Переходный возраст (2025)

Не зря было когда-то метко сказано, что чужая душа - потёмки: люди и сами себя-то не всегда могут понять, а кого-то другого, ещё и непохожего на них самих - тем более. О необходимости понимать детей обычно говорят много и интенсивно, однако, люди склонны забывать собственное детство, а с позиции взрослого сложновато представлять себя в чужой шкуре, особенно, если она давно не подходит по размеру. Вместе с тем, именно в детстве закладываются черты будущей личности, осознание хорошего и плохого, допустимого и запретного. Для того, чтобы указанное было успешно усвоено ребенком или подростком, необходимо, как минимум, обращать на него внимание и найти путь к его голове, и, что не менее важно, к сердцу. Новый сверхпопулярный сериал «Переходный возраст» пытается найти ответы на простой вопрос - «почему» - в ситуации, когда необходимое сделано не было.

Хотя триггером разворачивающихся в сериале событий становится убийство, «Переходный возраст» не является детективом, имя преступника не является тайной, а его виновность не подвергается сомнению. С учётом возраста центрального персонажа, основной целью расследования можно назвать даже не поиск мотивов, но определение обстоятельств, а также когда-то допущенных ошибок, совокупность которых привела к трагедии. Для проведения соответствующего исследования «Переходный возраст» выбирает стратегию наблюдения, выраженную как в картинке, где каждая серия снята будто без единой монтажной склейки, так и в содержании серий, характеризуемых не столько временем действия, сколько индивидуальной тематикой. Второй и третий эпизоды стоит выделить отдельно как связанные в смысловом плане и посвященные детской психологии, но с разных точек зрения. Человек - существо разумное и чаще всего цивилизованное, но для того, чтобы он стал таковым, ему нужны воспитание и жизненный опыт, не присущие с рождения, но приобретаемые с возрастом. В связи с этим, дети гораздо ближе к животному, биологическому, чем взрослые, что проявляется в неосознании ответственности за свои действия, постоянном прощупывании границ, а главное - в жестокости. Не знаю, действительно ли такова типичная американская школа, как показано на экране, но ее отталкивающий образ, сочетающий в себе хаос, постоянную борьбу за место под солнцем, должен характеризовать тот мир, в котором живут современные дети (в том числе центральный герой Джейми), который влияет на них, который их формирует. Указанное подтверждается систематическими вопросами о популярности в школьные годы разным персонажам, поскольку в ситуации перманентного естественного отбора не быть лидером если и не означает быть жертвой, то, как минимум, быть в шаге от этого. Проявление жестокости также можно расценить как попытку продемонстрировать силу, поскольку детское общество примитивно, в нем сильный - превосходящий остальных физически или способный на что-то, чего не могут другие. Преимуществом, кстати, может считаться и возможность ранних свиданий с девочкой, что имеет в контексте третьей серии определенный смысл. Но к чему все это? Возможно, к тому, что школьное общество представляет собой не только необходимый способ социализации, но и некоторую опасность для ещё не сформированной психики, что необходимо учитывать при оценке детского поведения.

Наверное, третья серия в «Переходном возрасте» самая ценная ещё и по причине удачного расположения не только рядом со второй, но и четвертой, посвященной семье малолетнего нарушителя. Хотя школа оказывает огромное влияние на формирование личности человека, базовые моральные установки и правила поведения закладывает именно семья. Поэтому большое значение имеет подход даже не к воспитанию ребенка, а к его выращиванию, так как это понятие гораздо шире. В случае с Джейми стоит обратить внимание на слова его отца о том, что он пообещал себе никогда не применять физическое наказание по отношению к собственным детям. Инициатива похвальная, но отказ от ремня не может и не должен означать отказ от воспитания вообще, как, видимо, сложилось в этом случае, если учесть так же звучащие в четвертой серии слова о покупке мальчику компьютера и ходе мышления по этому поводу. Кроме того, важно отметить, что для ребенка его родители являются всем, что подтверждается в сериале упоминанием, что Джейми боготворит своего отца. С учётом такого отношения, для ребенка родители - ещё и главный и единственный тыл, от которого он ждёт не только материального обеспечения, но и поддержки, и внимания. Здесь стоит отметить, во-первых, слова о футболе и боксе, а также реакцию (ее отсутствие) папаши на «успехи» сына в спорте, а во-вторых, воспоминание о его таланте и отношение (его отсутствие) к нему.

Эти маленькие наблюдения - важные «кирпичики» в здании понимания причин, которые привели к катастрофе, но, среди прочего, есть и целая глыба. Дело в важности для детей личного примера, поскольку бесполезно говорить о том, что что-то правильно, а что-то нет, и не придерживаться собственных слов. Дети вольно или невольно копируют своих родителей: они не становятся такими, какими мы их воспитываем, они становятся такими, как мы. В этой связи сначала упоминание вспышек гнева отца мальчика, а потом и их демонстрация очень наглядны. Но то, что в случае взрослого человека, даже в состоянии аффекта подсознательно отдающего отчёт своим действиям, вероятнее всего, закончится лишь материальным ущербом, в исполнении ребенка, ещё не знающего тормозов, может повлечь то, о чем говорит сериал. Наверное, даже ради своего ребенка родитель не сможет себя переделать полностью, однако, он не может позволить ему расти как трава: маленького человека нужно воспитывать, чтобы он стал человеком большим, причем, не только в физическом смысле. В этой простой истине нет ничего нового, однако, так наглядно, как в «Переходном возрасте», она не была показана давно.

Самым примечательным художественным средством является уже упомянутый выше стиль съёмки в один бесконечный кадр, когда камера следует то за одним персонажем, то за другим. Вероятно, этот прием должен создать ощущение достоверности и даже документальности происходящего - без лишних оценок, но только голые факты. В остальном, сериал предлагает приглушённые краски, довольно гнетущую атмосферу - что ещё нужно для истории, обусловленной убийством. Актерский состав играет ровно, без отдельно выделяющихся звёзд, он очень гармоничен, а персонажи отца и сына отдаленно похожи друг на друга.

Далеко не всегда понятно, почему тот или иной сериал становится хитом, однако, насчёт «Переходного возраста» у меня есть некоторые предположения. Он рассуждает на сложную тему: то, о чем все догадывались, но боялись говорить вслух. Пусть в нем нет линейного действия, нет даже особой загадки, но что-то цепляет, что оторваться от просмотра нельзя.

Честно, хайп вокруг этого сериала прошёл как-то мимо меня. Лишь относительно недавно я узнал, что, оказывается, это был не просто хит, а один из САМЫХ ПРОСМАТРИВАЕМЫХ СЕРИАЛОВ В ИСТОРИИ НЕТФЛИКС. Где-то между 'Игрой в кальмара' и 'Уэнсдей'. Когда такое слышишь, однозначно начинаешь интересоваться. Ну а плохая осведомлённость мне только помогла. В такие моменты можно запросто накрутить себя, но мои ожидания были в целом умеренными. Плюс, вообще было неясно, о чём будет 'Переходный возраст'.

