Прошлой ночью в Сохо
Last Night in Soho
6.9
7.1
2021, ужасы, триллер, драма
США, Великобритания, Китай, 1 ч 56 мин
18+

В ролях: Аня Тейлор-Джой, Томасин МакКензи, Дайана Ригг, Теренс Стэмп, Джеймс Фелпс
и другие
Молодая провинциалка Элоиз без ума от 1960-х. Всю жизнь она прожила с бабушкой, но теперь едет учиться в Лондон на дизайнера одежды. Не сумев приспособиться к шумной жизни в общежитии, девушка переезжает в более привычную обстановку — снимает давно не видавшую ремонта комнату у пожилой хозяйки. В первую же ночь на новом месте Элоиз видит то ли очень реалистичный сон, то ли и впрямь переносится в любимую эпоху в образе эффектной блондинки, которая вознамерилась покорить ночной Сохо.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Прошлой ночью в Сохо

английское название:

Last Night in Soho

год: 2021
страны:
США, Великобритания, Китай
слоган: «A murder in the past. A mystery in the future.»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , , , , , ,
видеооператор: Чон Джон-хун
композитор:
художники: Маркус Роулэнд, Виктория Эллвуд, Тим Блейк, Эмили Норрис, Джуди Фарр, Joe Bench, Кэти Мани, Оливер Эванс, Одиль Дикс-Мирье
монтаж:
жанры: ужасы, триллер, драма, детектив
Поделиться
Финансы
Сборы в России: $610 633
Сборы в США: $10 127 625
Мировые сборы: $22 957 625
Дата выхода
Мировая премьера: 4 сентября 2021 г.
Премьера в России: 25 ноября 2021 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч 56 мин
Другие фильмы этих жанров
ужасы, триллер, драма, детектив

Постеры фильма «Прошлой ночью в Сохо», 2021

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Прошлой ночью в Сохо», 2021

'Прошлой ночью в Сохо' - утонувший в киноцитатах ужастник, лениво маскирующийся под ностальгию

Просмотр фильма может вызвать три варианта для интерпретации.

Первый - именитый Эдгар Райт снял сырой хоррор по очень сырому сценарию. Верим? Нет

Второй - он взял за основу вудиалленовскую идею из 'Полночи в Париже', придал ей вамп-огранку и пустил в свободное плавание. Может такое быть? Вполне

Наконец, третий, самый близкий к реальности. Режиссер соединил на плоскости три координаты - уникальную геоисторическую плоскость (район Сохо в Лондоне в 1960-е), современную соцповестку и самоуверенное убеждение, что он снимает киноцитатник уровня 'Криминального чтива'.

И вроде бы с первыми двумя задачами нет серьезных проблем. Да, модный и хипстерский Сохо, полвека назад отвечавший за роскошных женщин и мужчин-альфонсов, выглядит как одна большая декорация для триллера. Хоть там и должны играть 'Битлы' или 'Кинксы', в реальности Райта на севере Лондона раздаются звуки кабаре и пахнет парами безудержного абьюзного секса. Имеет право. Райт не родился в Лондоне, а значит видит его глазами приезжего

Не хочу пинать повестку. В фильме все белые мужчины - клиенты пристава или на крайний случай священника при отпевании, а единственный достойный парень - чернокожий почитатель главной героини. Все это уместно и в рамках нормы. Гипербола - лишь источник киноязыка, вдохновлявшего Райта.

А вот нездоровое стремление к киноцитатам хочется захулить и отправить на принудительное лечение. Если страстный поцелуй, то из 'Касабланки'. Если саспенс, то из 'Птиц' Хичкока. Если погоня, то из нуарной голливудской классики 1960-х. Если мода и платья, то микс 'Круэллы' и 'Дьявола, который носит Прада'. Киноцитата никогда не работает в лоб. Даже если фильм - это просто посвящение. Даже у признания в любви должна быть иллюзия того, что ты делаешь это в первый раз. Иначе магия не возникнет. Огонь не заискрится в пламени

А еще 'Прошлой ночью в Сохо' - это финиш в триумфальном годе Томасин Маккензи. Она уже снялась у Кэмпион во 'Власти пса' и у Шьямалана во 'Времени'. Теперь абсолютно главная роль. Да еще и в одном фильме с Аней Тэйлор-Джой. Впрочем, последняя снова играла роковую женщину, умело хлопающую широко расставленными глазами и серьезно подтянувшую свою хореографию.

Большая проблема любого фильма - это, когда он не может определиться, кто он по жанру. 'Прошлой ночью в Сохо' нервно скачет от хоррора к мелодраме, дрожаще ступает на почву социалки, но при этом не может признаться себе, что это всего лишь неискренний 'амаркорд'.

В итоге фильм вышел довольно средним. В Сохо поехать не захотелось, а на Аню Тэйлор-Джой лучше посмотреть в 'Острых козырьках' или 'Ходе королевы'. Все остальное слишком увязло во вторичной пластилиновой массе

28 мая 2022

Хорошие времена (или нет)

Эдгар Райт в этой ленте погрузился в эпоху шестидесятых - да, ту самую эпоху, когда британцы начали выводить рок на новый уровень, а употреблять наркотики стало мейнстримом, когда борьба за права чернокожих в США достигла своего апогея и в этом деле произошли положительные сдвиги, а феминистки продолжали упорно вести свою борьбу. Но не про эти шестидесятые поведал зрителю режиссёр, а про те, в которых есть гламурные клубы, красивые девушки и мужчины, пользующиеся ими.

Элли переезжает в Лондон, чтобы учиться там на модельера, она живёт с бабушкой, её мать была психически нездорова и повесилась, а ещё фанатка шестидесятых. Ночью Элли видит сны, в которых переносится в Лондон 1960-х. Там она наблюдает за Сэнди - девушкой, стремящейся петь в модном ночном клубе и Элли это нравится. Однако потом героиня видит, что жизнь Сэнди оказывается не такой, о какой мечтала девушка, её парень становится её сутенёром и сводит с 'удобными' мужчинами, жизнь начинает превращаться в ад.

С самого начала режиссёр выстраивает атмосферу некой ностальгии по шестидесятым, которая раскрывается за счёт визуальных решений, музыки того времени и вообще сама лента пропитана его эстетикой, а более глубокое погружение в атмосферу происходит за счёт всё того же визуала, а также операторской работы. Тем не менее, помимо дани уважения Райт вскрывает пороки того общества, общества сексизма и эксплуатации женщины как вещи, но не личности. Общества, когда на 'слабый пол' смотрели как на объект желаний, но не более. Режиссёр умело превращает аттракцион восхищения в процесс осуждения, плавно давая зрителю возможность 'переключиться'.

Картина начинает создавать напряжение уже в самом начале. И если в первом акте это действительно лишь дискомфорт, то потом, по ходу повествования оно перерастает в нечто большее. Смотреть фильм становится трудно (в хорошем смысле). Ощущение всепоглощающей шизофрении главной героини передаётся и зрителю, напряжение смешивается с истерией и страхом, благодаря чему появляется крепкая триллерная составляющая, не отпускающая до самого конца.

Помимо этого, одним из главных украшений картины стал крепкий сценарий. Плавное и одновременно с этим динамичное, не проседающее повествование, где каждый аспект работает как надо, давя на зрителя и не давая продохнуть. Особенно хорош был финальный твист, в какой-то степени переворачивающий сюжет с ног до головы.

Режиссёр снял кино, отражающее как его собственные грёзы об эпохе шестидесятых, так и осуждающее пороки этой эпохи действо, разбавив его хорошей 'аттракционной' составляющей, благодаря чему получилось действительно крепкое кино. А горящие пластинки из того времени в кульминационной сцене фильма являются символом освобождения Сэнди от ненавистного ей времени, утопая в пламени и превращаясь в пепел, оставшись лишь воспоминанием.

8 из 10

11 мая 2022

Как не надо смешивать жанры.

Фильм снят талантливо. Не замыленные сцены, особенные цвет и свет, динамика съемки, костюмы и интерьеры все это получает 10 баллов. Игра актеров, особенно Ани-Тейлор изумительна. Не совру, если скажу, что сейчас она самая впечатляющая актриса.

Дальше минусы. Рейми так поверил в свой талант, который действительно у него есть, что решил нарушить правила и смешать не смешиваемые жанры. Я их насчитал 5, но может быть еще больше. Начинается все как типичная драма о девочке, которая приезжает в большой город за счастьем, где ее поджидают такие же как она девчонки, но с менее строгими моральными принципами. Затем все переходит в мюзикл и этот переход достаточно гармоничный. Сразу скажу, я терпеть не могу мюзиклы, но в этом фильме с удовольствием посмотрел песни и пляски в исполнении Ани. Ее героиня, в отличии от героини Томасин, целеустремленная и уверенная девушка. Ну думаю, типичный троп все дальше уже ясно, но досмотреть можно, ведь снято красиво.

Затем я вспоминаю, что фильм заявлен как ужасы и не могу поверить, что их можно сюда вплести. И правильно делаю, ведь к моему изумлению фильм трансформируется в типичный хоррор, с саспенсом и отсутствием четкой драматической структурой.

Вот здесь и произошел сбой, Рейми соединяет мюзикл и хоррор. Это не возможно скажете вы... и будете правы. Дальше начинается четвертый и пятый жанры, а именно нуар и детектив. Да, эти жанры всегда идут рука об руку, но не забывайте, что ужасы еще продолжаются. А ужасы отлично сочетаются с детективом, но никак не с нуаром. Заканчивается типичным твистом со с злодеем и парой жутких сцен, чтобы мы точно убедились, что это хоррор. Даже немного джало добавили, бррр)). Кстати стоит отметить, что Аня-Тейлор живет в мире нуара и мюзикла, а Томасин в детективе, хороре и обычной драме. Как будто два персонажа из разных вселенных и проблема в том, что они так и не составили одного целого.

Итак, по итогу я начал смотреть один фильм, подумав, что это очередной бессюжетный фильм для узкой группы лиц и уже привык и смирился с этим, ведь снято кино классно. Но вдруг все становится предсказуемо и буднично, а сюжет простым. А я сижу и не пойму, что все это значит.

Все таки этот фильм стоит смотреть, он сам красивый, с красивыми и хорошими актерами и как не крути не обычный. Не шедевр, но интересная вещица!

11 мая 2022

Шестое чувство Эдгара Райта

Эдгар Райт подарил довольно занимательный хоррор, который отражает эпоху «свингующих» 60-х. Фильм встречает зрителей в настоящем времени, представляя героиню Томасин МакКензи, страдающую мистическими способностями – она может видеть призраков, тех, кто уже умер. Хотя в жанре не указывался «фэнтези», но щепотка М. Найта Шьямалана всё же прослеживается в работе британца.

Современный Лондон, который хранит в себе все тайны прошлого, открывается перед провинциалкой МакКензи. Отражение быта сталкивает тихоню с бурной студенческой жизнью, которая так сильно отличается от размеренного устоя, настигнутого динамикой, жестокостью и завистью сверстниц. Лента будто изначально даёт понять, что героиня особенная, что она не вписывается в коллектив современности, храня грёзы о любимой эпохи 60-х. А какие у неё способности? Правильно! Учитывая саспенс экспозиции, фильм пускает её в грёзы и мрак.

Знакомство с пожилой, ворчливой хозяйкой покрывает яркий Лондон во тьму, в которой скрыты свои секреты. Способности героини весьма чётко вписываются в атмосферу мистики, но они удивляют своим проявлением у Райта. Такого режиссёр пока ещё не снимал, но вышло довольно загадочно. Перемещение в 60-е, в район Сохо образует некую магию и загадочность. Перед зрителем вырастает Аня Тейлор-Джой, которая выглядит весьма взросло для своей роли. Такая кокетка, которая хочет славы. Что происходит? Это сон или реальность?

Что происходит? Неясно! Что должно выйти из этого? Загадка! Это один и тот же персонаж (МакКензи и Тейлор-Джой) или нет? Прослеживается одно – Аня представляют полную противоположность замкнутой Томасин. Теории и предпосылки развязки сменяют версии постоянно, так как мы видим одержимость. Галлюцинации? Вещие сны? Прошлое, которое преследует девочку. Эдгар Райт цветовыми приёмами и яркими тонами переносит не только МакКензи в прошлое, но и зрителя заставляет попасть под влияния ажиотажа и энергии.

