Кабинет редкостей Гильермо дель Торо (2022)

Фильмы Гильермо дель Торо часто получаются специфическими, немного странными и не для широкого круга зрителей, а в этот раз он решил снять сериал с подобными ожиданиями от публики. Не сказать, что он вышел крайне оригинальным, но все еще качественным, почти классическим хоррором, хорошо поставленным и интересным.

Только есть проблема, серии не связаны между собой, сняты по разным рассказам и разными командами. Гильермо тут не так много. Именно поэтому не получается выделить типичный стиль режиссера, к сожалению, даже в эпизоде по его же рассказу.

Самое ближайшее, что вспоминается, это «Байки из склепа», это некое обновление того старого формата, с хорошим качеством, новыми сценариями и просто запредельным количеством отвратительных, именно мерзких моментов (будьте осторожны). А чтобы прям страшно, то такого почти не было, было скорее интересно. И вот из-за всех этих причин сериал получился немного вторичным, хотя лично я не считаю это большим минусом.

Кроме приятной картинки авторы решили порадовать нас участием хороших, но не самых популярных на данный момент актеров (Руперт Гринт, Эндрю Линкольн, Бен Барнс), и даже выбрали два рассказа Лавкрафта для экранизации. «Модель для Пикмана» понравилась, а про «Ведьмин дом» оригинал показался в разы сильнее. Еще выделю «Лот 36», «Вскрытие» и «Мурмацию», хотя последний эпизод скорее драма на фоне хоррора, и драма хороша, актерская игра великолепна, был под впечатлением.

В итоге это довольно хороший сериал с отсылками на классические ужасы, не самый страшный, не самый оригинальный, но это ему и не нужно. Лично я посмотрел с удовольствием и какой-то доброй ностальгией.

Сама концепция антологии (или киноальманаха, если угодно) довольно занимательная тема. Небольшие истории, объединенные жанром или авторской идеей, но, как правило, сюжетно не связанные между собой, всегда находили своего зрителя. Данный сериал-антология создан при участии Гильермо дель Торо – мастера фильмов в жанре фэнтези и хоррор. Имя режиссера в названии проекта неслучайно как по коммерческим, так и по творческим причинам. Сам мексиканец не фигурирует в качестве режиссера, любезно анонсируя каждый эпизод, снятый коллегами по цеху. Такой подход в любом случае интересен, поскольку потребность зрителя снова и снова погружаться в мир жутких иллюзий и страшных историй, остается, и по сей день.

Восемь серий и восемь историй, получились по-разному. Больше всего понравилась 4 серия «Внешняя сторона» - классный эпизод о собственном «приятии/невосприятии». Видимо не зря на главные роли этой серии были приглашены известные комедийные актеры Кейт Микуччи и Мартин Старр. Им, на мой взгляд, прекрасно удалось обыграть историю о внутренней самооценке, которую каждый из нас по своему переживает на протяжении всей жизни. Запомнился 7 эпизод «Просмотр», снятый канадцем греческого происхождения Паносом Косматосом, режиссером нашумевшего «Мэнди». Такой же необычный, погружающий в некое медитативное состояние фон. Обрадовался, увидев в 8 серии «Мурмурация» (теперь буду знать, что это такое) Эндрю Линкольна из «Ходячих мертвецов», хоть и без Карла, но тоже неплохо. Любопытно было наблюдать за детективной историей, с таинственными исчезновениями людей в 3 эпизоде «Вскрытие», где конечно, не обошлось без инопланетного вмешательства.

В общем и целом, сериал получился. Где-то были проходные эпизоды, как 5 и 6 или незатейливая история-соревнование с крысами (2 серия), за то, чья жажда выживаемости окажется лучше. Проект, если продолжится (или даже без этого), вполне может неплохо смотреться в ряду существующих сериальных хорроров.