Лично мне по постеру и трейлерам казалось, что это детектив в стиле 'Защищая Джейкоба' с Apple TV+. Где до последнего неясно, является ли парень виновным в убийстве, и всё действие держится интрига. И обязательно с концовкой, где есть недосказанность. Но авторы пошли по более интересному и, как мне кажется, менее клишированному пути. С первой же серии они сообщают: 'Да, он убил. Вот, держите для наглядности фото с камер'. И оставшиеся три серии это попытка разобраться через окружение, внутренний мир парня и его собственную семью, как он решился пойти на такое.

Ведь Джейми, вопреки подобным событиям, самый обычный мальчик. Его семья кажется любящей, оценки в школе хорошие, даже отличные. Пацан, как и многие адекватные дети, боится уколов. Как такой может убить одноклассницу, к тому же ещё и так зверски? И вот сериал планомерно отвечает на это вопрос, делая в конце не самый утешительный вывод. Одной лишь хорошей семьи и внятного воспитания в наши дни, увы, не достаточно. 21 век ознаменовался приходом интернета и соц сетей, а вместе с ними дети начали развиваться в определённых аспектах намного быстрее, чем надо. Например, в своём сексуальном воспитании.

Сериал довольно активно изучает влияние общения в виртуальном пространстве на детское мировосприятие. Например, буллинг и интернет-травля, в следствие которой приходит плохая самооценка. А также тот факт, что родители слишком плохо осведомлены в этой сфере, чтобы потом как-то помочь с этим своему ребёнок. Как и недавний 'Оленёнок', сериал анализирует проблему, которая уже изучалась в массовой культуре раньше, но с куда более тщательным погружением в психоанализ. А оттого в происходящее ты веришь. Потому что авторы с максимальной ответственностью подошли к анализу темы.

Понятно, почему такие рейтинги. Ведь он не просто надавил на болезненную для многих тему, но ещё и тщательно к ней подготовился. Причём, такое актуально не только в Великобритании. Наверняка вы в новостях слышали, как в России школьники, казалось, с ничего заходят в школы и стреляют по другим из автомата. Это наболевшая тема для многих стран. Неспособность следить за подрастающим поколением часто ведёт к плачевным результатам.

Очень доволен игрой актёров, особенно тем, что показали новичок Оуэн Купер и преступно недооценённый Стивен Грэм. Если вы смотрели с его участием 'Подпольную империю', 'Острые козырьки' и 'Табу', то наверняка знаете, что он везде играет по-разному, и в этом не чувствуется нарциссизма и выпендрежа. Просто адекватное выполнение актёрской работы. И я рад, что Грэм наконец-то получает заслуженное признание на более широком уровне. К тому же, здесь он значится ещё и сценаристом, что показывает многогранность актёра. Сценарий, кстати, крепкий и, повторюсь, правдоподобный.

И очень правильно авторы сделали, что сняли каждую серию одним дублем без видимых монтажных склеек. Во-первых, я просто ценю в такие моменты съёмочную группу за старания. Что седьмая серия первого сезона 'Медведя', что шестая серия 'Призраков дома на холме', что фильм 'Точка кипения' с тем же Грэмом. Все эти проекты профессионально сделаны, и ты просто поражаешься, как съёмочной группе удалось всё это организовать. Ну а во-вторых, ты прям чувствуешь себя одним из героев событий. Будто ты ходишь где-то рядом и с головой окунаешься в произошедшее. Ты как невидимый свидетель, который будто в реальном времени по крупице узнаёшь подробности.

По итогу 'Переходный возраст' это действительно отличный мини-сериал, где правильно поданная актуальная тема сочетается с отточенной постановкой и актёрскими работами. Сериал явно проделал более осмысленное изучение материала и смог предложить зрителю нечто вполне реальное, правдоподобное. Хоть я склоняюсь к тому, что это фильмы отражают реальность, а не наоборот, хотелось бы верить, что проект заставит других задуматься 'А так ли хорошо живёт мой ребёнок?' и, может быть, даже предотвратить грядущую катастрофу.

Около семи утра полицейские вместе с отрядом спецназа вламываются в дом сантехника Миллера. «Вы ошиблись дверью!» — вопит Эдди, отец семейства, пока его жена Мэнда и дочь Лиза в ужасе падают на пол. Но группа захвата уверенно движется в детскую: они пришли за 13-летним Джейми, которого обвиняют в убийстве одноклассницы. Ехать до участка пара минут. Невинный на вид подросток плачет, ерзает и сжимается от тревоги. Джейми клянется в своей невиновности. Папа, адвокат — все верят в честность горьких детских слез до тех пор, пока скоро на экране не появятся неопровержимые доказательства его вины.

Думаю мало кто будет спорить с тем, что «Переходный возраст» за авторством Стивена Грэма и Джека Торна определенно можно назвать одним из лучших сериалов за последние годы и определенно одним из главных событий года. Не только за счет действительно сильной и актуальной темы, которую подняли авторы данного мини-сериала, но и поистине великолепным качеством исполнения всего первоисточника.

Согласно сообщению ООН каждый год совершается примерно от 400 тысяч до 450 тысяч убийств по всему миру. При этом, за последние годы уровень убийств совершенных несовершеннолетними вырос почти на 22%. Учитывая вышеизложенное можно смело заявить, что авторы данного сериала подняли в своем произведении действительно сильную и актуальную тему. Два с половиной года назад Стивен Грэм позвонил своему хорошему приятелю, сценаристу Джеку Торну. Грэма поразила газетная статья про школьника, хладнокровно убившего сверстницу, и он захотел снять про это сериал. Пожалуй именно это и можно назвать корнем высокого уровня исполнения данного сериала.

На первый взгляд и непосредственно перед просмотром может показаться, что «Переходный возраст» идёт тем же путем, что и «Защищая Джейкоба» с Крисом Эвансом в одной из главных ролей. Однако если авторы «Защищая Джейкоба» делали ставку на интригу касательно того, действительно ли подросток совершил жестокое преступление или нет, то Грэм и Торн практически сразу выкладывают зрителям неопровержимые доказательства произошедшего. Вместо этого, делая куда более мощную ставку на восприятие произошедшего и попытки всех вовлеченных найти в себе силы смирится с произошедшим и найти силы жить дальше. Лишь подкупая тем, что в отличии от своих коллег по другим произведениям аналогично близкого рода, Грэм и Торн не предлагают варианты того, как избежать повторения показанного на экране. Охотно говоря о том, что каждый виноват и не виноват одновременно.

