Мертвые души (2020)

Провинциальные чиновники живут во дворцах (что уж говорить о не провинциальных), с легкостью могут налом дать денег объемом с социальный бюджет мелкого городка, хранят килограммы денег в тумбочке дома, развлекаются психотропными веществами; играют в ряженых казаков, участников ВОВ или взятия Бастилии; все друг другу «руку моют», но своя шкура при любом раскладе дороже; карманная полиция, карманный суд, который нагло игнорирует обоснованные возражения подсудимого, если они ломают «генеральную линию партии»; сотрудники правоохранительных органов, работающие под прикрытием «служу России», но преследующие корыстные цели, спущенные сверху; «наследственность» власти и так далее и тому подобное. Примерно так можно охарактеризовать государственный строй современной России, который и является главным объектом и одновременно субъектом данного сериала.

Снято все без кривотолков, замалчиваний, подмигиваний — все в лоб, что сначала несколько поражает, но потом понимаешь, почему «цензура пропустила».

Что касается актерской игры, то Манилова (Дюжев) надо просто перетерпеть — это будет трудно, тем более что у него много экранного времени именно в первых двух сериях, и кажется «что, собственно, я смотрю?!», потом его почти нет, зато появится и раскроется во всей красе Ноздрев (Трибунцев) — крадет любую сцену своим появлением.

В целом, основные гоголевские персонажи достаточно неплохо перенесены на современные реалии, отдельно хотелось бы отменить, помимо Ноздрева, Коробочку а-ля зиц-председатель из «Золотого теленка» и Плюшкина (единственного честного чиновника с душой творца, но вынужденного прозябать в библиотеке из-за Федора Бондарчука).

Но, возвращаясь к «цензура пропустила», стоит признать, что современная Россия показана обезличено. Если бы в сюжет были вплетены отсылки к конкретным реальным чиновникам и ситуациям, которые легли в основу сериала, то последний бы сильно выделился на фоне других произведений подобного рода, а так многие, которые «я вне политики», подумают — «ну, есть у нас вороватые чиновники, а где их нет?».

Мертвые души — 8

Отличный мини-сериал от Григория Константинопольского, автора сомнительной «Пьяной фирмы» и гениальных «8,5 долларов». На этот раз он отрывается не на Феллини, а на Гоголе. Чичиков, чиновник из Минкульта, теперь не покупает мертвые души, а продает места на престижных кладбищах провинциальным чиновникам, причем авансом и за хорошие бабки. Изящно вплетенные в классические мотивы современные реалии. Памфлет, злая сатира в атмосфере то капустника, то гротеска, то изящной комедии — Георгий непринужденно жонглирует жанрами, на этот раз не вываливаясь из рамок разумного, как он сделал в «Пьяной фирме». То смешно до колик, то страшно до мурашек от узнаваемости свинцовых провинциальных бонз, где за беспросветной глупостью прячется жестокость мелких царьков, осатаневших от безнаказанности и вольных казнить кого угодно без особой оглядки наверх. Сколько таких уже осело на зонах, зарвавшись? А сколько осталось? Даже финал не подкачал. Причем, и тут Георгий развел его так изящно, что угодил и либералам, и охранителям. Вторые увидят в нем назидание ворам, а первые, если хватит ума, углядят тонкую издевку, закамуфлированную под турбопатриотизм. И не важно, что на самом деле имел в виду режиссер. Хорошее кино тем и хорошо, что каждый волен видеть в нем свое. Иногда даже режиссером не закладываемое.

Сериал «Мёртвые души» можно назвать квинтэссенцией постмодернизма, потому что, хотя и очень заметно сходство с «Даун Хаусом» (2001) Романа Качанова, всё же Григорий Константинопольский шагнул дальше и покусился на святое — на политику.

Константинопольский берет поэму Гоголя «Мёртвые души» (а еще, кстати, «Ревизора» заодно, чтобы два раза не вставать), оставляет имена и фамилии помещиков, просто делает их чиновниками, в кабинетах которых висят портреты то действующего президента РФ, то Салтыкова-Щедрина, меняет бричку, в которую запряжена тройка коней («птица-тройка»), на BMW 3-й серии, добавляет вдвшников, казаков, Федора Бондарчука, Максима Галкина, Министерство культуры, ЛСД, буддизм и Гребенщикова. Как вам такая смесь? Гремучая! Но вполне рабочая.

Если «Даун Хаус» кажется смешным даже тогда, когда вы не знаете назубок «Идиота» Достоевского (потому что если знаете, то фильм становится смешнее в два раза), то «Мёртвые души» работают, скорее, именно на начитанного и насмотренного зрителя. Очень пафосные речи, всякие странные современному уху выражения вроде «эх, телятина я!» — это все цитаты из Гоголя. Их декламирует не только кучер/шофер Селифан, но и другие герои, добавляя в свою речь узнаваемые, уже успевшие набить оскомину (учителя литературы поймут меня и Григория Константинопольского) фразочки: «майский день, именины сердца», «тридцать пять тысяч одних курьеров» и проч. и проч. Насмотренность же нужна, например, чтобы оценить отсылки и юмор в сцене, где Леночка исполняет со сцены песню «Оттепель»: эту песню так же томно пела Паулина Андреева, жена Федора Бондарчука, о котором столько рассказывал Чичикову Плюшкин, а происходило это в сериале «Оттепель», где играл тот же Евгений Цыганов. Упоминания расследований Навального, военной деятельности Захара Прилепина и даже предвыборной кампании Байдена — сериал напичкан просто уймой отсылок к нашей действительности.

А какой актерский состав! Мне кажется, эта лучшая роль Тимофея Трибунцева. Я просто не ожидала, что он будет таким Ноздрёвым, таким потрясающим Ноздрёвым! Трибунцев здесь — это что-то. И, конечно, шикарный Алексей Серебряков в роли Плюшкина. Никогда бы не представила его в этой роли, но… Актер просто неимоверной силы, такая глыба, ему подвластно всё. Вообще сцена в библиотеке у Плюшкина — моя любимая. Возможно, еще и потому, что она касается кинематографа: сколько здесь и яда, и иронии, и самоиронии. Для режиссера это всё о наболевшем, поэтому я смеялась вслух, правда.

В главной роли Евгений Цыганов, которого я вообще-то люблю, но которого часто обвиняют в малой эмоциональности. В общем, Цыганов здесь идеальный Чичиков, который, как мы помним, описывался у Гоголя следующим образом: «Не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок; нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так, чтобы слишком молод». Как раз то, что нужно!

Итог. Несколько пугающая смесь Николая Васильевича Гоголя с «Даун Хаусом» и отсылками к политической ситуации нашей страны и мира в целом. Для истинных любителей постмодернизма и тех, кого сильно достала хрестоматийная литература, над которой так и хочется иной раз поиздеваться и посмеяться. Но потом, конечно, вновь с благоговением поставить на полку.

P.S. В сериале есть Александр Петров! Как же без него.