Меню (2022)

Прежде чем мы приступим 'к еде', предлагаю взглянуть на рецепт сего киноблюда. Фильм 'Меню': детективная основа (по рецепту Агаты Кристи), заправить критикой элитаризма, добавить Аню Тейлор-Джой для создания нотки безумия, не забыть про шикарную операторскую работу с легким привкусом издевки над высокой кухней, а сверху присыпать великолепной актерской работой Рэйфа Файнса.

Да, этот фильм натурально является пощечиной всем тем 'эстетам', которые решили посмотреть этот фильм, дабы повздыхать с глубоких смыслов. Их здесь нет и в помине. Главный антигерой, Шеф Словек, издевается не только над своими гостями, но еще и над зрителем, демонстрируя каждое 'блюдо' со всех сторон и расписывая их рецепты (одно из 'кушаний' - буквально камень на тарелке, на который побрызгали морской водой и обложили зеленью). 'Насытиться невозможно. Не ешьте, но наслаждаейтесь', - говорит он, а толстосумы, собравшиеся в маленьком зале, лишь радостно кивают и смотрят ему в рот.

Тем более символично, что кульминация всего фильма - это сцена приготовления самого обычного чизбургера, 'дешевого, такого, какой вам в детстве покупали родители'. Шеф на самом деле хотел кормить людей едой, а не высокими метафорами под соусом аллегорий. Однако, увы, элитарная культура потребления решила все за него. Именно поэтому героя Рэйфа Файнса невозможно воспринимать как абсолютное зло. Он - противоречивое зло, вознесшийся и одновременно падший творец, решивший уйти, громко хлопнув дверью, создав свой последний шедевр.

Каков же вердикт? 'Меню' - это чизбургер. Точно выверенный, идеально приготовленный на лучшей кухне мира, но по сути - чизбургер. Ни добавить, ни прибавить.

9 из 10

Неоднозначный фильм с очень красивой съёмкой. На острове собирают незнакомцев на особый ужин, который превращается в нечто странное и жуткое. Сцены приготовления и подачи еды отработаны до самых незначительных деталей. С персонажами дела обстоят хуже, большая часть из них почти не раскрыта, зато Аня Тейлор-Джой и Рэйф Файнс смогли забрать побольше экранного времени. Каждый персонаж здесь описывает какой-то привычный образ неприятного человека, от безумного фаната до злостного критика. Но, честно говоря, сюжет довольно странный и необычный, что, возможно, делает 'Меню' уникальным и оригинальным фильмом. После просмотра появляется вопрос 'зачем?'. Какой вывод можно сделать после просмотра и что, собственно, хотел сказать автор. Возможно, это фильм про потребительское общество, которое на любое творение и искусство смотрит как на очередной товар и не более. Возможно, это просто ироничный триллер с чёрным юмором и непонятным сюжетом, который создан лишь для того, чтобы рассказать очередную историю и попытаться напугать зрителя. Да и, стоит отметить, что сценарист Уилл Трэйси придумал идею для этого фильма после посещения подобного заведения на частном острове, тогда его и посетила мысль, мол, если ничего не купить, то меня не выпустят. Лично я не жалею о просмотре, но пересматривать его точно не стану. 'Меню' хорош именно съёмкой и необычныеюм сюжетом со странным темпом. А с юмором здесь вообще отдельная история, не знаю как его прокомментировать.

7 из 10

…так я себе говорю, если не понимаю о чём был просмотренный фильм. Знаете, это ощущение, когда кажется, что смысл он вот где-то на поверхности как рыбий плавник, но целиком его не видно. При этом глупым человеком я себя не считаю. Фильм «Враг», о котором пишут, что его мало кто понимает с первого раза, я поняла сразу. А в «Меню» ощущение, что страницу с десертами вырвали и как будто ты ушёл голодный. Что-то перекусила, но удовольствия нет.

