать отвращение. Да, всякий раз кровь льётся очень реалистично и, несмотря на мистику сюжету, по вполне реалистичным поводам. Но из-за её обилия хочется отвести глаза. И обилие травм. И ещё старые клише, когда все герои ведут себя как будущие покойники из ужастиков категории В – медитативно бродят по подвалам, едут к серийному убийце, чтобы его обвинить и при этом никого не предупредив... И я готова принять эти штампы. Если бы они к чему-то вели. Ноль. Штамп ради штампа. Нулевое развитие, ожидаемая развязка. В нормальных триллерах понимают, что если герой тупит, это должно привести к твисту. Если герой не тупит, но злодей всё равно побеждает, то у зрителя должно быть ощущение несправедливости и желания наказать злодея. Если же мы видим клише, которое видели раз так сотню и ещё сотню пародий на него, то наше чувство – «О, Господи! У меня ведь и поп-корн закончился, стоит ли сидеть до момента, как зажгут свет или смыться?».

Так в чём причина успеха плохих лент, с негодным сценарием? То, чего нет в этом фильме. Нам предлагают не одну ситуацию, нам предлагают целый мир ужаса. Итак, в «Верни её» есть сумасшедшая, которая пытается вернуть с того света дочь (об этом говорят и аннотация, и название). Откуда она получила сведения? Секта, которую мне обещали в иной аннотации, представлена исключительно какими-то странными видеозаписями. Откуда они взялись? Даже какой-нибудь незнакомец в цилиндре а ля Барон Суббота, доставивший кассеты, за десять секунд экранного времени создал бы из проходного ужастика франшизу.

В мире искусства это называется Индивидуальностью. Произведение может быть очень плохим, с плохим сюжетом, проработкой. Но если вы чувствуете, что за ним стоит целый продуманный мир, вы его запомните. А здесь можно любоваться шикарной актёрской игрой, переживать за героев и... забыть все перипетии через пару дней. Где индивидуальность? Где то, что вцепится нам в память и будет временами выплывать цепочкой ассоциаций? В общем, отличный фильм, вы получите удовольствие при просмотре, я специально ставлю рецу зелёного цвета. Но вы про него забудете. Потому что вам не пообещали, что кто-то ещё может получить эти кассеты. Что где-то на самом деле есть культ, оживляющий мертвецов. Что выжившие захотят копаться в этой истории. Как локация в плохой компьютерной игре – оживает только с приходом игрока. Ни до, ни после ничего нет.

Этот фильм ужасов - редкий случай когда хорошее начало не вылилось во что-то невыразительное и тусклое. Я люблю фильмы ужасов, и стараюсь не пропускать интересных представителей жанра. К сожалению, часто у режиссеров не хватает сил, идей или мотивации завершить фильм достойно. Как мне кажется, главное - это решить, какая концовка все-таки хотя бы немного удивит зрителя.

Ужасы должны быть провокационными и по-настоящему страшными, как бы это банально не звучало. А что вызывает у людей настоящий страх поймут только те, кто в какой-то мере сталкивался с ним или переживал его в любой форме. И это касается не только режиссера, но и зрителя - не просто так же писали о «смерти автора». И наверное все сложнее удается вызвать страх неизвестного, потому что в конечном счете облик этого неизвестного раскрывается на протяжении фильма, и он становится менее страшным. Поэтому часто вторая половина фильмов опять же реже становится интереснее, страшнее. И вместе с этим у современного зрителя толерантность и требования к ужасам повысились: он быстрее остальных замечает графику, предугадывает скримеры, неожиданные повороты, устаревшие операторские приемы. Череда режиссеров (Ари Астер, Зак Креггер, Роберт Эггерс и тд) обновила жанр, насытила его всем тем, что уже было устаревшим. Страшные моменты стали более неявными, большее внимание стало уделяться саспенсу, музыке, пугающие облики спрятались на экране, и ужас сам по себе стал более тихим и скрытым. При этом главная черта, которая определила современную волну фильмов ужасов - уклон в драму, хоррор психологический. И обозреваемый фильм также не избежал такого исхода, что и сделало его более выдающимся.

