Убийца (2015)

Не самый популярный и очень недооценённый фильм Вильнёва. А ведь Вильнёв чертовски хорошо умеет передавать атмосферу современности и недавней истории, в этом плане его можно назвать режиссёром эпохи. Точно так же как 'Пожары' - лучший фильм о первом ливанском конфликте, 'Сикарио' - один из лучших фильмов о нарковойнах в Мексике.

Основным посылом фильма является идея о том, что целью любой силовой структуры является контроль и монополизация насилия. Если в странах первого мира вся монополизация насилия у государства, то в failed state власть и контроль в части регионов уходят сторонним группировкам и государство бессильно по отношению к ним, в случае мексиканского Хуареса - картелям.

По своей форме методы работы картелей сильно отличаются от методов работы ЦРУ, но по сути - они одинаковы. ЦРУ как и картели практикуют убийства гражданских и не пытаются полностью устранить картели, а лишь пытаются держать их под своим контролем, так же и картели не пытаются полностью устранить государственный институт, а лишь пытаются сделать государство лояльным к себе, поставить коррумпированных политиков и президента.

Несмотря на не очень жизнеутверждающую концовку, фильм остаётся человеколюбивым и даёт какую то надежду.

9 из 10

«Знаешь, для твоих американских ушей все это дикость. Что бы я не сделал, ты осудишь. Но в итоге, ты все поймешь».

Киноработ о войне мексиканских наркокартелей с американской полицией по пальцам не пересчитать. Чем же так выделяется «Убийца»? А тем, что под слоем наркотиков, политики и «героических» блюстителей закона скрыт тоненький пласт гуманистической мысли.

На границе между Соединенными Штатами и Мексикой молодой агент-идеалист ФБР Кейт Мэйсер завербована офицером элитного правительственного подразделения для оказания помощи в расследовании о незаконном обороте наркотиков. Кейт в сюжете отвечает за мораль, справедливость и принципиальность - все то, что сыграет с ней злую шутку. Историю мы видим ее глазами, поэтому ощущаем страх, беспокойство, неопределенность и напряжение. Линия Кейт - путь от слепоты до разочаровывающего прозрения.

Однако главный герой картины не Кейт. Если приглядеться, основной персонаж здесь - Алехандро - Скорбящий прокурор, имеющий личные скрытые цели и планы. Он привносит свою точку зрения на проблему и позволяет рассмотреть одну историю через призму двух различных мировоззрений.

Украшением сюжета являются аудиовизуальные эффекты:

• пейзаж - камера парит над мексиканской пустыней, над жилыми кварталами Аризоны и Хуареса. Мексика своими зловещими видами похожа на бойню, в которой царят беззаконие и хаос, а американский пригород - на тлеющий карточный домик (с одной стороны люди тонут в крови, с другой - жуют гамбургеры и предпочитают не обращать внимание на звуки взрывов по ту сторону границы);

• музыка - Йохан Йоханнссон создал тяжелый глубокий саунд, который, как сирена проезжающих мимо автомобилей, незаметно вплетается в повествование. Медленно нарастающий барабанный ритм гипнотизирует, погружает в тревожную и гнетущую атмосферу.

«Убийца» - интеллектуальный боевик, триллер о ценности человеческой жизни, мести, равнодушии (показательна сцена, в которой Кейт видит толпу мигрантов и стыдливо опускает глаза) и о том, что по закону жить сложнее, чем кажется.

Особенный фильм. И вроде нет в нем ничего такого, а пересматривал я его не раз и не два.

Кто-то скажет: обычный проходной боевичок про наркоторговцев и тех, кто с ними должен бороться. Скажет и будет прав.

Кто-то скажет: скучноватое кино со средненьким сценарием и пресными сюжетными поворотами. Скажет и будет прав.

Но! Это кино чем-то держит. От него чертовски кайфуешь.

Сикарио - фильм-атмосфера. Мрачная и тяжелая, она на грани, чтобы уйти в черную депрессию. Это не претензия. Это факт. Странно ведь снимать позитивно-жизнеутверждающий фильм про наркоторговлю в самом логове зверя - в мексиканском Хуаресе (добро пожаловать в Рай на Земле).

Господи, какой же здесь потрясающий саундтрек. Ну он правда гениальный. Он просто ге-ни-аль-ный. Музыка - вот главный ключ от Сикарио. Она создает нужный вайб. Она передает напряжение. Если вы еще не смотрели Сикарио, начните знакомство не с трейлера, а с главного саунда - The Beast. Прослушав его, вы сразу поймете, какой фильм вас ожидает.

Мое почтение композитору. Йохан Йоханнссон, вы создали шедевр и, не побоюсь этого слова, вошли в историю кино. Пусть Земля будет вам пухом. Покойтесь с миром.

А еще я весь фильм с удовольствием наблюдал за великолепной парочкой: Мэттом Грэйвером (Джош Бролин) и Алехандро в исполнении Бенисио Дель Торо. Два серьезных профи. Спокойные и уверенные в себе. Вокруг паника, стрельба, адреналин в крови, а у них ни одна мышца не дергается.

Бролин и Дель Торо сыграли своих персонажей правдиво. Они показали не супергероев, а обычных людей, которые привыкли к стрельбе, смертям и крови. Если для Кейт Мэйсер мексиканская командировка - тяжелое испытание, то для этих ребят - всего лишь рабочие будни.

Смотрите и наслаждайтесь.

10 из 10

Один из лучших фильмов, которые я смотрел в принципе, он из тех, который как холодный душ в жару - отрезвляет и не дает забыть, в каком мире мы живем, а некоторым - открывает этот мир.