История Ани в прошлом отмечена печальным восхождением на пьедестал. «Какой ценой? Ценой всего!». Не новое, но чрезмерно омерзительное старое вспыхивает через эмоции Томасин. Героиня попадает под влияние прошлого (помимо моды, музыки и культуры). Чем больше девушка в прошлом времени окунается в ночной Сохо, тем больше сходит с ума в реальности. Отсылки, «пасхалки», связь с Аней прослеживается и в реальности, пока под сильный эмоциональный порыв зритель не становится свидетелем страшной трагедии.

Великолепно сняты переходы во времени, пусть и во снах. Поворот в танце Ани завершается реверансом Томасин. Серые тона Лондона окрашиваются в кроваво-красный, переливаются на синий, а в жестоких и ужасающих эпизодах пестрит зеркальная съёмка. Красиво и необычно. Холодные оружия также играют в зеркальный лабиринт с двумя героинями. В кровавом экшене чувствуется нотка Хичкока, который как раз-таки поставил «Психо» в 1960 году.

Лента набирает обороты под финал, но проигрывает во второстепенных персонажах. Перед нами явно сумасшедшая МакКензи, но люди ведут себя так, будто ничего страшного не происходит. Одно дело – галлюцинации на занятиях по шитью, другое – нападение на однокурсницу. Полиция? Они сочтут её сумасшедшей. Друг, влюблённый в Томасин, возможно будет на её стороне, но кровавые события прошлого окунают героев в расследование преступления.

Картина слишком сильно делает акцент на видениях, на призраках. Они, конечно, служат отличным отражением ужаса, но, порой, мешают основному повествованию. К чему приводит такое странствие в прошлое? К довольно неожиданному финалу, задатки которого появились во втором акте повествования. Радует, что у Томасин здесь основная роль, что её не затмила Аня Тейлор-Джой, по трейлеру и на премьерных показах которая была в центре внимания. Сама Аня предстала чересчур взрослой. Понятное дело, что девочка растёт, но всё равно довольно острая роль. Удивила своим появлением Дайана Ригг – «Скажи Серсеи, это была я!», – последняя роль в кино. Мэтт Смит странно, но в духе всего фильма списался в состав.

Эдгар Райт снял динамичное, технически сильное кино, вернул эпоху 60-х, сделал акцент на «карьерной лестнице» шоу-бизнеса и показал добротную развязку. Мистические приёмы следовали канонам ужаса, а драматический триллер позволил в итоге красиво завершить историю. К сожалению, многие персонажи часто меняли своё мнение, отношение к происходящему и мотивы. Выглядело притянутым за уши, но стиль и контраст позволили не зацикливаться на поведении, а насладиться окружающим визуалом.

9 мая 2022

Дешево и неинтересно

Стиль 60-х, музыка и атмосфера - это все присутствует вполне. И не может не радовать. И ночные путешествия во времени хоть и не оригинальны, но вполне органичны. Прекрасная игра МакКензи и Тейлор-Джой. Простите мне некоторую категоричность суждений - к атмосфере и игре актеров никаких вопросов не возникает. А вот тема ужастика надуманная, дешевая и плохо исполнена. У меня вопрос к сценаристам - блеклые полупрозрачные призраки со стертыми лицами. размахивание кухонными ножами, интрига уровня 'убийца садовник' - это все тянет на интеллектуальные решения уровня 5-ого класса. Даже не штампы - безвкусица какая-то. Начало фильма очень удачное - красивые платья, прекрасная музыка, наивно-светлое лицо МакКензи... а с середины фильма смотреть становится тяжело. Я сделал усилие и добрался до финала, но в итоге получил ощущение разочарования, безвкусицы и напрасно потраченного времени.

12 апреля 2022

Тарантино по-британски.

Эдгар Райт, британский режиссёр, понравился мне на этапе «Типа Крутые Легавые». Фильм был стильным, веселым, интересным и с потрясающей харизмой. Так же, этот фильм познакомил меня с актёром Саймоном Пеггом – прекрасным комиком и довольно смотрибельным персонажем своих фильмов. Из вышесказанного можно сделать два вывода: первое – Эдгар Райт умеет работать с картинкой и атмосферой; второе – режиссёр хорошо подбирает актёров в свои работы. Конечно же, далеко не всё его творчество успешно и удачно, но большинство работ очень даже приятно смотрится.

Последняя его работа рассказывает о девушке по имени Элоис (Томасин МакКензи), которая живёт в пригороде и мечтает стать модельером. В один момент, девушку приглашают на обучение в Лондон, где она, по ночам, начинает видеть жизнь другой девушки Сэнди (Аня Тейлор-Джой), которая протекала в том же Лондоне, но в шестидесятых, по которым сама Элоис сходит с ума.

Смотря «Прошлой Ночью в Сохо», я испытывал двойственные чувства. С одной стороны – мы видим прекрасную картинку, потрясающие кадры и, когда фильм проваливается в стилистику шестидесятых, начинает твориться настоящая магия, немалую часть которой творят Аня Тейлор Джой и персонаж Мэтта Смита. Тут приходит на ум Тарантино со своей одой любви к раннему Голливуду и семидесятым, потому что Райт так же точечно даёт атмосферу Лондона тех лет. Это действительно стильно и красиво, даже если вас это время не цепляет. Так же, стоит отметить прекрасную работу актрис главных ролей, которые очень натурально передают всё настроение картины сквозь призму восприятия своих персонажей. МакКензи я заметил впервые, но она очень приятно смотрится и старается, в то время как Аня в своём неизменном образе чарующего рока. Фильм можно смотреть только за вышеперечисленное.

Вторая часть меня, при просмотре, постоянно недоумевала, почему же сюжет картины оказался настолько вторичен? Фильм имеет множество зацепок и сюжетных поворотов, которые обещают нам грандиозное путешествие по трассам, лесам, джунглям и каньонам, а в итоге проводит экскурсию по главной улице небольшого городка, в пять кварталов, и, снимая шляпу, скрывается в закате. Складывается чёткое ощущение, что фильм был снят ради воспоминаний о шестидесятых и желания поделиться ими со все миром, а не для того, чтобы рассказать сильную и стильную историю, с лихим твистом в конце. Задатки были, но финал картины настолько плоский, что даже не верится. Мало того, есть даже несколько моментов, срабатывания которых ждёшь весь фильм, но так ничего и не приходит.

Несмотря на это, кино всё де больше приятное, нежели отталкивающее. Тут есть гипнотичная игра актрис, прекрасный уголок шестидесятых, действительно хорошая музыка и Аня Тейлор-Джой. Всего этого вполне хватит на то, чтобы уговорить себя потратить, без малого, два часа на просмотр последней работы Эдгара Райта.

4 апреля 2022

Квартал надежд и разочарований

Девушка по имени Элоиз (Томасин Маккензи) приезжает в Лондон, чтобы выучиться на модельера. Мечты о работе и новые знакомства — это то, что наполняет ее жизнь. Правда куда больших впечатлений Элоиза получает… погружаясь в сон, ведь именно там она становится свидетельницей жизни Сохо (квартала надежд и разочарований) 60-х годов. Именно во снах она видит эффектную блондинку Сэнди (Аня Тейлор-Джой), чья жизнь восхищает Элоиз и девушка черпает свое творческое вдохновение именно в образах прошлого, постепенно осознавая, что яркая жизнь Сэнди — вовсе не такая сладкая и что в конце истории блондинки произойдет убийство…

Фильм Эдгара Райта, снятый им после «Малыша на драйве» стал своего рода кардинальным поворотом, ведь в планах режиссера был сиквел «Малыша», но в итоге вышел вот этот проект. Одновременно завораживающий и притягивающий внимание эффектной картинкой, и пугающий своей атмосферой и ощущением неотвратимости того, что приходит во снах Элоиз...

С точки зрения организации съемок, фильм Райта оказался довольно сложным с логистической точки зрения, ведь Сохо — это торгово-развлекательный квартал и добиться того, чтобы там было определенное количество человек массовки под ту или иную сцену, снять эпизод с персонажами в нарядах 60-х годов, добавить на улицы старинные автомобили и при этом не пустить в кадр ничего из того, что могло бы отсылать к нашим дням, нужно было приложить колоссальное количество усилий. Отказ Райта воссоздавать Сохо в павильоне и решение снимать на натуре — это то, за счет чего достигается нужная атмосфера и воссоздается реалистичная картинка.

Воссоздавая атмосферу того времени режиссер не только активно задействовал старинные вещи и предметы быта, но еще и использовал анаморфотные и сферические линзы для отображения более современной эпохи в фильме.

Еще на стадии просмотра трейлера внимание приковывает сцена с двумя девушками в кадре — одна спускается по лестнице, другую зритель видит в отражении зеркальной стены. И естественно такой прием сразу добавляет интереса к проекту и в дальнейшем при просмотре эта сцена, как и многие другие (наполненные яркими красками, эффектными образами мужчин и женщин, качественной постановкой отдельных эпизодов) вызывают эстетическое восхищение.

Это касается и шикарно поставленного танца Ани Тейлор-Джой и Мэтта Смита, а также Томасин Маккензи. Четкая хореография с выходом одной девушки из кадра и моментальным появлением на ее месте другой (и наоборот) выглядят очень круто. Поговаривают, что на Blue-ray есть последовательность танцевальных движений ровно так, как актеры двигались и зритель может увидеть как данная сцена создавалась на площадке. По мне — так это очень круто — заморачиваться с технической точки зрения в процессе съемок, чтобы потом зритель получал кайф при просмотре!

История убийства, которое привиделось Элоиз, на самом деле может быть раскрыта зрителем при внимательном просмотре. В фильме достаточно мелких деталей, которые указывают на правду. Но вот удастся ли зрителю их раскрыть — вопрос большой. Фильм маскирует эти детали тщательно и здесь нужно обращать внимание на оброненные слова, которые вроде не представляют ничего особенного, но на деле имеют колоссальное значение! Спойлерить не буду, но когда после просмотра почитал различные факты, был удивлен тому, что оказывается режиссер держал все на поверхности и я в качестве зрителя не видел дальше своего носа.

Знаете, это как очень долго искать нужную тебе вещь, а она будет все время лежать на видном месте, «бросаться в глаза», но при этом ты все равно ее не увидишь. Сама история весьма показательна — она отражает времена и нравы, подчеркивает зависимость одного человека от другого более влиятельного и четко дает понять, что бесплатный сыр действительно бывает только в мышеловке.

За всей своей сочностью и яркостью, «Прошлой ночью в Сохо» скрывает весьма мрачную (но классную историю), в которой есть и над чем подумать, и даже изменить свое отношение к некоторым персонажам. Тем более, когда все встает на свои места...

Эдгар Райт, как почитатель фильмов о Джеймсе Бонде, постарался максимально насытить фильм тем или иными отсылками к легендарной франшизе. И вывеска с картиной «Шаровая молния» на кинотеатре в Лондоне - лишь одна из них. Напиток Веспер — как явная аллюзия на Веспер Линд и на Бондиану, Дайан Ригг — девушка Бонда из шестого фильма франшизы, Маргарет Долан (барменша) можно было видеть во вступительных титрах в «Голдфингере», на у бегущая под дождем Элоиза — это отсылка к «Суспирии» 1977 года. Кроме этого тут есть и отсылки к другим фильмам: «Колдовству» 1996 года (костюмы героев на вечеринке по случаю Хэллоуина). Ну и конечно руки из стен — это отсылка к «Отвращению» Романа Полански, от которого Эдгар Райт и черпал вдохновение при создании «Прошлой ночью в Сохо».

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

P.S. Как же неумолимо время… Совсем недавно пересматривал «На секретной службе Ее Величества» - шестой фильм Бондианы, в котором сыграл Джордж Лезенби. Дайан Ригг, сыгравшая в «Прошлой ночью в Сохо» мисс Коллинз, в картине об агенте 007 сыграла его возлюбленную — Терезу де Винченцо. И там она была невероятно хороша, и в картине Эдгара Райта в пожилой даме сложно узнать ту очаровательную сногсшибательную брюнетку… Светлая ей память. Шестой фильм Бондианы считаю одним из лучших, а финал картины — одним из самых трогательных и драматичных.

