Эдем (2024)

Эдем этого мира, каким и должен быть. Лучше не будет.

18+

Люди всегда мечтали об Эдеме, прям с тех пор, как лишились туда входа. При этом Эдем никуда не делся. Просто нас туда реально не пускают (все знают и понимают почему так). Зато человек понял, что может попробовать и сам создать подобное место где-нибудь.

По сюжету мы где-то как бы от увядающей цивилизации вообще далеко, где поселились странные и просто нетривиальные личности. Они живут тут, в глуши, физическим трудом, интимным развлечением и... враждой? А ещё у них почему-то много оружия.

Возделывай землю, строй жильё, веселись и размножайся, как говорится. За этим мы тут и наблюдаем. А ещё есть какая-то философия, которая в один глаз и одно ухо вливается, а потом тут же исчезает, не зацепив ничем.

Проблема в том, что люди разные. Кто-то умело возделывает землю, кто-то только и делает, что празднует. А кто-то не может найти простого счастья... Вот такие люди на острове собрались. Кто-то готов помочь, кто-то хочет урвать своё, кто-то мечется между разными чувствами. А кем бы вы были и стали на этом острове?

Правда в том, что ленивые и горделивые люди не могут выжить без трудолюбивых и честных. А вот трудолюбивым и честным гордецы и ленивцы ни к чему. Поэтому последние всё время живут за счёт пиара, философских тем странных, привлекают чем-то фееричным и эфемерным, порабощают добрых, а ещё в безумии своём рубят сук, на котором сидят, то есть трудолюбивых и честных. Вот что-то такое я тут вижу. Шикарный наш мир в миниатюре. Или я неправ.

Или ленивые и гордые нужны честным, добрым и трудолюбивым гражданам? Во-первых, чтобы воочию помнить о том, что такое лень и нечестие всякого рода. Во-вторых, для развлечения. Ведь мы же развлекаемся, когда видим в СМИ очередного лжеца, вора и прочих харизматичных тёмных личностей, которые за свою жизнь ничего не создали, да и не собирались никогда, но готовы вмиг многое разрушить (не ими построенное). Или опять неправ... не прав.

Так какой же я человек? Думаю о себе, что я совершенство. Я люблю поесть, киношку посмотреть, погулять... Упс...

Необитаемый затерянный остров сложно назвать райским местом. Но и название фильма это скорее аллегория. Так что будет только остров выживание на котором не самая простая задача, особенно когда еще и каждый герой прихватит с собой багаж проблем.

Эдем это вполне предсказуемый, но достаточно добротный триллер, который интересно смотреть от начала и до самого конца. Хотя в определенный момент действие доходит до логического финала, и оставшиеся минут 20 по сути мало что привносят. Но чего я про конец, если тут есть вполне интересный сюжет.

Бывший доктор и его пациентка переехали этот самый остров для познания себя и излечения тяжелой болезни. Живут они почти как Робинзоны Крузо, иногда им приходят грузы с материка, но главное что доктор пишет письма на родину. И их активно публикуют местные газеты, а так как пресса походу максимально желтая, истории о роскошной и необычный жизни непонятно где, привлекает еще несколько групп романтиков.

Собственно фильм и начинается с прибытия первой группы семейной парой в положении с ребенком, которым доктор не слишком рад. Потом приплывает еще более странная компания из некой баронессы и ее свиты.

Весь фильм мы будем наблюдать за этими 3 группами, кажется живущими по разным принципам. Но в результате человеческая натура берет свое, а принципы у них окажутся одни, только методы разные. Не сказать что в фильме много этого самого выживания. Скорее чисто социальная тема поиска себя, правильности выбора, принятия и решения проблем, а так же боязни перемен.

Декорации, сама история и актерские работы отличные (сами актеры реальные звезды), а уровень напряжения от возникающих ситуаций как у хороших триллеров. Не сказать что фильм делает что-то прорывное, или обладает какой-то феноменальной картинкой, звуком и сюжетом, но смотреть это интересно и приятно. Фильм так же избегает каких-то глубоких идей, и по сути просто показывает какими могут быть люди при определенных условиях.

После просмотра интересно почитать истории этих самых Робинзонов, причем есть аж 2 версии и в каждой виноват кто-то другой. Еще интересно посмотреть как этот остров выглядит сегодня, тут уже помогут карты.

Для разового просмотра вполне рекомендую. История не самая банальная пусть и не глубокая, и может захватить минимум на 2/3 фильма, а финальная часть пусть и проседает, но является логичным финалом, что самый приспособившийся выходит победителем.

7 из 10

Странное ощущение от фильма. Бывает, что всё вроде нормально, а будто что-то не то. Но здесь наоборот: многое выглядит коряво, пафосно, с натужной философией - почти фарс и происходящее вроде не вызывает доверия, но общее впечатление после финала - хорошее. Толком не ясно, какая супер-идея. Ну, понятно, что люди по большей части дрянные создания. Но с другой стороны - это просто отображение предполагаемой реальности. Этакий субъективный слепок из прошлого. Каст у фильма, конечно, очень привлекательный. Никто особенно не блеснул, но все «отбомбили» чётко. Сидни Суини вполне удалось отойти от привычного амплуа. Забавно, что для этого ей пришлось снизить градус сексуальности, видимо, чтобы не затмить де Армас.

Сюжет. В 1929 году на уединённый остров из группы Галапагосских приезжает семейная пара с сыном. Остров знаменит тем, что на нём живёт известный в те годы философ доктор Фридрих Риттер со своей спутницей. Доктор не рад новым соседям, поскольку пишет книгу и не хочет, чтобы кто-то нарушал его уединение. А тут ещё внезапно появляется богатая баронесса со своими спутниками-любовниками и заявляет, что собирается построить на острове курортный отель. Между всеми группами людей возникает напряжение: баронесса оказывается интриганкой и не хочет, чтобы доктор и семья сблизились. Постепенно ситуация накаляется, переходя от драматизма к откровенной трагедии.

