Никто (2021)

Никогда, слышите, никогда не смотрите на режиссеров, актеров и бюджет картины до просмотра! В качестве режиссера этого фильма ожидал Тарантино, слабовато для него конечно, но кто не ошибается, ну или Гая Ричи, хотя не совсем его стиль. Скорее Чад Стахелски, уж очень похоже на Джона Уика. Но нет же! Могут наши, и еще как могут! На мой взгляд фильм достойный. В нем нет идеи, нет глубоких смыслов, нет ничего философского. Простое, заурядное, кровавое, грубое, но не лишенное изысков МОЧИЛОВО! По пальцам можно пересчитать такие фильмы.

Тут есть почти стереотипные Русские, обидно конечно что Российский режиссер вот так некрасиво о согражданах, но с другой стороны о бандитах, а их не жалко. Есть 'герой' - хрен попадешь, тут как водится отставной сотрудник 'органов' не может сдержать себя и чуть не лишается семьи и виноваты конечно все кроме его самого. Хотел девчонку спасти, так зачем патроны из пистолета вытряхнул, зачем вообще его тогда доставал. А как человек с большим опытом должен был знать что не надо оставлять свидетелей. Короче - классика! А главное экшона завезли в достатке! Море отсылок к мэтрам жанра, хорошо подобранная музыка, качественная картинка и главное полное отсутствие смысла! За что и любим этот жанр! Запасайтесь попкорном, отключайте голову и приятного просмотра!

Энергичный, немного шутливый и качественный боевик от Ильи Найшуллера.

Эта картина стала глотком свежего воздуха среди грузных, тяжелых боевиков, где главный герой страдает, теряет близких, но все равно идет к своей цели. В 'Никто' зритель может наслаждаться от начала до конца, не проливая скупые слезы и не задумываясь о глобальных проблемах спасения мира.

Главный герой - Хатч Мэнселл, страдающий от однообразия и скуки семьянин. Ничем не примечательный и тихий, сначала он производит впечатление бесхребетного неудачника, о которого просто вытирают ноги. Он не находит поддержки и любви даже в семье, где его обожает только маленькая дочь. Когда к Хатчу в дом врываются грабители, он не пытается противостоять им, что вызывает у семьи, коллег и соседей снисходительное сочувствие и презрение.

И лучшая шутка Найшуллера в том, что зритель верит в это, и относится к главному герою также, но тот - не так прост.

Поэтому дальше начинается, казалось бы, 'очередная' история про всем известного 'Джона Уика' или её подобие, но не тут-то было. Прелесть 'Никто' в том, что он даёт затравку для посредственного, заезженного сюжета, который не может удивить, а на самом деле являет собой отличный, грамотно снятый фильм, с нотками юмора, отсылками к кино 80-х годов и главное - шикарно поставленными сценами настоящего рубилова.

Не нужно задумываться о правдивости и логике сюжета, когда кино настолько затягивает, что ты буквально не можешь оторваться. Для меня сейчас - это лучший фильм в жанре 'боевик'. Илья Найшуллер и

Дерек Колстад сделали, казалось бы, невозможное - выдержали тонкую грань между качеством и стёбом, когда одно совершенно не мешает другому.

Отдельное спасибо за высочайший уровень постановки драк и перестрелок. За драйвовые саундтреки. И за то, что не приходится жалеть главного героя, потому что он - помешанный на убийствах и боли садист.

Однозначно рекомендую к просмотру!

Во-первых, если Вы посмотрели трейлер, и считаете, что поняли синопсис - Вы ошибаетесь.

Во-вторых, если Вы посмотрели фильм, и приофигели, от того, что увиденное перевернуло Ваше представление о том, что Вы ожидали увидеть - Вы сыграли с Ильей Найшуллером в его любимую игру.

В-третьих, если Вы сочувствуете герою, то Ваше вытесненное садисткое - это только Ваше личное, но Илья все-таки поиграл эгоцентризмом героя на Вашем, чем то там вытесненном.

В тихом омуте черти водятся, но Хатч Мэнселл - это Вам не 'уравнитель', не очередная ипостась героев от Нисона, или Джони Уик, но товарищ близкий по духу в стремлении к саморазрушению к Рассказчику Паланика, только, в отличии от него, выражаясь протокольным языком - вменяемый и могущий отдавать себе отчет в своих действиях и руководить ими. Перерождений по аналогии с Халком и мистером Хайдом - это тоже Вам не приготовлено. Скорее Вы будете ошарашены, что как такового спящего альтерэго у Хатча и нет вовсе, что он доступен для восприятия и адекватно отражен его зрелым окружением, о чем коротко, как бы вскользь говорит Реббека, касаясь темы их молодости.

Если вы посчитали, что товарищ выгорел на работе - вы опять ошиблись. Дотошность и пунктуальность, переходящая в педантичность, тесная эмоциональная связь с предметами и вещами, все за эпилептоидный склад личности героя, где тягомотина и рутина (рабочая, семейная и пр.) не в тягость, но агрессия и паранойя всегда где-то рядом.

Вы верно в курсе про 'Маленького человека' Великой русской литературы середины и второй половины 19 века? Герои зловонных и тёмных углов, без флера романтики, самые обычные и приземленные. Наш товарищ явно с судьбой и не из простых смертных, но уж точно, куда ближе к сырой земле и оборотной темной стороне реальности, чем подавляющее число сограждан, и вполне в этом смысле приземлен так, что дальше некуда. Фокус Найшуллера и сценария Колстада в том, что явных мотивов, которые бы воспринимались потенциальной аудиторией как социально приемлемые, как у выше описанных 'оборотней', у Хатча и нет вовсе. Им вероятнее движет явно не отсыревший порох садистического сладострастного удовольствия и желание размять косточки. Ау пост-травма, и именно что 'ау'... читаем абзац с протокольными выражениями. Вообще, если Вы уже смотрели 'Рыцарей справедливости' с Миккельсенем - то это где-то рядом, но не в плане идентичности героев, а в плане средств достижения и постоценки достигнутого результата, несмотря на недостаточно надежные исходные данные. Все было ради того, чтобы это просто было. Весело, с азартом, кровью, мясом, ощущая себя до кончика пальцев, вкручиваясь винтом в ситуацию и разрывая её изнутри.