15 марта 2022

Лента, которая каким-то чудом прошла мимо меня в 2021: ведь это новый фильм Эдгара Райта! Однако не всё так просто, Эдгар Райт здесь не то, что бы бледная тень самого себя, но как минимум в непривычной обстановке. Главная героиня, что тоже ново для Райта, переезжает из провинции в большой город и снимает комнату в 'Проклятом старом доме' — хорошая основа для комедии и разлома шаблонов, однако пародийность и сатирическая направленность отходят на второй план.

Как обычно принято у Райта, фильм долго разгоняется, и в первые минут 30-40 ничего особого не происходит. Элойз переезжает в Лондон для учёбы, и, кажется, Эдгар Райт максимально правдоподобно, насколько он может себе это представить, экранизирует все самые большие страхи неуверенной в себе девушки, которая кардинально меняет обстановку вокруг себя. Недоверчивость и саркастичность окружающих, шумные тусовки, токсичные соседи. Только один паренёк Джон не настроен распять и уничтожить её, он даже кажется чересчур дружелюбным, и из-за этого его наивность и невинность слегка подбешивают. С другой стороны, героиня Томасин МакКензи предпочитает убежать от реальности в мир грёз, в так обожаемый ею, заливаемый кислотными неоновыми цветами, мир Лондона 60-х, где она становится некой талантливой, но молодой и неопытной девушкой Сандрой. Однако страхи Элойз переносятся в вымышленный мир, там растут и крепнут, чтобы позже вернуться в реальную жизнь и ударить с новой силой. В каком-то роде она сама их выпускает, перенося образы из своих снов в явь, что буквально заставляет смотреть это кино — оно магическим образом приковывает к себе внимание каждый раз после того, как зритель позволяет себе хоть немного отвлечься от порой на первый взгляд скучного действия. По классике, в картинах Эдгара Райта каждый кадр и каждая реплика осмыслены самим режиссёром десять тысяч раз и присутствуют в фильме с особой целью.

Как уже можно догадаться, под собой сюжет не содержит типичных для Эдгара Райта тем о соблюдении баланса в треугольнике работа–развлечения–личная жизнь и взаимоотношениях человека в обществе, а пытается играть на более личных темах, спуститься на уровень глубже и погрузиться внутрь человека, заполняя действие и отражения в зеркалах вездесущим психологизмом. Однако он играет не на главную героиню, а на сюжет и повестку, ведь Райт всё ещё не разучился писать сценарии и пичкать их уймой чеховских ружей — и в этом он хорош, возможно, за исключением пары промашек, вызванной возможно некой поспешностью или, наоборот, медлительностью. Всё связано между собой: Райт проводит красивые параллели между психологической нестабильностью Томасин МакКензи и действием, связывает настоящее с прошлым, интегрирует внутренний мир одного персонажа во внутренний мир другого и делает присыпку из фем-повестки, причём вполне правдоподобно и обоснованно. Из-за всего этого Элойз становится не самостоятельной единицей, а лишь фрагментом пазла, который весь фильм собирал режиссёр.

Эдгар Райт сделал хоррор — ему не в первой, но по неведомым причинам решил оставить в стороне свою острую иронию и пародийность. Они определённо могли бы не только разрядить действие и послужить оправданием за некую клишеистость, но и создать более человечную и живую главную героиню. В «Скоте Пилигриме против всех» использована смелая ирония, и Скот Пилигрим дружит со своим Нега Скотом вопреки жанровому клише, имеет в голове своеобразное колесо фортуны, которое подсказывает ему что делать в стрессовых ситуациях и спит в одной постели с другом геем. Он смешной, но категорически правдоподобен и прописан с сочувствием. К Элойз же Эдгар Райт как-будто относится с жалостью, не знает, с какой стороне подойти к её проблемам, как заставить её меняться и какие выводы сделать из истории, поэтому в финале всё происходит фактически без её участия. Нет вопросов, персонаж Томасин МакКензи прописан с такой же глубиной, даже чуткостью и осторожностью, которой почти не видно по отношению к Скоту Пилигриму, однако поэтому Элойз фактически не проходит через персонажную арку — она просто стоит рядом с конвейерной лентой, по которой мимо неё проезжают декорации. Так, в главной героине и вообще во всей истории содержится высказывание Райта в поддержку всех угнетённых и против всех угнетателей, и такое поведение подавляет любые другие настроения фильма.

Как итог, с одной стороны, «Прошлой ночью в Сохо» — по внешним стилистическим эффектам определённо кино Эдгара Райта, но иронию в нём замещает жалость. Лента определённо завлекает и продумана до мелочей, но в какой-то момент становится полуартхаусной демонстрацией современной повестки, хотя в ней был и потенциал для более глубоких смыслов. С другой стороны, вам никто не мешает подключить к сюжету собственное воображение.

7 из 10

1 марта 2022

Ночное рандеву

Всё, что я знал об этом фильме перед просмотром это то, что он существует и у него, вроде как бешеная концовка, но как оказалось, это я думал о другом фильме, а этот осветил своим сиянием мой полностью чистый непредвзятый взгляд и мой взгляд остался абсолютно доволен.

Сразу скажу, что я бы поставил фильмы где-то 7,8\10. Фильм может показаться долгим, если вам нисколько не близка музыка и сеттинг 60-х, а также две крайне милые девушки.

Дальше я буду расписывать по отдельным частям фильма, потому что, это странно, но, они по отдельности смотрятся интереснее, чем вместе.

Этот фильм поразил меня прежде всего своей привычкой внезапно с ровного места переходить в триллер в ситуации, которая кажется абсолютно безобидной и наоборот, вести себя спокойно в ситуациях, которые должны бы напрягать. Например, таксист пытается быть дружелюбным — ГОСПОДИ ОН ХОЧЕТ МЕНЯ ИЗНАСИЛОВАТЬ ПОМОГИТЕ СПАСИТЕ ААА. Вижу в зеркале свою мёртвую мать — привет, мам, давно не виделись. Но стоит признать, что эта его привычка создавать триллер из ничего позволила фильму держать меня в напряжении все свои почти 2 часа и это вполне себе достижение, если учитывать, что никакого особого движа в нём не происходит.

Скажу честно, в мою голову закрадывалась мысль, что этот фильм слишком акцентирует внимание именно на мужских пороках, но это не так и полная картина открывается ближе к концу, фильм скорее показывает пороки того периода времени, а в особенности шоу-бизнеса, так что если вам кто-то начнёт втирать про «феминестический высер», то вы можете смело плюнуть этому недалёкому человеку в лицо.

Это очень стильный фильм и я говорю не только про сам сеттинг 60-х или современности, а про их слияние и чередование по ходу фильма, что не позволяет зациклиться на чём-то одном, а постоянно меняет картину перед глазами зрителя. Но не ситтинг один радует мою душу в этом фильме, постановка номеров, композиция кадра, работа с отражениями в зеркалах (это просто офигенно), некоторые сцены целиком заставляют едва ли не приклеится к экрану, но первое, что я заметил и что сильнее всего меня зацепило — там свет мигал в ритм музыке! Это максимально простой приём, но я так давно его не видел, но он так хорошо работает на погружение и восприятие музыки, что мне абсолютно не понятно, почему я его так давно не видел, а тут оно есть и это заслуживает моего чёртового уважения

Последний по упоминанию в этой рецензии, но первый по значимости фактор, обосновывающий любовь к этому фильму: главные героини ОЧЕНЬ милые и харизматичные. Томасин МакКензи мне просто хотелось потискать за щёчки, а Аня Тейлор Джой здесь просто бомба, а их взаимодействие это отдельный повод для любви к этому фильму.

25 февраля 2022

Эдгар Райт представляет

Эдгар Райт уже давно зарекомендовал себя как режиссер, обладающий собственным уникальным стилем. На мой взгляд, каждый его крупный проект заслуживает ознакомления, а подобное я могу сказать далеко не о каждом творце. Имеющий внушительный кредит доверия со стороны зрителей, Райт может себе позволять небольшие эксперименты, и 'Прошлой ночью в Сохо' является как раз таковым.

Картина, совмещающая в себе триллер с элементами мистического хоррора, погружает зрителя сразу в две эпохи - наша с вами современность и 60-е годы прошлого века. И если в наши дни будни девушки по имени Элоиз мало чем привлекательны на первый взгляд, то вот прыжки в прошлое определенно оставляют свой отпечаток, впечатляя атмосферой. Лондон 60-х открывается перед зрителем так же, как и перед главной героиней. История, которая разворачивается на наших глазах, для Элоиз тоже является чем-то сверхъестественным и необычным, и в какой-то степени это буквально ставит зрителя на место героини.

Несмотря на то, что история Сэнди является по сути воспоминанием, большим флешбеком, который Элоиз переживает вместе с нами, именно жизнь Элоиз ощущается более 'призрачной', ненастоящей, не имеющей значения. Тогда как Сэнди блистает, все больше погружаясь в пучину порочного Лондона своего времени.

Львиную долю кинематографической мощи 'Прошлой ночи' составляет актерский состав. Блистательная и находящаяся на пике популярности Аня Тейлор-Джой в дуэте с Мэттом Смитом затмевают всех остальных. Хотя Томасин МакКензи в роли Элоиз тоже смотрится на экране весьма достойно.

Фильм привлекает и визуальной составляющей. Картинка безумно красивая и стильная, цветовая палитра, четко разделяющая прошлое и настоящее, дает ощутить разницу двух миров. И конечно же музыка, которая в проектах Эдгара Райта всегда играет отдельную роль.

Вердикт: 'Прошлой ночью в Сохо' это красивый, стильный проект, которые увлекает не столько своей историей, сколько ее подачей. Исключением среди работ Райта этот фильм для меня не стал - я не пожалел о потраченном времени. Хотя вот пересматривать я его вряд ли буду.

25 февраля 2022

Добротное кино от мастера

Я предвзят к режиссёру Эдгару Райту. Я считаю его одним из немногих сегодня по-настоящему интересных мастеров кино. Мне очень нравятся его фильмы. Их отличает лихой юмор, замечательные персонажи, виртуозный монтаж, динамичный и захватывающий темп повествования, прекрасно подобранная музыка.

Прошлой ночью в Сохо - попытка режиссёра поработать в незнакомом для себя жанре триллеров с элементами ужасов.

Определённо, попытка получалась удачная. Но из-за специфики жанра, в отличие от прошлых его работ, это кино является одноразовым. В нем есть все перечисленные выше черты фильмов, которые создаёт Эдгар Райт. Однако, финальный твист и в целом сюжет сработают только один раз.

Кроме того, очевидно, что фильм создан в пику сегодняшней зарубежной повестке.

Провинциальная девочка Элли попадает своего рода в Волшебную страну с Изумрудным городом, в Лондон и мир богемы. Тут она становится свидетелем сексуальной эксплуатации женщин мужчинами. Эмоционально нестабильную главную героиню этот факт преследует и гнетёт, что мешает ей выстроить нормальные романтические отношения и просто заниматься своей работой. Грехи прошлого обязательно должны быть раскрыты, а все виновные наказаны.

Кажется, что режиссёр метафорами и определенными символами показывает, что сегодняшнее сумасшествие и истерия вокруг сексуальных скандалов на Западе всех женщин сводит с ума в самом плохом смысле. От попытки привести к ответственности мужчин за несправедливость по отношению к слабому полу спустя много лет страдают невиновные и сами обвинители.

И, на мой взгляд, это важный и прогрессивный вывод, который дарит зрителю это увлекательное, прекрасно снятое кино с замечательными актерскими работами.

28 января 2022

Она гордится…

- Я еду в Лондон!!!

Честно говоря ждал проходного ужастика на вечер позволяющего хорошо провести вечер, но получил гораздо больше, чем просто ужастик на вечер. Кино намного сильнее, а концовка приятна удивила и порадовала ещё больше, чем я рассчитывал.

Эдгару Райту удалось снять вполне неплохое драматичное кино которое сделано в очень красивом стиле, тут было немного жёстко, по большей части эффектно, где ужасы являются следствием драмы происходящей вокруг истории показанной в фильме. Под большим впечатлением.

