Сверху вниз (2025)

Когда герой Дензела Вашингтона сидит в своем кабинете с лучшим видом на Нью-Йорк, он взывает за советом к сильным мира сего. Джимми (к Хендриксу), как бы поступил ты? Стиви (к Уандеру), а ты? Арета (к Франклин), ну а ты чего молчишь? Наверное, примерно так проходит стандартный досуг Спайка Ли, когда-то говорившего языком тех улиц, с которых он сам пришел, а сегодня забронзовевшего в славе одного из главных афроамериканских миссионеров. 'Сверху вниз' - этюд о себе, куда Ли позвал друзей (они по везению еще и крутые актеры), пафосно завербовав сюжет Куросавы

Дэвид Кинг (очень театральный Вашингтон) - большой музыкальный продюсер. Сколько-то там 'Грэмми', еще больше хитов и лучшие уши страны. Возраст выдает скорую пенсию, но Дэвид мечтает о ходе конем - выкупить звукозаписывающую компанию у акционеров, чтобы иметь полную творческую свободу. У него идеальный пентхаус с видом на Бруклинский мост, идеальная жена с идеальной фигурой-прической, идеальный сын, будущая звезда 'Никс'. Идиллию нарушает шантажист. Сына украли прямо с тренировки и теперь требуют колоссальный выкуп (почти всё состояние). Спустя сутки понятно, грабитель ошибся и вместо богатого наследника выкрал отпрыска шофера, за которого платить столько явно не будут

Если убрать расовый аспект и заменить шоу-бизнес на обувную фабрику, то перед нами чистая калька с фильма 'Рай и ад', снятого Куросавой в 1960-е. Японец изучал на этом материале сложные социальные категории внутри азиатского общества и анализировал этические понятия. Бедные и богатые как Восток и Запад тяжело сходились, по сути являясь разными мирами. Все эти вопросы Спайка Ли интересуют лишь отчасти. Единственный моральный выбор фильма, деньги или музыка, можно легко перевести в плоскость - ты или ты настоящий. Даже расовые моменты здесь не во главе угла. Ли выбрал этот материал для себя. Герой Дензела Вашингтона, как сказали бы в Бронксе, literally him

Русское 'Сверху вниз' не до конца отражает суть оригинального тайтла. Highest 2 Lowest буквально взят с рэп-альбома как то, что делает тебя востребованным и отражает обратный путь того, кто вышел с улиц. Олицетворять себя с горящим нью-йоркским асфальтом Спайк продолжает вновь. Еще с 'Делай как надо', слегка свернув в историческо-культурные блудни в каком-нибудь 'Черном клановце, режиссер создает утопию черного подъема. Иллюзия вершины мира не исправляет ошибку в заданном уравнении, но согласно фильмам Ли помогает громче говорить о проблемах в мире теней. И пока A$AP Rocky рифмует в фильме куплеты под несмолкающий саундтрек, сам Спайк созерцает

Нравоучительно бурча про соцсети, ИИ и прогресс, Ли по ходу сюжета кидает осуждающие взгляды на то, что любому рэперу неплохо бы иметь в кармане книгу вместо пушки, а вместо битвы со всем миром искать того, кому твоя история может отозваться. Режиссер всё еще ловко жонглирует параллельным монтажом, долли-шотами (куда без них) - мастерство не пропьешь дорогим виски в лучших гостиных. Та же сцена, где пуэрториканские танцы смонтированы с погоней в стиле 'Беги, Лола, беги', дизайн-структура фильма, клип посреди сюжета. С одной стороны - очевидное внешнее украшательство, а с другой - тот единственный язык, на котором Ли умеет говорить

Но важнее в этом фильме не это. А сам Ли. Показательно, что Спайк никак не может закончить свое кино, в 'Сверху вниз' зашиты четыре фальшивые концовки. Это чистый психоанализ. Даже история Куросавы здесь лишь для привлечения внимания. Ли давно не интересуется моральным выбором. И даже ворчит по привычке. Он сделал так много для афроамериканского искусства, что, кто он и куда идет, вопросы лишь для неразобравшихся. Как минимум, именно он сделал из Black English не просто сленг, а инструментарий

А вот, вернется ли Спайк назад, дилемма куда актуальнее. Он тот самый highest, который снова хочет в lowest. На время. Не навсегда. Все-таки к виски в лучших гостиных слишком быстро привыкает даже простой парень с самых злых улиц