Толком не ясно, для какой аудитории фильм. Такая себе атмосферная «смарт-поп»-драма. Несмотря на оговорки, фильм мне скорее понравился - но его точно надо досмотреть до конца. Основан на реальных событиях и снят по книге одной из участниц тех событий. Фильм получил смешанные отзывы критиков и оказался коммерчески провальным.

Удивительна актерская профессия – каких все-таки разных личностей им порой приходится играть! Вот и Джуд Лоу после роли ВВП плавно перешел к немецкому Робинзону, сбежавшему из Германии 1920-30х гг. на один из необитаемых Галапагосских островов в поисках рая. Сыгранный Лоу доктор Риттер - насквозь фальшивый (как и его вставные зубы) мизантроп с манией величия. Когда он голоден, то забывает о своем вегетарианстве. И для каждого принципа у него есть свое исключение. Все и вся ему пофиг, он любит только себя и снисходящее на него озарение. А когда озарение не приходит, то виноваты все вокруг - спутница жизни Дора (на которой Риттер бессовестно экспериментирует), домашний ослик, куры и даже пишущая машинка. Так что Риттер - наглядный образец нарциссизма и маниакального психоза. Таким людям никто не нужен, лучше оставить их в покое и держаться от них подальше.

Изначально мотивация доктора Риттера уплыть ото всех подальше и поселиться отшельником на необитаемом острове состояла в том, что он не хотел занимать ничью сторону. Однако, его теория дала сбой, т. к. рано или поздно чью-либо сторону занимать все же приходится. И вот Фридрих Риттер сам требует от других релокантов, чтобы они определились, на чьей они стороне, и горстка одних вновь прибывших объединилась с ним против горстки других. К тому же, тщеславие Риттера сыграло с ним злую шутку - он так хотел прославиться, что именно его опубликованные письма во все самые известные мировые издания стали привлекать на остров таких же искателей приключений, как он сам. Но рай - место эксклюзивное, а не парк, куда можно попасть по билетам, а то и вовсе бесплатно. Поэтому кого-то из этого райского сада приходится изгнать. К тому же, фильм лишний раз подтверждает тот факт, что на отказ от благ цивилизации способны далеко не все – на подобное решаются лишь люди определенного склада. Хорошо это или плохо – вопрос в данном случае не релевантный. Для меня такие люди сродни альпинистам, всегда вызывающим стойкое удивление: «а зачем?».

У произошедших событий существует несколько версий – в зависимости от того, от чьего лица ведется повествование. Судя по всему, так же существует и другая версия Галапагосских островов – а именно Австралия, где снимали фильм. То-то же мелькнуло у меня на минуту странное дежа-вю – до боли знакомый белый песок и выход на пляж из кустов (я живу в Австралии). Страна Оз (прозвище зеленого континента) узнаваема так же, как музыка Ханса Циммера.

Ана де Армас убедительно сыграла «великую комбинаторшу» - отвратительно мерзкое существо, безусловно заслуживающее своего исхода. Ну а Джуду Лоу не привыкать создавать на экране личностей, склонных к самолюбованию – один его Папа Римский чего стоит. Вряд ли бы в роли доктора Риттера так же органично смотрелся какой-либо другой актер. Уверена, что Лоу начинает свой день с любования в зеркало, ха-ха... «Я – воплощение совершенства»..

В последнее время резко увеличилось количество кино-контента, повествующего о том, как людям приходится сражаться за какие-то блага, которых на всех определенно не хватит. И пусть история доктора Риттера и его соседей по острову основана на реальных событиях, но почему это вытащено на свет божий именно сейчас? Нас готовят к тому, что скоро за ресурсы и место под солнцем придется соревноваться по-настоящему – бескомпромиссно и без тени жалости к конкурентам? Тем более, люди – такие существа, что им сколько ни дай, все будет мало. Как мало им довольно просторного острова - даже там его немногочисленным обитателям нужно непременно что-то делить.

Из минусов: перед просмотром «Эдема» стоит предпринять штудирование. Неподготовленным зрителям будет сложно вникать во множественные цитаты и аллюзии на западных философов вроде Ницше, Шопенгауэра и Канта, поскольку доктор медицины Фридрих Риттер, которому напекло голову галапагосское солнце, решил переквалифицироваться в доктора философии. И надо же, даже имена у Риттера и Ницше одинаковые – так что неудивительно, что Риттер, воодушевившись сим фактом, воображает себя пророком местного разлива, одновременно способным лечить рассеянный склероз и гнилые зубы, правда весьма радикальным способом.

Все новое – это хорошо забытое старое. И если недавний нетфликсовский сериал «Бункер для богачей» напомнил о Ромео и Джульетте, то «Эдем» безусловно затронул тему Рая с его Адамом-Лоу с голым торсом и не только и Евой-Ванессой Кирби. Только вместо яблока тут папайя или что-то вроде этого – так что в серьезное повествование просачиваются таки нотки комизма. А если серьезно, то галапагосская Илеана идеально подходит для того, чтобы начать там жизнь с нуля – на острове водятся дикие свиньи, собаки и даже коровы (так почему бы их не одомашнить?), а вулканическая почва дает хороший урожай. Так кто же следующий?

8 из 10

Режиссер Рон Ховард всегда был мастером эпических драм, основанных на реальных событиях. В свое время он поставил такие громкие проекты, как «Аполлон 13» и «Игры разума», которые увлекали своим напряженным повествованием и абсолютной концентрацией на ярких, броских человеческих характерах в шикарных, а порой и предельно опасных декорациях. Конечно, в последние годы карьера Ховарда не настолько громкая, какой она была ранее, и многие его фильмы терпели фиаско в прокате, и все же маститый постановщик старается не опускать руки и несмотря на все проблемы, сумел добыть довольно внушительное финансирование для своего фильма «Эдем». Согласно некоторым источником, на производство драмы было потрачено около 40 миллионов долларов от независимых источников. Ну а актерский состав фильма говорит сам за себя – Джуд Лоу, Даниэль Брюль, Ванесса Кирби, Сидни Суини и Ана де Армас. Казалось бы, что теперь Ховарда точно ждет успех, ведь и сюжет фильма, как он любит, основан на реальных событиях, но с прокатом ему вновь не повезло, хотя проект действительно любопытный.