Вполне годная подборка ужасников и мистических триллеров под патронажем дель Торро. Сюжеты не шибко оригинальные, а иногда откровенно вторичные, но сделано всё качественно, иногда есть интересные актёры, атмосфера хорошая, периодически неожиданно много жестокости и даже не кровавых, а отвратительных сцен, будто из хорроров 80-х. Есть скучноватые моменты и странноватая нескладная атмосфера из-за эпизодического винегрета. Но в целом понравилось. Большинство сценариев основаны на рассказах. Сериал анонсировали, как мини, по этому наверное второго сезона не будет. А жаль.

Очень вкратце по сериям.

Лот 36. Жутковатая история с Тимом Блейком Нельсоном в главной роли, о корысти и безрассудном отношении к чёрной магии и демонам.

Кладбищенские крысы. И снова о корысти, снова чёрной магии, но в этот раз ключевым звеном будут крысы - расхитительницы могил.

Вскрытие. Монстр-хоррор о встрече с очень недружелюбным инопланетным созданием, но тут человек представлен в положительном волевом и самоотверженном ключе.

Внешняя сторона. Это скорее психологическо-маньячный боди-хоррор о женских страхах и психозах, о влиянии общества и рекламы и со странным и неоднозначным финалом.

Модель для Пикмана. Жуткий мистический хоррор по Лавкрафту о художнике, который рисовал сводящие с ума картины, вдохновляясь потусторонними связями.

Грёзы в ведьмовском доме. Ещё одна история по Лавкрафту о парне одержимым поиском духа своей умершей сестры, но встретившим в итоге не только её, но и демонических созданий.

Просмотр. Самая стильная серия о богаче, который собрал группу выдающихся людей, что бы показать им нечто невообразимое.

Шёпот. Последняя серия по сути не хоррор и больше смахивает на мистические триллеры, типа Других, о паре орнитологов, поселившихся в мрачном доме и встретивших в итоге не только птиц.

Если вдруг будет какое-то продолжение онтологии, то обязательно посмотрю.

Новинка этой осени на Netflix – это первый сезон сериала «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» – удачный проект или провал?

Гильермо дель Торо один из немногих режиссеров, который снимает свои картины в жанрах фэнтези и ужасов, наряду с Тимом Бёртоном создает нечто уникальные и завораживающие фильмы, а с недавних пор, и сериалы. Если вы не знакомы с его творчеством – это большое упущение. Его лучшие фильмы: «Хребет дьявола» (2001 г.), «Хеллбой: герой из пекла» (2004 г.), «Лабиринт Фавна» (2006г.), «Багровый пик» (2015 г.), «Аллея кошмаров» (2021 г.). Он всегда испытывал тягу с мистическому и страшному, что воплощал в своих работах.

Я недавно посмотрел первый сезон сериал, состоящий из 8 серий, «Кабинет редкостей» от известного мексиканского режиссера Гильермо дель Торо, вышедший осенью этого года на Netflix. Он представляет собой антологию или сборник страшных историй, все так или иначе связанных с известными рассказами Говарда Лавкрафта и другими. Эпизоды между собой не связаны напрямую, 5 и 6 эпизоды по экранизации рассказов Лавкрафта, иные же – по мотивам, вобравшим в себя художественное отвлечение от первоисточника.

Сериал-антология посвящен миру – миру лавкрафтовскому, где поблизости от нас таятся Древние Боги, миру где, страх и ужас могут настигнуть нас каждую минуту, и мы даже этого не подозреваем. В данном сериале-антологии, каждая серия является самостоятельной и самодостаточной историей, причем режиссер у каждой серии свой. А дель Торо возглавляет и ведет весь сериал. Перед каждой серией он выступает в качестве рассказчика, открывая свою «шкатулку» и повествует зрителю главную идею каждой серии.

Кстати, я поделился своим впечатлением после прочтения рассказов Говарда Лавкрафта.

Каждый сериал посвящен истории, где главный герой потерял что-то или кого-то и хочет найти или обрести что-то, или кого-то. Только в одном эпизоде человеческое любопытство приводит к трагедии – как в 3 серии. В первой серии отсутствие милосердия, во второй серии – корысть, в четвертой – серии ненависть, в пятой – зависть, в шестой, как и в восьмой сериях – чувство утраты (потеря близкого), в седьмой – возможно гордыня.

