Блондинка (2022)

Слоган фильма «Watched by all, seen by none» можно перевести как «На неё смотрели все, но не видел никто» или, перефразируя, «Её видели все, но не знал никто». Этот слоган как нельзя лучше описывает то, что пытается донести до зрителя этот фильм, и то, что он буквально во всем обманывает все возможные ожидания, возможно, является единственно возможным способом передать подобное душевное смятение.

Единственное, что связывает фильм с нашей версией реальности – это то, что его сюжет развивается в хронологическом порядке, поэтому зритель, хотя бы приблизительно знакомый с биографией Мэрелин, сможет разбивать поток транслируемых образов на этапы и понимать, кто является прототипами бОльшей их части.

Мне показалось, что для погружения в атмосферу фильма можно обойтись и без глубоких познаний в части биографии Монро, однако, т. к. сюжет всё-таки оперирует образами конкретных личностей, неплохо было бы знать их прототипы, для знакомства с которыми отлично подойдет документальный фильм «Неизвестная Мэрилин» (2012), который, еще и является попыткой поженить публичный образ Монро с её внутренней империей, благодаря чему, после его просмотра происходящее тут станет несколько более интуитивно понятным.

В данном случае акцент делается именно на внутреннем мире героини и его парадоксах, а для погружения туда, где привычные физические законы не действуют по определению, фильм всеми возможными способами отрывает зрителя не только от реальности, но и всех интуитивно понятных способов её восприятия. В самом же фильме подсказкой, как его смотреть, как мне показалось, служит связка из двух прямо проговариваемых нарративов. В начале мать говорит юной героини, что «в Калифорнии не поймешь, что взаправду, а что фантазия», а позже уже повзрослевшая героиня сама обращает внимание на то, что «кинематограф — это пазл, который собирают без тебя». Именно сумма смыслов этих фраз как нельзя лучше описывает происходящее на экране.

Если говорить об ипостасях героини, то тут идет смешение, как минимум, образов простой американской девушки по имени Норма Джин, созданного ей публичного образа по имени Мэрилин Монро и производных от него экранных героинь.

Обычно в подобных сюжетных матрешках идет хоть какое-то разграничение слоев истории, однако эта не просто НЕ помогает зрителю, а наоборот, всячески его запутывает. Взять хотя бы чередование цветного и черно-белого изображения и форматов кадра. Обычно если создатели прибегают к этим приемам, то для того, чтобы развести уровни истории, и когда тут начинается очевидная чехарда этого дела, по началу интуитивно пытаешься придать ей смысл, однако чем дальше, тем отчетливей понимаешь, что тут нет смысла ни в этих элементах, ни в каких других, поддающихся формальному анализу.

Ладно бы постоянно скакали какие-то чисто технические моменты, а сюжет смешивал бы факты биографии с откровенными слухами и даже откровенной фантазией в произвольном порядке, но тут даже выбор кубинки Аны де Армас и качество её актерской игры вызывает вопросы, особенно на фоне объективно высочайшего качества всего остального. Она тут, по-моему, демонстрирует весь возможный актёрский диапазон, начиная от нарочито наивной, почти любительской игры, до виртуозного владения всем спектром человеческих эмоций, и такой резкий и постоянно плавающий контраст так же постоянно держит в замешательстве.

Итого, если подвести промежуточный итог – на что тут ни обрати внимание, всё как будто бы нарочито не работает, что постоянно сбивает с толку, однако, как мне кажется, именно этого эффекта и добивался режиссёр. Сделано это для того, чтобы зритель мог прочувствовать ту противоречивую, а местами, я бы сказал, даже взаимоисключающую палитру эмоций, которая преследовала героиню, и если правильно настроится на ритм этой истории, то она дарит действительно уникальный опыт.

Если говорить о глобальной структуре сюжета, то помимо того, что он очевидно спутывает всё, что можно и нельзя, он еще и заявляет крайне нестандартную тему для дискуссии. Все знают, кем была Мэрелин, но мало кто задумывается, почему именно она была такой?

Понятно, что она сделала себя сама, понятно, что это стало исключением, которое подтверждает правило и т.д., но почему именно она? Как так получилось, что простая девочка, выросшая в многочисленных приютах и приемных семьях, без какого-либо блата смогла не просто взлететь на Олимп и стать его очередным чемпионом, а стать его легендой?

Как мне кажется, фильм отлично сам отвечает на этот вопрос, единственное, на что хотел обратить внимание — это то, как автор интегрирует классический путь героини в это дело. Если совсем на пальцах, то классический путь героя подразумевает, что вернувшийся с победой герой способен создать условия для новой жизни. Классический же путь героини завершается тем, что она либо создает жизнь, либо становится мудрым наставником для нового поколения.

В данном случае простая девушка Нормы Джин, формально добившись всего, о чем только могла мечтать, трижды пытается завершить этот путь, но каждый раз, терпит неудачу. Если понимать этот нюанс, то становится понятно, зачем в сюжет интегрирована очевидно спекулятивная сюжетная линия с Чаплином-младшим и, насколько мне известно, откровенно фэнтезийные эпизоды беременности, а так же не менее откровенно гротескные эпизоды собеседования в начале и отношений с Кеннеди.

Именно такое смешение фактов, спекуляции, откровенной фантастики и хаоса в технической части фильма создают ту самую магию, благодаря которой зритель может ощутить то, что невозможно передать словами, и это действительно уникальный опыт.

Резюмируя, скажу так: обратил внимание на этот фильм по многим причинам, но в первую очередь потому, что и положительные, и отрицательные отзывы о нем базируются на том, что «ничего не понятно!», а это является самым очевидным индикатором действительно хорошей и глубокой абстракции, коим бесспорно является этот фильм. Если точнее, он является своего рода иммерсивным погружением в психику героини и как нельзя лучше передает состояние мечущегося сознания, которое, с одной стороны, имеет возможность получить всё, что пожелает, а с другой никак не может понять, что ему надо и зачем оно всё вот это вот делает. Касательно возможных претензий касательно весьма вольного отношения к биографии Монро, могу только задать встречный вопрос: какую из трех биографий вы имеете в виду? Монро как медийный образ, Монро как весьма противоречивую актрису или Монро как маску, за которой спряталась Норма Джин, которая от всей свалившейся на неё славы явно ждала нечто-то иного, чем стать, хоть и главным, но просто трофеем для мужской половины населения? Если вы способны воспринимать абстракции и можете отключать критику там, где она чисто технически не способна работать, то обязательно посмотрите этот фильм, это действительно уникальный опыт!

