Незнакомцы (2020)

Изначально к этому фильму можно было отнестись с некоторым стереотипным недоверием: непримечательный детективный триллер 2022 года, к тому же вышедший под эгидой Netflix. Наверняка нас ждёт очередное погружение в стандартизированную историю, выстроенную преимущественно так, чтобы всем было интересно, но никому не пришлось особенно напрягаться: улики, допросы, умные ходы, раскрытие дела и мощная финалочка.

Как же я ошибался.

Первым элементом, разрушившим это предубеждение, стало нелинейное повествование. В самом начале фильма — после параноидального диалога и великолепного вступительного саундтрека, погружающего нас именно в те эмоции, отсутствие которых впоследствии отметил массовый зритель, — мы оказываемся в эпицентре специальной операции. У неё лишь одна цель: доказать вину подозреваемого в похищении и убийстве ребёнка.

Двое непримечательных, на первый взгляд совершенно случайных мужчин знакомятся в автобусе — причём ни один из них не является главным героем. Затем Генри сводят с Марком, таким же внешне неприметным и угрюмым человеком, который начинает постепенно втираться в доверие к предполагаемому убийце.

Отсюда и начинает раскрываться главная идея фильма.

Операции под прикрытием в кино обычно изображают как игру в «кто кого обманет». Здесь всё иначе. Марка мучают постоянные кошмары и проблемы со сном, а звуковое сопровождение — посторонние шумы в кадре, мрачный, тревожно-гипнотический саундтрек и тот самый громкий гул, преследующий зрителя ещё со вступления, — становится олицетворением его внутреннего напряжения с отчётливыми нотами ненависти.

Фильм прекрасно показывает, насколько тяжело создавать фальшивую, но внешне искреннюю эмоциональную связь с человеком, который одновременно является объектом презрения и сугубо инструментального интереса.

Генри, в свою очередь, также страдает от паранойи и страха разоблачения, поэтому информацию о себе выдаёт крайне дозированно. Невозможность бесконечно удерживать ложную личность на протяжении фильма всё сильнее расшатывает его психику. Этот невроз достигает апогея несколько позже, чем ожидает зритель.

И действительно, можно понять, чего именно не хватило массовой аудитории. Не каждый сможет увидеть, что повествование здесь полностью построено на эмоциях — именно на тех, которые персонажи не имеют права выражать, потому что это привело бы к полному разрушению обеих сторон.

При этом эмоции всё же проскальзывают наружу — крайне тонко, но безошибочно. В отдельных сценах герои раскрываются с совершенно неожиданной стороны. В какой-то момент зритель может даже начать испытывать жалость к Генри или невольно ему сопереживать. Одновременно возникают сомнения в действиях Марка — например, в том, как последствия этой операции начинают проникать в его отношения с собственным сыном.

Отдельно хочется отметить звуковое сопровождение. Каждый музыкальный фрагмент подобран так, чтобы передать внутренний хаос главных персонажей и общую атмосферу операции. Напряжение ощущают не только Марк и Генри, но и все люди, так или иначе связанные с происходящим.

Каждый элемент саунд-дизайна здесь тщательно проработан и идеально сочетается с изображением, заставляя зрителя не просто наблюдать, а проживать каждую слегка дереализирующую и одновременно поглощающую сцену.

Кажется, люди действительно что-то здесь недосмотрели.

9 из 10

Холодное, фестивальное, самобытное австралийское кино. По своей стилистике фильм напоминает австралийские картины, которые периодически представляют на крупных фестивалях. По первым монотонным минутам медленного изображения горы Beerwah и крон хвойного леса с высоты птичьего полета мне эта лента напомнила фильм «Земля Ван-Димена», в котором снимался главный режиссёр картины Томас Райт. Также «The Stranger» похож на большинство работ режиссера Джастина Крузеля, таких как «Сноутаун», «Подлинная история банды Келли» и «Нитрам». Всё эта некая ретроспектива австралийской преступности: истории маньяков, убийц, каторжников-каннибалов. В «Незнакомце» нет эмоциональности, драматичности, голливудской яркости. Как дороги и пейзажи зеленого континента, в фильме все очень размеренно и много пустого физического и метафизического пространства. Неторопливый темп повествования держится на протяжении всего сюжета, даже кульминация и развязка сделана довольно скупо и не дает лишней эмоциональности, только тихий хвойный лес, скупые слезы Джоеля Эдгертона и поднятая рука поисковика, но при этом фильм пытается держать зрителя в напряжении, с чем, скорее всего, справляется.

Сюжет построен на недосказанности и полутонах в отношении между главными героями, незнакомцами как друг для друга, так и для зрителя. Структура фильма строится на взаимодействии между персонажами, которые постепенно раскрываются, тем самым развивая сюжет. К середине ленты вырисовывается замысел происходящего на экране, но если авторы пытались достичь эффекта удивления от сюжетного поворота, то это не получилось, все довольно очевидно читаемо.

Фильм характеризуется неплохими главными актерскими работами. Эдгертон внешне суровый и невозмутимый, раскрывает душевные переживания, внутреннюю уязвимость и сложную задачу героя. Особенно в тонких находках хороша работа Шона Харриса, который с помощью мелких элементов в манере речи и жестах, таких как неуместное пританцовывание, поднятая к голове и согнутая в локте рука, создает образ неуверенного и пытающегося угодить его окружению человека. При этом теми же инструментами делает героя пугающим, чтобы донести до зрителя в динамике от завязки до кульминации непростую сущность героя.

Авторы создали картину по реальным событиям, но сознательно лишили ее людей, пострадавших в этой истории, лишив тем самым картину чувствительности. Данный фильм, по словам создателей, о тяжелой работе полицейских, которые отдают свои силы и ментальное здоровье ради поимки опасных преступников.

Неплохая, угрюмая, провинциальная картина. Может показаться, что в ней многого как будто не хватает, но, на мой взгляд, картина цельная и самодостаточная. Если бы в ней было много «ярких красок» и движения, то это было бы совсем другое кино.

Фильм хороший, но я понимаю, почему такие оценки…

Обычно триллер (да ещё и драма) — это развлекательное кино, где показывают прошлое героев, их травмы, завязку со стрельбами и драками, эмоциональные взрывы и громкие слова. Эта же лента очень напомнила «Самый опасный человек» своим неспешным повествованием, методами работы главных героев и привязкой к реализму.

Главный герой — бородатый дядька, который работает на других хмурых дядек, выполняет, так сказать, деловые поручения. Эдакий кружок тёмных личностей по наращиванию капитала, где наши герои плавают мелкой рыбёшкой у берегов, пока кто-то покрупнее принимает решения у себя в кабинете.

Эдгертон как бы «случайно» знакомится с другим малопривлекательным бородачом предпенсионного возраста и берёт в напарники. И тот, и другой никто в глазах каждого из них, но фильм с самого начала даёт понять, что оба они притворяются. Первому надо войти в доверие ко второму. Чтобы в это доверие войти нужно много времени на общение, которое отнюдь не с откровений и плясок начинается, а с базовых диалогов, взглядов, реакций на эти диалоги, с вопросов и брошенных вскользь фраз. Мелкие детали здесь больше рассказывают о персонажах, чем сами персонажи.

Лента больше походит на криминальную сводку, по чайной ложке показывает огромную работу, которая сжирает много нервов и часов, но в папочке с делом описывается, как «было проведено следствие...»

Оба героя стараются не бросаться эмоциями, а руководящие операцией делают всё, чтоб не пришлось бегать за кем-то и стрелять, наверное, поэтому такое кино многим не пришлось по вкусу.