В фильме рассказывается о личной травме и о том, к чему горе и печаль утраты может привести даже лучших из нас. И нельзя сказать, что это сильно пугающий фильм с точки зрения чистого хоррора. Его сильная сторона - человеческая. Сблизить нас с тем, к чему мы испытываем на протяжении фильма неприязнь, при этом сделать это так сочувственно, дорогого стоит. Фильм вытаскивает сам себя за пределы жанра, и благодаря этому вдруг ты смотришь на него не только как на что-то ужасное, но по-своему прекрасное и близкое.

Пайпер и Энди попадают в приемную семью к заботливой женщине-психологу Лоре, которая недавно сама пережила смерть дочери и при этом заботится о приемном мальчике Оливере. Из-за врожденного заболевания Пайпер плохо видит, и не замечает в поведении Лоры того, что крайне беспокоит Энди.

Бывают фильмы, слишком долго водящие зрителей за нос. Добрые герои оказываются жуткими маньяками, слабые оказываются сильными, а подозрительный тип, которого мы подозревали с первых кадров, окажется белым, пушистым и невинным. «Верни ее из мертвых» (в оригинале чуть менее спойлерное «Верни ее назад») – не из таких. В нем все на виду, плавает на поверхности, как сухие австралийские листья на грязной глади бассейна на заднем дворе у Лоры. Злодейские намерения (а как без них в хорошем хорроре или триллере) тут столько очевидны, что могут сбить с толку в поисках второго дна. Не тратьте время. Второго дна нет. Эта история ровно о том, чем она кажется с самого начала. И в этом ее сила, и одновременно ее слабость.

Салли Хокинс – гениальная актриса, знающая себе цену – так, ей хватило духу уйти из прибыльной франшизы про мишку Паддингтона, потому что... ну просто потому, что решила заняться чем-то другим. Многие помнят ее по роли женщины, влюбленной в подводное чудо-юдо в оскароносной «Форме воды», и у ее героини Лоры с этой самой «Формой» много общего – и экзальтированная отчужденность, и перемешанная с силой хрупкость, и желание заглянуть за грань привычного, чтобы добиться своей цели. Ее Лора способна пополнить пантеон самых ярких героинь хоррора – встать в один ряд с Памелой Вурхис или Энни Уилкс – вот только вряд ли «Верни ее из мертвых» встанет рядом с «Пятницей, 13» или «Мизери». Даже в сравнении с дебютной работой братьев Филиппу «Два, три, демон, приди!» ему не хватает фокуса на чем-то одном.

Лента словно листает блокнот семейного психотерапевта и пытается собрать в себе сразу все возможные проблемы и темы: утрата, абьюз, сепарация, разводы, новые семьи, отношения сводных братьев и сестер, газлайтинг, селфхарм, пассивная агрессия, энурез, ПТСР, гиперопека – список можно продолжать еще долго. Братья Филиппу хватаются и за одно, и за другое, и за третье, стремительно переключают внимание зрителя с юной слабовидящей Пайпер (ее действительно играет девушка с инвалидностью, что вызывает сложные чувства при просмотре) на ее брата-бунтаря Энди, потом на маленького садиста Оливера (жутко похожего на Одиннадцать из «Очень странных дел»), а потом внимание зрителя всецело захватывает Лора, у которой буквально на лбу написано: «Дети, бегите отсюда!»

Еще одна проблема фильма – сложность механизма проклятия. Вспомните культовые хорроры – тот же «Звонок» или более свежий «Оно следует». Их «механизмы» можно описать одной понятной фразой – «Посмотришь проклятую кассету, и к тебе вылезет мертвая девочка из телевизора», «Переспишь с проклятым – и к тебе начнут ломиться мертвые люди». Поначалу зритель не понимает, что происходит, но когда понимает – быстро включается в историю, понимает ставки, переживает за героев. Ритуал в «Верни ее из мертвых» слишком сложносочинен – в нем присутствуют белые круги на земле и на полу, кровавые круги на стекле, круги на лбу, членовредительство, каннибализм и еще целая куча правил, которые следует соблюсти. Диву даешься, как нехорошим людям удается выдержать все эти правила и не потерпеть фиаско. И – да – если вам при просмотре «кассеты-инструкции» привидятся русские слова – это не забота локализаторов – эта кассета действительно на русском.

