Номинация (2022)

Казалось бы – все компоненты, из которых обычно собирается достойное сильное значительное кино, в наличии:

1. оригинальный по задумке сценарий с весьма местами цепкими диалогами;

2. интересные «интуитивно узнаваемые» главные герои;

3. проработанные и глубокие многие даже эпизодические персонажи;

4. приятная, даже местами подчёркнуто в «стиле 70х» операторская работа;

5. наконец-то кино про кино, где сатира не упирается в стёб, но при этом не обходятся стороной многие современные актуальные темы;

6. общая концепция кино-междусобойчика с намёками на хоррор –

– вот всё это приятно колеблется от «весьма хорошо» до «просто замечательно». Но есть там и пресловутое «что-то не так». И это «что-то не так», увы, режиссёрка и исполнительница одной из главных ролей – Надежда Михалкова.

Досадно: при всех вышеперечисленных достойных компонентов «Номинация» снята и собрана даже не «никак», но «очень плохо»:

1. многие эпизоды рубятся и не завершаются ни сюжетно, ни эмоционально, такое впечатление, что Михалкова просто не знает (или не умеет) как их завершать;

2. достаточно рваные и общий ритм повествования, и монтаж, причём эта невыдержанность и хаотичность логически совершенно не обоснована;

3. если на уровне эпизодов (актёрскими силами) между персонажами проявляется какая-то «химия», то на глобальном уровне её нет, кино разваливается на отдельных «интересных персонажей» и отдельные «интересные диалоги»;

4. такое впечатление, что название фильма отсылает нас к некой неснятой 5ой серии, где все основные сюжетные линии более-менее завершаются (их 7-8 или даже больше), фильм «Исход» уезжает в Канны, а немой пацан оказывается режиссёром всего того, что мы видели под видом фильма «Номинация» (сорри, пофантазировал);

5. ну и финал, который просто ужасен.

Понимаете? - фильм про режиссёрку и актрису, которая не умеет ни снимать кино, ни играть в нём, – не должен сниматься режиссёркой, которая не умеет снимать кино (и сниматься в нём)! Вы можете себе представить фильм «Эд Вуд», который сам Эд Вуд-младший и снял (с собой в главной роли)? Или работу Томми Вайсо, который снял фильм о том, как он плохо снимает фильм... Весёленькая была бы рекурсия, не так ли? Но увы – обычно не имеющие ни личного вкуса, ни профессионального таланта «режиссёры» не обладают достаточным количеством самоиронии.

Нет её, самоиронии, и в «Номинации». Равно как и нет толковой режиссуры. А жаль, в общем-то. Потому что – обидно за всю прочую съёмочную группу, которая – видимо – в самом деле могла бы сделать яркий, современный и значительный фильм (вернее даже два фильма). Основная тема которых – старики убивают молодых для того, чтобы жить вечно. Таким сильным и актуальным высказыванием – и могла бы оказаться «Номинация». К сожалению, этому помешала Надежда Михалкова.

Насколько я знаю, это первый сериал Надежды Михалковой, до этого она срежиссировала три фильма, которые я к сожалению, или к счастью не смотрел.

Последней киноработой, где я видел Надежду в качестве актрисы был второй сезон сериала 'Беспринципные', в котором она является по моему заурядного зрителя наверное худшей актрисой. Ни эмоции, ни слова не отражаются на лице этого отпрыска актёрской династии, с флегматичностью робота она играет роковую красотку за которой волочится чуть ли не все самые богатые и красивые мужчины Москвы. Фальшиво и неправдоподобно выглядит. Но, вернёмся к 'Номинации'...

Я честно говоря так и не понял, о чём этот фильм. Молодая и талантливая актриса, дочь великого отца которая ругает весь отечественный кинобизнес, обвиняет его в бездушии, безвкусии, продажности, но сама ничего не делает. Да, она чуть не попала на фильм Нолана, но не срослось и она осталась на родине. Из сериала мы так и не узнаем, в каких значимых работах она участвовала до, режиссёром она точно не была, но уже на второй день съёмок кто-то говорит ей: 'Ну давай Вера. Ты же талантливый режиссёр.' Это же её режиссёрский дебют, откуда талант? Звучит, как мантра, которую Надежда сама себе повторяет, пытаясь убедить всех в своём таланте.

Актёры играют плохо, особенно сама Надежда. Сцена на могиле отца в конце первой серии это испанский стыд просто. В сериале полно нестыковок, лишних персонажей, сюжетных линий. Отпечатанный сам собой сценарий на руках у всей съёмочной группы, проданная по мановению ока квартира режиссёра-дебютанта, приступ как по заказу у пожилой актрисы... А финальная сцена мне вообще непонятна. Надежда, то бишь Вера, которая весь сериал творит противоречивые поступки напоследок хамит матери на ровном месте, но затем все мирятся и уходят вдаль... Это что, задел на второй сезон? Так всё таки будет номинация?...

4 из 10

Интересная идея, похожая на 'Сагу' Бенаквисты - ни на что не претендующее кино, снимаемое для отчётности о потраченных ранее деньгах, вдруг становится благодаря неравнодушию создателей чем-то гораздо большим, и в итоге получается шедевр.

Увы, это не про 'Номинацию', которая сразу же превращается из кино о творчестве в мыльное самолюбование. Что ещё хуже - любоваться оказывается нечем - король просто голый.

Во второй серии в начале героями признаётся отсутствие хороших сценаристов 'в этой стране', и Надя Михалкова обращается за помощью к старому другу отца. Она назначает ему встречу на ВДНХ у фонтана Дружба народов. Не дома, не в ресторане, не на съёмочной площадке, не в офисе фонда, а у фонтана на ВДНХ. Зачем, почему?

Сценарий они там читают, среди брызг, зачем-то. Надя идёт к фонтану от парковки, дядя Гоша от метро - слава Богу нам этого не показывают, но и без того сцена абсолютно фальшивая. Ещё и дядя Гоша заявляет о сценарии, как о единственном экземпляре - буквально в следующей сцене этот сценарий читают и с экрана ноутбука, и с листа куча народа.

Этот тот самый сценарий, который за 16 лет со смерти отца (16, Карл!) ни одна из дочерей не удосужилась прочитать. Тот сценарий, о котором сказано, что дядя Гоша 'всё время с этой идеей носится'. Из-за которого дядю Гошу выгнали со званного ужина в первой серии. И которым восхищается Анна Михалкова, прочитав его вдруг во второй серии.

Дальше - хуже. Нестыковки, не вытекающее из предыдущих поступков и характеров поведение персонажей, оторванная от всего повествования линия приёмной дочери, пафосный финал, вызывающий недоумение.

Хуже же всего, что Надя Михалкова совершенно не справляется с главной ролью, не умеет показать эмоции, правдиво отыграть ни один эпизод, что особенно заметно на фоне её действительно талантливой старшей сестры. В сцене на могиле отца пока она не закрыла руками лицо, было просто неудобно за неё. Стыдно видеть, как она изображает в начале второй серии.. равнодушие или похмелье, или что она там изображает, пока люди вокруг неё пытаются работать. Сцены в театре при наборе актёров, сцены с Миркурбановым, все виды её красивого профиля в кадре, годные на обложку журнала, но фальшивые и надуманные в этом фильме.

Этот сериал, как часто бывает, больше говорит не о тех, о ком снимают, а о тех, кто снимает. 'Номинация', учитывая мета-нарратив, и вовсе выглядит как каминг-аут. Надежда Михалкова широко, на публику объясняется в собственной бездарности, не забывая упомянуть несколько раз про 'эту страну' и груз давления фамилии.