10 из 10

Фильм о Норме Джин, более известной миру как Мэрилин Монро, снят по роману Джойс Кэрол Оутс и изначально не претендует на документальную точность — перед нами скорее художественная интерпретация образа, чем биографическая хроника.

История охватывает её непростое детство, затронутое психологической нестабильностью матери, и показывает путь к славе, на котором за блестящим фасадом Монро скрывается хрупкая, одинокая и зачастую использованная индустрией женщина. Несмотря на культовый статус, её воспринимают больше как сексуальный символ, чем как талантливую актрису. Фильм не избегает откровенных сцен и эпизодов, намекающих на её отношения с влиятельными мужчинами, включая самых высокопоставленных.

В финале — как и в реальной жизни — остаётся множество вопросов. Причины её смерти окутаны тайной: версии колеблются от передозировки до политического заговора или суицида. И фильм не даёт окончательного ответа, оставляя зрителя в состоянии той же самой неопределённости, в которой, возможно, пребывала и сама героиня.

7 из 10

Хоть в центре истории и находится блестящая актриса по имени Мэрилин Монро, первое, что надо знать, - это не биографическая картина. Фильм основан на одноимённой книге Джойс Кэрол Оутс, и оба они - и фильм, и книга - скорее не о Мэрилин, а о киноиндустрии и ужасах, которые актрисам приходилось испытывать в 50-е годы и, к сожалению, приходится испытывать до сих пор. Если изначально смотреть этот фильм как фикшн, а не байопик, получится разглядеть его намного лучше.

После премьеры фильма на Венецианском фестивале, зал аплодировал стоя 15 минут, но простому среднестатистическому зрителю фильм не понравился. Большинство отзывов обвиняют создателей картины в том, что они опорочили образ великой актрисы, осквернили память о ней и использовали её самым бестактным образом. Но ответ кроется в их же словах - “образ” Мэрилин Монро и женщина, его олицетворяющая, - два разных человека.

Этот фильм - о несчастной девочке, женщине, которая просто хотела заниматься любимым делом. Фильм о боли, которую она носила внутри с самого детства, пока мир ранил её сильнее и сильнее. Фильм о том, что за “образом” сексапильной недалёкой блондинки стояла настоящая, живая женщина.

Люди видели в Мэрилин Монро красивую картинку и, включив этот фильм, ожидали увидеть то же самое - возможно, лёгкую романтическую комедию, пу-пу-пиду Но, услышав тяжёлый, серьёзный тон, отмахнулись. Очень часто так происходит и в жизни. Да, пусть фильм и не показывает исторически корректные моменты, лично я была бы не удивлена, если бы мне сказали, что всё это было правдой. А оно и было, пусть не с Нормой Джин, так с кучей других девушек, попавших в Голливуд 50-х.

Что до Голливуда 2020-х.

Боже, какая гениальная команда работала над этим фильмом! Игра Аны Армас - до мурашек! Сыграть человека, который жил в чужую эпоху и говорил на чужом для тебя языке, настолько правдоподобно - одной ей я бы аплодировала стоя два часа.

И ещё неделю - режиссёру. Если я буду перечислять каждый приём, который он гениальнейше использовал в этом фильме, как раз неделя и уйдёт. Поэтому приведу самое яркое и глобальное.

Фильм начинается в цвете, но постепенно съезжает в чб и в какой-то момент ты понимаешь, что уже давно не было цветной картинки. А когда всё поменялось? Куда исчез цвет? Ты пытаешься понять, вспомнить, но никак не можешь уловить.

Вдруг начинают проявляться цветные моменты. Свадьба, любовь, счастье. И потом бац - всё рушится и мы снова видим лишь серые тона. Цвет возвращается в конце, но совсем иной, чем раньше. Блеклый, как будто такой ванильный фильтр. Он как бы есть, но он угасает, пока не исчезает совсем.

По-моему, потрясающий способ показать депрессию. И если кому-то хочется верить, что у Мэрилин Монро её не было, это их воля.

В жизни Мэрилин умерла, лёжа лицом вниз. В картине Эндрю Доминика она лежит на спине, лицом вверх. Что тоже очень символично.

Watched by all. Seen by none.

Фильм хорош именно как иллюстрация к первоисточнику за авторством Джойс Кэрол Оутс. А книга вовсе не 'фанфик' и не 'сборник теорий заговора', а скорее попытка описать психологический портрет Нормы Джин на протяжении долгих 900 страниц.

После прочтения книги отпадают претензии по поводу несоответствия биографии Мэрилин (зато есть соответствие тексту), якобы 'чернушности' экранизации (в романе гораздо больше откровенных сцен), вопросы к 'психоделике' и тому, почему нам не показывают ту самую умную и гениальную Монро.

Американцы — фрейдистская нация, которая воспринимает всё через травмы, закладываемые в детстве. Роман показывает прошлое Нормы Джин именно в этом свете, нарочно добавляя вымышленные эпизоды и сюжетные линии, которые понятны читателям, знакомым с трудами Фрейда. Многочисленные разрывы эмоциональных связей (не только с людьми), мужья и любовники с узнаваемыми психотипами. И поверх всего — невероятный внутренний конфликт человека, вызванный невозможностью реализации своего истинного 'я'.

В какой-то момент Эндрю Доминик устаёт визуализировать психологический трактат Оутс и добавляет отсебятины. В результате один из персонажей неожиданно и необъяснимо превращается в редкостного мудака, а часть сюжетных линий обрывается. Даже три часа экранного времени вынуждают использовать клиповый формат: 'В кино они режут всё на куски, раз-раз-раз, и не ты собираешь его воедино', — Норма Джин говорит в этот момент словами режиссёра.

И всё равно Доминику спасибо. За столь смелую попытку. За Ану де Армас и Бобби Каннавале. За Броуди, идеально вписавшегося в образ 'аля-улю' драматурга, существующего вне времени и пространства. За то, что вызвал интерес к личности Монро и заставил пересмотреть половину её фильмографии, зарыться в Википедию и конспирологические теории. За воссоздание сцен из фильмов и психоделические переходы между ними. И домик Нормы Джин. Который не сгорит никогда, несмотря на пожары на голливудских холмах, бушующие и в начале фильма и прямо сейчас.