Самые худшие серии, как по мне – это 6 серия под названием «Грезы в ведьмовском доме» режиссера Кэтрин Хардуин, не глядя на хорошую завязку эпизода, причем в главной роли Руперт Гринт (Рон Уизли), который органично смотрится. А сам сюжет напоминает немецкую народную сказку, братьев Гримм под названием «Гензель и Гретель» (я думаю многие из вас знакомы с этой сказкой). История сериала не работает в основном из-за недостаточно проработанного сценария, который сбивается на темп; мотивация главного героя, уж слишком картонная. И все это порождает красивую и уже знакомую историю смотреть, которую не увлекательно, а учитывая, что нас должны напугать то вообще…

Седьмой эпизод «Просмотр» режиссера Паноса Косматоса – не лучше шестого. Главная героиня, которую играет Кейт Микуччи, знаменита некоторыми ролями в ситкомах. Достаточно поучительная сатира. История про «гадкого утенка» (главная героиня), который хочет найти свое место в обществе красивых и привлекательных. История совершенно не страшная, но сериал задает вопросы о не совершенности человека.

Пожалуй, одна из лучших серий – это 5 серия «Модель для Пикмана» режиссёра Кита Томаса. История жутко похожа «Портрет Дориана Грея» ирландского писателя Оскара Уайльда, только с лавкратовским уклоном. Данный эпизод пытается ответить на тот вопрос, что и произведение: «Может ли искусство свести с ума?». Главный герой играет тот же актер (Барнс Бен), что и в фильме «Дориан Грей» 2009 года. Эпизод весьма хорошо поставлен, смотреть интересно, а концовка, по-настоящему, лавкратовская.

Отдельно хочется отметить 3 эпизод «Вскрытие» режиссера Дэвида Прайора. Данный эпизод обладает нуарностью, характерной для детектива 30-40 гг. прошлого века. Удачно совмещая элементы детектива и ужаса, он держит в напряжении до развязки эпизода.

Гильермо снял сериал, не претендующий на шедевр, скорее это дань жанру хоррор-историй, знак уважения рассказам Лавкрафта.

Удалось ли Гильермо дель Торо донести до нас основную мыль, я думаю – да, не смотря на неоднородность эпизодов из-за разного состава режиссеров. Однозначно хороший сериал, стоит посмотреть!

Первое впечатление после просмотра нескольких серий: это то, чего не хватало под новогодние каникулы! Хотя сериал вышел еще в конце октября, но все же именно под Новый год этот сериал «зашёл» идеально.

Смысла расписывать каждую из восьми серий первого сезона нет. Можно отметить несколько фактов.

Каждая серия – отдельная пугающая история, в которой свои персонажи, разные эпохи, разные ситуации и разные монстры (кстати, в этом плане «Кабинет редкостей» очень похож на «50 штатов страха»).

Каждая серия – это еще и разные режиссеры со своим подходом, своими отличительными особенностями съемки, абсолютно не похожие друг на друга саундтреки и отличная от других цветовая гамма, также подчеркивающая ту или иную режиссерскую руку.

К примеру седьмую серию еще до представления режиссера можно угадать по фирменному саундтреку, футуристичным дизайнам и интерьерам, а также по максимальной приближенности к хоррорам 80-х годов и назвать имя автора: Панос Косматос.

Среди режиссеров есть и давний коллега и друг Дель Торо – оператор Гильермо Наварро, который работал оператором еще на первом полнометражном фильме мистера Гильермо – «Хроносе», а затем и на «Хребте дьявола», и на «Лабиринте Фавна», и на обеих частях «Хэллбоя», и на «Тихоокеанском рубеже».

Вполне возможно, что и вас это тоже приятно удивит, но мне пришлось по душе и сразу подкупило то, что сам Дель Торо выступая в качестве рассказчика, подводит зрителя к каждой отдельно взятой истории, представляет режиссера, озвучивает часть морали, которую затем можно будет отследить в истории.