В итоге фильм пробирает до дрожи не историей, а чистым визуалом – жуткой трансформацией и членовредительством. Видимо, чтобы как-то поддержать юного актера, играющего Оливера, на одну из второстепенных ролей (отца Пайпер и Энди) взяли его папу – видимо, чтобы было кому за мальчонкой присмотреть. А еще в фильме туго приходится котику – и тут братья Филиппу ходят по самой грани. Хочется пожелать талантливым австралийским режиссерам сохранить свой мрачный бескомпромиссный визуальный стиль, но вернуться к элегантности и сфокусированности их первого фильма, где главная тема была одна – наркомания, и механизм проклятия был простой: попробуешь один раз – впустишь в себя мертвеца. Так сказать, верните это назад!

Уже привычный для студии А24 жанр ужасов, в котором классические атрибуты (в данном случае - мистико-демонический слой) вплетены в обыденность и вторичны, оттеняя настоящий источник кошмаров. Если классические 'Психо', 'Ребенок Розмари' или 'Сияние' исследовали психологизм источника ужаса, предлагая интерпретацию кровавым или мистическим сюжетам, то в 'Верни ее с того света' никакого дуализма нет. Находясь в орбите французской новой волны ужаса ('Мученицы', 'На грани безумия'), фильм низводит традиционные пугающие элементы до обыденного, инструментарного и фонового. Страдание и ужас здесь результат интерсубъективной динамики, а не внешнего воздействия. Что, конечно, может усложнить восприятие ленты.

Психологический пласт картины выстроен сложно и мастерски. На переднем слое исследование переживания утраты: обе стороны кого-то потеряли в недавнем прошлом. Но на деле основной фокус картины на семейном насилии, и она противопоставляет две формы - физическое, более мужское, и психологическое, более женское. Последнее раскрывается с пугающей убедительностью на главном герое, пережившим и всю жизнь готовившим себя к борьбе с первым, и оказавшимся неспособным противопоставить что-то второму. Огромный вклад в то, как играет эта линия, вносит стремление режиссеров вызвать у зрителя определенную эмпатию и к главной героине не в самом начале знакомства, а уже после демонстрации пугающих и отталкивающих особенностей.

Актерская игра всех на высоте, как взрослой Салли Хокинс, так и трех подростков. Также великолепно выдержана атмосфера, в которой мистика вплетена крайне буднично. Затертые VHS кассеты с пугающими ритуалами, монолит власти бюрократических структур как отдельный вид газлайтинга, правила дома, скрытые знаки, некомфортные сцены, флэшбеки и общее ощущение бессилия.

9 из 10

Режиссеры-братья Дэнни и Майкл Филиппу заявили о себе в 2022 году, представив картину «Два, три, демон приди». Хоррор, снятый, в целом, по всем лекалам современного прочтения жанра смог удивить оригинальным сюжетом и достоверной постановкой. Реалистичная жестокость, умело расставленные скримеры и важный посыл завоевали доверие зрителей, и в фильм полетели не только хорошие отзывы, но и доллары.

В «Верни ее из мёртвых» мы знакомимся со сводными братом и сестрой Энди и Пайпер, которые остаются сиротами в следствие довольно таки странной смерти их отца. У Пайпер серьезные проблемы со зрением и фактически она не может самостоятельно вести нормальную жизнь. Ребят передают временному опекуну по имени Лора до тех пор, пока Энди не исполнится 18 лет через три месяца. Лора уже воспитывает сына по имени Оливер — нелюдимого паренька, который перестал разговаривать после смерти сестры Кэти — дочери Лоры. Сама же Лора чудаковатая, гиперопекающая женщина, которая просто хочет помочь. Но чем дальше мы двигаемся по сюжету, тем более неадекватными и страшными становятся ее поступки.

Пожалуй, самая «нормальная» сцена фильма происходит после похорон отца Энди и Пайпер, когда брат, сестра и их опекунша предаются жизнеутверждающему веселью под музыку и алкоголь. В этим моменты кажется, что братья Филиппу явно упускают свой комедийный потенциал, настолько хорошо у них вышла этот одновременно грустный и душевный эпизод. Но именно это действо режет фильм на две половины. И если первая была драмой про осиротевших детей, то вторая - это душераздирающий, тревожный и бесконечный триллер об одержимости, а от неуютного напряжения и вовсе сводит зубы. В фильме нет скримеров, но они ему и не нужны. Картина пугает до глубины души совершенно диким и естественным насилием над человеческим телом. Сначала над телом, а потом и над душой.