Пусть вас не смущает наигранный сюжет про наркокартели и правосудие, добро и зло, свет и тьму. Истина в этом фильме - гораздо глубже. Он показывает две стороны людей:

- наивных мечтателей, витающих в созданных их воображением мирках, где есть добро, справедливость и прочие придуманные для их спокойствия вещи в лице агентов ФБР Кейт и её абсолютно потерявшего (или даже никогда не думающего о факте существования реального мира, подменив его фантазиями) напарника Реджи

- и живущих не отрицая реального мира и пытающихся сделать его лучше Алехандро и Мэтта.

Иронично то, что все усилия мечтателей - тщетны, нельзя чистить мусор, оставаясь чистым. В то же время, нельзя мешать тем, кто его чистит пачкаться, это неизбежно.

В этом и есть драма Кейт, она на протяжении всего фильма находится на стыке этих двух миров, она понимает что реальность - вот она, перед глазами, но принять её - не может и не хочет, пытаясь спрятаться в своем коконе. Персонажи Алехандро и Мэтта на протяжении всего фильма пытались открыть её глаза, завербовав таким образом себе союзника в их совершенно неравном бое, но в итоге Кейт предпочла мир грез, но при этом все же приняла реальность и хотя бы не стала мешать.

В общем и целом, фильм направлен на один посыл - есть объективная реальность и она совершенно не зависит от наших взглядов, верований, субъективных оценок и прочей мишуры.

Обозревая оценки от других пользователей - сразу становится очевидно, кто из них живет в реальном мире, а кто существует в мире грез, в ожидании очередного трешачка про всемирную битву добра со злом.

Кейт Мэйсер, полицейская, добивается успеха - попадает в ФБР в отдел борьбы с наркотиками. Однако методы борьбы с мексиканской наркомафией ставят молодую женщину перед массой моральных дилемм.

По стилистике и проблемам фильм является едва ли не римейком 'старинного' оскароносного фильма 'Траффик' - та же наркомафия, тот же песчано-солнечный и обжигающий цвет в кадре (хотя Траффик был всё-таки нарочито многообразнее в изображении) и тот же, только ещё более контрастный в нравственном отношении Бенисио Дель Торо. Не лишено параллелей сравнение и со Стариками, которым здесь не место.

Но Дени Вильнёв снимает и в другом темпе и с большей... не страстью даже, а адреналиновой серьезностью, которую некоторые называют суперреалистичной. Странно, но мы и вправду воспринимаем кинореальность с редкой стрельбой почти из ниоткуда, смертями, страхом и цинизмом служителей закона, не говоря уже о кровавых бандитах, которые почти буквально строят дома на трупах (отсылка к политическому триллеру Дамиано Дамиани про прокурора республики), как более соответствующую действительности, чем бумажную рутину борьбы со всякой мелочью в виде обыкновенных убийц, грабителей, коррупционеров и т.п.

Но будем считать это искусством создателей - Вильнёв ведь абсолютно гениально работает с жанровыми законами триллера и звуком, который разрывает пространство экрана в редких, но очень крутых сценах перестрелок и... экшна, который по мизансцене и декорациям избегает клише, присущих боевикам 80-90-х, хотя и находится в тренде 2000-х, в котором всё больше Жегловых и слаб голос Шараповых. К тому же снято всё Роджером Дикинсом, работавшим, кстати, с Коэнами и Мэндесом. А озвучено действо электронно-гитарной вязью Йохана Йохансона.

К слову, голос Шарапова, что является фишкой Вильнева, знакомой уже по Пожарам, принадлежит женщине. И режиссер диктует новую трактовку этой антитезы - права человека, может, и работают в борьбе со всякой ерундой типа хулиганья и преступников-одиночек, а вот на войне может работать только архаика - кровь за кровь и никак иначе... Может, даже и человеком оставаться незачем. Героиня Эмили Блант (по фильму Кейт Мэйсер) и камертон, и образ то ли надежды, то ли разумного антифеминизма, где эта самая Кейт осознаёт, что большая карьера в мужском деле - не для неё. Она здесь исключительно пешка, даже не ферзь, и уж тем более не игрок. А вот правильно сие или неправильно, сказать затруднительно... Наивность и непонимание уровней борьбы с преступностью могут восприниматься и как правильная вера в закон и порядок, и как женское неприятие войны, и как почти то же самое, но с другим идеологическим посылом: не женское всё это дело. А дальше вопрос: а нужно ли 'отменить' (уничтожить) такое дело на базе закона или всё-таки придется справляться с беспределом по-беспредельному? Не знаю как и ответить. Кейт тоже не очень это поняла. Прежние версии подобных вопросов отличались большей однозначностью в плане ответов.

Слушайте, у вас наверняка в копилке непросмотренного (непрочитанного, непрослушанного) есть что-то, что вы с предвкушением ждете. К примеру, вы знаете о чем будет повествование, знаете главных героев, все детали и подробности, вы прямо чувствуете, что вам это понравится. Самое главное в процессе – не разочароваться.

У меня подобное произошло с фильмом Дени Вильнева. “Убийца” оказался на поверку просто невероятно хорош. Хорош не только фактурой, но и философией. Вопрос, можно ли отвечать насилием на насилие и есть ли оправдание жестокости, является открытым, и было отличным решением поместить его в мир борьбы между стражами порядка и наркокартелями. Эмили Блант играет агента ФБР, которой предложили участвовать в спецоперации по поимке главарей наркомафии. Но в ходе работы она осознает, что её напарники (Джош Бролин и Бенисио Дель Торо) что-то скрывают. Ей приходится разрываться между чувством долга и собственными принципами.