О фильме я как всегда узнала из нарезок в ТикТок. Долго его форсили в ленте рекомендаций, но просмотр я откладывала как раз потому, что было ощущение, что фильм нужно смотреть внимательно, чтобы его понять, однако и это не сильно помогло. Возможно, копать глубже, чем оно есть, и не стоит. Может никакого совсем глубинного смысла в этой работе нет и плавник у рыбы — это всё что нужно видеть. А десерта в меню не было изначально. Может, это вообще не ресторан, а бистро, где крутят шаверму.

Замешательство вызывает концовка, потому что она как раз в стиле «умного» кино и сочинений из школы — а что хотел сказать автор этой сценой? И вроде понятна претензия главного героя в целом, но и существенной мотивацией для поступков её назвать сложно. А героев, собственно, два. Это как две позиции в меню, горячее. Или как горячее и гарнир.

Вывозят ли Рэйф Файнс и Аня Тейлор Джой на себе весь фильм? Сложно сказать. Аня Тейлор Джой актриса безумно красивая и наверное талантливая, но на мой вкус сильно переоценённая и распиаренная. Такой Тимоти Шаламе в юбке. А Файнса я знаю только по роли Воландеморта в Гарри Поттере, хотя любителям классики он больше известен по фильмам «Список Шиндлера» и «Отель Гранд Будапешт». У Николаса Холта роль вообще ни о чём. Впрочем, до сериала «Великая» его особо никто и не знал, как мне кажется.

Лично моё внимание приковала Хонг Чау, которая играла Эльзу. Роль у неё почти символическая, но вот на кого бы я с удовольствием посмотрела. Остальные герои проходные, как соус на размазанный по тарелке, никто не запомнился — пресно.

Концовка фееричная, но опять же, хотелось бы полный курс как в ресторане Мишлен, а получилось попробовать только горячее, оставшись без десерта.

Ну, поехали! Меня очень прельщает кино такого рода, скажу откровенно: Десять негритят, Ужин с убийством, Улика, Достать ножи. В этих фильмах присутствует громадная доля тайны, она даже возвышается и охватывает весь фильм. Узкий круг совершенно разных, не похожих, людей, характеров, манер, частично или практически замкнутое пространство. Идеальная атмосфера для фильма. Не скажу, что Меню мне категорически не понравился. Фильм хорош. Но без нюансов, к сожалению, не обойтись.

Картина построена грамотно, захватывающе, персонажи все на своих местах. Плавное вовлечение зрителя в историю. Так же есть, пусть и беглое, но всё же акцентирование на деталях: история острова, образа жизни. Это плюс. Но вот юмора мне было ничтожно мало. Он отсутствует практически полностью, как и заявленный жанр - 'триллер'. Получилось, как приято говорить у поваров, ни рыба, ни мясо. Мне удалось посмеяться только на моментах, где шеф делает громкие, неожиданные хлопки и на сцене с соусом. А этого, согласитесь, мало для двухчасового фильма. Игру актёров особо не хочется выделять, просто хорошие, гармоничные роли. Тейлор-Джой для меня ничем непримечательна, ибо это первый, а может и второй фильм с её участием. Холт неплох, даже более чем. Его персонаж мне с первых минут был малопривлекателен, но прописан идеально, тут нечего скрывать. Понравилась также статная, грациозная Мактир. Был приятно удивлён её появлением в картине.

А вот с чем я ещё решительно соглашусь, так это с умелым протаскиванием современной, вычурной, помпезной высокой или того хлеще - молекулярной кухни. Лично презираю данную кухоньку с самого её появления. Создателю Меню выражаю своё почтение.

Завершая эту рецензию, скажу, кино стоит того, чтобы разок его посмотреть. Оно вряд ли будет вашим любимым, но свою функцию 'кино на вечер' выполнит на все сто. Приятного просмотра.

6 из 10

Люди постоянно стремятся к идеалу, но порой и сами не знают, чего именно они хотят. Многие из нас одержимы идеей купить самую новую модель мобильного телефона, хотя мы и не используем даже половину его функций. Также мы следим за модой, чтобы не отставать от окружения и всегда находиться в центре внимания. Но на самом деле все это бездушная мишура, которая превращает нас в общество потребления, как это и показывает нам новый фильм «Меню», который однозначно заслуживает внимания.

