Сотни улиц (2016)

В активе опытного англиского режиссера Джима О’Хенлона есть огромное количество сериалов, в том числе и такие успешные как «Хемлок Гроув» и «Во плоти». Полнометражные фильмы до дебютного полного метра «Сотни улиц» О’Хенлон не снимал и можно сказать, что прививка привлечения сериального мышления на почву претендующей на серьезность драмы прошла без особых осложнений. В «Сотнях улиц» в поле зрения режиссера попадают взаимоотношения нескольких лондонских пар, проживающих по соседству, но находящихся в разных социальных слоях. Авторская позиция представлена как наблюдение банального, на первый взгляд, бытописателя за параллельными историями — браком на грани развода, творческим выныриванием с социального дна и последствиями убийства, наступившего по неосторожности. В общих чертах, «Сотни улиц» — это история о социальных взаимодействиях жителей мегаполиса, которая решена как драма нескольких городских историй.

В первой истории — брак темнокожего когда-то успешного игрока в регби и харизматичного плейбоя Макса (Идрис Эльба, «Прослушка», «Лютер») и оставившей сцену ради семьи и подававшей когда-то большие надежды Эмили (Джемма Артертон, «Новая эра Z», «Охотники на ведьм»). Их попытки урегулировать семейные отношения на протяжении всего фильма несут мелодраматический груз «Сотни улиц» и дают зрителям возможность пронаблюдать за метаниями накачанного торса Эльбы в попытках склеить отношения в межрасовом браке с Эмили. Поэтому основной вопрос, который возникает к этой актерской паре — что могло занести таких относительно известных актеров в этот фильм? Драматическая зажатость и недоработанность ролей Эльбы и Артертон просматривается очень хорошо, Макс представлен как любитель женщин и кокаина, но и Эмили — тоже не святая и находит утешение в объятиях товарища по арт-колледжу Джейка (Том Каллен, «Аббатство Даунтон», «Танцующий в пустыне»). В итоге этой линии в фильме не хватает главного — не хватает причин конфликта для понимания ситуации этой уже раздельно проживающей супружеской пары.

Вопросы сценария Леона Батлера компенсируются второй и третьей историями, которые решены уже в ключе социальных драм. Чарли Крид-Майлз, известный по сериалам «Острые козырьки» и «Хроники Франкенштейна», в роли лондонского таксиста Джорджа несет в «Сотнях улиц» главный драматический груз. После ДТП герой Майлза размазан профессионально и опустошен внутри, кроме того, роль Джорджа — единственная, которая претендует на глубину изображения человека, получившего удар от такого устроенного и понятного мира и теряющего всякую надежду. Социальное дно в этой ленте представляет история несовершеннолетнего драгдилера Кингсли (по-прежнему подающий большие надежды Франц Драмех, «Грань будущего», «Сейчас самое время»), талантливого автора и исполнителя хип-хопа. Талант парня был замечен возрастным актером-оригиналом Теренсом (Кен Стотт, «Светская жизнь», «Хоббит»), но жизненный путь Теренса, как и начало актерского карьеры Кингсли, обрываются предсказуемо трагически, в стиле драмы светлого будущего.

Вообще, истории «Сотни улиц» не претендуют на большую оригинальность, они искренние, они заставляют усидеть на месте до конца просмотра, но они зажигают свет в конце тоннеля с предсказуемостью мыльной оперы. Странно, но О’Хенлону не удалось выстроить фильм как внятное высказывание в рамках социокультурной риторики, актерские работы убедительны, но градус эмоций ленты — вполне в рамках сериала в середине трудовой недели. Проблема фильма — это повествовательность и отсутствие хорошего сцепления между сюжетными линиями. Вопросы бедности, подростковой преступности и социальной ответственности просто сосуществуют в фильме наряду с проблемами брака и воспитания детей и вытянуть уверенное оригинальное режиссерское высказывание на темы жизни в современной Англии из всего этого не удается. В итоге «Сотни улиц» стали соединением историй одной квадратной мили, рассказанными с предсказуемостью сериала.

7 из 10

Фильм Джима О’Хенлона «Сотни улиц».

Фильм о самых обыкновенных людях, жителях Лондона, /только Лондона, ли?/. Жизнь, во всех её проявлениях, не всегда красивая, не всегда счастливая.

Джим О’Хенлон, относительно молодой ещё британский режиссёр, /до этого фильма снимал исключительно для телевидения/.

Макс, /Идрис Альба/, в прошлом профессионально занимающийся регби, спортсмен, /капитан команды/. Ныне же разуверившийся в себе и в людях, пьющий и принимающий тяжёлые наркотики опустившийся человек. С женой, Эмили, /Джемма Артертон/, он на грани развода, она мечтает вернуться кино, которое бросила ради семьи. Она с лёгкостью изменяет мужу с своим былым воздыхателем, Теренсом, /Томом Калленом/. Далее же с этой связью оказалось отнюдь не просто, и в духовном и в физическом плане.

Ещё один герой этой ленты, молодой парень, Кигсли, /Франц Драмех/, недавно вышедший из тюрьмы, пытающийся начать другую жизнь.

И ещё один герой, таксист, Джордж, /Чарли Крид-Майлз/, совершивший наезд на человека, /со смертельным исходом/, мучающийся от угрызений совести безысходности жизненной.

Их всех объединяет, город Лондон, его улицы, где люди встречаются и расходятся в разные стороны, каждый со своими планами и надеждами, горестями и проблемами. И никому не до кого нет дела, /говорят на западе люди другие, менталитет другой/, не верь, люди везде одинаковые, они равнодушные, алчные и вместе с тем мелочные и ничтожные. Кода дело касается ближнего своего.

Почему так? А как изволите? Правда, жизни это вам не конфета шоколадная, она груба и бессмысленна, она построена на законе силы, выживает сильнейший, /хитрейший/.

При том при всём, что герои фильма не такие уж плохие люди, просто в определённых, /ключевых/, обстоятельствах, /моментах/, своей жизни пытаются схитрить, идут напролом, полагаются на свой жизненный опыт и интуицию. В результате поступают не всегда честно, в первую очередь к себе и своим близким. Пытаются исправить свои ошибки, /теми же методами/, и загоняют себя ещё в более глухой угол. Потому как что-то не сходится в системе ценностей, построенной на силе.

Сопереживать ли, или спроецировать ситуацию на себя, и постараться найти правильный выход, авось, когда и пригодится, в жизни знаешь как. Всякое бывает, /всякими бываем/, иногда тоже ошибаемся, /слабину даём/, а иногда банально сами на ж…у приключений ищем, то ли по глупости, то ли по самоуверенности.

Такой короткий и такой непростой фильм, он ставит очень много серьёзных вопросов. Не просто вопросов, а вопросов, касающихся каждого из нас, вечных вопросов.

В чём смысл жизни?

Смешной вопрос, /соотносительно всего сказанного до меня/, не правда ли. Смешной вопрос, избитый и затасканный до невозможности. А всё-таки. Твоей жизни, в чём?

«Если говорить о высоком, то ничего не имеет значения».

/цитата из фильма/

А если говорить не о высоком, а о земном, /приземлённом/. О нашем знакомом, бытийном, /жизненном/?

Да зачем мне заморачиваться, скажет зритель, /именно ты и скажешь/, и без того проблем хватает. Вот и я о том, и кино это о том же. Потому-то может проблем и хватает, что заморачиваться не хочешь. Силёнок маловато, силы духа не хватает, счастливым стать, /быть/.