Представление каждой серии – это своего рода дань уважения Альфреду Хичкоку, который в свое время тоже представлял серии из антологии «Час Альфреда Хичкока» или «Альфред Хичкок представляе» (как называлась антология на протяжении первых семи сезонов).

Однако нельзя сказать, что все серии первого сезона идеальны и смотрятся на одном дыхании. Для себя определил парочку, которые показались скучноватыми и затянутыми, но тут наверное было глупо ожидать одного уровня по всем сериям. К тому же ввиду разной стилистики, разного подхода и разных историй, сложно выдержать все в одном тоне.

Кстати часть историй – это произведения современных авторов, которые были адаптированы под телеверсию, а некоторые, как например эпизоды №5 «Модель для Пикмана» и №6 «Грезы в ведьмовском доме», основаны на рассказах таких писателей как Говард Лавкрафт. Некоторые эпизоды прописал сам Дель Торо (первая и восьмая серии), плюс здесь можно увидеть адаптации и других писателей-фантастов. В частности Генри Каттнера и Майкла Ши.

Впечатления от всего сезона могут оказаться неровными (как и сами серии). Все таки многое зависит от зрительских предпочтений. Но так или иначе: «Кабинет редкостей Гильермо Дель Торо» - это неплохой альманах хоррор-историй, часть из которых вас способна напугать на самом деле.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Я не большой фанат смотреть, как из-за угла на меня выскакивает что-то страшное, с целью просто меня напугать и я даже не стал бы обращать внимание на этот сериал, если бы не одно но. Этим 'Но' для меня оказался режиссер, оригинальный стиль повествования которого доводит меня до мурашек. В этот раз произошло тоже самое. И этот режиссер - Панос Косматос, снявший седьмую серию данного сериала.

Сразу скажу, что из всего сериала я бы выделил со знаком высокого качества два эпизода - это пятый и седьмой. Из-за их глубины. Были и еще годные серии, но чего-то сверх я в них не нашел. Тем не менее речь в моей рецензии пойдет о седьмом эпизоде и она будет скорее не рецензией в привычном виде, а способом или ключами к пониманию глубины картины Паноса Косматоса. Безусловно я понял не все, что хотел сказать режиссер и могу ошибаться в своем видении, но уверен, что вектор у меня верный.

Предупреждаю - дальнейший текст будет содержать мое видение седьмого эпизода и если вы хотите сами с чистой головой понять, что хотел сказать Панос Косматос, то смело закрывайте.

Поехали...

Персонажи, которых вы видите - не являются людьми как таковыми. Дом, в котором происходит действие всего эпизода - это тело Паноса Косматоса. Его разум (владелец дома) пытается разобраться в себе, точнее разобрать определенный вопрос, который его мучает с помощью музыки, книг, экстрасенсорики и астрофизики, но последние два - это что-то более глубокое. Я не понял точно. Его душа (девушка врач) очень любит астрофизику ('может мы родственные души?') Очень интерсный момент был, когда разум обращается к персонажу, который играл музыканта - 'Какая твоя любимая песня?', на что тот отвечает, что 'В 69 году в Греции какие-то ребята играли психоделическую мелодию, которая в нем что-то шевельнула, но они ее не записывали и он не может ее вспомнить'. Как мы знаем из биографии Паноса Косматоса - данный режиссер имеет греческие корни, но родился в 74ом.

В итоге, в попытках понять, что такое в нем засело, он с помощью музыки осознает, что это нечто ужасное и это начинает разрушать его организм и в живых остаются лишь музыкант и астрофизик, так как именно они наиболее близки его разуму и душе, а музыка вообще пробудила в нем все то, что он не мог понять. И это ужасное выходит в город - к нам с вами.

А кто такой Гектор - я понятия не имею. Что-то проводящее и защищающее в организме. Что-то, что хранит секрет и какие-то болезненные воспоминания. Мне очень интересно было бы узнать, если кто-то копнет по этому 'персонажу'.

