Запретная страсть (2023)

Катрин Брейя уже за семьдесят, а она по-прежнему продолжает исследовать темы сексуальности. Только теперь она отошла от эпатажа и сосредоточилась на чисто буржуазном конфликте — как не потерять положение и статус из-за порочной интрижки? Как быть с увлечениями, которые могут сломать жизнь?

Анн успешный адвокат по делам несовершеннолетних. Строгая, как учительница, и грозная, как бездушная машина наказания, она отчитывает своих подопечных девушек-подростков за случайные связи. Кто бы мог подумать, что и ее саму можно будет осудить? У нее, по всей видимости, счастливый брак. Своих детей нет, но есть две приемные дочери. Муж — успешный бизнесмен, в семье полный достаток. Но вот в доме появляется юный Тео, сын мужа от первого брака, и Анн незаметно начинает крутить с ним роман. Очень быстро дело доходит до интимных связей, и, когда Анн понимает, что пора притормозить, уже слишком поздно. Теперь ей нужно как-то выкрутиться из сложившейся ситуации. При этом совершенно необходимо, чтобы никто ничего не узнал.

Этот фильм отличная иллюстрация поговорки о том, что любовь зла, полюбишь и козла. А Тео действительно настоящий «козёл». Взбалмошный, безответственный, перечит отцу и вообще способен на дерзкие выходки. Поначалу Анн к нему ничего не чувствует, кроме, пожалуй, даже легкой антипатии. Но со временем этот юный фавн очаровывает ее своей непосредственностью. Его молодость обезоруживает. Он дерзок и груб, но и в этом сквозит такая энергия беззаботности и безразличия к мнению других, что Анн не может устоять. Это именно те невесомые и глубоко воздействующие на душу чувства, которые невозможно объяснить рационально. Точно так же Клод Фролло полюбил Эсмеральду в «Соборе Парижской Богоматери» Виктора Гюго, и эта любовь моментально сожгла весь капитал его знаний, которыми он поначалу пытался сопротивляться. Анн не похожа на человека со скрытыми конфликтами и неудовлетворенностью. Поэтому ее страсть спонтанна и опять же никак не объяснима.

Катрин Брейя хорошо показала, как любовь рождается из шуток, смеха и непринужденных разговоров. Невозможно представить, чтобы уверенная в себе зрелая женщина полюбила ветреного подростка, но это происходит вопреки всякой логике. Почему? Да потому что нет никакой логики в чувствах. Вчера ненавидел, сегодня полюбил, и наоборот. Поэтому даже прочно стоящим на ногах людям иногда трудно взять свою жизнь под полный контроль.

Анн придется защищать себя, врать и лицемерить, а дело будет принимать все более угрожающий оборот. Но ни подлость, ни подозрения, ни опасные догадки со стороны других так и не смогут до конца убить ее чувства, так что мы в конечном счете видим женщину, которая не сможет держать все под контролем. Но вопрос о том, хорошо это или плохо, в общем-то не стоит. Катрин Брейя описывает ситуацию без личной оценки. Анн попала в ловушку и пытается из нее выбраться, но мы не видим за ее спиной тени режиссера, который ждет своего часа, чтобы выступить с обвинительной речью. История Анн — это воспроизводящийся архетип, который не отличается от историй древности или историй 19 века из-за того, что происходит в век мобильных телефонов. Человеческая природа неизменна, чувства конфликтуют с разумом, а любовь нелогична и иррациональна. Анн выбирает чувства без колебаний и мучительных раздумий, но плата за это в современном мире очень высока.

Контур сюжетной линии тривиален: юноша влюбляется в свою роль неотразимого ловеласа, тем более, что солидной даме его сердца о таких отношениях приходилось только мечтать. Старый, но солидный муж пытается стать хорошим отцом своему когда-то отставленному сыну. Он доверчив, спокоен, трудолюбив, но тут на отдыхе в шале, как снег на голову, на него сваливается известие, что его жена ему неверна с его собственным сыном. В это невероятно трудно поверить, но потрясенный муж и отец прерывает отдых и пытается расставить точки над i, ведь ему придется пересмотреть отношение к обоим дорогим ему людям...

Признаться, очень жаль парня, который понимает, что его правдивость никому не нужна, и сам он - лишь помеха для тех, кого он потерял, еще не успев обрести в качестве самых близких людей...

Роль мачехи - весьма сложный пассаж, который трудно разглядеть за маской добродетельной матери и порядочной жены, которая как вторая кожа давно прилипла к героине. Два-три слова о прошлой жизни в интервью, которое она, шутя, дает пасынку-любовнику- и мы ужасаемся той бездне, которая разверзлась в шаге от героини. Каков будет этот шаг? Она его делает с той же маниакальной тягой к пороку, которая, видимо, кроется в ее прошлом...

Взаимоотношения из серии май декабрь, для киноделов не новая тема. Но каждый раз интересно, как именно этот режиссер видит такие чувства.

Итак, начать нужно с актерского состава. Леа Дрюкен, Сэмуел Кирхер, Оливье Рабурден исполнители главных ролей восхитили своей искренней игрой. Каждый актер вжился в свою роль настолько, что в какой-то момент начинает казаться, что ты видишь настоящую личность актера, а не героя, которого он играет.

Хочется выделить начинающего актера Сэмуела Кирхера, который сыграл Тео, несмотря на свой юный возраст, выдал очень сильную игру, смотря на которую, начинаешь верить которая заставила верить в его чувства и переживать его эмоции.

Интересной вышла и Энн, которая изначально является мягкой, несмотря на ее должность, улыбчивой, заботливой, а в итоге она раскрывается как жесткая, изворотливая манипуляторша.

Вот так смотришь на такие семьи, как у Энн и Пьера, есть работа, дом, дети, любовь и невольно задумываешься, ну чего еще надо для счастья? И видимо для счастья не хватает ярких и новых эмоций. И для Энн такие эмоции может дать Тео, сын ее мужа.

Тео такой ершистый, много врет и хамит, но дети его любят, да и хамства выглядят, как способ защититься. Настоящего Тео можно увидеть лишь, когда начинаются отношения между ним и Энн. И сразу становится ясно, что Тео всего лишь ранимый ребенок.

Игра актеров это сильная сторона фильма, которая вытягивает, довольно тривиальный сюжет.

Если сцены интима между ровесниками смотрятся нормально, то сцены интима между ребенком и взрослой женщиной смотрятся неловко, хочется выключить.

Тут сцены интима сфокусированы на лице Тео, который, в свою очередь, как будто сосредоточен на технике, а не на эмоциях. Хочется заметить, что интимные сцены в фильме не являются страстными, в них нет чувств, это всего лишь способ удовлетворения.

Работа оператора выглядит изумительной, он удачно снимает крупным планом эмоции Тео, чтобы можно было увидеть даже самые микро мимические изменения в его лице.

Эта картина является ремейком 'Королевы сердец', сцены и диалоги сняты идентичные, разница лишь в финале.

Конечно фильм не является триллером, это скорее мелодрама.

Сложно встать на чью-то сторону, с одной стороны, становится жалко чувства молодого человека, он в связи со своим возрастом не может отличить любовь от временной интрижки. Смотря на то, как Тео тянется к взрослой Энн, ставится ясно, что ему не хватает любви.

Я хочу никого осуждать, все-таки на такие отношения идут добровольно, никто никого не заставляет, но вот результат таких отношений разрушительный, кто-то будет ранен.

Ради актерской игры и красивой картинки фильм стоит включить.