В погоне за Бонни и Клайдом (2019)

Фильм основан на реальной истории и рассказывает ту ее часть, которая, почему-то менее популярна в сравнении с биографией Бонни и Клайда. Фильм оставляет после себя приятное впечатление, а его отдельные моменты хорошо запоминаются и остаются в памяти еще долгое время после просмотра.

Первое, что понравилось: образы злодеев не идеализированы. Преступники показаны так, что в их существование действительно хочется поверить.

Фильм лишен привычных клише о полицейских и рассказывает вполне оригинальную историю, которая погружает зрителя в конфликт двух эпох: дикого запада конца 19 века и гангстеров начала 20го.

Вопреки ожиданиям от фильма про гангстеров, здесь совсем немного погонь и перестрелок. Большую часть времени картина повествует о ходе расследования и 'хлебных крошках', которые привели к финалу.

Жаль, что кино прошло мимо массового зрителя. Рекомендуется к просмотру всем, кто ищет хороший фильм о настоящей дружбе.

Фильм однозначно крут.

Костнер, пожизненно заслуживший статус крутого мужика, курящий и смотрящий вдаль, будто даже и не знающий что включены камеры, его напарник Харельсон, с шутками про простатит и камни в почках, что еще нужно для идеального фильма?

Фильм копает глубоко, это не поверхностное фестивальное, обласканное европейскими критиками роуд-муви про лесбиянок. Это настоящий ковбойский фильм, тут настоящие ценности, тут разговор о семье. Семья же есть у каждого, верно?

Тут авторы выносят на поверхность саму природу зла, ее появления и развития и тему кумиров, которая обыгрывается как порок неисправимых тупиц губящий общество. Эта тема взятая из США тридцатых годов двадцатого столетия для сегодняшнего дня удивительно точно выбрана, все сами увидите и поймете. Будто Вы не смотрите фильм, а говорите с пожившим мужиком, врать-то ему уже не зачем, он ничего уже не боится и под общее недоумение, а для некоторых и восторг, выкладывает все карты на стол. Иными словами говорит правду всем лицемерам в лицо. А последствий то и не будет, это же правда и это понимают все. И все здесь ненавязчиво и все честно, как в жизни.

(Для того чтобы было понятней: фильм не надуман и вымучен, как например, «Жаркие летние ночи» (2017), где от приторности повествования, фальши диалогов и неорганичности мира начинает тошнить.)

Такого кино очень мало. А в последнее время оно и вовсе не появляется. Фильм может быть не понятен для молодых людей сегодня, и если это действительно так, то это очень грустно.

Фильм как старое вино, смакуйте и наслаждайтесь!

Роуд-муви про двух старичков, с которых песок сыпется ведрами, но еще способных тряхнуть морщинистыми складками. На дворе 1930-е, на дорогах буйствуют Бонька и Клайд, решетя пулями всех встречающихся на их пути копов. Милиция бессильна, и за дело берутся бывшие рейнджеры-пенсионеры, храбро покинув очередь в собес и откинув капельницы, они набирают тонну оружия, хватают новехонький автомобиль и пускаются в погоню за неуловимыми преступниками…

В фильме подобран крутейший дуэт из Кевина Костнера и Вуди Харрельсона, отлично отыгрывающих пасмурных охотников за головами, обладающих своими запоминающимися характерами. Кроме того, отлично воссоздана атмосфера 30-ых годов, и отдельная похвала за локацию — знойные степи Техаса, с гнильцой болота Луизианы, пыльные пустые дороги, провинциальные городки. Особый респект режиссеру за то, что съемки происходили в реальных местах, а финальная сцена была воссоздана в том же месте, где и в реальности была расстреляна любовная парочка бандюганов.

Картина неспешная, местами тягучая, с массой диалогов, рассчитана на терпеливого зрителя. Отлично раскрыта история поимки Бонни и Клайда со стороны именно ловцов преступников, процесс слежки и преследования.

Мораль такая: не стоит недооценивать пенсионеров — за ними опыт, мудрость и хитрость, а еще целый грузовичок огнестрельного оружия.

В итоге отличный дуэт Костнера и Харрельсона, интересная история, но с неспешным повествованием.

7 из 10

В 1930-е годы «техасский рейнджер» Фрэнк Хеймер получает задание поймать и обезвредить двух опасных грабителей банков. Вместе с напарником Мэнни Голтом он возглавляет охоту за парочкой молодых неуловимых преступников, которых зовут Бонни и Клайд.

«В погоне за Бонни и Клайдом», также встречается перевод «Разбойники с большой дороги» (Highwaymen, дословно — «Разбойники») — драма режиссёра Джона Ли Хэнкока по сценарию Джона Фаско. Фильм разрабатывался в течение многих лет, а продюсер Кейси Сильвер изучал этот проект ещё в 2005 году. Изначально Джон Фаско видел в главных ролях возможного проекта Пола Ньюмана и Роберта Редфорда. В феврале 2018 Netflix получил права на фильм, а съёмки проходили в окрестностях Луизианы и в нескольких исторических местах, в том числе на дороге, где были убиты Бонни и Клайд.

В 1934 году, после двух лет бегства в качестве грабителей и убийц, преступники Бонни и Клайд помогли нескольким соратникам сбежать с фермы при тюрьме в Техасе. В ответ глава техасского Управления исправительных учреждений Ли Симмонс предполагает губернатору Ма Фергюсон нанять бывшего техасского рейнджера Фрэнка Хамера, чтобы выследить преступников, независимо от Федерального бюро расследований (ФБР).

Бонни и Клайд — были истинными «детьми» «Великой Депрессии», превратившись из мелких мошенников в изощрённых убийц. Ошибочные фотографии Бонни Паркер — как мошенницы, были не точны: она писала стихи, вела дневник, была одной из лучших учениц в школе, с богатой фантазией, со склонностью к актёрству и импровизациям. Многие свои преступления, в том числе и захваты «заложников» — они совершали со старшим братом Клайда и его женой — хотя в фильме этого нет. И вообще, сам фильм ведётся от лица Фрэнка Хамера и Мэнни Голта — и возможно, это несколько и «обедняет» картину, но не делает её менее прекрасной. Бэрроу и Паркер попали в засаду и были убиты 23 мая 1934 года, на сельской дороге в Биенвилле, Луизиана. 167 пуль прошили машину, из них больше 110 попали в бандитов: Бонни — около 60, Клайд — около 50. Поимка и наказание над преступниками — было простым и жестоким — к чему ничего и не добавишь — и в фильме — это самый трагический момент, наравне с «проездом» трупов по городу и «визжащих» в ответ толп. Их появления во многих американских городах — воспринимались местными жителями — как появления «голливудских кинозвёзд», и за их машиной ходили толпы народа. Такие-же толпы и встречали их «изрешеченную» машину и их трупы — 20 000 человек посетили похоронную службу Бонни Паркер в Далласе, а похороны Клайда Барроу посетили 15 000 человек.

