Убийцы цветочной луны
Killers of the Flower Moon
7.2
7.7
2023, триллер, драма, вестерн
США, 3 ч 26 мин
В ролях: Брендан Фрейзер, Джесси Племонс, Леонардо ДиКаприо, Роберт Де Ниро, Джон Литгоу
и другие
Вскоре после Первой мировой Эрнест Беркхарт, отслуживший во Франции поваром, приезжает в Оклахому, где находится крупная резервация индейцев племени осейдж, внезапно разбогатевших из-за обнаруженной на их земле нефти. Там живёт его дядя Уильям Хейл по прозвищу Король — друг индейцев и большой человек. Король убеждает Эрнеста посвататься к Молли Кайл, молодой женщине из зажиточной индейской семьи. Идея состоит в том, чтобы земельные права этой семьи со временем перешли к Беркхарту (читай к Хейлу), а для этого всего лишь должны умереть мама Молли, её сёстры и она сама.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Убийцы цветочной луны

английское название:

Killers of the Flower Moon

год: 2023
страна:
США
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , , , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Родриго Прието
композитор:
художники: Лорен Абиунесс, Мэттью Гэтлин, Адам Уиллис, Спенсер Дэвисон, Меган МакКлюр, Федерико Костантини, Zedrick Hamblin Dimenno, Джонатан Кэппел, Данте Ферретти, Джек Фиск, Джордан Крокетт, Майкл Динер, Лэндон Лотт, Жаклин Уэст, Энн Коста, Оливия Пиблз, Мариса Франц
монтаж:
жанры: триллер, драма, вестерн, криминал, детектив, история
Поделиться
Финансы
Бюджет: 200000000
Сборы в США: $67 370 116
Мировые сборы: $156 370 116
Дата выхода
Мировая премьера: 20 мая 2023 г.
Дополнительная информация
Возраст: не указано
Длительность: 3 ч 26 мин
Другие фильмы этих жанров
триллер, драма, вестерн, криминал, детектив, история

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Убийцы цветочной луны», 2023

Видео: Трейлер (Убийцы цветочной луны, 2023) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер
Видео: Тизер-трейлер (Убийцы цветочной луны, 2023) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Тизер-трейлер
Видео: Трейлер №2 (Убийцы цветочной луны, 2023) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №2
Видео: Трейлер (дублированный) (Убийцы цветочной луны, 2023) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер (дублированный)

Постеры фильма «Убийцы цветочной луны», 2023

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Убийцы цветочной луны», 2023

оклахома, как она есть

«Убийцы цветочной луны» из числа тех фильмов, которые изначально создаются с претензией на все номинации «Оскара», какие только возможны. Не то, что тяжелая артиллерия – орбитальная группировка собрана для работы. Сценарист Эрик Рот, режиссер Мартин Скорсезе, актеры Леонардо ДиКаприо, Роберт Де Ниро, монтажер Тельма Скунмейкер – все они хотя бы однажды уже держали заветного Дядюшку Оскара в руках. К оскароносной команде кинокартине Большого Стиля и Особого Звучания добавляется астрономический бюджет, размах в массовках и декорациях, а также запредельный хронометраж в три с половиной часа. Это, чтобы ни у кого никаких сомнений не возникло: работа проделана большая и сложная.

Обязательным элементом в фильме Большого Стиля и Особого Звучания является Национальная Идея. Лучше всего подходит Идея Покаяния Нации. История США такова, что поводов для покаяния пруд пруди. Но есть одно ограничение: американцы – люди совестливые, но расчетливые. Так что, покаяние не должно повлечь за собой никаких материальных потерь. Перед теми, кого ограбили и убили, покаяться нужно, но так, чтобы ничего из награбленного не возвращать. Потому история о том, как у индейцев племени Осейдж отжали нефтеносные земли штата Оклахома, произошедшая век назад, подходит идеально. Никого не в живых уже нет: ни жуликов, ни индейцев. Возвращать некому.

Строго говоря, «Убийцы цветочной луны» - вариация скромной картины Стенли Крамера «Оклахома, как она есть», снятой полстолетия назад. Только на место одинокой учительницы, на землях которой нежданно – негаданно забил нефтяной фонтан, поставлено целое индейское племя. А дальше: все по отработанному маршруту. Жестокость, беспринципность, отсутствие каких – либо сдерживающих рамок в погоне за прибылью и богатством – все это в полной мере воплощено и в фильме Скорсезе. Излишне – подробно и скрупулезно. Тут вам и прямые убийства и через наемных киллеров, и из кольта, и с помощью шприца с медленно – действующим ядом, и через хитроумные подставы. Все работает на основную мысль: главные капиталы страны построены на крови. А в данном случае, на крови аборигенов.

Истовый католик Скорсезе не мог не построить еще один вектор, уводящий из-под удара религию: главный конструктор всей этой кровавой машины Уильям Хейл – масон. К тому же, далеко не рядовой член ложи. Так, чтобы с дядюшкой Уильямом все было понятно, ему дают знаковую фамилию. Хейл, конечно, по-английски «здоровый», но уж больно созвучно со словом Хелл, то есть « ад ». Выдающийся Роберт Де Ниро привычно лепит демонический образ скромного, законопослушного, заботливого гражданина, под которым скрываются звериные инстинкты, отсутствие жалости и сострадания, холодность и расчет. Уникальный актер на этот раз едет на голом профессионализме. Борозды не портит, но от восторга перед актерским талантом зритель не зайдется. Грамотно, четко, убедительно. Уже видели. Знаем.

Что в новом фильме Скорсезе действительно ново и интересно, так это – Леонардо ДиКаприо в роли племянника Уильяма Хейла – Эрнеста Буркхардта. Вернувшийся с полей Первой мировой, где отслужил поваром, парень не знает куда податься и чем заняться. Потому и едет к дядюшке в оклахомскую тьмутаракань, что Уильям Хейл – его единственно – возможный якорь в жизни. Есть высшее мужество в актерской профессии – сыграть заурядность. И в этом смысле ДиКаприо в роли Эрнеста мужественен, как никогда. Его Эрнест – даже не классический реднек. Это – тот самый интернациональный простачок, который не дает себе труда думать и сравнивать вообще никогда и ничего. Ему важно быть инструментом. Только в этом качестве он чувствует себя комфортно. Сначала его жизнью распоряжается дядюшка. Все его планы, включая кровавые, исполняются точно и некритично. Дядя знает, что делает. Когда странными смертями в Ферфаксе начинает заниматься ФБР, Эрнест становится инструментом в их расследовании. Но в любой момент готов поменять свою роль. Кто рядом окажется – тот и командир. А приказы командира не обсуждаются. ДиКаприо в этой роли мордат, простоват до дурости, пуглив и нагл одновременно. При этом способен на любовь к своей супруге – индианке Молли. Даже не подозревая, что эту любовь ему срежиссировал и поставил тот же дядюшка. Равно, как и ее медленное убийство. Актер как будто воплотил самый актуальный нынче и самый опасный социальный тип Простого Человека, простота которого хуже воровства, который делает то, что ему велят и думает то, что ему навязывают.

И все же, одной только гениальной работой актера удержать нерв, внимание и эмоции три с половиной часа фильму трудно. Он слишком перегружен всем: идеями, линиями, массовками, декорациями. Из-за этого корабль картины движется с трудом. Фильм пыхтит и надрывается, а не летит. Видимо для того, чтобы как-то спасти эту тяжеловесность, режиссер прибегает к странной постмодернистской виньетке, погружая историю в пространство радиопостановки. Это дает Скорсезе возможность самому появиться в кадре на фоне квазимодернистского занавеса цвета «кричаще–красный» с некоей моралите. Зачем? Трудно сказать. Возможно, это была попытка спасти безнадежно тягучий темпоритм. Но занудство, даже заключенное в рамки игры, занудством быть не перестает.

22 января 2024

Скорсезе — кубок, зрителям — грамоту

Точно также, как Скорсезе вновь пытается снять огромное по хронометражу кино в тот период, когда зритель уже с опаской поглядывает на запредельное количество минут и готов в любой момент уйти смотреть какой-то блокбастер, незаурядный сериальчик или очередной кинокомикс, я снова пытаюсь нащупать свою формулу написания рецензии и опубликовать то, что будет приятно читать.

Начну, пожалуй, вот с чего. В фильмографии Мартина Скорсезе достаточно много работ с немалым хронометражом. Большинство из них при этом оснащены интересным сюжетом и, в свою очередь, многообразием происходящих на экране действий. Это, например, относится к 'Отступникам', 'Волку с Уолл-стрит' или 'Славным парням'. И на фоне этих картин, хронометраж каждой из которых превышает внушительные 2 часа и 20 минут, особенно выделяется 'Таксист', который, не выходя за планку в 2 часа, в свое время показал мне при просмотре, каким может быть кино.

И я неспроста привожу в пример к новому фильму культового режиссера современности его же работу 1976 года. Посмотрев когда-то таксиста, я получил бесценный опыт. Я хорошо помню о тех самых ощущениях, которые я испытывал, глядя на таксующуего по улицам Нью-Йорка Роберта Де Ниро. Это было тяжело, крайне тяжело, время тянулось очень долго, как и главного героя, меня накрывала тоска, я все ждал, когда же на экране начнет происходить что-то стоящее. И вот, дождался, но затем последовали титры...

'Таксист' Скорсезе помог мне правильно подойти к просмотру его нового фильма. Я долго откладывал просмотр 'Убийц', даже слишком долго. Но, используя накопленный мною опыт, я смог сесть за кресло и начать просмотр данной новинки. И главное, я уже полностью был готов узреть 'сиквел 'Таксиста' и не ожидал, что на экране 3 часа какие-то убийцы будут охотиться на какую-то цветочную луну. Для такого существует четвертая часть 'Джона Уика'.

И я считаю, что именно правильный настрой на этот фильм является определяющим фактором в последующих ощущениях зрителя от просмотра.

Красивые масштабные кадры, саундтрек с индейскими мотивами, своеобразный монтаж сцен и, конечно же, главные актеры сразу же посадили меня в лодку к великому Мартину Скорсезе, и дальше я вместе с режиссером плавно плыл по течению реки под названием 'Убийцы цветочной луны'.

Это было бесподобно, данной картине не нужны безумные экшн-сцены и резкие сюжетные повороты. Это история, это то, что было, и мы вместе с режиссером становимся наблюдателями происходивших в 20-ых годах прошлого столетия событиях, которые, как заявляет сам режиссер отражены в отношениях Эрнеста и Молли. И тот факт, что события эти были 'где-то в Америке' не мешает мне оставаться к героям неравнодушным, хотя, возможно, чувства у меня несколько другие в отличие от американского зрителя.

В фильме снялись потрясающие актеры, которые не менее потрясающе выполнили свою работу, есть несколько интересных операторских решений, которые мне безумно понравились, например, сцена, где камера 'гуляет' по заполненному дому главных героев. Я получил от этого эстетическое наслаждение. Также удивило внимание к деталям, так как во время просмотра фильма я заметил, как главная героиня в исполнении Лили Гладстоун несколько раз говорила про койота и голубые глаза, когда речь шла об Эрнесте в исполнении всеми любимого Лео. И когда я уже после просмотра начал изучать койотов и голубые глаза, то выяснилось, что эти детали отлично попадают под характеристику главного героя, и вообще, по ним частично можно предсказать сюжет фильма. Я уверен, что в фильме еще достаточно похожих деталей, оставленных мною без внимания, и это было бы неудивительно, ведь режиссер во время работы над своим проектом тесно общался с вождем племени осейджи.

Над фильмом была проделана потрясающая работа со стороны всех членов съемочной площадки. А внимание режиссера к деталям поражает. Все это достойно уважения, ведь иначе никто бы не смог высидеть эти 206 минут перед экраном.

И тем обиднее было мне, когда я видел на различных площадках множество негативных отзывов, обусловленных 'отсутствием сюжета'. Хотя, по сути, нам изложена достаточно длинная история. И то, что в середине фильма человек-паук не прилетает на своей паутине на помощь индейцам не должно делать этот фильм плохим, скучным и неинтересным.