Если говорить о сюжете, то он начинается с того, что молодая и привлекательная пара в лице Марго и Тайлера отправляется на отдаленный остров, где находится ресторан известного на весь мир шефа Словика. Тайлер буквально одержим фигурой Словика и давно мечта попасть на его закрытый вечер, где никогда не бывают случайные личности. Вместе с Марго и Тайлером на остров также едут и другие гости, а именно затухающая кинозвезда, известный кулинарный критик, респектабельные бизнесмены и управленцы. Все ожидают от вечера чего-то особенного и они точно не забудут его никогда.

Все дело в том, что шеф Словик решил совершить нечто невероятное и сделать данный ужин своей лебединой песней в карьере. И он стремиться порадовать своих гостей не только шикарными блюдами высокой кухни, но и философией, которую он выстраивал долгие годы и теперь наконец-то осознал, к чему должна прийти его карьеры и, возможно, даже жизнь. А самое интересное, что гости также должны понять и принять все мысли, что роились в голове шефа и теперь могут привести эту историю к совершенно неожиданным последствиям.

Фильм очень долго шел от изначальной идеи до своей реализации. Сценарий «Меню» находился в так называемом Черном списке, где находились наиболее рисковые и непростые проекты, но вот все сложилось наилучшим образом, мы увидели историю шефа Словика такой, какой авторы задумывали ее изначально. Естественно, здесь поднимаются важные социальные и этические вопросы. Режиссер и его актеры прямо говорят нам, что общество стало откровенно эгоистичным, потребительским и люди потеряли все верные ориентиры, но вместе с тем это яркое развлекательное кино.

В каком-то смысле «Меню» можно назвать подобием «Десяти негритят» Агаты Кристи, но все же я скажу, что это лишь отдаленное сравнение, так как мотивы и следствия у обоих историй совсем разные. Практически все действие здесь разворачивается исключительно в одном ресторане с массой героев, и можете не сомневаться, что количество действующих лиц будет постепенно уменьшаться. Шеф Словик сделает все для того, чтобы его главный вечер всей карьеры прошел безукоризненно, и даже некоторые непредвиденные моменты, связанные преимущественно со строптивой Марго, не дадут его задумке рассыпаться в прах. А как оно будет дальше, вы лучше увидите сами.

«Меню» оказалось довольно необычным и примечательным фильмом, который я настоятельно советую принять во внимание. Здесь великолепный актерский состав, интересные мысли и красивые пейзажи. Это кино вы так просто не забудете.

Меню - это фильм, в котором сама жизнь и есть повар. Она изысканна и временами жестока, как и сама жизнь. Каждый образ, каждый сюжетный поворот раскрывает удивительное Меню. Каждое блюдо - это этапы и события человеческих жизней от рождения и до смерти. В этом меню может быть все, что вы захотите. Человек и сама жизнь - творец. В фильме подаются блюда - жизненные истории, без них всех по порядку не будет единой концепции - жизни человека.

Первое блюдо - 'Остров'. При рождении мы маленький остров, с бесконечным количеством возможностей, которые остаются у нас до самой смерти, только позже мы уже большой остров и уже со 'слугами' и 'гостями'. Второе - 'Блюдо без хлеба', хлеб олицетворение Бога, Шеф его не подает, раньше он был, сейчас его нет. Третье блюдо - 'Тако', наши родители, детские травмы, в конце тортильи с нашими будущими грехами, как результат. Четвертое блюдо 'Хаос' - период жизни, когда мы добиваемся признания, денег, при достижении которых теряются смыслы, наступает Крах. Пятое блюдо -'Чай', покой, успокоение, которые тоже бывают в жизни. Шестое блюдо - 'Мужские глупости'. Это истории с женщинами, душевные травмы, возможно побеги из семьи. Здесь собираются все любовные истории и любимые и обманутые, и те, которые нас отвергли, ранили, и те, которые обманули. Последнее блюдо - 'Смерть'.

