Месть: История любви (2017)

От очередного нового фильма с Кейджем ничего хорошего я не ожидал – вновь никому не известный режиссер, серый трейлер, демонстрирующий дешевизну в каждом кадре, - всё это, не располагало к просмотру. К счастью, опасения были напрасны – в конечном счете, получился очень крепкий драматический триллер, в котором никому доселе неизвестному режиссеру, удалось, располагая банальным сюжетом соорудить добротную, крепкую работу. В этом фильме помимо занятой звезды удалось развить сразу несколько интересных сюжетных линий, и тем самым вытянуть «Месть» из разряда безликих штамповок.

Племянник Копполы тут, как ни странно вовсе не центральный персонаж. Главные роли тут исполнили малоизвестные актрисы Анна Хатчинсон и Талита Бейтман в ролях матери и дочери. Их размеренная жизнь в американской провинции нарушается в роковой день, когда они обе возвращаются с затянувшейся вечеринки, после которой на них нападает четверо ублюдков, которые насилуют и избивают Тину до полусмерти. Ей удаётся выжить только благодаря своей дочери, которой удаётся вовремя позвать на помощь, наткнувшись на полицейских. Пережив тяжелейшие побои, Тине удаётся выжить, а благодаря множеству оставленных улик, насильников, задерживают буквально на следующий день. Большинство из них уже имеют за плечами несколько сроков, да и собранные доказательства очевидны, так что поначалу сомнений в исходе дела не остаётся. Но родитель одного из обвиняемых – довольно обеспеченный человек, которому удаётся нанять дорогого адвоката, который умудряется на заседании суда разбить всю линию защиты, на основании улик, взятых буквально из воздуха (к сожалению, не знаю имени актёра исполнившего эту роль, но сыграно очень колоритно). Уж не знаю, насколько близка к реальности такая практика ведения дел, но хочется верить, что такие заседания – все, же исключение, а не правило. Потому что выглядит это ужасающе: мать чудом выжившая после массового изнасилования, на глазах у собственного ребёнка вынуждена испытывать не менее сильное насилие, на сей раз – психологическое, теперь уже со стороны всей системы - каким образом в рецензии можно описать её чувства?

Персонажу Кейджа тут отведена роль полицейского, на которого в ту ночь наткнулась, дочь потерпевшей просившей помощи. С её же матерью он по иронии судьбы в тот же день познакомился в баре. На сей раз, он исполнил по сути второстепенную роль «народного мстителя», взявшегося за самосуд. Его образ тут вышел очень занятным: с одной стороны его персонаж тут чуть ли не метафорический образ борца за справедливость – и хоть фильм снят вполне реалистично, я не думаю, что такой человек нашёлся бы в обычной жизни. С другой – его образ здесь вышел очень простым и естественным. Он здесь сыграл почти собирательный образ незаметного героя, о котором много не говорят - к счастью таких людей, пусть и редко, но все, же иногда можно встретить и в жизни. Кстати с его участием тут есть замечательная сцена в середине фильма, – надо видеть с каким выражением лица он сидит после окончания суда – не каждый сможет так сыграть!

Кино, несмотря на свою бюджетность, очень понравилось отсутствием линейности, так свойственной большей части фильмов: тут есть и напряжение в духе классических триллеров (особенно после того, как выпущенные на волю, отморозки принимаются терроризировать Тину и её семью) и хорошая драма – и упомянутая мною сцена в суде насколько сильная, настолько же и тяжёлейшая для просмотра. Вкупе с приятной игрой актёров, персонажи которых вышли привлекательным в своей жизненности всё вместе это создаёт приятную и тёплую атмосфер вокруг «Истории любви». Добротное и вместе с тем ненавязчивое кино, для поклонников Кейджа и любителей «проблемного» кинематографа в самый раз.