Поэтому в конце своей рецензии хочу еще раз выделить выраженную мною ранее мысль, с которой, увы, далеко не все готовы согласиться.

'Убийцы цветочной луны' — это не то кино, которое можно просто сесть и посмотреть. Скорсезе разговаривает со зрителем на особом языке кино. И чтобы понять этот язык, а потом найти в нем прелести, необходимо правильно настроиться на фильм. И под правильным настроем я имею ввиду отсутствие каких либо ожиданий перед началом фильма, негативных эмоций, и вообще готовность встретиться с чем-то необычным в плане кино, с чем мне и помогли 'Таксист' и 'Оппенгеймер' на пару.

Пока я писал эту рецензию, я, кажется, еще больше полюбил этот фильм. Ну а закончу я все-таки фразой из мема с Великим Мартином Скорсезе:

'This is cinema'

15 января 2024

“Они называют это «цветочной луной»,

время когда мириады мелких цветов устилаю холмы и прерии. Цветов много, так много, что кажется будто Ка-кон-та улыбнулся и посыпал ее леденцами”.

Когда у тебя так много цветов и нет возможности использовать громкую механизированную силу для их перекопки, то попытка сделать это в ручную может показаться бессмысленной затеей. Но при должном упорстве и последовательности можно справиться и с этим. Особенно если тебе надо обработать только самые плодородные места и посадить туда свои семена.

Эпос Скорсезе оправданно пугает своим хронометражем. Я не тот зритель, для которого три с половиной часа пролетели как полтора. Для меня этот фильм прошел по параболе. От любви до ненависти и обратно к любви. В этом отчасти помогли формальные моменты - превосходная композиция и оригинальное решение с заменой финальных титров с описание судьбы персонажей. Но в большей степени осознание грандиозности поднятых Скорсезе вопросов и их ювелирная декомпозиция. Первородный американский грех и конформизм показаны так, что на них уже становиться скучно смотреть. И это именно то, как на них смотрели во времена действия фильма. Такой «хрон» сделан не для того, чтобы вместить как можно больше убийств индейцев, а для того, чтобы передать ту обыденность, с которой они совершались. Еще одного убили, сколько можно, покажите уже что-то интересное. А теперь представьте, то, что вы чувствовали устав от повторяющегося сюжета - то же самое чувствовали люди в те времена.

И тоже испытываешь по отношению к персонажу ДиКаприо. 3,5 часа никакого изменения, никакой яркой трансформации, все тоже угрюмое лицо с надрывом. Но именно так и работает приспособленчество. Когда ты шаг за шагом соглашается сначала с одни, потом с другим. Даже убеждаешь себя, что поступаешь правильно и во благо чего-то. Пока в конце не окажешься полностью увязшим в банальности зла.

Да, можно было бы показать все тоже самое и за 2 часа. Возможно, в плане интереса, фильма бы даже выиграл. Но заставил прочувствовать - вряд ли.

P.S.

Забавно, что это виденье в корне противоречит тому, что хотели сделать Скорсезе и монтажер. Они выстраивали ритм фильма так, чтобы он смотрелся на одном дыхании и очень обижались, когда узнали, что некоторые кинотеатры добавляли антракт в своим сеяны.

15 января 2024

О «царстве террора» — массовом убийстве

племени осейджей в Оклахоме в 1920-е

годы в борьбе за нефтяные деньги.

Грандиозное эпическое полотно! Воссоздание истории того, что отстоит по времени довольно далеко. Осейджи упрекнут, что фильм сделан с точки зрения белого человека. Мы судим сегодняшними мерками, исходя из того, что белые практически уничтожили коренное население Америки. Самые безжалостные стали самыми богатыми. Чем более обрядов и поверий, тем легче сломать народ. Чем меньше жалости, тем более достижима цель, с точки зрения человечности весьма мерзкая: обмануть, закабалить, отобрать, убить.

Те, кому не осталось места в Европе - мерзавцы всех мастей, ринулись на утлых, в те времена, судёнышках через океан к завоеванию новых земель. Отчаявшиеся, потерявшие веру, не имеющие привязанностей и семейных ценностей, не думающие о своих детях, они и не могли жалеть чужих семей, веру и обычаи народа. Те, кто убивали животных для того, чтобы прокормиться не представляли, что можно пленять, убивать себе подобных с жестокостью им доселе не виданной. Порох и ружья наводили неописуемый страх.

Собственно о фильме. Изначально была поставлена цель - уничтожить ненужный народ. Система белых опекунов была основана на законе, принятом в 20-е годы, который требовал от осейджей «доказать свою компетентность» или назначить «компетентного» белого опекуна, который поможет управлять их богатством. Законы «Короля» на самом деле лимитировали лишение имущества осейджей посредством убийства. В помощь также шли отрава, эпидемия, что мы имеем и сегодня. История по спирали возвращает то, что было уготовлено несколько веков назад тому народу.

Сценарий, постановка, игра актёров, камера, музыка, антураж, воссоздание быта на подлинной высоте. Мэтры голливудского кино не подвели. Симпатий нет, и говорить о мужском коварстве не имеет смысла. Женщина об этом знает, но умеет себя уговорить, а вдруг всё, же любовь. 'Сколько же бед мы на вас навлекли. Мне так жаль', - говорит Король, дядя Эрнеста и возносит молитву. Экое лицемерие. Задача Эрнесту поставлена рассудительным и безжалостным дядей, и возражений не может быть априори.

Внимательно послушаем в тюрьме Уильяма Хейла, уговаривающего своего племянника Беркхарта не совершать того о чём тот будет сожалеть до конца жизни. Здесь посыл к сегодняшним дням. Фильм заканчивается, и мы выходим из кинозала потрясённые гнусностью, подлостью, неблаговидностью и скверностью рода человеческого погрязшего в алчности и абсолютной безнаказанности, живущего лицемерием. Всё это показано нам Мэтром Скорсезе тихим, порой шепчущим голосом с потрясающей эмпатией.

13 января 2024

3:30 - дар и проклятье

Убийцы цветочной луны - фильм в анонсе которого идеально всё. Роберт Де Ниро и Леонардо ДиКаприо на главных ролях, а Мартин Скорсезе - режиссёр. Но всё ли так хорошо? Как мы знаем в последнее время, фильмы Скорсезе страдают от своего крайне длинного хронометража, кому-то это нравится, а для кого-то это становится очень большим препятствием к просмотру фильма. Мне всегда было всё равно на это, ибо после 'Лиги справедливости Зака Снайдера' меня не пугает уже ничего.

Сюжет фильма пересказывать как многие в своих рецензиях не буду, ибо если вы фильм не смотрели то это спойлеры, а если смотрели, то в этом попросту нет смысла.

Итак как я уже сказал 3:30 - дар и проклятье этой картины. За столь длинный хронометраж лично я смог привязаться к героям, прочувствовать их мотивацию и страх, понять почему они совершают те поступки которые совершают и при этом фильм смотрелся на одном дыхании. Первые полтора часа я даже не заметил. Но потом наступили последние 40 минут - развязка фильма в которой весь пазл начал сходиться, и как бы внимательно я ни смотрел фильм, я попросту успел забыть половину мимолётных, но как оказалось крайне важных для финала персонажей. Это проблема хронометража, в такой гигантской картине крайне трудно запомнить и уследить за всем.

Визуальная часть - отлична, красивые пролёты, декорации, костюмы на высоте. Саундтрек также запомнился. Он ненавязчив, но крайне хорошо дополняет картину и особо важные сцены. Благодаря мощному актёрскому составу все играют отлично и к этому вопросов нет вообще.

Как итог это отличная работа, не без своих проблем, но с отличной идеей, чуть менее отличной её реализаций в сценарии и как следствие на экране, но с безусловно прекрасной технической частью.

3 января 2024

Мартин Скорсезе - одна из главных священных коров современного кинематографа, живой классик, гений и великий творец. Думаю, подобные громкие слова, вся эта нелепость пафосных регалий вызвала бы у старины Мартина лишь его фирменную ухмылку с изломом знаменитых кустистых бровей. Но при упоминании имени этого легендарного постановщика других ассоциаций, лично у меня, на ум просто не приходит.

Ну а как иначе, если сей мастадонт современной кинематографии даже на девятом десятке жизни продолжает создавать полотна такой невероятной мощи и глубины как 'Убийцы Цветочной Луны'.

Скорсезе с мастерством первоклассного хирурга виртуозно вскрывает гнойники неудобной правды 'славного' прошлого могучей Америки, ловко научившейся трамбовать неприглядное наследие прессингом из самоизобретенного огнедышащего величая, торжества капитализма и слепым верованием в Великую Американскую Мечту.

При этом Скорсезе избегает ненужной дидактики:  повествование по-максимуму очищено от излишней пафосности и чрезмерной назидательности содержания. Именно поэтому практически 3.5 часа хронометража пробегают незаметно. Режиссёр своим постановочным гением искусно визуализирует жуткие и мерзкие в своей беспринципности факты столетней давности. По своей сути это классическая история ненасытной алчности, разной степени гнусности и способов её конспирации. И спектр её разнообразия в картине представлен во всей красе, начиная от фарисейской учтивости величавого героя-оборотня Роберта Де Ниро до ничем не прикрытой низменной меркантильности самой мелкой сошки. Мрачный эпик об обыденности зла и человеческой подлости, о странном липком страхе, под воздействием которого творятся кровавые дела. Всё это доносится до зрителя  величавостью визуального и событийного нарратива, запоминающимися образами и идеально выверенными мизансценами.

Скорсезе и вся творческая команда провели титаническую работу- и это ещё одна главная черта постановочного метода режиссёра. Дух, быт и атмосфера эпохи воссозданы безукоризненно. Как и в любой исторической картине режиссёра каждая деталь пейзажа и окружения героев доведена до совершенства. Тот редкий случай года симбиоз из визуального лоска и монументальности содержания завораживают и закручивают в тугой узел.

Ещё одна отличительная особенность картин Скорсезе - монтаж: этот знакомый темпоритм повествования угадывается уже с первых минут. Неудивительно, ведь за него отвечает неизменная соратница режиссёра - киномонтажёр Тельма Скунмейкер (трехкратная лауреатка 'Оскара' за 'Бешеного быка', 'Отступников' и 'Авиатора').

В этом наградном сезоне буду всей душой болеть за 'Убийц', как в техническом, так и в актёрском плане - у Де Ниро (полноценный драматический камбэк), Леонардо Ди Каприо и прекрасной Лили Гладстон просто шикарные актёрский работы.

Кулик в восторге от этого болота!

3 января 2024

Идеальный ад

Национальные меньшинства – словосочетание, при произнесении которого на ум приходят сообщества афроамериканцев, в крайнем случае, азиатов, а в совсем крайнем – латиноамериканцев. Об индейцах, явно относящихся к таковым, думаешь в последнюю очередь, а зря, поскольку коренные жители Америки были ее преобладающим населением, вероятно, только до открытия континента Колумбом. Мартин Скорсезе в своем новом монументальном фильме «Убийцы цветочной луны» обращается к далеко не неожиданной теме расизма и несправедливости, но, благодаря постановке в центр своей истории одного из индейских племен, рассматривает набившую оскомину проблему под несколько иным, нежели привычный, углом.

Место действия художественного фильма часто играет в нем существенную роль за счет необычности, влияния на сюжет, а иногда его колорит настолько ярок, что окружающее героев пространство само по себе может быть рассмотрено как действующее лицо. Возможно, большей части подобного в «Убийцах» нет, но выбор для фильма городка, где живут бок о бок богатые индейцы и разномастные белые, для картины важен ввиду отдельных характеристик упомянутого населенного пункта, и, в первую очередь, его отъединенности от страны, к которой он, вроде бы, принадлежит. Дело вовсе не в физической удаленности, которой нет, но общем безразличии «большой Америки» к городу и его жителям, изолирующем от окружающего мира не хуже, чем крепостные стены. Именно духота закрытого пространства способствует появлению всяких «королей», как герой Роберта де Ниро, а это, в свою очередь, означает неравенство и обесценивание жизней остальных жителей. Безжалостная и бескомпромиссная продолжительность фильма в три с половиной часа сама по себе становится художественным приемом, медленно и основательно погружающим зрителя в жизнь этого сообщества, где эмоционально ничего не происходит, дни сменяют друг друга, проходят месяцы и годы. В этой обстановке всеобщей утомленности даже убийства становятся рутиной, которыми не удивишь уже никого. Да, изложенные обстоятельства порождают не столько и не только зло, но банальность зла, его привычность и обыденность, в которой причинение боли ближнему не сложнее распития виски или выкуривания трубки. «Убийцы цветочной луны», тем самым, становятся грандиозным и дотошным наблюдением за жутким социальным явлением, тем более опасным, чем менее заметным оно является.