Поделил бы этот фильм на две части:

1) Первая часть не предвещала никакой сильной драмы, и ужаса в целом. Напоминало типичную историю про девушку, которая едет покорять Лондон. Элоиза для меня- это та героиня с которой хочется проводить время, ты за неё переживаешь, она интересна, стараешься следить за каждой мелочью. Её любовь к 60-м мне очень пришлась по вкусу. Можно назвать её изгоем, в её музыке настоящий её мир в котором она живёт.

Мне очень понравилась атмосфера 60-х годов, наряды, люди, танцы, музыка всё было великолепно. Фильм погружает тебя в 60-е и это прекрасно. Очень нравились моменты ночного Сохо 60-х. Это было так красиво и изящно.

Конечно смотреть на Сэнди в исполнении эффектной Ани Тейлор-Джой одно удовольствие. Как она двигалась, как смотрела, как говорила- это было очень красиво.

2) Вторая часть, когда начался весь ужас происходящего. Было немало крови, мистических моментов, хоррор получился очень запоминающимся. Ну а развязка покорила, знаю, что не всем она пришлась по вкусу, но лично мне она очень понравилась.

Отношение Элоизы к Сэнди- это то во что хочется погружаться, и смотреть с большим удовольствием.

Конечно стоит отметить музыкальное сопровождение, оно великолепное, столько классных песен того времени. Что самому хочется погрузиться в то время и быть частью всего этого.

Аня Тейлор-Джой, очень люблю эту актрису. Впервые познакомился с её игрой благодаря фильму Сплит, тогда в роли жертвы она была очень убедительна. Тут она совершенно другая, даже причёска сейчас у неё сильно отличается. Сэнди прирожденная звезда сцены. Голос, манера подачи себя, танцы, движение, мимика всё это цепляет с первой секунды. А чем дальше, тем всё лучше и лучше. Она была бесподобна. Слышал её голос в оригинале. Он очень приятный, в оригинале конечно лучше. Хотя Юлия Горохова хорошо её продублировала.

Томасин МакКензи, тоже оставила приятное впечатление. Как я уже писал её Элоиза с первых секунд становится интересной, даже тогда, когда она выглядит немного нелепой, к примеру сцена в начале с зеркалом. Ей хочется любоваться, на её героиню хочется смотреть. И чем дальше она заходит в Лондоне, тем всё интереснее и интереснее. Мне так понравились как они вместе с Сэнди были в 60-х настоящее наслаждение. Актриса отлично себя показала в хоррор моментах. Было круто.

Получил большое удовольствие от просмотра. Отличный Британский фильм с неплохой режиссурой, удивляющей развязкой, с достаточно эффектной драматической историей, и отличными хоррор моментами, которые на ночь смотрятся в отличном адреналине.

9 из 10

25 января 2022

Призраки былых кутежей

«Лондон - паршивый город» - устами героев заявляет Эдгар Райт в своём новом фильме - триллере «Прошлой ночью в Сохо», предварительно населив экранный Лондон развратными таксистами, призраками из прошлого и стереотипно мерзкой молодежью. Все в этой истории про пугающие видения из ревущих 60-х, которы видит главная героиня в современном Сохо, подчинено лейтмотиву картины - идее о борьбе с извечным абьюзивным патриархатом.

Но, высказываясь на эту актуальную тему, Райт не утруждает себя глубокими драматургическими решениями и идёт по проторенной классиками дорожке, попутной придавая происходящему неуловимый флёр фильмов класса Б. По его воле Ардженто здесь встречает то Хичкока, то Поланского. Но весь этот багаж фанатских отсылок не становится ничем большим, чем эпизодическим признанием в любви к титанам жанра - потому что попросту не находит захватывающего сюжетного обрамления: интерес в сценарии представляет разве что задумка о связи главной героини с загадочной девушкой из прошлого.

Сюжет «Сохо» настолько же невыразителен, насколько неинтересен визуальный стиль фильма. Редкие эпизоды с 60-ми бросает от голливудского гламура к итальянскому джалло, но их хотя бы приятно смотреть (как и на их героиню Санди, сыгранную Аней Тейлор-Джой). В отличие от сцен из нашего времени - в которых Райту будто бы изменяет вкус, и они по большей части смахивают на эпизоды сериала средней руки.

Даже в ожидании финального твиста фильм довольно скоро становится попросту неинтересно смотреть. Если считать «Сохо» триллером, то жизненно важного для этого жанра напряжения тут нет и в помине. Жутковатые призраки прошлого по воле сценаристов появляются в повседневной жизни, но авторам не удаётся убедить зрителя сопереживать главной героине в ее борьбе с этим недружелюбным городом.

Важные темы, которые поднимает фильм, теряются за суетливыми и вторичными событиями сюжета, который будто бы призван хоть немного легитимировать эту галерею кинематографических вкусов Райта, весь запал и изобретательность которого остались где-то во временах трилогии «Корнетто» и «Скотта Пилигрима». За визуальными отсылками к Хичкоку и другим классикам жанра Райт, к несчастью, забыл известные слова последнего о том, что у великого фильма есть три главных компонента - сценарий, сценарий и ещё раз сценарий.

13 января 2022

Прошлой ночью в собственных галлюцинациях

Главной мечтой Элли было стать известным модельером, девушка переезжает в Лондон и начинает своё обучение в колледже моды. Сверстники высмеивают её интересы и предпочтения в одежде, и она решает сбежать из молодёжной общаги в гнездышко поуютнее — в старую квартиру, под стать своей ретро-эстетике. В первую же ночь в ней Элоиз снится странный сон, схожий с реальностью, в котором обаятельная незнакомка намеревается добиться успеха и стать артисткой, начиная с «полезных» знакомств и посредственных выступлений.

Сюжетные линии не имеют чёткого начала, их развитие будто притянуто к точке невозврата, а главная героиня сама обрекает себя на психологические мучения совершенно непонятным образом.

Этот фильм попался мне в списках предположительных номинантов на Оскар, поэтому ожидалось киношное нравоучение. Была интересная мысль, которая не сложилась у меня воедино: а что если картина кричит нам о том, что женщины – не вещи, которыми можно своевольно распоряжаться, – но предположение это растворилось в воздухе ровно в момент развязки. Кстати, крайне неудачной.

Для чего нам нужна была мать Элли в зеркале, которая появляется лишь в начале и конце? Для чего приплели старикашку, если он ничего полезного толком и не сказал? Если предположить, что он являлся связующим звеном между прошлым и будущим, то почему его роль так незначительна? Хороший темнокожий паренёк Джон отдувался за все галлюцинации нашей неблагоразумной, но даже он сам не понял, зачем во всем этом участвовал. Соседка из общаги тем более.

Элли вроде как с самого начала импонирует как персонаж, но к концу фильма мне до жути хотелось, чтобы она уже наконец достойно склеила ласты. Не знаю, что меня можно раздражало: что она чересчур доверчивая или же всё-таки её навязчивая романтизация прошлых времён. И, скажите же на милость, насколько сильно должно быть подорвано психическое состояние человека, чтоб сделать для себя кумиром блондиночку из сна, начать ей подражать и после ужаснуться, как все было на самом деле. Может не стоило торопиться с выводами?

Чего не отнять, так это визуальную составляющую. Сделано бесподобно.

В картине, как оказалось, довольно широкий актёрский состав, и я говорю о достаточно известных людях, но в самом фильме мы их, конечно, проглотим и не заметим. Видать, приплели для лишней рекламы.

Пару слов о Смите: несмотря на то, что большинство его знает по сериалу «Доктор кто» как очень добродушного и отзывчивого персонажа, мне кажется, ему все-таки удалось искоренить свой образ добряка. Есть ощущение, что именно такой роли ему и не хватало в фильмографии. Интересно было посмотреть на него с другой стороны.

Скользкий месседж фильма, лишние персонажи, картинка великолепная.

5 из 10

7 января 2022

Если эта конфета в красивой обёртке, то дайте две

Эдгар Райт один из самых интересных и примечательных ныне живущих режиссёров, в его фильмах каждый раз приносится что-то новое в жанр или этот жанр попросту выстёбывается. Фильм 'Прошлой ночью в Сохо' не похож на другие работы режиссёра, при этом всё равно ощущается, что это именно Эдгара райт, фильм наполнен культурными отсылками, отличными переходами между сценами и кадрами, в целом хорошим монтажом, в том числе и монтажом звука, что был хорош и в предыдущей картине режиссёра 'малыш на драйве'.

Визуал фильма невероятно красив, Райт отлично использует свет и цвет в фильме создавая атмосферу нуара, и в целом хоррора старой школы, хотя фильм назвать чистым хоррором никак не получится, скорее он триллер с элементами хоррора. Отдельно хочется отметить умелое использование отражений в фильме, что имеет и сюжетное значение, поэтому при просмотре советую уделить этому внимание. Так же хороша и операторская работа, некоторые кадры вовсе отсылают к бёрдману. Камера берёт довольно разнообразные планы и ракурсы, в том числе используется ручная съёмка в нужные моменты.

Актёрская игра в фильме оставляет только положительные впечатления. Томасин наконец-то получила какую-то весомую роль, после кролика джо джо хотелось её ещё где-то увидеть. Аня Тейлор Джой отлична сыграла роль Сэнди, девушку с большими надеждами, утончённую и изысканную, которая противопоставляется героине Томасин МакКензи Элли: простой, наивной и искренней. В целом на обеих актрис было приятно смотреть, хоть я считаю, что это не лучшая роль Ани.

И наконец сюжет, который вызвал бурю негодований, которые я не разделяю, от слова совсем. Картина повествует о Элли девочке, мечтающей стать дизайнером и обладающей неким даром, об этом говорит бабушка героини. Она перебирается на обучение в Лондон и заселяется в старую квартиру, после чего ей снятся странные приветы из прошлого. Многие русские и не только рецензенты ссылаются на повестку в фильме, что мне непонятно. Фильмы с около похожими сюжетами выходили и раньше, например, ' Я плюю на ваши могилы', но ни о какой повестке тогда и не говорили, складывается ощущение, что в наше толерантное время рецензенты стали повсюду видеть какую-нибудь повестку. Или ещё в пример можно привести недавний сериал 'Большая маленькая ложь', в котором есть та же тематика, но который приняли очень хорошо.

Концовка фильма, которую так ругают, наоборот показалась органичной в истории, причём не мне одному, а сразу несколько смотрящим людям со мной, финальный твист хорош, как сюжетные повороты и до него, всё благодаря умело расставленным чеховским ружьям в фильме и их выстрелам в нужное время. Финал смотрится органично из-за того что Элли сама всё переживала и чувствовала, о чём прямо говорится в фильме, больше сказать не могу иначе будут спойлеры.

Насчёт рванного повествования, всё очень субъективно, лично меня это наоборот притягивало к экрану, а не показалось скучным. Совсем разные героины, так же как и день и ночь в фильме, способствовали этому рваному повествованию. В конце рецензии хочется сказать, что этот фильм отличный эксперимент, стоящий внимания, но не стоит его сравнивать с другими работами Райта.

26 декабря 2021

Прошлой ночью в Посредственнограде

Эдгар Райт - отличный режиссер. Его комедии были стильными и самобытными, но потом с ним что-то случилось.

После фильма Армагеддец и распрей с Марвел по поводу экранизации Человека-муравья, режиссер свернул куда-то не туда. Сначала невнятный Малыш на драйве, где любой персонаж третьего плана много интересней и лучше прописан, чем главные герои, теперь вот это.

Основная проблема фильма в том, что больше, чем половина событий и персонажей в нем абсолютно не нужна и никак не влияет на сюжет. Есть главная героиня, которая словно персонаж линейной видеоигры, бегает с криками от сцены к сцене и все.

Да, можно закрыть глаза на то, что тут только один положительный персонаж-мужчина (дань современным тенденциям и все такое), что тебе будут навязывать виденье, что в ситуации, когда девушка становится 'девушкой с низкой социальной ответственностью' виноват кто угодно, но ни капли не она сама (персонажи тут и правда почти ни на что не влияют, включая собственную судьбу), что вместо запоминающейся музыки что-то бренчит и кто-то мычит на фоне (и это после музыки в Скотте Пилигриме!), да на многое тут можно закрыть глаза - красивая картинка этому очень способствует.