Если спросить меня 'Какой самый чернушный фильм я смотрел?', то я без зазрения совести отвечу ''Блондинка' Эндрю Доминика'. Пожалуй, это самое радикальное и 'анти-конъюнктурное' кино за последние годы, и это хорошо.

Стоит сразу отметить, что это не байопик, а экранизация романа Джойс Кэрол Оутс, который основан на всевозможных теориях заговора о секс-символе 50-х Мэрилин Монро. Не пытайтесь посмотреть его в надежде узнать что-то новое о данной женщине. Это от и до авторское фестивальное кино с хронометражом в почти три часа. Максимально незрительский артхаус, который неожиданно смог. Сухие факты: 8 номинаций на 'Золотую малину' и лауреат двух из них, номинация на 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль' (которую, к слову, надо было забирать, ибо я думал, что Бланшетт была лучшая в 'Тар', но нет), 14 минут стоячих оваций на финальных титрах в Венеции на премьерном показе, смешанная критика и самый обсуждаемый фильм 2022 года в кругах киноманов. Я категорически поздно ознакомился с этой картиной и пожалел: хайп-трейн уехал без меня.

По жанру 'Блондинка' - это психологическая драма. По наполнению - калейдоскоп теорий и выдержек 'желтой прессы' разного уровня мразотности. Управляющая идея тут понятна с первых сцен: это кино о женском одиночестве. Уровень художественности зашкаливает и поражает: фильм снят в разных соотношениях сторон, и каждый 'аспект кадра' помогает понять это полотно лучше. То черно-белый 4:3, то цветной 2,35:1, то черно-белый 16:9, то опять цветной 4:3. Настолько наполненную по смыслу операторскую работу я редко вижу - за это высшая похвала. По большей части тут форма превалирует над содержанием: сюжет вторичен, главное аудио-видео ряд и актерские работы, которые прекрасны. Армас выдала свою лучшую роль за карьеру. Поставить ей памятник с 'Оскаром' в руке. Хотелось бы так же отметить Броуди, который стабильно выдает отличные работы (все никак не доберусь до его 'опус магнум' под названием 'Пианист'). У кино отлично выдержан ритм повествования. Кино не скатывается в псевдо-интеллектуальный авторский китч с длинными планами по пять минут, где мы смотрим на интерьер помещения. Он отлично и понятно смонтирован. Кино вполне увлекательное, хоть и не для массового зрителя. Многих может отпугнуть хронометраж, но не стоит заморачиваться: нажимаешь на плей и понимаешь, что ловишь флоу с первой сцены и до финальных титров.

'Блондинка' - это максимально неуютный и дерзкий фильм, снятый мужчиной для женщин. Кино, которое провоцирует на скандалы, дискредитирует мужское население планеты, думающее только членом и видящее в женщинах только тело. Полотно, которое оторвано от реальности, но четко следует первоисточнику: сборник конченных и вполне правдивых небылиц и теорий. Фильм, от которого кайфанешь, если видел реальные работы Монро, ибо тебя ждут много бэкстейджей и знакомых сцен, которые были заново пересняты и смонтированы. Это максимально депрессивный и противный кино-опыт и, по моему мнению, однозначно один из лучших фильмов 2022 года. Откровенно недооцененное, но в будущем культовое кино.

10 из 10

Сейчас я сделаю так, что мою рецензию на фильм Blonde пропоет в своих песнях группа Blondie…

No Exit

«Bye, bye to another life…» Пожалуй, в этой жизни у Нормы и правда не было другого выхода, чем стать Мэрилин. «Наверное, меня открыли». Рано или поздно ее должны были открыть. Тот случай, когда будущее предопределено. А шаг вправо и шаг влево каждый раз всё отчетливее и ярче возвращали в реальность и заставляли гнуть свою линию.

Good Boys

«Good boys never win…» В продолжение предыдущей мысли. Хорошим девочкам тоже никогда не выиграть по-крупному. Понравилось, как создатели фильма режут правду-матку. И в этом смысле тоже гнут свою линию и не отступают от нее. Никаких чудес и счастливых случайностей. Да, кому-то это может показаться чересчур. Но я как раз хвалю авторов за последовательность. За правду жизни. Тем более показана она не гротескно, а талантливо, местами с иронией. Мне было интересно за всем этим наблюдать.

Atomic

«Uh-huh make me tonight…» Так вот, по поводу чересчур. Безусловно, качество кино не находится в прямой зависимости от количества обнаженки и секса в нем. Но и в обратной зависимости оно тоже находиться не должно. Это визуал, каждый его создает и воспринимает по своему собственному вкусу, и, как говорится, в меру своей испорченности. Поэтому ставить этот субъективный момент в минус фильму я уж точно не буду. Да и в конце концов, кто из нас, будучи обнаженным, хотя бы раз не произнес или не подумал: «Люблю смотреть на себя в зеркало…»

Heart of Glass

«Once I had a love and it was divine…» Тем более, что ее сердце-то не из стекла. И этим картина тоже наполнена. «Я не звезда, я просто блондинка…» А мы не только смотрим на наготу Мэрилин, но и по-человечески сопереживаем Норме, этой женщине с непростой судьбой.

Call Me

«Call me, my love…» Сцены с телефоном вроде бы так незаметно, ненавязчиво, но проходят лейтмотивом через весь фильм. Ее новый звездный статус, мистер президент, душевное неравновесие, концовка… Зачастую эти сцены знаменуют собой очередной этап. Причем как саркастически, так и драматически.

Я считаю, ей удалось дозвониться до зрителя. И Норме, и Мэрилин. Ей. Поэтому фраза, легко, небрежно и искренне брошенная в ее адрес, отлично подходит для завершения моей рецензии: «Детка, мы узнали тебя – и всё равно любим».

Кажется, за прошлый год ни один фильм не разделил мнения критиков и зрителей сильнее, чем многострадальный байопик о Мэрилин Монро. Оно и понятно: Эндрю Доминик создал на редкость некомфортное зрелище. Он с самого начала вынимает из нас душу, чтобы затем полоскать ее на протяжении битых трех часов, параллельно разбирая порядком примелькавшийся жанр по косточкам - для многих тут действительно есть от чего прийти в ужас.

«Элвис» вместе с десятилетиями традиционных фильмов про затвердевание поп-культурных идолов кажутся детским лепетом на фоне «Блондинки» - вот где настоящий хардкор. Байопик кинодивы разворачивается где-то на грани между сном и явью, принимая форму едва ли экзистенциального хоррора, наполненного перманентной тревогой. Добиваясь этого, Доминик без стеснения заигрывает с канонами жанра, да так, что даже пресловутое воспроизведение реальных кадров уже вызывает нечто вроде эффекта зловещей долины.