В развитие этой темы, необходимо обратиться к личности главного героя Эрнеста (Леонардо Ди Каприо), чьей важнейшей характеристикой является едва упомянутое участие в Первой мировой, а, следовательно, невосприимчивость к смерти, ввиду чего, вероятно, было возможным творимое героем без лишних переживаний злодейство. Впрочем, дело не только в нем: здоровое общество справится с отдельным негодяем или не позволит ему стать таковым, но в предложенных обстоятельствах противостоять злу было некому. Вера в собственное бессилие порождала бездействие, а оно, в свою очередь, безнаказанность. Банальность зла возникает не там, где зло одобряемо, но там, где нет готовых ему сопротивляться, но достаточно принимающих его за новую неизменную норму. Решение и поступок, становящиеся поворотными в рассказанной на экране истории, еще раз проговаривают не требующую доказательств аксиому: со злом нельзя мириться, и иногда даже слабое, последнее усилие может привести к торжеству добра.

Наконец, поговорим о расовом вопросе, ради освещения которого, видимо, все и было задумано. В случае с «Убийцами цветочной луны» проблематика сложнее, чем принято считать обычно. Местные расисты и не расисты в привычном смысле слова: в них нет ненависти к индейцам, они не столько воспринимают коренных американцев как неполноценных людей (хотя и не без этого), сколько используют подобное восприятие окружающих. А это подводит к несложному выводу, что настоящая справедливость возможна не тогда, когда людям будут даны равные права, но лишь когда для самих людей их одинаковость станет умолчанием. Разруха не в клозетах, а в головах! Путь к настоящей справедливости – в изменении ментальности, если хотите, в восприятии единой ценности человеческой жизни, вне зависимости от того, кому эта жизнь принадлежит. А пока в глазах человека все, кто не похож, автоматически кажутся в чем-то его хуже, ничего не изменится. Причиной происходящего в «Убийцах» является не ненависть, а неравенство, не преодолеваемое даже деньгами, что картина доносит достаточно точно.

Наверное, «Убийцам цветочной луны» подошел бы формат сериала, поскольку выдержать почти четырехчасовой фильм нелегко. Кроме того, картине характерно большое количество персонажей и внимание к их взаимоотношениям. Признаю, каким-то невероятным образом Мартин Скорсезе умудряется заставить запомнить значительное число произносимых имен, однако, это все равно непросто. Хотя в картине много убийств, иногда излишнего, но нынче модного, натурализма, сказать, что «Убийцы» держат в напряжении, нельзя: по понятным причинам, действие здесь тягучее и неспешное, что ожидаемо делает его временами даже скучным (не будем лукавить!). Конечно, необходимо отметить игру ведущих актеров, и, в первую очередь, Леонардо Ди Каприо: его непривычно невзрачный герой намеренно бесчувственный, но в какие-то моменты на его лице словно проскальзывает если не сожаление и раскаяние, то сомнение, а любовь, до того лишь декларируемая, выливается в грандиозно эмоциональную сцену в конце фильма. Думаю, это очень непросто: играть персонажа со столь бесцветным характером.

«Убийцы цветочной луны» совсем непросты для восприятия, и едва ли подходят для широкой аудитории, причем, не только из-за своей продолжительности. Нынче немало длинных фильмов, однако, увлекающих и заинтересовывающих, а «Убийцы» предлагают зрителю наблюдать. Наблюдать сложно: действие однообразно, герои несимпатичны, эмоций не слишком много. Но такой стиль подходит для формулирования того, что фильм пытается сказать, и только решение зрителя – выдержать и понять произнесенное или отказаться и завершить досрочно.

25 декабря 2023

Мартин Скорсезе очень любит снимать кино. Даже больше. Мартин Скорсезе не может жить без того, чтобы не снимать кино. Это смысл его жизни. Единственное, что он делал всю свою жизнь честно и пугающе откровенно. Темы, которые он выбирает никогда не бывают простой конъюнктурой, попыткой заработать денег или прославиться. Хотя, не без этого. А что вы хотите? Как по-другому в стране (и мире?) победившего Золотого тельца?

Но у Мартина Скорсезе есть жизненные принципы. Их немного. Но они есть и от них отказываться он не собирается даже и до самого последнего своего часа. И прежде всего, он делает свои фильмы исходя, из своего личного понимания, умения, возможностей, таланта, не считаясь ни с затраченным временем, ни с расходами, ни с чужим мнением о своих творениях. Он делает то, что волнует его на самом деле. Это - как миссия. Если тема совпадает с его определением важности, то он не жалеет ни труда, ни времени, чтобы рассказать свою историю и донести её до широкой аудитории, как только он один может, используя два уровня восприятия: заставляя человека думать и чувствовать. А также пытаясь научить своего зрителя сочувствию своим героям. Героям, которые часто имеют далеко негероическую суть.

Мартин Скорсезе рассказывает истории про конкретных людей, максимально широко трактуя их потому, что сам человек так был создан Богом. И в его историях вы не найдёте нелогичного финала. Допуски могут быть разными, но логика повествования у него всегда соблюдается неизменно. Может быть поэтому он любит сюжеты про реально происходившие истории реально живших людей, которые уже завершены и потому не могут быть изменены. В их судьбе уже стоит точка.

Поражает его чутье на такие истории. Истории, которые объясняют устройство современного мира, объясняют почему события происходят именно так, а не иначе, и как люди меняют мир течением собственной жизни, делая те или иные выборы. Неважно чья это жизнь: Говарда Хьюза, Джордана Белфорда или Эрнеста Бёрхарда. Своими выборами они меняют миропорядок. Скорсезе рассказывает нам об этом, оставляя возможность оценивать их. Сам же он их не судит. Он пытается их понять и оправдать само их существование. Для чего-то же они были рождены? Можно спросить шире. Для чего же мы были рождены, каждый из нас? Исполнили ли мы своё предназначение, и что нам нужно сделать, чтобы исправить положение, ведь в нашей жизни финал ещё не наступил?

Мартин Скорсезе пытается оправдать Бога и человека и поэтому имеет право на объективную и справедливую оценку деятельности всей своей жизни. Стоит принять во внимание в какой реальности ему и другим режиссёрам, приходится это делать. Урбанистическая современная субкультура табуирует выражение чувств людьми. Человек не может прямо выражать свои чувства по вполне оправданной причине: если все люди станут их выражать, то пространство вокруг них станет одним большим сумасшедшим домом, и поэтому, из любви к ближнему, каждый добровольно сдерживает себя по мере возможности.

Но человек, прежде всего, существо чувствующее: самые различные эмоции и чувства возникают и накапливаются в течение всей нашей жизни. И роль современного кинематографа - это не столько просвещение и развлечение, сколько помощь в избавлении от излишних деструктивных эмоций, как в древнегреческой трагедии, которая неизменно оканчивается катарсисом всех зрителей, их очищением для дальнейшей возможности продолжения такого нелёгкого жизненного пути каждого человека и Человечества в целом.

Великим режиссёра делает то, что он первым заявляет о чём-то настолько важном, что может изменить взгляды устоявшиеся и кажущиеся всем, и до поры ему самому, незыблемыми и единственно возможными.

Мы привыкли, что фильмы нам что-то рассказывают путём развлечения масс. Чем больше развлечения, тем больше успех, слава, касса. Это - правильно. Но. Убийство не может развлекать. Не должны убийцы выглядеть стильно и харизматично. Не должен человек испытывать катарсис и облегчение от массовых страданий других людей.

Лучшие актёры не знают как играть плохо, но в этом фильме они вынуждены уродовать себя и играть хуже, переигрывать, для того чтобы попытаться остановить, наконец-то, эту 'вакханалию', это пиршество, прославляющее насилие всех родов. Не должно нас радовать и оставлять 'приятное послевкусие' после просмотра кино подобного рода! Фильм не должен быть интересным и блестящим когда мы говорим о подобных вещах.

Он должен быть скучным. Ужасающе банальным. Глупым. Пошлым. Тупым. Ибо именно так и выглядят в жизни такие явления и настоящие 'бесславные ублюдки', которых невольно прославляют со всех экранов режиссёры и лучшие актёры, соревнуясь между собой в таланте и мастерстве для того, чтобы, в лучшем случае, привлечь внимание к существующей проблеме.

Происходит парадокс. Чтобы привлечь внимание как можно более широкой публики, необходимо украшать и прославлять зло и насилие. Романтизировать или приписывать ему супер зловещность своим талантом и креативностью, давать ему смысл и необходимость, оправдывать само его существование. Так поступают практически все. Так поступал и Мартин Скорсезе.

Но в этом своём фильме - 'Убийцы Цветочной Луны' - Скорсезе наступает на горло собственной песне, и не даёт обыкновенного выхода эмоциям у зрителя. Более того, своим появлением в финале фильма, он сам извиняется перед нами за то, что стал важной частью индустрии, которая возвела насилие, кровь и боль одних реальных людей в развлечение тех же самых реальных людей, делая зло привлекательным или оправдывая его естественным течением жизни, романтизируя его в погоне за пресловутой кассой и одобрением.

Я вот думаю, каково это, быть Мартином Скорсезе? Выслушивать это всё, получать различную реакцию на свои фильмы, выстаивать под натиском критики, которая даже сейчас, под маской признания, часто носит язвительный, порой даже хамский характер. Получать критику от тех, кто в своей жизни не сделал НИЧЕГО. Но ДЛЯ тех, для кого он всё это делает всё это время, призывая к разуму через чувства, сам при этом оставаясь, прежде всего, человеком грешным, отдающим себе в этом себе полный отчёт, но человеком неравнодушным.

Что же в финале? Ведь 'шоу должно продолжаться'.

И уже сегодня вы можете делать свои ставки, господа.

Так кто же убьёт Луну в этот раз, 7 января 2024 года,

Барби или Оппенгеймер..?

25 декабря 2023

Итак, Мартин Скорцезе выпустил-таки очередной свой фильм. Фильм получился прямо-таки монументальный, идёт он хорошо за три часа. Украшен он замечательной игрой знаменитых и великолепных актёров. История, рассказанная в нём, вполне драматичная страшная. В общем, на выходе получилась ожидаемая публикой глыба. Пусть и немного тяжеловесная. Но глыба эта всё ж не из мрамора или гранита, какими были более ранние работы Матина. Это скорее глыба из песчаника.

Итак, немного о фильме. Сперва про актёров. Роберт ДеНиро. Хорошо сыграл. Этакого доброго дядюшку. А на самом деле – само средоточие зла. Роль (и персонаж) не слабее какого криминального дона, однако. Леонардо ДиКаприо. Великолепнейшая роль. По сути фильм сей – подлинный бенефис Лео. Это ж надо так было сыграть. Простого плохого, но доброго человека. Доброго где-то в глубине глубин души. Это не классический голливудский «плохой парень с золотым сердцем». Это простой, мелкий в сущности человек. Бедняк, которому выпадает шанс. Человек он небрезгливый, но и у него есть некая «красная черта». А так он порою жалок и мелок. Порою же нет. Простой человек. Жертва капитализма, можно сказать. Но – с голоду он всё ж не умирал. Простой обычный слабый человек. Не добрый и не злой. Но он лучше и выше что своего практически демонического дядюшки, что некоторых других своих коллег (вспоминаем один разговор о страховке ближе к финалу картины). Он умеет ценить и любить. Невзирая на многое. Герой Лео смог приподняться. Он не стал жить в лачуге с кучей детей, как кое-кто из его подельников. Но всё это простые и жалкие люди. И их тоже жалко. Но более жалко их жертв.