На дворе непростой 1929 год. Европа и весь мир никак не могут до конца оправиться от последствий Первой Мировой Войны. Разруха и депрессия так просто не искореняются, что заставляет многих интеллектуалов задуматься о том, чтобы кардинально изменить свою жизнь и бросить надоедливую цивилизацию за борт своей жизни. Среди таких людей оказался и один из главных героев этого фильма, а именно доктор Фридрих Риттер, задумавший вместе со своей супругой Дорой отправиться на живописный остров Флриана, расположенный в архипелаге Галапагос. По мнению доктора, это просто идеальное место для того, чтобы начать свое существование с чистого листа и, возможно даже, основать новую цивилизацию. В конце концов, мечтать об этом никто не запрещает. Но очень скоро Фридрих допустит роковую ошибку, которая будет стоит его маленькому раю слишком дорого.

Поддерживая связь с внешним миром посредством писем, передаваемых через моряков, Риттер тем самым сделал своей ненаглядный остров местом, куда захотели переселиться также и прочие изгои общества, которым откровенно надоело, что происходит прямо у них под носом. Тот же фашизм и нацизм в Европе стали поднимать голову, а это нравится далеко не всем. И вот так на Флориане оказалось семейство Виттмер – Хайнц, Маргарет и Гарри. Они совершенно не были готовы к тому, что окажутся фактически на острове Робинзона Крузо без условий для привычной жизни, но так просто сбежать отсюда они не могут. Кроме того, на Флориану прибыла коварная баронесса Элоиза в компании с любовниками. Она не особо заинтересована в философии доктора и мечтает построить тут огромный отель, начав первым делом с интриг, которыми стремиться посеять раздор и ненависть среди колонистов.

Интересно, что подобная история когда-то произошла на самом деле с реальным доктором, который устал от суеты жизни в разрушающемся обществе и собрался организовать свой рай в тропиках. Но в реальной жизни все происходит не так, как в кино, и уважаемый интеллигент столкнулся с коварной и непредсказуемой человеческой натурой. Это просто идеальная история для Рона Ховарда и я понимаю, почему именно он взялся за ее экранизацию. Имея в своем распоряжении практически полный творческий контроль над процессом, режиссер сделал свой фильм довольно эксцентричным и неровным в плане повествования, а потому неудивительно, что не все зрители приняли «Эдем» по достоинству. Но я скажу, что это во многом броская и фактурная история, которая демонстрирует нам гротеск и преувеличение для того, чтобы стать запоминающимся уроком.

Как мы видим на примере той же баронессы и прочих людей, которые прибыли на Флориану, люди часто своими руками разрушают идиллию и полагают, что ничего плохого они не сделали. Стремление достичь чего-то живописного оборачивается мануфактурным мышлением и желанием превратить рай в свой собственный инструмент для зарабатывания денег. И тут я хочу выделить шикарную Ану де Армас, которая наконец-то смогла раскрыть темные грани своего невероятного драматического таланта. Раньше она обычно играла героинь со светлой стороны, а Рон Ховард раскрыл в ней то, что ранее сидело во мраке. И вышло это у него гораздо лучше, чем у авторов памятного, но довольно поверхностного триллера с Киану Ривзом «Кто там?».

В «Эдеме» Армас играет хитрую изворотливую даму, которая одним словом и улыбкой может стравить между собой людей и при этом она наслаждается тем, к чему ведут ее действия. Она своего рода маленький дьявол Флорианы, который не задумывается ни о чем ином, кроме своей выгоды и удовлетворения желаний. И пускай местами баронесса довольно предсказуема в своих поступках, но благодаря уверенной игре Армас и увлеченной режиссуре Ховарда, мы получили не просто злодейку, а без малого идеальную искусительницу.

«Эдем» хорошо показывает нам, какой именно является натура человека. Кто-то из нас слишком большой идеалист и не замечает угрозы, которая рядом. Другие сами не знают, кто они и что должны делать. А третьи опасные и непредсказуемые, как ядовитая змея. Все эти люди сошлись в раю на Земле, но ужиться вместе в мире и добре им, увы, не суждено.

7 из 10

Режиссер Рон Ховард всегда был мастером эпических драм, основанных на реальных событиях. В свое время он поставил такие громкие проекты, как «Аполлон 13» и «Игры разума», которые увлекали своим напряженным повествованием и абсолютной концентрацией на ярких, броских человеческих характерах в шикарных, а порой и предельно опасных декорациях. Конечно, в последние годы карьера Ховарда не настолько громкая, какой она была ранее, и многие его фильмы терпели фиаско в прокате, и все же маститый постановщик старается не опускать руки и несмотря на все проблемы, сумел добыть довольно внушительное финансирование для своего фильма «Эдем». Согласно некоторым источником, на производство драмы было потрачено около 40 миллионов долларов от независимых источников. Ну а актерский состав фильма говорит сам за себя – Джуд Лоу, Даниэль Брюль, Ванесса Кирби, Сидни Суини и Ана де Армас. Казалось бы, что теперь Ховарда точно ждет успех, ведь и сюжет фильма, как он любит, основан на реальных событиях, но с прокатом ему вновь не повезло, хотя проект действительно любопытный.