Но, что точно не получается не замечать - это пустой лист с описанием персонажа Ани Тейлор-Джой. Серьезно, второе лицо картины, которому нас всеми силами будут пытаться заставить симпатизировать весь фильм, но про которого мы ничего не знаем. Соседка главной героини с суммарным временем 5 минут прописана лучше. Мы знаем, что она манипуляторша, стерва и у нее есть парень. Что знаем про персонажа Ани Тейлор-Джой? Она приехала стать певицей, а потом все пошло наперекосяк. Все. Ни биографии, ни характера, ни личности, ничего - абсолютная стерильность, как и ощущения после просмотра этого фильма.

4 из 10

24 декабря 2021

Прошлой ночью в Сохо

Новый фильм всенародного любимца Эдгара Райта, известного по таким фильмам, как “Зомби по имени Шон”, “Типа крутые легавые”, “Армагеддец”, “Скотт Пилигрим против всех” и “Малыш на драйве”. Режиссёр во второй раз подряд в своих игровых картинах отходит от традиционного для себя жанра комедии. В прессе Прошлой ночью в Сохо называют экспериментом Райта. Вышел ли он удачным?

И да, и нет. Результат получился неоднозначным.

Элоиза (Томасин МакКензи из “Кролика ДжоДжо”) – круглая сирота. Её мать, имевшая большие психические проблемы, покончила с жизнью. Наша героиня воспитывается добродушной бабушкой в английской тьмутаракани. Элоиза обожает всё старое: одевается в старомодную одежду, даже вансы носит только олдскульные, слушает исключительно музыку прошлого века – в целом считает, что раньше всё было лучше. Она мечтает стать дизайнером (её мать мечтала о том же, но учёба в Лондоне негативно на ней сказалась). Помимо исполнения мечты Элоиза считает, что новая жизнь в столице поможет ей избавиться от призрака матери, преследующего её в отражениях.

Конверт. Письмо из университета дизайна. Уверенная в своих силах преодолеть проблемы Элоиза. Поезд в Лондон.

Меняя радикально обстановку, попадая в абсолютно новый для себя мир, она оказывается совсем не в своей тарелке – знакомые чувства для тех, кто менял учебные заведения или города проживания. По приезде в город её подвозит похотливый немолодой таксист, отпускающий фривольные намёки и обращающий внимание на привлекательность ног своей пассажирки (звучит, как начало порноролика). Соседи в общежитии в большинстве своём встретили Элоизу крайне сухо и надменно. Она сбегает оттуда, найдя объявление от престарелой женщины о сдаче в аренду комнаты исключительно для девушек. Новое место обитания пропитано духом прошлого. Счастье найдено.

Элоиза засыпает и во сне оказывается в Лондоне шестидесятых, обращаясь в молодую и яркую девушку Сэнди в исполнении Ани Тейлор-Джой, чья агрессивная очаровательность прекрасно контрастирует с незаметной серостью МакКензи.

Сэнди весьма талантлива. Она пытается получить роль главной звезды в известном ночном клубе. В этом ей обещает помочь Джек. Он её соблазняет, и та доверяет ему полностью. Но, естественно, намерения Джека оказываются совсем не благими, что превращает жизнь Сэнди в настоящий кошмар и уносит множество жизней.

Элоиза понимает, что сны её не сны вовсе, а произошедшее на самом деле в прошлом. Она хочет наказать виновного, но призраки из снов преследуют её, сводя с ума.

Картина полна дивной музыки, идеально подобранной под каждую сцену, каждое движение актеров или камеры. Такая дотошность режиссёра сильно подкупает – это труд человека, безумно влюблённого в кино. Лондон шестидесятых воспроизведён невероятно натуралистично. Яркие цвета бьют ключом, подчёркивая настроения момента. Сцены с зеркалами, когда в отражении или в отражениях являются другие люди, просто восхитительны. Знаменитый райтовский энергичный монтаж заметно замедлен – всё-таки у нас тут не комедия.

Сюжет и посыл фильма очень современны, что приветствуется и достойно похвалы. Фильм на важную тему.

Но.

Эдгар Райт всю жизнь снимал кино о мужчинах, кино о токсичном влиянии этих мужчин на окружающих и в большинстве случаях на женщин. Но снимал он это всегда с особой нежностью, с симпатией к этим мужчинам, иронично смотря на все их поступки. В “Сохо” он отказывается от этой иронии. Он переходит на сторону женщин, осуждает мужчин (разумеется не всех – в фильме достаточно положительных мужских персонажей), их негативное влияние на женщин. Критикует он и старое время, когда вся эта токсичность поощрялась. И финальные титры заканчиваются кадром именно современного Сохо. Но любовь автора к середине прошлого века всё равно проскальзывает через экраны.

Во всём этом чувствуется заметная доля натужности. И лишь большой талант Райта не даёт фильму уйти в публицистику.

Техническая составляющая картины великолепна, только ради неё уже можно бежать к большому экрану. Актёры ярки (пожалуй, лучшая роль Ани Тейлор-Джой) и тонко подобраны. Тем не менее и недостатков хватает – от как будто бы неопределённости автора до весьма предсказуемых сюжетных поворотов.

Мне всегда казалось, что фильмы Эдгара Райта сразу после выхода делали шаг в вечность и мгновенно или хотя бы весьма быстро обретали культовый статус. От гениальной трилогии “Корнетто” до идеальной гиковской экранизации комикса “Скотт Пилигрим против всех”. К сожалению (или, может быть, к счастью) “Прошлой ночью в Сохо” к такому статусу вряд ли приблизится. Но это действительно был эксперимент, и у Райта наверняка будут картины всецело удачные.

22 декабря 2021

Последняя ночь в Сохо

Думаю нет ни одного преданного киномана, которому бы не было знакомо имя режиссера Эдгара Райта. Не смотря на то, что фильмография Райта не богата на огромное количество картин, Райт уже давно стал так называемым «народным режиссером», каждую новую работу которого любители кино ожидают с особым интересом. Не стал исключением и фильм «Последняя ночь в Сохо», которой Райт впервые в своей карьере решил попробовать себя в жанре фильма ужасов. Получилось ли у него и почему картина не снискала коммерческого успеха? Давайте разбираться.

Сюжет данной ленты развивается вокруг Элоизы, которая мечтает стать дизайнером и поступила престижный институт в Лондоне. Начав снимать комнату в районе Сохо, каждую ночь Элоиза приходит в себя в Лондоне 60-ых годов и живёт жизнью обворожительной Сэнди, которую преследует трагическая судьба.

Сценарий данной ленты произвел на меня весьма неоднозначное впечатление. Начнем с положительных сторон сценария. Райт затронул на экране ныне популярные темы абьюза и насилия в отношении женщин. Однако в отличии от большинства современных картин на данные темы, они эксплуатируются на экране не «просто потому что», а плотно имплантированы в повествование данной ленты и играют немаловажную роль в развитии и раскрытии характеров двух главных героинь данной ленты. Рассказывая действительно печальную и трагическую историю, в которой нет однозначных героев и однозначных злодеев.

Теперь переходим к отрицательной стороне сценария. Еще на стадии производства «Последняя ночь в Сохо» безусловно интриговала плотной завесой тайны вокруг истории. Лишь усилив количество вопросов и спровоцировав еще больший интерес первым трейлером картины. Однако к сожалению как и происходит в большинстве случаев, завышенные ожидания дали о себе знать и более богатое воображение зрителя однозначно превзошло реализацию Райта как сценариста. Можно было придумать уйму объяснений происходящему на экране. Однако на мой взгляд, Райт выбрал самое скучное объяснение происходящему на экране и казалось бы призванный стать неожиданным поворотом сюжета твист с легкостью предугадывается еще в середине повествования. Не говоря уже о том, что маятник истории в рамках жанра фильма ужасов начинает раскачиваться лишь спустя почти 40 минут экранного времени.

Эдгар Райт уже давно снискал славу не только режиссера, но и настоящего синефила, который в каждой своей работе признается в любви кинематографу. Не стал исключением и «Последняя ночь в Сохо», который практически каждым кадром признается в любви кинематографу 60-ых годов. Охотно радуя потрясающей операторской работой, великолепной музыкой композитора Стивена Прайса и титанических трудов гримеров, костюмеров и художника постановщика. Вокруг этого и выстраивая впечатление очень авторского и нетипичного фильма ужасов, который очень сложно назвать хорором в классическом понимании жанра. С той же винтажностью и подходя к скиммерам и атмосфере саспенса данной ленты.

Определенно главным достоинством данной ленты является потрясающая игры Ани Тейлор-Джой и Томасин МакКензи. Обе актрисы продемонстрировали на экране полную трансформацию в своих персонажей. Особенно Тейлор-Джой, которая снова закрепилась в позициях одной из самых перспективных и талантливых актрис современного кинематографа в моих глазах. Нельзя не отметить отличную игру Мэтта Смита, Теренса Стэмпа и покойной Дайан Ригг, которые определенно придали картине дополнительный «вес».

7 из 10

Последняя ночь в Сохо – это первый фильм ужасов в творчестве одного из главных синефилов современного кинематографа, который очень сложно назвать хорором в классическом понимании жанра. Авторы данной ленты создали на экране очень авторский фильм с потрясающей режиссурой, но на мой взгляд слабым сценарием, который отлично «работает в драму». Однако проигрывает в плане реализации идеи и реализации данной ленты как хорора. Тем не менее, поклонники кино как произведения искусства, а не поп-корнового развлечения на пару часов фильм думаю оценят.

22 декабря 2021

Делаю фильму большую скидку

Огромную скидку делаю фильму, потому что мне очень нравится Эдгар Райт, это во-первых. Во-вторых в фильме одновременно есть Аня Тейлор-Джой и Томасин МакКензи - ну тут я вообще растаял. Эти две актрисы обладают специфическим мощнейшим шармом по отдельности, а видеть их вместе - невероятное удовольствие. Один только каст этих двух актрис это уже 10 из 10, я буду пересматривать фильм из-за них и не раз! Они просто балдежные во всех смыслах!

Но дальше баллы придется снимать... Эдгара Райта я люблю именно как режиссера комедий, трилогия 'Кровь и мороженное' и 'Скотт Пилигрим' - мои наилюбимейшие фильмы на всю жизнь. 'Малыш на драйве' мне тоже очень понравился, но после просмотра 'Сохо' я понял, что режиссер, к сожалению, решил самым радикальны образом отойти от комедий как можно дальше. Начиная с 'Малыша' и съемка, и постановка, и монтаж меняются всё явнее и явнее, и 'Сохо' это уже настоящий новый Райт. Ну и он не особо-то оказался силен в постановке 'настоящего' криминального боевика с 'Малышом на драйве' и не особо хорошо справился с жанром триллер в случае с 'Сохо'. Как-никак персонажи в новых его фильмах больше не забавные придурки, и атмосфера сильно изменилась, но... знаете, режиссура нового Райта этот как забивать шуруп молотком, вместо того, чтобы вкрутить его отверткой - нужный результат будет достигнут, но выглядеть это будет не очень умно.

'Прошлой ночью в Сохо' сценарно сделан будто по сухой букве учебника: тут у нас и героиня с намеком на безумие, и двойной сюжетный поворот, и всё это время зритель как бы должен думать - а не в фантазиях ли главной героини происходит весь этот кошмар? Вот только вся эта мулька с безумием под конец фильма ну очень сильно надоедает - постоянно происходит одно и тоже, причем почти без последствий. И под конец фильма ты уже без энтузиазма ждешь как бы шокирующий сюжетный поворот, о котором догадался час назад - самая очевидная догадка оказывается верной, потому что даже в мультфильмах про Дашу Путешественницу загадки обычно гораздо сложнее. Фанатам раннего Райта это будет скучно, прожжённые любители триллеров не увидят для себя абсолютно ничего нового. Да, и вот всё это неожиданное мясо в конце - абсолютно ни к месту, фильм уже почти закончился, а тут с бухты-барахты вываливается дополнительный поворот с 'Домом 1000 трупов'. За несколько минут до конца, и я понимаю, что это должно было быть неожиданно, но предпосылок к этому предыдущие полтора часа вообще не было и смотрелось это скорее глупо, чем шокирующе, потому что возникла туча вопросов без ответа, каждый делающий концовку еще глупее.

