Суперфлай (2018)

Если оглянуться назад на развитие кинематографа, то можно вспомнить о самых невероятных трендах в истории кино. В 70-х в американской культуре было популярным представлять на экране мир чернокожих, причем не такой, как в действительности, а скорее в форме его воображения в воспаленном разуме представителей белого среднего класса. Яркие улицы Гарлема, уютное убожество баров и кабаре, наркомания, проституция, откровенная грубость и т. д. прилагаются. Атмосфера, кажется, сама рассказывает историю в подобных фильмах, и в случае этих самых творений blaxploitation, как обозвали этот жанр, сценарий действительно не был важен — это был лишь, своего рода, способ сходить в зоопарк для консервативно настроенной публики, только вот аудитория не догадывалась, что это немного попахивало расизмом и превращать даже в кино или в воображении всех чернокожих американцев в бандитов и наркодилеров, ну, не совсем этично. Новый «Суперфлай», как мне кажется, совершает такую же ошибку. Конечно, тяжело снять фильм о черной мафии, не получив в ответ оскорбление черной публики, но главная проблема тут в ином: в попытках погнаться за эстетикой, афроамериканские бандиты в «Суперфлае», ну, не выглядят как афроамериканские бандиты; они становятся похожими на героев тех самых клипов, что сами чернокожие гангста-рэперы популяризуют, оставляя всех действующих лиц ленты на уровне лирических героев рэпа (живи быстро, надуй лоха, умри молодым) или, проще говоря, дурной версии Тони Монтаны с уличным афро-колоритом.

Действие этой криминальной сказки происходит в Атланте. Прист — кокаиновый барон и он построил бизнес, избегая радаров правосудия. Если бы у Мистера Ти был сын, предпочитающий самую крутую дизайнерскую одежду и слушающий только Prodigy — это без сомнения был бы Прист, гангстер, существующий только в подобных фильмах и в рэп-клипах. Мафиози лютует, стреляет всегда в яблочко, уклоняется от пуль аки Нео, имеет двух жен, отношения с которыми напоминают вступление к низкокачественной порнографии. Иронично, что герой «Суперфлая», будучи черным, олицетворяет мечту любого белого голодранца. Строго говоря, лента повествует о его приключениях, только без чувственного стиля «Голоса улиц», не позволяя насладиться чем-то более интересным, чем затянувшейся музыкальный клип о том, как классно быть черным.

Прист владеет информацией, а, следовательно, и рынком сбыта наркотиков, но бандит окружен конкурентами-хищниками, которые менее изобретательны, зато более жестоки. Антигерою противостоит целая группировка кокаиновых лордов, предпочитающий белый цвет в одежде всем остальным. Чтобы закрутить столь нехитрый сюжет, в сценарий добавили наставника Приста — ветерана мира наркобизнеса. И, строго говоря, Прист весь фильм пытается разобраться с противостоящими силами: мексиканским наркокартелем, той самой бандой «снежков» и, наконец, парочкой коррумпированных белых офицеров полиции. Очень жаль, что и они представлены стереотипными, абсолютно без индивидуальности. Да и актеры подкачали: Тревору Джексону, исполнителю роли Приста, было неудобно играть подобного героя, что видно невооруженным глазом. Также в проект проникли харизматичный Майкл Кеннет Уильмс и красавица Дженнифер Моррисон, которые, несмотря на свои актерские таланты, упустили звездный час: вряд ли их имена способны заманить на проект поклонников реликтовых сериалов 10-летней давности.

Персонажи, не обладающие какими-либо отличительными чертами, отнюдь не главная проблема «Суперфлая». Дело в том, что лента не создает яркого чувства стиля. Кажется, что события и мир сценария — идеальная среда для гангстерских разборок высокого уровня, но ни красочные места, ни визуальные подходы не позволяют погрузиться в события. Это такой уездный город N, типичный мегаполис США, в котором не ощущается суетливость существования Приста и его соперников. Чем больше протагонист пытается вырваться из рутины (и чем, соответственно, больше сценарий пытается наладить драматизм), тем меньше становится в «Суперфлае» хорошего вкуса. Фильмы жанра blaxploitation зачастую подвергали справедливой критики за прославление преступников и нет никаких сомнений, что «Суперфлай» возник из уклада жизни бедных черных гетто США. Однако всё это ощущается как глуповатый и пресноватый преступный боевик.

Скудные и не особо стильные сцены в конечном итоге складываются во что-то глуповатое, особенно для взгляда русского зрителя, и при этом ещё и долго идущее: хронометраж картины почти 2 часа. «Суперфлай», кажется, снимался как агитка общества Black Lives Matter, учитывая большое число подтекстов, заметных лишь подсознательно (и почему полицейский-антагонист похож на арийца в его поп-культурном понимании: демонический блондин с голубыми глазами?). Убрав эти не особо хитрые приемы, нацеленные, наверное, разве что на активистов-чернокожих из США (тех самых, что вечно чем-то оскорбляются), то остается лишь застрявшая во времени и не особо увлекательная версия «Лица со шрамом», только без харизмы, без фокуса и даже без какой-либо иронии. Подхода, имеющего смысл в 2018-м году в «Суперфлае» не хватает, из-за чего проект тонет в аду амбиций афроамериканской культуры и её мифологии.

4 из 10