Фильм об одном из «мифов» и «архетипов» современной американской культуры — молодых преступниках Бонни Паркер и Клайде Бэрроу — получился хорошей и добротной «хронологией» поимки, от которой веет добрым и старым довоенным «духом», автоматом «Браунинга», старыми «Фордами», и ретро-мини-платьями — которые носила Бонни Паркер при каждом грабеже и убийстве. Джон Ли Хэнкок снимает свою картину будто для «Дисней» — сравнение по «духу» и «картинке» с его «Спасти мистера Бэнкса» — здесь велико. И изящная камера Джона Шварцмана и музыка Томаса Ньюмана — этому способствуют. Кевин Костнер и Вуди Харрельсон — идеально подошли к своим героям — прожженные профессией «бывшие» напарники — вновь берутся за «прошлое»: только теперь, вместо «мексиканских головорезов» — им предстояло поймать американских молодых ребят — на момент смерти Бонни — было 24 года, Клайду — 25 лет.

Что здесь сказать, нормальный, про Бонни и Клайда, кинофильм. Залез кинопоиск, читаю: «Замечательный фильм. С великолепнейшими и брутальнейшими Кевином Костнером и Вуди Харрельсоном в главных ролях. Фактически перед нами очередной современный вестерн. Вестерн и драма.», что, в свою очередь, подвигло меня поразмыслить и разобраться, в чем же все таки мораль и в чем кроется это негласный инструктаж, которым пропитан чуть ли не каждая вторая картина современного западного кинопрома, особенно последних лет, а, также, по какой причине, как грибы после дождя, повылазили эти Джонни Диллинджеры, Бонни и Клайды и т. д. в период мировой «Великой депрессии», которая застала врасплох всех неподготовленных и плохо информированных нуворишей, оставив их ни с чем.

Кто там кого надувал, не важно, да и было это давно и неправда. Депрессия от 1929 года прошла, но какая первая ассоциация с ней — вам будет смешно — это Бонни и Клайд. А почему? Да потому что весь фокус вниманию, с чей то мудрой подачи, был умело перенаправлен на это парочку. Весьма изобретательно, ничего не скажешь. Сняли кучу фильмов, намарали километры бумаги — про них, но не про тех кто их ловил, про депрессию можно вообще не вспоминать. И вот, наконец, наступил звездный час техасских рейнджеров, которым, как выяснилось по ходу развития сюжета и в кульминации, убивать то их было противно, но не чего не поделаешь они блюстители закона, а те преступники.

Да, весьма неоднозначное вызвало впечатление вся эта сценарная задумка исполненная именно под таким ракурсом. История имеет свойство повторяться, с этим не поспоришь и с каждым ее новым витком обнаруживаются какие то новые, неизвестные доселе нюансы. Разумеется, было несложно догадаться, что авторы картины, пытались все это сравнить с нынешней депрессией от 2008 года, которая продолжается по сей день. Не знаю насколько это у них получилось, но лично мое мнение, сценарий 1929 года не то, чтобы провалился, а он просто не сработал. Не имею понятия, по каким причинам, я вообще ничего не знаю, могу только догадываться. Сценарий не сработал по причине внутреннего раскола, который случился прежде всего у финансовых элит, зачинавших все это и теперь их взаимное недоверие и подозрительность заставила всех рассосаться по разным уголкам мира, для построения собственных центров влияния. И бесполезно рубить голову, на ее месте тут же вырастит другая. Вот, о чем мне рассказал этот, в целом не плохой фильм, с замечательной актерской игрой одного из самых моих любимых актеров Кевина Костнера и Вуди Харрельсона.

Техасский рейнджер Фрэнк Хеймер получает задание поймать и обезвредить двух опасных грабителей банков. Берёт в напарники старого друга Мэнни Голта, багажник оружия и начинает мотаться по стране в поисках этой страшной парочки, идя по трупам как по хлебным крошкам.

В кои-то веки историю Бонни и Клайда показали «снаружи» — как мир сходит с ума романтизируя преступников, хотя вроде бы не за что. Бессилие властей во времена великой депрессии. Жалкие попытки полиции их выследить. И два старых ветерана огнестрела из которых уже песок сыпется так, что за их персонажей натурально страшно что не доживут до конца фильма, медленно но верно сужают круги вокруг опасной добычи. И очень здорово что на эти роли взяли Костнера и Харрельсона, которые по молодости сами играли этаких мифических пассионариев вне закона — Робин Гуд и Прирождённые убийцы. Но прошли годы, круг замкнулся и теперь они на другой стороне. Довольно символично.

Кино, если что, не боевик и даже не детектив, а очень неспешное роад-муви по стране в депрессии. Где-то на заднем плане Гувер поднимает ФБР, политики пытаются наладить сносную жизнь, а народ люто ненавидит оборзевшие банки и радуется бандитам, которые их «наказывают». Бонни и Клайда почти не показывают, добавляя им таинственности и выводя на уровень макгаффина, но фильм и не про них в общем-то.

Остаётся следить за взаимоотношениями этой парочки старпёров и скорее всего не всем это понравится, но это хорошее кино.

Драматургически отточенная ода старым порядкам, новым временам и просёлочным дорогам Среднего запада.

8 из 10

Фильм о том, как ради поимки Бонни и Клайда в строй вернули двух старпёров из расформированных отрядов техасских рейнджеров, в текущем виде не мог не получиться хорошим.

В главных ролях — Кевин Костнер и Вуди Харрельсон играют повидавших некоторого дерьма профессионалов, которые легко уделывают нос всем неоперившимся сыщикам «новой волны». Режиссёр Джон Ли Хэнкок снял мало, но специализируется на фильмах на основе реальных событий — из самого интересного у него отличный фильм «Основатель» про «Макдональдс». Оператор тоже из первой лиги, а композитор Томас Ньюман писал для «Красоты по-Американски», «Толкиена», и ещё тысячи и одного известнейшего фильма. И всё это наложено настоящую историю про поимку самых известных гангстеров, с вставками в титры архивных фотографий с сопоставлением каста. Ну просто беспроигрышный фильм.