Что это всё было… Жажда наживы скрестилась с расизмом по поводу первых хозяев этой нефтеносной земли. И понеслось…

Страшная история рассказана в этом фильме. История жестокого преступления, совершённого злой, умной и недрогнувшей рукой. Мрачная и страшная история. Но ещё страшнее, наверно, многие другие обитатели этого городка. Добропорядочное местное общество. Вкупе со всеми их «столпами». И только вмешательство извне смогло разворошить всю эту огромную замёрзшую кучу…

Тут необходимо отметить также хорошую игру Джесси Племонса в роли федерального агента.

А так… Грустная и страшная история. Мрачная. Криминальная и жизненная драма. И вестерн. Где злодеи не сколько стреляют, но и думают перед этим. Иная генерация преступников. Иное древнее зло на землях уже не Дикого Запада…

И долгий, очень долгий и очень тягучий фильм. По которому надо сказать что порою всё ж лучшее – враг хорошего. Я взял в зрительный зал кофе, только поэтому не уснул, наверное.

Но тем не менее Скорсезе – великолепен. Как режиссёр. И приятно было видеть его в камео. Ещё отмечу Брендана Фрейзера. Третьестепенная роль – но отыграл он её хорошо.

Итак, резюме. Длинное, тягучее – и хорошее кино. Очень тяжёлое (я вспомнил «Цветы на чердаке»). Но всем настоящим киноманам – рекомендую однозначно!

21 декабря 2023

только трупы, только хардкор

Длиннющая и довольно тяжёлая драма, которая наверняка получит какие-то награды на кинофестивалях. По моему, некоторые сцены были слишком затянуты. Но при этом антураж такой сочный и качественный, а игра актёров настолько классная, что смотреть не скучно. Хотя динамика сюжета очень странная и оставляющая какое-то моральное сожаление. Возможно так и задумывалось.

Сама тематика о притеснение коренных народов Америки и о власти белых, даже над богатыми меньшинствами прозрачна. Но мне конечно же не хватило либерализма. Скорсезе сделал реверанс перед хорошим правительством и не слишком сакцентировал на глобальности ситуации, сознательно уменьшив масштабы в угоду концентрации на бытовом психологизме и мягко пройдясь в финальных титрах о том, что преступники в итоге обошлись довольно малой кровью.

Не вдаваясь в детали, сюжетная затравка такая. Реальная история об индейцах из племени осейджей, которые стали очень богатыми владельцами нефтяных месторождений. Естественно в это место стеклось много белых поселенцев. Герой Де Ниро местный воротила, который как бы друг индейцев, но плетущий планы по экспроприации индейской нефти. Герой Ди Каприо простоватый парень и племянник Де Ниро, которого тот сразу берёт в оборот и подкладывает под богатую молодую индианку. А дальше всё просто. Надо уничтожить всех родственников индианки, а потом и её.

Судя по реальной истории банда состояла из десятков людей, куда входила белая элита тех мест. Пострадали сотни индейцев. Такие реалии восхождения белого величия в США, только трупы, только хардкор.

20 декабря 2023

ПРОСТО ОЧЕНЬ КРЕПКАЯ КРИМИНАЛЬНАЯ ДРАМА.

Писать на этот фильм нейтральную рецензию как то рука не поднимается. Да она и не нейтральная, конечно положительная. Как иначе, посмотрите на каст актеров. Ди Каприо и Де Ниро и другие не менее известные. Но, как по мне, это сыграло с фильмом неприятную вещь, а именно некая стройность и прилизанность повествования. Стерильность, если хотите.

Это если бы мама собирала первоклашку в школу. Гвоздички, рубашечка наглаженная, белая - все как полагается. Вот это все как полагается. Задало слишком предсказуемый и стандартный вектор повествованию.

Простите, ради Бога, но, где мы это не видели. У того же Скорсезе и еще в десятках схожих по сюжету картин. Возможно, надо было взять на роли малоизвестных актёров и больше уделить экранного времени Индейцам, их жизни и меж племенным отношениям. А так три часа только приходилось наблюдать за туповатой физиономией героя Ди Каприо и коршунским, уже фирменным взглядом героя Де Ниро.

Знали мы, что они мастера своего дела?. Ну, конечно, это знают на Луне и на Марсе. Другого никто не ожидает. Знали мы, что Скорсезе - виртуоз своего дела. И снимет классный фильм?. Безусловно. Но вот эта ожидаемость того, что будет происходить на экране, с совпадением этих ожиданий при просмотре фильма...

Не поймите неправильно, мне фильм понравился. Просто было ощущение, что я слушал новый ремикс на старый хит. Вроде бы свежие нотки и все такое, но все же. Ты знаешь, что это тот самый классический шлягер, который ты тысячу раз слушал до этого. Ночью тебя разбуди, и ты узнаешь его. По итогу я увидел просто очень крепкую криминальную драму, которой я поставлю

7 из 10

19 декабря 2023

Убийца нашего времени

Мартин Скорсезе - великий режиссер, создавший немало прекрасных работ.

Мартин Скорсезе - мастодонт! И его время, как и этих млекопитающих, прошло.

Возможно, ощущая уход собственного времени, маэстро становится беспощадным ко времени своего зрителя.

Последние работы - невероятно длительные картины. Если в Ирландце боль от созерцания неудачного омоложенного Де Ниро еще хоть как-то скрашивает развитие сюжета, то в 'Убийцах цветочной луны' вид нормального Де Ниро не спасает от полного отсутствия хоть какого-то сюжета.

Формально, он, конечно, есть. Алчные 'понаехавшие' в лице Де Ниро, Ди Каприо и прочих прихвостней беспощадно умертвляют несколько наивных представителей племени Осейджи. Все ради нефтедолларов.

Казалось бы - есть место для истории. Но вместо нее мы первые 2,5 часа наблюдаем за этими бесхитростными убийствами. Все на поверхности, никаких тебе интриг, никах тебе сомнений, угрызений совести.

Последний час мы наблюдаем как ФБР потихоньку расследует череду убийств и прижимает к ногтю горе-дельцов.

Как в первой части фильма коренные американцы с покорностью ягнят шли на заклание, не оказывая никакого сопротивления и не имея ни малейшего желания сложить два и два, так во второй части фильма Де Ниро и ко продолжают вести себя с упрямостью баранов, не пытаясь ни противостоять следствию, ни сбежать, ни устроить какую-то заворошку в стиле 'гори оно все синем пламенем', тем самым превращаясь ровно в таких же послушных ягнят.

Герой Ди Каприо туп как пробка, таким он и остается от начала до конца фильма, если его жалкие проявления любви к жене-индианке являются аркой героя - то это одна из самых жалких и плоских арок, что я видел. Он не способен ни осознать свои поступки, ни покаяться, ни хоть как-то измениться. Все что им движет - страх за свою шкуру. Только сперва он боялся дядю, а потом ФБР.

Герой Де Ниро - безвозвратно конченный человечишка, алчен, властолюбив, уверен в своей неприкосновенности. Каким он был в начале, таким и остался в конце.

Смотреть этот фильм скучно. Смотреть этот фильм 3.5 часа - мучительно. Осознать, что время Скорсезе прошло - грустно, но такова жизнь.

Жаль что не сняли сериал. Я бы его пропустил со спокойной душой, а вот вера в большое кино еще теплится, поэтому фильм не пропустил. Но такие картины убивают ее также, как яды убивали несчастных осейджей.

19 декабря 2023

ЗНАНИЕ ВЫРАСТАЕТ ИЗ ОБСУЖДЕНИЙ

«Убийцы цветочной Луны» собрали кучу номинаций на Золотой Глобус. Тут и «лучший фильм», и «лучший режиссер», и «лучший сценарий», и «лучший актер». Фильм и вправду получился эпически-грандиозным. Поэтому никак не могу согласиться с теми, кто упрекает его в занудстве и затянутости. Если кому-то не под силу удерживать внимание на чем-то, будь то экран, более часа, то при чем тут режиссер? К сожалению, лейтмотив современной жизни – это «быстро», если не сказать «моментально». И быстрым должно быть все – еда, секс и даже кино. «Золотым стандартом» развлечения давно уже стали мелькающие картинки Тиктока, когда кошка падает в бассейн. Однако, быстро – это чаще всего не значит качественно. А в отсутствии качества Скорсезе упрекнуть довольно сложно.

Так что же такого особенного в последней работе Мартина Скорсезе?

Две четко прослеживаемые тенденции современного кинематографа - это большой хронометраж и смешение жанров. Не обошел эту тенденцию и Скорсезе. Итак, что же он представил зрителю в рамках 3-часового кинополотна? Историческую драму, вестерн, криминал, психологический триллер и даже фарс под конец фильма. И все это он очень искусно увязал в рамках одной «неудобной» темы – как индейцев сживали со света, отжимая у них права на нефтеносные земли.

Кроме того, Скорсезе придерживается и другой тенденции - снимать своих любимчиков Ди Каприо и Де Ниро. Американо-итальянская киномафия во всей красе.. Два лично моих любимых фильмов Скорсезе с Ди Каприо – это «Остров проклятых» и «Волк с Уолл Стрит».

Герой Ди Каприо чем-то схож с героем Брэдли Купера из «Аллеи кошмаров» - у обоих было все. Как говорится, жить бы и не тужить. Однако, все это было принесено в жертву его величеству доллару.

Но что случилось с Лео? Почему он так нездорово выглядит? Почему такие красные глаза, явно лишние килограммы, одутловатое лицо и искривленная линия губ? Что сделали с его ртом? Вставили каппу? Кажется, он даже стал меньше ростом. Если Де Ниро его благородная седина и возраст только красят (актеру уже 80 лет!), то у Лео пока явно не получается стареть красиво. Увы. Остается только надеяться на то, что Ди Каприо так до неузнаваемости изменился исключительно для роли в «Убийцах цветочной луны», где он скорее напоминает какое-то приматообразное существо, чем лощеного красавчика, каким всегда являлся.

Лео вторит продолжающий удерживать чудовищный лишний вес Брендан Фрейзер, сыгравший в фильме адвоката Хэмилтона.

Речь дядюшки Хейла в исполнении как всегда неподражаемого Де Ниро о том, сколько горя англо-саксы причинили индейцам, очень коррелирует с историческими реалиями на другом континенте, также ставшем жертвой англосаксонской экспансии и колониальной политики Великобритании. Речь идет об Австралии. Все то же самое, только название страны и народа другое, хотя тоже на букву «А». В остальном же - безжалостное истребление «дикарей», отъем земель, гибель коренного населения от привнесенных болезней и ухудшение их здоровья посредством поглощения нездоровой, несвойственной их генетическому коду еды. Диабет - это не только бич индейцев в северной Америке, но и аборигенов Австралии. И даже речь Короля Хейла поразительно напоминала речь премьер-министра Австралии Кевина Радда, повинившегося перед аборигенами. Только вот не в 1920-г годах прошлого века, а намного позже – в 2008 году. Главное – это извиниться, а чистосердечно это или нет, и что последует за извинениями и последует ли вообще – это дело десятое. Вот уже где все совсем не так, как в песне Элтона Джона «Sorry seems to be the hardest word». Извиниться тут – раз плюнуть.

Как США умудрились занять столь главенствующее положение в мире и аккумулировать такое количество материальных средств? Да вот так - путем беспринципного разграбления и физического устранения других наций. Последний фильм Скорсезе - плевок в лицо как американской национальной идее, так и американской мечте, озвученной главным героем Эрнестом Бёркхартом.

В «Убийцах цветочной Луны» Скорсезе методично исследует феномен власти. Малодушный и мягкотелый простачок-племянничек, которого так легко сбить с верного пути, против хитрого, двуличного, властного, харизматичного и жестокого дяди. Почему одни ведут, а другие ведомы? Почему кто-то позволяет управлять собой, заведомо зная, что его толкают на что-то как максимум противоправное и как минимум аморальное, а кто-то – нет? И это – не единственные вопросы, поднимаемые в фильме. Многие ругают Скорсезе за обилие киношных убийств, однако и здесь старик-режиссер преследует свою цель. В том-то и отвратительность зла – даже убийства могут стать чем-то повседневным и обыденным. Как обыкновенный фашизм. Так методично истребляют тараканов или мух – просто потому жить мешают.

