Фуриоса: Хроники Безумного Макса (2024)

Девять лет фанаты оригинальной картины ждали этот фильм. Сказать, что я сильный фанат адаптации истории про Безумного Макса от Джорджа Миллера или оригинальных фильмов, наверное, будет слишком. Но «нового Макса» несколько раз пересматривал и каждый раз получал огромное удовольствие. И, честно говоря, приквел про Фуриосу, ту самую девушку, которую в первой части сыграла прекрасная Шарлиз Терон, конечно же, ждал. Правда, это настолько приквел, что Фуриоса предстанет в достаточно юном возрасте, поэтому Шарлиз, увы, в этой ленте увидеть не придётся.

Перед нами настоящий крутой боевик с большим количеством очень качественного экшена, с очень достойной операторской работой и такой крутой картинкой, что оторваться от экрана просто невозможно. Кто-то скажет, что всё подобное мы видели девять лет назад и это уже приелось, а «Фуриоса» в этом плане ничем не удивляет. Отчасти он будет прав, но про «приелась» не соглашусь вообще! Я подобного нигде, кроме первой части, больше не видел. Поэтому сильно соскучился по такому визуалу.

Если первый Макс был настоящим хаосом экшена в хорошем смысле этого слова, который с головой окунает зрителя в ту самую песчаную бурю погонь, взрывов и драйва, практически не объясняя какие-то крупицы сюжетной линии, то Фуриоса, при всё-таки достаточно простым и понятным развитием событий, по большому счёту, может являться книгой-объяснением событий первой части. Но, стоит отметить, что экшена, погонь, взрывов и драйва в этой ленте тоже достаточно.

Я получил настоящее удовольствие от просмотра этой картины. Максимум драйва и максимум эмоций. Настоящий аттракцион постапокалипсиса – только успевай забрасывать попкорн. Конечно, во многом эту тематику надо любить и это, очевидно, не десять из десяти (и даже не девять из-за достаточно плоского и затяжного пафосного диалога в финале), но, смотреть на подобную, качественно сделанную, исключительную по своей стилистике, картинку можно бесконечно.

Мне сразу же понравилась история Безумного Макса из-за простого сюжета о мести в мире постапокалипсиса. В первых трёх частях в главной роли блистал Мэл Гибсон, а в спин-оффе его сменил Том Харди. Безусловно, перезагрузка этой вселенной с прежним режиссёром пошла на пользу этой франшизе.

От Фуриосы я ничего фантастического не ожидал, но надеялся что будет хотя бы средненько на фоне других подобных фильмов последних лет. Честно сказать, не очень люблю Аню Тейлор-Джой, наверное, из-за её необычной внешности и своеобразной, малоэмоциональной игры. Тем не менее, в этой роли она смотрелась очень интересно и хорошо справилась со своей задачей.

А Крис Хемсворт даже удивил своим забавным и местами смешным образом. Лично мне он чем-то напомнил Джейсона Мамоа из серии 'Форсаж', было бы очень интересно увидеть их вместе в подобных воплощениях безумных антагонистов с примитивными мотивами.

В отличие от предыдущего фильма этот получился более ярким и менее серьезным. Не сильно реалистичные сцены поначалу слегка отталкивают, а потом даже начинают завораживать. За 2,5 часа ни разу не успеваешь отвлечься от экрана из-за интенсивного повествования и бесконечного экшена. Не все любят фильмы разделённые на части, но я считаю, что это удобно и даже правильно. Фильм не гениальный, но от него получаешь всё то что и ждёшь от качественного экшена. Форсаж, глотайте пыль!