Фильм предлагает зрителям чудовищно мрачный взгляд на последствия потери близкого человека и стремление преодолеть смерть любыми средствами. Авторы говорят нам, что даже самый здравый человек может лишиться рассудка из-за потери любимых. Самое интересное, что братья Филиппу препарируют эту тему во второй раз и это кажется безопасным ходом, чтобы не уронить лицо после успешного дебюта. С другой стороны, им явно есть что сказать на эту тему. Одним из ключевых достоинств картины является глубокий психологизм главных героев, чьи внутренние конфликты и страдания становятся центральными элементами повествования. Они уже настрадались сверх меры, но, видимо, этого недостаточно. В эти моменты фильм окутывает меланхолия, где зрителю становится жалко даже мачеху, которая постепенно сходит с ума.

«Верни ее из мёртвых» — это беспринципно жестокий боди-хоррор, который снят настолько жутко, что отбивает аппетит до следующего дня. Где-то в конце, возможно, зритель задаст себе вопрос, чего же немного не хватило — оккультной жути или все же психологического триллера. И, собственно, начинаясь как откровенная психологическая драма, картина постепенно сгущает краски до сакрального, эзотерического и сверхъестественного хоррора с мрачной и беспросветной атмосферой.

8 из 10

Впечатления от фильма «Верни ее из мертвых» зависят от того, под каким углом его анализировать: картина как камерная история об утрате, переживании, семейных отношениях и защите – вопросов здесь нет, она выглядит целостно и законченно, но как картина с масштабным смыслом о душах, демонах, культе, потусторонних силах, роли и месте каждого героя в истории – вопросов появляется большое количество, и ни на один из них ответ не будет дан, оставляя зрителя в недоумении.

Сюжет рассказывает о том, как брат и сестра после потери отца остаются сиротами и переезжают в новый дом к приемной матери, которая с каждым днем становится все более странной.

Степень проработанности сюжетной линии, как я написал выше, исходит из выделяемого жанра картины: драма – грамотная и завершенная история, которая основывается на утрате, ее переживании каждым героем и то, как они трансформируют внутренние потрясения / эмоции во внешний мир при взаимодействии друг с другом, ужасы – слабая и шаткая история про потусторонние силы, которая не проработана должным образом и вызывает большое количество вопросов: культ, демон, душа, ритуал, кассеты, некоторые поступки и слова Лоры (пример: на похоронах, в больнице).

Каждому актеру в полной мере удается передать образ и характер своего персонажа. Посредством актерской игры отношения между братом и сестрой в фильме показаны с разных сторон: от защиты и поддержки до недопониманий и недоверия. Особенно хочу отметить игру Салли Хокинс, мимика, эмоции и действия которой полностью передают состояние ее героя, будь то мнимая забота или одержимая любовь.

Музыкальное и звуковое сопровождения на протяжении всего фильма гармонично добавляют картине целостности и акцентируют внимание на важных для сюжета моментах, будь то разговоры или противостояния между героями.

Съемка на протяжении всего фильма выполнена качественно и является особым элементом в повествовании, который подчеркивает особенность данной картины посредством различных переходов и ракурсов. Аарону Маклиски удалось передать на большой экран посредством съемки все ключевые моменты в картине, будь то «угнетающая» съемка, переходы, размытые объекты или операторская работа в виде умелого использования разного типа ракурсов и планов для передачи характера происходящих событий.

Визуальные эффекты и спецэффекты на протяжении всего фильма выглядят реалистично и правдоподобно. Особенно хочу отметить моменты с героем по имени Оливер.

Хронометраж фильма стандартный – 104 минуты. Жанрово только к ужасам картину нельзя отнести, на протяжении всего повествования идет чередование драма / ужасы.

«Верни ее из мертвых» – интересный, размеренный и глубокий фильм, первое место в котором занимает «драма», в то время как «ужасы» являются гротескным элементом.

Фильмы ужасов никогда не стесняются брать за основу травмирующие события из жизни любого человека: все мы когда-то теряли, переезжали, убегали от своих проблем и так далее.

Однако редко представители жанра делают это изящно. Зачастую это едва ли прикрытая манипуляция, призванная выдавить по слезинке из самых сентиментальных в зале.