Есть ли спасение. Остается в живых только Марго, воплощение радости и любви, которая бывает в нашей жизни. Необходимо сказать кто повара и слуги - это наши истории, которые с нами все время пока мы не спим, это составляющие нас части, нашей личности, у них нет доступа к истинному Я - Душе. Только Марго, она же любовь и радость может победить Эго и открыть дверь Души и обратиться к спасителю. Гости кроме Любви, которой не должно было быть, наши 'грехи', наши ложные ценности. Возможно это Придирчивость или Цинизм и Подхалимство, троекратная жажда денег, Ложь и 'Слепота' или безграничная Глупость, Слава и 'Халява', безудержная Страсть, ее не надо путать с любовью. Они прибыли в основном парами, так как взаимозависимы. Страсть готова на все, даже принести в жертву Любовь. Все эти 'Гости' есть на нашем острове Жизни. Они поедают и разрушают нас. Все исчезнет после смерти, даже слава померкнет со временем. Спасение возможно через радость и любовь, которые и остаются после смерти, а также наши дела сделанные с радостью и любовью.

Скажем так, после погружения сразу же в эпицентр событий, где ничего не понятно, но очень интересно, постепенно начинаешь понимать, что смысл и правда таится где-то совсем рядом, но никак за него не можешь ухватиться. Поэтому смотришь дальше, в надежде распутать этот клубок.

Из интересного - поведение персонажей, с которыми постепенно знакомят зрителя. Создатели кино изначально рисуют всех утрированно яркими и слегка не вписывающимися в контекст обычной реальности. У каждого свой порок. Замечательный актер, играющий психопата-шефа. Для меня образ - выше всяких похвал, пробрало до мурашек, когда стало видно, что это казалось бы бесчувственное существо, очень нежно и трепетно относится к истокам своей профессиональной деятельности. Ну и кроме всего, как у каждого доброго психопата, у него в действии свои правила, и если их разгадать, может быть ты выживешь.

Интересно заложили идею, почему и за что, посетители должны покинуть этот мир. Жаль, что это решения, принятые одним человеком, и который просто ради фарса решил, что если без страданий и кредитов обучался, значит тоже не место в этой жизни.

Показано страшнейшее свойство человека - бездействие и желание опереться в своей безответственности на соседа, лишь бы не принимать решения, от которых зависит твоя собственная жизнь.

Опять нас пытаются заставить задуматься, что пора брать себя в руки в любой ситуации и прекращать быть напыщенными гов***ками. И да, не бывает только плохого или хорошего выбора. Растите свой стержень, господа. Выживает умнейший и мудрейший. И везучий.

Для того, чтобы пощекотать нервы днем - сойдет. Пойду куплю гамбургер.

'Сливки общества' или просто успешные и состоятельные люди прибывают на остров, где расположен элитный V.I.P. ресторан. Шеф-повар данного заведения известен всему миру своими удивительными блюдами и необычной подачей. Но сегодня особенный день. Сегодня блюда, поданные гостям, будут еще более удивительными и необычными. Мы увидим магнум опус шеф-повара, который понравится далеко не всем.

Начнем с того, что картина называет себя комедией. Это прямой обман потребителя. Люди недоумевают, что в фильм не добавили шуток. Это как заказать жульен с грибами без грибов. Конечно, такое заявление можно парировать тем, что в наши дни 'комедия' не должна быть смешной. Она должна быть остросоциальной. Это же сатира с комментариями. Нет шуток, но зато других ингредиентов полно. Тут у нас ассорти из эмоций, приправленное символизмом и подтекстами. А блюда это целый перфоманс.

Рэйф Файнс наслаждается своей ролью. Аня пыжится-тужится и глазками там мило 'плак-плак' делает. Тот чувак, которого ты где-то видел, но не помнишь где, такой весь из себя безумный эстет, но будто играет в каком-то другом фильме. Сюжет представляет из себя не только сборник 'социальных комментариев в картинках', но и нечто похожее на хорошую историю. Авторы хотят повторить успех фильма 'Прочь', но без хоррора и с другими подтекстами. Это мне так показалось, поэтому могу ошибаться.

