Идентичность (2021)

Неплохая актриса Ребекка Холл сняла элегантный и тонкий фильм о драме двух женщин, мучимых проблемами поиска себя на фоне расовых проблем Америки времен сухого закона. Это режиссерский дебют, и первый блин вышел не комом. Фильм был участником фестиваля в Сандэнсе, мекке американского независимого кино.

Интрига начинается уже с первых кадров. Элегантная и, по-видимому, чернокожая женщина делает покупки детям и прячется от жары в дорогом отеле фешенебельного района Нью-Йорка. Почему же «по-видимому»? Она максимально прячет свое лицо под шляпкой, она нерешительна и смущена, как будто ждет, что ее могут выгнать в любой момент. Зритель видит черно-белую картинку и оценивает эпоху. Время джаза, гангстеров, сухого закона и, к сожалению, сегрегации чернокожего населения Америки, когда существовали и путеводители безопасных мест (Зеленая книга), и отдельные штаты, в которых небелое население не могло попасть в большинство публичных заведений. Перед нами, конечно, прогрессивный Нью-Йорк, а не Атланта, но и здесь есть нерушимые границы. Все очевидно – девушка чернокожая.

Так вот в ресторане отеля Айрин (именно так ее зовут) встречает свою подругу детства Клэр, но вместо радости испытывает шок и много смешанных эмоций. Подруга ведет себя, да и выглядит, как своя в этом мире. Она стала белой женщиной. У нее белый красивый богатый муж, по совместительству тайный расист, и дочка - будущая воспитанница швейцарского пансиона. Для всех она красивая, немного смуглая, но белая жительница мегаполиса. Айрин впрочем тоже преуспела. Она жена врача, обеспечена, элегантна, у нее есть даже служанка. Живет она в Гарлеме, но в большом доме и ведет светскую жизнь, организуя благотворительные вечера и общаясь с писателями и артистами, в том числе белыми.

Между бывшими подругами возникает пропасть. Айрин не отказывалась от своей расы, хоть и всеми силами старается сохранить внутренний и внешний нейтралитет. Она хочет быть выше всего этого и уберечь свою семью от всякого противопоставления. Она кажется абсолютно самодостаточной и все для себя решившей. Да она прячет лицо в центре города, но не хочет стать кем-то иным. Клэр же наоборот – метущаяся душа. Она вроде получила все и за высокую цену. Оказалось все получить все же нельзя. Мало отбелить кожу и изменить манеры. Внутри то она - все та же дочь своего народа, его темперамента и ментальности. В данном контексте режиссер внутренне отсылает (пусть и неосознанно) к другому фильму: «Человек, который продал свою кожу» (2020), с его рассуждениями о возможности продажи души за блага современной цивилизации.

Тем не менее женщины снова сближаются и, кажется, начинают дополнять друг друга. Айрин получает заряд легкомыслия, а Клэр - надёжную подругу и возможность быть среди своих. Однако все не так просто. Айрин чувствует опасность Клэр, которая поглощает внимание других людей и все больше оттесняет ее. Возможно, это всего лишь глупости неуверенной натуры, а возможно, подруга и впрямь забирает все, что хочет. Клэр этого особо и не скрывает, называя себя монстром. И вот одна уже защищает свое, а другая кружит вокруг, рассыпая приманки. Так ли все очевидно на самом деле или перед нами обманки чувствительных натур, можно убедиться, посмотрев сам фильм до конца.

Под покровом расовых и социальных проблем Холл зашифровала иной более глубинный смысл – как найти свое место в мире совершенно разных людей и ценностей и не растерять в пути заложенные устремления. Это не зависит от эпохи, вернее не полностью зависит. Окружающая действительность влияет на нас и заставляет совершать много поступков, которыми мы не гордимся. Однако суть не поменяешь. Ревность и умение защитить свое счастье или наоборот желание присвоить чужое не зависят от цвета кожи или политической ситуации. Кровь у всех красная, а помыслы светлые либо темные. Осталось определиться кто же ты на самом деле.

При всей своей несомненной социальной актуальности Ребекка Холл сняла очень женский, чувственный и в большей степени внеконтекстный фильм. При этом напряжение и предчувствие драмы разлито с первого и до последнего кадра. Героини томятся, мечутся и страдают по причинам многим не понятным. У них же почти все есть. Вот и муж Айрин совсем ее не понимает. А зря! Хотя для этого нужно стать ими: нежными, ранимыми, но весьма цепкими женщинами, проживающими в какой то эпохе и в какой то стране.

Совсем недавно на Netflix вышло две картины изучающие расовую проблему в Америке – «Идентичность» и «Тем больнее падать». Меня заинтересовала первая, рассказывающая историю двух подруг в необычном ключе.

Действие «Идентичности» происходит в 20-е годы, США хоть и победило рабство, но лишь черные считают черных за людей. Многие из них ради личной выгоды пытаются сойти за белых, и это часто заканчивалось успехом. Про такую аферу и рассказывает в своей дебютной картине Ребекка Холл.

Главной героиней при этом была выбрана не маскирующаяся женщина по имени Клэр (Рут Негга), а ее подруга детства Айрин (Тесса Томпсон). Их неожиданное столкновение в ресторане Нью-Йорка становится катализатором действа фильма. Большую часть ленты Холл ведет спокойным темпом, можно сказать, что в «Идентичности» и вовсе ничего не происходит.

Режиссерка ставит своей целью дать контекст прежде, чем историю. Общая обратная дихотомия происходящего поначалу вводит в ступор. Сама картинка, отраженная в черно-белой палитре, не дает нам понять реальный цвет кожи героинь. Сложность отделения расы от человека становится предметом интереса Холл, при этом она не ставит парадигму «белые плохие.», режиссерка многозначно и с пониманием относится, как к тем, кто занимался «маскировкой», так и к тем, кто горд своим цветом.

Особой атмосферы добавляет и общий закос под старину. Тут вам и пианино на саундтреке, и соотношение сторон 3:4. Артхаус Холл отражается не только в теме, и отсутствии ярко выраженной музыкальной подложки. Она не боится экспериментировать с картинкой чередуя объективную и субъективную камеры. Героиня Томпсон постоянно находится в ощущении смятения и камера круто подчеркивает это.

Дебют Ребекки Холл, в качестве постановщика, определенно удался. Фильм чем-то напоминает работу Левинсона «Малком и Мари». Своей камерностью он сужает арену действия, но ей не очень хватает динамики присущей фильму создателя «Эйфории». «Идентичность» стоит посмотреть хотя бы ради дуэта главных актрис и абсолютно кинематографичной атмосферы Нью-Йорка.