Резюмируя: Эдгар Райт изо-всех сил старается придумывать какие-то впечатляющие визуально-монтажные выверты, которые приятны глазу - мастерство постановки не пропьешь и многие эксперименты очень удачные. Аня Тейлор-Джой и Томасин МакКензи в одном фильме это натуральный эпик. Сценарий так себе, особенно активно начинает разваливаться под конец. Ну и стоит похвалить поднимаемые в фильме темы насилия над женщинами и эксплуатации, да и вообще общества, не хватает персонажа Немца из фильма 'Брат', который в конце бы сказал, что «Город – это злая сила. Сильный приезжает – становится слабым. Город забирает силу.» Социальная проблематика раскрыта в фильме самым правильным и эмоциональным способом - без деления на черное и белое, это получилось очень хорошо.

8 из 10

9 декабря 2021

Эдгар Райт и девочка ку-ку.

Эдгар Райт - весельчак и креативный парень. Видя это имя в списках съемочной группы, всегда знаешь, что вечер будет проведён не зря. Смешные, необычные, в «своём стиле», красивые, такие «британские»! Что могло пойти не так в его последнем фильме «Прошлой ночью в Сохо»?

Молодая девушка из провинции приезжает учиться в Лондон. Ей трудно принять студенческую жизнь в общежитии, ведь там во главе стоит веселье и выпивка, а она «не такая, как все». Поэтому главной героине приходится переехать жить отдельно от надоедливой соседки в комнату, которую сдаёт тихая бабуля. На этом слово «тихо» можно забыть. Дальше по всей тайм-линии фильма начинается, извините, какой-то сюр. Или в голове у девушки. Ваша задача - разгадать это.

Элоиза, так зовут главную героиню, каждый раз, засыпая, гуляет по Лондону 60-х. Поначалу ей нравится, ведь эстетика тех времён ей ближе всего. Ее путеводителем по тому времени становится героиня Ани Тейлор-Джой Санди. Она как будто живет ее жизнью. Настолько реально, что засос на шее, сделанный во сне, остаётся наяву. Но каждый раз сны становятся страшнее. Элоиза видит, как её подруга из сна попадает в плохую компанию. Она хочет ей помочь, но не может, ведь это сон (или плод ее фантазии, но об этом позже).

Девушка повсюду видит обидчиков своей белокурой подруги из сна. Безликие призраки ходят за ней по пятам, засыпать становится страшно, а все вокруг считают, что она поехала головой (или так оно и есть на самом деле?).

В начале фильма нам показали, что Элоиза замечает в отражении зеркала свою умершую от шизофрении маму. Отличный намёк на то, что все, что может увидеть главная героиня - нереально. Но деталь ( она, кстати, в фильме всего одна) в виде засоса говорит о том, что все таки девушка действительно гуляла по старому Лондону и видела все те ужасы, которые ее преследуют наяву.

Элоиза - персонаж не стойкой натуры. Видя препятствие, она, скорее, убежит от него, чем перепрыгнет или сломает. Вместо того, чтобы вспомнить про возможную наследственность тяжелого психического заболевания и обратиться к специалисту, она решает, что все происходящее во сне - реально и другого варианта нет. Будто ребёнок, верящий в Деда Мороза, она пытается доказать полиции (!), что ее подруга из сна - реальна и была убита неким стариком, который разгуливает по Лондону в данный момент, и его непременно нужно задержать, а то подарки будут украдены он может уйти безнаказанным.

Возможно, в глазах Райта эта история выглядела жутко и пугающе. Но, задаваясь вопросом «как всех напугать?», он, вместо классических приемов фильма ужасов, сместил акценты куда-то не туда. Яркая, порой чрезмерно насыщенная картинка, все динамичные моменты заключались лишь в долгих пробежках главной героиней по улицам города (каждый раз, видя призраков, она начинала задыхаться от паники и убегала, что меня к концу фильма уже утомило). В тех местах, где, казалось, нужно делать быстрый и резкий монтаж для усиления паники, испуга, страха (мы знаем, что Эдгар Райт прекрасно умеет монтировать динамику), все было наоборот: даже от финальной сцены с лестницей сразу возникает желание сделать х2.

Персонажи - это отдельный абзац (считайте это предложение скрытым оскорблением). Похоже, что за время карантина режиссер слишком сильно увлёкся чтением комиксов, иначе я не понимаю, почему все лица на экране так преувеличенно показывают свои эмоции. Типажи у персонажей, опять же, слишком «в лоб». Если это стерва - она будет иметь лишь одну характеристику - стерва. Если это злой человек - он просто злой. Если главная героиня наивная дурочка, она - наивная дурочка. Нет многогранности. Забудьте про это. Тут все либо слишком белое, либо чрезмерно чёрное.

Получается, мы имеем вялотекущий хоррор с относительно красивой картинкой (она неплохая, но все операторские работы достаточно банальны; крупные планы, медленные! переводы фокуса. Даже эффект опьянения добавлен на монтаже, а не снят через призму или с эффектом тряски, допустим), очень скучными, сто раз уже встречавшимися персонажами под приятную (хотя, даже в фильме подчеркивается, что на любителя) музыку.

Надеюсь, к следующей картине режиссер проснётся и поймёт, что ужас скучного фильма прошёл, и пора делать что-то крутое!

8 декабря 2021

Эдгар Райт и девочка ку-ку.

Эдгар Райт - весельчак и креативный парень. Видя это имя в списках съемочной группы, всегда знаешь, что вечер будет проведён не зря. Смешные, необычные, в «своём стиле», красивые, такие «британские»! Что могло пойти не так в его последнем фильме «Прошлой ночью в Сохо»?

Молодая девушка из провинции приезжает учиться в Лондон. Ей трудно принять студенческую жизнь в общежитии, ведь там во главе стоит веселье и выпивка, а она «не такая, как все». Поэтому главной героине приходится переехать жить отдельно от надоедливой соседки в комнату, которую сдаёт тихая бабуля. На этом слово «тихо» можно забыть. Дальше по всей тайм-линии фильма начинается, извините, какой-то сюр. Или в голове у девушки. Ваша задача - разгадать это.

Элоиза, так зовут главную героиню, каждый раз, засыпая, гуляет по Лондону 60-х. Поначалу ей нравится, ведь эстетика тех времён ей ближе всего. Ее путеводителем по тому времени становится героиня Ани Тейлор-Джой Санди. Она как будто живет ее жизнью. Настолько реально, что засос на шее, сделанный во сне, остаётся наяву. Но каждый раз сны становятся страшнее. Элоиза видит, как её подруга из сна попадает в плохую компанию. Она хочет ей помочь, но не может, ведь это сон (или плод ее фантазии, но об этом позже).

Девушка повсюду видит обидчиков своей белокурой подруги из сна. Безликие призраки ходят за ней по пятам, засыпать становится страшно, а все вокруг считают, что она поехала головой (или так оно и есть на самом деле?).

Элоиза - персонаж не стойкой натуры. Видя препятствие, она, скорее, убежит от него, чем перепрыгнет или сломает. Вместо того, чтобы вспомнить про возможную наследственность тяжелого психического заболевания и обратиться к специалисту, она решает, что все происходящее во сне - реально и другого варианта нет. Будто ребёнок, верящий в Деда Мороза, она пытается доказать полиции (!), что ее подруга из сна - реальна и была убита неким стариком, который разгуливает по Лондону в данный момент, и его непременно нужно задержать, а то подарки будут украдены он может уйти безнаказанным.

Возможно, в глазах Райта эта история выглядела жутко и пугающе. Но, задаваясь вопросом «как всех напугать?», он, вместо классических приемов фильма ужасов, сместил акценты куда-то не туда. Яркая, порой чрезмерно насыщенная картинка, все динамичные моменты заключались лишь в долгих пробежках главной героиней по улицам города (каждый раз, видя призраков, она начинала задыхаться от паники и убегала, что меня к концу фильма уже утомило). В тех местах, где, казалось, нужно делать быстрый и резкий монтаж для усиления паники, испуга, страха (мы знаем, что Эдгар Райт прекрасно умеет монтировать динамику), все было наоборот: даже от финальной сцены с лестницей сразу возникает желание сделать х2.

Персонажи - это отдельный абзац (считайте это предложение скрытым оскорблением). Похоже, что за время карантина режиссер слишком сильно увлёкся чтением комиксов, иначе я не понимаю, почему все лица на экране так преувеличенно показывают свои эмоции. Типажи у персонажей, опять же, слишком «в лоб». Если это стерва - она будет иметь лишь одну характеристику - стерва. Если это злой человек - он просто злой. Если главная героиня наивная дурочка, она - наивная дурочка. Нет многогранности. Забудьте про это. Тут все либо слишком белое, либо чрезмерно чёрное.

Получается, мы имеем вялотекущий хоррор с относительно красивой картинкой ( она неплохая, но все операторские работы достаточно банальны; крупные планы, медленные! переводы фокуса. Даже эффект опьянения добавлен на монтаже, а не снят через призму или с эффектом тряски, допустим), очень скучными, сто раз уже встречавшимися персонажами под приятную (хотя, даже в фильме подчеркивается, что на любителя) музыку.

Надеюсь, к следующей картине режиссер проснётся и поймёт, что ужас скучного фильма прошёл, и пора делать что-то крутое!

6 декабря 2021

When i look at you…

Первые минут сорок новый опус Эдгара Райта кажется близким и любимым родственником 'Леди Бёрд' Греты Гервиг.

Молоденькая жительница английской субурбии, Элоиза, трагически потерявшая мать и выращенная худощавой бойкой бабушкой, получает заветное письмо из лондонского колледжа искусств о зачислении.

И вот полная стремлений и надежд, начинающая модельерка с саквояжем и в собственноручно сшитом платье под стук колес пригородного поезда созерцает приближающиеся окрестности Северного Лондона, слушая любимое бабушкино ретро 60-х в беспроводных новеньких Beats.

Но дальше, после непродолжительной, но очень яркой церемонии знакомства с соседками и столкновения с нравами лондонских студенческих общежитий, юная целеустремлённая 'нетакуся' недолго думая перебирается в съёмную комнату по отрывочному объявлению, оставленному седовласой солидно выглядящей хозяйкой дома.

С этого момента по ночам, расцвеченным неоновыми огнями находящихся по соседству бистро, Элоизу начинают приследовать видения о блистательной артистке Сэнди и загадочных мрачных событиях, произошедших с ней в 60-х годах.

И вот уже размываются границы между реальностью - и сознанием героини, а растревоженные бесцеремонным вмешательством призраки разворошенного клубка давних трагических событий оказываются на свободе.

Эдгар Райт представил своё новое детище как своеобразное признание в любви Лондону, в котором прожил 25 лет и знаком с самой его преисподней.

На вопрос Элоизы, убивали ли кого-нибудь в этом доме, хозяйка отвечает - 'милая, в этом городе, в каждой квартире каждого дома, кто-нибудь умирал'.

Но с выходом на cцену таинственных и эффектных героев прошлого - Сэнди и её возлюбленного-менеджера Джека, безупречно размеренный ритм картины непоправимо рушится и мечется от одной мизансцены - к другой, запутывая даже зрителя, которому, как водится, 'со стороны виднее'.

Мало помалу, стремительный завал картины в навязчивый мистический ужастик разрушает блестяще выстроенную экспозицию, а от фирменной Райтовской атмосферы, так прелестно проявившейся в 'Малыше на драйве', остаётся пепелище нарочито шаблонных детективных клише и однообразных скримеров.

Спасает, хотя и лишь отчасти, всё это дело Аня Тейлор-Джой.

Можно по разному относиться к её до неприличия конформистской роли шахматного вундеркинда в 'Queen's Gambit'' (тем не менее, сделавшей её по-настоящему большой звездой), но тут буквально каждое её появление на экране озаряет происходящее унылое безобразие Магией Большого Кино, и дарит нездешнее ощущение радости и красоты, совершенно непостижимое среди повседневности спальных окраин северных мегаполисов и марлево-масочной тесноты переполненных в предпраздничные уик-энды моллов.