На дворе непростой 1929 год. Европа и весь мир никак не могут до конца оправиться от последствий Первой Мировой Войны. Разруха и депрессия так просто не искореняются, что заставляет многих интеллектуалов задуматься о том, чтобы кардинально изменить свою жизнь и бросить надоедливую цивилизацию за борт своей жизни. Среди таких людей оказался и один из главных героев этого фильма, а именно доктор Фридрих Риттер, задумавший вместе со своей супругой Дорой отправиться на живописный остров Флриана, расположенный в архипелаге Галапагос. По мнению доктора, это просто идеальное место для того, чтобы начать свое существование с чистого листа и, возможно даже, основать новую цивилизацию. В конце концов, мечтать об этом никто не запрещает. Но очень скоро Фридрих допустит роковую ошибку, которая будет стоит его маленькому раю слишком дорого.

Поддерживая связь с внешним миром посредством писем, передаваемых через моряков, Риттер тем самым сделал своей ненаглядный остров местом, куда захотели переселиться также и прочие изгои общества, которым откровенно надоело, что происходит прямо у них под носом. Тот же фашизм и нацизм в Европе стали поднимать голову, а это нравится далеко не всем. И вот так на Флориане оказалось семейство Виттмер – Хайнц, Маргарет и Гарри. Они совершенно не были готовы к тому, что окажутся фактически на острове Робинзона Крузо без условий для привычной жизни, но так просто сбежать отсюда они не могут. Кроме того, на Флориану прибыла коварная баронесса Элоиза в компании с любовниками. Она не особо заинтересована в философии доктора и мечтает построить тут огромный отель, начав первым делом с интриг, которыми стремиться посеять раздор и ненависть среди колонистов.

Интересно, что подобная история когда-то произошла на самом деле с реальным доктором, который устал от суеты жизни в разрушающемся обществе и собрался организовать свой рай в тропиках. Но в реальной жизни все происходит не так, как в кино, и уважаемый интеллигент столкнулся с коварной и непредсказуемой человеческой натурой. Это просто идеальная история для Рона Ховарда и я понимаю, почему именно он взялся за ее экранизацию. Имея в своем распоряжении практически полный творческий контроль над процессом, режиссер сделал свой фильм довольно эксцентричным и неровным в плане повествования, а потому неудивительно, что не все зрители приняли «Эдем» по достоинству. Но я скажу, что это во многом броская и фактурная история, которая демонстрирует нам гротеск и преувеличение для того, чтобы стать запоминающимся уроком.

Как мы видим на примере той же баронессы и прочих людей, которые прибыли на Флориану, люди часто своими руками разрушают идиллию и полагают, что ничего плохого они не сделали. Стремление достичь чего-то живописного оборачивается мануфактурным мышлением и желанием превратить рай в свой собственный инструмент для зарабатывания денег. И тут я хочу выделить шикарную Ану де Армас, которая наконец-то смогла раскрыть темные грани своего невероятного драматического таланта. Раньше она обычно играла героинь со светлой стороны, а Рон Ховард раскрыл в ней то, что ранее сидело во мраке. И вышло это у него гораздо лучше, чем у авторов памятного, но довольно поверхностного триллера с Киану Ривзом «Кто там?».

В «Эдеме» Армас играет хитрую изворотливую даму, которая одним словом и улыбкой может стравить между собой людей и при этом она наслаждается тем, к чему ведут ее действия. Она своего рода маленький дьявол Флорианы, который не задумывается ни о чем ином, кроме своей выгоды и удовлетворения желаний. И пускай местами баронесса довольно предсказуема в своих поступках, но благодаря уверенной игре Армас и увлеченной режиссуре Ховарда, мы получили не просто злодейку, а без малого идеальную искусительницу.

«Эдем» хорошо показывает нам, какой именно является натура человека. Кто-то из нас слишком большой идеалист и не замечает угрозы, которая рядом. Другие сами не знают, кто они и что должны делать. А третьи опасные и непредсказуемые, как ядовитая змея. Все эти люди сошлись в раю на Земле, но ужиться вместе в мире и добре им, увы, не суждено.

7 из 10

В тени кактусов и вулканических скал Галапагосских островов, затерянных в бирюзовой пустоте Тихого океана, разворачивается не научная экспедиция, а горькая притча о человеческих амбициях.

С одной стороны — учёный Риттер (Джуд Лоу), искавший в уединении спасения от шума цивилизации. Его мечта была, казалось бы, проста: уйти на покой, жевать помидоры стальными зубными протезами и в тишине завершить свой великий труд. Но его жажда уединения была обманчива; ею маскировалась ненасытная потребность в любви — не только жены Доры (Ванесса Кирби), но и всего мира. И потому, вопреки клятвам в затворничестве, он вещал о своей работе через каждый найденную на острове бочку с надписью “почта”, превращая научное откровение в одинокий крик в эфир, тщетно взывающий к признанию.

И крик был услышан. На его зов являются Ханс и Маргарет (Даниэль Брюль и Сидни Суини) — изломанные духом беженцы от европейского кошмара, где пандемия, война и революции отняли у них не только прошлое, но, кажется, и будущее. В их глазах — не обожание фанатов, а отчаянная надежда. Они ищут на острове не научных откровений, а спасения — лекарства для больного сына и глоток покоя в мире, который развалился на части. Их мечта — самая пронзительная: просто жить.

Им противостоит, парит над всем этим баронесса (Ана де Армас), чья мечта — самая грандиозная и самая хрупкая. Она не видит в Галапагосах ни уникальной экосистемы, ни приюта для страждущих. Ей мерещится сеть фешенебельных отелей, последний оплот для мировой элиты, новая Атлантида, свободная от войн и болезней. Её инструмент — не наука и не надежда, а капитал. Она жаждет не спасения, а уважения, желая силой воли и богатством совершить невозможное.