Саундтрек. Йохан Йоханнссон запомнился мне ещё с 'Прибытия', который тоже, кстати, снял Вильнёв. В той работе звучали величественность и гармония, здесь же – угроза и страх. Я слушала альбом 'Sicario' ещё за год до просмотра и, скажу честно, меня и без кадров, сама только музыка бросала в дрожь. Гул, шум, которые с каждой секундой только нарастают, заставляют ожидать кульминации и оставляют после себя чувство оглушенности.

Каст. Все сыграли прекрасно. Бролин, Калуя, Бернтал, Эрнандес. Но я пишу об этом фильме лишь потому, что меня первым делом на постере привлекла Эмили Блант. Замечательное свойство при не самом подвижном лице уметь передать целую гамму чувств: от злости до отчаяния. Мы практически ничего не знаем о личной жизни ее героини, Кейт. Она глава спецназа, побывала в нескольких перестрелках, честная и принципиальная. В любой другой ситуации я бы ворчала насчет тухлой арки персонажа, но в сюжете, где ребром ставится вопрос морали, больше ничего не нужно. Мне достаточно увидеть, что её героиня против нечестной игры, и все, я ей верю ее злости, бессилию и решению, которое она принимает в конце.

А Бенисио Дель Торо стал для меня приятным сюрпризом. Какой же он все-таки космический мужик. За все время произносит где-то фраз 20 (и то, половина из них – на испанском), зато как передает игру одним только молчанием, взглядом и жестами. Нет сомнений, что у этого человека в жизни произошло что-то настолько кошмарное, что сам дьявол протянул руку для сделки, дабы помочь достичь возмездия.

Визуал. Оператор – Роджер Дикинс. Тут не хочется больше что-либо писать, лучше один раз посмотрите.

Сценарий. Тейлор Шеридан любит нагнать пафосу (“Те, кто желает мне смерти”, “Любой ценой” и “Ветреная река”), но в своей дебютной сценаристской работе ему удалось совместить экшен с драмой, причем с минимальным использованием перестрелок. Минимум пуль – максимум напряжения.

Знакомство с Вильневым.

Увидел я значит кадр, на нем Бенисио Дельторро, и строчка 'Time to meet God', поискал, внезапно Вильнев, да ещё и перевод Гоблина есть а наличии, что-ж фильм на вечер нашелся сам собой.

Суровые будни сотрудников ФБР, без прикрас и экшн-лоска. Первый час фильма я утробное созерцал скрупулёзный процесс выявления и слежки со всем хладнокровием тонкостей рабочего процесса. Как это? Объясню. Предположим поиск главного подонка вовсе не героизм а откровенно грязная и неблагодарная работа, в ходе которой человек становится или циничной скотиной, или холодным убийцей. Собственно за циника и скотину играет Джош Бролин, а вот холодность и хитрость это Бенисио. Антипод этой руководящей силе агент ФБР Грейс, что будучи вовлечена во внутренний процесс ловит диссонанс от несоответствия методов, и мягко говоря полного наплевательство к той самой демократии которую сотрудница органов хранила все эти рабочие годы. Но, в чём изюминка? В анти-экшене. Потому что его тут нет, это нельзя назвать боевиком или триллером, скорее я наблюдал Процесс, грязный, нечестивый, но все таки Процесс работы спецслужб и теневых игроков.

Чем дальше тем хладнокровнее, но все что я ощутил в этом фильме- рутину. Вроде как игра кошки мышки с ЦРУ и мексиканским картелем, вроде как раскрыты характеры и суть грязной работы, и вроде как понятно, что надеяться на честность и порядочность смысла нет, ибо все решается через автоматную очередь. Как-то так. Смотреть интересно ибо на протяжении созерцания всей этой рабочей рутины не покидает ощущение двойного дна. А оно есть, да и в принципе весь состав не подвёл, Бролин играть умеет, загадочный Бенисио вновь доказал что ему любые образы подвластны, ансамбль идеален. Если глубже копнуть? Так ли сильна демократия? Абсолютно беспомощна. То самое 'вау' произносится когда первичный налет уходит обнажая истинную суть и посыл фильма. Хитёр Вильнев, ничего не скажешь. Откровенный скепсис сменился восхищением.

Фильм рассказывает нам о борьбе американских спецслужб с наркобаронами и из Мексики, что перевозят через границу не только беженцев и наркотики, но и массовые убийства.

«Убийца» - это мрачное и напряжённое кино, поднимающее проблему наплыва мигрантов, что захлестнули все развитые страны. Кино очень точно передаёт проблему увеличившихся преступлений из-за того, что люди часто приезжая в другую страну продолжают вести себя так, будто они не покидали родину. Здесь также присутствует и противостояние мнений персонажа Эмили Блант и Джоша Бролина, в котором первая отстаивает важность законов, а второй утверждает, что их мира, если они будут соблюдать эти законы, скоро не станет.

Также в фильме хорошо переданы чувства героини Эмили Блант и её недоверие ко всем вокруг, которое передаётся и зрителю, что тоже пытается понять, что именно происходит на экране. А история Александро, так и вовсе пленяет во время просмотра и заставляет в итоге сопереживать ему.

Фильм «Убийца» прекрасно соединяет в себе великолепную операторскую работу, напряжённость, детективную линию и элементы боевика и образует прекрасное неспешное кино с важными заданными вопросами, на которые каждый должен ответить сам.