В общем - смотрите данную серию с осознанием того, что все действие серии происходит в теле режиссера. Дом - тело, комната - голова и тд.

Кабинет редкостей — это буквально кладезь будоражащих душу историй, местами страшных, местами интересных, но в основном достаточно пугающих. Если вы в своё время разочаровались «Американской историей ужасов» и не хотите больше смотреть сериалы-ужастики, то спешу обрадовать. Такая драгоценность, как «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» встречается раз в несколько лет и ещё долго заставляет спать с приглушённым светом или как я сейчас, с новогодней гирляндой.

Вся рецензия написано мной, как от лица человека достаточно впечатлительного. Обычно я не смотрю ужасы, особенно наполненные скримерами и неожиданно пугающими сценами. Мне не нравится, когда на зрителя нападают просто неожиданными кадрами под устрашающую музыку, но пощекотать нервишки и посмотреть что-то ужасающее иногда хочется. Тут, в «Кабинете редкостей» сложилось два прекрасных фактора: каждая серия отдельная, достаточно нагнетающей жути. Оба этих фактор сплетены так хорошо, что про сериал говорить в целом не хочется, хочется скорее про каждую серию отдельно, но у нас с вами не так много времени.

Так как каждую серию снимали отдельно разные режиссёры, их можно переключать и не дожидаться душераздирающего конца. Также каждая серия — это набор отдельных пугающих факторов. Если вы боитесь чего-то конкретного, то как минимум одна или две серии вас успеют задеть, не говоря уже о том, чтобы напугать. Всего серий 8 и в каждой есть что-то и мерзкое, жуткое и пугающее. Отдельно приятно, что всегда мы перемещаемся во времени, городах, персонажах и пугающих факторах, никаких повторений.

Что ещё несомненный плюс для сериала — он снят подозрительно хорошо в одном стиле. То есть, при разных режиссёрах не кажется, что это отдельные картины, они, как на подбор все с отличной устрашающей картинкой, приятным музыкальным сопровождением (отдельное спасибо тем, кто подбирал звуки, они очень хорошо погружают в происходящее). Кроме того, приятно смотреть на устрашающие и пугающие моменты. Где-то можно предугадать, а где-то нет.

Самое приятное, что в каждой серии режиссёры не забыли о главном — о сюжете. Буквально каждый эпизод захватывает интригой и своими поворотами, даже героям успеваешь начать сопереживать, свыкаешься с ними и понимаешь их и… погружаешься с ними во что-то страшное и непонятное. От героя к герою и от эпизода к эпизоду пугают совершенно разные вещи, что тоже несомненный плюс.

Отдельно замечу, что среди режиссёров есть женщины, а их эпизоды меня задели больше всех. (Делаю поспешный вывод, что они знали, чем можно действительно напугать). Кстати говоря, каждую серию мы можем наблюдать за известными актёрами, такими как: Мартин Стар, Бен Барнс, Кейт Микуччи, Глинн Тёрмен, София Бутелла и Руперт Гринт. Каждый раз, включая серию мы понимаем, что главного героя мы точно видели в одном из американских фильмов или сериалов, а это приятно.

Если сделать вывод о сериале, то он не может быть обобщённым. Несомненный плюс, что можно себе позволить переключить неприятную серию и посмотреть более устрашающую и приятную. Набор ужасающих факторов отличный, кого-то что-то обязательно напугает. Режиссёры постарались тоже на ура, как и актёрский состав, отлично подобранный к каждой серии.

10 из 10

так как это те ужасы, которые приятно смотреть и которые отлично отвлекают от происходящего вокруг беспредела.

Думаю можно смело заявить, что еще на стадии анонса «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» создавал впечатление чего-то крайне многообещающего и потенциально интересного. Не только из-за безупречного портфолио Гильермо дель Торо, который выступил идейным вдохновителем, ведущим и создателем данного проекта, но и самой идеей альманаха мини-фильмов ужасов от разных режиссеров с разной тональностью, историей и подходом к жанру хорора. Особенно учитывая то, что подобная идея проворачивалась на моей памяти лишь дважды («Байки из Склепа» и «Мастера ужасов»), в связи с чем идея до сих пор кажется незаезженной и интересной. Удалось ли Гильермо дель Торо и восьмерке режиссеров оправдать ожидания? Давайте разбираться.