Режиссёр выстраивает нарратив с кинематографической точностью: сначала зритель знакомится с каждой из трёх сторон конфликта, чтобы понять мотивы и уязвимые места героев, а затем начинается их медленное, неотвратимое столкновение. Градус напряженности растет постепенно, от легкой неприязни до открытой вражды. Особенно впечатляет то, как это нарастание конфликта зеркалится в самой природе. Окружающий мир не остается безучастным фоном: надвигающаяся гроза с ослепительными всполохами молний идеально венчает сцену с открытыми угрозами, а подобные вставки — ненастье, зной, океанские волны — возникают регулярно. Все это ощущалось абсолютно гармонично и уместно.

Безусловной доминантой картины становится актёрская игра. Ана де Армас в роли баронессы создаёт настолько сильный и харизматичный образ, что её присутствие невольно затмевает остальных. Её героиня — сложный клубок амбиций, уязвимости и железной воли, и де Армас виртуозно передает каждую его грань. Не отстаёт и Сидни Суини, чья роль Маргарет наполнена тихой, но оглушительной отчаянием. Для обеих актрис эта работа — мощная заявка на серьезные драматические роли. Из остального состава выделяется Джуд Лоу, который, как всегда, в прекрасной форме и убедителен в роли учёного, разрывающегося между гением и тщеславием.

К сожалению, у фильма есть и заметные недостатки. Звуковое сопровождение оказывается разочаровывающе простым: фоновый саундтрек не предлагает запоминающихся тем и работает сугубо на заполнение пауз, не добавляя происходящему ни эмоциональной глубины, ни драматического веса.

Концовка оставляет ощущение некоторой предсказуемости и скучноватой завершённости. Создаётся впечатление, что герои просто «доигрывают» предрешенный сценарий, не преподнося зрителю ни катарсиса, неожиданного поворота. Впрочем, к слабым финалам в современном кино зритель уже, увы, привык.

Некоторые нарративные возможности также реализованы не в полную силу. Чувства и физические состояния героев, такие как всепоглощающий голод показаны смазано и не передают той остроты, которая могла бы усилить драматургию. Внутригрупповые конфликты также проработаны поверхностно. Ссоры и трения внутри сообщества баронессы или в семье переселенцев блекнут на фоне масштабного столкновения самих этих групп, из-за чего персонажи местами кажутся не столь объемными, как могли бы.

Несмотря на отдельные промахи, это сильное и атмосферное кино с блестящими актёрскими работами, которое предлагает зрителю погрузиться в захватывающую историю о цене мечты и о том, как далеко готовы зайти люди, чтобы её осуществить.

Рон Ховард является примером, когда старательный актёр может сочетать хорошую режиссёрскую карьеру, снимая много, увлекательно, имея в активе мировые хиты. Никогда не ограничивая себя в одном жанре, постановщик приступил к съёмке триллера, который на первых порах может ошибочно показаться о выживании в дикой природе, чем в людском социуме. Ведь взяв за основу события, символично происшедшие в начале тридцатых годов двадцатого века, когда западный мир пребывал в глубоком экономическом кризисе, нося в утробе ужасные идеи, особенно разродившиеся в Германии и захлестнувшие добрую половину земного шара, Ховард создал универсальный психологический триллер-исследование. Актуальность поднятых тем не исчезнет никогда, пока не исчез наш человеческий род.

Картина, основываясь на роскошной реальной базе с нераскрытым до сих пор детективом, повествует о группе людей, прибывших на один из диких Галапагосских островов. Это немецкий доктор с подругой жизни, которые озабочены крахом общества и буржуазных ценностей. Он, явно нигилистично настроенный ко многому, если не сразу ко всему, пытается написать не столько книгу, а сколько назидательный трактат о том, как надобно жить человечеству по его нескромному мнению. Она – верная опора, однако стругающая себе трость, и единственный адепт ещё несформированной философии для двоих. Это ложно восторженное семейство их соотечественников. Глава - бывший солдат, переживший «Верденскую мясорубку», что предостаточно для понимания всей глубины разочарования, побудившего к радикальному эскапизму прочь от цивилизации вмести с верной от безысходности супругой и больным сыном, которому лечебные пансионы не по карману. Это и баронесса с эгоцентричным восприятием себя, окружённая добровольными лакеями, принимающими за плату её вульгарное обаяние, рассчитанное лишь на бесхребетных типов, довольствующихся поочерёдной ролью слуги-фаворита. Развивая модными нарядами на соблазнительном теле, она грезит построить посреди ничего и из ничего элитный курорт для миллионеров, с трудом понимая, что россыпь ковров и безделушек на песке не годится для фундамента. Просторный остров мог бы стать райским для каждого, если бы не людская натура, превратившая эдемские кущи в поле для интриг, споров, клеветы, насилия, унижения, конфликтов и закономерных убийств, ведь нет арбитра из цивилизации, которая воспринималась корнем всего зла. Но, позвольте, разве не поверхностно полагать, что зло в цивилизации, чьё возникновение, становление, развитие, упадок и гибель формируем мы? Именно мы, люди, создаём цивилизации вокруг себя, поэтому и являемся их корнем. Посему три группы действующих лиц, прекрасно выписанных в кадре и достоверно сыгранных с набравшем лет звёздным Джудом Лоу, оказываются универсальной метафорой, характеризующей тот или иной вид людей, носящих в себе собственные смыслы жизни. У каждой он свой, поэтому столкновения неизбежны, создающие напряжённую киноленту. В ней не так много действий, особенно для чуть более двух часов хронометража, зато предостаточно триллера с сюжетными хитросплетениями и конфликтами характеров. На месте каждого основного участника событий видится уникальный образ, умело выписанный мелкими деталями, формирующими Рай в Ад, а иногда наоборот.