Таким он и вышел. Всё крепенько, слаженно, правильно. Снято в меру интересно, в меру с юмором, всё прилично. Из интересного — самим гангстерам уделено предельно мало времени (суммарно их лица показывают дай бог секунд пятнадцать, а вместе с общими планами — не более минуты), и это очень правильное решение, так как фильм как раз о том, как тяжело было поймать этих преступников, когда все вокруг считали их героями и Робин Гудами (ну и потому что тягаться в их изображении с фильмами, где снято конкретно про них — невозможно). Ещё небольшой плюс фильму даёт то, что он исправляет сразу два распространённых промаха, которые часто встречаются в фильмах про «старые» эпохи, а именно: 1) Все машины начищены до блеска (так как они, как правило, берутся напрокат у специально холящих и лелеющих их контор), и 2) В кадре присутствуют только машины ровно той эпохи, про которую снимают — например, здесь речь идёт о тридцатых годах двадцатого века, и в типичном фильме были бы только свеженькие модели, но на практике мы знаем, что по дорогам зачастую ездят автомобили, которым и пять, и десять, и двадцать лет вполне себе, и это было особенно актуально для начала двацатого века, когда автомобили были непомерной роскошью, и их «донашивали» до полного превращения в труху. В «Highwaymen» очень приятно видеть и пыльные машины, и «старые» относительно года повествования модели, с приятными мелочами, типа если кто-то зажиточный «кулак», но всё ещё из бедняков, то и грузовик для перевозки леса у него будет старый.

В остальном сказать особо нечего.

7 из 10

Хороший незапоминающийся фильм на вечер, без каких-бы то ни было недостатков. В духе «Зелёной Книги».

Из потенциально смущающего — пара умеренно далёких планов с выбитыми мозгами полицейских на дороге, и сцена расстрела бандитов в шесть стволов, почти полминуты непрерывной шквальной стрельбы с ранами, показанными крупным планом. Не шибко натуралистично, но нежных натур может покоробить.

kinobalashow

Медленное, почти медитативное роуд-муви о людях, который поймали легендарных, обожаемых публикой Бонни и Клайда. Два отставных техасских рейнджера Фрэнк Хеймер (Костнер) и Мэнни Голт (Харрельсон) отправляются в долгое и нудное путешествие по дорогам южных штатов, чтобы остановить «кровавую парочку».

Спасибо создателям фильма, что они не стали снимать ни боевик, ни вестерн. Это не развлекательное кино, ни комикс, а история о лабиринтах человеческих судеб, когда всё может решить один единственный поворот.

Фильмы о «плохишах» («Бонни и Клайд»1967, «Прирожденные убийцы» 1994) смотрятся зрелищно и ярко. Сложнее рассказать о людях, которые с ними борются, не свалившись при этом в пафос. Говорят, Хеймера и Голта могли сыграть Пол Ньюман и Роберт Редфорд. И это было бы круто! Но отлично со своей задачей справился и дуэт Костнер — Харрельсон. Перед нами — мужчины с историей, который не изображают из себя героев, а идут по дороге навстречу судьбе. И в конце пути обязательно будет кровь.

7 из 10

Netflix продолжает пополнять свою библиотеку разнообразным полнометражным контентом, который я бы не прочь увидеть и на большом экране. Обильные финансовые вливания стриминга способствуют тому, что готовые картины по качеству не уступают кино продукции крупных голливудских мейджоров. И если к нетфликсовским сериалам у массового зрителя претензии минимальны, то к полному метру все еще чувствуется некий снобизм, несмотря на то, что порой в производственный процесс вовлечены далеко не самые последние люди в киноиндустрии. «В погоне за Бонни и Клайдом» яркий тому пример.

Пик популярности аналогичных картин остался в начале 90-х, когда в кинотеатры еще можно было заманить зрителя одними лишь именами на афише и перспективой сурово-мачистских приключений парочки закадычных приятелей, которые кинематографично сочетают умение виртуозно навалять тумаков со способностью вести пространные экзистенциальные диалоги.

Фильм Джона Ли Хэнкока — элегическое бадди-муви о, казалось бы, списанных в утиль техасских рейнджерах, вынужденных пуститься в охоту за головами легендарных американских преступников.

Это невероятно аутентичный, обстоятельный и местами медитативный рассказ о поимке Бонни и Клайда, которых раздавленное великой депрессией американское общество чуть ли не канонизировало еще при жизни. При этом сами грабители существуют на периферии сюжета, выступая лишь сюжетными триггерами, в то время как все внимание картины сконцентрировано на дуэте стареющих блюстителей закона, выносящих по ходу повествования классические выводы о безутешно-болезненной трансформации старого мира. Да, подобный набор словесных банальностей мы слыхивали уже сотню раз, но если они произносятся устами таких харизматиков, как Кевин Костнер и Вуди Харрельсон, то фильму можно простить подобное заезженное сценарно-старческое брюзжание.

В общем, отлично снятая, смачно разыгранная, визуально обворожительная и увлекательная криминальная драма в лучших традициях американского большого кинопрома!

Вердикт: Кулик хвалит это болото!

Фильм, однозначно, впечатлил.

Раздутая на всю планету история Бонни и Клайда в данном произведении показана с другой стороны. Это необычно и интересно.

Сторона, которую занимают главные герои фильма, проста. Они хотят остановить этих бандитов, не имея почти никаких интересов в этом, кроме «ну допекли они». Можно назвать альтруизмом.

В процессе, главные герои поднимают важные вопросы, которые, несомненно, относятся к происходящему. Тему развили до очевидности правосудия и справедливости. Вся красота ситуации, о том, что «женщина и мужчина нашли себя и какие они молодцы», «ой, как романтично», «так им, банкирам», втоптана этим фильмом в очень четкую и несокрушимую позицию: Бонни и Клайд отморозки и негодяи.

Важный вопрос, который ставит фильм, что помимо справедливости в уничтожении негодяя, существует еще и аспект: поднимет ли негодяй руки, да и важны ли вообще эти формальности, когда на кону жизнь стража порядка.

Создается абсолютная атмосфера охоты. Правильной охоты. Когда противник ничуть не слабея охотника, а доли секунды решают жив ты или твоя дичь.

Отличный сюжет, приятные сцены, хорошо подобранный актерский состав и очень интересный ракурс всего фильма, на общую ситуацию США 30-х годов, относительно работоспособности исполнительной власти.

Последние несколько лет Кевин Костнер очень популярен: он снимается много, причем не в проходных фильмах, а действительно добротных и интересных. Жанровая принадлежность не ограничивается одним выбором, что тоже очень здорово. Вуди Харельсон в принципе приучил к тому, что и играет он здорово, и оттого пользуется спросом как в кино, так и на телевидении. Оба уже не молоды, но оба чертовски обаятельны и привлекательны — этакие умудренные жизнью и опытом солидные мужчины. А оттого их приглашение на главные роли в фильм «В погоне за Бонни и Клайдом» не выглядит чем-то необоснованным.