Бухгалтер, милый мой бухгалтер.

Вот он какой — такой простой.

Бухгалтер, милый мой бухгалтер,

А счастье будет, если есть в душе покой.

Бухгалтер, милый мой бухгалтер.

Вот он какой — такой простой.

Бухгалтер, милый — милый мой бухгалтер,

Зато родной, зато весь мой.

Теперь жалею после просмотра, что не увидел это в кинотеатре, ибо фильм заслуживает внимания, я сильно его недооценил, а тут есть на что посмотреть.

Голливудский дебют Ильи Найшуллера удался, он снял действительно очень юморное, драйвовое, эффектное кино, которое поднимает настроение, позволяет расслабиться после трудного дня и даёт много эмоций. Фильм снят с большой душой.

В фильме немало известных имён: Кристофер Ллойд, Алексей Серебряков, RZA, Сергей Шнуров, Даниэл Бернхардт и многие другие. Да и сам режиссёр тоже появляется в кадре.

Фильм начинает радовать уже с первых кадров, когда нас знакомят с главным героем Хатчем Мэнселлом, очень радовали моменты с одними и теми же сценами в разные дни недели, а дальше стало ещё интереснее. Понравился баланс между человеком, который терпит и не хочет проблем и как потом всё меняется, когда он выпускает своего зверя наружу.

В картине немало крутых экшн моментов, чего стоит драка в автобусе. Это было очень круто. Эффектно, жёстко и визуально очень круто снято.

Боб Оденкёрк, был весьма крут и убедителен в роли главного героя. Временами был очень забавным, очень понравились его схватки с его многочисленными врагами на протяжении всего фильма, по началу казался уставшим от всего, но всё меняется, когда в нём просыпается зверь, и его уже не остановить. Жаль, что его противостояние с Алексеем Серебряковым не получилось более продолжительным.

Алексей Серебряков, очень был рад видеть Лёшу в Голливудском проекте, и он выдал максимум, можно было бы конечно его раскрыть больше, но то что было производит большое впечатление. Для меня этот герой-лучшее, что было в фильме. Жестокий, ненормальный, хладнокровный. В качестве главного авторитета был очень крут. А его песни и пляски самое любимое, что было в картине. Особенно песня Бухгалтер. По мне он был интереснее главного героя, не потому что наш, а потому что в нём было много души.

Кристофер Ллойд, крайне был удивлён увидеть культового Дока в таком фильме, сначала я сомневался, он ли это? Оказывается да. В роли отца главного героя по началу кажется ничем не примечательным дедком. Но всё меняется, дедок очень крут.

Подводя итог могу сказать, что фильм удался. Смотреть на происходящее в фильме было большое удовольствие. Плюс режиссёр хоть и изображает всех русских отрицательными персонажами, но делает это не клюквой, а с большой душой, смотреть на происходящее было очень интересно.

Да и музыки были очень много самой разной. От Луиса Армстронга до Комбинации и Наташи Королевой. Есть что послушать.

8 из 10

Американский боевик, снятый российским режиссером, нашумевший до и после выхода. Долго не хотел браться за него, так как у меня имелись некоторые опасения по поводу него, но спустя год с лишним после выхода, все же осилил себя и посмотрел.

Наверное, хорошо, что я посмотрел его именно сейчас, так как в ту пору (если бы поддался всей этой пиар-компании), у меня возникли бы слишком завышенные ожидания. Буду честен, я не особый фанат боевиков, так как там главные герои зачастую выглядят слишком уж пафосно, а действия, разворачивающиеся вокруг персонажа, заставляют задуматься о нереалистичности происходящего (ну это же кино, ладно). Центрального персонажа данной картины это тоже касается, но не в полной мере.

Главный герой картины, отыгранный Бобом Оденкерком - обычный, на первый взгляд, человек, проживающий серую и скучную жизнь. Некоторые проблемы в семье, скучная работа - именно то, что нужно. Но вдруг в один момент в дом вламываются грабители (что и является завязкой), как мы постепенно узнаем, что наш Хатч Манселл (а именно так зовут главного героя), оказывается, был членом элитной группы по зачистке у одной конторы. В дальнейшем Хатч переходит дорогу крупной шишке в мире русской мафии, ну и по стандарту перестрелки, много пафоса, финал.

Да, история стара как мир, но от этого и хорошо. Довольно сложно потерять нить повествования в этом круговороте событий. Главный герой показан как самый обычный человек, лишь обладающий определенными навыками (то есть его также легко ранить, как и любого другого), что помогает ему на фоне всех событий слишком сильно не выделяться. Да, он служил и убивал, но это не делает из него пафосную стероидную машину по аннигиляции всего живого. У него лишь есть цель вернуть обычную мирную жизнь, чего он и пытается добиться.

Нет, ну а что еще писать про боевик с элементами комедии? Фильм хороший, его будет приятно пересматривать в компании, саундтрек порадовал. Разочаровала (опять же) русская мафия, но без этого, видимо, сейчас никуда. Из-за излишней 'серьезности' всего происходящего (например, 'ты знаешь, кому ты перешел дорогу?' или 'ты знаешь, за кем мы охотимся?' и тд.) порой хочется смеяться, но без этого, опять же никуда в этом жанре (либо же сыграл 'элемент комедии').

Фильм рекомендую к просмотру, на вечер точно пойдет.