Лично меня взбудоражил один из посылов картины, что молодое поколение слишком быстро впитывает в себя чужую культуру и язык, забывая свои. Опять же, четко прослеживается параллель, когда представители русскоязычного коммьюнити в Австралии позволяют детям терять свою культуру и корни, предаваясь излишне усердной ассимиляции и не особо заботясь о морально-нравственных последствиях такого выбора.

«Как писатель, я хочу верить, что книги имеют силу, — говорит Дэвид Гранн, автор одноименного бестселлера (завоевавшего премию Эдгара По в номинации «Лучший тру-крайм»), по мотивам которого были сняты «Убийцы цветочной Луны» -. .. Так что я верю в силу литературы, истории и художественной прозы. Но я также прагматик, и я понимаю, что фильмы, особенно фильмы, сделанные людьми такого уровня, с таким опытом и талантом, дотянутся до гораздо большего количества людей. И я надеюсь, что это запустит обсуждения, что вы узнаете больше о культуре осейджей и больше узнаете об этой истории. Я не верю в окончательные версии. Знание вырастает из обсуждений».

Это замечательные слова. В мире больших денег справедливости зачастую не добиться. Но это не значит, что зло должно быть предано забвению. Обсуждая последний фильм Скорсезе, мы опять возвращаем к памяти те ужасные события 20-х годов прошлого века, отдаем дань тем, кто был жестоко и хладнокровно убит, кто потерял близких в страшной войне за нефть. В этом – благородная сила искусства.

10 из 10

19 декабря 2023

Достойное кино с шикарными актёрами

Честно говоря я ожидал большого провала. Много раз откладывал просмотр. Казалось, что такой хронометраж я не осилю. Но как ни странно я отлично провёл время с отличной режиссурой и отличными актёрскими работами.

Я конечно не ожидал, что скажу это. Но всё же 206 минут пролетели достаточно быстро. Когда смотришь эту историю, то довольно быстро погружаешься в историю боли и страданий индейцев, что как-то и не замечаешь остальное, было интересно. Смотришь на одном дыхании, понимаешь насколько это глубоко и сильно, местами конечно наверно не хватало эмоций, но вместе с тем актёрские работы очень крутые и классные. Скорсезе показал всю несправедливость нашего мира на примере истории про Индейцев. Коррупция, убийства, жестокость, цинизм, лицемерие, безнаказанность всё показано очень искренне и натурально.

Мартин Скорсезе в 81 год выдал очень достойный фильм на который было интересно посмотреть. Да и сам сыграл в эпизоде очень неплохо. Тема про индейцев конечно избитая, но смотреть было интересно. Особенно мне понравилось, что он никого не выгораживает, в его фильме все главные лица показаны без прикрас, такие какими они могли быть на самом деле. Где главные лица пойдут на что угодно ради своей выгоды и делают так натурально и искренне, что даже страдания индейцев выглядят даже не так натурально, хотя они очень старались.

Несмотря на то что фильм длится больше 3-х часов я бы не сказал, что экшена было много, в основном больше держало в напряжении игра актёров, их поступки, то что они делали и к чему шли. Развязка получилась предсказуемой, но при этом как-то очень шаблонной, завязка и кульминация выглядела всё же по интересней.

Леонардо Ди Каприо. Игра Лео как всегда изумительна. Ему непросто веришь, его даже временами поддерживаешь, хотя к герою и не должно быть симпатий, но в голове постоянно крутится, что это Лео Ди Каприо и конечно это многое меняет. По началу Эрнест кажется очень спокойным и простым. Первая встреча с дядей конечно меняет всё, он уже не будет прежним. Кажется немного тупеньким, и чем дальше смотришь за ним, тем интересно наблюдать за игрой Лео. Ему удалось показать человека который работает на два фронта. И делает это очень талантливо и натурально. Его тандем с Де Ниро впечатлил, было интересно наблюдать за двумя великими актёрами, за их так сказать сотрудничеством. За их планом и конечно за их лицемерием. Лео умудрился и любить жену и любить деньги. Лео настолько уникален, что даже не самого приятного персонажа показывает так интересно, что в твоём мировоззрении многое меняется.

Роберт Де Ниро. Роберт оторвался на полную катушку в этом фильме. Сыграл очень жестокого и лицемерного персонажа, который чем дальше, тем всё больше и больше развивается его аппетит. Его тандем с Лео считаю великолепным. Спустя много лет они снова играют вместе и играют очень круто. Уильям Хэйл, он же король и заместитель шерифа. Роберту удалось показать всё самое гадкое и плохое в своём герое. Он тоже очень талантливо играет и ему тоже веришь. Умеет неплохо убеждать и располагать к себе.

Убийцы цветочной луны- вполне достойное и глубокое кино про индейцев, которым не позавидуешь. Кино отлично показывает драму индейского народа, показывает всё лицемерие и несправедливость. Лео Ди Каприо и Роберт Де Ниро играют так натурально, и искренне, что эмоции индейцев уходят на второй план. Единственное, чтобы отметил из минусов, развязку можно было бы сделать по ярче и более эмоциональной. А так всё очень круто.

8 из 10

18 декабря 2023

Все стареют, но жизнь продолжается

В тот момент, когда вам покажется, что сложно удержать внимание на происходящем, не вините себя, потому что 3 с половиной часа рваного повествования - действительно тяжело.

Но не для Мартина Скорсезе - мэтр длинного метра вышел к публике с данной картиной, и не став исключением - она сочетает в себе все любимые приемы режиссера.

Леонардо ДиКаприо и Роберт Де Ниро в главных ролях? Есть!

Разборки между различными, в данным случае - этическими? Есть!

Обилие отсылок к предыдущим работам актером (чего стоит сцена бритья, как в Неприкасаемых)? Есть!

А теперь представьте, что события разворачиваются в 20-30-х годах ХХ века, во времена нефтяной лихорадки (почти как золотой) и бутлегерства. Все это посыпано флером Сто лет одиночества Маркеса - по-другому сравнить именно повествование первой части у меня не получается.

В конечном итоге - создается ощущение несправедливости и обиды за целый народ, который в целом - не виноват в событиях. Отвращение и злость на героев Де Ниро и немного ДиКаприо. А общее ощущение от фильма, как будто 3 с половиной часа - не нужны, чтобы выплеснуть на зрителя всю грязь.

Могу лишь рекомендовать к просмотру, но чего-то экстраординарного не ждите, экшена не будет.

17 декабря 2023

There Will Be Blood

Безусловно, говоря о главных кинособытиях года, нельзя обойти стороной 'Убийц цветочной луны'. Имена на постере говорят сами за себя, и даже странно, что это первый фильм, где 80-летний Мартин Скорсезе снял Роберта де Ниро и Леонардо ли Каприо вместе, учитывая, что до этого он 9 раз снимал де Ниро, 5 раз ди Каприо, и сами актеры дважды играли вместе у других режиссеров.

За 3,5 часа хронометража Скорсезе показывает нам кровавое и темное пятно в истории США - террор на индейской земле племени осейджей в штате Оклахома в 20-х годах прошлого века. После того, как на их земле нашли нефть, народ осейджей стал богатейшим на планете, что начало привлекать массу белых людей, среди которых было немало мошенников и преступников разного калибра. Следствием стала череда загадочных убийств коренных жителей, сопровождающаяся полным бездействием местных властей.

История начинается с возвращения с войны Эрнеста Беркахрта, недалекого и не самого приятного человека (ди Каприо с измененным прикусом и осанкой открыл новую для себя грань актерской игры, таким его зритель еще не видел). Приехав к своему дяде - богатому и влиятельному землевладельцу Уильяму Хейлу (де Ниро), он получает от него совет как устроить свою жизнь - сблизиться со свободной и невероятно богатой местной жительницей Молли. Сыгравшая её малоизвестная актриса Лили Гладстоун - главное украшение фильма, да простит меня мой любимый актёр Лео Ди Каприо. Именно через призму истории её героини и через её актерскую игру мы видим всю боль, всю безысходность, и всю чудовищную трагедию народа осейджей.

Не смотря на всю монументальность картины и важность темы, она точно не станет венцом карьеры Скорсезе, а может даже и не войдёт в десятку лучших фильмов режиссера. Из-за растянутого хронометража, специфики темы и крайне неспешного и монотонного повествования, она скорее понравится критикам, нежели массовому зрителю. 'Убийцы цветочной луны' - безусловно хорошее кино, которое можно и нужно смотреть, но я слабо представляю ситуацию, при которой я захочу пересмотреть этот фильм, а не 'Остров проклятых' или 'Таксиста'.

7,5 из 10

16 декабря 2023

Один из лучших фильмов года

На днях посмотрел фильм М. Скорсезе «Убийцы цветочной луны» и, несмотря на гигантский хронометраж, мне он понравился.

На примере главного героя, Эрнеста Беркхарта, фильм показывает, каким будничным, невзрачным и обыденным может быть зло; как жажда наживы, узость взглядов и отсутствие внутреннего морального стержня могут превратить обычного человека в убийцу, монстра, не осознающего ужас своих деяний и живущего по соседству, будто с каждым из нас. Именно в этом и заключается посыл киноленты.

Помимо этого, фильм рассматривает двойственность и неоднозначность человеческой личности. В киноленте нет ни положительных, ни отрицательных персонажей – все действуют, исходя из личных убеждений, находя всем своим действиям оправдания. Иными словами, каждый из нас носит маски, которые человек меняет, исходя из обстоятельств. Дядя главного героя – Уильям Хейль, в исполнении непревзойденного Роберта Де Ниро, наглядно демонстрирует, каким радушным, добродетельным и одновременно отвратительным может быть человек: пытаясь казаться окружающим порядочным человеком, он вел двойную жизнь – чужими руками убивал ни в чем неповинных индейцев и присваивал их богатства себе.

Оклахома – город, в котором происходят беспощадные убийства - потрясает своим масштабом и местным колоритом, который передают великолепные дальние планы, будто сошедшие с одухотворенных полотен великих художников. Индейские племена Осейдж, существующие в данной местности, кажется находятся в совершенном ином мире, отличающимся от нашего. Он представляется одухотворенным и развивающимся по своим законам. Именно в виду своей непосредственности они просто не в силах противиться беспощадным «играм» белых людей и пытаться добиться справедливости. Происходящее кажется им абсурдным, неразумным и попросту диким. На примере жены главного героя, Молли Беркхарт, можно убедиться в абсурдности происходящего, которое попросту убивает в ней желанию радоваться жизни, доверять ближним и существовать с открытой душой, и абсолютном, тотальном зле, которое покрыло сердца окружающих ее пришлых людей.

Единственным минусом для меня является раздутый, как мне кажется, хронометраж. Хоть и во время просмотра я был увлечен происходящем на экране, но некую усталость от увиденного ощущал. В фильме есть множество сцен, которые можно было бы и без особых проблем убрать: например, бесконечные однообразные убийства индейцев «белыми» людьми, которые под конец уже и не вызывают никаких эмоций.

По итогу, кинолента вышла глубокой, многослойной и никогда, как мне кажется, не теряющей актуальность.