Большая проблема любого альманаха всегда заключается в сложности удержания некой равной планки качества. Ведь за обилием различных режиссеров со своим авторским подходом и персональными историями немудрено, что одни работы окажутся сильными, а другие – наоборот. К счастью, за исключением нескольких промашек, первый сезон данного сериала производит сугубо положительное впечатление от увиденного.

Начнем пожалуй с самых слабых работ. «Извне» (4 серия) Аны Лили Амирпур представляет собой интересную сатиру на современные тенденции красоты с превращением молодых девушек в едва отличимых от друг друга «конвейерных» особ. Однако работа меньше всего похожа как хорор в принципе, режиссура Амирпур кажется попросту пустой, а история откровенно скучной и с предсказуемым концом. Подкупая лишь жуткой и талантливо сыгранной ролью Кейт Микуччи. «Грёзы в Ведьмовском доме» (6 серия) Кэтрин Хардвик попросту убила потенциал рассказа Говарда Лавкрафта и превратила потенциально интересную историю в пресное подобие фэнтези, которую интересно смотреть только из-за отличной игры Руперта Грина. «Просмотр» (7 серия) Паноса Косматоса отнюдь очень сильно полагается потрясающему визуалу и роскошному электронному саундтреку в духе 80-ых. Но на деле всё сводит к банальному топтанию на одном месте и пустоте, которая неудачно маскируется за «возвышенным концептом» и качественными олд-скулными спецэффектами монстра. Даже Питер Уэллер несколько теряется на фоне происходящего. Пусть и демонстрирует одну из самых любопытных работ в своей карьере.

Куда лучше смотрятся «Лот 36» и «Мурмурация». «Лот 36» (1 серия) представляет собой сугубо жанровый проект, который словно снят по учебникам жанра начиная с визуала и заканчивая историей. Однако Гильермо Наварро определенно удалось грамотно обыграть это на экране. «Мурмурация» (8 серия) же выдержана в том же ключе, что «Бабадук». Дженнифер Кент снова сняла работу, которая больше выдержана и «работает» как драма, а не хорор. В том числе намеренно пренебрегая скриммерами в пользу беспокойного напряжения и ожидания этих самых БУ-моментов на экране.

Лучшими работами сезона определенно можно назвать «Вскрытие» (3 серия) Дэвида Прайора, «Модель для Пикмана» (5 серия) Кита Томаса и «Кладбищенские крысы» (2 серия) Винченцо Натали. Прайор проделал отличную работу и фактически объединил во «Вскрытии» сразу два жанра – детективный триллер про расследование преступления и камерный фильм ужасов. Выступивший сценаристом Дэвид С. Гойер превратил противостояние человека и инопланетного паразита в некое подобие шахматное партии и игры в кошки-мышки. Охотно подкупая талантливой режиссурой, интересным сценарием с неожиданной концовкой и отличными актерскими работами. Кит Томас в свою очередь выжал максимум из рассказа Говарда Лавкрафта и создал действительно жуткую работу с медленно накрывающей зрителя атмосферой паранойи, напряжения, саспенса и тревоги. Попутно великолепно стилизовав происходящее под историческую эпоху и порадовав действительно талантливой актерской работой Бена Барнса. Отличной стилизацией исторической эпохи отметился и Винченцо Натали, которому также удалось создать очень атмосферный, завораживающий и медленно погружающий в пучину безумия проект. Пожалуй именно талантливой режиссурой максимально сглаживая предсказуемый финал.