Я вырос на боевиках 90-х годов. Все кто любит олдскульные, мужские картины с легкостью меня поймут. Герои которых они нам дают...

Но обо всем по порядку.

Во-первых, Илье Найшулеру и сценаристу Дереку Колдстаду по моему скромному мнению удалось создать именно такой, любимый всеми, бескомпромиссный 'Никто'. Саундтрек, работа актеров, операторы... А рецепт на самом деле очень прост. Профессиональная команда, щепотка черного юмора, приправленная острым соусом 'эпичное де*ьмо' в результате... все очень годно и главное вкусно.

А Во-вторых... Те, кто уже видел картину, надеюсь успел насладиться происходящим на экране, те кто её ещё не видел - я опишу без спойлеров. Сюжет прост. Хатч Манселл (герой Боба Оденкёрка) обычный гражданин. Он ходит на работу, занимается спортом, у него отличная семья, дети. Казалось бы! Сплошная рутина и скука. Да только не так прост наш герой как хочет казаться. Создатели делают так что ты не веришь ему с самого начала картины. Ты понимаешь что лучше не бесить этого парня, о да. И когда в один прекрасный день происходит ограбление его семьи... Скажем так. Этим всё только начинается. Этакий 'Каратель' Фрэнк Касл выходит на охоту. Квинтэссенция Джона Уика и Дэнзела Вашингтона в 'Уравнителе'. Зря они вошли в эту дверь. Ведь теперь все что ему нужно это оружие. Много оружия.

Боб Оденкерк, Кристофер Ллойд, Алексей Серебряков и Илья Найшуллер. На первый взгляд, что может быть общего у всех этих людей, кроме того, что они талантливые личности? Оказывается, может. В 2021 году на большие и не очень экраны вышел боевик 'Никто', который довольно быстро обрел народное признание и любовь, а также не избежал сравнений с Джоном Уиком. Нельзя сказать, что безосновательно - обе картины схожи в некоторых деталях, и отдельные аспекты действительно стоит столкнуть лоб в лоб.

Итак, 'Никто' повествует об обычном на первый взгляд обывателе по имени Хатч Мэнселл. Семья, дети и вот это вот все. Однако за личиной потрепанного жизнью работяги скрывается бывший военный, что в один прекрасный вечер доводится узнать группе быдла и подонков, решивших этот самый вечер испортить пассажирам автобуса. Слово за слово, кулак в морду, и вот уже на Хатча охотится русская мафия в лучших традициях Голливуда.

История, такая же простая, как и в упомянутом уже 'Джоне Уике', выполняет ровно ту же ключевую функцию - обеспечивает минимальный бэкграунд для действия, на которое и ставится основной акцент. А посмотреть здесь есть на что. 'Никто' демонстрирует качественный и в меру реалистичный экшен с хорошей постановкой, от которого не хочется отрывать взгляд.

Отдельно хочется отметить исполнителя главной роли - собственно Боба Оденкерка. Ничем особо не выдающийся внешне, актер отлично вписался в образ, показав, что в тихом омуте иногда действительно водятся черти специального назначения. Да и ассоциировать среднестатистическому зрителю себя будет проще с мужичком вроде Оденкерка, при всем моем уважении, чем с потрясающим Киану Ривзом. Не знаю, делалась ли на это ставка осознанно, но она сработала. А уж та самая сцена в автобусе - мое почтение. Олицетворение мыслей каждого, кто когда-либо сталкивался в общественном транспорте с неуправляемыми неадекватными недолюдьми, буквально мем с Ди Каприо у телевизора 'Вот! Я, я, я!'

Касательно визуальной части 'Никто' ничего особенного предложить не может. Если в том же 'Джоне Уике' чувствовался свой стиль, были фантастической красоты операторские решения, здесь ничего подобного нет. Это не делает фильм плохим, естественно, просто в этом плане лента не запоминается ничем.

Вердикт: 'Никто' - отличный боевик, жесткий, брутальный, с хорошим и в какой-то степени родным протагонистом. До уровня 'Джона Уика', который уже измусолен, все же не дотягивает на мой взгляд, но работа все равно достойная. Рекомендую.

Разумеется, что у некоторой части зрительской аудитории сложилось предвзятое отношение к российскому кинематографисту Илье Найшуллеру, ведь он является отпрыском доморощенного олигарха. Поэтому, думаю, не надо объяснить почему некоторые отпускают недобрые слова в сторону Ильи и его творчества. Но давайте всё же пропустим мимо эпизод родства Найшуллера и лучше посмотрим на его профессиональные достижения. Пока что в его биографии числится не так много различных работ, но уже своей дебютной он привлёк внимание публики, в том числе и за рубежом: в 2006-ом году Найшуллер снял FPS-экшн 'Хардкор' с участием голливудских знаменитостей Шарлто Копли ('Район №9' (2009), 'Команда «А»' (2010), 'Малефисента' (2014)) и Хэйли Беннетт ('Великий уравнитель' (2014), 'Великолепная семёрка' (2016), 'Девушка в поезде' (2016)), а компанию им составил наш Данила Козловский, который снялся в очень неожиданной для себя роли. При бюджете в 2 миллиона долларов 'Хардкор' собрал нескольким меньше 17 в мировом прокате и котировался даже за пределами нашей страны, а зрители неплохо отнеслись к этому уникальному для российского кинематографа фильму.