8 из 10

Канадский режиссер Дени Вильнёв придерживается мрачного мировоззрения, по крайней мере, его фильмография заставит зрителей поверить в это, демонстрирует это. Его знаменитые фильмы, в том числе «Пожары», «Пленницы», а теперь и «Убийца» (и конечно же легендарный «Бегущий по лезвию»), столь же мощны, сколь и бескомпромиссны. Вильнёв не смягчает арки персонажей и не приглушает сюжетные линии в поисках внушительных кассовых сборов. Его фильмы достаточно темны, чтобы отпугнуть тех, кто ищет два часа бегства от реальности. Те, кто идет на постановку Вильнёва, включая «Убийцу», должны быть готовы к напряженному ожиданию, моральной двусмысленности и финалу, который не соответствует голливудским нормам.

«Сикарио» (название в переводе с испанского означает «убийца» / «киллер») обращается к теме торговли наркотиками в эпоху после того, как так называемая «Война против наркотиков» была проиграна. Перестрелки по-прежнему ведутся, но даже правительственные агентства — ФБР, ЦРУ — признают, что, если спрос на наркотики не упадёт почти до нуля, невозможно остановить предложение, возможно только контролировать его. События фильма происходят недалеко от границы Мексики / США. Хотя фильм напрямую не затрагивает иммиграционные вопросы, в нём подчеркивается, насколько проницаема граница, и намекает, что некоторым ведомствам и должностным лицам выгодно, чтобы эта устойчивая система оставалась такой.

Законодатели, правонарушители, полицейские, грабители — в «Убийце» нет разницы между ними. У плохих парней есть общие черты характера, которые ассоциируются с теми, кто носит белые шляпы, и наоборот. Торговцы наркотиками любят свои семьи, а федеральные агенты без доли сожаления убивают и пытают методами наркоторговцев. Оправдывает ли цель средства? Это зависит от мировоззрения, принципов конкретного человека, но те, кто ответит «нет», скорее всего, окажутся лишенными в социуме, подвергшиеся остракизму со стороны вооруженных и попадут в список исчезающих видов.

Агент ФБР Кейт Мэйсер (Эмили Блант) верит в концепцию справедливости и закона. Она и её партнер Реджи (Дэниел Калууя) относятся к иссекаемому виду истинно верующих [ИДЕАЛИСТОВ] — факт, который становится очевидным, когда они присоединяются к межведомственной группе, возглавляемой теневым сотрудником Мэттом (Джош Бролин) и еще более сомнительным актором Алехандро (Бенисио Дель Торо). Эти двое заслужили доверие Кейт, заявив, что их цель — остановить террористов, бомбы которых убивают её людей. Это не ложь, но они не говорят ей, что их методы бросают вызов её моральным устоям. С точки зрения Мэтта и Алехандро, «невиновного» свидетеля не существует — есть только побочный ущерб.

Мрачная непредсказуемость повествования усиливает ощущение напряжения. Первый акт фильма строится на пересечении границы, настолько напряженном, что становится почти невыносимым. Следует отдать должное подходу Вильнёва — это выбор гениального оператора, работы с кадром (Роджер Дикинс), прекрасный монтаж и музыкальное оформление Иоганна Йоханссона. Сцены действия избегают традиционного мейнстрима — они быстрые, жестокие и удручающие для их участников. Приятно найти режиссера, который готов демонстрировать насилие, не превознося его.

Эмили Блант появлялась в романтических комедиях, боевиках, фантастических сказках, исторических драмах — во многих жанрах, она и здесь успешно справилась. Никогда раньше её не просили увести персонажа так далеко во тьму, как она сделала это с Кейт. Это захватывающее зрелище, поскольку она становится суррогатом зрителя на этом этическом минном поле. Персонаж немного наивен, но признает это качество и не считает его недостатком. В результате она усваивает несколько тяжелых уроков. Блант поддерживает Джош Бролин в той роли, которую он играл раньше — на вид расслабленного парня с внутренним железным хребтом. Бенисио Дель Торо пугает в роли Алехандро со стальным взглядом, чьи мотивы, однажды раскрытые, превращают его в квази-трагическую фигуру. Он больше природный феномен, чем человек.

«Пленницы» Вильнёва увидели свет перед началом «Оскара», и Академия несправедливо проигнорировала их, несмотря на яркую историю. Основная причина: это удручающе плохие кассовые сборы. «Убийца» может столкнуться с теми же проблемами, но независимо от того, получит ли он признание «Оскара» или нет, это незабываемый фильм, который должен быть в списке обязательных к просмотру для всех, кто ценит фильмы, которые имеют дело с серым, а не с черно-белым.

Нарковойна в Мексике, разразившаяся в 2006 году и не утихающая до сих пор, подарила голливудцам уникальную возможность по рассказу совершенно разных, оригинальных и удивительных историй в довольно востребованном в кино жестоком формате. Жизнеописания приключений различных героев в различных ситуациях дают возможность поговорить о тех, кто на этой войне зарабатывают, о тех, кто стремится пресечь распространение наркотиков, и о тех, кто погибает либо от запрещенной отравы, либо от бандитских пуль. Истории успеха многочисленных предводителей различных картелей, объединённых в единую империю но без единоличного императора (история с успехом и падением Пабло чему-то мексиканцев научила) активно муссируются в «Наркос: Мексика», Ридли Скотт и Кормак МакКарти в своем «Советнике» поговорили о жестокости картелей и побочных жертвах этой войны (не забыв известную мудрость — «не умеешь, не берись»), превратив сами картели в некое эфемерное, почти призрачное и обезличенное зло, невидимого антагониста, который бьет и пугает пострашнее физически ощутимого зла. Тем же путем, казалось бы, пошел и Тейлор Шеридан в своем сценарии, но только ближе к середине просмотра экранизации его сценария «Убийцы» (Sicario, 2015) кто именно в картине является злодеем уже не так очевидно.