Режиссер с видимым удовольствием берет типичную жанровую конструкцию и делает все с точностью до наоборот. Из истории про успех и достижение мечты выветривается весь глянец, и вместо целеустремленной и сильной героиня Ани де Армас (а она тут ух как хороша!) предстает здесь потерянной и беззащитной. В этом мире мужчин Мэрилин Монро, главный секс-символ эпохи, будто бы заведомо лишена возможности влиять на собственную жизнь, с детства окруженную ореолом отца, которого она не знала. От детской психологической травмы, через жуткую изнанку славы и до своей трагической гибели, Мэрилин пытается ухватиться за что-то настоящее. Но все ее цели ждёт крах, а мечты оказываются эфемерными. В стремлении отыскать своего полу-воображаемого отца, она обречена находить лишь бесконечных папочек.

Через этот клаустрофобический ад Эндрю Доминик протаскивает и нас - и это становится одновременно и проклятием, и даром картины. С одной стороны, от беспросветности происходящего в фильме практически некуда спрятаться. Но, с другой, опыт проживания подобного кошмара вместе с героиней неминуемо остается в памяти надолго.

Трудно представить б?льшую провокацию, чем эта - и нет ничего проще, чем обвинить авторов в плясках на могиле легендарной дивы. Но, черт возьми, все мыслимые и немыслимые недостатки фильма искупает безграничная фантазия Эндрю Доминика, делающая «Блондинку» амбициозным авторским высказыванием, каждый кадр которого так и кричит: «I wanna be loved by you!».

Фильм, собравший уйму негативный отзывов, критики и обвинений. Байопик, опирающийся на грязные слухи и домыслы, коверкающий некоторое сложившееся представление об известной личности. Лживо, пошло, грязно? Определённо, но разве режиссёр скрывает тот факт, что снимал не документальный фильм, а историю, вдохновленную художественным произведением? Абсолютно нет. В таком случае напрашивается вопрос - если историческая достоверность вовсе не была целью, что же на самом деле пытается рассказать нам фильм?

Картина начинается с детства Нормы Джин, и тут можно понять сразу - нам не будут пересказывать всю её историю, только яркие отрывки, которые, впрочем, делают главное - создают то влияние, которое накладывали на девочку реальные события. Мы не знаем, что именно происходило с Нормой Джин до рождения Мэрилин Монро, но видим, как её отвергает единственный близкий человек, а также прослеживаем формирование фигуры отца - некоего загадочного мужчины с картинки, которого нужно безоговорочно любить, который, конечно же, любит в ответ и обязательно защитит от всех бед. Простой и красивый приём, если знать, что отношения к мужчинам для девочки формируются именно через фигуру отца. Что ещё тут важно - как навязчиво часто повторяется имя девочки, настолько часто, что порой режет слух. Для чего? Это словно отражает оказываемое внимание, а оно, пусть и не искреннее, но всё же становится ещё одним фактором, формирующим этой женщине травмы. В будущем она станет отчаянно искать внимания и очень сильно страдать в его отсутствии.

С самого начала становится понятно, что картина абсолютно не пожалеет, буквально выжмет без остатка. Тревожные сцены вначале, разбросанные тут и там триггеры, моменты, которые, ты чувствуешь, сыграют в будущем, и лёгкая, но пробирающая музыка на фоне. “Every baby needs a daddy” - поёт женщина, прославленная кокетка, легкомысленная блондинка, но в то же время девочка, нуждающаяся в заботе и любви.

Мы не видим её становления. Опять же, почему? Потому что это не скандально, не так интересно, и из слухов овеяно разве что маловажным спором - вышло ли это случайно, или Норму Джин к карьере готовили с раннего детства. А вот дальше то самое, из-за чего начинают возникать уже серьёзные вопросы. Невинная душа с мечтами об искусстве и губительное пренебрежение со стороны продюсера. Это кажется оскорблением самой Монро, но опять же - мы смотрим художественный фильм. Нам намеренно показывают грязные слухи, вместо правды, которой, на самом деле, не может знать никто.

«Где кончается сон и начинается безумие?» - не иначе как слоган фильма, его, не побоюсь этого слова, суть. Это и трагедия главной героини, и намёк для зрителя - мы так и продолжим окунаться в вымысел и ложь, перемешанные с отдельными правдивыми эпизодами, настолько, что пропадут всякие границы.

Повествование очень рваное, не до конца понятное, и это только усиливается, нагнетает с каждой минутой фильма. Тут нет места биографии, но как же красиво передаётся само настроение, состояние. Какая яркая, буквально осязаемая тут тревога и страх.

Но вот вопрос - оскорбляет ли этот фильм память о Мэрилин Монро? Он показывает неожиданную крайность, выдумку, ложь, грязь, пошлость. Но опять же, фильм показывает всё то, что происходило вокруг, что преследовало эту фигуру, что искажало её в чужих глазах. Он не о Мэрилин Монро и никак её личности не касается, не пытается обнажить её натуру, не оправдывает её и не оскверняет. Это художественное произведение, и как художественное произведение оно великолепно. Как история одной женщины, как сумбурные отрывки её жизни, той её части, за которой удалось подсмотреть. Зачем же тогда было использовать это громкое имя? Это именно использование, своего рода попытка воссоздать тот фурор, который производила Монро. Ведясь на громкое имя, на привлекательную обложку и скандальную известность, мы окунаемся в завораживающе страшную историю, в само побочное действие этой шумихи. Беспомощность, одиночество, желание доверять и быть любимой, но вечное столкновение с непониманием и предательством, желание быть услышанной и понятой, губительное осознание, что непонимание это вечно и неразрешимо, что люди никогда не услышат, а выразить свои чувства просто не получится - эта буря так навсегда и останется внутри, а принять её не найдутся силы. Трагедия этой женщины в самом образе. В образе, восприятие которого формирует зритель. Зритель, поклонник, завистник, лжец - кто угодно. Это история о необходимости слышать людей, о ценности самого глубинного и трепетного желания и чувства, о трагедии, к которой способно привести холод, равнодушие и те самые попытки откопать некую нужную лишь самому обывателю правду об известной личности. Правда, которую узнать на деле невозможно, ведь где граница между истиной и голосом удобной лишь самому себе лжи?