7 из 10

Если, как сказано где-то, вся жизнь — борьба за место под солнцем, за право (от себя добавлю) в истории остаться, то жизнь в Пустошах — это жестокая борьба за право просто быть, существовать. Ценность человеческой жизни тут нивелируется до безропотного самопожертвования во имя общего дела. Всё-таки обмазанные побелкой поджарые воины, прыскающие себе на зубы из аэрозольного баллончика позолоту, т.е. посереброту, уходят не со словами 'За Сталина!', а с возгласом 'Запомните меня!' Просьба, конечно, для проформы, втуне пропадает. Никто тут никого не запоминает. Жизнь перемолотит любого, перешагнёт и дальше своим чередом продолжится. Удивляет вот что: животная прыть всех и каждого. Рацион питания, пейзажи, равно как остальные условия в виде какого-то культурного досуга здесь явно не блещут изысками. При этом мы не наблюдаем рефлексирующих персонажей, мучающихся какими-то экзистенциальными вопросами бытия. Для всех, за исключением, может быть, седовласого историка, помощника Дементуса, всё предельно просто. 'Во многих знаниях — многие печали'. (Екклесиаст)

Довольно странно слышать от некоторых соратников-синефилов упрёк картине в недостаточном экшене. Джордж Миллер, при всём, опять-таки, нестандартно расширенном хронометраже, сопли не жуёт, а сразу, без раскачки, бросает в гущу активных событий. Мы ведь даже не видим, как это обыкновенно бывает, размеренное житьё-бытьё девчушки в родном оазисе для затравки: тут сразу рейдеры, погоня, смерть и рабство. И далее запущенный однажды маховик, с коронными пертурбациями бензовоза, катавасией в карьере Свинцовой фермы, где подобие Контр-Страйка со снайперской винтовкой, и пр., крутится нон-стоп. Ведь даже изувеченная, бредущая по пустыне Фуриоса, когда её подбирает, так понимаю, Безумный Макс (камео Макса), очнувшись, в пещере земляной, где старуха снимает с трупных конечностей червей в пищу, не проводит там для заживления и минуты по фильму. Двигаться, двигаться.

Тейлор-Джой — добротный выбор. Актриса самобытно выделяется своей отстранённой физиономией. Это очень помогает верить её индифферентному восприятию невзгод, притуплённым (ну, хорошо, тщательно скрываемым, так будем говорить) вследствие жизни во всей этой агрессивной среде чувствам. Скрываемым, потому что слабину эмоциональную кое-где, ну, скажем в эпизоде разговора тет-а-тет с шофёром бензовоза Джеком по душам, героиня выдаёт, доверяется ему, так сказать, эксклюзивно. А дальше — снова самоконтроль. Юная леди, сыгравшая Фуриосу в детстве, явно будет обделена вниманием. Хотя бы потому, что на её перформанс (с таким-то не по-детски глубоким взглядом) накладывается множество событий уже без её участия, а запоминается, как известно, последнее. Так отмечу её в своём отзыве. Алила Браун. Отмечено. Вообще интересно Миллер решает задачу возрастного перехода. Обычно нам сообщают в титрах, что вот-де прошло столько-то лет. Тут мы видим, как парик девочки, ускользнувшей с помощью него от Риктуса Эректуса, остаётся в его руках, а потом падает с обрыва, зацепляется за сук, и в ускоренной перемотке времени сук разрастается и зеленеет. С париком. Вот тебе и года минувшие. Вот тебе, кстати, и вкрапление некой лирики в зубодробиловку эту.

Определённо Хемсворту этот загримированный крючковатый нос очень идёт. Пусть так и ходит. Герой его, конечно, довольно юмористический, гротескный. Чем-то он напоминает персонажей Милляра в советских сказках. И эта особенность, кажется, призвана снизить гнетущее от всех этих зверств воздействие на зрителя. Всё-таки широкий прокат как-никак, кино для масс, развлекательное. Ну хотя бы вспомнить, как Дементус кровожадно приказывает истязать двух бедолаг продолжительное время. И уже под конец этих самых истязаний сидит на капоте и аж трясётся весь от ужаса своего деяния. Et nihil humanum est, мол, говорит нам Миллер. Миллер, Милляр… Что-то по Фрейду. Ведь надо страх, во-первых, подданным внушать, авторитет, потому перегибы.