Если говорить абстрактно, то фильм об острых ощущениях, выгорании, эстетике и безумном творчестве. 'Камерность' фильма поддерживает давящую атмосферу, а красивые блюда радуют глаз и дарят пищу для размышлений. Конечно, от 'Меню' я ожидал нечто большего. Хотел увидеть более глубоких персонажей, больше диалогов 'по делу', других мотивов и совершенно другую развязку. Мне подали блюдо, но ингредиенты сбалансированы плохо. Слишком много соли и мало овощей, но зато на красивой тарелке.

Перефразирую цитату из фильма: я хочу увидеть хорошее кино, а не пафосное авангардное нечто. 'Меню' это нормальный фильм. Больше подходит для рядового зрителя, чем 'Треугольник печали'. Поэтому он стоит просмотра.

Немного однообразный, но увлекательный и атмосферный психологический триллер, переходящий в хоррор. В ролях есть модная Аня Тейлор-Джой, которая мне понравилась и Рэйф Файнс, который мне очень понравился.

По сюжету богатые люди приезжают на остров, что бы насладиться высокой молекулярной кухней от супер-шефа повара. Всё очень арт и эпатажно. И в какой-то момент начинается чернуха и становится ясно, что гостей собрали не просто так. Смыл у фильма довольно прозрачный и наверное в основном привлекает именно форма. Хотя и сам сюжет, вполне интересный.

Конечно, это кино не только и не столько про фуд-порно и культ высокой кухни, сколько про то что люди за вещизмом теряют самих себя и перестают радоваться жизни. Особенно плохо на всё это влияют деньги. Чем их больше, тем больше пресыщения и тем хуже люди видят прекрасное, там где оно действительно есть. Люди в погоне за статусом перестают радоваться простым вещам. Аминь.

Кино рекомендую.

Поставил ленту Марк Майлод, ранее снимавший эпизоды в сериалах, но речь не о нем. Прежде всего, человек, посмотревший на постер фильма, увидит лицо Ани Тейлор-Джой, жившей в Новой Англии в 2015, ставшей жертвой МакЭвоя в 2016 и двигающей пешки в 2020. Теперь она решила встречаться с бОтаном Николасом Холтом, который позвал ее в мега эксклюзивный ресторан, еду в котором готовит Рэйф Файнс (бывший Волан-де-Морт).

(Вообще, фильм был бы круче, если бы он был про Гарри Поттера, который привел Гермиону на свидание в ресторан, где поваром оказался Волан-де-Морт)

При просмотре меня не покидало чувство, будто меня привели в ресторан, где мазню на тарелке продают по цене студии в Мурино. Причем место инстаграмное, но блюда Гордон Рамзи бы не одобрил. Фильм пытается быть сатирой на медийную прослойку современного общества. Тут у нас и именитые критики, диктующие мнение массам, и извечные подпевалы, готовые нести в паблик любое слово своих кумиров, и позеры, знающие “Войну и мир” наизусть, но не способные написать даже фанфик по Сумеркам.

В этом особо нет проблемы, ведь даже за такими персонажами наблюдать было достаточно интересно. Просто мне этот фильм напомнил 'Don't Look Up' (2021) Адама МакКея, где сатира подавалось настолько прямолинейно, что в моем лбу уже к середине фильма образовывалась вмятина от фейспалмов. Как будто в погоне за массовостью режиссеры забывают, что недостаточно просто показать на экране плохого человека, при этом сказав, что он плохой. К счастью, людям и так понятно, что в обществе есть коррупция, продажность, лицемерие, несправедливость. Лично мне было бы гораздо интереснее видеть решения, которые может предложить автор.

Правда, как всегда, есть одно НО. В Menu, в отличие от вышеупомянутого фильма про комету-убийцу, пустое содержание подается в красивейшей обертке. Доходило до того, что фильм превращался в подобие food porn. Настолько вкусно снято все, что касается самих блюд.

Поэтому, не ждите от фильма срыва покровов. Просто погрузитесь в мир инстаграмных историй с эстетическими картинками еды.