С юных лет проявляя нешуточный интерес к литературе, Джойс Кэрол Оутс зачитывалась известными произведениями и вместе с тем делала наброски собственных рассказов с интригующей и порой невероятно жесткой тематикой, которая относилась преимущественно к детективному жанру. После выпуска из университета Оутс окончательно укрепилась во мнении, что ей необходимо стать писательницей и начиная с 1963 года, когда была опубликована ее первая книга, автор выпустила в свет более 50-ти романов, не считая при этом рассказов и повестей, которые были собраны в сборники. Оутс никогда не боялась насыщать свои произведения оправданной жестокостью и поднимала щекотливые для общества темы для того, чтобы поднять уровень вовлеченности рядовых читателей в социально-общественную жизнь. Благодаря этому писательница заслужила особое внимание от признанных мастеров писательского дела, обрела миллионы поклонников по всему миру и получила ряд наивысших литературных наград, уместить которые на одном стеллаже было невероятно сложно. Но вопреки всеобщему признанию и тиражам, коим бы позавидовал даже десяток популярных авторов, произведения Джойс Кэрол Оутс не так часто становились предметом внимания голливудских продюсеров, что определенно странно, учитывая высокий статус Оутс и ее умение выстраивать здоровую интригу из любой мелочи, попавшей в ее поле зрение. И тем не менее периодически на экраны попадают весьма завлекательные интерпретации творчества писательницы, самой известной из которых по праву считается «Приятный разговор» с участием Лоры Дерн. Также внимания заслуживает и бойкий драматический триллер «Месть: История любви», вышедший в 2016 году стараниями режиссера Джонни Мартина, еще одного незначительного продюсера, посчитавшего, что в его силах самостоятельно поставить полнометражный фильм и при этом не рассмешить поклонников строптивого жанра. Конечно же Мартин неспроста рассчитывал на успех, так как помимо художественных заимствований из романа Оутс в его ленте решился снять Николас Кейдж, который вопреки нестабильной карьере все-таки способен привлекать внимание публики и оправдывать само существование той или иной картины, критически нуждающийся в участии знаменитости.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с ветераном военной кампании в Персидском заливе, а ныне детективом Джоном Дромуром (Кейдж), решившим применить приобретенные навыки по прямому назначению и помогать тем, кто того заслуживает. Оберегая порядок в небольшом американском городишке, Дромер заслужил репутацию умелого следователя, однако одного его присутствия поблизости, к сожалении, недостаточно для того, чтобы оградить людей от жестокости, которая порой случается. Узнав об изнасиловании Тины Магуайр (Анна Хатчисон), молодой привлекательной женщины, с которой во время нападения банды преступников находилась дочь (Талита Бейтман), Дромур поставил перед собой цель сделать все возможное, чтобы справедливость восторжествовала и отбилась на злодеях внушительным сроком. Однако в некоторых случаях верить в беспристрастность Фемиды отнюдь не приходится. Усилиями дорогого адвоката и далеко не самого заинтересованного в деле судьи насильники выходят на свободу с улыбками на лице и озорным взглядом, насмешливо посматривающим в адрес Дромура и потерпевшей. Но оставлять ситуация как есть детектив явно не собирается, а потому ему не остается ничего иного, как выйти на тропу войны и показать банде, что рано или поздно справедливость восторжествует. И когда это случится, без простреленных конечностей и крови никак не обойтись. Дромур целенаправленно идет к своей цели обходя при этом закон и выстраивая свои правила чести, пойти против которых, значит изменить самому себе. Причем совершенно неважно, какую жизнь вела ранее Тина и почему именно она оказалась зажатой между взрослыми мужчинами поздней ночью. На жестокость необходимо отвечать адекватными мерами, как кто бы не уверял Дромура в обратном.