Затем Илья Найшуллер стал тесно сотрудничать с музыкальной группировкой 'Ленинград', выступая в качестве её клипмэйкера, так что следующей киноработы от Ильи пришлось ждать целых пять лет, но оно того стоило, потому что Найшуллер опять заставил говорить о себе и даже гордиться за соотечественников, отправившихся штурмовать голливудские высоты. Однако, никто не дал не столь уж известному постановщику крутой актёрский ансамбль. Боба Оденкёрка, Конни Нильсен, Майкла Айронсайда, RZA, и как мы не любили Кристофера Ллойда за доктора Эмметта Брауна из культовой трилогии 'Назад в будущее' (1985-1990) при всём уважении нельзя назвать звёздными членами голливудской богемы, хоть многих мы и знаем. Например, Майкл Айронсайд запомнился по лентам 'Вспомнить всё' (1990), 'Горец 2: Оживление' (1990) и 'Звёздный десант' (1997), а Конни Нильсен отметилась ролями в 'Адвокате дьявола' (1997), 'Гладиаторе' (2000) и 'Базе «Клейтон»' (2003). Но всё же 'лицом' нового фильма Ильи Найшуллера 'Никто' стал Боб Оденкёрк, который для своей картины даже собственную продюсерскую студию приспособил.

Но вот, что более интересно: Боб Оденкёрк готовился к роли в 'Никто' на протяжении трёх лет, а в основу сценария фильма легли собственные факты из его жизни, когда он и его домочадцы подвергались нападениям преступников. В 'Никто' героя Оденкёрка зовут Хатч Мэнселл, у него жена и двое детей, работа на фабрике, но с первого взгляда становится понятным, что его жизнь давно превратилась в череду серых будней и этим Хатч напоминает героя Кевина Спэйси из 'Красоты по-американски' (1999). И вот однажды дом Мэнселлов подвергается нападению воришек и Хатч вместо того, чтобы дать им отпор спокойно отпускает их из-за чего сын начинает пренебрежительно относится к отцу. И вот тут начинается совершенно неожиданный поворот: по Хатчу нельзя было никак сказать, что он решительный и подготовленный человек, знающий как обращаться с оружием и как находить нужных людей даже с применением угроз и пыток. И вот персонаж Оденкёрка попадает в заварушку в автобусе, где наглядно показывает свои убийственные в прямом смысле слова навыки. Но среди хулиганов оказывается брат русского мафиози Юлиана Кузнецова (Алексей Серебряков) и...

А дальше я думаю, Вы знаете, что должно происходить, потому что по всем параметрам и характеристикам 'Никто' - это остросюжетный триллер/боевик, поставленный по канонам 'old school', образцы которой захватили экран в 90-х годах прошлого столетия. Сейчас же это обычно считается откровенным трэшом и относится к второсортной категории, но Илья Найшуллер поставил высококачественный фильм (не даром же за его дистрибьюцию взялась 'Universal Pictures'), который смотрелся на одном дыхании с толикой ностальгии. И этому способствовало несколько черт картины. Во-первых, отмечаю классную игру Оденкёрка, который очень убедительно воплотил свой персонаж, долго и усердно готовясь к нему. Даже не скажешь, что жёсткий Хатч Мэнселл был сыгран человеком, который долгое время был сценаристом комедийного шоу 'Saturday Night Live'. Далее то, что отличало и 'Хардкор' Найшуллера - фильм постоянно находится в движении, что-то всё время происходит, а также он не лишён напряжения (стоит вспомнить сцену, где встречаются персонажи Оденкёрка и Серебрякова). И третье - эпическая концовка с разудалой перестрелкой, снятая польским оператором Павлом Погоржельским на очень высоком динамичном уровне.

Признаться, изначально был определённый скепсис по поводу дебюта Найшуллера за Океаном, ведь до этого отечественные постановщики редко добилась какого-то значимого успеха, разве что Андрея Кончаловского можно припомнить с его 'Поездом-беглецом' (1985). Но фильм Найшуллера занял первое место по сборам в свой первый прокатный уик-энд, что является достижением для российских режиссёров и это приятно. Порадовала сама постановка, не смотря на свой 'олдскульный' стиль, а также актёрская игра. Про Оденкёрка уже говорилось, Серебряков убедительно воплотил образ русского мафиози, а Кристофер Ллойд заставил чуть ли не аплодировать его герой, когда вроде как пенсионер оказывается тем, кто ещё может дать отпор любому и сделать это хитроумно и без тени страха. В общем, действительно классный боевик получился у россиянина в США.

8 из 10

Я решил посмотреть этот фильм после того, как увидел отрывок со сценой в автобусе. Я прочитал в отрывке идею, отчасти совпадающую с идеей в фильмах с Чарльзом Бронсоном. Однако, это совсем другое кино.

В фильме присутствует сильный русский состав, что автоматически привносит понятную нам эмоциональную и смысловую составляющую. Очень много интересных символов и персонажей, которые берут корни где-то глубоко в истории людей, придумавших их. Не имея контекста о съёмочной группе и сценаристе, я сфокусируюсь на основной идее фильма: быть собой.

Сама идея того, что за образом простого офисного планктона, работающего на классической невзрачной офисной должности, живущего днём сурка в стереотипичной «счастливой» семье стоит жестокий хладнокровный убийца, готовый вырезать всю русскую мафию в Америке весьма изощрённым образом – не так уж интересна. Офисный клерк может использовать эту фантазию, чтобы защитить свою психику от травмы неприятного события и осознания факта того, что он не может оказать отпор. Фильм – иллюстрация таковой фантазии. Мы находим достаточно подтверждений фантазийной природе сюжета – чем дальше развивается конфликт между главным героем и мафией, тем более гротескные формы он принимает – особенно в виде абсолютно нереального отца. Этот образ можно анализировать в контексте отношений режиссёра или сценариста со своим отцом – отсутствующий в реальности отец выражает поддержку лишь в условиях фантазии. Но сейчас не об этом.