6.5 из 10

Мне вчера подбросили один любопытный фильм - буквально: молча скинули видеофайл, а мне как раз хотелось что-то посмотреть и не было моральных сил заниматься выбором (список-то отмеченного галочкой 'буду смотреть' весьма велик). Начиная кинопросмотр, я не знала, что за кино, как называется, кто режиссер, кто актеры, какой жанр.

Но начала смотреть и быстро с удовольствием погрузилась в происходящее. Жанр - узнаваемый почти с первых кадров. Триллер. Ощущение саспенса легким флёром окутывало героев и их сюжетную ветку с попаданием на остров в закрытый от посторонних глаз ресторан экстра-класса. У каждого своя история, шаблонно намеченная с первых же минут появления каждого персонажа на борту катера. У всех, кроме героини Ани Тейлор-Джой, которая оказалась там случайно и своим появлением рушит заготовленный заранее сотрудниками ресторана сценарий по созданию последнего кулинарного шедевра в стиле кровавого перфоманса.

Я не буду спойлерить - кроме цитаты одной фразы, которая слишком уж хороша. Просто скажу, что меня фильм зацепил, в нем нет хоррорного желания напугать зрителя, это именно триллер (в кинопоиске еще почему-то значится 'комедия' - но это разве что весьма черная и то с громадным натягом) - чистый в своих проявленных жанровых качествах. С погружением в психологию персонажей, с ощущением напряжения - сжатой пружины всю дорогу, которая в итоге выстреливает в лучших традициях античных трагедийных сюжетов с их предрешенностью, но наложенной на современность с её запросами и кумирами и принятием последствий сделанных выборов.

Есть над чем подумать - заброшено несколько философских тем (про устройство вселенной, про любовь как важное составляющее дела всей жизни, каким бы оно ни было). И это очень красивая картина с визуальной точки зрения. Всем, кто завороженно наблюдал за тем, как готовит и подает блюда Ганнибал Лектер в сериале, будет близка эстетика фильма 'Меню' 2022го года. Тем, кому нравятся психологические триллеры, зайдет история в целом. Не так часто моё внимание цепляют представители этого жанра, но этот фильм приятно отозвался и запомнился как весьма целостное произведение с весьма многогранными вкусовыми звучаниями и сложным послевкусием.

И цитата, которой грожусь выше:

'- Вы знаете, чего я хочу? Чизбургер.

- Да, мы можем его приготовить.

- Настоящий чизбургер. Не пафосное деконструированное авангардное дерьмо. Настоящий чизбургер'.

Группа богатых и искушенных клиентов прибывает на ужин в Хоторн, эксклюзивный ресторан изысканной кухни, расположенном на отдаленном острове. Собравшиеся гости вначале будут соблазнены, а затем отвергнуты шеф-поваром. Внимательно изучив своих гостей, он сделал каждое блюдо в меню таким, чтобы оно было провокацией, конфронтацией и уроком, который будет угрызать их совесть так же, как и дразнить их вкус.

В числе гостей фанбой-всезнайка Тайлер, претенциозный гастрономический критик Лилиан и ее поддакивающий редактор Тед, актер с манией величия Джордж и его уставшая помощница Фелисити, постоянные клиенты ресторана бизнесмен Ричард и его жена Анна и трое самодовольных финансистов Сорен, Брайс и Дэйв.

Единственной отдушиной в этой предосудительной компании является скучающая и незаинтересованная Марго (Аня Тейлор-Джой), подруга Тайлера. Марго олицетворяет зрителя, которому не знакомы и не понятны столь дорогие изыски. Она наш проводник на этой ярмарке тщеславия.

В роли шеф-повара Джулиана Словика Рэйф Файнс – дирижер симфонии, лидер культа, чьи послушные ученики отвечают на его все более жестокие требования громким «да, Шеф». Одним хлопком вся комната оказывается под его контролем.

Он начал свой путь в ресторанной индустрии, потому что ему нравилось обслуживать людей. Но теперь, при высокой цене и уровне успеха, которого он достиг, он больше не может радовать посетителей. Эти титулованные идиоты не в состоянии оценить его искусство и за это они будут страдать.