С виду глыба мысли – философ предстаёт растерянным пустословом, жаждущим вселенского или хотя бы мирового признания на метающихся идеях, лишённых пользы. Философ в вакууме – отлично, но на практике – бесполезен, ведь как научить миллионы жить «правильно», если не можешь ужиться с горсткой соседей? Показателен внешний вид. Удаление зубов во избежание инфекций звучало разумно и смело, но на деле без вставных челюстей никуда при приёме пищи. Пожалуй, тут есть место скрытой режиссёрской иронии, когда философ делится очередным конвейерным озарением, что люди – это хищники, скаля беззубый рот. Впадая из крайности в крайность, не имея мудрости осознать гармонию меж строгим разумом и природными инстинктами, носитель комплекса непризнанного гения обречён на провал, не в силах смириться со своей бесполезностью, перенося вину на всё человечество, начиная с ближних. Опять-таки ничего в вакууме не бывает, поэтому «гениям» требуется уже рукотворный вакуум, усиливающий жанр триллера на экране под щелчки затвора винтовок. И кто уж тут виной, когда уродливая идея губит придумавшего её, будучи проклятой в предсмертном дыхании?.. Подруга философа – физическое воплощение его идей. Болезненна, слаба, непригодна к выживанию и бесплодна, сумевшая взрастить лишь скудную морковку на таком же огородике. Она идеалистична (наполнена верой ради веры и любовью, пускай, хоть к ослику), поэтому не в состоянии твёрдо стоять на ногах. А когда любовь уходит, то на её месте возникает ненависть.

То ли баронесса, то ли самозванка и её свита - прожигатели жизни, сжигающие себя и всех остальных вокруг несбыточными мечтами – вульгарными и мещанскими в своей сути. Такие способны лишь отнимать, устраивать интриги, грозить и потреблять, ведь не зря одна из первых фраз при прибытии на остров звучит с восторгом, что они пираты! Такие не способны выживать самостоятельно, лишь временно перебиваясь за счёт ограбления, притворства и использования чужих трудов. Мелкие, гадкие, напыщенные и жалкие, вызывающие брезгливость за душевную нищету посреди пышных атрибутов и манерных кривляний, рассчитанных на себе подобных.

Бывший солдат с супругой – такие среднестатистические «маленькие человечки», но которые являются элитой общества, потому что на них всё и держится, словно на фундаменте. Они всегда в тяжёлом труде с оружием в окопах, инструментами в руках, лопатой на поле или младенцем у груди. Им неведомы амурные страдания, как в книгах, их обходят стороной безумные страсти, любовь у них скучна и предсказуема. Они просто создают семьи. У них нет аристократичной стати, артистичных манер, высоких философских лбов с залысинами, смазливых мордашек, взбалмошных прихотей. Нет и личных великих идей, ведь будни заняты делом, возводящим крепкие дома, богатые сады и полные колодцы. И остров их, ведь, как говорится, кроткие унаследуют землю. Помилуйте, не безгрешный Эдем, не воображаемый чудо-курорт, а обычную землю, награждающую всем необходимым для жизни, кто привык к труду и взаимопомощи, взамен заумным назиданиям и пошлым мечтам. Их многолетние дела и станут бесценной книгой миру, показав немым личным примером достойный путь по жизни. Возможно, это и является ключевой мыслью кинофильма, завершающегося бесценными кадрами записи и фотографиями, сделанными миллионером-исследователем, успевшим посетить остров и запечатлеть реальных прототипов истории… в пока ещё полном составе.

Знаете, что происходит, когда группа немцев, помешанных на Ницше и побеге от цивилизации, решает построить рай на необитаемом острове? Правильно, получается ад с пальмами и дикими собаками. Рон Ховард в своей новой работе «Эдем» как раз и рассказывает эту диковатую, но основанную на реальных событиях историю, которая случилась на Галапагосах в 1930-х.

Сюжет закручен вокруг двух пар. Сначала на остров Флореана прибывают доктор Риттер (Джуд Лоу) и его спутница Дора (Ванесса Кирби). Он — зубной врач, которому надоели люди настолько, что он вырвал себе все зубы «для профилактики», она — мучается от рассеянного склероза. Вместе они пытаются сформулировать новую философию человечества, запинаясь о собственное высокомерие. А потом появляются другие «робинзоны» — семья Виттмеров (Дэниель Брюль и Сидни Суини), которые наивно верят, что здесь их ждет идиллия. Ну и конечно, куда же без эксцентричной баронессы (Ана де Армас), которая прибывает с двумя любовниками и планами построить роскошный отель.

Ховарду прекрасно удается выстроить напряжение. Сначала это просто неловкое соседство, потом — тихая вражда за ресурсы, а потом... потом начинается самое интересное. Обличаются все человеческие пороки, жадность, зависть и прочие низменности. Интересно наблюдать, как человек превращается в животное, забывая о выстроенных им же принципах. Игра актеров — выше всяких похвал. Лоу идеально передает самовлюбленную гнильцу своего героя, Кирби — его надломленную половину. Брюль, как всегда, убедителен в роли тихого упрямца, а Сидни Суини хоть и выглядит слишком гламурно для этой грязи, но в одном ключевом эпизоде (вы поймете каком) выдает просто оглушительную по накалу игру, вообще она молодец, выходец из сериала «Эйфория», она берется за абсолютно разные роли, не боится экспериментов. С учетом её агрессивной сексуальности она очень лаконично вписывается в разноплановые роли.

Хочу еще выделить Ану Де Армас. Считаю её одной из самых красивых актрис современности и мне тоже нравится её путь к восхождению голливудского Олимпа. Можно придраться к её роли, потому что её персонаж выглядит через чур наигранно и как будто бы она сошла со страниц дешевого романа. Ее появление ломает мрачную, документальную атмосферу первой половины фильма, но она привносит сатирически гротескный вайб в картину.

В итоге «Эдем» — это странный гибрид глубокой притчи о человеческой природе и абсурдной мыльной оперы. С одной стороны, Ховард задается серьезными вопросами: можем ли мы убежать от себя? Что побеждает - идея или инстинкт выживания? С другой - он сам же и топит эти вопросы в гламурном безумии своей антагонистки. Но в целом фильм мне понравился. Это крепкий, местами даже захватывающий фильм с сильными актерами и уникальной историей. Он не тянет на шедевр, но для вечернего просмотра самое то.