Зрители, ругающие 'Блондинку' за излюшнюю вульгарность, жёсткость и трагичность, а чего, собственно говоря, вы ожидали увидеть в фильме о такой культовой актрисе, бывшей настоящим секс-символом поколения?! Вероятнее всего знания этих людей о Норме Джин Мортинсон ограничиваются лишь просмотром пары её фильмов вроде 'В джазе только девушки' и 'Джентльмены предпочитают блондинок'. Я в достаточной мере ознакомлен с биографией актрисы и с уверенностью скажу, что Эндрю Доминик проделал просто-таки титаническую работу. Очень понравился его режиссёрский взгляд и смелость его идей. Персонажи хорошо прописаны, интересные сюжетные линии. Технически картина просто безупречна. Съёмка и монтаж на высоте. Отдельных тёплых слов заслуживают костюмеры, визажисты и гримёры. В номинации 'Лучший грим и причёски ' работа Доминика, вне всякого сомнения, заслуживает 'Оскар'. Музыкальное сопровождение ещё больше усиливает атмосферу фильма, создавая именно то ощущение, которого требует ситуация. Ана де Армас была по-королевски великолепна! Очень сильная актёрская игра. Порой я забывал, что смотрю на неё и передо мной возникала Монро. Она блестяще справилась со своей сложной ролью. Картина не самая лёгкая для просмотра. Но настоящие ценители кино, определённо, должны оценить её по достоинству. Какой всё-таки пустой может быть, несмотря на весь лоск и популярность, жизнь медийной личности. Прекрасная драма, вернее даже трагедия, о личности, ставшей заложницей собственного образа и неправильного окружения. Впечатлён

8 из 10

Байопики уровня проектов канала Lifetime о легендарной Мэрилин Монро снимают с завидной периодичностью, но забудьте о всех тех пресных фильмах. Трагическая история актрисы достойна проекта со взрывом мозга. Скандального, психоделического. Такого фильма как 'Блондинка'!

Скажу сразу что данный фильм создан в большей мере для фанатов знаменитой Мэрилин. Для тех кто смотрел фильмы с нею, читал о ней. На экране оживают застывшие образы Монро на её известных прижизненных фото, есть много достоверно воссозданных эпизодов со съёмок её картин. Одежда на актрисе играющей знаменитую блондинку, прическа, аксессуары. Всё это очень качественные реконструкции настоящих нарядов и образов Монро. К сожалению основная масса людей проживающих в странах бывшего СССР мало знакома с её биографией и может составить впечатление о Мэрилин разве что по фильму 'В джазе только девушки'. Потому многие мелкие детали в новом фильме наши зрители не поймут и будут судить поверхностно.

Актриса Ана не похожа на Мэрилин Монро. Но видели ли мы настоящую Мэрилин? Или Норму Джин Бейкер? Какая она? Кокетка соблазняющая президентов или жертва попавшая в лапы кино боссов? Сирота из детского дома у которой не было другого выхода как стать кино дивой.

Публика нового фильма вздрогнула увидев новую Мерилин созданную де Армас. Её Монро не умная женщина попавшая в жернова Голливуда. По - началу это забитый зверёк, новое мясо для престарелых продюсеров и развратных детей знаменитостей. Умом и знаменитыми на весь мир фразами в этом периоде её жизни экранная Монро не блещет. Зачатки сильной волевой женщины сыпавшей афоризмами мы видим лишь по началу успешной карьеры дивы. Затем образ рассыпается и перед нами предстает стервозная новая звезда кино убивающая себя таблетками. Опять новое мясо, но уже для более солидных мужчин. Такую Мэрилин никто не хотел увидеть из современных зрителей. Такая голая правда не нужна романтичным и экзальтированным дамам. Потому так тяжело принят был новый фильм о кинозвезде. Возможно фильм не дословно автобиографичен, в нем есть допущения. Но правда в том что в середине прошлого века в Голливуде царили мужчины кинопродюсеры и будь ты хоть трижды Мэрилин Монро, но ты будешь подчиниться системе или идёшь в утиль.

История Монро это горькая правда и трагедия личности неглупой женщины в мужском мире. Которой оказалась слабой. И проиграла.

По сути Ана де Армас играет в фильме двух женщин. И играет блестяще обеих. Какой была Норма Джин в жизни мы не знаем, но воссозданные эпизоды фильмов с участием Монро просто великолепны. Очень трудно различить смотрим ли мы хорошую реконструкцию или это в новый фильм вставили врезки с оригинальными фильмами. На пользу пошло и то что отдельные эпизоды 'Блондинки' сняты в черно-белом варианте. Как и жизнь актрисы так и фильм о ней то цветной, то лишённый красок. Помимо разного цвета кадр также постоянно меняет формат, видимо тоже в зависимости от душевного состояния главной героини. Я уж подумал при просмотре, что у меня что-то с разрешениями на телефоне.

Пошло на пользу фильму, что в нем нет примелькавшихся актёров и сосредотачиваемся на образе Монро, а не выискиваешь знакомые лица. Броуди неузнаваем в своём образе. Ана де Армас же просто идеальна. Нигде её не видел и не знаю как сложится её карьера дальше. Но однозначно она достойная актриса.

О режиссуре и сценарии хочется тактично умолчать. Поскольку в фильме столько всего намешано и столько всего взято из фильмов разного времени и разных жанров что сразу и не поймешь что в итоге видишь на экране. Есть отсылки к 'Манхолланд Драйв', 'Внутренней империи'. В одном из эпизодов 'Блондинки' мне даже показалось что я увижу в коридорах студии явление одного из персонажей Лоры Дерн! Из 'Личного штата Айдахо' позаимствовали эпизод с ожившими обложками журналов. Также, думаю что очень рассмешит любителей советского кино сцена на пляже. Мне все читалось в звёздном небе 'Эх, Вася, Вася!'.

Игра с жанрами настолько увлекает, что во время просмотра все ждёшь от авторов подвоха. Фильма в фильме или даже разрушения четвёртой стены. Разоблачения действительно будут, будьте внимательны. Так что не так все однозначно. Но однозначно новый фильм о Мерилин смотреть обязательно всем киноманам и всем истинным любителям нетипичного кино. И хотя послевкусие фильм оставляет горький, но кинематографическое удовольствие от картины перекрывает эту горечь. Вспоминаешь все хорошее, все грустное, что видел в кино за свою жизнь. 'Рассекая волны', 'Поговори с нею', 'Идиоты', '4 месяца, 3 недели и 2 дня', 'Три цвета: Синий', 'Однажды в Голливуде', 'Криминальное чтиво' и многое, многое другое что заставляет при просмотре тяжело биться сердце.