Да, это старое доброе ультранасилие. Важно, что перед нами не пафосный, что приятно, боевик. Нет этой надоедливой торжественности. Когда из тебя что-то выжимают откровенно. Ребята просто делают свою повседневную работу: сражаются за ресурсы, без всякого фанфаронства (исключая Дементуса, понятно). Нет этой набившей оскомину циммеровщины. Тут, по-моему, вообще музыки-то особой не слышно, либо она неназойливая. Будто удары тараном глухие ритм отбивают лишь временами. Попробуй ещё сделай зрелищный экшен, не сдобрив его мощными музыкальными партиями. И эта скупость подачи, подачи по существу, приближает нас к реализму. Насколько это возможно в фантастическом кино. Т. е. Миллер сознательно и по уму пожертвовал этими 'дешёвыми', блезирными приёмами, за которые я не люблю массу кассовых блокбастерных муви. А этому, проваливающемуся (м-да) в прокате:

8 из 10

Без пространных предисловий начну с главного, в чём терпит поражение сама задумка с Фуриосой как центральным персонажем - такой фильм уже был, и это была 'Дорога ярости'.

Ещё тогда, в далёком 2015-м многие воспылали праведным гневом к, как тогда казалось многим зрителям, попытке режиссёра продвинуть современные западные тренды. И действительно, персонаж Терон выделялся намного сильнее на фоне грубых мускул отстранённого, запутавшегося в себе и потерявшегося в самокопании персонажа Харди.

Думаю это не могло не быть авторской задумкой. Особенно символично в этом свете выглядят рассказы о постоянных конфликтах Харди и Терон на съёмочной площадке с целью показать, кто тут доминантнее. Очевиден и здесь нездоровый перекос в сторону женского начала.

На мой взгляд, этот фильм вообще не стоит воспринимать как предтечу или продолжение БМ 2015. Есть ощущение, что Миллеру было интересно рассказать новую историю, а связь с прошлым фильмом пришить белыми нитками просто чтобы было. Потому, что если рассматривать фильм именно как приквел, то здесь будет в значительной степени провал. Совершенно непонятно, почему Фуриоса в БМ 2015 так хочет отомстить Несмертному. Меркнет важность и серьёзность её попытки сбежать с наложницами-«жёнами».

Если же рассматривать фильм как самостоятельное художественное произведение, то всё встаёт на свои места. И название фильма – лишь связующий элемент, необходимый для привлечения аудитории. На самом деле это фильм о Дементусе! И его похождениях. В перерывах между которыми нам зачем-то показывают скучную неоперившуюся Фуриосу и её знакомство с таким же скучным напарником, которая за кадром путём склеек резко превращается из простой девочки в талантливого механика, до кучи способного мыслить стратегически. С последним, понятное дело, спасибо недолгому обучению у Дементуса с его неожиданными выходами из любой ситуации.

И вот здесь важно отметить, что в БМ 2015 года мощное раскрытие персонажей было за счёт большего эффекта присутствия и целостности повествования. Стержневой сценой было сближение Макса и Фуриосы после довольно нервного знакомства. И эта сцена давала вжимающее в кресло чувство крутости, когда бывшие 10 минут назад соперники вдруг становились вынужденными союзники, осознавая, что здесь им нечего делить и цели у них, в общем-то одни.

Проблема же «Фуриосы» состоит в том, что вот этой целостности как раз очень недостаёт. Наоборот, присутствуют разрывы, которые её ломают и отчуждают зрителя от истории. Это и резкие переходы взросления девочки, и элементарные нелогичности в сценарии, где единственная известная нам девушка оказывается вполне себе своей среди сплошных мужиков (женщин нам показали только в банде Дементуса, и никто и смазанным известью усом не ведёт, что среди них живёт кто-то не такой. Ведь как мы знаем из фантастики 90-х в будущем раздевалки будут совместные, и видимо даже не важно, что у нас на дворе апокалипсис. И даже огромные дыры, где одна из жён Несмертного пропадает, а никто этого не замечает. Видимо никто из руководителей не служил в армии и вечерних поверок там не проводят, а ещё диктатура культа называется…

И при этом есть очень захватывающие сцены, на которых хочется аплодировать. Вот режиссёр просто потрясающе погружает в отдельную сцену с помощью оформления локации, интерьера, костюмов и ракурсов, а так же с помощью ненавязчивого звукового сопровождения. Примеры - поездка с Историком в клетке или попадание Фуриосы в бункер или хаотичная встреча Дементуса с Несмертным. А вот просто крутой момент внедрения трояна с ездящим на колеснице из мотоциклов (какова творческая фантазия!) подобно римскому полководцу Дементусом. И, опять же, логично, учитывая существование Историка в его группе.