Параллельно этому, авторы картины поднимаябт темы вечно занятых или просто давящих своих детей гиперопёкой родителей, буллинга, интернет-порно, школьного насилия, кризиса образовательной системы, но самое главное – парадоксального и одновременно с этим печального порядка вещей современного общества. Когда родители вечно работают и рвут на себе рубашку, чтобы дать своим детям то, чего были лишены сами, а в это время их детей воспитывают другие. Если раньше это была улица, то теперь интернет, который заполнен злыми людьми за различными никами и аватарками.

Способствует еще более сильному погружению в происходящее великолепная режиссура Фила Барантини и операторская работа Мэттью Льюиса, которая представляет одно сплошной нонстоп действие. Когда камера неустанно преследует героев, переходит от одного героя к другому и развивает события без монтажных склеек и единым кадром. Тем самым, заставляя лишь поразится уровню репетиции и хореографии всей актерской команды, а также дотошности в постановке всех сцен. Особенно сильное впечатление производя очень камерной и впечатляющей мощнейшим психологическом накалом третьей серией, которую можно смело назвать лучшей среди всех четырех.

Немаловажную роль в столь сильном впечатлении от увиденного сыграл отличный актерский состав. Не смотря на то, что данный сериал стал дебютом для Оуэна Купера, он мастерски сыграл столь неоднозначного и спорного персонажа. Особенно в тандеме с Эрин Доэрти, с которой они вместе превратили третий эпизод в нечто великолепное. Однако настоящим открытием можно назвать Стивена Грэма, который определенно сыграл одну из лучших своих ролей и от одной его игры во второй половине четвертого эпизода щемит сердце и слёзы наворачиваются.

10 из 10

Переходный возраст – это определенно один из лучших сериалов, что я когда либо видел и главное событие нынешнего года. Авторы сериала подняли целый ряд немаловажных и актуальных тем. Но не спешат с выдачей рецептов и советов по предотвращению произошедшего. Так как их попросту нет и одно осознание этого позволяет взглянуть на происходящее куда глубже и еще долгое время после окончания просмотра переваривать увиденное в голове и сердце.

Британский мини-сериал «Adolescence» (в русском переводе возможны варианты «Трудный возраст» или «Переходный возраст») — это камерная, психологически выверенная драма с элементами триллера, в которой форма подачи играет не меньшую роль, чем содержание. Состоящий всего из шести серий, он поражает своим техническим исполнением: каждая серия снята одним непрерывным кадром. Этот приём не просто демонстрация режиссёрского мастерства — он становится органичной частью повествования, создавая эффект полного присутствия, усиливая напряжение и эмоциональную вовлечённость зрителя.

Съёмка без склеек задаёт особую динамику: камера движется за персонажами, перемещаясь из одной локации в другую только тогда, когда кто-то из действующих лиц сам физически переходит в новое пространство. Благодаря этому возникает ощущение единого, замкнутого мира, где каждое действие, каждое слово звучит особенно весомо. Такой подход особенно удачен для жанров триллера и психологической драмы, где атмосфера и внутренняя динамика важнее внешнего действия.

Отдельного внимания заслуживает актёрская игра, особенно исполнение роли отца — главного героя. Его образ получился живым, неоднозначным, сложным и вызывающим доверие. Впрочем, все персонажи в сериале играют на высоком уровне, демонстрируя глубину и нюансы, которые раскрываются постепенно, через диалоги, жесты, мимику. Сценарий умело манипулирует ожиданиями: сюжет разворачивается так, что зритель то и дело начинает сомневаться в собственных выводах. Именно это — способность заставить зрителя пересматривать свои суждения — можно считать одной из главных заслуг авторов.

Единственным условным минусом можно назвать последнюю серию. Она воспринимается как наиболее предсказуемая: кажется, что кульминация уже позади, и особых поворотов ждать не стоит. Однако в этом — её смысл. Финал не стремится шокировать, он раскрывает внутреннюю динамику семьи, показывает попытки героев вернуться к «нормальной» жизни — неудачные, болезненные, но искренние. Это даёт истории эмоциональную завершённость, пусть и не ту, которой мог бы ждать зритель.

Итог: «Adolescence» — это напряжённая, психологически точная работа, где форма поддерживает содержание, а сюжет держит в напряжении до самого конца. Пусть пересматривать сериал не возникает желания — он справляется с главной задачей: оставляет след.

Филигранная работа режиссера, сценариста - которые за четыре серии мастерски раскрывает сложные и серьезные темы подросткового возраста, семейных отношений и социальной среды. В последние время эта тема мало кем затрагивалась. Только если в сериале 'защищая Джейкоба' где тоже присутствует потеря доверия между ребенком и родителями. Оба отца сталкиваются с невозможностью спасти сына, ладно следует вернуться к сути. Для меня эта тема очень серьезная, я периодически что-то да думаю на это счет.

История 13-летнего Джейми Миллера, обвинённого в убийстве одноклассницы, становится поводом для исследования не только самого подростка, но и мира взрослых вокруг него (родителей, полиции, педагогов и психологов)

Для меня в сериале подчёркивается, что родители не могут нести полную ответственность за поведение подростков.(если мы говорим про врожденные психические отклонения) А так родители полностью ответственны, во всех остальных случаях, ведь если ты не уделяешь время ребенку, и все время чем-то занят (не важно чем) из-за этого родители часто не знают, что происходит с детьми за закрытыми дверьми дома, в школе и в цифровом пространстве. Отец Джейми, изображён как человек, который искренне любит сына, который искренне пытается как мне показалось понят его поступок. Он оказывается растерян и не в силах понять внутренний мир ребёнка и причины трагедии. Это отражает реальную пропасть между поколениями, когда родители воспринимают детей тихими, послушными и покладистыми и из-за этого совершенно не видят у них настоящих переживаний и проблем. Нам показывают, что подростки в переходном возрасте находятся в сложном эмоциональном состоянии, (не всегда у подростка происходит так называемый 'бунт'). Подростки начинают искать своё место в обществе и испытывают потребность во внимании (не все), которое не всегда получают в нужной форме или в нужное время.

Очень хорошо раскрываются следующие темы: токсичности в школьной среде, буллинга и проблемы маскулинности, а также культурный контекст насилия, в котором растут современные дети (все эти тикитоки и тому подобные вещи).

Что интересно и очень по новому, съёмка каждого эпизода снимается одним планом. Это усиливает эффект полного погружения в атмосферу.

Актёрская игра Стивена Грэма и юного Оуэна Купера заслуживает особой похвалы, они создают убедительные и многогранные образы, которые не позволяют свести персонажей к клишированным образам.