8 из 10

Но все же спасибо создателям за правдивую Мэрилин.

Кое что о блондинке. Байопики, вообще, спорная вещь. Редко когда выстреливает, но здесь - то самое попадание. На секунду, абстрагировавшись от въедливого образа Мэрелин, сформированного ностальгическими ретро снимками, что останется в сухом остатке? Банальная история жизни и смерти, в общем-то, как у всех. Но суть не в этом. Суть в том, а почему именно тогда и именно она. Гранж ещё до оплодотворения. Никогда не видел эту историю с подобного ракурса, но как элегантно и аутентично выставлены паттерны. За обнажённой красотой и обескураживающей притягательностью так легко потерять человека. Ведь за каждым возбуждающим образом с экрана скрыт человек. Но так легко об этом забыть, обесценив чувства и переживания объекта вожделения. А что там, с другой стороны?

Да то же, что и у всех. Только в данном случае, без поддержки и понимания. Без всего. Просто выброшенная на берег тушка, ещё не начавшего разлагаться, прекрасного кита. Иногда, наши стремления выбраться, лишь глубже заталкивают нас в трясину. И вот это чувство. Ощущение беспомощности, когда, вроде, делаешь как нужно, но всё равно ещё глубже погружаешься в мутные воды. Его не спутать ни с чем. Чувство безмолвного отчаяния. Всё осточертело, ничего не получается как задумано и вокруг целый мир полный безразличия и непонимания. Бредя от фантомного удовольствия до всеобъемлющего разочарования и обратно, в один момент понимаешь, что больше ничего. Ничего больше не трогает так, как должно трогать. Сложно назвать эту эмоциональную дислексию освобождением, но после нескончаемого тотального самобичевания, пустая мысль на задворках сознания больше не кажется такой вычурной.

Блондинка не столько о поп иконе, она о человеке в ней. И это стало достаточно большой редкостью на большом экране. Лавируя между постмодерном и псевдобиографией, умудриться сохранить стержень настоящего. Достойно уважения. И может быть, всё это кажется нелепым фарсом, в духе спасибо что не Цой, но есть очень тонкая грань между пафосным и искренним. И она находится где-то в пределах диапазона эмоциональной восприимчивости смотрящего. Грустно и больно. Здесь не будет нравоучений. Просто она не смогла больше. Это чувство загнанности никогда не поблекнет.

Наконец я дождался очередную совместную работу одного из лучших современных американских режиссёров с одним из лучших композиторов Ником Кейвом. На сей раз под страшно дотошный и едкий глаз попала история Мэрлин Монро. А если точнее Нормы Джин Мортенсон. Ведь даже в самом фильме с помощью изменения соотношения кадров и смены планов показывают полное различие этих людей несмотря на то, что они живут в одном теле.

Фильм в начале не давая понять, что происходит, сразу же специально отпугивает потенциально нежелательных режиссёру зрителей, окуная их в незавидное детство героини, которая, не успев воссоединиться с матерью, сталкивается со всеми производными параноидальной шизофрении родителя: моральное и физическое насилие над собственным ребёнком. Но самое худшее, что делает мать: заполняет пустоту Нормы Джин фотографией отца и последующей попыткой его увидеть у самого ада — Голливуда. Ада для главной героини в первую очередь. Оставшись сиротой Норма Джин идёт по рукам магнатов американской киноиндустрии ради Мэрилин Монро, того образа, который она создаёт, чтобы найти метафизического отца. Поиски которого ни к чему не приводят, что на метафорическом уровне снимает вину с патриархата на товарно-рыночные отношения, где даже завуалированный секс — крайне прибыльный бизнес.

Тут Эндрю Доминик поступил очень смело, чем и отпугнул огромную часть зрителей и критиков, ожидавших байопик о великой актрисе, но никак не психологический сексуальный триллер о женщине, ставшей товаром, которой умело крутят как медиакорпорации, так и некоторые частные предприниматели (в простонародии - жулики). Несмотря на всю отвратительность и пренебрежение, с которым снята подноготная золотой эры Голливуда, Эндрю понимает и осознаёт положение жертвы у Нормы Джин которая пытается весь тот ужас что она творит свалить на другую женщину, некую «Мэрилин Монро». Но когда твой разум находится на грани угасания, даже огромное количество барбитурата (который активно принимала Мэрилин), не способно скрыть истинной сущности человека воспитанного по лекалам культуры развитого капиталистического общества — ты товар, который может быть купленным, проданным, с истекшим сроком годности.

Прекрасное авторское кино, снятое с большой долей дерзости в сторону современного общества, которое за столько лет так и не желает видеть истинной животной подноготной той буржуазной культуры,которую, словно стену, строят вокруг каждого индивиидума, полностью подменяя понятия. Казалось бы, о чем переживать? Но именно эта товарно-денежная культура, где авторство невыгодно, превращает Норму Джин Бейкер в Мэрилин Монро. Из субъекта в объект. Единственный минус данной картины — некоторая вторичность идей. Тема, где женщина из субъекта превращает себя в объект, уже давно раскрыл Жан Люк Годар в «Жить своей жизнью». Ну а беспомощность коммерциализированой культуры при капитализме уже давно показали в многих арт-хаусах левой мысли. Но за дотошный киноязык вперемешку с прекрасным аудио сопровождением одного из моих любимых композиторов я не хочу нудить насчёт вторичности. Тем более и в эти темы режиссёр таки смог внести свою лепту.

8 из 10

Художественный фильм режиссёра Эндрю Доминика в жанре психологической драмы, рассказывающий о жизни Мэрилин Монро, экранизация одноимённого романа Джойс Кэрол Оутс.

Очень много негатива слышала как от критиков, так и от зрителей в адрес данного фильма, но давайте обо всём по-порядку:

не стоит забывать, что картина не является целиком биографической, а представляет собой художественную интерпретацию биографии актрисы. Так что вымысел создателей также имеет место быть. И это очень классно, на мой взгляд.

Главная актриса идеально подобрана на роль Мэрилин - кто бы что ни говорил. Она 'слилась' с Монро, она 'стала' ею. Просто дух захватывает. Игра Аны выше всяких похвал, браво. Не представляю насколько тяжело было играть такую роль. Но это получилось изумительно.