И здесь необходимо принять такой факт, что в каждом человеке сосуществуют между собой несколько личностей. И если они конфликтуют, это называется шизофрения(интересно это показано в х/ф «Сплит» с той же Аней Тейлор-Джой, какая ирония).

И если взглянуть с такой точки зрения на Фуриосу, то можно увидеть, что в ней присутствуют два фильма.

Один – остросюжетный боевик про харизматичного лидера банды подонков с интересной политической составляющей даже более проработанной, чем в предыдущей части и интересными аллюзиями на реальный мир – диктатура культа, организованная иерархическая структура, способная к стабильному поддержанию порядка с её устройством и интересными деталями и персонажами противоборствует стоящей ниже уровнем хаотичной анархической бандитской шайке, в которой, снова ирония, всё держится, да-да, на харизматичном и находчивом лидере.

Собственно среди всех прочих (анти-)героев трикстеризм Криса Хемсворта держит на своих плечах и цементирует всю картину. И выгорание его персонажа к концу носит абсолютно закономерный итог любого злодея - заигрался и пресытился развращённостью.

И второй – в общем-то скучноватая история взросления и мести девочки, полная дыр и противоречий. И здесь в некоторой степени есть ощущение, что эту часть фильма можно рассматривать как метафору, посыл о том, что нужно уменьшить роль мужчина. То есть вот у нас здесь женское общество, и именно поэтому всё классно устроено, вся эта зелёная энергетика, а у мужчин сплошные войны за бензин и иерархия с насилием. Дерево из промежности в финале как совершенно безобразная пошлятина с претензией на символизм. Видно как 'у них там' на Западе крыша бежит от воздействия промывания мозгов всем вот этим вот. Это тупик из-за непонимания куда реально вести человечество. Очень забавно, учитывая рассказанное в фильме. И этой части, к сожалению, больше.

И в этом смысле обидно, что фильм как художественное произведение, некоторыми местами будучи, на мой взгляд, хоть и в меньшей степени, чем БМ 2015, визуальным шедевром то и дело проваливается в сюжетные дыры и просто спотыкается в неспособности держать темп. Это вообще основная проблема фильма – нет той целостности, какая была в БМ 2015, где были чётко расставлены акценты и собраны воедино, то есть где была просто сногсшибательная совместная работа звукомонтажёра, композитора, сценариста и режиссёра, позволявшая «раскручивать» такие сцены как погоню за боевой фурой в начале и погоню Дикобразов и Джо после каньона.

Здесь же таких мощных подводок нет, композитор будто и не Том Холкенборг опять, а сцены погонь, страшно сказать, обычные, «не стреляют». Можно заметить, что вся картина – это такой ещё менее целостный ремейк БМ 2015 с уменьшением интересного действия и увеличением повестки.

И тем не менее это по-прежнему хороший боевик с уникальным находками. Старик Миллер показал, что ещё может сделать круто даже несмотря на местные худ. антисоветы.

Желаю ему всё же победить шизофреническую половину и вернуть себе здорового внутреннего воина дороги к следующей части.

О чем фильм?

За много лет до встречи с Максом Рокатански Фуриоса отчаянно ищет путь домой после того, как её пленил военачальник Дементус (Крис Хемсворт).

Мнение

«Фуриоса» — это эпический миф, грандиозная одиссея, приквел к самому зубодробительному боевику десятилетия и, пожалуй, наиболее амбициозный фильм в карьере Джорджа Миллера (даже с учётом «Бэйба: Поросёнка в городе»). И поражает здесь не то, что Миллер спустя четыре десятилетия все ещё копошится в этой безумной песочнице, а то, что он до сих пор выжимает из данного материалы шедевры, молниеносно обрастающие культовым статусом.