Фрэнк Хамер (Костнер) и Мэни Голт (Харельсон) стали ключевыми фигурами в охоте за неуловимыми до поры до времени Бонни Паркер и Клайдом Бэрроу. В прошлом рейнджеры они вновь взялись за работу, несмотря на то, что сам Хамер поначалу колебался, а Голт согласился участвовать в охоте за убийцами, как он сам сказал — «сам не зная почему».

На протяжении долгого времени парочка грабителей-убийц была впереди сотрудников правоохранительных органов на шаг, а то и на два впереди. Но только до того момента, как за дело взялись Хамер и Голт. Сыщики, имея основную задачу, шли к ее выполнению и все ближе подбирались к Бонни и Клайду.

«О, времена! О, нравы!», — так и хочется сказать применительно к временам Великой депрессии. Во многих фильмах, рассказывающих о гангстерах той поры, можно распознать некий дух преступного романтизма, сочащийся из ретро-автомобилей, строгих костюмов и шляп, идеально уложенных волос, кокетливых женщин и ощущением того, что время где-нибудь в Луизиане или Миссури замерло и тянется очень медленно.

«В погоне за Бонни и Клайдом» лишь отчасти навевает на мысли о том самом романтизме, так как здесь не показана жизнь преступников, только их кровавые деяния. Фильм сосредотачивает внимание на двух сыщиках и их расследовании, не давая возможности выбрать для себя сторону (копов или бандитов). То, что творят Бонни и Клайд (невзирая на то, что они по мнению бедняков выступают Робин Гудами и грабят банки, которые в свою очередь грабят обычное население) преступники и должны быть наказаны. Хамер и Голт — ищейки и они выполняют свою работу, поддерживая закон. Истина проста и очевидна и в ней уж тем более нет места золотой середине.

Стоит отдать должное создателям фильма, которые заморочились и мало того что снимали сцены в тех местах, где парочка орудовала и там, где была окружена, так еще и местность для финальной сцены была адаптирована под 30-е годы. Для достоверности были высажены деревья вдоль обочин — детализация на высоком уровне, согласитесь!

Для меня несколько удивительным стал тот факт, что фильм был прохладно встречен критиками. И актерская игра (причем не только главных действующих лиц, но и второстепенных, сыгранных в том числе Кети Бейтс, Джоном Кэрроллом Линчем и Уильямом Сэдлером), и операторская работа, и сценарий, и работа гримеров и костюмеров, равно как и режиссура были на высоком уровне. Ну а в уровне профессионализма режиссера Джона Ли Хэнкока сомневаться и вовсе не приходится, ведь в 2009-м он представил «Невидимую сторону», а спустя несколько лет «Спасти мистера Бэнкса» и «Основателя», где также работал с Кевином Костнером.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Мучимый бессонницей, посмотрел возмутительный и бесчеловечный фильм The Highwaymen, которому в русском прокате была присвоена масса идиотских переводных названий. Краткое содержание фильма: рейнджеры Хамер (Кевин Костнер) и Голт (Вуди Харрельсон) получили задание ликвидировать знаменитую уголовную парочку, Бонни и Клайда. Возмущение нарастало с первой же минуты просмотра, и не отпустило до самого конца. Краткий и далеко не полный перечень непотребств, творившихся на экране — ниже:

- главные герои являются абсолютно плоскими персонажами в плане драматургии и раскрытия характеров. В частности, Голт абсолютно бездарно изображён отцом и дедом, испытывающим чувство любви к юному внуку. Хамер же вообще изображён подкаблучником, банально любящим и уважающим свою супругу. Отсутствует малейший намёк на классические каноны современного кинематографа, как-то: инцест, потаённое желание смены пола одним из героев, психологические травмы из далёкого детства (как-то: мать-каннибал, отец-инопланетянин, и т. п.).

- в фильме практически полностью отсутствуют не только представители афроамериканского, латиноамериканского, паназиатскоамериканского и прочих населений США. В фильме отсутствуют как класс представители сексуальных меньшинств, включая, как ни трудно себе представить, трансгендеров. Главные герои, вопреки логике и сложившейся практике, также не испытывают друг к другу никакого сексуального влечения, что разумеется нехарактерно для двух пожилых рейнджеров.

- главные герои совершенно не уделяют внимание здоровому питанию, фитнесу и охране окружающей среды, не говоря уже про собственную гигиену. Удивительно, но проведя несколько недель в погоне за преступниками, они ни разу не нашли времени для посещения фитнес-центра или обсуждения угрозы глобального потепления на планете. При этом оба курят как паровозы, а Голт периодически прикладывается к фляге, в которой у него, разумеется, не клубничный смузи. Оба явно не пользуются дезодорантом Олд Спайс.

- совершенно не раскрыта драма Бони и Клайда, ничто не говорит переживающему зрителю — что именно подвигло влюблённую пару сотоварищи десятками убивать людей налево-направо. Не могу поверить, что банальная жажда наживы и определённые психические отклонения. Возможно, здесь тоже были замешаны матери-каннибалы и отцы-инопланетяне, но бездушные создатели фильма не позволили мятущемуся зрителю углубиться в эту трагедь. Бони и Клайд, совершенно преступно изображены в фильме как абсолютное зло, чего разумеется, в реальности не было — а около 10 полицейский и ещё пара десятков гражданских, убитых ими (некоторые — контрольными в лицо) — лишь вынужденный ответ на бесчеловечность бытия.

- потерявшие всякое подобие человеческого облика, неухоженные и пропитые Хамер и Голт не делают малейшей попытки постичь глубокий внутренний мир несчастных влюблённых (которые, как продвинутые и цивилизованные люди, промискуитетили — мама не горюй), а прикрываясь эфемерными понятиями долга бесчеловечно расстреливают их при задержании, не попытавшись, как подобает интеллигентным людям завести с ними до того разговор или групповые интимные отношения.

- отдельному оскорблению фильм подверг представителей подлинного оплота свободы — американское СМИ под названием Ассошиэйтед Пресс, готовое выплатить Хамеру и Голту гонорар в 1,000 $ (по ценам 1934 г.) за интервью над неостывшими трупами бандитов (зачёркнуто) непонятых миром и зрителями Бонни и Клайда. Окончательно потерявший, от алкоголизма и мизантропии, человеческий облик Голт задаёт журналистам совершенно бестактный вопрос: «Как вам не стыдно?».

- создатели фильма намеренно обошли вопрос о вмешательстве хакеров из СССР в предвыборную кампанию Президента Рузвельта, да и вообще обошли стороной животрепещущие вопросы сегодняшней политической повестки.

Нет сил, желания и времени перечислять все несуразицы и пакости этого продукта. Не фильм, а сплошное безобразие. Возможно, чтобы укрепиться в чувстве глубокого отвращения к нему, как-нибудь пересмотрю вновь.