Этот проект разрабатывался с 2022 года, изначально он должен был называться “Происхождение видов” (Origin of Species), но потом название заменили на “Эдем”.

Сюжет фильма основывается на реальной истории первых поселенцев острова Флореана, который входит в архипелаг островов Галапагос в Тихом океане к западу от Эквадора.

Это история о поисках рая на Земле сбежавшими от цивилизации тщеславными людьми, которые ставят себя выше всего человечества.

Что касается жанра, то это выживание (“всё на острове может убить тебя”, предупреждает Доре только прибывшую сюда Маргрет), драма (люди ищут лучшее место для себя, но никак не могут сбежать от своей натуры), триллер (из-за поведения действующих лиц постепенно нагнетается напряжение), биография/история (сообщает о таинственном событии, произошедшем на удалённом острове в 30-е годы XX века, ответа на которое до сих пор не найдено, но версия предложена).

Фильм у меня вызвал смешанные эмоции – мне он понравился, но при просмотре присутствовало ощущение, что фильм этот довольно странный.

Попытаюсь объяснить. Странный он потому, что несбалансирован по жанрам и нагрузке по функциям, распределённым между действующими лицами. Визуально это похоже на страшную сказку, но в ней только пытаются напугать, рассказывая историю словно детям (смягчённо, чтобы не нанести удар по психике). Действующие лица пребывают в хаосе – по правилу драматургии должен быть главный герой, от которого всё и расходится и вокруг которого выстраивается сюжет. Но такое ощущение, что главный герой не хочет быть главным, и в этом фильме это не играет на пользу повествованию (как, например, было в “Конклаве”). Потому непонятно, за кого переживать.

Отсылка в сценарии понятна – остров Флореана должен представляться раем, доктор Риттер и Доре словно Адам и Ева. Они удалились от цивилизации к природе, и, казалось бы, могли тут жить в идиллии с природой, укротив её и разобравшись, каких животных стоит избегать, чтобы не погибнуть. Но доктор Риттер, одержимый желанием создать новую философию, навлёк на себя и Доре “беду”. Его письма – это метафорический “плод познания”, то есть он пытался погрузиться всё глубже в своё сознание, чтобы найти верные формулировки, не довольствуясь тем, что ему даёт природа (покой), и отправлял письма на материк, что отсылает к греху корыстолюбия (ему всё же хочется получить выгоду от того, что с ним происходит; всё же его островной опыт привлёк внимание очень богатого человека Алана Хэнкока, который снимал фильм и оставлял запас продуктов добровольным затворникам). Его труд – очень амбициозный, отдаёт манией величия, что единолично он сможет придумать метод спасения всего человечества, презирая при этом обычных людей, которые находятся рядом.

Но придирки не должны помешать просмотру. Фильм по-своему любопытный. У меня по крайней мере оставил приятные впечатления.

1929 год – времена для Германии сложные - экономический кризис. Тревога и безнадежность витают в воздухе. Тенденции сбежать от людей назад к природе особенно сильны в такие моменты.

Действие происходит на острове Флореана, на одном их Галапагосских островов; до приезда четы Риттер он был необитаем. Итак, знакомьтесь Риттеры. Доктор Риттер (Джуд Лоу). Представьте себе социофоба, поклонника философии Ницше, одержимого идеей написать книгу, которая должна перевернуть мироустройство. Жена доктора, Дора Штраух. Про нее ничего известно, кроме того, что она больна рассеянным склерозом и надеется излечиться благодаря местному климату.

Семейная пара Риттеров, само собой, не очень-то рада, когда на остров приезжают другие люди: сначала семья Виттмер, а потом баронесса, которая хочет возвести на острове шикарный отель.

Цели Виттмеров прозрачны: вдохновленные примером Риттеров – они хотят начать жизнь заново вдали от цивилизации, а заодно и излечить своего сына от чахотки. В отличие от доктора, которому было что терять, и его дауншифтинг – это идеологический демарш, для Виттмеров поселение на острове – это жест отчаяния.

А вот цели стервозной баронессы, которая только и делает, что демонстративно совокупляется с сопровождающими её молодыми мужчинами, совершенно непонятны. Если её цель – действительно строительство отеля, то не видно никаких шагов в данном направлении. И пока две семьи «муравьёв» покоряют дикую природу, «стрекоза» баронесса что-то задумала.

Актриса Ана де Армас в роли баронессы успешно манипулировала не только не героями, но моим к ней отношением - я в восторге: до этого фильма я не видел её в кино, только на фото в прессе, и она представлялась мне разве что носительницей смазливого личика.

Другой женский персонаж Маргагерт Виттмер – восходящая звезда Сидни Суини. Очень хорошая актерская работа - здесь вся гамма эмоций: все оттенки страха, сдерживаемый гнев и ненависть; до этого видел эту молодую даму в первом сезоне «Белого лотоса» - думаю у актрисы большой потенциал.

Мужские образы от Джуда Лоу и Даниэля Брюля заведомо хороши, но женские здесь на порядок интересней.

Я не буду спойлерить про финал: плохой или хороший, могу лишь сказать, что он более пафосный, чем весь фильм: довольно неоднозначные отношения героев на протяжении всего фильма предполагали более сложную развязку. Снизил оценку на балл за финал.