9 из 10

(отличный фильм, который я обязательно буду пересматривать)

15 декабря 2023

3.5/4

К Мартину Скорцезе грядет режиссерская номинация на «Оскар». На этот раз за экранизацию романа Дэвида Гранна «Убийцы цветочной луны», историю истребления в 20-х годах ХХ века племени осейджи, ставшего внезапно богатейшими людьми на планете в результате открытия на своей земле месторождений нефти. На сегодняшний день Скорцезе - обладатель 9-ти номинаций, и только одна из них принесла ему статуэтку. После очередной номинации статуэтка за «Отступников», полагаю, так и останется единственной, и вот почему. Повествование в романе Гранна в большей части ведется об истории племени и детективном расследовании преступлений в отношении коренного населения штата Оклахома. Скорцезе в своей картине расставляет абсолютно иные акценты – на сами акты зла и его обыденное происхождение в то время и в тех богатых природой местах. Совершение парнями в ковбойских шляпах зверств происходит без угрызений совести ради наживы и золотого тельца, как само собой разумеющееся, не вызывающее сомнений и колебаний. Nothing personal, just business во всей красе и с настоящим американским практичным подходом. Девиз «In God We Trust», отчеканенный на монетах, отображается кроваво-золотым «In Gold We Trust» в сердцах бандитов всех мастей, прибывших на райский континент. Режиссер так сгущает краски, что историческая криминальная драма превращается в американскую историю ужасов, снятую так искусно и изобретательно, как может Скорцезе, вкупе с поистине страшной и великолепной игрой любимых режиссером Ди Каприо и Де Ниро. Спасибо за исторический экскурс для незнающих и напоминание забывающим о природе и корнях существования и политики великого, без иронии, американского государства! Правда стоит того, чтобы пожертвовать второй статуэткой и довольствоваться лишь номинацией. Десятой по счету.

14 декабря 2023

Несколько слов на правах отзыва

Помню, лет 10-12 назад Поланский, будучи в том же возрасте, что и Скорсезе, выдал бодрые «Венеру в мехах» и «Резню», чем меня изрядно удивил. Я тогда ещё спрашивал себя: что может вдохновлять человека на восьмом десятке? Поэтому сейчас я даже не спрашивал, а просто предвкушал. Однако уже после часа просмотра я надеялся только на финал, а в финале я просто пожалел о трех с половиной часах. Скорсезе, безусловно, умеет снимать кино и он мастер формы, но ему почти нечего сказать. Эта ужасная история рассказана так одномерно и прямолинейно, и в таком отрыве от настоящего, что это похоже на неловкое покаяние за грехи отцов. Неловкости всему этому особенно добавляет финал, в котором трагичность истории была просто «задвинута» изобретательностью радиопостановки и сведена к стоимости входного билета в кино.

«Убийца цветочной луны» получилось не мировым произведением, а внутриполитической, злободневной, пусть и талантливой, но поделкой, фиксирующей вклад большого режиссера в борьбу за всё хорошее и против всего плохого. Да и этот вклад он делает весьма осторожно: отводит взгляд от настоящего и очень невысоко поднимается над частной историей. Как говорится, Indian lives matter!. Но кто в этом сейчас сомневается?

П.С. На мой взгляд, тот же Шеридан в «Ветряной реке» был и острее, и честнее.

13 декабря 2023

Glory, glory, hallelujah!

Давным-давно, в начале своей карьеры, молодой, неоперившийся Лео Ди-Каприо в разговоре с Де Ниро признался, что боится ошибиться в выборе следующей роли. На что тогда уже опытный коллега посоветовал молодому человеку ориентироваться на сотрудничество с состоявшимися режиссёрами, приобретая в их лице компаньонов для продвижения своей карьеры. Прислушавшись к совету знающего толк мастера, Леонардо стал партнёром Скорсезе, присоединившись к уже сложившемуся тандему Мартина и Де Ниро.

Плоды совместной работы составляют список их общей фильмографии, продолжением которой стали «Убийцы цветочной луны» - правдивая история, взятая с книжной полки, одинаково удобная как режиссёру, так и его актёрам, раскрывающим простой, чуть ли не двухстрочный сюжет, вышедший из протоколов громкого расследования только что созданного ведомства Эдрага Гувера, вскрывшего очень тёмные стороны благообразный белых людей.

Скорсезе знал за что надо браться: хроника обогащения и бедствий племени Осейджей, также как и разоблачение белых мерзавцев расписаны в газетных статьях и сохранены в судебных записках - тут не нужно гадать кто есть кто - всё демонстративно и напоказ: зловещий план хитрого ловчилы с чередой убийств, которыми повязана верхушка населения округа, где царствовал «Король» Уильям К. Хейл.

Подлинность событий определяет манеру и форму представления, в котором используется переменная цветность, отражающая связь с архивными фотографическими копиями, стилизация под документальное кино, которой недостаёт только увеличенного темпа - умножив на 1,25 Скорсезе мог добиться идеального хронометража для своей картины.

И на этот раз, режиссёр делает ответную ставку на приверженных ему актёров, выдвигая отношения дядюшки Хейла и его племянника в качестве основного объекта для исследования, которым он занимается до той поры, когда за дело примется обманчиво простодушный персонаж Джесси Племонса.

Те, кто видели, вспоминают творческую дуэль Де Ниро и юного Ди Каприо в фильме 1993 года «Жизнь этого парня», предвкушая продолжение банкета, но они рискуют обмануться в своих ожиданиях: отношения Короля Хейла и его племянника Эрнеста Буркхарта лишены бунта и пылающей ярости, есть лишь покорность и холодный расчёт - вместо раздирающего соперничества этих людей (?) объединяет сотрудничество, на полях которого актёры рисуют профиль двух негодяев: Де Ниро сверлит жадными глазами из-за стёкол очков, тогда как Лео изо всех сил стискивает губы, изображая бульдожью челюсть не хуже самого Марлона Брандо.

На старых фото Буркхарта особые внешние свойства отсутствуют. Очевидно, внешний облик и поведение племянника «Короля» - целиком на совести Ди Каприо, персонаж которого пребывает в состоянии непрерывной натуги, обозначающей не желание выскочить из кровавой колеи, но усилие, чтобы переломить собственную брезгливость к происходящему, следуя за звоном золотых монет, обещанных ему всемогущим «Королём».

Сценаристы не дают воли фантазии, сохраняя камерный ужас происходящего, что отдаляет картину от эффектности развлекательного шоу. Конечно, перемешивание веткой мозгов в черепной коробке не может не произвести впечатления, но для Скорсезе ужасающим являются не видимые вещи, а общественное мнение, позволившее состояться всей этой трагедии, тот молчаливый и фактический сговор, объединивший не одного-двух, а всех белых людей, равнодушно наблюдавших за локальным геноцидом, оправдывая себя этнической ущербностью жертв.

Увлечённый этой мыслью, Скорсезе торопливо проматывает момент обратной связи индейцев с федеральным правительством, вмешательство которого вылилось в оглушительное расследование ведомства Эдгара Гувера, известного своей принадлежностью к масонам. Очевидно, к иной ложе, чем «Король» Хейл, подмявший под себя гражданскую власть и право, объявив земли осейджей своей территорией.

И совсем не случайно в финале на арену выходит Брендон Фрейзер, выступающий лицом фарса, в который обращается судебное преследование виновных, показывая снисходительное отношение общества к преступлениям в отношении расовых изгоев, а эпилог повести и вовсе обставлен декорациями сатирического кабаре, где на сцену с речью конферансье поднимается сам режиссёр, читающий прискорбный текст, поглядывая из-под очков блестящими от слёз глазами.

10 декабря 2023

Содержательно, редкий фильм Скорсезе можно охарактеризовать словом «приятный» и данная, довольно мерзкая история о том, как представители одной расы ради наживы методично уничтожают своих соседей расы другой, не является исключением. Поражают на уровне сюжета вопиющие наглость первых и бесправие и недальновидность вторых, когда те собирают огромный совет, нанимают частного детектива, чтобы найти очевидный ответ на вопрос, представленный зрителю в виде короткой монтажной склейки.

Приятно, что история по итогу не скатывается в банальную DiCaprio ex machina, главный герой не выступает здесь ультимативным спасителем и в целом образ у Лео весьма интересный. С первых кадров фильма и далее всю дорогу мы видим загнанного, побитого жизнью и, видимо, поэтому так легко поддающегося манипуляциям, бывшего солдата с вечно опущенными уголками губ, выпяченным в стиле Брандо подбородком (с этим, правда, небольшой перебор) и ухмылкой, появляющейся по праздникам, когда речь заходит о женщине или деньгах. В картине в целом нет ни одного сколько-нибудь веселого персонажа, что ожидаемо исходя из фабулы, но несколько трудно для восприятия вкупе с увесистым более чем трехчасовым хронометражем. Взрывается довольно плавное течение сюжета в редкие моменты — комичные вроде масонской порки или драматичные во время семейного спора о докторах и инсулине. Появление в округе агентов ФБР и их варианты прикрытия тоже оказываются умеренно интересными.

Лили Гладстоун, которой уже прочат номинацию на «Оскар», действительно хорошо играет и не теряется на фоне более именитых коллег, так что, надеюсь, в дальнейшем грамотно воспользуется карьерным бустом. Визуально порадовали костюмы, особенно в сценах традиционных индейских церемоний, съемки с воздуха и общие планы; крупные персонажные кадры зашли чуть меньше.

По итогу довольно долгий, но вполне неплохой и, наверное, важный для (коренных) американцев фильм-расследование. Лучше предыдущего ИРЛАНДЦА Скорсезе, хуже ассоциативно напрашивающихся НЕФТИ и БАНД НЬЮ-ЙОРКА или других ключевых работ режиссера. Можно смотреть.

10 декабря 2023

Дела семейные

В центре сюжета - борьба за наследство. Дядя хочет женить племянника на богатой индианке, живущей в резервации с нефтяной скважиной, и постепенно завладеть всем состоянием богатого семейства.

Несмотря на длинный хронометраж, фильм смотрится на одном дыхании из-за блистательного актeрского дуэта Де Ниро - ДиКаприо в роли дяди и племянника.

Дядя, как удав Каа, плетeт кольца перед 'бандерлогами'-индейцами, а племянник 'Маугли' зачарованно внимает 'мудрым' наставлениям пожилого родственника. Постепенно племяш начинает ощущать себя телeнком, которого ведут на забой. То ли от натяжения поводий - ведь он упирается, то ли от нарастающего возмущения происходящим (скорее всего, оба варианта сразу) у героя Леонардо ДиКаприо нижняя челюсть мал-помалу выдаётся вперёд и к концу фильма можно наблюдать поразительную перемену внешности актeра - на экране вылитый скуластый Марлон Брандо из 'Крeстного отца'. Думаю, Оскар не обойдeт своим вниманием Лео и на этот раз.

Безусловно, стоит отметить удачный выбор американской актрисы индейского происхождения на роль главной героини: очень органична и не теряется среди звёздных партнёров, даже наоборот, приковывает к себе внимание своей внутренней спокойной силой.

На протяжении фильма задаёшься вопросом: неужели им всё сойдёт с рук?

8 из 10

10 декабря 2023

Выживший в резервации индейцев

Фильмы Мартина Скорсезе всегда восхищают зрителя и высоко оцениваются критиками, благодаря грамотно прописанному сюжету, наличию в ленте именитых актёров, поднятию острой социальной проблемы в картине, что редко получается удачно преподнести в кино.

Данный проект несмотря на хронометраж в 3,5 часа, смотрится достаточно легко и интересно, учитывая отсутствие крайне динамичных сцен, экшена и запоминающейся музыкальной составляющей. Лента затрагивает очень серьёзную проблему, актуальную лишь в США, показывая все ужасы, алчность, лицемерие и безжалостность белых людей по отношению к коренным жителям Америки. Даже не верится, что такие события происходили на самом деле. Это раскрывает человека с другой стороны, наполненной жестокостью, желанием получить больше, несмотря на то, какие последствия последуют за этим и как повлияет на жизнь других людей.

Дуэт Леонардо ди Каприо и Роберта де Ниро великолепен. Первый как всегда выкладывается на 100 процентов в каждом своём фильме, раскрывая персонажа и полностью вживаясь в роль, а второй успел слегка подпортить свою карьеру за последние годы, однако его авторитет, заработанный упорным трудом, и харизма всегда перевешивают, что чувствуется при просмотре фильмов с его участием.

В целом, картину можно посмотреть вечером в выходной день, однако желания пересмотреть спустя какое-то количество времени не возникает.

8 из 10

9 декабря 2023

Лучший американский фильм этого года

'Убийцы цветочный луны' - изнурительный сеанс у самого жестокого психотерапевта в мире, который непременно доведет до слез, унизит и в конце концов выгонит на мороз.