В этом фильме много дорог и пыли. Мало разговоров. Тут все предсказуемо. Уже из начальной расстановки мы все знаем, чем все закончится. Однако, при всей своей понятности эта картина явно выделяется на фоне большей части голливудской продукции.

Примечателен уже сам сюжет, который весьма своеобразным образом бросает вызов привычной голливудской мифологии. И вправду, Артур Пенн сделал своим фильмом весьма недобрую штуку — заставив весь мир восхищаться истинными злодеями. Картина Джона Ли Хэнкока сводит все оценки к исторической справедливости. Нам попросту не дадут насладиться любовной историей. Вместо этого мы попадаем в напряженную вселенную поисков.

Вместо улыбчивых, но симпатичных злодеев мы получаем немногословных крутых парней. Эти парни уже немолоды, но они знают мир. В лучших традициях американских вестернов они пытаются отстаивать свои принципы и выступают фактически против всех: агенты ФБР, преступники, даже местные жители, которые им симпатизируют — все становятся угрозой. Таким образом, зритель оказывается где-то между «Поисками» Джона Форда и «Настоящим детективом» Фукунаги. Хотя, на самом деле — тут больше всего от «Уайэтта Эрпа» Ларри Каздана.

Очевидно, что сюжет для создателей фильма не более, чем повод для рассуждений о природе общественных заблуждений. Как же смогло так случиться, что жестокие убийцы пользовались таким почетом у своих современников, да еще и прославились на десятилетия с помощью кино у потомков? Как получилось так, что настоящие герои совсем не рисовались своим мужеством и были далеки от «шумной толпы»? При всей понятности ответов, авторский дискурс явно связан не с событиями дней минувших. Это явный повод, для того, чтобы поразмышлять о событиях современности.

«В глаза смотри, — сурово произнесет герой Кевина Костнера. — И запомни, что я сказал». Такими они видимо и были. Немногословные тафгаи, без вычурности и андроцентризма. Тщательно скрывающие сентиментальность и лишь становящиеся сильнее с возрастом.

7 из 10

Сразу скажу что мне фильм хорошо зашёл. На мой взгляд так и должны сниматься фильмы про преступников, особенно о тех, которые влекут за собой, создают некую романтику благодаря СМИ своего времени, о чем не раз упоминается в фильме.

Актёры:

Если сам фильм оценить на шесть баллов, то смело можно накинуть еще два за актёрскую игру.

Кевин Костнер (Френк) и Вуди Харрельсон (Мени) отлично вжились в некогда грозных но уже далеко не молодых и потрёпанных жизнью техасских рейнджеров. Волею губернатора вернувшихся в дело.

Сюжет и манера подачи:

Провисает местами, есть и наигранные моменты, акцентирующие гремучую старость (сцена с забором). Но в общем не критично. Послевкусие приятное и это главное. Отлично передана эпоха 30-х годов Америки. Хорошо раскрыта арка героев, особенно порадовала история Мени о былых свершениях в ночь перед выходом на дело.

P.S. «В погоне за Бонни и Клайдом» не самый верный перевод, фильм вовсе не о них и хорошо дает понять об этом, вызывает верное чувство отторжения от названных выше антагонистов и того ужаса, что оставляют они после себя на «Большой дороге» как названо в оригинале.

Скоро премьеры Нетфликса будут гораздо интереснее широкого проката Голливуда — по крайней мере, над качеством материала дорогие небожители главного киномегаполиса уже давно перестали задумываться, а вот стриминговый портал присматривается к вещам и авторам всё более и более достойным. Этакое перераспределение позиций, которое благодаря журналистским экивокам превращается в соревнование. Как в идеальный пример сказанному, нынче вышла очередная глава о незнакомых героях — на этот раз в центре сюжета техасские рейнджеры, которые участвовали в поимке Бонни и Клайда. Так сказать, большое просветительское, типично американское и от этого, в том числе правильное, обращение к своим жителям — знайте своих героев. Хотя бы в лицо популярных актёров.

В самом деле — самой известной пары американских преступников, в своё время известных куда более, чем киногерои этой ленты, и ставших элементом общегосударственного шоу, в этой ленте не найдётся. Даже сыгравшие их актёры будут старательно загримированы под кукол. Настоящие герои не они, это просто затмивший граждан блеск, яркая тряпка, внутри которой привычная пустота из-под номера фокусника. Настоящие герои те, кто сумели их поймать — два техасских рейнджера, находящиеся в пенсионно-песочном состоянии, но всё ещё способные выполнять свою работу, направляясь супротив неверия в их силы, иногда даже собственного. И пусть на самом сугубо фактическом уровне никаких сложностей перед героями Костнера и Харрельсона не стояло, победить они смогли, так же, как поправить в лечебных целях восприятие собственной американской истории.

Именно в этом кино имеет свою правильность. Антагонисты в нём сошли на нет, сомнительные парни привычно беспозвоночные, а два крутых старика готовы быть крутыми в любое время не только из -за себя, но и для сохранения общественной безопасности. Безусловно, в этом нет ничего нового и ничего чересчур актуального — такие истории зритель знавал и раньше. Простецкое бадди-муви, которое призвано больше восхищать актёрской игрой и передачей эпохи, в том числе и с её нравами, чем расставлять подводные камни в поисках скрытого смысла. А большего от Джона Ли Хэнкока и не требовалось. Небольшая романтизированная литературная зарисовка о настоящих героях — идеальная для стриминга, который «документальный» через слэш.

Каждая сцена ленты прилизана и расставлена так, чтобы в случае изъятия хотя бы одной из них конструкция не могла разрушиться. Все правила сторителлинга от Роберта Макки в действии — от Highwaymen невозможно устать. Смотрится он подобно всем криминальным фильмам со столетним запахом прошлого — нужно всего лишь две опоры в виде стиля и героизма, чтобы лента смогла заинтересовать зрителя. И нужна всего лишь одна праведность, чтобы лента могла похвастаться своей обоснованностью.

Влюблённость и разбой? Ересь для молодых несовершенных романтиков. Реверс много более кинематографичен. Романтизированное путешествие двух исключительных рейнджеров являет за собой силу, а силы у Артура Пенна в далёком шестьдесят седьмом не было. Хорошая попытка представить историю с иной стороны. Художественно — менее продажной, по-режиссёрски — менее цепляющей, литературно — более грамотной, по-человечески — более правильной.