Если действие «Дороги ярости» было спрессовано в 36 часов и изящно укладывалось в одну вышибающую дух боевую сцену, то история Фуриосы охватывает 15-летний отрезок времени и расфасована на пять глав, каждая из которых носит многозначительное название типа «Полюс недоступности» («The Pole Of Inaccessibility»). «Фуриоса» выкроена по лекалам лучших сиквелов\приквелов - она органично совмещает в себе немалые отличия от предыдущего фильма и в то же время неразрывно с ним сплетена (сразу становится ясно, что имела в виду Шарлиз Терон, когда произносила реплики о «поисках искупления» или о том, что её мать «умерла на третий день»). А места, о которых раньше только шептались или которые показывали вскольз (Свинцовая ферма, Зелёные Земли Тысячи матерей), наконец-то предстают на экране, оживлёнными и грандиозными.

К кастингу вопросов ноль. Аня Тейлор-Джой появляется на экране лишь к началу второго часа пока первый блестяще тащит на своих хрупких плечах Алила Браун (будущая суперзвезда, не иначе). Происходит это почти бесшовно и поражает, как обе актрисы чётко нащупали баланс между несгибаемостью и изломанностью своего персонажа. Да что там, Миллер даже умудрился добиться сносной игры от Криса Хемсворта, на актёрские потуги которого за пределами франшизы про Мстителей обычно больно смотреть. Здесь же Крис выдаёт перформанс уровня нолановского Джокера. Его харизматичный болтун и хаотичный деспот Дементус, управляющий армадой байкеров (или «тысячей безумных ублюдков», как он сам их ласково называет), вкатывается аккурат в Зал Славы Лучших Антагонистов верхом на бензиновой колеснице.

Любые опасения, что Миллер в свои почти 80 лет решил надеть дедушкины тапочки и неспешно пройтись в них по истории Фуриосы рассыпаются в прах с первой же гиперэнергичной экшн-сценой, что случается буквально в первую же минуту фильма. А дальше американские горки - два с половиной часа невероятных взлётов и падений и адреналиновая накачка, сопоставимая с просмотром всех фильмов Майкла Бэя залпом. Мне казалось, что базовое обаяние «Дороги ярости» как раз состоит в том, что там нет никакой экспозиции – только экшн и оголённый нерв. И что будь там больше диалогов и деталей, то рухнет иллюзия, обнажив внутреннюю пустоту этого мира. Оказалось же, идеи Миллера гораздо шире и грандиознее и он мастерски работает с различными жанрами и форматами. Этот маньяк может легко заменить движок хоть в максовом «Перехватчике», хоть в старой 18-колёсной «Боевой свинье», и удрать на них прямиком в Вальгаллу.

Лично у меня были опасения насчет данного фильма, ведь в своё время 'Дорога ярости' задала очень высокую планку. Да, в том фильме не было сюжета, однако это с лихвой компенсировалось экшеном, который захватывал с первых секунд и не отпускал до самого финала. С самого нала было понятно, что повторить прошлый успех будет невозможно, потому что обычно в сюжетах про становление кого-либо это большая редкость. Однако...режиссер фильма - Джордж Миллер, который отличается маниакальным отношением к деталям. Забегая вперед скажу, что фильм получился, с нюансами, но всё-таки получился.

Хотелось бы начать с типичных отличительных приёмов Миллера, которые были в фильме. Внезапные крупные планы лиц - есть, жестокость - есть. Зубодробительный экшн - есть. Колоритные и запоминающиеся персонажи - на месте. А теперь по-порядку.

Несмотря на то, что данная картина по большей части рассказывает про детство и становление Фуриосы, погони и различные локальные сражения всё равно присутствуют. Да, их не так много, да, до масштабов предыдущего фильма им далеко, но по своей оригинальности и накалу они ничуть не уступают. Все как и раньше кричат 'Запомните меня!' перед тем, как прыгнуть с бум-палкой на врага, как и раньше звук двигателей моторов способен довести до оргазма. Отдельно хочется сказать спасибо за то, что оставили композитора из предыдущей части. Музыка Тома Холькенборга идеально подошла и данной картине.