Давайте посмотрим, что происходит на самом деле. Жизнь главного героя – скучная, повторяющаяся жизнь – это жизнь взрослого человека. Мы, как взрослые люди занимаемся ровно тем же самым – ходим на работу, выкидываем мусор, ездим на метро и делаем это каждый день. В ситуации с ограблением дома большинство взрослых людей поступит именно так, как поступил главный герой – минимизировать риск, сохранить стабильность. Он поступил абсолютно разумно, и он сам об этом говорит. Возникает вопрос – если взрослая обычная жизнь – не удел главного героя, тогда что? Ответ: наивное фантазийное детское всемогущество. Главный герой – хороший – вступился за женщину, а потом лишь защищался от нападок плохих парней. Именно деградация или шаг назад в детство из обычной взрослой жизни привлекло моё внимание.

Особенно хорошо видно это в недосказанности финальной сцены. Давайте попробуем мысленно продолжить фильм. Что будет делать главный герой с семьёй в новом доме с бункером? Начнёт на полную ставку убивать плохих парней или займётся офисной работой, как делал до этого? Энтузиазм жены в этой сцене подсказывает, что образ женщины также подчинён мальчиковой фантазии о всемогуществе.

Позволю себе заключить, что главный герой так и не выбрался из фантазии, вызванной травмирующим событием.

В отличии от наших российских актеров, отечественные режиссеры не особо часто добиваются успеха в Голливуде. На память приходят разве что примеры Андрея Кончаловского, Тимура Бекмамбетова и... на этом все. Можно конечно с натяжкой вспомнить Сарика Андреасяна, но его 'Ограбление по-американски', честно говоря, не впечатлило. Теперь же попытать счастья за океаном вызвался Илья Найшуллер и я могу сказать, что справился он неплохо.

Главный герой фильма Найшуллера 'Никто' - обычный работник какого-то небольшого завода. Хатчу уже давно за 40, он живет в стабильном крепком браке, воспитывает дочь и сына. Каждый день Хатч переживает одно и тоже. Ему скучно, но вроде бы он ничего не хочет менять. И вот однажды происходит непредсказуемое.

В дом к Хатчу вламываются бандиты. Сам он получил по лицу кулаком, но хуже всего то, что он даже не попытался защититься... А все потому, что он прекрасно понимал, к чему это приведет. Дело же в том, что когда-то Хатч работал на правительство и убивал всех, кого поручат. Теперь же он унял свою жажду крови и начал новую жизнь, но старые привычки так просто не забываются, а значит бойня все равно произойдет.

Сценарий фильма предельно прост, но не в этом суть. Главной фишкой фильма становится то, что скромный и интеллигентный актер Боб Оденкерк вдруг взял и решил пойти по стопам Лиама Нисона и заделался героем крутого боевика. В каком-то смысле 'Никто' напоминает 'Джона Уика', но все же сравнение нельзя назвать точным.

Дело в том, что Хатч не супермен. В отличии от героя Киану Ривза он часто пропускает удары. Его могут порезать и даже подстрелить. Именно этим мне герой и понравился. Он гораздо человечнее Уика и в целом Оденкерк своей харизмой делает все, чтобы от его героя нельзя было оторваться.

Что касается Найшуллера, то он держит ритм, старается делать все, чтобы зрителю не было скучно и удачно вставляет в саундтрек культовые мелодии. Саундтрек здесь вообще отличный, он помогает прочувствовать историю и пребывать в самом эпицентре событий.

В общем и целом, Илья Найшеллер удачно стартовал в голливудском кино и лично мне очень бы хотелось, чтобы он не останавливался на достигнутом и порадовал нас своими новыми качественными работами.

7 из 10

Жил себе скучный мужичок, работал никем в маленькой фирме тестя, день за днем тянул лямку. Но однажды в его дом вломилась парочка грабителей, которым он не смог дать отпор, хотя даже его сын-подросток казалось бы обеспечил такую возможность. Ну что взять - чушок. Но грабители кроме десятка баксов и дешевых часов случайно прихватили с собой «браслет с котей» его маленькой дочки, мечтавшей завести кота. И мужичок пошел вразнос. А по ходе дела выяснилось, что он не совсем тот, кем его считали окружающие. «Папа, ты же военный ветеран? - Да я так, в штабе аудитором...» (Привет, Данила!) И как на грех пересеклись пути аудитора с русской мафией. И началась третья мировая.

Илья Найшуллер, российский режиссер, снял в Америке обетованной, классический экшн про сошедшего с мирных рельс маленького человека, жившего чужой жизнью. Фильм совершенно не оригинален. Больше скажу - он осознанно вторичен. Но сюжетные линии и эпизодики, надерганные из разных фильмов, Илья соткал в очень плотное и качественное полотно. Берем «Джона Уика», скрещиваем с «Оправданной жестокостью», добавляем немного «Заложницы», посыпаем «Жаждой смерти», чуть сбрызгиваем капелькой «Коммандо», подмешиваем «Денежный поезд» и гаеричевских плюшек и добавляем крохотную неведомую американцам специю под названием «Брат-2» - и получаем на выходе отчаянно вкусное блюдо.

При этом Найшуллер сумел сотворить безусловную клюкву для американцев про рашн «Bratva», но так, чтобы русские, глядя на это не кривили в отвращении рты, а ржали в голос - настолько карикатурно он слепил эту мафию, поиздевавшись даже в именах типа «Тэдди Кузнецов» и названиях ресторана «Malina». Т.е. он скармливает американцам понятное им блюдо, держа в кармане фигу, понятную российскому зрителю. Это получилось так тонко, что вызывает уважение. Угодить одним, не обидев других - не каждому дано.

Известный канадский артист Серебряков сыграл единственную доступную ему за океаном роль русского бандита Юлиана Кузнецова, держателя «Общака». Яркие роли получили Паль, которому досталось аж две фразы «О, автобус!» и «Он мне нос сломал», и целый Шнур, которому говорить вообще не дали. Зато Оденкерк, известный по роли Сола в «Во все тяжкие» выдал совершенно не свойственный ему образ, и выдал шикарно. От его счастливой рожи, когда он лез обратно в автобус, где откуда его выкинули в процессе драки один на пятерых искалеченные русские бандосы, я просто взвыл от восторга.