4.5.2019

«В погоне за Бонни и Клайдом» — основанная на реальных событиях криминальная драма от Netflix, рассказывающая о двух техасских рейнджерах, сумевших-таки прикончить легендарных грабителей эпохи Великой депрессии — Бонни и Клайда. Режиссером этого телефильма (а что это, если не телефильм?) выступил Джон Ли Хэнкок («Невидимая сторона», «Основатель»). Сценарий написал Джон Фуско («Перекресток», «Молодые стрелки»). Главных героев-рейнджеров сыграли Кевин Костнер и Вуди Харельсон. Также в картине снялись Кэти Бейтс, Джон Кэрролл Линч, Томас Манн, Ким Диккенс и еще ряд неплохих второплановых актеров.

Великая депрессия породила немало гангстеров, которые стали широко известны даже у нас на родине. Безусловно, во многом этому способствовали художественные произведения и пресса, в которых образ преступников сознательно делался более романтичным и привлекательным. Джон Диллинжер, Аль Капоне, и разумеется, Бонни и Клайд. В газетах тех лет всех их называли Робин Гудами своей эпохи. Но вокруг влюбленной парочки, грабящей в основном заправки и магазинчики, а не огромные банки, сложился поистине невероятный культ. Газетчики раздули из мухи слона и выставили пару и их банду в лучшем свете, да и немало приукрасили их повседневную жизнь. Женщина грабитель воспринималась в те годы, как нечто необычное. Да и ее образ, запечатленный на фотографиях, показывал, что жизнь может быть яркой и в свое удовольствие. А то, что при этом страдали невинные люди, никого не трогало.

Но больше всего, Бонни и Клайда прославил великолепный фильм Артура Пенна 1967 года, названный по именам самой парочки — «Бонни и Клайд». Эта криминальная лента, стала важной вехой не только в популяризации грабителей, но и в становлении нового периода в американском кинематографе — Нового Голливуда. Роль обворожительной Бонни Паркер исполнила Фэй Данауэй (за что, кстати, получила премию Оскар), а роль привлекательного Клайда Берроу — Уоррен Битти. Также киноакадемики отметили и оператора — Бёрнетта Гаффи.

Что же до «В погоне за Бонни и Клайдом», то эта картина представляет собой как раз-таки совершенно иной взгляд на банду юных грабителей, колесящих по стране. Примечательно и то, что Бонни и Клайда (а вернее их лица) мы увидим лишь в финале этой картины. Тем самым они предстают перед нами, не как любимцы Америки (хотя об этом в фильме тоже будет сказано), а как обычные бандюнагы с большой дороги, коих очень много. Главные же действующие лица — это два отставных техасских рейнджера, которые просто делают свою работу. Такая подача истории о Бонни и Клайде выглядит довольно-таки интересно и возможно, наиболее правильно, однако от этого фильм выглядит слишком пресно и почти сразу улетучивается из памяти.

Главными достоинствами «В погоне за Бонни и Клайдом» являются актерские работы Кевина Костнера и Вуди Харельсона. Актеры великолепно играют состарившихся рейнджеров, скучающих на пенсии, которым выпадет шанс вновь тряхнуть стариной. Иногда правда создается ощущение, что смотришь первый сезон «Настоящего детектива», где как раз играл Вуди Харельсон. Два рейнджера ездят по захолустьям южных штатов США в поисках преступников, попутно перекидываясь словами о жизни и удивляясь различным новым изобретениям. Однако нельзя сказать, что это плохо. Скорее наоборот. И еще две немаловажные составляющие, которые создают приятное впечатление во время просмотра: это аутентичные декорации и неплохая операторская работа Джона Шварцмана («Скала», «Армагеддон»).

Если говорить откровенно, то «В погоне за Бонни и Клайдом» совершенно необязательный фильм для просмотра. Никакой художественной ценности или социального звучания, в отличие от фильма Артура Пенна, который и сейчас хорошо смотрится, он не несет.

7 из 10

Бонни и Клайд — одни из самых популярных американских преступников в истории, действующие во времена Великой депрессии в 1930-х, они колесили по штатам и безжалостно убивали, грабили и наводили ужас на всю Америку. В это сложно поверить, но на фоне экономического кризиса преступная парочка стала настоящей иконой нации. Несмотря на кровожадные и бесчеловечные разбои, общество обожало Бонни и Клайда. Само собой, находились и те, кто как и они брали оружие в руки и шли вершить собственный самосуд, убивая полицейских или грабя бензоколонки. Тем не менее, органам правопорядка было не так уж и просто поймать эту известную парочку, поскольку общество активно противилось их аресту. Бонни и Клайда обожали, все модные женщины того времени одевались, как Бонни, а все мужчины мечтали быть такими же утончёнными и смазливыми красавцами, как Клайд. Им подражали, их любили и их все помнят, но настоящих героев в этой истории мало кто знает, поскольку они остались в тени славы преступной парочки.

«Разбойники с большой дороги» под режиссурой Джон Ли Хэнкока («Основатель», «Невидимая сторона») как раз рассказывают обратную сторону истории. Сюжет фильма повествует не столько о самих Бонни и Клайде, сколько про общество времён Великой депрессии, в центре которого находятся бывшие техасские рейнджеры Фрэнк Хеймер (Кевин Костнер) и Мэнни Голтом (Вуди Харрельсон), в итоге убившие неуловимых преступников. Картина с самого начала даёт четко понять, что зрителю не стоит ждать головокружительных погонь, завораживающих перестрелок или же глубокой, пронзающей до глубины души драмы. «Разбойники с большой дороги» больше напоминают художественную документалистику, рассказывающую историю поиска и нейтрализации Бонни и Клайда максимально объективно. Фрэнк и Мэнни, давние друзья, которые, в силу своего пожилого возраста, с трудом могут вести преследование подозреваемых на своих двоих, но у них есть нечто наиболее ценное — опыт, накопленный годами на службе.

Фрэнк Хеймер — мозг всей операции по поимке и устранению опасных преступников, роль которого исполнил неподражаемый Кевин Костнер. Любопытным фактом является то, что Фрэнк, в отличии от своего напарника Мэнни, живёт достаточно хорошо на пенсии. У него большой дом, красавица жена и престижный автомобиль. Любой бывший рейнджер в те года мечтал о такой старости, чтобы жить себе спокойно и ни о чем не думать. Вот только Фрэнк настоящий профессионал своего дела, который не смог сидеть спокойно дома, пока по его любимой стране колесят нелюди в лице Бонни и Клайда, убивающие неповинных патрульных ради развлечения. Именно поэтому, получив предложение стать дорожным патрульным с привилегиями, он без раздумья соглашается, закупается в магазине амуниции, как на войну, и отправляется в долгое путешествие.