Несмотря на то, что главный герой девушка, свирепость и суровость в фильме никуда не делать. Здесь как и раньше все погибают эффектно и оригинально и никого не щадят: ни женщин, ни детей, ни ящериц. За последнее особенно обидно. Мы наблюдаем, как маленькая милая девочка через время превращается в воительницу, которая может хладнокровно убивать. И пусть Аня Тейлор-Джой не совсем похожа на Шарлиз Терон, однако в конце фильма из различия становятся практически незаметны. Также хотел бы отметить персонажа Криса Хемсворта. На протяжении первых минут фильма мне казалось, что он играет чуть более наглую и пьяную версию Тора, однако позже выяснилось, что его герой не такой уж и глупый, а с точки зрения стратегии так вообще почти гений.

Из минусов хотел бы отметить тот факт, что по ходу просмотра фильма постоянно будут всплывать аналогии с 'Дорогой ярости'. Ты упорно будешь ждать каждую секунду погони и битвы...а так не будет. Да, всё это присутствует, но в куда меньшем количестве и не том масштабе.

8 из 10

Поскольку у предыдущего фильма по сути не было сюжета, данная картина смотрится очень цельно и практически на одном дыхании.

Жанр постапокалиптики - не скажу, что он в числе моих любимых. Однако самые главные новинки кино упустить не могу. Вот и с Безумным Максом я познакомилась в 2015 году после выхода Дороги Ярости. Фильм мне в общем понравился, но не настолько чтобы сильно заинтересоваться оригинальной трилогией. Но, хватило на то, чтобы с умеренным успехом ждать Фуриосы - предыстории об одной из ярчайших героинь Дороги (и то, что ее играет моя любимица Аня Тейлор-Джой очень помогло ожиданию). Ну что же, чудный ведь сегодня день!

Фуриоса, жившая в Зеленых Землях Тысячи Матерей, одном из последних клочков живой природы посреди пустыни, еще девочкой попадает в плен к байкерам, которые везут ее к своему предводителю Дементусу. Но девочке удается расправиться с похитителями, чтобы они не рассказали о крае изобилия кровожадным воителям-разрушителям. Поэтому Дементус оставляет девочку при себе, надеясь найти ее родной дом. В этих поисках он натыкается на земли Несметного Джо, его Цитадель и армию фанатичных преследователей. Сбежав от Дементуса и затем от Несметного Джо, Фуриоса, скрывая свою личность, становится фронтовиком, механиком, водителем и начинает ездить на боевой фуре вместе с Преторианцем Джеком по Дороге Ярости. Но она не оставит попыток вернуться домой, а также возможности отмстить Дементусу.

Главное в подобном кино - это атмосферность, и с этой задачей кино справляется превосходно. Второй раз за год (после Дюны) мы отправляемся в пустыню. Но эта пустыня - результат разрушительных войн и катаклизмов, спровоцированных человечеством, и превратившим выживших в кровожадных, воинственных, фанатичных и умирающих людей, которые каждый день должны бороться за право жить. Это действует одновременно и угнетающе, но и в то же время в тем-то увлекательным: поездки по пустынным дюнам на байках, усовершенствованных машинах и мощных боевых фурах в компании безумных головорезов, вооруженных до зубов и постоянно с кем-то сражающихся - прям какая-то неестественная романтика в условиях апокалипсиса.

До премьеры читала некоторые интервью создателя Джорджа Миллера, который утверждал, что фильму не нужно много текста - и главное, это действие. В чем-то можно с ним согласиться - подобное кино-блокбастер ты смотришь ради атмосферы, эффектных погонь и перестрелок, и может быть исковерканной философии нового мира. И слова тут кажутся излишними. Однако, за 2,5 часа фильма ты все же ощущаешь эту длительность, и в какой-то момент понимаешь, что слова нужны (лично мне хотелось бы не один экшн наблюдать, но и интересные диалоги).