Сериал показывает, что воспитание и формирование личности — ОЧЕНЬ сложный процесс, который зависит не только от семьи, но и от школы, общества, цифрового окружения и внутренних конфликтов ребёнка. Многие не понимают и не готовы к такой ответственности, так же я считаю не следует заводить детей, если вы финансово не стабильны, или как-то морально или психологически не готовы. Это особенно актуально в контексте современного мира, где многие молодые люди в ~20 лет, не имея достаточных ресурсов, опыта, хотят детей, не осознавая всю серьёзность этого шага. Рождение ребёнка — это огромная ответственность, требующая устойчивого финансового положения, стабильной нервной системы и моральной зрелости. Я убеждена - без этого можно сгубить не одну жизнь. Этот мини-сериал усиливает у меня страх и тревогу, связанную с появлением ребёнка в жизни, показывая, что это не просто радость, а испытание, требующее максимальной готовности и ответственности. Особенно пугает мысль, что, несмотря на усилия родителей, ребёнок может вырасти «монстром», ведь на него влияют не только семья, но и окружающий мир, школа и внутренний 'темный попутчик'

Каждая серия — как удар под дых. Мы смотрим на Джейми, подростка, который пытается понять, что с ним происходит, почему внутри него кипит агрессия, почему он не может отличить нежность от ярости. Он — зеркало поколения, которое растёт в полной тишине. Половое просвещение? Его нет. Вместо этого — странные сайты, токсичные сообщества, посты в TikTok и стыд, огромный, липкий стыд за то, что ты что-то чувствуешь.

Агрессия в этом сериале — не просто вспышки гнева. Это крик о помощи. Это реакция на пустоту, на отсутствие внимания, на тот момент, когда взрослые отворачиваются, потому что «он же ещё ребёнок».

Режиссура делает всё ещё сильнее — ты будто не смотришь сериал, а находишься внутри. И ты тоже теряешь дыхание, когда герои замолкают. Потому что молчание здесь страшнее слов.

Я под впечатлением, но при этом мне стало очень горько.

Происходит большая трагедия, на почве которой, взрослые будто просыпаются.

Родители видят, что в жизни их детей происходит полный хаос: буллинг, насилие, одиночество и безысходность. Страх, что никто не услышит и не поймет, ведь взрослые заняты своими делами и своими чувствам.

Нет точных инструкций и гарантий как нужно растить ребенка, но сделать все от себя возможное, но оставлять ребенка одного самого с собой, закрываться и одаривать 'молчанием' и разочарованными взглядами.

Манипуляции взрослых-их детские обиды, которые они не проработали. Все на всех сказывается по-разному.

Девочки иногда начинают становиться более распущенными, чтобы получить мужское внимание. Из-за своей наивности начинается скам и буллинг.

И это круговорот. Далее - она отыгрывается на мальчиках, в особенности на нашем главном герое.

Мне нравится как показали эту сторону преступления. Убийце нет оправдания, но как он к этому пришел - наша реальность, и наших детей.

Да это художественная версия, и какие-то моменты не очень реальны, но эмоции, состояния и чувства героев переданы хорошо.

Особенно сцена с подругой жертвы.

-'Моя мать не любит когда я у нее дома и без нее'.

Девочки стали друг для друга поддержкой, но теперь все будет иначе. Актер короткими диалогами передал всю боль девочки.

Мне нравится как в фильме психолог разговаривает с главным героем. Она спрашивает у него взрослые вопросы, она говорит с ним как со взрослым, но в то же время прощупывает больное место.

А вот оно - не признание и не принятие в своем окружении.

Если сериал заставляет задуматься и сопереживать - это хороший сериал. Тут это критерий точно соблюдён.

Итак, что мы видим - самая простая английская семья.

Муж-сантехник, примерный семьянин, диванный любитель спорта, таких миллионы. Жена-домохозяйка, добрая, заботливая и опять же совершенно обычная женщина. Дочка-умница-старшеклассница и её младший брат.

И кто мог подумать, что этот брат, который выглядит младше своих лет и всё ещё спит с мишкой, окажется обвинённым в жестоком убийстве на почве межполовых отношений.

Как родителям быстро понять, что их мальчик - уже не мальчик, а подросток, которого интересуют вполне взрослые вещи? Как понять, что унаследованная от отца расположенность к вспышкам гнева вкупе с обычным подростковым желанием понравиться, может привести к страшным последствиям?

Да, пожалуй, сейчас родителем быть сложнее, чем когда бы то ни было. Даже находясь в своей комнате ребёнок не остаётся один. Как выстроить доверительные отношения, не перебарщивая с опекой?

Оуэн Купер поразил, конечно. Вряд ли ошибусь, сказав, что мы стали свидетелями старта успешной актёрской карьеры.

Главный минус по мне формат.

По мне надо было либо немного подрезать хронометраж и выпускать как фильм (кстати, такую шикарную режиссёрскую и операторскую работу я бы с удовольствием глянул на большом экране).

Или уж добавлять ещё несколько серий и делать полноценный сериал. Раскрывать тему подростковых субкультур, школьных взаимоотношений во всём их 'великолепии'. Рассказать о жизни простой семьи в городке, где все соседи тычут в них пальцем.

После той фразы мне захотелось написать рецензию — впервые. Давно ни один сериал, да еще такой короткий, не оставлял после себя такого ощущения. Не пустоты, а именно тяжести.

Здесь нет детективной интриги — убийца известен сразу. Вопрос не в том, кто это сделал, а в том, как это стало возможным. Четыре серии — четыре разных взгляда на трагедию: шок от задержания, лицемерие школьного расследования, анализ психолога и корень зла, наконец, день рождения отца, где отсутствие ребенка ощущается острее, чем его присутствие когда-либо. Ничего лишнего — только то, что нужно, чтобы понять, как все дошло до этого.

Невозможно не отметить игру Отца, сына и психолога. Даже второстепенные персонажи — подруга погибшей, сын детектива и настырный охранник из помещения с камерами — не выглядят проходными. А операторская работа только усиливает эффект: камера не дрожит для красоты, а будто сама не может найти точку опоры в этом хаосе.

Самое страшное здесь — не сам поступок, а то, как на него реагируют. Школьники смеются, полицейские обращаются к убийце как к «сынку, дружку». А так же сложно не замечать сексуальный флюидов от 13-летнего ребенка при неуважительном разговоре с женщиной, но тут уже и не нужно узнавать его прошлое, а понимаешь как всё дошло до такого. И где-то между этим — отец, который больше не знает, как жить дальше. Последняя сцена извинений перед плюшевым медведем и чувство потери не покидает.

Этот сериал не пытается шокировать или давить жалостью, ту нету новой задумки (мы уже видели детективы, когда известен убийца, но неизвестен мотив). Он просто показывает всё нужное для хорошей драмы, добавляет чуть больше глубины в контекст— и этого достаточно.