Но «Bring her back» («Верни ее из мертвых» в нашем прокате) — тот редкий случай, когда история и персонажи прописаны великолепно.

Сразу проговорю: фильм пугает, вызывает отвращение, держит в напряжении — и все это без скримеров.

Новая лента авторов «Два, три демон приди» рассказывает о брате и сестре, которые остаются без отца. Вскоре они переезжают к Лоре — своей новой приемной матери, чья личность таит в себе множество тайн.

Вдобавок ко всему, Пайпер, сестра главного героя (Энди), лишена зрения — из-за колобомы и микрофтальмии девочка видит лишь силуэты. Актриса, Сора Вон, и в реальной жизни страдает от этого.

И сам Энди не так прост — у мальчика немало психологических травм, которые раскрываются через детали.

В итоге это не раз приводит к бессилию и беспомощности героев. Обоснованной, натуралистичной, тяжелой беспомощности, о которой каждый зритель знает не понаслышке.

Лично в меня история также попала с позиции старшего брата.

Со второго акта лента стала для меня мучением, с третьего — адом. И пусть беспросветный пессимизм прерывается концовкой, она меня напротив добила.

Всех, кто пойдет в кино, я призываю обращать внимание на то, как авторы выстраивают повествование. Детали в кадре, реплики персонажей, их поведение, какая любовь и забота между Энди и Пайпер — все это сделано на очень хорошем уровне. Лора (антагонистка) — психолог с 20-летним стажем. И это не просто слова — она страшная манипуляторша, каких я не видел со времен Ганнибала Лектора. Вроде бы ничего нового для кино, но для ужасов это редкий случай.

Последний раз я так сильно сопереживал героям при просмотре «1408», а он вышел аж в 2007 году. «Солнцестояние» Ари Астера мне очень понравилось с идеей показать расставание через оккультизм со скандинавским фольклором.

Но лента братьев Филиппу великолепна по сценарию. Сейчас можно встретить мнение, что их первая работа «Два, три, демон приди» гораздо лучше Bring her back. Однако я советую таким людям внимательно пересмотреть ленту 23-го года.

Меня редко чем можно удивить, и я посмотрел так много фильмов, что даже в хороших картинах порой не нахожу эмоциональной отдачи, которой добиваются авторы — несмотря на весь их талант.

И при всем при этом, на Bring her back я жмурился, крутился, вертелся, плакал, материл антагонистку и хотел кричать в экран — чтобы герои услышали и этот ужас закончился. Мне натурально приходилось бороться с теми же инстинктами, которые заставляли зрителей уворачиваться от поезда братьев Люмьер в 1896 году. И думаю, мне этого опыта хватит на 10 лет вперед.

Верни её обратно (Bring Her Back). Новая работа A24 и братьев Филлипу, которые подарили нам один из лучших (имхо) хорроров — Talk to Me. Работа не только не хуже предыдущей, но местами даже сильнее. Многое в ней будет знакомо: подростки с тяжёлой судьбой, столкнувшиеся с чем-то ужасным; потеря близкого человека и шанс выйти с ним на контакт; звук воды как метафора смерти, чего-то зловещего и потустороннего. Так много общего, и в то же время такие разные фильмы.

Talk to Me — это подселение (как олицетворение наркотиков, приходов, попыток уйти в трип от всей боли и жестокости мира), поиск на «той стороне» способа поговорить с теми, кто тебе нужен, но кого рядом уже нет. Жестокий финал такого пути.

Bring Her Back — отчаяние, отказ смириться с тем, что всё уже не будет как раньше. Попытка вернуть прошлое. Разрушение настоящего. Последствия такого выбора. Жестокий финал такого пути.

Такие похожие и такие разные — оба шикарные.

Первое, за что хочу похвалить Bring Her Back, — актёрский состав. ИДЕАЛЬНЫЙ. Без спойлеров трудно описать персонажей, но пара из них выдаёт игру всей своей жизни, а остальные идеально вписываются в происходящее. Им веришь. И это не просто хорошая игра — именно веришь. Понимаешь, почему они поступают так, как поступают. Не сомневаешься, что именно эти эмоции они хотят передать. Я не знаю большую часть этих актёров (Кроме звездочки Салли Хокинс) и даже не хочу знать: для меня они теперь герои этой истории.