Дисклеймер. Я не видел у Скорсезе фильма лучше за последние 25 лет. В 81 год главный католик и гангстер в истории кино внезапно снимает абсолютный шедевр. Монументальный и фундаментальный. Абсолютно контрповесточный. После таких унылых и беззубых 'Ирландцев' или абсолютно коммерческих и не похожих на себя 'Островов проклятых'. Скорсезе снял фильм, по которому его запомнят. Меньше, чем по 'Таксисту' или 'Злым улицам'. Но где-то рядом с ними.

Пафоса навалял, теперь по конкретике. 'Убийцы цветочной луны' - это киноэпос о малоизвестном эпизоде из жизни межвоенной Америки. Народ осейджи, близкий по этногенезу к чероки и кри, загоняется в резервацию на чуждой им Оклахоме. Перед этим индейцы были последовательно согнаны с земель Колорадо, Теннесси, Канзаса и Арканзаса. Но почва их нового дома внезапно выкидывает финт - в новой резервации обнаружена нефть, огромные залежи черного золото. Вместо с богатством приходит и беда. Один за другим начинают гибнуть осейжди. Но дела до них нет ни местной полиции, ни государству.

'В этой стране человек проще посадить за пинок собаки, чем за убийство индейца'. Скорсезе не стесняется клише, но при этом проводит капитальную антропологическую работу. В 'Убийцах' белые прислуживают краснокожим, чтобы потом назвать это бизнес-планом. Так и у главной героини - индианки - сначала внезапно появляется нерадивый бледнолицый муж, а потом начинают гибнуть сестры, мама, друзья детства.

Скорсезе снова берется за американский миф. Если в 'Бандах Нью-Йорка' он исследовал улицы, на которых родилось местное мессианство, то теперь ковыряется в прахе тех, на чьих костях был построен американский капитализм. Делает это яростно, но хладнокровно. Немного в прохладном стиле Пола Томаса Андерсона и его 'Нефти'. Немного с маниакальным усердием Тарантино в почти любом из последних фильмов.

Глубина скорсезовской проповеди почти граничит с религиозным камланием. Индейская тема. Настолько же шаманская, сколько и рациональная. Ведь цель любой проповеди - конкретное действие, во благо ли общины, спасение ли верующего или же пользу святого отца. А вот индейцы осейджи смотрят дальше - в будущее. Пусть оно и без них. Скорее всего, без них. Скорсезе идет против повестки, залипая на судьбах не просто угнетаемых, а забыто угнетенных.

У 'Убийц цветочной луны' - огромный хронометраж. Больше 3,5 часов мы смотрим на детективную историю, финал которой едва ли может удивить. При этом финал картины, где появляется сам Скорсезе и в стиле раннего фон Триера толкует мораль, доводит до оцепенения. Хотя бы ради финальной фразы стоило накачивать зрителя тягучим наркотиком этих длинных планов, зомбирующего саундтрека Робби Роберстона на фоне. Зло ужасно не когда оно случается, а когда нет ни единого шанса на справедливость.

Безмерно хорош в роли то ли ханжи-патриарха, то ли бессердечного демона Роберт Де Ниро. Он балансирует между пугающей дьяволиадой и католической проповедью, после которой нам точно отпустят все грехи. Велик в фильме и Ди Каприо. Глупый манкурт с вечно трясущейся челюстью и потными от напряжения висками - редкая ипостась для актера, привыкшего в ролям другого плана. Скорее всего, в наградной сезон отметят и Лили Гладстоун, актрису из коренных американок. Хорош и Джесси Племонс - агент ФБР с напрочь стертой индивидуальностью. А еще есть запоминающийся Брендон Фрейзер.

'Убийцы цветочной луны' - кино великое, и это понятно уже сейчас. Насколько они станут манифестом, покажет время. Скорсезе снял фильм, который кажется его завещанием. Личным без личного. Объектом вне времени, но внутри важного контекста. В этом он и правда пророк. Разобравшийся в свое время с гангстерами, потом с Богом, а теперь наконец-то добравшийся до фундамента Америки - того самого библейского града на Холме. С конвенциями вместо прошлого и с психотерапией вместо аутопсии.

9 декабря 2023

Прости, Скорсезе, но ты можешь лучше

Все великие мастера кино рано или поздно увядают. Стивен Спилберг в последние годы интересуется исключительно ностальгией по прежнему кино, Ридли Скотт творит что хочет, непомерно завысив своё ЧСВ, Земекис так вообще заключил сделку с дьяволом... то есть, с Диснеем. Мне хотелось бы верить, что хоть Мартин, чтоб его, Скорсезе не повторит их судьбы. До недавнего времени его картины тоже обожали почти все. Однако случился Ирландец. Но, справедливости ради, тот фильм можно подвязать как своеобразный итог карьеры режиссёра над гангстерскими картинами с его любимыми старичками в лице Де Ниро, Пачино и Пеши. Увы, с этим фильмом такого не получится сделать. У 'Убийц цветочной Луны' поблажек нет и вот теперь уже ощущается, что и Мартин утратил свой прежний запал.

Такое ощущение, будто стриминги заставили Скорсезе облениться и тот уже не парится с темпом в своих фильмах, с хронометражем или даже с историей. А какая разница? Главное, ещё один Оскар получить, благо тема убийств в индейской резервации вполне попадёт под нынешние категории награды. И вот тут обидно. Обидно, что он стал заложником болванок с фестивалей, хотя раньше над этим не думал и просто творил КИНО. Ну и 200 миллионов долларов пускай Скорсезе выдадут, ибо я Скорсезе и мне перечить не смеют.

Ну ладно, я тут рассуждаю о самом Скорсезе, но что-то до сих пор ничего не сказал про сам фильм. Почему же? Да, наверное, потому что... про него нечего говорить. Вот так. Один из главных кандидатов на все награды Киноакадемии и про него нечего сказать. Это обычный сюжет о человеческой жадности, коварстве белых американцев и прочих излюбленных ныне темах. Об извращённости капитализма и порочности системы. Только... это нам доносят три с половиной часа.

И ладно если бы фильм действительно углубился в характеры, сделал историю многограннее. Отступники будучи римейком гонконгской Двойной рокировки за счёт лишнего часа конкретно углубили историю, смешав восточную философию с католическим мировоззрением самого Скорсезе. И, с одной стороны, да, тут тоже на фоне книги сюжет конкретно изменён. Вместо типичной детективной истории, которая напомнила бы зрителям об Острове проклятых (только без навороченного твиста), тут всё рассказано с точки зрения главных злодеев истории. По идее, это должно придать истории глубину. Но что выходит на деле?

Если фильм призван раскрыть бесчинства белых по отношению к осейджам, то тут слишком уж много рассказывают, а не показывают. Где здесь 30 убитых индейцев, о которых говорит детектив? Только члены семьи главной героини убиты в кадре, а остальные где-то там. И коррумпированность властей тоже объясняют на словах. Может, кино про отношения Эрнеста и Молли? И тут мимо. Их отношения в плане химии очень слабые, причём в основном все их диалоги сводятся к тому, что Эрнест пытается её постоянно обмануть, но та вроде как его подозревает, но вроде как и нет. Их расовые различия как-то обыгрываются лишь в начале, а потом ни окружающие, ни они сами как-то не обращают на тот факт, что белый и индианка живут вместе. Вместо этого опять приходят излюбленные скорсезовские гангстерские разборки, только без запала Скорсезе тридцатилетней давности.

Из актёров получается выделить только Лили Гладстоун. Она единственная по ощущениям вела себя как живой человек в кадре и была убедительной. Возможно потому что и в реальной жизни пара белых мужиков за счёт неё хотят обогатиться (ладно, это шутка). ДиКаприо и Де Ниро будто только красуются в кадре, играя самих себя. Словно, старина Мартин из давней дружбы позволяет тем играть на своё усмотрение и те чисто по инерции играют копию прежних актёрских работ в его фильмах. Про таких талантливых актёров, как Джон Литгоу, Джесси Племонс и Брендан Фрейзер и сказать-то нечего, поскольку роли у них мелкие и с таким же успехом их могли исполнить статисты. За последнего особенно жалко, учитывая что тот на прошлогоднем Оскаре буквально восстал аки феникс. И с этим фениксом не очень красиво обошлись тут.

И вот вроде бы красиво снят, операторская работа как всегда на высоте и ряд монтажных и визуальных приёмов интересны, но во-первых, за 200 миллионов это не впечатляет, а во-вторых, на фоне общего уныния картины эти фишки не особо то помогают общему восприятию.

Мартин Скорсезе в последние годы критикует современный коммерциализированный Голливуд, особенно Марвел, и, хотя с одной стороны он прав и однотипные разовые картины начинают конкретно приедаться, но с другой, а сам то он подкрепляет свои слова действием? Очень сомнительно, что тот же Ирландец или этот фильм будут годы спустя активно обсуждаться за пределами ярых фанатов мэтра. По сути, это такие же разовые картины с неоправданно завышенным бюджетом, только заточенные не на занебесные результаты бокс офиса, а на лишние статуэтки в коллекции.

Честно говоря, будет немного обидно, если именно этот фильм из всей головокружительной карьеры Скорсезе в наградном сезоне добьётся лучших результатов. Потому что кино откровенно этого не заслужило. Тот же Оппенгеймер вышел реально мастерской лентой с отличным повествованием и грамотным раскрытием заданной темы, где 3 часа пролетают почти незаметно (и бюджет аж в 2 раза меньше). А это кино, увы, не справилось ни с одной из задач. Даже таким великим режиссёрам рано или поздно пора бы дать дорогу молодому амбициозному поколению с более интересными идеями, достойными своих денег.

9 декабря 2023

При просмотре новой работы Мартина Скорсезе не покидало ощущения дежа вю в плане потраченных денег, внушительного хронометража и конечного результата. Нечто подобное больше 40 лет назад получилось у Майкла Чимино во «Вратах рая». Но, справедливости ради, ритм Скорсезе держит не в пример круче, что не отменяет того факта, что для данной сюжетной структуры фильм чрезмерно затянут, и подобный концепт можно было с лёгкостью уложить в 2, ну ок, максимум в 2,5 часа без особого ущерба. Собственно, сам фильм при своем почти 3,5 часовом хронометраже по факту является достаточно суховатой хроникой событий, как в тех же «Вратах рая» и при этом с точки зрения сценария он чрезмерно однообразный, а в плане той же структуры здесь по большей части формализм. Шутка ли, экспозиция занимает в ленте почти 2 часа, а за это время сюжет попросту ходит кругами из серии «план-убийство-похороны-план-убийство-похороны». Ощущение что Скорсезе чуть ли не слово в слово переносил на экран исходную книгу Дэвида Гранна. Для сравнения, тот же «Казино» при своих 3 часах смотрелся не в пример круче и от него реально было не оторваться. К технической части фильма претензий нет — шикарная операторская работа, декорации, костюмы, антураж, автомобили, массовка, панорамные съёмки на на натуре — всё выглядит отлично и глазу приятно. Саундтрек подобран интересно и работает на напряжение. Актёры все в образах и смотрятся нормально, берут больше фактурой. Той же Лили Гладстоун здесь играть абсолютно нечего, как и матёрому Роберту Де Ниро, который по большей части отрабатывает привычное амплуа. С ДиКаприо ситуация иная. Артист в итоге не зря передумал играть агента ФБР в небольшой роли и решился на главную ключевую позицию. Тут для него определённый вызов — сыграть эдакого простачка с метаниями. И актёр перевоплотился по мере возможностей — выражение лица, акцент, манера речи. Но в этом кроется и самый большой недостаток — видно, что артист чрезмерно старается, и естественности ему в данном образе не хватает. Такой типаж с лёгкостью отрабатывают фактурные ковбои вроде Сэма Эллиота или Томми Ли Джонса с Робертом Дюваллом. Но где нужно, Лео выжимает всё необходимое, и в целом он молодец. В общем, стриминги с их отсутствием контроля и большими деньгами, на мой взгляд, развращают авторов, что приводит к вот таким гигантоманиям. Во всём должна быть мера и за спиной должен стоять адекватный продюсер с палкой. Кино вышло добротное, руку мастера видно, но излишняя творческая свобода сыграло с ним злую шутку.

6 из 10

6 декабря 2023

Шедевр от маэстро

Посмотрел я наконец-то этот фильм.