И главное, ты идешь на актеров. В роли Фуриосы (которую ранее исполняла шикарная Шарлиз Терон) одна из главных молодых звезд и обладательница самых выразительных глаз в Голливуде - Аня Тейлор-Джой. Никогда бы не подумала, что такая изящная, очаровательная и в чем-то аристократичная актриса сможет сыграть мрачную и волевую женщину, закаленную страданиями и лишениями, которая яростно будет сражаться за свою свободу и свободу других. Но Аня еще с трейлера делает заявку на мощнейшую игру: ее Фуриоса еще молода, может в чем-то неопытна, но уже обладающая сильной волей, целеустремленностью и желанием вернуться домой. Но сначала она хранит молчание в банде Дементуса, а в Цитадели Несметного, выдает себя за немого юнгу, чтобы избежать лишнего внимания и стать на шаг ближе к своей цели. И наконец, мы видим ее воительницей, темнейшим из ангелов, которая и метко стреляет, и лихо водит, и обладает все такой же твердой волей и никогда не склонится перед диктатором, и не остановится, пока не доберется до дома.

Компанию ей составляет Крис Хемсворт, который исполнил роль предводителя байкерской банды Дементуса. Еще в трейлере он удивляет - и неузнаваемый грим, и необычный акцент (надо будет пересмотреть в оригинале), а в фильме отрывается по полной. Его Дементус мнит себя просвещённым лидером, который интересуется значением слов (которые в новом мире кажутся ненужными), стремится установить свое влияние и власть с помощью хитрости, при этом вступив в противостояние с Несметным Джо за сферы влияния, но по факту оказывается не способным удерживать под контролем свои территории и своих людей, и развязывает полномасштабную войну за власть над пустыней.

Еще стоит отметить героя Тома Берка - Преторианца Джека: ведь мы, привыкшие, что в армии Несметного одни воины полураспада и умирающие фанатики, и видеть в этой армии вполне себе нормального человека - это крайне необычно. Но Джек- это опытный водитель боевой фуры, не раз ездил по Дороге Ярости и возвращался с нее живым (помня ее по предыдущей части, даже мы не можем его не уважать). Именно он берет Фуриосу своей напарницей, обучая ее всему, что знает он сам, став для нее тем единственным, кому она может доверять в этом странном и безумном мире...

Фуриоса - это очень качественный, атмосферный и захватывающий боевик, который нет-нет, а погружает в эту невероятную вселенную, где безумные байкеры без конца гоняют по пустынной дороге, сражаются друг с другом за ресурсы и за собственное выживание. Может мне не прям все понравилось, но уверена благодаря Фуриосе у вселенной Безумного Макса пополнится фандом и (думаю скорее да, чем нет) появятся новые главы этих хроник.

Приятного просмотра! Какой чудесный день!

В 2015 году Джордж Миллер снял очень крутое кино. Это был по-настоящему рай для глаз, было много экшена, жестокого мира и актёрский состав был на высоте и конечно антиутопия получилась очень зрелищной. Прошло 9 лет...

С 2015 года многое конечно изменилось и поменялось, но талант Джорджа Миллера потрясает. В свои 79 лет он возвращает своего зрителя в тот самый мир, да конечно Фуриоса вышла чуть слабее, но не скажу, что прям очень сильно. Это всё тоже жестокое кино про антиутопию, только на этот раз- это история Фуриосы. Это её боль и эта её страдания..

Говорят в одну реку не заходят дважды, но Джордж Миллер не просто в неё заходит, он заплывает в неё очень далеко. В реку хочется непросто заплыть, в неё хочется погрузиться. Кино начинает радовать уже с самого начала, никакой болтовни, всё по делу. Уже с самого начала зрителя погружают в эту антиутопию. Мир показан тот что был 9 лет назад, только вот жестокости стало ещё больше, ненависти больше, и много боли она даже не физическая, рейтинг конечно надо было делать 18+, а не 16+. Боль скорей всего психологическая, она повсюду.