Дэнни Вильневу, знакомому по таким своим работам, как «Пленницы» и «Враг», а также заслуженно называемым самым немейнстримным режиссером мейнстримного кино, идеально удается создать атмосферу эдакого ада на земле, который собой являет Мексика, ставшая головной болью для Америки как для России Украина. Борьба местных властей с наркомафией уже давно вышла за рамки борьбы с преступностью, фактически превратившись в затяжную крайне жестокую гражданскую войну, конца которой, судя по всему, в ближайшее время не предвидится. Фильм в натуралистичных подробностях демонстрирует, во что выливается эта война: в висящих на фонарных столбах изуродованных трупах, в целых взводах полицейского спецназа, вооруженного как полноценная армия, где никому нельзя доверять, в татуированных с головы до ног местных гопниках, бесцеремонно садящихся на хвост силовикам на границе, да даже в открывающей фильм сцене с 30 замурованными в стены трупами чувствуется атмосфера этого осатаневшего места, где больше нет места доброте и правде — только крови, наркотикам и деньгам. Это еще раз подчеркивают довольно мрачные диалоги главных действующих лиц («скоро каждый твой рейд будет заканчиваться так, привыкай»). Единственное, что здесь понимают отмороженные оппоненты главных героев — это язык силы, либо денежная дипломатия, а единственный шанс разговорить задержанного — это пытки, при которых он хотя бы ощущает реальную опасность своего положения. Про адвокатов и букву закона в этой истории можно забыть.

Но главная героиня в лице милой и наивной Эмили Блант из ФБР так не может. На пару с Дэниэлом Калуя они изображают двух агентов ФБР из розыскного отдела, которые видят борьбу с международной преступностью в черно-белых тонах, верят в силу и букву закона и стараются работать в строгом соответствии с приказами и инструкциями. Видимо, им невдомек, что зачастую оперативная деятельность предполагает умение обходить закон в целях успешной борьбы с преступностью, а тот конфликт, в который они случайно оказались вовлечены вовсе не подразумевает честной войны. И именно для этого и нужны тайные операции, именно для этого и появляются в кадре два наиболее ярких персонажа картины — харизматичный оперативник отдела активных мероприятий ЦРУ Мэтт Грэвер в исполнении Джоша Бролина и немногословный «консультант» Алехандро с инфернальной внешностью неподражаемого Бенисио Дель Торо. Именно его герой становится главной находкой картины — молчаливый, загадочный, жестокий боец с уникальной историей и собственными целями, настоящий sicario, в честь которого, видимо, и получил название фильм. Невозможно не похвалить и прекрасного Джоша Бролина, изобразившего настоящего опера-хулигана, коими они и представляются обывателям. Именно благодаря его тандему с Блант Вильневу удалось реалистично изобразить взаимодействие, а вернее превосходство спецслужб над правоохранительными органами: как только Бролин появляется в кадре, все фэбээровцы, включая их руководство в исполнении Виктора Гарбера, покорно замолкают и повинуются его персонажу, отдавая себе отчет о том, что даже самые высокие чины правоохранительных структур в подобных ситуациях являются лишь средством в руках спецслужб в реализации их замыслов, суть которых им знать не обязательно.

Так вот в одном фильме Вильнев не только смог наиболее увлекательно и страшно изобразить невидимую простому обывателю изнанку непрекращающихся нарковойн, но и достоверно показал корпоративную этику американских полицейских и спецслужб в работе друг с другом, и все это фактически в формате эдакого криминально-психологического хоррора под невероятно атмосферную музыку Йохана Йоханссона, да еще и невероятно красиво в визуальном плане: отражение садящегося на фоне мексиканских пустынь солнца в тонированных стеклах американских «воронков», наверное, самая красивая в эстетическом и визуальном плане сцена картины.

Браво, Дэнни.

«Убийца» — прорывной фильм Дени Вильнева, в одночасье сделавший режиссера не только одной из самых известных фигур в кинематографе, но еще и наиболее востребованным постановщиком, которому студии наперебой с радостью готовы выделить стомиллионный бюджет, только бы он удостоил их чести сесть в режиссерское кресло. Стоит заметить, что дальнейший успех и признание фильмов «Прибытие» и «Бегущий по лезвию 2049» лишь подтвердил и упрочил звездный статус Вильнева, а глубоко проработанная идеология и концепция картин доказали, что он по-настоящему крупный творец. На примере «Убийцы» можно наглядно выяснить в чем же заключается секрет одного из самых модных и популярных творцов современности.

Стоит заметить, что в отличие от трех остальных картин Вильнева (несмотря на то, что «Дюна» еще не вышла, но уже обрела культовый статус) картина «Убийца» является в некотором роде антиподом научно-фантастического боевика и наоборот тяготеет скорее к гиперреализму в плане репрезентации происходящего. Стилистика фильма выдержана в практически документальной манере — все перестрелки, погони, преследования, даже диалоги ни на йоту не покидают реалистического представления. Наоборот, можно сказать, что Вильнев с головой окунается в мир борьбы с наркобизнесом и вместе с собой захватывает и зрителя. Приводя аналогию, можно сказать, что фильм «Убийца» в некотором роде для криминальных наркобоевиков является аналогом Джона Уика — и тот и другой отказались от стандартных стилистических клише и предложили какой-то свой взгляд на происходящее. Однако, что же нового преподносит «Убийца» в плане содержания.