Второе — то, как это снято. Я ещё Talk to Me хвалил за операторскую и режиссёрскую работу, но тут они превзошли себя. Да, здесь нет сцены, где под музыку нам показывают приходы при подселении демона в человека, где каждый кадр, движение камеры и монтаж совпадают с ритмом. А ведь эта сцена — одна из моих любимых в кино вообще. Но! Здесь в целом всё снято на очень высоком уровне. На многие кадры просто засматриваешься. Сцены изобретательно поставлены, камера выстроена так, будто немного под углом, показывая, как всё постепенно скатывается в ужас. Картинка очень сочная, мрачная, под стать общей депрессивности фильма. Мелькают короткие кадры, в которых можно уловить истинную сущность той чертовщины, которую показывают в фильме. Сцены членовредительства буквально заставляют вжаться в кресло — физически неприятно смотреть. И это снова сцены с ребёнком. Дайте уже этим ребятам снять бодихоррор — кажется, лучше них никто не справится. Дайте им новых «Зловещих мертвецов» — они точно переплюнут и фильм Альвареса, и сцену с тёркой в Rise. Кстати, Альварес где-то даже представлял Bring Her Back вместе с братьями.

Третье — плавность фильма. Он начинается с жести и боли. Кажется, что дальше всё будет как обычно: резкая смена тона, и всё начинает налаживаться. Не тут-то было. Здесь ужас, происходящий в жизни героев в начале фильма, — только отправная точка в ад. Дальше всё становится лишь хуже. Полная безысходность от начала до конца. Фильм вытягивает из тебя любую радость и надежду на хэппи-энд.

Отдельно хочется отметить изобретательность австралийских братьев в создании жути. Таких «трипов» от подселения мертвецов и способов их ловить я не видел до Talk to Me. Такого ритуала, как в Bring Her Back, я тоже ещё не встречал. И вот тут мы подошли к первому условному минусу: эти гады цепляют зрителя на крючок любопытства и не дают ответов. Откуда появилась рука в первом фильме? Что это за обряд (его происхождение) и кого/что он призывает во втором? Здесь намёков чуть больше — всё-таки про руку вообще ни слова не сказали. Но! Точных ответов нет. И у тебя сразу после просмотра возникает идея для офигенного приквела. Видимо, именно на это они и рассчитывают.

Второй существенный минус — музыка. Её мне не хватило после Talk to Me. Но я именно про музыку, потому что со звуком здесь всё в порядке.

В общем, всем любителям ужасов советую сходить в кино. Депрессивное, брутальное, опустошающее, жестокое кино. Настоящий хоррор о потере, о родительской любви, о последствиях утраты и работе с тёмными силами, чтобы её восполнить. О том, как даже хороший человек, психолог со стажем, может сломаться и скатиться в такой ад, откуда уже не будет пути назад.

На самом деле, фильм затрагивает куда больше проблем. И недостаток любви от родителей, когда они разводятся/заводят новые семьи, и тему усыновления детей вроде как хорошими людьми, и можно еще много чего в нем открыть. Но лучше просто посмотреть. Уверен, каждый что-то найдёт.

«Верни её из мёртвых» («Верни её обратно» в оригинале). Фильм с говорящим названием, который оказался совсем не о том, что я ожидала, но именно о том, что давно надо было посмотреть.

Сюжет:

Энди (Билли Бэррэтт) заботится о своей почти слепой младшей сестре Пайпер (Сора Вон). После смерти отца они переезжают к новой опекунше — Лоре (Салли Хокинс).Лору, выбрали не случайно. У неё большая практика работы детским психологом, и опыт воспитания слепой дочки, которая, к сожалению, утонула. Сейчас в доме живёт ещё один ребёнок — Оливер (Миша Хейвуд), мальчик, который не разговаривает после своей личной трагедии. И казалось бы, всё должно быть хорошо, но с каждым днём в этом доме нарастает тревога, и кажется, Лора решила стать новой 'матерью' осиротевших детей, не только из альтруизма.

Первый раз, на моей памяти, высветилось до начала фильма предупреждение о дискомфортных и кровавых сценах. Спасибо, это было оправдано.

Сюжет фильма завязан на воскрешении (даже по названию понятно), потусторонней силе, ритуалам. В этой теме кроется та самая 'хорровая часть'.