8 из 10

Кабинет редкостей Гильермо дель Торо – это определенно один из самых любопытных и интересных хорор проектов нынешнего года, который в полной мере эксплуатирует формат хорор анталогии. Представив на суд зрителей восемь разных историй с разной тональностью, историей и подходом к жанру от восьмерых режиссеров. Три работы из восьми получились попросту слабыми. В остальном, соратникам дель Торо под его руководством удалось создать действительно достойные внимания и талантливо срежисированные работы, ознакомится с которыми определенно стоит. Тем более, что аналогов данному проекту нынче попросту нет, а «Вскрытие», «Модель для Пикмана» и «Кладбищенские крысы» - просто мое почтение.

Удивительное совпадение. Ведь моя рука сама потянулась за 'Зовом Ктулху' на прошлой неделе. И вдруг - на тебе. Гильермо выпускает этот сериал на Netflix. Бывает же!

Так вот. Он погружает нас в мир бессознательного, где тени вырываются наружу, искажают действительность, нашептывают страхи, приобретают самую причудливую и неожиданную форму в таких вроде бы знакомых нам и простых сюжетах.

Это хоррор. А Гильермо это жанр чтит и умеет с ним работать, не позволяя себе скатиться в клише второсортного 'ужастика'. Поэтому картина, скорее, выглядит как миф или притча. Загадочная, супер атмосферная и всегда поучительная. Но никогда не нравоучительная, что классно. Он явно порицает человеческие пороки: жадность, тщеславие, гордыню, и, наказывая своих персонажей по заслугам, он все же хорошо понимает их слабости и всегда немного сочувствует им, что делает его кино очень гуманистическим, каким-то добрым и даже немного наивным.

Хотя художественные приемы и нормы знакомого нам хоррор жанра соблюдаются с высокой точностью и мастерством, будь то скрип дверей, игра со светом, или очередной сюжетный твист, они не выглядят однобоко. Вообще нет. Напротив, они только подчеркивают смысл происходящего и раскрывают теневую сторону, казалась бы, очень понятных нам персонажей или сюжетов.

Сериал очень красивый. Правда. Если вы смотрели 'Лабиринт Фавна' или 'Аллею Кошмаров', то все, что вам там понравилось есть и здесь. Только на этот раз Гильермо дал возможность молодым режиссерам проявить себя под его талантливым руководством. И это работает.

Сериал получился очень цельным, хотя и состоит из восьми разных историй, созданных разными постановщиками. Гильермо соединил их в концепцию 'Барочного стиля' - так бы, наверное, оценила моя мама. А кто я такая, чтобы с ней спорить? Но он реально выглядит так, как будто вы оказались на венецианском кладбище ночью. Это и красиво, и страшно, и захватывает дух.

Короче, посмотрите. Посмотрите в темноте. Поздно ночью. Если у вас есть дети лет 15ти, которые уже прочитали Эдгара По, то с ними вместе можете посмотреть.

Живые спят. Мертвец встает из гроба,

И в банк идет, и в суд идет, в сенат…

Чем ночь белее, тем чернее злоба,

И перья торжествующе скрипят.

Александр Блок©

Хоррор-антология, рассказывающая о разных реликвиях и чем они опасны для живых, которые не задумываются, что могут пробудить кошмарных существ.

Актёры: запомнились Тим Блейк Нельсон прекрасно преподносит себя, как идеального белого, не выносящий мигрантов, чья жизненная позиция 'Ничего не знаю - моя хата с краю'. Алчность доводит всех до ручки. Актёру не привыкать быть скупым и беспощадным героем в разных кинолентах. Даже такую поганку, как он, охота пожалеть, потому что ассоциируешь 'временами' себя с такими. Актёр прекрасно исполнил своего героя, не желающего слышать ничего лишнего, упорно стремясь к цели.

В серии про камеру хранения понравилось то, что нагнетание атмосферы - в эпизоде Гильермо Наварро - создаёт тухнущий свет. Или здание, построенное по системе сороковых с одним выходом. В этой короткометражке хочется отметить отличную графику и качественную работу главного исполнителя роли Ника Эпплтона.

Вторая серия - история Генри Куттнера - поставлена Винченцо Натали, который плодотворно в последнее время работает (запомнилась одна из последних работ 'Pereferial' ). Здесь он рассказывает истории Масона (Дэвид Хьюлетт из 'Химеры'), жаждущего завладеть всем, что унесли покойники с собой, но не в мир иной.