Месть - это блюдо, которое надо подавать холодным. Но это было не просто отмщение. Это также как название главы: 'Больше чем отмщение'. Это действительно целая вселенная, которую откровенно заждались, но она стоило того. Жестокость показана эстетически красиво, снято очень зрелищно и эффектно. На мой взгляд цвет просто идеален, звук такой крутой, что до сих пор слышу рёв мотора и звуки выстрелов. Всё было очень здорово. Всё круто у Миллера и конечно в плане актёров.

Аня Тейлор Джой. Думаю, что она была весьма убедительна. Погрузилась в образ очень круто. Боль и ненависть у неё была написана на лице, склонен утверждать, что со своей ролью она справилась весьма неплохо, временами особенно со спины напоминала Фуриосу из фильма 2015 года.

Крис Хемсворт. Актёры Marvel всё чаще играют отрицательные роли. После этой роли задался вопросом, а Тор вообще был? Крис сыграл очень мерзкого, противного и весьма ненавистного персонажа и не просто сыграл, а он здорово вошёл в образ. Его ненавидишь чуть ли не в каждом эпизоде. Конечно в концовке и был и юмор от него, его амплуа очень понравилось. Даже мимика словно была другая. Крис удивил мягко говоря.

Был рад Несмертному Джо, у него в этой части конечно не так уж и много времени, но выглядел он очень эффектно, стратегически очень интересно мыслил.

Не припомню фильма за последнее время, когда ты сидишь и смотришь титры, а там есть на что посмотреть. Очень клево сделали.

Фуриоса- это очень интересный и зрелищный фильм, где зрителя знакомят с историей Фуриосы. Фильм не получился феминистским, тут всё логично и очевидно. Смотрится на одном дыхании, погружаться в него здорово и он доставляет большое удовольствие. Напряжения очень много как звукового, музыка сделана великолепна, так и сюжетного. Много крупных планов. Звук и цвет идеальны. Актёрская игра была отличной. Аня Тейлор Джой и Крис Хемсворт дали много зрелища. И конечно режиссура Джорджа Миллера на высоте. Локации бесподобные, в этом мире хочется находиться больше и больше.

9 из 10

Зрителей, привыкших к типичным голливудским блокбастерам, чистеньким, прилизанным и беззубым, «Фуриоса» с первой же главы (фильм поделён на них, словно роман) бьёт изо всех сил и наотмашь. Здесь никаких супергероев в сверкающих костюмах: только песок и горячий ветер, кровь и пот, насилие и смерть.

В постапокалиптическом мире сложно выжить: вокруг сплошь маргиналы, мутанты, воины. И очень много безумцев: «Мамы, мы все тяжело больны. Мама, ты знаешь: мы все сошли с ума». А как уцелеть в этой мясорубке маленькой девочке, которая в одночасье попадает из рая в ад?

«Фуриосу» невозможно оценивать привычными критериями, это эпос сродни античным трагедиям или драмам Шекспира, где всё гипертрофировано, на пике и надрыве. Но можно только восхищаться усердию режиссёра и сценариста Джорджа Миллера, который в свои 79 лет снимает кино настолько же безудержное и энергичное, как его персонажи.

Критики ворчат: мол, маловато экшена. У меня резонный вопрос: тот ли фильм они смотрели? «Фуриоса» мчится вперёд под оглушительный рёв моторов и аккомпанемент пуль и взрывов так резво, что внушительный хронометраж в 2,5 часа почти не ощущается. А от некоторых сцен вовсе перехватывает дыхание, и 15-минутная погоня-ограбление в пустыне пролетает как одно мгновение.

В этом масштабном полотне много ярости и жажды мести, с избытком жёстких и неприятных сцен (рейтинг 18+ совершенно оправдан), но при этом есть своя философия, и душа, и надежда, что даже в самых невыносимых условиях и самых суровых испытаниях можно остаться человеком и быть верным своей цели.

И, конечно, этот фильм лучше смотреть на максимально большом экране, чтобы в полной мере погрузиться во вселенную «Безумного Макса» и, выходя из кинотеатра, с благодарностью посмотреть на окружающий мир и ещё острее понять, насколько он прекрасен.