Лента Джонни Мартина по структуре повествования и детективной составляющей практически ничем не отличается от прочих криминальных триллеров о мести, в которых некогда снимались Чарльз Бронсон, Чак Норрис и другие незаменимые герои классических боевиков. И в этом таится наибольшая ценность «Мести», ведь в условиях, когда большую часть эфирного пространства занимают стерильные боевики, чьи герои действуют посредством использования современных технологий, заменяющих старый добрый дробовик и кулак, разбивающий лицо в месиво. Режиссер уверенно ведет линию повествования, не стесняясь вешая ярлыки хороших и плохих парней на всех, кто появляется в кадре. Сделано это сугубо для того, чтобы Николас Кейдж сумел сразу же вычислить того, кого в скором времени необходимо отправить на больничную койку или на тот свет с минимальными затратами времени и усилий на драматические метания и рассуждения. Но все же фильму не удалось избежать нехватки средств, из-за чего «Месть» смотрится слишком натянуто и порой складывается впечатление, что ее снимали исключительно для показа на телевидении в будние дни вечером. Несомненно Джонни Мартин знает свое дело, он досконально изучил боевики давно ушедшей эпохи и решил воздать им должное, однако необходимо признать, что «Месть» вышла слишком поверхностной, а боевые сцены поставлены не на том высоком уровне, на который рассчитываешь. Видимо большая часть производственного бюджета ленты ушла на гонорар пребывающего в затруднительном финансовом положении Николаса Кейджа, да и не стоит забывать о том, что небольшую роль здесь также получил и Дон Джонсон, кумир 80-х, в которого еще хватает запала на то, чтобы появляться в примечательных картинах. И в связи с этим «Месть» превращается в грамотно слаженное, но совершенно не умеющее удивлять действие, где в первую очередь увлекаешься подчеркнутой бескомпромиссностью главного героя, тогда как интрига, детектив и зрелищность нешуточно хромают и расстраивают тем, что продюсеры не согласились выделить на экранизацию весьма знаменитого романа Джойс Кэрол Оутс более внушительную сумму.

Но при всех художественных недочетах фильма Джонни Мартина, у него не отнять участия Николаса Кейджа, сумевшего показать нам довольно примечательный образ, разительно отличающийся от прочих невыразительных поделок последнего времени. В «Мести» актер выглядит органично, ему представляется возможность показать эмоциональность, в особенности во время жестких эпизодов, требующих максимальной самоотдачи. Конечно, роль Джона Дромура в разы уступает лучшим появлением Кейджа на экране в картинах двадцатилетней давности, но все же стоит признать, что он еще способен удивлять. Только для этого необходимо более тщательно выбирать сценарии и сразу обсуждать с режиссером, какого плана должен быть фильм и почему зрителю должно быть интересно наблюдать за тем, что происходит на экране. С Джонни Мартином у Кейджа отыскалось взаимопонимание, да и не стоит скидывать со счетов крепкий оригинал, напоминающий нам о том, что многотомное наследие Джойс Кэрол Оутс заслуживает внимание и должно появляться на экране гораздо чаще, нежели сейчас.

В итоге хочу сказать, что «Месть: История любви» выглядит небогато, однако этот тот случай, когда можно закрыть глаза на недостаточный бюджет и поверить в создателей, которые словно вернулись в прошлое, чтобы напомнить о жестокости, которой иногда так не хватает.

6 из 10

Фраза из заголовка не моя. Это перефразированный текст классика. По-моему Горького. По стилю совпадает. Ну смысл такой-же. Суровые испытания — это не наша повседневная ваниль. Не изнасилования или убийства. Так вот получилось, что главный герой сталкивается с особенностью современной жизни: прав тот, у кого больше денег. Факты подтянут под версию. Но герой-то был на войне, реальной войне. Там «подтяжки» не работают — там работает опыт и факты.

Так получилось, что несмотря на фривольный наряд главная героиня со своей дочкой вдруг оказалась не в самой благополучной местности. А там ее воздыхатели, которые «воздыхали» на нее последние лет 12, друг получили шанс на нечто боле материальное. К сожалению, все это произошло не совсем красиво. У главной героини стресс, у остальных участников — дорогой адвокат.

Каким образом работает система правосудия в самой демократичной стране в мире и как же все таки будет найдена справедливость — будет рассказано по ходу развития сюжетной линии фильма. Хочется отметить отдельно, что нравится Кейдж в своем новом амплуа. Чем-то он похож на своего героя из мерзлой земли. еще примечательным персонажем является девочка-подросток. Она достаточно драматично играет в некоторых эпизодах. Пожалуй на ней и Кейдже весь фильм и держится.