Консультантом на фильме стала французский шеф-повар Доминик Кренн, обладательница четырех Мишленовских звезд, поэтому придраться к тому, как в фильме показаны блюда высокой кухни не представляется возможным. Приготовление и подача завораживает, еду хочется потрогать и попробовать на вкус, настолько она манит. Но несмотря на обилие изысканных блюд в фильме все же есть недостающие ингредиенты.

Герои фильма — поверхностные архетипы. Лилиан и ее редактор претенциозны и элитарны, финансисты агрессивны, актер самовлюбленный. В них нет глубины. Режиссер полагается на то, что нам хороши знакомы эти персонажи, поэтому детали излишни, но это не так. Герои заинтересовывают зрителя, но мы знаем о них ничтожно мало, чтобы судить справедлив ли шеф-повар в своем желании проучить дорогих гостей. Легко показывать пальцем на богатых и смеяться над ними, но зрителю хочется понять над чем именно ему смеяться.

Несмотря на насилие, которое Словик причиняет другим, он вовсе не злодей, а жертва в этой истории. Словик олицетворяет проблемы с психическим здоровьем, свирепствующие в ресторанной индустрии. Стоит хотя бы вспомнить скандал с эксклюзивным рестораном Willows Inn в США, который был вынужден закрыться после того, как в прессу просочились условия труда и жизни сотрудников ресторана. Люди работали по 16-18 часов в день, подвергались вербальному и физическому насилию, домогательствам, им систематически не выплачивали зарплату. Режиссер лишь вскользь проходится по тому, что довело Словика до точки кипения и этого недостаточно. Словик, как и другие персонажи фильма представлен однобоко, что мешает зрителю понять его мотивацию.

Кажется, режиссер был настолько сильно поглощен созданием этого островка изобилия, с идеальным ландшафтом и безупречной кухней, что забыл вдохнуть жизнь в героев фильма, но невзирая на это ему удалось пощекотать нервы зрителю и дать пищу для размышлений.

Это достаточно неординарное кино не для каждого, но которое заставляет задуматься не только об уважении к работе повара, ну и о людях в целом. Думал фильм будет вызывать у меня тошноту, но напротив фильм впитывает и даёт немало уроков, полезной информации, а концовка так вообще получилась довольно красочной хотя не со всем я конечно был согласен.

Фильм бы назвал частично отражением общества, которое мало, что ценит и живут одним днём, они не наслаждаются, они живут своими потребностями и своими хотелками, многие забыли, что такое такое получать удовольствие от самого процесса, что такое есть пищу и наслаждаться вкусом, и кино отлично это показывает, да я с большим интересом наблюдал за этим неординарным спектаклем, больше всего мне понравилось с каким жаром, с каким энтузиазмом Словик рассказывает о каждом блюде и о личности каждого из гостей.

Это Театр одного актёра? Я склонен утверждать, что это так. Конечно мне очень понравилась постановка, понравились детали, понравилось полное уважение к каждому блюду. Даже дилетанту будет понятно насколько насыщенное Меню у режиссёра, под каким особенным соусом оно подано и чем дальше, тем соус всё острее и острее, но не будь тут Рэйфа Файнса было бы столь интересно наблюдать за происходящим? Думаю, что нет. Он снова сыграл очень зловещего чувака с неподражаемой подачей своего героя с моральными ценностями и с отличными блюдами и с не менее вкусными ингредиентами.

Я не нахожу фильм комедийным, назову его довольно специфическим фильмом ужасов, где богатеи думают, что они хозяева жизни, а шеф-повар и его команда это просто их обслуга, но реальность немного другая, более глубокая. Каждое блюдо в Меню является особенным, важным и чем-то большим к чему мы привыкли. Словик напоминает большого профессионала со своим стержнем, сильным характером и умеющим читать людей, которые там находятся, он отлично их читает, а его команда работает так надёжно, как швейцарские часы. Это впечатляет.