Сюжет достаточно понятен и предсказуем, это хорошо.

История показана максимально глубинно, и она работает идеально на протяжении всего хронометража, а он не малый.

Этот фильм был снят по книге,

Изначально Скорсезе хотел его создать от лица детектива, но, прочитав сценарий, Ди Каприо предложил альтернативу, на ней и остановились (что было превосходным решением).

В этом фильме идеально были переданы все межрасовые предрассудки белых, жестокость, алчность, цинизм.

Идеально воссоздана эпоха того времени, отношения 'белых' и коренных жителей.

3.5 часа хронометража лично для меня, полностью оправдана.

За это время действительно полностью понимаешь и может быть даже принимаешь многих персонажей.

По-поводу актёров: Ди Каприо - ну это великий перформанс. Это было гениально, так передать максимально неоднозначного персонажа, сложного, для многих неприятного. Просто браво! Гений!!!

Гладстоун так же шикарно справилась с этой ролью.

Ей веришь в каждом кадре, в каждой отведенной ей минуте.

Однозначно в главных фаворитах Оскара должна быть. (об этом ниже напишу)

Де Ниро - неожиданно, но он даже удивил. Непривычно его видеть в роли прям твари, но он был хорош, зритель точно захочет его видеть в петле).

1 акт бодрый, сразу забирает в эту историю.

2 акт может многим показаться затянутым и местами скучным, но это не так. В этом акте максимально раскрывается вся сущность героев картины.

3 акт он уже детективный, единственное к чему могу немного придраться, так это к его реализации, хотелось чуть больше деталей (но это очень субъективно).

Ну и концовка - (тут без спойлеров) Скорсезе!!! Ох старичок, ну гений, что тут сказать!

Если зритель действительно сможет проникнуться этой историей (безусловно тяжёлой, грязной и неприятной),то концовка его уничтожит!

Мартин перед съемками много консультировался с коренными американцами, дабы воссоздать атмосферу и культуру того времени.

Скорсезе любит освещать подобные истории в прессе и в своих картинах.

Эта позорная страница в истории Америки не осталась в стороне!

Что мы имеем на выходе: - Это однозначно шедевр! Один из лучших фильмов Скорсезе!

Одна из лучших, если не лучшая роль Ди Каприо!

Оценки:

Игра актёров - 9.5

Картинка - 9.3

Звук - 9

Операторская работа - 9

Костюмы - 9.5

Общее впечатление - 9.3!

P.S однозначно главный фаворит на предстоящем Оскаре

Лучший фильм, лучший режиссер, лучший актёр и лучшая актриса.

Единственный вариант, при котором он не заберёт за фильм, это страх и стыд голосующих, ещё больше освещать данную проблему.

Давать признание этому детищу.

Он на голову сильнее 'Опенгеймера', думаю в этом году остальные в стороне точно. (при всей моей любви к Барби)

6 декабря 2023

На колени!

Мы все наивны по-своему, и отношение к смерти у всех разное. Сглаживать углы или рассказать о своем особом отношении к этому. Талантливый человек выбирает второе: эпично, жестоко, с желанием поразить неискушенную публику. Стоя на горе, это делать проще простого, сочувственно и пафосно. А уходя, сказав на прощание зрителям: Решайте сами, спорьте. Многие не зададут вопросов и, как всегда, будут просто восхищены речами. Для Скорсезе индейцы - это Марсела. Он знает, что у них свое богатство, и чужому они не завидуют. Нрав у них свободолюбивый, и подчиняться другим они не желают. Не питают ненависти к другому. Им достаточно вести невинные речи о заботах и козах, и что их мечты не выходят за пределы окрестных гор. Созерцать небо они желают, но зритель скажет: Мы все это знали, что жестокость сильнее веры и что под старость лет человек становится более мягким и гибким. А когда-то он культивировал то, что наверняка понравилось бы старине Джону.

Белые без совести. Но режиссер сглаживает углы и представляет хищников помешанными. И не только племянника, но и все другие белые, которые идут на поводу у короля, выполняя все его прихоти, и никто не задает ему вопросов, и верят на слово этому наглому старперу. Наивны не только белые шестерки, которыми крутит один масон, но и та же больная диабетом женщина, к которой не приходит озарение. Зато у нее есть сова. А совсем недавно она, легко пошла на контакт с глуповатым племянником, с которым кокетничала в самом начале. Если бы не жуткие сцены с трупами, всю эту историю можно было бы воспринимать как черную комедию. Сопереживать некому. Белые, как и индейцы, слишком карикатурны. Остаются только громкие имена и яркое пламя. Господь молчал, когда был устроен этот геноцид. Он знал о планах обустроить эти земли, что белые возведут небоскребы, и всем будет править зеленая бумажка. И даже Марти снимет карикатурный фильм об этом геноциде, купаясь в зелени.

Интересно, если бы Де Ниро был бы на месте Уэйна и получал миллионы за вестерны немного другого направления, встал бы он на защиту индейцев? Если бы не те, кого ты критикуешь со сцены, 25.000 $ и больше не лежали бы на полу, и ты не стал бы богачом. После этого фильма пройду-ка я очищение вестерном с Джоном Уэйном. У Скорсезе есть один фильм, который можно оценивать на 9 баллов, остальные можно же ранжировать от среднего до провального. И его последний фильм даже и не знаю, куда отнести, но хотелось бы поменьше слов. Это ведь был тихий ужас. Но он такой же болтун. На трехчасовой тихий ужас у него не хватило смелости. Предзнаменование увидел один белый. Явился к нему орлан, и он понял, что Господу все это надоело. Ему надоели все.

Творцы всегда находятся в клетке обстоятельств и эпохи. Не поверил я в искренность слез племянника. И также я перестал верить в громкие имена. Да, этот текст был написан ради последнего абзаца. Еще раз хотелось вспомнить, что лицемерие бывает великим.

5 декабря 2023

Отличный фильм великого тандема

Вот и вышло новое долгожданное сотрудничество Лео Ди Каприо и Мартина маэстро Скорсезе. И что тут можно сказать? Как всегда прекрасно! Возможно многих отпугнет конский хронометраж (возможно это самый большой кинотеатральный экспириенс в жизни многих), но стоит ему доверится - эти парни еще не подводили. Тем более, что в этом фильме Скорсезе собрал сразу двух своих любимчиков из разных этапов своей карьеры, дав Де Ниро одну из главных ролей - алчного и дьявольского дядю туповатого героя Ди Каприо.

Актерские работы в фильме просто потрясные (уж не знаю за кого буду болеть на оскаре в этом году - думаю разорвусь между Ди Каприо из убийц и Мерфи из Оппенгеймера). Лео как всегда шикарен и снова играет новую для себя роль - не блещущего умом парня, вернувшегося с войны, и мечущегося между любовью к одной своей семье и жестокими и мерзкими указаниями от другой. Де Ниро же играет милого с виду дедулю, заботящегося о каждом знакомом и незнакомом человеке...который на самом деле и является тем самым руководителем семьи, раздающим указания об убийствах всех этих людей. Оба актера выдали отличные роли антагонистов и достойны как минимум номинаций на различные премии.

Сюжет фильма может и не блещет особой оригинальностью, однако погружает он в себя как следует, и все 3,5 часа пролетают незаметно, как и 3 часа в другом хите этого года 'Оппенгеймере', даже не смотря на то что, динамика здесь не такая мощная как в фильме Кристофера Нолана. Когда фильм переваливает за 2/3, начинаешь немного скучать из-за однообразности поступков героев, однако уже практически через 5-10 минут действие перестает стагнировать и события резко переходят к 3 акту, который и дает новую волну интереса к фильму.

Единственное, что оставило смешанные чувства о фильме - это его концовка, которое превращает все действо в радиопостановку с нашим любимым маэстро в качестве ведущего. Это, конечно, выглядит довольно необычно, но в то же время хочется более классического окончания истории, а такой подход немного выбивает из атмосферы.

Однако в любом случае это не портит впечатления от фильма, которое с каждым днем начинает только расти. Видимо только на следующий день мозг успевает переварить все 210 минут просмотра, чтобы дать более объективную оценку.

По итогу для меня этот фильм остановился на оценке в 9/10 и 3-4 месте среди дуэта Лео и Мартина после 'Волка с Уолл-стрит', 'Острова проклятых' и 'Банд Нью-Йорка', и теперь я вновь в ожидании новых шедевров этого дуэта.

2 декабря 2023

Длинная история от любимого дедушки

Примерно на исходе второго часа фильма я искоса посмотрел на своих соседей по кинозалу и вдруг понял, на что всё это похоже. А похоже это было на то, как будто во время застолья в многочисленном кругу родственников всеми любимый дедушка вдруг нырнул с головой в ностальгию и начал не торопясь, во всех подробностях рассказывать какую-то историю из стародавних времён. Родственники сначала внимали с честным интересом, но история всё тянулась и тянулась, и конца-края ей не видно. И тогда собравшиеся начали переглядываться и покашливать, ведь уже и слушать не очень-то интересно, и время позднее, но дедушку все любят и уважают за былые заслуги, так что перебивать или торопить его как-то неловко...

Три с половиной часа - это мой абсолютный рекорд: дольше в кинозале я не сидел ни разу. И, увы, это был не тот опыт, который можно назвать положительным. Мне нравится Скорсезе; создавай я ТОП-20 любимых режиссёров - и Мартину определённо точно нашлось бы там место, причём, не на последних строчках. Но история, которой он решил поделиться на этот раз, не в состоянии удержать зрительский интерес на все те 210 минут, которые потребовались Скорсезе, чтобы её рассказать.

Да и когда сюжет, будучи довольно интересным в виде синопсиса, разворачивается как фильм, обнаруживается, что не так-то и много в ней действительно увлекательных моментов. Здесь нет ярких актёрских перформансов и персонажей, здесь отсутствуют сцены, которые врезаются в память и впоследствии служат основанием для пересмора киноленты. Это размеренное, монотонное полотно, которое едва ли не документалистской скрупулёзностью рисует зрителю картину того, как подлые белые уничтожают коренных индейцев с целью заполучить их богатства.

Наверное, предыдущий абзац у многих вызовет недоумение: как фраза 'нет ярких актёрских перформансов' может быть применима к фильму, в котором играют ДиКаприо и Де Ниро? Сам бы был удивлён, прочитав такое, а потому объясню. Лео хорош, как всегда. Ему отлично удалась роль недалёкого реднека, который мечется между любовью к деньгам и любовью к семье. Он определённо лучший исполнитель, который есть в фильме. Однако сценарные рамки не дают ему особенно развернуться, за три с половиной часа он вынужден отыгрывать вновь и вновь повторяющийся спектр эмоций своего персонажа. Что касается Де Ниро, то, положа руку на сердце, он тут отыграл исключительно на колорите своей личности. Если бы не тянущиеся за его именем величие и статус легенды, Роберта легко можно было бы заменить на другого пожилого актёра - и получить примерно тот же результат.

Это стопроцентно 'оскаровское' кино: тяжеловесное, с расовым разнообразием и на серьёзную тему. На 100% уверен, что какую-то статуэтку фильм точно заберёт. Но с точки зрения человека, который хочет не только духовно обогатиться и расширить кругозор, но и погрузиться в историю, от которой будет не оторваться, я испытал разочарование.

5 из 10

2 декабря 2023

Триллер Убийцы цветочной луны на большом экране с 2023 года, его режиссером является Мартин Скорсезе, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Кто снимался в кино, актерский состав: Брендан Фрейзер, Джесси Племонс, Леонардо ДиКаприо, Роберт Де Ниро, Джон Литгоу, Барри Корбин, Танту Кардинал, Натаниель Арканд, Лили Гладстоун, Пэт Хили, Джошуа Клоуз, Гэри Басараба, Кэтрин Уиллис, Стив Уиттинг, Сэмюэл Френч.

Расходы на кино составляют примерно 200000000 (входит в список самых дорогих кинокартин в мире).В то время как во всем мире собрано 156,370,116 долларов. Страна производства - США. Убийцы цветочной луны — получил среднюю зрительскую оценку (7,1-7,3 балла), что является вполне отличным результатом.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.