7 из 10

После Первой мировой войны, на фоне экономического кризиса, роста фашистских движений в Европе и глубокого разочарования в человечестве, доктор Фридрих Риттер (Джуд Лоу) и его спутница Дора Штраух (Ванесса Кирби) принимают решение покинуть Германию и переселиться на необитаемый остров Флореана. Доктор Риттер намеревается использовать изоляцию от общества как возможность для разработки новой философии, которая, по его мнению, способна спасти человечество, в то время как Дора надеется на исцеление от рассеянного склероза благодаря тропическому климату и медитативным практикам. Однако их уединение нарушается с прибытием семьи Виттмер — ветерана войны Хайнца (Даниэль Брюль), его молодой жены Маргарет (Сидни Суини) и их больного сына. Вдохновленные примером Риттера, они также стремятся обрести новый смысл жизни на острове и создать собственную утопию. Ожидая теплого приема, семья Виттмер сталкивается с враждебностью и отторжением – Риттеры воспринимают новых соседей как угрозу ограниченным ресурсам и покою. Ситуацию еще больше усугубляет появление самопровозглашенной баронессы и «воплощения совершенства» Элоизы Боскет де Вагнер Верхорн (Ана де Армас), которая заявляет о своих правах на часть острова и намеревается построить роскошный отель, что сулит превращение уединенного острова в популярное туристическое направление. Она разрушает устоявшийся порядок, превращая жизнь немногочисленных обитателей острова в безжалостную борьбу за ресурсы, власть и господство.

Новый фильм режиссера Рона Ховарда («Игры разума», «Код Да Винчи»), основан на реальных событиях, произошедших на галапагосском острове Флореана, ставшем домом для семи эмигрантов из Германии и Австрии в 1930-х годах. В результате трагических событий двое человек погибли, еще двое пропали без вести, а противоречивые свидетельства оставшихся в живых до сих пор не позволяют раскрыть все обстоятельства произошедшего. Учитывая, что эта история полна скандальных деталей и эксцентричных личностей, удивительно, что до появления «Эдема» не было художественной экранизации, несмотря на существование документального фильма 2013 года «Галапагосское дело: Сатана в раю». Польский режиссер Павел Павликовский («Ида», «Холодная война») планировал экранизировать эту историю в 2023 году под названием «Остров» с участием Руни Мары и Хоакина Феникса, но проект был приостановлен из-за забастовки актеров. Благодаря независимому статусу проекта, команда «Эдема» смогла завершить съемки и первой представить художественную версию этих событий.

Актеры, исполняющие главные роли, блестяще воплощают образы своих персонажей. Анна де Армас искусно сочетает в своей героине внешнюю манерность с коварностью вызывая у зрителя одновременно и смех, и отвращение, умело провоцируя конфликты между другими героями. Арка героини Сидни Суини, возможно, самая интригующая, поскольку она по-своему берет ситуацию под контроль, оставаясь в тени и выжидая момента для решительных действий, в то время как Ванесса Кирби с холодной расчетливостью выражает искреннее и едкое презрение ко всем окружающим. Фридрих Джуда Лоу настолько одержим собственной исключительностью, что забывает о своих истинных целях, становясь тем, в чем обвиняет других.

Оператор Матиас Хендл изображает остров как визуально зловещий участок земли, лишенный красок и окутанный туманом, спускающимся с гор, где хищные птицы когтями разрывают свою добычу, а выцветшие скелеты мертвых животных разлагаются под палящим солнцем. Однако действительно пугающее на острове — не окружающая среда, а люди. Оказавшись в изоляции, лишенные благ цивилизации и доведенные до отчаяния, они начинают бороться друг с другом за выживание, не задумываясь о последствиях, тем самым обнажая свою настоящую сущность.

«Эдем» — это притча об эгоизме, границах нравственности и иллюзиях утопии. Благодаря сильному актерскому составу, режиссер превращает историческую хронику в универсальное размышление о человеческой природе, демонстрируя, как в экстремальных условиях даже самые благородные намерения способны привести к катастрофе.

Представьте себе тропический рай, затерянный среди вод Галапагосского архипелага. Место, где должны были царить гармония и утопия. Но вместо этого — заносчивость, эгоизм и… смерть. Рон Ховард обещает нам самый амбициозный триллер в своей карьере, основанный на реальных событиях. Две истории от непосредственных участников и противоречивые свидетельства редких гостей острова — чью сторону выбрал режиссер?

1930е годы. Доктор Фридрих Риттер и его спутница Дрой Штраух бегут от ненавистного общества на необитаемый остров Флореана. Их цель — уединение и создание философского труда, который «излечит общество». Письма доктора, публикуемые в прессе, превращают пару отшельников в легенду немецкого высшего общества.

Вдохновлённые их историей, на остров прибывают новые поселенцы:

Семья Виттмеров, бегущая от фашистской Германии и самозванная баронесса фон Вагнер с двумя жиголо и телохранителем, мечтающая создать элитный отель.

Идиллия быстро рушится. Между поселенцами нарастает напряжение, которое перерастает в настоящую трагедию.

ВПЕЧАТЛЕНИЯ:

Неосознанно поселенцы запускают социальный эксперимент, поднимая вечный вопрос: почему даже маленькая группа людей не может ужиться на одной территории? Каждая семья живёт обособленно, но неизбежно находит поводы для конфликтов и ненависти.

Фильм наполнен философскими размышлениями о свободе и уважении, цитатами Ницше, Гегеля и Канта. Но суть конфликта оказывается на удивление банальной — борьба за выживание.

Разочарование или глубокий смысл?

Трейлер обещал хитросплетения интриг и взаимные подозрения. А в итоге всё сводится к простому «хотим есть». Возможно, в этом и заключается главный посыл фильма — показать, насколько низменными могут быть человеческие стремления и на что люди готовы ради удовлетворения базовых потребностей.

ВЕРДИКТ:

Фильм держит в напряжении благодаря талантливому актёрскому составу, хотя интриг и драматичных моментов могло быть больше. История осталась верна реальным событиям, но получилась несколько пресной. Правдоподобие сыграло злую шутку — фильм получился слишком «беззубым», лишённым художественной остроты.

Стоит ли смотреть? Определённо да, если вас интересуют человеческие драмы и социальные эксперименты в экстремальных условиях. Но не ждите от фильма того, что обещает трейлер — это история о простых истинах, рассказанная на фоне райских пейзажей.