Рэйф Фэйнс. На протяжении всего фильма его хочется слушать, он говорит много, в памяти остаётся: ' Не ешьте, а наслаждайтесь вкусом'. Тем самым его герой ни раз и ни два напоминает насколько важно получать именно удовольствие от разных блюд, а не просто набивать желудок не пойми чем. Помимо этого он очень тонко чувствует людей. Это конечно не Джон Крамер из культовой Пилы, но достаточно интересная личность, которая много даёт и с точки философии тоже. С каким жаром и страстью он говорит, сколько он вкладывает в сам процесс. Это конечно неописуемо. А его постоянные хлопки до сих слышны в ушах.

Из минусов фильма я бы отнёс слабое раскрытие персонажей и назову игру Ани Тейлор-Джой откровенной слабой, её героиня раздражает весь фильм, слишком большого мнения о себе, ну и конечно считаю её героиня заслужила другого финала.

Меню - очень неординарное кино не для каждого, которое радует абсолютным бенефисом Рэйфа Файнса. Банальный сюжет преподнесен режиссёром очень зрелищно, красиво и достаточно поучительно. Фильм напоминает как важно уважать тех кто занимается приготовлением пищи и делает это красиво. Это большое искусство требующее немалых жертв, и большого потраченного времени. Было интересно!!!

8 из 10

Вношу злобные черные комедии с насмешкой над богачами в список особенностей 2022 года. “Смерть на Ниле”, “Треугольник печали”, “Достать ножи”... теперь еще и “Меню”. Фильм обличает порочность фуд культа и выступает в защиту обслуживающего персонала. Почему его нужно смотреть: достойный каст и проработанные уровни воздействия на зрителя.

Ресторанные клише вроде комплимента на день рождения, театрального представления от шефа и причудливых декораций в тарелках, гармонично напоминают, что издеваются не только над героями фильма, но и над зрителями. На сюжетном полотне появляется и ресторанный критик с аллюзией на кинотеатрального, и монолог об испорченном выходном из-за плохого фильма, и высказывание оскорбленного творца в сторону бездушной публики. “Меню” – это кино “на пятерку”, выполненное строго по методичке не без доли креатива.

?Режиссер фильма Марк Майлод, словно грамотный повар, создает блюдо, в котором каждый ингредиент раскрывается постепенно. Социальная сатира перетекает в нагнетающий триллер с нотками психологической драмы и шлейфом боди-хоррора. “Меню” воздействует на физическом уровне и саспенс ты ощущаешь ни с чем не сравнимой волной по телу

Заметная работа Николаса Холта в образе фуд-фанатика, Рэйф Файнс на каком-то моменте фильма перестает бесить и (обоже!) Тейлор-Джой играет нормальную девушку (но опять смелую жертву). В таком сочетании технически и драматически качественного материала “Меню” должен был стать универсальным хитом, но, то ли фильм Эстлунда забрал все лавры, то ли элитарная публика обиделась на удар меж ребер, — проект не сыскал должного успеха

Не был поклонником Эни Тейлор-Джой (да, ее зовут Эня) с самого «Сплита», а ещё больше - ее голоса.

Те, кто смотрят киношки в дубляже, вряд ли поймут, о чем я, и тогда им придётся просто поверить мне на слово.

После «Сплита» она уже почти везде, самое недавнее-в «Луковице», да и весь фильм, о котором говорим сегодня, будет о еде.

На отдаленный остров прибывает группа гурманов, дабы принять участие в четырёхчасовом гастрономическом ужине гениального, но традиционно суперстранного шефа-отшельника…

Прибывшие дружно двигают челюстями и закатывают глаза от наслаждения, пока до них постепенно не начинает доходить, что они стали актерами кровавого спектакля, режиссируемого сумасшедшим от готовки.

Этот американский психопат, играющий в кальмара, определённо вдохновлён «десятью негритятами», попавшими в «Голодные игры», которым чтобы выжить, приходится стать убийцами самим.

Виртуозный злодей, упивающийся своей безнаказанностью, безукоризненно воплощен мощным гением непотопляемого Рафа Файнза.

Нам с вами повезло больше, ведь мы отделены от кровавого замеса экраном, но ответственности за решение, где заканчивается искусство и начинается сумасшествие, нам никак не избежать.