Есть небольшие скримеры, есть дискомфортная музыка, есть сцены с элементами травм, повреждений, некоторые из которых доставляют жуткий дискомфорт. (Для человека который лечит зубы, любая сцена с потерей зубов - в самое сердце).

Но это, на самом деле, не совсем ужастик. Или не только он. Это мистический хоррор и психологический триллер.

Это кино о принятии. О том, как по-разному люди переживают утрату. О том, как любовь, переживания, печаль могут повлиять на человека, заставить переступить черту. Про попытку идти на 'крайние' меры, и то что, иногда за благими намерениями — слепое безумие.

Тут поднимаются темы родителей и детей, взаимной поддержки, поиска внутренней опоры.

В фильме визуал приятный, но не броский. Нет какой-то особенной музыки. Есть детали, ракурсы, которые приятно радуют глаз. Ощущается хорошая работа постановщиков. Дом, как основная локация словно живой, замкнутый, почти задыхающийся в себе. Но главное — история, герои и сопереживание за них.

Салли Хокинс очень идёт роли странноватых и пугающе обыденных персонажей. Здесь она — тревожная, пугающая и… очень человечная.

Все дети, которые участвуют в фильме — крутые, живые, настоящие. Нет никаких вопросов к их игре.

Кажется, с момента выхода «Прочь» Джордана Пила, жанр начал оживать по-настоящему. И A24 — прямые соучастники этого процесса Теперь ужастики — это не просто скримеры и литры крови. Это социальные и моральные размышления, это герои, которые сталкиваются с трансцендентным, проходя через внутренние травмы. И ещё это классные актёры на первых и вторых ролях.

И «Верни её из мёртвых» — ещё одно доказательство, что хорроры могут быть очень личными, очень пронзительными и очень хорошими. Но готовиться к осадку после просмотра, стоит.

Дэнни и Майкл Филиппу, прославившиеся два года назад после удачного дебютного хоррора 'Talk to me' представляют свой новый кошмар - историю осиротевших брата и сестры, которые раскрывают ужасающий ритуал в уединенном доме своей новой приемной матери (Салли Хокинс). Критики уже успели окрестить проект самым страшным фильмом года, что только подогревало интерес к просмотру. Получилось ли у режиссеров выстрелить второй раз?

Тема потери близкого человека знакома каждому из нас, как и многолетней любви, которая росла с каждым днем и в один миг осталась ненужной. Энди и его сводная сестра Пайпер переживают большую утрату, но возможно в силу своего молодого возраста справляются с ней легче, нежели одинокая мать, потерявшая своего единственного ребенка.

Фильм начинается неспешно и первую половину нас будут только вводить в критическое состояние главных героев, постепенно раскрывая их прошлое, именно это будет влиять на отношение к ним под конец фильма, гнев будет сопровождать жалость, а страх сменится на принятие. Салли Хокинс выше всех похвал, я назову ее визитной карточкой этого фильма, поскольку отыграла она на уровне Тони Коллетт в 'Реинкарнации', не зря выбор режиссеров пал именно на нее. Вы сами себя обманите, если придете с ожиданиями увидеть очередную страшилку с переселениями душ и скримерами, хотя в прошлой своей работе братья Филиппу внесли свою некую изюминку в этот жанр, и здесь она очень хорошо чувствуется, только еще сильнее. Почему я затронул тему жанра? Это не ужасы, вернее не те ужасы, которые вы ждете. Фильм пытается играть на чувствах зрителя через трагедию, загадочный культ, постепенно нарастающее напряжение и добивает это все шокирующими кровавыми сценами, способными вызвать отвращение. Тут есть одна очень жуткая сцена, которая снята настолько реалистично, что захотелось отвернуться от экрана, за что, несомненно режиссерам от меня отдельный респект. Но самое сильное, чем цепляет это кино, это то как оно забирает все эмоции и ты выходишь из зала полностью опустошенным, как будто пережил с героями все их страдания. Главный замысел авторов заключается в том, что как бы сильно не хотелось повернуть время вспять и вернуть самое дорогое, это невозможно, нельзя изменить прошлое, остается только принять его и жить дальше.

Посмотреть фильм определенно стоит, история получилась мощной и душераздирающей, главное идти с пониманием того, что это будет психологический триллер с элементами драмы и ужасных образов. Особенно понравится если вы любите 'Ключ от всех дверей' и 'Реинкарнацию'.

9 из 10