Сам фильм сильный, серьёзный, тяжёлый, не затянутый, оставляющий за собой некое нехорошее 'послевкусие', после просмотра хочется просто помолчать, а во время - просто плакать.

Мы видим в нём вот такую Норму Бейкер... Которая ненавидит созданную собой Мэрилин Монро, созданную собой фальшивую жизнь, как безумно радуется своей беременности, как ненавидит себя за аборт ради роли... Мы видим в нём, не смотря на бешенную славу и всемирную любовь публики, умную и начитанную личность, которая была очень одинока и мечтала всего лишь о счастье, семье, любимом муже и детях...

Фильм мне очень понравился. И то, что большая его часть представлена в чёрно-белом варианте - никак не портит его, не режет глаз, не мешает, а даже наоборот.

Работа над ним проделана просто колоссальная: режиссёра, актёров, гримеров, костюмеров...

Да, пусть такая история нам показана, пусть она отнюдь не весёлая, но в самом деле... Не всё в жизни так радужно и прекрасно, знаменитости тоже люди, со своими проблемами, загонами, эмоциональным состоянием и прочим.

Так что не стоит цепляться к сюжету, не забывайте, что это псевдобиография. Лучше морально подготовьтесь к просмотру и наслаждайтесь потрясающей работой создателей.

10 из 10

Сразу хочется отметить, что фильм очень своеобразный. Не такой байопик я ожидал увидеть, привыкнув в последние годы видеть примерно стандартные фильмы о тех или иных знаменитостях и их жизнях. Наверное, поэтому было поначалу сложно вкатиться в повествовательный ритм «Блондинки». Но когда это получается, то эта история сценариста и режиссера Эндрю Доминика поглощает полностью. Полностью и бесповоротно. Порой смотреть неприятно, но жутко интересно, иногда кажется, что слишком длинная картина, но после финала понимаешь, что посмотрел бы еще какие-то другие, новые эпизоды из жизни одной из самых известных актрис 20 века.

История стартует в детстве Мэрилин Монро, когда девочка еще носила свое настоящее имя Норма Джин Мортенсон. Первые минуты вдруг заставляют задуматься о том, что перед тобой не тот фильм, который был анонсирован. Этот короткий, но важный с точки зрения повествования отрезок наполнен апатией, страхом, ужасом, который испытала маленькая Норма Джин. Это тот страх, который и будет сопровождать ее в течение всей ее жизни. Именно таковым я увидел посыл постановщика.

Картина же следует привычной схеме подобных биографических фильмов, рассказывая о многих важных моментах жизни голливудской дивы. Что-то даже будет узнаваться, когда видишь на экране разные отрезки жизни девушки, будь то та самая известная фотосессия среди ночи, где задиралось платье девушки, что стояла над вытяжкой метро в асфальте, или знаменитые сцены из выпущенных фильмов актрисы. Но есть важное обстоятельство. Для нас, зрителей эти моменты были красивыми и знакомыми, позитивными или попросту обычными. А для Мэрилин Монро Эндрю Доминика это были удручающие моменты, темные минуты ее недолгой жизни. Почему я упоминаю именно режиссера и сценариста? Потому что определенно отдаю себе отчет в том, что именно он видит и подает историю девушки таковой. Реальный внутренний мир Монро мог быть иным. И я надеюсь, что он им и был. Потому что эта картина собрала все самое ужасное, что могло твориться в душе актрисы, которая была невероятно лучезарной на публике, а внутри умирала каждый день, оставалась абсолютно одинокой со всеми своими внутренними демонами. Это человек, которого вожделели миллионы, хотели видеть ее, подражать ей, обладать ей, а сама она так и не могла найти своего места, раз за разом в одиночестве оставаясь против самой жизни. Одиночество. Отличное слово, которое, по моему мнению, пронизывает эту картину. Как страшно представлять себя на месте этого человека, понимая, что никакие деньги мира и слава не способны дать тебе столько, сколько забирает это одиночество. Оно крадущееся, словно змея, заползающее в глубины разумы, превращает сознание в разорванные мириады вспышек, а ты уже не понимаешь, где реальность, а где выдумки твоего воспаленного сознания. И картина передает весь этот градус ужасающей истории.

Но вновь повторюсь, это видение создателей картины. И оно не плохое, и не хорошее. Оно своеобразное. Если рассматривать это произведение именно, как вариацию возможного восприятия Мэрилин ее жизни, то это был глубоко несчастный человек, который так и не нашел своего места в жизни. И что расстраивает лично меня, это тот факт, что эта история отлично объясняет финал жизни Монро. Ведь если бы все было не так плохо, разве бы она закончила так, как закончила? Ответ тут рядом, и он огорчает. Наверное, все примерно так и было в душе девушки. Поэтому она и не справилась.

Актерская работа Аны Де Армас впечатляет. Считаю, что она абсолютно справилась с поставленной задачей. Актриса показала свою героиню именно такой, какой она и должна была быть по задумке авторов. Насколько это была реальная Мэрилин, я уже рассуждал выше, но то, что именно в этот нужный образ по сценарию Армас попала, у меня нет никаких сомнений.

История охватывает большой промежуток времени. Окружающие локации, костюмы, атмосфера хорошо переданы в произведении. Сюжет прекрасно передает совсем иные нравы прошлого, показывает, насколько по-другому тогда воспринимались женщины, и как спустя десятилетия мы можем наблюдать это иное мировоззрение.

Картина изобилует откровенными сценами, порой чуть ли не порнографического характера. Все никак не могу для себя понять, как я к ним отношусь. Нужны ли они были или нет. Но создатели увидели необходимость их присутствия. Думаю, следует им довериться, хотя отношение к этим эпизодам осталось двоякое.

Картина приведет к известному финалу. Она заставит грустить. Ведь так печально осознавать, что подобные истории случаются. Никто не может быть уверенным в том, что жизнь другого человека может, оказывается, быть сущим кошмаром для него, хотя люди вокруг считают абсолютно иначе. И жаль, что это понимание приходит уже после всего произошедшего, ведь жизнь одна. Она скоротечна и непредсказуема.

8 из 10

Это безусловно фильм не для всех, и не для массового зрителя вообще. Это не история, где всё прекрасно, море поклонников и всё хорошо. Эта история где 99% - это боль и страдания. Не каждый поймёт увиденное, не каждый примет увиденное, этот фильм или захватывает вас сразу или не покоряет вас вовсе. Меня покорил сразу, когда я услышал имя несчастного ребёнка. Имя этого ребёнка - Норма Джин.