В общем, блюдо из сто раз опробованных ингредиентов, но очень качественно сваренное и предельно острое.

И да - ГДЕ ЭТОТ ГРЕБАНЫЙ БРАСЛЕТ С КОТЕЙ?!

Сюжет фильма прост как три копейки, и совершенно не обременён необходимостью нравственного выбора главным героем: он вынужден действовать в интересах безопасности своей семьи, и этим здесь оправдываются все его действия. В показанной ситуации никто не может упрекнуть ГГ в жестокости. Но сюжет интересен тем, как постепенно ГГ втягивается в крайне нежелательный для себя сценарий действий, и в конце концов оказывается полностью во власти своих внутренних демонов, заставляющих его идти по пути привычного насилия.

В плане сюжета осталась неясной ситуация с женой: если дети точно ничего не знали о способностях отца, то насколько хорошо была осведомлена жена?.. «Помнишь, какими мы были?» – возвращает героев фильма к известным им воспоминаниям о прошлом, но которые всё же остаются сокрытыми от зрителя. И если совместное прошлое с отцом обретает на экране чёткие формы, то что имелось в виду под совместным прошлым мужа и жены, остаётся под вопросом.

Вообще все эти грустные отношения с женой выглядят странными, и почему они таковы, история не раскрывает. Но главное же в том, что зритель видит крепкую здоровую семью, а проблемы в отношениях бывают абсолютно у всех.

Все персонажи фильма статичные, никто никак не меняется, а сюжетный ход с превращением из овцы в волка является условной сюжетной интригой, потому что она раскрывается уже в трейлере. Вместе с тем забавно наблюдать, как все соприкасающиеся с ГГ персонажи остаются в глубоком недоумении от его таинственной и мрачной личности.

Редкий американский боевик, в котором русская составляющая представлена не в виде убогой клюквы, а в приемлемом вменяемом виде: русских играют русские, говорящие и выглядящие по-русски. Одна рожа Шнурова чего стоит (хотя почему-то с еврейской подвеской)! Лишь «русский негр» получился неказисто: задумка хорошая, но из-за плохого произношения актёра сильно испорчена.

Особым украшением истории стал пожилой Кристофер Ллойд, блестящий персонаж!

Единственный существенный минус – супергерой в главной роли, что влечёт за собой целый шлейф проистекающих из этого последствий: самоуверенность, невозмутимость, неубиваемость, неподзаконность и т.п. Но таковы законы жанра.

Вывод. На мой взгляд, кинофильм является ярким примером отличного боевика: динамичный, циничный, жестокий, весёлый и лиричный одновременно. Любителям забористых боевиков к просмотру обязателен. Плюс, в гоблинском переводе, – просто песня!

С творчеством Ильи Найшулера я познакомился благодаря клипам группы Biting Elbows, снятым от первого лица. После этого вышел 'Хардкор', который встретил множество смешанных отзывов, хоть и, в плане реализации, оказался крайне неординарным произведением. Теперь музыкант (Илья - лидер Biting Elbows) решил попробовать себя в съемках кино в чуть более привычном формате.

Начну с плюсов, которых здесь немало. При просмотре чувствуется, что режиссер набивал руку на музыкальных клипах. Фильм наполнен отличными саундтреками, которые прекрасно сочетаются с происходящем на экране.

Большинство боевых сцен снято долгими и широкими планами. Это позволяет хорошо разглядеть происходящее на экране и пережить каждую эмоцию, которую испытывает главный герой.

Фильм, совершенно явно, снят для американского зрителя, но и русский человек найдет здесь знакомые лица. Главного злодея сыграл Алексей Серебряков и, стоит признать, что с ролью отморозка из 90-х он справился достойно. Кроме него в эпизодических ролях можно встретить Александра Паля, Сергея Шнурова и самого режиссера.

Теперь перейдем к минусам. Первый из них вытекает из ранее сказанного мной: фильм снят для западной публики и в качестве антагонистов здесь выступает стереотипная русская мафия, которая приелась отечественному зрителю. Поскольку фильм снять русским режиссером, особой 'клюквы' в нем не будет, но ориентация на четкую целевую аудиторию прослеживается сразу.

Говоря о сюжете, он вполне прост. По ходу фильма присутствует неожиданный поворот, но он срабатывает очень быстро. В этом плане кино легко сравнить с первой часть Джона Уика: в нем сюжет тоже уступает место динамичному экшену.

Как итог, фильм отлично подойдет в качестве 'боевика на вечер'. Все любители жанра обязательно получат удовольствие от съемок и сюжета в котором, временами, находится место и для юмора.

За последние несколько лет имя Ильи Найшуллера стало куда более известным массовому зрителю, чем, скажем, в эпоху Bad Motherfucker от Biting Elbows. Сейчас за спиной у режиссера есть уже целая плеяда крутых клипов и полноценный фильм «Хардкор», который являлся квинтэссенцией стиля, избранного Найшуллером - бодрый безостановочный экшен от первого лица.

«Хардкор» был хорош, но на второй раз такой трюк не сработал бы. Это понимали зрители, это понимал Илья. Сам он лично в различных интервью заявлял, что не хочет стать режиссером «одной фишки». Поэтому его новый фильм «Никто» снят в куда более привычном виде.

Отказ от «шутерной» съемки будто бы развязал режиссеру руки. Да, конечно, в «Никто» нет настолько фантасмагоричного беспредела, как в «Хардкоре», но взамен лента приобретает возможность сконцентрироваться на персонажах, историях, деталях.