Редки, и от этого более ценны, встречи со сложными эмоциями.

Но именно это и дает нам новый сериал от Netflix, который вы, возможно, захотите выключить после первых десяти минут.

Но не сможете.

С первых же минут фильм методично и настойчиво заставляет смотреть туда, куда вы обычно не смотрите.

Вглубь себя.

Туда, где живет маленький ребенок, который давно стал родителем, но все еще боится сделать что-то не так. Причем не так - это не про облажаться на публике или забыть забрать ребенка из школы. Это про такое не так, когда ты начинаешь отматывать шаг из шагом, год за годом, чтобы понять, когда именно, все началось.

И не находишь..

Съемка одним дублем, без монтажа и пауз, превращает вас в участника событий, вынуждая испытывать все эмоции одновременно с героями. Это не скандинавский детектив, где напряжение возрастает с каждой серией, а убийца известен в конце. На протяжении всего сериала нам кидают спасательные круги, за которые мы пытаемся эмоционально ухватиться:

‘’А может все-таки не он?',

'Это ошибка, его наверняка подставили',

'Отец - тиран?'.

И это очень напоминает жизнь, где мы пытаемся отчаянно рационализировать, найти логичное объяснение любому поступку или событию, которое не можем понять; разделить все на черное и белое, на плохих и хороших.

Сложные эмоции — главный персонаж сериала

«Переходный возраст» говорит нам, что нет однозначно черного и белого. Есть люди, которые постоянно балансируют на грани, а иногда и за ней.

Мальчик и хороший и плохой одновременно, и агрессор, и жертва. Убитая девочка - тоже. И это живое доказательство, что сложные чувства никогда не бывают линейными.

Поступки и слова 13летнего героя вызывают гнев и сочувствие одновременно. Он постоянно балансирует между маленьким еще мальчиком и тем, кто способен на силу и ошеломляющую агрессию. И мы вместе с ним всё время мечемся между этими двумя крайностями.

Особого внимания заслуживает отец — персонаж, сыгранный Стивеном Грэмом настолько убедительно, что периодически плачешь вместе с ним, в отчаянных попытках понять, где он ошибся. Его игра — это чистая правда, оголенный нерв родительства, когда тебе уже не важны чужие оценки, а в голове лишь осознание того, что ты уже не можешь ничего исправить и защитить своего ребенка. Время ушло, и остаётся только принять это и идти дальше.

Родительство и иллюзия контроля

Этот сериал честно показывает, что родительство — не система с предсказуемым результатом. Даже если вы всё делаете по учебнику и считаете, что все правильно сделали, ваш ребенок — это отдельный человек. И он способен делать вещи, которые заставят вас усомниться в собственной адекватности. И это нормально.

Если у вас нет детей, вы почувствуете многое, но не всё. Вы будете наблюдать за чужим хаосом с отстраненным любопытством, но нерв сериала до конца не прочувствуете. Для родителей же «Переходный возраст» — это возможность столкнуться с одним из самых страшных страхов:

когда ты вроде все сделал правильно, но все рассыпалось вдребезги.

Школа — микромодель общества

Школа здесь — не просто фон, это настоящий полигон, где дети отрабатывают взрослые модели поведения: жестокость, власть, страх и одиночество. Это место, где первые шрамы получают не на теле, а в душе, где страх быть слабым превращается в необходимость нападать первым. Школа в сериале — зеркало общества, в котором каждый должен занять роль, иначе она будет выбрана за него.

Сериал обязательно поймает и обманет вас во всем, кроме одного - сложных эмоций.

Кратко — что можно вынести из сериала:

- Нет однозначности: хорошие люди могут совершать плохие поступки, и наоборот. Реальность всегда сложнее, чем кажется.

- Родительское всемогущество — иллюзия: можно делать всё правильно и всё равно столкнуться с неожиданными результатами.

- Встреча с собой: сериал заставляет пережить сложные эмоции, и именно это даёт возможность лучше понять себя.

Если не боитесь встретиться со своими демонами — «Переходный возраст» уже ждет вас.

Пошумел так пошумел новый сериал от Netflix (и продолжает шуметь) в отличие от их полнометражной новинки с монструозным бюджетом. В чём-чём, а сериалами этот культовый стриминг всегда умел привлечь внимание, чтобы потом обсуждали месяцы или целый год. Компактный мини-формат из 4-х серий подошёл проекту просто идеально. Наверняка был велик соблазн растянуть всё на 10-12 или больше серий, но расширять и так хорошую историю не разумно, как вы знаете. Да и создатели замучились бы абсолютно все серии снимать одним кадром, тут бы выложиться на все сто в 4-х мини-фильмах. Короче, смотреть, смотреть и ещё раз смотреть, чтобы там других не слушать, опираясь исключительно на свои впечатления. Равнодушным, скорее всего, никто не должен остаться.

Переходный возраст, как известно, чуть ли не самый тяжелый период в жизни и детей, и родителей. Если вам кажется, что сериал исключительно о подростке и его тараканах, то ошибаетесь. Вроде бы вчера только дитя искало защиту, поддержку и советы у родителей, как из-за переходного периода всё чаще закрывается дверь в комнату, прорывается наружу больше замкнутости и разговоры о наболевшем легче идут со сверстниками, нежели со взрослыми. О том, что подростки невероятно жестоки, тоже все знают. Кому-то удалось или кому-то повезло пройти этап более-менее сносно, не навредив психике и не наломав крепких дров. Но детишек много, поэтому кого-то точно засосёт в воронку, когда пройдена точка невозврата. И результат повлияет абсолютно на всех.

Пока смотришь серию за серией, в голове не возникает сомнений типа 'шоураннеры и сценаристы навыдумывали столько, что просто не верится в происходящее'. Наоборот, веришь, и необязательно, чтобы такая ситуация была у тебя или у знакомых, с большой долей вероятности она всегда может произойти в любой точке земного шара. И про инцелов ни разу не слухи, и через треклятый интернет можно разослать всякое, что потом терпи буллинг, и родители в шоке от своих и чужих детей. До поры до времени в каждой семейной ячейке, где есть дети, постоянно находится бомба замедленного действия, которую можно в теории обезвредить, если вовремя успеть заметить неладное. Но чаще случается так, что в строгой иерархии жестоких подростков легко сломаться, сгореть.

Так что постоянно упоминающийся приём съёмок одним кадром в мини-сериале не выпендрёжа ради, а для магического слияния с чертовски грустной историей. Даже полностью осознавая, что перед зрителями один непрерывный кадр, и даже временами замечая, что кадр-то не прерывается действительно, все равно постепенно об этом забываешь, так как волнует уже не форма, а содержание. Форма настолько искусно вплетена в повествование, что незаметно или заметно погрузиться в реальность сериала. И это чертовски не может не нравиться! После всех этих аттракционов сидишь и размышляешь, а каково ведь было актёрам. Столько репетировать, оттачивать диалоги, держать там в голове сцены, следить за партнёром, подключать аж эмоции в нужный момент.