Мэнни Голтом — не настолько умён, как его напарник Фрэнк, но незаменимый член команды, роль которого исполнил харизматичный Вуди Харрельсон. Так сложилось, что его пенсия оставляет желать лучшего. Он еле сводит концы с концами, живёт в маленьком доме где-то на окраинах штата и то и дело скучает по былым ковбойским временам. Так что, когда ему выпала удача поучаствовать в поимке Бонни и Клайда, он не смог остаться в стороне, став отличным помощником Фрэнку. Пускай он не настолько расчётлив и в некоторых вещах недостаточно хладнокровен, как его напарник, найти более верного и надёжного человека Фрэнк не смог бы.

И эти два пожилых ковбоя ввязываются в опасную игру, в которой их ждут словесные перепалки с молодыми сотрудниками спецслужб, встречи с мешающими вести расследование поклонниками смертоносной парочки и их родственниками. Сложности в работе им добавляет не только возраст, но и отношение нового поколения к бывшим рейнджерам. Всё дело в том, что в 30-года прошлого века ковбои, тем более пожилого возраста, были никому не нужны. Им на смену пришли патрульные, чьи возможности были урезаны, по сравнению с их наставниками. И вот, когда за дело берётся старая школа, наученная горьким опытом и прошедшая через несколько боевых крещений, поиски Бонни и Клайда трогаются с мёртвой точки.

«Разбойники с большой дороги» — это очередной проект стримингового гиганта Netflix, продолжающего удивлять своим подходом к независимым и очень интересным по своей концепции проектам. Вряд ли кто-нибудь в сегодняшних реалиях отважился бы выделить средства на подобным проект, в котором история разворачивались бы не вокруг знаменитых американских разбойников, а показывалась бы глазами тех, кто их в итоге остановил. Фильм Джона Ли Хэнкока не старается быть жанровым боевиком про крутых патрульных, напротив, он рисует образ Америки времён Великой депрессии. История, показанная в картине, максимально объективна, рассказанная словно со стороны. Разложив по полочкам все ключевые этапы в службе полицейских 30-х годов, авторы показали в первую очередь живых людей в форме, которых полоумная толпа считала врагами, а образ убийц — романтизировала.

Картина оставляет после себя в чём-то неприятное ощущение, поскольку она настолько убедительна, что зритель остаётся в лёгком шоке от увиденного. Смерть Бонни и Клайда воспринималась в обществе как катастрофа, словно полицейскими, которым никто не сказал слова благодарности, были убиты герои нации. О Фрэнке Хеймере и Мэнни Голтоме знают единицы, в то время как имена Бонни и Клайда настолько известны, что стали нарицательными. «Разбойники с большой дороги» неосознанно призывают открыть глаза и взглянуть на окружающий мир с объективной точки зрения. Сейчас массовое сумасшествие по Бонни и Клайду считается дикостью, но ведь за почти 100 лет ничего не изменилось. Общество как воспевало убийц, так и продолжает это делать, в то время как хорошие люди остаются в тени.

8 из 10

Бонни и Клайд — грабители банков, магазинов, заправочных станций в 30-х годах прошлого века. В период Великой депрессии именно они стали национальными героями Америки. Ей 23 ему 25. Самое время для смерти. Шестьдесят пуль ей. Пятьдесят ему. Свинец им начинкой. Покойтесь с миром.

Две топовые фигуры на билборде фильма разве это не пристальное внимание к ленте? И какая разница сколько этим «дедам» годков. Кевин Костнер и Вуди Харрельсон всё ещё притягательны для зрителя. Способны ли они дать кассу? Соберут ли залы? Вне сомнения. Сюжет драматичен и интересен. Противостояние предлагается зрителю. Два антипода — добро и зло в перетягивании каната. Чья возьмёт? Светлая сторона призвала для оберега устоев общества двух бывших техасских рейнджеров. Силы тьмы сделали ставку на бойкую молодость в беспечности баламутства отстреливающих несогласных. Закон и порядок противостоянием анархии.

«Бонни и Клайд`1967 года с отчаянной парочкой Уорена Битти и Фэн Данауэй был «заточен» под бандитствующую лихость. Лица — глянец Голливуда, улыбки — обложки журналов. Нынешняя же версия развенчивает ореол гламурной порочности. Две бешеные собаки, уродливое вырождение человечества в своих низменных поступках. Их лиц мы почти не видим. Как будто бы и нет у этих подонков лиц. Грабежи, угоны, убийства. Забавы в расстреле людей. Это было их визитной карточкой. Но по следам идут два матёрых сыскаря. Значит лишь вопрос времени, когда капкан защёлкнет свою пасть.

«Непрощённый» 1992 года перекличкой с «В погоне за Бонни и Клайдом». Тогда два престарелых ветерана, блюдя нравственной морали кодекс, вступились за продажных женщин (Клинт Иствуд — Морган Фриман). И здесь «старички» в той же самой забаве, с тем же самым мерилом (правое дело; покарать преступников). В вестерне — доживали в тихой старости свой грешный век. И тут — свинью почёсывает за ухом герой «отставник». Смех, да и только… Тогда присутствовал «денежный соблазн» в виде премии и здесь месячный гонорар то ли насмешкой, то ли реальными деньгами в тяжёлое для страны время. А дальше «по тем же рельсам». И там и тут — погони, выслеживание, засады. И стрельба, конечно же. С кровью. Приятная глазу картина. А улыбку вызывает схематизм сюжета. Есть ли разница? Конечно. Клинт Иствуд верхом на лошади. А Кевин Костнер за рулём автомобиля. В остальном всё без изменений. Ну, почти…

Историческая хроника рассказанная художественным языком. Интересно. Познавательно.

7 из 10

Замечательный фильм. С великолепнейшими и брутальнейшими Кевином Костнером и Вуди Харрельсоном в главных ролях. Фактически перед нами очередной современный вестерн. Вестерн и драма.

Это рассказ о том, как жили да были некогда в США двое влюблённых. Любили они друг друга горячо, а ещё грабили банки и убивали людей. Звали их просто — Бонни и Клайд. Да, все мы помним старое доброе одноимённое кино. Только вот там эту парочку сильно романтизировали. А здесь — реализм и мрачность. Трупы полицейских в лужах крови, фанатеющая от «подвигов» бандитов местная общественность, шакалы пера и жители депрессивных трущоб, где криминал является чуть ли не нормой. И вот когда либеральные политиканы оказываются не в силах обычными методами навести порядок, один умный человек вспоминает про немолодого уже бывшего техасского рейнжера (именно его и играет Кевин Костнер). И вызывает того поохотится на бандитов. Ну а тот вспоминает про своего старого напарника (Вуди). И началось…

Это довольно неспешное кино. Герои много разъезжают на машинах по просёлочным дорогам, нее спеша говорят о жизни, борются с внутренними демонами одиночества и алкогольной зависимости… Но в итоге получилось невероятно атмосферное кино. Образы героев становятся более понятными и человечными. Невзирая на воспоминания о пролитой ими за свою жизнь крови… Но это нормальные люди. Они просто выполняют очень нужную, пусть и грязную работу. Потому что бешеных собак должен ведь кто-то отстреливать…

Хорошее получилось кино. Человечное. Умное. Страшное. Но самое страшное здесь — не парочка отморозков, не предательство, не расстрел даже. Страшнее всего поведение толпы обывателей. Боготворящей бандитов. И готовой потом фотографироваться возле их трупов. И рвать их одежду себе на сувениры. Впрочем, убийц и бандитов на Диком Западе всегда любили. И убивали, и фотографировали, и у витрин трупы их выставляли… Ну да ещё недавно в Штатах продавали игрушку «повешенный Саддам Хусейн». И поэтому-то если можно понять тех, кто уничтожает преступников, можно понять даже иногда самих бандитов (и то лишь до определённых границ), но вот понять такое поведение толпы… Это же ужас.