И вот с персонажами в фильме все отлично. В первую очередь это касается главного героя в исполнении Боба Оденкерка, которого все знают, как Сола Гудмана из «Во Все Тяжкие» и «Лучше Звоните Солу». Хатч Манселл (стыдливо ставший Хитчем в российской озвучке) - примерный семьянин, работает на обычной работе, у него милые дети и красивая жена. Идиллия. Почти. Ведь есть у Хатча и маленький секрет. Секрет, который обуславливает весь роскошный экшен, которого в фильме, к счастью, хватает.

Самое главное, что отличает «Никто» от «Джона Уика», который олицетворяет собой хороший современный боевик - отсутствие ощущения непобедимости Хатча. Да, он безмерно крут (Боб Оденкерк восхитителен), но он всего лишь человек. И выхватывать на орехи он будет примерно столько же, сколько и его противники. Это создаёт необходимое напряжение и повышает ставки.

Возвращаясь к персонажам - не одним Оденкерком богат «Никто». Свой звёздный час также получили Алексей Серебряков и Кристофер Ллойд. Эти господа давят своей харизмой каждую сцену, в которой участвуют. Один только момент представления Серебрякова стоит отдельной премии.

Юмор, кстати, в ленте наличествует. Без перегибов, очень органичный. Даже во время самых горячих перестрелок герои нет-нет, да отколят какую-нибудь шутку.

Но главное, что делает лента - поддерживает тренд на реинкарнацию старых-добрых боевиков про крутых парней. Современные герои почти все пришли на экраны со страниц комиксов Marvel и DC. У нас почти не осталось никого вроде Джона Макклейна или Рэмбо. Зрители успели соскучиться. Такие ленты, как «Никто», возвращают надежду на то, что Джон Уик не будет нести это бремя в одиночку и это, конечно же, хорошо.

У Найшуллера получился харизматичный, яркий, пусть и простой боевик. Он легко смотрится, развлекает и оставляет зрителя с теплым желанием получить еще. Как в старые добрые.

8 из 10

Даже будучи рядовым офисным планктоном, никогда не испытывавшим настоящих острых ощущений, так, чтобы скулы сводило, и колени тряслись, чьё самое опасное происшествие в жизни — это застрять в пробке, не вовремя оплатить счета или забыть какую-то памятную дату, нас, порой одолевает скука и желание найти приключений себе на голову. Что уж говорить о людях, сменивших род деятельности сопряжённый с определённым риском на более рутинную работу и прозябающих в унынии, где их каждый новый день похож на предыдущий? А если отбросить всю эту тягу к авантюризму и оглянуться вокруг, оказывается, нет ничего плохого в стабильной работе и отношениях, просто иногда нам нужна хорошая встряска, дабы взбодриться, выйти из спячки, а потом «нагулявшись» напомнить себе о прелестях обыденности — всё должно быть в меру. Давайте по порядку:

Персонажи:

Хатч Мэнселл:

История начинается с будней главного героя, застрявшего на верхушке среднего класса, вкалывающего на фабрике металлообработки — с девяти до пяти, затем возвращающегося к угрюмой жене, с которой он лежит в постели, почти не соприкасаясь, в буквальном смысле воздвигнув между собой стену из подушек, к сыну, не воспринимающему его всерьёз и дочери, кои похоже единственная, кто относится к нему нормально. Создатели в быстрой нарезке демонстрируют всю серость и монотонность житейской прозы Хатча, преподнося его зрителю, как человека разумного, заботливого и преданного, но лишённого смелости! Усугубляют ситуацию двое грабителей, однажды ночью проникшие в дом Мэнселлов, один из которых успел врезать сыну Хатча, пока глава семьи стоял и нерасторопно махал клюшкой для гольфа. Следующим вечером Хатч замечает, как дочь рыщет в поисках своего браслета с котиками. Узнав, что его могли стянуть те грабители, нашего «старого волка» будто срывает с тормозов. Увы, все дальнейшие события (вплоть до мельчайших деталей) попали в трейлеры, посему никакой интриги в ленте нет, к счастью я наткнулся на эти материалы уже после просмотра фильма, соответственно, мне удалось получить максимум удовольствия от предсказуемого, тем не менее, интересного сюжета и развития центральных персонажей. Словом, к середине хронометража от образа того осторожного и кроткого Хатча не остаётся и следа. Избив, на первый взгляд обычную уличную шушеру, он наживает себе врагов в лице русской мафии и в стиле «Джона Уика» (2014), (2017), (2019), правда куда изобретательнее и жёстче (особенно в сравнении со второй и третьей частью), заставляет жалеть незадачливых бандитов, что связались с ним!

Юлиан Кузнецов:

Сыгранный Алексеем Серебряковым предстаёт перед нами в амплуа весёлого и заводного шалопая, пляшущего под песню «Бухгалтер», чем вводит в ступор остальных держателей «общака» и после их претензий по поводу его легкомысленности Юлиан навсегда отбивает у них охоту сомневаться в его авторитете (без контекста!). По моему мнению, с помощью этой сцены авторы решили чётко обозначить место Кузнецова в повествовании — он довольно поверхностный злодей, имеющий, как полагается любому стандартному киношному мафиози дорогостоящее увлечение, вроде коллекционирования редких произведений изобразительного искусства, слабость к красивым женщинам (на что, признаться, здесь явных намёков нет), крутым тачкам, алкоголю, сомнительным веществам; у него обязаны быть приступы неконтролируемой агрессии, из-за чего он, не моргнув глазом, может убить любого из числа статистов, чьи смерти будут показательными, но не сильно влияющими на основной замес, и наконец, он должен источать весомую угрозу — все эти затёртые до дыр шаблоны работают в данном товарняке, исключительно благодаря харизме и актёрскому таланту Серебрякова.