Исключительно браво! Аплодисменты всем: режиссёру, его команде, сценаристам, производственным отделам, группе операторов, массовке и, конечно, актёрам. Лично мы считаем, что чересчур много одеяла тянут в сторону юного Оуэна Купера, будто он один показал что-то грандиозное. Мы не умаляем его заслуг, лично свою работу он выполнил на все сто, но сериал включает в себя 4 серии, поэтому создатели дали развернуться и другим немаловажным персонажам. Это вам и утомленные ужасной атмосферой школы следователи, и старающаяся сохранить профессионализм психолог, и особенно семья мальчика, которой не позавидуешь ни разу. В тот день в четвертой серии должен был состояться праздник, по-семейному тёплый, но с раннего утра всё пошло как-то...

Не так и как-то не туда. Стивен Грэм, этот неуклюжий Томми из культового второго фильма Гая Ричи, настолько эффектно выложился, что там не просто веришь его ему, а забываешь вообще на время, что мужик выполняет актёрскую задачу. Перед глазами реально безутешный отец, глава семейства, который судорожно прокручивает мысли в голове, но итог для них лишь один: уже ничего не исправить. Душераздирающий диалог с женой добивает, конечно, но это, черт возьми, жизнь. Только смерть встречает всех одинаково, для него нет идеальных или особенных. А в жизни приходится бороться за место под солнцем, постоять за себя и добиваться чего-то. Даже если ты приветлив и добр, это не меняет того факта, что окружающий мир далеко не приветлив и добр к нам. Подросткам тяжко...

Сериалы очень часто страдают неровностями, и даже интересные по завязке сериалы скатываются в маразм к концу сезона. Найти настоящий хороший сериал - задача не из легких, и за год (отсилы) один-два могут похвастаться крепким строением от начала до конца. В этом году ожидается настоящий фаворит за последнее время. 'Переходный возраст' может похвастаться не только чуткой операторской работой, но и проработанными характерами героев, настоящим ощущением реальности происходящего и вполне вменяемыми живыми диалогами, где персонажи не разговаривают в духе искусственного интеллекта (что в 90% случаев видно в сериалах), а передают настоящую человеческую эмпатию.

В отличие от классических триллеров, где основная задача предоставить догоиграющую жвачку для зрителя и сто пятьсот раз запутать его с поиском убийцы, 'Переходный возраст' не будет мучить себя штампами, а пойдет по пути драматургии, за которой наблюдать станет сплошным удовольствием. Фокус переменчиво будет смещаться с персонажа на персонаж и передавать их чувства, свойственные моменту. Все очень камерно, все очень сжато, и в этом тесном пространстве напряжение выходит через край объектива - тот случай, когда талант режиссера и оператора, актера и сценариста создают симбиоз настоящего произведения искусства. Кроме этого сериал поднимает проблемы подростков и мужского комьюнити, создающих свой собственный пузырь, из идей которого рождается терроризм. Однако, никаким наигранным феминизмом сериал не страдает, и все актуальные темы дня встраиваются органично в контекст сериала, и зритель не будет истерично закатывать глаза с криком 'Шо? Опять?' Потому что все знают, как зрителям надоедает чрезмерная политкорректность, бьющая по произведениям культуры.

История трудного подростка, казалось бы, избитая тема, и любой берущийся за тему творец обречен выдать посредственость, и порой даже талантливые актеры не способны вытянуть загнивающий сценарий, но в этом случае нас ждет приятная неожиданность. Таких сериалов немного, практически единицы, и для людей, которые в море бесконечных икеевских аллюминиевых кострюль хотят найти аутентичный Цептер, совет дня - в первую очередь обратить внимание на это произведение. Результат оправдает ожидания.

Представьте, что вы живете в маленьком городке под Ливерпулем. У вас маленький бизнес, хороший дом, любимая жена, двое замечательных детей-подростков. Вы приезжаете с ночной смены под утро, поднимаетесь в спальню и слышите грохот внизу - полиция выбивает дверь, просит вас с супругой лечь лицом вниз, 13-летнего сына вытаскивает из постели и зачитывает обвинение. В убийстве одноклассницы.

Подростковое насилие - сложная тема. Дети в этом возрасте - озлобленные, но все еще маленькие зверьки - уже способные на взрослую ярость, но еще не умеющие её усмирять. Они практически вслепую, на ощупь испытывают границы своих возможностей, силы, сексуальности, редко осознавая их истинную разрушительность. Так было всегда, и, кажется, так будет всегда.

2000-е и 2010-е подарили нам не один фильм на эту тему. «Слон» Гаса Ван Сента, «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси, «Хороший мальчик» Шоуна Ку...

История Фила Барантини же предлагает нам иной взгляд: по-настоящему хорошую семью, любящих детей и друг друга родителей, друзей, с которыми наш герой дружит с первого класса. И потому, когда видишь зареванного кудрявого мальчугана, раз за разом повторяющего «папа, это правда не я», не поверить ему сложно. Как сложно, невозможно и отцу поверить, что его сын мог причинить кому-то вред.

Современное британское кино - безжалостное, прекрасное, искреннее. Оно практически не дает решений сложных вопросов и редко занимается морализаторством. Но оно оставляет тебя с дырой внутри, которую ты еще долго пытаешься заполнить, ища правильные для себя ответы.

И в конце последней из четырёх серий этого сериала, вместе с отцом в исполнении совершенно потрясающего Стивена Грэма, я точно так же пыталась найти ответ, было ли что-то, что они с женой упустили? Недодали? На что закрыли глаза? Где не защитили? Перебор со свободой? Недостаток внимания? Влияние сети?

Сеть - отдельное действующее лицо здесь, живой организм.

Говорят, мы с вами - последнее поколение, выросшее без социальных сетей. Они появились, когда мы в большей степени уже прошли самые тяжёлые периоды подростковой турбулентности. Для сегодняшних детей же виртуальный мир не просто место, куда они сбегают от надоедливых предков или рутины, как делали в своё время мы. Для них мир Инстаграма и Тик-тока куда более реальный, чем тот, что окружает их офлайн. И драмы, разворачивающиеся за веселыми фотографиями и простыми на наш взгляд комментариями, ни чуть не менее настоящие, и точно так же разрушают жизни.

Сериал снят одним кадром, что усиливает эффект присутствия. Саундтреки - разбивают сердце.

Рекомендовано всем, у кого есть дети. Как напоминание, что вы не всесильны. Это страшно, но это и освобождающе.