Впрочем, фильм всёж не об этом. Это хороший драматический вестерн о техасских рейнджерах на охоте. Героях открытых пространств.

Ветераны Голливуда сыграли просто великолепн6о. Браво, Вуди! Брависсимо, Кевин!

Отличное получилось кино.

Начинается фильм. Первая сцена — с малолетства Клайда Бэрроу били его многочисленные дядюшки и насиловали, он жестоко рыдал и ночами зарывал в песок очередного любимого песика, пристреленного из рогатки его любимой, но совершенно долбанутой тётей Мэлли. Вторая сцена — малолетняя Бонни Паркер, была уронена нерадивой акушеркой при рождении, долго страдала от этой травмы, да еще и грудь маленькая — все её дразнили в старших классах.. хотя подождите — стандарты красоты ж другие были.. ладно — её чморили из-за маленького роста, скажем так.. и вот они нашли друг друга.. и они начали мстить этому несправедливому миру, ну банки там, капитализм.. и маму их Мартой звали..

Нет, не так. Были два старых техасских рейнджера. Не Уокеры, конечно, ибо Чак единственный в своем роде. Службу техасских рейнджеров упразднили. Централизация исполнительной власти, Гувер, деньги, политиканы. Не в этом суть. Суть в том, что этим двум техасским рейджерам, которые выпиливали негодяев, еще тряся своими булками в седлах, очень не нравится, когда убивают людей…

Этот фильм рассказывает историю поимки таких известных бандитов, грабящих и убивающих в США 30-х годов, не рассказывая историю самих бандитов.

Могу вбросить вам аллюзию, только прошу не сравнивать по всем составляющим эти произведения, я имею ввиду лишь стиль повествования — наше «Место встречи изменить нельзя», и то — это аллюзия, но тут ей место быть.

Еще немного потрындю мимо кассы. Вспомнился при просмотре фильм — «Джонни Д» о Джонни Диллинджере. Вот если бы сняли фильм о тех ребятах, которые этого бандита поймали и рассказали всю историю от их лица… было бы что-то похожее, но не совсем. История сложная — там одновременно с милой мордашкой Джонни Д. показывали еще и отважных парней Гувера.

Здесь скорей всего история о том, что убийцы — не должны быть The Beatles. История о том, что людей просто так убивать нельзя. Вот хоть обвешайся плакатами о благих целях с ног до головы.

Фильм снят красиво — пустынные пространства сменяют грязные городишки, леса и болота Луизианы. Тандем Кевина Костнера и Вуди Харрельсона, которых не противопоставляют друг другу (привет «Трудетектив»), а показывают, как изменилась сама эпоха по отношению к ним, по своей сути, шикарен.

Демиурги, как и паровозик, смогли. Смогли создать свою балладу. Не знаю, как там вообще сейчас поживает Netflix, который тоже смог, но почаще бы он так.

Старый фильм про знаменитых грабителей я посмотрел в далеком детстве и тогда я помню реально сопереживал далеко не благочестивым товарищам. Впрочем, на тему кто прав и виноват мы еще разберемся.

На сей раз история рассказывается от лица двух уже далеко не молодых техасских рейнджеров в исполнении блистательных Костнера и Харельсона. Это старые и матерые бойцы, потрепанные жизнью и повидавшие многое на своем веку — как герой Клинта Иствуда в «Непрощенном».

В отличие от фильма 1967 года эта история не рассказывается как героическая баллада. Отнюдь. Начинается она с достаточно вялой экспозиции, что по сути единственный недостаток картины, потом плавно перетекает в триллер с элементами роуд-муви. Нам показывают и власть, и борьбу ведомств за поимку банды и гнетущую атмосферу эпохи — Великой депрессии в США.

Вот последнего у Артура Пенна не было совершенно.

И вот в это связи возникает интересная ситуация — мы не можем смотреть на центральный конфликт картины с одной точки зрения. Да, с одной стороны, Бонни и Клайд показаны нам в совершенно другом свете — грабители и безжалостные убийцы. Но вместе с тем мелькает мысль (со стороны людей), что они и Робин Гуды и иконы стиля и секс символы эпохи (барышни копируют гардероб Бонни). И ведь главные герои тоже далеко не однозначны (кто смотрел думаю поймет).

Как мне кажется это правильно. Да нам показали основную мысль о событиях, но вместе с тем и оставили почву для рассуждений.

9 из 10

Снизил бал за тягомотное начало.

Но еще раз повторюсь — очень достойная картина.

Оскаровский комитет, не забудь о Вуди! Хотя он и без статуэтки великий!

16 января 1934 года Бонни и Клайд устраивают налёт на тюрьму, освобождают несколько уголовников и скрываются. Власти нанимают бывшего техасского рейнджера Фрэнка Хеймера (Костнер), который берёт в помощники своего старого друга рейнджера Мэнни Голта (Харрельсон) и устраивает охоту за парочкой.

«The Highwaymen» не о Бонни и Клайде, а об истории их поимки. Главное достоинство фильма в том, что свихнувшуюся парочку уголовников не преподносят в романтическом ореоле. Ведь кто только не романтизировал их криминальные похождения, мол, ах, какие расчудесные ребятки, не хотели жить как тупые обыватели, грабили банки, людей мочили, красиво любили друг друга, а их взяли, да пулями изрешетили. Даже старый алкоголик из далёкой Франции Серж Гинзбур и тот про них песню написал. Нет, они — «урод и его девица», как их справедливо называет персонаж Харрельсона, и точка.

Сыграли все здорово. Костнер замкнут, немногословен, мужественен. Харрельсон выпивает, иногда рефлексирует по поводу права убивать преступников, разговорить может любого, чем полезен в деле.

История получилась крепкая, исторически правдивая, без сантиментов и без реющего американского флага над головой.