6 декабря 2021

Хорошо там, где нас нет

1. Трагикомедия.

Безусловно необычный для самого себя новый фильм Райта позиционирует себя хоррором. Только ленивый не сказал, что среди всех картин Эдгара '...Сохо' очень сильно выделяется. Это и правда тяжело назвать комедией в привычном понимании. Но посмотрев фильм, не нужно быть кинокритиком, чтобы догадаться, что это во все не ужасы, хоррор или триллер, а пародия на них. Чего стоит только сцена на лестнице ближе к концу фильма (было очень смешно). На самом деле - это драма, драма о романтизации прошлого (вспомнилась сразу 'Полночь в Париже'), драма о патриархате.

2. Визуал.

Великолепная картинка не отпустит вас с первых (почти) минут фильма и до конца. Цвет, свет, костюмы и атмосфера созданная ими, делают из, возможно, проходного фильма, весьма интересное произведения. Отдельно отмечу очаровательные танцы в исполнении не менее очаровательной Ани Тейлор-Джой. Крайне рекомендую смотреть фильм в кинотеатре.

3. Персонажи.

Герои тут довольно интересные. И главная героиня и бабушка у которой она снимает квартиру. И главный 'злодей' и дружок Томасин МакКензи. За всеми интересно наблюдать, ну а Дайана Ригг вообще божественна (обожаю после Игре Престолов).

4. Смысл.

Как я и говорил, основная мысль фильма - это глупость романтизации прошлого. Я, кстати, не особо согласен. Не обошлось и без ругательства мужского пола. В фильме почти нет положительных мужских персонажей, а чуть ли не единственный - афроамериканец (да-да). Еще где-то прослеживается тема субъективности мира и обязательности высказываться о проблемах.

5. Вывод.

Неплохие персонажи, интересный сюжет, но в целом фильм пресный, ни чем не выделяется. Не ждите чего-то особенного - это максимум неплохое развлекательное кино на один раз. И еще раз повторюсь: если вы собираетесь его смотреть, крайне рекомендую сделать это именно в кинотеатре на большом экране.

6 из 10

5 декабря 2021

А начиналось так красиво...

Точнее не так, начиналось, как раз таки, довольно сомнительно. Милая, скромная, мечтательная, амбициозная девушка отправляется покорять модный мир Лондона (может даже и Prada, дьявол ведь тоже его носит). Но как же так, все её обижают, вокруг одни стервы. Безусловно, задевает за живое, но настолько чувствуется вторичность, как будто смотришь сериал про американскую (а может и не только) школу. Дальше фильм начинает разгоняться, и для меня действительно то, что было после минуты 20-30 (до развязки) затянуло. Визуал на высшем уровне, как и атмосфера. Райтовские ружья на месте, хоть некоторые повороты и можно предсказать, несколько меня смогли удивить.

Из всего этого кажется, ну вроде неплохо, крепкий фильм на вечер. Но что мы имеем по итогу? Не очень понятен жанр. Что мы увидели? Хоррор? Детектив? Мелодраму? Может всё таки заявленный триллер? Нуу.. ни один из этих жанров не сработал для меня на доконца. Возможно, здесь есть моя проблема, в том что я пытался углядеть в этом что то одно.

Но самым главным минусом для меня (и я должен сказать, что до просмотра, читая рецензии, сам не понимал, почему к этому так цепляются) очевидное, 'как-то в лоб' разделение положительного и отрицательного, мужчин и женщин. Причём это сделано в комплекте. Такое чувство, что мы попали в классицизм 17-18 века, и вот у нас есть такая хорошая Соня, и такой противный Митрофанушка. Проблема, поднимаемая в фильме для меня также является важной и актуальной. Но почему, если центральной темой фильма является дискриминация женщин белыми цесгендерными мужчинами(единственным положительным парнем является, так в скобках, единственный афроамериканец), то все они должны быть последними придурками. А вот девушки в основной массе совсем напротив. То же можно предъявить и 'Девушке, подающей надежды', и это всё с учётом, что оба эти фильма в целом мне понравились. Подводя итог, фильм действительно достойный. Но многое перекрывает эта странная бинарность и сомнительная мораль в развязке. Всё таки этот фильм стоит вашего внимания, и я очень верю и надеюсь, что в массовом кинематографе появится в скором времени фильм, затрагивающий эту непростую тему, который не будет всё разделять так явно, мир не черно-белый.

4 декабря 2021

Солянка жанров

Фильм режиссера Эдгара Райта с первых секунд застает тебя врасплох, 30 минут фильма ты абсолютно не понимаешь, что происходит и что же за этим последуют дальше. Но! Как только вливаешься и улавливаешь суть, от экрана оторваться уже практически невозможно. Фильм постоянно держит тебя в легком напряжении и ты с нетерпением, как главная героиня, ждешь продолжения, а затем и развязки.

При просмотре создается некое впечатление потерянности. Режиссер жонглирует жанрами, тщательно обыгрывая каждый эпизод. С одной стороны автор нам показывает драму, тут же события перетекают в триллер, появляется новый герой, и мы уже видим нотки детектива, а в середине перед нами уже предстают эпизоды хоррора. И казалось бы как можно намешать столько жанров в один фильм и получить хорошее кино? Но у Эдгара Райта получается отличная синергия жанров, которые он вплетает друг за другом в свою историю повествования, что получается крайне редко у многих режиссеров.

Если говорить о плюсах и минусах, то…

Плюсы:

Полная заинтересованность и вовлеченность, режиссер настолько увлекает зрителя, что ты не замечаешь как наступает конец.

Яркая, сочная, эксцентричная и будоражащая воображение картинка с отсылками к 60-м годам. Здесь есть место абсолютно всему! Громкой музыке, которая в буквальном смысле слова оглушает зрителя; неону, который настораживает и готовит тебя к чему-то необыкновенно интересному, и в тот же момент устрашающему. Да, даже безликие приведения здесь выглядят гармонично и эстетично.

Минусы:

Сложилось такое ощущение, что режиссер по крупицам выстраивал весь фильм, а в конце подустал и слепил абы что под горящий дедлайн.

В общем и целом картина захватывающая и интересная, но за счет недоделанного дедлайна подойдет для просмотра на один раз.

6 из 10

3 декабря 2021

Что реальнее?

Первое, что нужно знать о фильме 'Прошлой ночью в Сохо' - это вовсе не типичное кино Эдгара Райта. Фирменный режиссёрский стиль здесь едва угадывается. Не скажу, что его черт совсем нет, но представленная концепция не вполне отражает привычную манеру изложения автора. Это не плохо, просто смиритесь, что от того самого Райта ('Типа крутые легавые', 'Зомби по имени Шон', 'Скотт Пилигрим против всех' и другие) здесь решили умышленно избавиться. Что непосредственно самому Райту простительно.

Элли (Томасин МакКензи) - молодая девушка, мечтающая стать знаменитым дизайнером одежды. Ради этого она поступает в лондонский университет, где вполне успешно, для студентки-первокурсницы, представляет свои идеи. Мало кто догадывается, что по ночам Элли живёт второй жизнью - она буквально видит и ощущает прошлое, а конкретно - девушку Сэнди (Аня Тейлор-Джой), приехавшую покорять Лондон в далёкие 1960-е годы. Как минимум в желании покорить этот город девушки похожи, вот только Сэнди гораздо более уверена в себе, она может ответить дерзко и нагрубить собеседнику, а потом весь танцпол будет смотреть только на неё. Этого явно хочет и Элли, только не решается на подобное поведение. Вот только чем дальше современная девушка наблюдает за колоритным прошлым, тем больше она в нём увязает. И страшно представить, к чему это может привести.

Первая ассоциация, появляющаяся при просмотре - 'Неоновый демон'. По крайней мере, завязка очень схожа с детищем Николаса Виндинга Рефна, однако после вступительной части совпадения во многом исчезают (и это хорошо, позже в Демоне начинался неуместный сюр). Однако при просмотре ожидаешь фирменного юмора и иронизировании над жанром. И когда главная героиня заезжает в общежитие, это даже происходит, вот только буквально через 15 минут вдруг фильм уверенно встаёт на проторенную колею - он становится типичным (хоть и качественным) детективом-триллером с элементами хоррора.

Здесь много сильных моментов: прекрасные актрисы, которые очень удачно отыгрывают своих персонажей, впечатляющий аудио и видеоряд, частичка интриги сохраняется до финала, имеется и разнообразие в переключении между разными временными промежутками, НО не хватает лёгкости, свойственной старым работам Эдгара Райта. Пожалуй, это единственный серьёзный (хотя и субъективный) недостаток представленной ленты.

'Прошлой ночью в Сохо' - качественный триллер-хоррор производства знаменитого режиссёра Эдгара Райта, который отчего-то решил стать немного серьёзнее. На мой взгляд, отказ от иронии и попытка стать 'взрослым' киноделом - опасный путь, который может привести к фатальным последствиям. Но сейчас перед нами просто хороший фильм, который может скрасить ваш вечер, однако в ряд любимых лент он навряд ли попадёт.

8 из 10

3 декабря 2021

Поцарапанное зеркало

Прославленный Эдгар Райт переходит в ужасы? «Прошлой ночью в Сохо» - резкий и экстравагантный эксперимент британца в новом для него жанре. Получилось ли у Райта удержать броский стиль и создать классную историю в антураже любимых 60-х?

Путь британца к этой картине был долгий и не сказать чтобы очевидный. Мастер комедии после трилогии «Корнетто» ушел в жанровое кино и сделал «Малыша на драйве» – фильм с шикарным саундтреком и монтажом, но довольно простой историей и скучными героями. На «Сохо» Райт вышел после разговора со своим хорошим другом – Квентином Тарантино, который и включил еще молодому режиссеру одноименную песню. Так родилась идея сего произведения.

Действие его разворачивается в настоящее время, Элоиза (Томасин МакКензи) уезжает из маленького городка в Лондонскую школу моды, где она наконец-то может воплотить свою мечту и стать дизайнером. Слабость девочки – ностальгия по 60-м, там и трава зеленее и музыка лучше. Огромная любовь Райта к этому виду искусства здесь по-прежнему играет большую роль, невозможно не уловить вайб того времени. Однако песни не отражают настроение реального мира, Лондон 21 века не радует Элоизу, и она сбегает из общежития в маленькую комнатушку, которая сдает неразговорчивая бабушка в Сохо. Там ей по ночам открывается мир сновидений, в котором живет начинающая певица Сэнди (Аня Тейлор-Джой). Элоиза по началу находится в восторге от этого приключения, но со временем ей демонстрируется темная сторона Сохо, когда девушкой владеют как вещью, а грусть жизни топится в наркотиках и алкоголе.

Райт, умело ставя акценты в маленьких сценах, не может распределить нагрузку на зрителя в масштабе всего фильма. Вступление, где от хоррора нет абсолютно ничего, довольно долгое, а так называемое «откровение» ставится слишком прямолинейно. Здесь и кроется основная проблема фильма, никакая хореография камеры и шикарная актерская игра не способна восполнить сюжетные проблемы.

Темы, которые поднимает британский режиссер очень важны – тут и виктимблейминг, и сексизм, и фейковая ностальгия по времени, в котором ты не жил. Такой котел проблем неплохо ложится в формат ужасов, но один из самых талантливых ремесленников современного кино сломал зубы о неспособность придумать интересный и небанальный финал истории. Такой вердикт сценарию не делает фильм плохим, просто от Райта в этот раз ждали чего-то большего чем обычного стиля в новых декорациях, а так получилась одна из самых слабых работ режиссера.

2 декабря 2021

«Новый ученик надежд твоих не оправдает»

Посмотрели свежий фильм Эдгара Райта 'Прошлой ночью в Сохо'.

Райта уважаю, 'Скотт Пилигрим против всех' вообще один из самых моих любимых фильмов. Но тут больше заслуга оригинального произведения, наверное.