И помните: красное сердце - любовь, фиолетовое - страсть, жёлтое - «я заинтересован, а ты?», розовое - «заинтересован, но не в сексе».

Это важно.

Сюжет: Полиция врывается в дом семьи Миллер и арестовывает 13-летнего Джейми (Оуэн Купер) по подозрению в убийстве. Его родители, Эдди (Стивен Грэм) и Манда (Кристин Тремарко), уверены — это ошибка. Их сын не способен на такое. Или всё же способен? Пока детектив Люк Баскомб (Эшли Уолтерс) и психолог Бриони Аристон (Эрин Дохерти) ищут правду, семья пытается выжить в хаосе: как жить дальше, когда твой ребёнок — монстр?

Почему стоит смотреть? В серале всего 4 серии и это феерия актерского мастерства — от главных героев до мельчайших эпизодических ролей! Сценарий продуман до мелочей, а вишенка на торте — безупречная режиссура и сложнейшая съемка: каждая из четырех серий мини-сериала снята одним дублем! Учитывая масштабные сцены и актерские выкладки, это само по себе шедеврально. В сериале нет дешевых трюков, есть мощная выверенная история, рассказанная виртуозно.

Третья серия, в которой психолог беседует с юным убийцей в камере это просто шедевр. Этот диалог — один из самых жутких моментов в кино за последние годы. Сравню с беседой Клариссы и Ганнибала Лектора в «Молчании ягнят», но здесь всё страшнее: обычная комната, никаких готичных декораций. Юный Оуэн Купер (будущая звезда!) играет так, что забываешь, что это актер. Съемка одним дублем усиливает напряжение до предела. Эрин Дохерти в роли психолога — безупречна!

Я выделил третью серию, но по факту, все четыре серии обладают уникальным и магнетическим эффектом, концовка второй серии, которая снята на дрон под перепетый детским хором хит Стинга просто до мурашек.

Может, конечно, я немного преувеличиваю и нахожусь еще под впечатлением, но поверьте это реально уникальный проект. Смотрите его, зная минимум — пропустите трейлеры. А лучше — одним махом за четыре часа.

Сериал — не про преступление, а про общество, которое растит таких детей. Про отцов, которые не дают ласки сыновьям. Про токсичную мужественность, которая душит нежное и «неудобное». Про систему, где все виноваты и... никто. Про школьный и кибер буллинг, развитие которого не остановить и не сдержать. Здесь нет кровавых сцен (кроме одной, показанной издалека), но эмоциональный накал вымотает даже стойких. Особенно родителей. Ужас здесь — не в физической угрозе. Он — в глазах, голосе, жестах мальчика. Это не хоррор-скримеры, а медленное погружение в бездну человеческой психики.

«Переходный возраст» — это, пожалуй, один из самых громких и значимых сериалов этого года. Сюжет завязан на трагедии: 13-летнего подростка обвиняют в убийстве одноклассницы, и его семья, терапевт, детектив, ведущий расследование, а вместе с ними и зрители пытаются понять, что же произошло на самом деле. Сериал не основан на конкретной истории, но вдохновлен реальными преступлениями, о которых читал сценарист и исполнитель главной роли Стивен Грэм. Более того, в нем прослеживается попытка осмыслить последствия влияния интернета и таких мужских инфлюенсеров, как Эндрю Тейт, на подростковую психику. Это история о столкновении внутреннего мира с общественными ожиданиями, и она не оставляет равнодушным.

Сериал начинается динамично и сразу захватывает внимание. Каждый эпизод снят одним непрерывным кадром, что придает ему театральную атмосферу и усиливает ощущение присутствия. Такое решение не просто технический эксперимент — оно погружает зрителя в реальность происходящего, заставляя чувствовать напряжение и эмоции героев в реальном времени. Особенно выделяется третий эпизод с допросом, где молодой актер Оуэн Купер, исполняющий роль Джейме, демонстрирует невероятную глубину и мастерство. Его игра настолько убедительна, что за хрупким обликом подростка проступает пугающая тень психопата. Неудивительно, что в следующем году мы увидим его в «Грозовом перевале» Эмиральд Феннел.

«Переходный возраст» не стремится судить или расставлять все по полочкам. Он избегает прямолинейных оценок, предоставляя зрителю самому стать присяжным и решить, что толкает мальчиков брать ножи и совершать страшные поступки. Как отмечает детектив в сериале, главное здесь — не сам факт убийства, а его причины. История раскрывается через четыре точки зрения: полицию, школу, психолога и семью, что позволяет рассмотреть трагедию с разных сторон. Это делает повествование многогранным и заставляет задуматься о том, насколько сложно найти правду в таком запутанном деле.

Одна из ключевых тем сериала — влияние интернета и кибербуллинга на подростков. Шоу показывает, как социальные сети превращают отношения в игру на внимание и признание, оставляя молодых людей потерянными в мире, где реальные чувства подменяются виртуальными. Сериал поднимает важные вопросы о том, насколько необходимо говорить с детьми о сексе, взаимоотношениях полов и людях вокруг них. Он отлично иллюстрирует, как зарождаются и рушатся связи между подростками, подчеркивая хрупкость их мира. Это страшное и трогательное зрелище, которое особенно актуально для родителей.

Эпизод, посвященный семье, — один из самых эмоциональных. Он показывает, как тяжело близким переживать последствия поступков ребенка. Ты можешь воспитывать его идеально, но что получится в итоге — предугадать невозможно. Виноваты ли родители, если их сын или дочь совершает преступление? Сериал не дает однозначного ответа, но ясно одно: общество и сами родители неизбежно будут винить себя. Эти сцены наполнены драматизмом — ком в горле и слезы на глазах гарантированы. Каждая серия оставляет после себя множество мыслей, которые хочется разбирать и обсуждать.

Сериал мастерски пытается запутать зрителя, хотя многое становится очевидным уже с первой серии. Однако это не умаляет его силы. Отсутствие явного финала — еще одна особенность шоу. Перед нами случай, где ребенку, кажется, уже ничем не помочь. Сочувствовать Джейме или нет — решать вам, но третий эпизод с его пугающей развязкой заставляет усомниться в том, что за милым лицом скрывается невинность. Эта недосказанность лишь усиливает впечатление от просмотра.

«Переходный возраст» можно назвать «Олененком» этого года — настолько же мощным, драматичным и цельным высказыванием. Стивен Грэм не только написал сценарий, но и сыграл одну из главных ролей, сделав это потрясающе. Шоу явно ждет успех в наградной сезон, и это заслуженно. Оно не просто развлекает — оно заставляет думать о том, как потеряны современные подростки и как общество справляется (или не справляется) с их проблемами.