Мэрилин Монро - это безусловно икона, все привыкли к её шикарным образам в кино, где куча поклонников её окружает и мужчин, где она всегда на высоте, где на неё хотят быть похожими миллионы. Эта история совершенно другая, тут показано больше про её боль. В первую очередь душевную. Непростые отношения с матерью и мужчинами, много секса и обнажёнки, страдания здесь не как фон, а как норма жизни, и самое пугающе, что показаны они очень искренними, очень настоящими, показаны так естественно, что ты им веришь с самого начала и до конца. Этим фильм и цепляет, не внешним миром, а то что творилось у Нормы внутри. Это очень тяжелый образ, сложный для восприятия. Но очень знакомый для тех, кто был в депрессии, кто был в одиночестве, кто страдал и переживал. А отношение к отцу которого она никогда не видела - это прям в сердце.

Про Ану де Армас я ещё скажу много всего. Она лучшее, что было в фильме. Но кино стало нравится задолго до неё. Мне очень понравилась маленькая Лили Фишер, она очень естественно изобразила маленькую Норму Джин. Ребёнок которого ненавидит собственная мать, а этот ребёнок всё равно её любит. Отношение ребёнка покоряет всё время. И та боль ребёнка, когда она узнает, что останется одна- это больно, прям просто удар в сердце, но сыграно потрясающе маленькой девочкой.

Мне понравилась режиссура Эндрю Доминика. За 20 миллионов долларов ему удалось показать очень жестокую историю, которая не отпускает от начала и до конца. Где боль и страдания показаны так натурально, что слезы текут рекой. 3 часа пролетают в один миг, тут каждая сцена особенная, даже сцены секса очень красиво нарисованы и очень откровенно. Да тут больше художественного, чем биографического. Я ждал именно художественный стиль. И я его получил.

Ана де Армас, я познакомился с её работами очень давно, когда она была обычной и ничем не примечательной актрисой и играла в Испанском кино - это было 2009 год и картина Секс. Вечеринки и ложь. С каждым годом она растёт как актриса, её работы всё лучше и лучше. Я думал, что знаю всё о её эмоциях. Оказывается я и понятия не имею как она может играть.

У неё есть все, чтобы стать актрисой мирового уровня. Её эмоции, её игра заслуживает особого внимания. Несмотря на огромное количество секса и обнажёнки я больше получил удовольствия от её игры вне этого. То как она выкладывается на пробах. Это не прекрасно, это было божественно, других слов я не подберу. Её мимика, её погружение в образ, слёзы такие искренние, что ты плачешь вместе с ней, конечно гримеры, стилисты, костюмеры отлично поработали, но её игра что-то феноменальное, что я бы хотел ещё проанализировать, ещё больше почувствовать и понять её. Высший ли это пилотаж? Мне сложно ответить на этот вопрос, но что-то близкое к этому.

Почему-то хочется верить, что это не её максимум. Что может больше и лучше играть. Пускай это наивно. Но я верю...

Выделю также Эдриана Броуди, который может и должен играть в драматических фильмах. У него не самая большая роль. Его по-своему жалко. То как он любил Магду очень понравилось, то как они смотрелись с Нормой, очень пришлось по вкусу.

На самом деле тут много других интересных работ. Но Ана вывела этот фильм на какой-то нереальный уровень. Её игра привлекает твоё внимание и не отпускает ни на секунду.

Блондинка - это действительно сложный фильм для восприятия, внешне он может быть обманчивым, он идеально красив внутри, когда ты чувствуешь, что творится внутри героини, её внутреннюю боль, её переживания, её одиночество, её любовь к отцу, которому она верит, в каждом мужчине она ищет отца, каждого называет папочкой. И это больно, очень больно за неё. Её страдания показаны очень натурально. И это чудовищно. Сильно...

9 из 10

Картина Эндрю Доминика провалилась во всех смыслах этого слова, о чем могут свидетельствовать ужасные оценки критиков (5.5 рейтинг IMDb). Аня Де Армас великолепная актриса и, по-моему мнению, лучшая. Она настолько явно играет, что при просмотре творений с ее участием хочется встать и крикнуть «ВЕРЮ!». Фильм очень тяжелый. Тут вам и сцены с тем, как удаляют ребёнка, сцены с тем, как девушка ходит в туалет и не забыли даже показать настоящую порнографию, как Мерилин Монро унижалась перед президентом. Большую часть картины Аня де Армас ходит с заплаканными глазами. Но зачем и для чего режиссёр так изрядно издевается над секс-символом середины 20 века?

Фильм начинается с того, как молодой Норме Джейн дают надежду увидеть отца, и заканчивается на крахе жизни, как молодая девушка покончила с жизнью из-за погони за мечтой. Эта картина-нечто большее, чем фильм. Здесь нет привязанности к действиям, они не важны, главной задачей режиссера было передать зрителю те эмоции, которые испытывала героиня в некоторые моменты своей жизни. Фраза маленькой девочки: “I am not an orphan I have a mother and father, who will come for me” вызвала те эмоции, которых я не чувствовал последние 5 лет, так как большинство фильмов сегодня являются пустым набором приевшихся шаблонов.

Труд Эндрю Доминика можно, не сомневаясь, назвать инновационным. Главной задачей фильма было показать ужас отношения к женщинам как к вещи. На примере Мерилин это видно наиболее явно. Монро-это олицетворение внешнего образа женщины, на которое обращают внимание большинство мужчин сегодня. Норма Джейн же олицетворяет внутренний мир девушек, который никому не интересен.

Цитата:

- Мне кажется это выступление было ужасным, она играет слишком вяло, а вы что считаете, босс?

- Только посмотрите какая у неё задница!

Фильм давит на сердце, заставляя биться его все сильнее и сильнее, он будто сжимает его в кулак и не даёт вырваться. Никто в целом мире не видит за оболочкой Мерилин Монро, Норму Джейн, ту, кого сама девушка хочет показать, всем абсолютно все-равно на твою начитанность, мужчины хотят видеть лишь блондинку, показывающую своё нижнее белье на экранах телевизора.

Цитата:

- Я не хочу быть Мерилин Монро, это проклятие

- Ты такая глупая, все женщины в мире готовы правую руку отдать, чтобы стать тобой на минуту.

Фильм очень тяжелый, тут нет последовательности событий. Здесь есть девушка, отчаянная девушка, которая упала в бездомную яму из которой уже не выбраться.

8 из 10