На первый взгляд — абсолютно ничего. Мы уже видели и продолжаем наблюдать десятилетиями за тем, как один индивид с гордо поднятой головой пытается бороться с системой. В части работы правоохранительных органов мы видели это и в области авторского кино — так Аль Пачино в фильме Сидни Люмета «Серпико» (неслучайно созвучным с оригинальным названием «Убийцы» — Сикарио) еще в 1973 году искал справедливости в своем полицейском участке и в сфере современных блокбастеров — ведь история Бэтмена в «Темном рыцаре» вовсе не о супергероях и суперзлодеях, а скорее о суперпродажной социальной инстанции, пустившей свои корни в высшие эшелоны власти (Кстати, открывающая сцена «Убийцы» — очевидный оммаж творению Нолана). В «Убийце» на первом уровне мы также наблюдаем нечто похожее уже с самого начала.

Героиня, не лишенная таких понятий как справедливость, честная служба на благо отечеству и действие в рамках закона, волею случая попадает в спецотряд по борьбе с наркотиками, под руководством агента ЦРУ и советника министерства обороны. Уже на первый рабочий день в новом амплуа ей становится понятно, что никакой законности тут не видно за километр. Имея на вооружении самые современные средства связи, видеонаблюдения, оружия, транспорта, действуя с лицензией на убийство, заверенной тысячекратно всем высшими структурами власти, данный спецотряд естественно выполняет свои задачи неукоснительно и безупречно, правда оставляя после себя горы трупов, о которых никогда не расскажут на телевидении. Интересен тот факт, что для данной организации фактически нет даже территориальных пределов — единственный нюанс заключается в том, что для выезда за рубеж и проведения очередного рейда им требуется несколько больше людей, в число которых должны входить представители территориального ведомства. Соблюдая данную чисто формальную процедуру, которая, конечно, является чисто бюрократической фикцией государства прав и свобод, все полномочия отряда возвращаются к нему в полном объеме. Главой подразделения выступает Джош Бролин, гениально играя человека с двойной моралью — чтобы защитить закон и порядок он вынужден беспрестанно их же и нарушать, он знает это, знает все последствия этого выбора и принимает их стоически.

Однако остаться чистыми и выполнить все как надо, даже его отряду удается не всегда. Чтобы не замарать руки, не засветиться и остаться формально непричастными, структура имеет своих специальных агентов, наемных убийц, которые имеют абсолютно беграничные полномочия, покрываются законом при любых обстоятельствах и фактически могут, подобно древнеримским императорам, совершать абсолютно все, но до тех пор, пока это будет выгодно системе.

Естественно, при первом появлении Бенисио Дель Торо на экране не остается никаких сомнений, что «Убийца» или правильнее сказать «Сикарио», а по совместительству и главный герой фильма именно он. Можно сказать, что данная роль является, вероятно, одной из трех лучших во всей его кинокарьере, если не самой лучшей — ведь именно тут сошлись клином его огромнейший актерский опыт и физическое соответствие своему герою, потасканному жизнью, но крепкому одинокому волку.

По факту, именно в этом персонаже фокусируется настоящая идеология ленты. Морально-этическая картина современности оказывается как бы пропущена сквозь его личность — зрителю наглядно дают понять, что на сегодняшний день такие понятия как хороший, плохой, добрый, злой, справедливость, правда, совесть, — все это не более чем концепты в вечно-кровавой игре высших противоборствующих сил, а именно больших денег и большого бизнеса (государство, в данном случае, также оказывается точно также в подчиненном положении и поэтому уже давно играет по чужим правилам). Стоит отметить, что герой Дель Торо прямо как Харви Дент в Бэтмене ранее был прокурором, т. е. занимал фиксированную позицию в этой игре сил. Однако после трагических обстоятельств ему открывается настоящая картина происходящего и он становится, в прямом смысле слова, по ту сторону добра и зла. Формально, это уже не человек, но вот что-то большее или что-то меньшее — вопрос на который вряд ли когда-то ответят однозначно.

Помимо блистательного идеологического наполнения, фильм может похвастать оригинальным, гипнотическим, засасывающим в себя визуальным рядом. Стоит отметить, что Вильневу в данном случае удалось соединить в себе черты сумасшедшего полицейского боевика и арт-хаусного стиля а-ля Тарковский. В отличие от огромного большинства подобных картин, «Убийца» обладает уникальным ритмом и собственным дыханием. После напряженных погонь или перестрелок повествование как бы замирает и останавливается на медититивной репрезентации пейзажей — величественных гор, бескрайних просторов пустынь или грозового неба. Возникает чувство, будто эта громадность вселенной нужна только чтобы человек лишний раз почувствовал свое одиночество. В этой выжженной, пропащей земле уже не найти никаких богов, время и пространство отдано на откуп воле бесконечной игре слепого хаоса. Всякая новозаветная мораль окончательно оставила реальный мир и оказалась бессильна перед хищниками бытия, которые наблюдают и только ждут удобного случая, одной маленькой ошибки на жизненном пути.

Резюмируя, стоит сказать, что фильм Вильнева по-настоящему достойное зрелище, обязательное к просмотру даже не любителям боевиков. Как и в любом настоящем творении, здесь показаны не ситуации или герои, а настоящие люди и реальные проблемы современности. Учитывая ничтожное количество подобного рода глубоко-проработанных прорывных лент среди океана отбросов, которые выходят раз в три-пять лет, пройти мимо картины Вильнева непозволительно.