В итоге «Переходный возраст» — это обязательный просмотру сериал, особенно для родителей. Он оставляет после себя тяжелое послевкусие, но в этом его сила. Каждая серия — это эмоциональный удар, который хочется переживать снова и снова, разбирая детали и размышляя о многом. Это темное, но невероятно важное шоу, которое говорит с нами без осуждения, оставляя за зрителем право вынести свой вердикт. И я не про Джейми. С ним все понятно.

Эпизод 1: «Это не я»

Ранним утром спецназ таранит входную дверь, врывается в дом, кладёт лицом в пол всех взрослых, вынимает из кровати младшего и, вытряхнув его их мокрых штанов, под крики «Это не я» увозит в полицейский участок. Там его принимает констебль с лошадиным лицом, безразлично спрашивает, не болен ли он, затем, едва дав осмотреться в одиночной камере, парня сажают в фотобудку, обыскивают, оставляя без всякой одежды: пальчики - в компьютер, биоматериал - в пробирку, и только теперь догадываешься, что всё это, от входа в казённый дом и дальнейшие хождения по нему - один непрерывный длинный дубль, филигранно снятый оператором и блестяще исполненный актёрами. Вскоре появится бесплатный адвокат и вместе с отцом подростка будет наблюдать за допросом, где детективы зайдут с козырей: кадры с места убийства, скриншоты из социальных сетей, и всем станет ясно, что их нечем бить.

Эпизод 2: Мотив

Усталый Детектив Баскомб (Эшли Уолтрс) с напарницей направляется в школу, поговорить с одноклассниками обвиняемого, где от увиденного у него кругом идёт голова: неуправляемые ученики, безалаберные учителя: раздражение, отчаяние, агрессия. К тому же это школа его сына, который не слишком рад визиту отца. Но именно он указывает нужное направление, дешифруя значение смайлов и эмодзи под постами в Инсте убийцы.

Эпизод 3: Как ты на это смотришь

Судебный психолог (Эрин Доэрти) беседует с обвиняемым, чтобы составить его портрет для предстоящего судебного следствия. Она планомерно загоняет парня в угол, откуда он вырывается, взрываясь очередной вспышкой гнева, но не уходит прочь, а продолжает разговор, очевидно, пытаясь разобраться в самом себе. Это снова один дубль. Почти час. И этот час полон ужаса.

Оуэн Купер производит настоящий фурор в образе социопата с явно повёрнутым не в ту сторону взглядом на всех вокруг. Юное дарование, прирождённый талант и это его первое появление в сколь-нибудь значимом представлении, означающее грандиозный прорыв, потому что он кожей чувствует, что у этого парня на уме, он на глазах превращается в монстра и нагоняет страху, вгоняя учёную даму в дрожь. Но сам Оуэн, по его признанию, без смущения (в кого он такой), посмотрел сериал вместе со своей семьёй.

По признанию режиссёра, первым снимали именно третий эпизод, чтобы убедиться в состоятельности Купера, которого отобрали почти из пятисот претендентов, зацепившись глазом за короткий ролик с самопрезентацией юного актёра, после чего Стивен Грэм (в сериале он играет отца убийцы) лично прослушал кандидата, уверенно сказав: «Это он». А когда сомнений не стало, работа пошла полным ходом. Тогда же, под впечатлением от работы Купера, Грэм свёл его со своим агентом и вот уже юное дарование вместе с Марго Робби и Джейкобом Элорди сияет у Эмиральд Феннелл в «Грозовом перевале».

Техника одного дубля, с одной стороны, создаёт эффект присутствия, когда камера, будто есть кто-то третий с теми, кто вроде как говорил наедине, выглядывает из-за спины собеседника, наблюдая за реакцией его оппонента, а, с другой, - усиливает хроникальную конструкцию сюжета, эпизоды которого отстоят по времени на три дня, семь месяцев и тринадцать месяцев от момента захвата преступника, прослеживая фазовые изменения состояния главного героя и его родителей, проходящих путь от отрицания, неверия к признанию и опустошающей правде для всех.

Эпизод 4: Как дальше жить

Тут настала очередь родителей арестанта искать ответы и преодолевать последствия случившегося, перебирая в уме все возможные отчего и почему их сын пошёл по такому пути, как терпеть жгучие взгляды соседей и злобные выходки хулиганов: винить себя или проклинать его, бежать, прятаться или идти напролом? Теперь уже Стивен Грэм и Кристина Тремарко тянут из себя жилы и вынимают душу, которая болит за своего ребёнка, передающего семье своё последнее слово.

В этой части муж с горечью спрашивает жену: «Как мы его такого вырастили?», получая от неё в ответ: « А как мы её вырастили?» - указывая на свою старшую дочь. Ни у режиссёра, ни у сценаристов на этот счёт нет категоричного мнения: кто, когда и как делает выбор между «красной» и «синей» таблетками, переходя на другую сторону, чей голос указывает им решение, чьи действия подталкивают к такому выходу - вероятнее всего, сочетание окружающей их социальной среды, вездесущих социальных сетей и преследующего повсюду общественного мнения, формирующего личные комплексы и сортирующего людей в группы по интересам, желающих или не желающих вам добра.

Когда тебя разъедают изнутри эмоции, но ты желаешь казаться хорошим для всех, в конце концов происходит взрыв, который часто остаётся вне нашего понимания. Мозг блокирует травмирующие события, а осознание своих действий и взятие за них ответственности может прийти гораздо позже. Или вовсе никогда.

Я ни разу не писала рецензий, но после просмотра этого сериала невозможно промолчать. 

Во-первых, поднята очень непростая тема, которая отзывается глухим стуком сердца внутри грудной клетки. Этот фильм не анализирует, не судит, не расставляет по полочкам, где хорошо, а где плохо. Он лишь безоценочно показывает трагедию и немного раскрывает чувства героев, которые пытаются примириться с тем, что их жизни больше никогда не будут прежними.

Во-вторых, практически невозможная и потрясающая работа режиссёра и оператора погружает тебя в происходящие события, ты оказываешься внутри фильма, стоишь рядом с персонажами, переводя взгляд с одного человека на другого, испытываешь их эмоции, пугаешься резким перепадам настроения, задерживаешь дыхание в предвкушении важных слов.

Шедеврально снятые одним кадром серии, практически без видимых склеек, не дают воображению что-то додумать или дорисовать, ты просто оказываешься наедине с героями, в их пространстве, в их чувствах, тем самым просто принимая всё, что происходит, сопереживая конкретному моменту, погружаясь в конкретное событие.

В-третьих, музыкальное сопровождение. Кавер на Fragile Стинга - настоящее сокровище, каждое слово в котором, благодаря такому невероятно вдумчивому и пронзительному исполнению, оставляет отпечаток внутри тебя.

Я редко ставлю сериалам 10, и здесь тоже не поставлю. Потому что 13.

Переходный возраст.