В других сериях запомнились: Руперт Грин, София Буттелла, Мюррэй Абрахам, Кейти Микуччи и другие.

Всё остальное: Принимаясь за просмотр серий - протяжённость каждой 40 минут с чем-то - считал, что проект мастера представляет собой документальные вырезки из ныне вышедших фильмов в которых он объяснил бы про кинжал, демоническую книгу или не рождённого ребёнка, питающийся в чреве плотью своей матери ('Аллея кошмаров'). На деле увидел, что это хоррор-истории никак не связанные между собой (проще сказать, антология). Надеюсь, продлят ещё на несколько сезонов (как сделали создатели 'Любви. Смерти. Роботы'). Здесь вы не встретите вещи или героев из вышедших и известных нам кинопроизведений Гильермо (но, хотелось бы увидеть!). Даже качестве камео появления (как например Книга жизни засветилась в новом переосмыслении 'Мумии' с Буттеллой). Антология поделена на разные истории, каждую из которых снимают мастера ужасов последних лет. В первую очередь запомнились первые две серии и работа Паноса Косматоса ('Мэнди'), которые зашли на огонёк к мексиканскому маэстро. Гильермо дель Торо в начальной заставке нежно рассказывает о духовности и значимости некоторых вещей в язычестве народов. Действительно, Земля полна загадочных вещей, которые далеки от нашего понимания. Сокровища, что таятся в под ногами не всегда становятся объектом наживы, проданные на чёрном рынке. Но, благодаря деятельности человеку, играющий с вещами, как со спичками, они ждут своего часа, чтобы явить себя миру.

НЕ понравилось в некоторых сериях то, что крысы здесь шибко умные для обычных крыс. Но это же фэнтези.

Большинство историй - это экранизации известных произведений 'Лот 36', 'Мурмурация', Модель Пикмана', 'Сны в ведьмином доме', 'Просмотр', 'Вскрытие', 'Кладбищенские крысы', 'Внешняя сторона'. В первую очередь захватили внимание первые две - связанные между собой разве что алчностью, возвращением долгов и 'клятвами, чт они исправятся' (о поиске новой работы и обеспечением будущего), которые не заботятся ни о ком, кроме себя.

Операторы с уважением отнеслись к каждому эпизоду и сняли вв своём стиле. В первую очередь западают в душу всё-таки первые эпизоды (наверное из-за того, что первый поставил сам оператор, работающий с Гильермо давно), а второй - передал всю тревожность крупного плана у Натали.

Восхитительные композиции Джеффа Дэнна, Тима Дэйвиса и других интересны, разнообразны, вносящие свои нотки тревоги, берущие за душу во время опасности персонажей. Невозможно выделить одного любимого.

Впечатления: заключаю, что сериал ни в коем случае не стремится заменить 'Калейдоскоп ужасов', хоть отчасти схожий. Это самостоятельное кино-палитра из рук знаменитого мастера. Дель Торо, как добрая 'рассказчица' (в финале советских сказок-фэнтези, только в начале) объясняет, что в тёмных уголках Земли зло существует, но пробуждают его люди. А люди могут быть пострашнее монстров. Но, также они могут стать добром, если одумаются. Гильермо даёт шанс на выживание, но не обещает это каждому протагонисту.

Проект Netflix славится не только участием 'сказочного маэстро' (ставший одним сценаристов в этой телепьесе), но и тем, что в ней присутствует история Тёмного ангела Лавкрафта. Конечно, одна из работ придётся сухой и натянутой (не буду говорить какая). В остальном, все истории интересные. Кому-то в этой антологии будет радостно при мысли, что в одной серии сойдутся Бен Барнс сжигающий шедевры (схожесть с 'Дорианом Грэем'), а Криспин Гловер (жаль, что не с крысами) появился в одной серии вместе с ним. Каждая серия примечательна своей мрачностью, поучительностью и хорошим уроком на будущее.