Отличительная черта Дени Вильнева — это говорить о сложном понятным языком. Данная традиция восходит к таким бизонам Нового Голливуда, как Фрэнсис Форд Коппола и Стэнли Кубрик. Уже ставшие классикой фильмы, словно вкусная шоколадка в красивой обертке, содержали не только актуальные на тот момент спецэффекты, но и глубокий философско-культурологический подтекст.

«Sikario» сосредоточен вокруг набившего оскомину конфликта — между правительственными борцами с наркотиками и, собственно, наркокартелем. Молодой агент ФБР Кейт в исполнении Эмилии Блант вербуется для новой операции в Хуаресе — что в Мексике неподалеку от границы США — после трагической операции по штурму. Тайная спецгруппа, курируемая Мэттом Грейвером, планирует разобраться с влиятельным картелем, который ответственен за похищения, пытки и убийства людей.

Несмотря на заезженность темы, фильм старается брать атмосферой и глубиной. Планы, снятые с вертолета, в момент пересечения спецагентами границы США, погружают зрителя в криминальную среду мексиканского города, где безголовые трупы, подвешенные в людном месте, воспринимаются нормой и служат для острастки местным наркокартелем.

Алехандро, в исполнении Бенисио Дель Торо, обращает на себя внимание беспощадностью к врагам. Мы ничего не знаем о его прошлом, но понимаем, что пес давно точит на них клык и ведет свою битву, отличную прописанным уставом. Кульминация тому подтверждение.

«Sikario» говорит о серьезном через призму блокбастера, хоть и чувствуется некоторая скупость в наличии боевых сцен. Вообще неплохо было бы снять его в формате сериала. С другой стороны, фильм создает правильный тон и подталкивает к размышлению — а не война ли это? Действительно, происходящее слабо напоминает спецоперации.

После просмотра возникает вопрос: что сдерживает правительственную сторону, чтобы не начать кровавую бойню со случайными жертвами, ведь у солдат есть все основания убивать?

7 из 10

«Убийца» относится к тому разряду фильмов, когда сдержанный сценарий выигрывает благодаря техническому исполнению. История о том, как группа военных специалистов отправляется в Мексику за важным свидетелем. По дороге обратно попадают в засаду. Главную героиню Кейт не устраивают способы, с помощью которых проводится операция, но ей ещё многое предстоит узнать о правосудии в ближайшие дни.

Первая задача, найти свидетеля и перевезти его через границу Мексики и США. Задача сделать это максимально быстро и скрытно. Для этого режиссер Дени Вильнёва использует свои лучшие технические навыки показывая, как группа профессиональных военных реализует задачу. Режиссер с оператором создает полное погружение зрителя в зону операции. С помощью специальной съемки на экране передается напряжение и степень опасности, настолько что зритель ощущает себя полноправным участником событий. Натурализм происходящего отбивает мысли о желании поехать на отдых в Мексику.

Второй важный элемент — Алехандро (Sicario) в исполнении Бенисио Дель Торо. Алехандро, бывший прокурор потерявший от рук наркокартеля жену и дочь. Прокурору остается только участвовать в тайных операциях, чтобы по средствам них мстить своим обидчикам. Персонаж Алехандро одна из самых запоминающихся ролей Дель Торо. Алехандро вдумчив, немногословен, с четкой целью и мотивацией. Встретив такого человека в опасной ситуации становится некомфортно. На фоне Алехандро другой военный из ЦРУ Мэтт (Джош Бролин) выглядит не менее брутально, но ввиду многословности проигрывает Алехандро в своей серьезности. Зритель знает что ожидать от Мэтта и совершенно не понимает возможное поведение Алехандро.

К сожалению такое нельзя положительно рассказать о протагонисте Кейт (Эмили Блант). Кейт является совершенно чужеродным элементом всего фильма. Она руководитель подразделения по поиску похищенных людей. Натренированный специалист, который обязан в силу подготовки преодолевать трудности и неожиданности. Особенно те, которые показаны в фильме. Но Кейт ведет и действует как ученица полицейской академии которая выехала на свое первое тренировочное задание. Все действия, слова и поступки говорят об этом. С такой нравственностью и отношению к происходящего как проявляет себя Кейт странно, что она смогла дослужиться до руководителя подразделения. Возможно такая задумка режиссера показать надлом и несоответствие реальности и ожиданию, но поведение Кейт сильно портит определенную часть истории.

По итогу «Убийца» воплощает в себе прекрасный боевик, суровость происходящего в котором зашкаливает. Необходимо понимать — правила улиц. группировок и выживания. Суровые мужчины, наделенные властью применять оружие знают как исправить ситуацию в мире. Режиссер Дени Вильнёв в свою очередь знает как передать зрителю закон выживания.

9 из 10

Такова жизнедеятельность государства американского: сеять хаос и мрак в других государствах, погружая народы в низменные способы выживания путем проституции и наркобизнеса. Это причины.

Волны смрада этого хаоса проникают сквозь границы и выстроенные многокилометровые заборы в само американское государство. Это следствия. Действующие лица этого фильма борятся со следствиями. Рубят змею с хвоста.