Ныне Райт решил попробовать себя в жанре триллера. И это круто, что режиссеры пробуют себя в новых, непривычных для себя жанрах. Напомню, режиссер 'мальчишников в Вегасе' Тодд Филипс подарил нам Джокера.

Получилось ли у Райта? На мой взгляд, скорее нет, чем да. Но не ошибается тот, кто ничего не делает.

Сначала о хорошем. Очень крутой и креативный визуал. Неон, лихо поставленные сюрреалистичные сцены, дух Лондона шестидесятых. Просто сказка. Сюда можно и музыкальное сопровождение выделить. Райт всегда делал музыку одним из главных компонентов своих фильмов. Как и Джеймс Ган.

В главных ролях уже известная всем Аня Тейлор Джой в роли Сэнди и очень миленькая Томасин Маккензи в роли Элли, главной героини. Удивительно, но только на последних кадрах я понял, что эта актриса играла во 'Времени' Шьямалана. Совершенно другое амплуа и совершенно другая мимика. Смотреть на актрису одно удовольствие. Джой тоже как всегда пленяет неземной красотой, и в эпохе шестидесятых она смотрится на своём месте

А вот с сюжетом проблемы. Спойлерить не буду, ибо в фильме есть несколько сюжетных поворотов, которые действительно меня удивили. Если бы не было главного твиста, фильм был бы совсем примитивный.

А что там с хоррор-составляющей? Она есть, и эти сцены креативно поставлены. От сцены в библиотеке мне было действительно тревожно. Образы мужчин без лиц удались. Но хоррорных элементов в фильм не так много. Зато те, что есть, поставлены очень и очень замысловато

Не понравилась повесточка. Было ощущение, что смотрю экранизацию Life is strange. Практически каждый мужчина в кадре либо насильник, либо сутенёр, либо просто извращенец. Большинство же женщин, напротив, понимающие и добрые. Из этой проблемы растут ноги и у несколько скользкой морали фильма. Да, мир был жесток к героине Ани Тейлор Джой, но соразмерен ли её ответ? При всём уважении к Эдгару Райту, моральный месседж картины очень спорный и скользкий.

Сценарий фильма вообще разваливается на части. Сюжетных дыр вагон, концовка очень глупая и нереалистичная. Скажем так, в реальности героиню Маккензи ждал бы совершенно другой финал.

По моим ощущениям фильм безбожно затянут. Я рассказывал про недавнюю 'Последнюю дуэль', которая смотрелась на одном дыхании. Тут же очень неровный темп, долгая завязка и кульминация: на часы я смотрел регулярно.

В общем, 'Прошлой ночью в Сохо' лучше было быть клипом, а не фильмом. В нём очень красивые актрисы, гениальный визуал, винтажная музыка. Но к сожалению, в фильме слабый сюжет, и картина просто-напросто скучная. По крайней мере, лично для меня.

6 из 10

2 декабря 2021

Ярко и пусто

Трейлер фильма крайне заинтересовал, все так стильно и ярко. Фильм наконец вышел, немного завышенные ожидания снизили полученные ощущения после просмотра, но это не критично.

Простой сюжет, обычные твисты и повороты, история о девушке, которая приехала в крупный город и связалась с «плохой компанией». Впрочем, ничего нового и необычного. Но цепляет фильм своей атмосферой и окружением, хоть и этого, по моему, было мало, недостаточно сцен со старого Лондона. Финальный поворот сюжета был для меня крайне ожидаемым и притянутым за уши, могли бы сделать что-либо оригинальное.

Главная вишенка фильма — актрисы, Аня и Томасин, они хорошо отыгрывают и прямо не оторвать от них глаз. Их фильмография дополнилась средним качеством фильмом, и это вряд ли как-то отрицательно воздействует на их дальнейшие работы, потому что основные проблемы фильма не на их плечах. И еще из плюсов - весь антураж, декорации и освещение, основное действие старого Лондона происходят ночью, чтобы во всей красе увидеть разноцветные лампы и вывески во всей красе. Даже из-за довольно медленного начала интересно смотреть за всем происходящим, попадая из одного времени в другое.

Самый главный недостаток — концовка, не дотянули ее до конца, не отшлифовали, хотя идея с внедрением жанра хоррора сама по себе была так себе. А сами элементы хоррора вообще не вызывают никаких эмоций, ну есть и есть, псевдо-скримеры вылезли - давайте дальше. Ну и еще один минус - персонажи второго плана, они вроде есть, но никак не запоминаются, вроде что-то делают, но это только для помощи главной героине.

Стиля Эдгара Райта практически не чувствуется, нет его резких смен кадра и прочего в его духе, поэтому можно сказать, что это небольшой провал в фильмографии режиссера, хотя это довольно грубое суждение. Думаю, идея отойти от собственных стандартов не чисто его затея, и, как оказалось, достаточно мутная.

Так как с каждым годом номинанты на различные премии становятся все хуже по своему качеству и исполнению, этот фильм может стать номинантом на том же Оскаре в паре технических/визуальных номинаций, за те же костюмы например.

В итоге получается красивый триллер со слабеньким сюжетом, проходными героями и с заранее раскрытым финалом (как по мне), стильно и изящно, но не более. Обманул меня трейлер, охмурил своей музыкой и визуалом...

Ну, ожидалось большего, но на просмотр на один раз сойдет, порадовать глаз красивой картинкой и приятным саундтреком лишний раз не помешает.

1 декабря 2021

Однажды в… Сохо?

Сюжет вертится вокруг юной девушки Элли (Томасин МакКензи) из маленького британского городка. Как-то днём ей приходит письмо-приглашение из престижного колледжа моды Лондона, в который героиня так хотела поступить. Элоиза оперативно набивает чемоданчик старыми пластинками, виниловым проигрывателем, носками, и отправляется с большими амбициями в громадную британскую столицу. Освоившись в общаге, девушка осознаёт, что всё оказалось далеко не так, как она себе представляла. Кругом постоянная шумиха, вечеринки, да завистливые однокурсники, а сам Лондон вообще не похож на город мечты из 60-х. Элли переезжает в тихий спальный район в дом к подозрительно милой хозяйке-бабуле (Дайана Ригг), где ей начинают сниться странные и поражающие воображение сны. Попадая в мир грёз, героиня оказывается в вожделенном Лондоне 60-х в обличье Сэнди (Аня Тейлор-Джой)— начинающей певицы из Сохо. Но «бумажный домик» сыпется: Сэнди попадает в лапы очаровательного ловеласа (Мэтт Смит), который оказывается сутенёром, а развитие её карьеры идёт совершенно не в то русло…

В своей ленте Эдгар Райт выражает большую любовь, в первую очередь, к 60-м. Это прослеживается в стильных нарядах героев, красочном (отчасти ламповом) интерьере локаций, а также бомбическом (на уровне «Однажды в… Голливуде») и соответствующем времени саундтреке. О чём это я, даже главная героиня помешана на культуре тех лет (в её комнате висит постер с «Завтраком у Тиффани», сама Элли ходит в хэндмейд-одежде из той эпохи, а на фоне играют «A World Without Love»). Всё выше перечисленное создаёт великолепную атмосферу, которая погружает зрителя с головой то в Лондон 60-х, то наших времён.

Отдельного внимания заслуживает вылизанный донельзя визуал, схожий с «Неоновым демоном» Рефна, где на данный аспект также идёт огромная ставка. Ленты объединяют яркие цветовые гаммы, филигранный монтаж, мощные операторские приёмы и красивейшее освещение в каждом кадре. Это становится их чуть ли не «визитной карточкой».

Если в «Демоне» режиссёр плюет на все законы физики и создаёт визуал, какой ему вздумается, то в «Прошлой ночью в Сохо» Эдгар Райт, напротив, делает картинку кинематографичной исключительно за счёт практичного света. И в обоих случаях ты получаешь если не эйфорию, то, как минимум, неимоверное эстетическое удовольствие от просмотренного.

Но «не визуалом единым…». Поговорим об актёрском составе. Томасин МакКензи отлично отыгрывает и справляется с образом «серой мышки». Мэтт Смит в типичной для себя роли дьявольски обаятельного и одновременно неприятного типа, как всегда, хорош. Аня Тейлор-Джой в картине, скорее, на втором плане, притом невозможно не восхититься ею. У этой актрисы всегда индивидуальный подход к каждой роли. Однако, несмотря на то, что на сей раз она взяла многое от своей героини из «Хода королевы», Тейлор-Джой всё равно смотрится неотразимо.

«Прошлой ночью в Сохо» предстаёт перед нами неким фильмом ужасов в стиле ретро, отдающим дань уважения итальянскому подвиду хорроров «джалло» (у ленты много общего с оригинальной «Суспирией»). Здесь вам и нотки эротики, и элементы детектива, и не очень современные методы запугивания. Последнее, конечно же… Не работает. Эдгар Райт безустанно пытается «развлечь» зрителя повторяющимися скримерами и преследующими героиню безликими призраками, отсылающими к «Отвращению» Поланского. Иными словами, режиссёр обходится без каких-либо нововведений в жанр ужасов, что не может не печалить.

Но это не единственное, что огорчает в картине. Сюжет также далёк от идеала. Сначала авторы демонстрируют, что у всех и вся есть «две стороны монеты». Это касается и Сэнди, и Джека (того самого ловеласа), и даже хозяйки дома, в котором живёт главная героиня. А потом появляется простой паренёк Джон, помогающий Элли за «просто так». Мол, «влюбился». И всё. Больше никакой мотивации нет. Погружение в историю начинает рушиться.

На этом вопросы к сценарию не заканчиваются. Во второй половине ленты нам «вкидывают» сюжетную линию некоего копа из прошлого, который пытался помочь Сэнди. Впоследствии его судьба обрывается и о нём все забывают. Зачем данного персонажа тогда вводили?

Плавно подбираемся к главным сценарным непоняткам: в чём, собственно, заключается связь между героинями Томасин МакКензи и Ани Тейлор-Джой? Они обе «девушки, попавшие в беду»? Нет. Обе оказываются «теми ещё опасными штучками»? Не совсем. Объяснения отсутствуют, как и какая-либо химия между этими барышнями, в принципе.

«Вишенка» сюжетных недомолвок «на торте»: почему Элоизу посещают все те странные видения? «Паранормальщина» или, быть может, это наследственное? Опять же, непонятно.

Не могу не упомянуть финал, выбивающийся из тона повествования. С одной стороны, кино своей сумбурно-динамичной концовкой решает взбодрить зрителя. Оно даёт понять, что способно «сойти с рельс» и удивить зрителя. Но с другой стороны, никаких откровений не случается. Увы, предугадать развязку «Ночи» гораздо раньше, чем она произойдёт, не составляет труда.

Подытожу. У Эдгара Райта получился хоть и завораживающий, но неровный триллер, отдающий дань уважения работам Дарио Ардженто, Романа Поланского, а также эпохе 60-х в принципе. Здесь присутствуют великолепные звук, операторская работа, визуал, интригующая двойная структура повествования и блестящий актёрский состав. Однако сюжет, полный дыр, условностей и подвязанный на банальностях, требует доработки. А хоррор-составляющая страдает от нехватки саспенса и получается чересчур старомодной. Учитывая, что это первая сугубо экспериментальная и затрагивающая серьёзные темы работа режиссёра, то можно проявить уважение и поставить «удовлетворительную» оценку. Но я, как поклонник творчества Райта, ожидал гораздо большего от одного из великих современных режиссёров.

30 ноября 2021

Ужасы Прошлой ночью в Сохо на большом экране с 2021 года, его режиссером является Эдгар Райт. Кто снимался в кино, актерский состав: Аня Тейлор-Джой, Томасин МакКензи, Дайана Ригг, Теренс Стэмп, Джеймс Фелпс, Маргарет Нолан, Оливер Фелпс, Лиза Макгриллис, Рита Ташингэм, Эндрю Бикнелл, Катрина Васильева, Кассиус Нельсон, Джесси Мей Ли, Джорджи Бэнкс, Фредди Роджерс.

В то время как во всем мире собрано 22,957,625 долларов. Производство стран США, Великобритания и Китай. Прошлой ночью в Сохо — заслуживает внимания, его рейтинг по Кинопоиску равен примерно 6,8 из 10 баллов, это довольно хороший результат на мировой арене кино. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.