8 из 10

Само название фильма говорит за себя.

Кино о мести, справедливости и вечной борьбе со злом. Никому пока неизвестный режиссёр попытался внести в истерзанный до дыр сюжет некую оригинальность, насытив сцены глубоким драматизмом. Честно сказать, у режиссёра почти получилось.

Очевидная нехватка бюджета не позволяла полностью раскрыть потенциал истории.

Но хорошая операторская работа и приятная на слух драматичная музыка позволяют причислить это кино к статусу «смотреть можно». Несчастна женщина на глазах у дочери становится жертвой насилия со стороны четверых ублюдков. В итоге американская система судебного правосудия показала себя во всей красе. Американский суд — это настоящее шоу, в котором справедливость далеко не на первом месте. Достаточно быть шоуменом и адвоката ждёт успех. Так и в этот фильме адвокат негодяев просто растерзал и морально уничтожил саму жертву, но уже на глазах общественности. Кстати, сцены в суде очень эмоциональные, вызывающие сильные негативные эмоции. В итоге, понятие справедливости в законом понимании превращается в нечто извращенное, мерзкое и противное. Благо среди нас все же есть люди, которые не могут и не хотят проходить мимо. Они готовы встать на защиту или просто наказать по-человечески без лишних слов и показухи.

В общем, фильм можно посмотреть одиноким скучным вечером, но вы должны понимать, это кино с маленьким бюджетом, но с большим сердцем.

Этот фильм от режиссера Джонни Мартина вполне можно назвать «Голодный кролик атакует ваши могилы».

Во-первых, потому что своим сюжетом «Месть: История любви» напоминает «Я плюю на ваши могилы», в котором главную вполне симпатичную героиню изнасиловали 4 ублюдка, а после она приступила к жестокому отмщению.

Во-вторых, потому что Николас Кейдж несколько лет назад снялся в фильме «Голодный кролик атакует», где по сюжету супругу его героя насилуют, а он начинает мстить.

В-третьих, потому что в «Месть: История любви» эти две сюжетные канвы переплетаются и Кейдж играет роль копа, который перенял повадки своего героя из «Голодного кролика».

Вполне можно отнести «Месть: История любви» к очередному неудавшемуся фильму, где главная роль вновь была отведена Кейджу. Вновь можно сказать, что он снимается в ширпотребе, но все же, это кино вполне годится для просмотра. И вот почему.

Во-первых, помимо Кейджа здесь есть еще один хороший актер — Дон Джонсон — тот самый ковбой Мальборо из фильма с Микки Рурком «Харлей Дэвидсон и ковбой Мальборо». Роль у него здесь второго плана и не отличается порядочностью и чистоплотностью, но присутствие в кадре второй значимой фигуры дает фильму плюс.

Во-вторых, фильм поднимает тему насилия, которая всегда была, к сожалению есть и, наверное, всегда будет актуальной. Ну а когда проявляется насилие к более слабому, тут одно из двух — либо Система тебя защитит, либо раздавит и тогда останется пойти на крайний шаг.

В-третьих, тот самый крайний шаг шикарно представлен в фильме, когда герой Кейджа — коп Джон Дроммор берется за дело. Было интересно наблюдать за тем, как он со знанием дела подходит к выполнению роли Мстителя. Особенно классной получилась сцена у водопада. Когда Дроммор днем приехал туда, к обрыву, низвергающему потоки воды днем, стало все понятно и тем смачнее была ночная сцена, особенно с первым выстрелом и лицом крупным планом Кейджа на фоне ливня, водопада, туч и молнии.

Да, фильм содержит определенное количество шероховатостей, как-то поведение адвоката и судьи в зале заседаний (тут можно сделать поправку на рыльце судьи в пушку и все вытекающие отсюда обстоятельства), но все же представляет средненький, но крепкий триллер, который можно разок посмотреть, пополнить просмотренную фильмографию Кейджа еще одной его работой, а также отметить как со временем меняются актеры…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10