Визуальная составляющая. С бюджетом в скромные 16 миллионов долларов режиссёр умудряется баловать нас великолепной боевой хореографией, вероятно в целях экономии и для атмосферности происходящего, запирая протагонистов в ограниченном пространстве, где из оружия у них, лишь кулаки и подручные средства, иногда огнестрел. Естественно для финального сражения героям предоставляется чуть более просторное помещение, однако, то с какой затейливостью они выбивают всю дурь из громил Кузнецова, будь то кровавая схватка в автобусе или целая семейная (опуская подробности) спецоперация на фабрике с маячащим в кадре Кристофером Ллойдом, вызывает истинный восторг!

Итог: «Никто» от Ильи Найшуллера даёт ровным счётом то, что ожидаешь от подобных картин, а именно — чистое, безудержное и высококачественное развлечение — ни больше ни меньше! Вряд ли творение молодого голливудского дебютанта является чем-то выдающимся или революционным даже в своей жанровой нише, но оно точно занимает там весьма почётное место!

8 из 10

Начиная смотреть Никто я не испытывал большого энтузиазма, но как же я был разочарован, когда уже на первых минутах этот фильм затянул в водоворот событий и не отпускал до последнего кадра.

Фильм повествует нам об отставном убийце, который подчищал хвосты за спецслужбами, после встречи с которым нельзя было уйти на своих двоих, но который вышел на пенсию и пытался вести спокойный, мирный образ жизни. Все это происходило на протяжении 10 минут фильма, после которых к нему в дом вломились грабители и понеслось… Он вернулся с пенсии к своей работе, вступив на тропу войны с русским мафиози.

Главная особенность этого фильма это его динамичность. Он очень яркий, быстрый и динамика чувствуется во всем. Нет затянутых сцен, соплей и долгих разговоров. Перестрелки, драки, погони — вот то, что заполняет это кино и это получается очень неплохо.

Главный герой эффектная личность, его особенность в том, что он старается изо всех сил жить мирно, но зрителю сразу становится понятно, что хоть он и старается, ему это не очень нравится, а вот убивать он умеет и делает это мастерски.

Спецэффекты у фильма однозначно хороши, стрельба, взрывы, кровь и кишки на лезвии ножа — все выглядит очень качественно. Актерский состав подобран неплохо, есть конечно лишние кадры, такие как Шнуров, который появляется на 3 секунды в фильме и тут же пропадает. Вопрос, зачем его сюда приплели? Его пропитую бородатую рожу (с которой он появляется в кадре) мог изобразить абсолютно любой игрок массовки. В остальном же актеры все подобраны удачно, роли свои выполняют, играют качественно.

Фильм порадовал, динамика Джона Уика и неподдельный юмор некоторых сцен оставляет после себя очень приятное впечатление, что как минимум время потраченное на просмотр, было потрачено не зря. И лучше не звоните Солу, Сол вышел в отставку. Или не вышел..?

Настоящему мужику время от времени не требуется просто сходить в тир, погонять на машине без особой цели, пострелять из оружия, поиграть в танки на всю катушку, вылезти на боксерский ринг и побоксировать от души или просто напиться и оторваться… каждый реализует эти желания по-своему, но, по сути, они ничем не отличаются от совершенно безумного и бездумного времяпрепровождения, за которое мы часто ругаем своих сыновей, отчего эти мысли только заходят глубже и сидят там всю оставшуюся жизнь. Так получилось, что нужно давать выход тому адреналину, который накопился у тебя в крови, чтобы потом там не надо было извиняться перед женой, сказав: «Прости, я просто сорвался». Такова наша натура, оставишь в крови лишний адреналин и в итоге сойдешь с ума.

Для героя фильма тоже есть занятие, которое дает ему возможность оторваться, и это совсем не танки или боксерский ринг. Так уж получилось, что его работа в настоящее время ему такого выхода не даёт, а этого ему почему-то крайне не хватает. В итоге, он закис, а вся жизнь превратилась в рутину из походов на работу, наливания кофе и пиканья пропуском на проходной. В итоге, он приходит к четкому выводу, что это совсем не то, чего он хотел раньше, и из этой ситуации помогает ему выбраться парочка, которая случайно забрела к нему в дом, чтобы вытащить оттуда пару сотен долларов для больного ребёнка.

Но главный герой и сценарист этого фильма далеко не единственные, кто так отрывается. Илья Найшуллер тоже, по большому счёту, выбирает просто своеобразный полигон, чтобы, с одной стороны, размять свои силы, а с другой, собрать себе очень хорошее портфолио из технических приемов, которые он успешно применяет на большом экране. С одной стороны, он с самого начала задаёт очень лаконичный ритм повествования, довольно просто и быстро набрасывая жизнь героя на чистом листе и создавая ситуацию кризиса, в который тот зашёл. С другой, при этом он умудряется не копировать того же Гая Ричи, а вытягивать из него лучшие приёмы постановки большого кино, чем, безусловно, радует продюсеров фильма. Для него это хороший заход в Голливуд, который он использует для той же самой цели: чтобы выпустить адреналин и при этом поставить сочный, пусть даже не очень умный боевик (зато весёлый)… чего у него не отнять, так это вкуса к постановке и полета фантазии, которая дает ему прекрасную возможность проявить себя с лучшей стороны.

Сказать, что этот фильм точно нужно посмотреть всем любителям кинематографа, я не могу, но если у вас случайно за валяется дома несколько банок пива с чипсами и вы будете гадать, как провести вечер с друзьями или женой, которая понимает в кино, точно не прогадаете. Что бонусом здесь пойдут Серебряков, Паль и Шнуров, которые сыграли яркие, но не самые лучшие роли в их карьере — но представить фильм русского режиссера без русских фамилий в главных ролях, или хотя бы второстепенных, как-то совсем было бы странно.