Главных героев нет, есть персонажи, которые по очереди выходят на сцену: Кейт, Мэтт, Алехандро. Вначале Кейт, голубоглазая хорошая девочка в тяжелых доспехах, с искренней верой в закон спустившаяся в адский хаос, абсолютно чужая среди всех этих грубых жестоких мужиков; затем Мэтт, проводник Кейт («просто смотри и впитывай»), выполняющий свою работу грязными методами, не без удовольствия, но и без той веры, что ведет по жизни Кейт; под занавес, как окончательная точка всем метаниям Кейт, выходит Алехандро, молчаливая тень Мэтта, боровшийся со следствиями, ставший следствием. Настоящий обитатель ада. Неоднозначный герой. Живой снаружи, но безжизненный, выжженный изнутри, бывший в прошлом человеком, а теперь… тот, кто есть. Даже редкие моменты обращения к Кейт это не живое чувство, всего лишь воспоминание.

Бенисио Дель Торо убийственный во всех смыслах, чудовищный и прекрасный одновременно. Чудовищный по своей сути, прекрасный в совершенстве выполняемого им дела. Ужасный и завораживающий зверь. Немолодой мужчина, будничный тон, постное лицо, но даже через экран от его персонажа так и прет тем, что находится внутри него. Эмили Блант, такая ясноглазая, такая худенькая, идеально подошла, так же сыграла. Джош Бролин просто на отлично в роли самодовольного ублюдка. Невозможно отделить прекрасную работу актеров от тяжелого сценария, а сценарий от картин белесых пустошей приграничных территорий. Спокойные, умиротворенные пейзажи полупустынь, жара, грозы, рассветы, закаты, надломы и катастрофы человеческих судеб, жизнь, одинаково разбивающая сердца мужчинам и женщинам. Фильм единое полотно. Очень красивый, атмосферный, гнетущий, оставляющий после глубокое впечатление.

Блестящий триллер во всех отношениях. Правдивое неразвлекательное кино, отдающее безнадежностью.

Раздираемая бесконечными нарко-войнами Мексика до сих пор остаётся крайне востребованной у киноделов. Данную тему, казалось бы, раскрыли уже со всех возможных ракурсов: была и разухабистая трилогия о «Музыканте» Роберта Родригеса, полная национальной иронии и зубодробительного экшена на грани абсурда, явно передающего привет гонконгским боевикам, также имеется и серьёзная работа от Стивена Содерберга «Траффик», направленная в первую очередь на исследование самой сути проблемы наркоторговли и отличающаяся крайне скурпулёзной проработкой многих кинематографических а также аналитических аспектов. Даже биографическая драма о самом известном наркобароне в наличии имеется! Множество же второсортных боевичков категории «Б» в расчёт можно и не брать. Казалось бы, что ещё оригинального можно снять на столь избитую тему?

Ответ прост — найдите Дэнни Вильнёва и от вам всё популярно объяснит. А компанию ему составит актёр-неудачник Тейлор Шеридан, который оказался весьма добротным сценаристом. Вместе у них получилось главное — создать крайне самобытный фильм, который не только с первых же минут берет тебя за горло и не отпускает до финальных титров, но и обладает крайне притягательной стилистикой.

В центре сюжета — специалист по освобождению заложников, опытная оперативница Кейт Мэйсер, на одном из заданий обнаружившая совсем не то что ожидала. Потеряв при взрыве нескольких сослуживцев, она вместе с напарником соглашается на совместную спецоперацию с ЦРУ по ликвидации одного из влиятельных наркокартелей. Однако с самого начала её не покидает ощущение, что в здесь что-то явно нечисто. А один из членов их команды, мексиканец Алехандро — и вовсе своим поведением и словами вызывает леденящий душу ужас…

Первое — чем подкупает фильм — это своим подходом к повествованию. Посмотрев трейлер «Убийцы», полистав фотографии со съёмок и окинув беглым взглядом постер, можно прийти к преждевременному выводу о том, что это будет очередной не притязательный боевик на мексиканскую тематику. Однако если вы уже знакомы с творчеством Дэнни Вильнёва, вы уже знаете, чем он знаменит. Его коронный жанр — это мрачные саспенс-триллеры, атмосфера которых густо пропитана постоянным ощущением безысходности. И здесь такая стилистика подошла как нельзя кстати — приглушённые цвета, пробирающая до мурашек музыка и общий фатализм происходящего на экране создают непередаваемую атмосферу, когда зритель сидит, как на иголках, впившись руками в стул даже тогда, когда на экране, казалось бы, ничего не происходит. Повествование, как и всегда у Вильнева, весьма неторопливо, однако ты постоянно находишься в ожидании неотвратимой катастрофы. Поддерживает подобные ощущения и общий антураж происходящего — фильм совершенно не церемонится со зрителем, так что здесь очень многие вещи показаны что называется «без купюр»: мы не просто видим взрыв — нам во всех подробностях показывают его последствия; нам не просто говорят, что Хуарез — это «филиал ада на земле» — нам наглядно демонстрируют этот самый ад безо всяких прикрас. Даже некоторые строго табуированные вещи, от которых продюсеры шарахаются как от огня, здесь присутствуют(кто досмотрит до конца — тот поймёт).

Помимо всего вышеперечисленного в картине таки присутствует экшен. Его не так много, однако тут подкупает изобретательность съёмки — в одном эпизоде происходит крайне динамично снятая перестрелка на границе среди целой вереницы машин, есть эпизод, снятый с прибора ночного видения, есть — с тепловизора, в некоторых эпизодах даже не видно стрелка, что еще больше играет на эффекте неожиданности. И самое главное — все эти операторские изыски гармонично вписались в общую стилистику картины.

Несмотря относительно скромный по современным меркам бюджет, в картине задействованы весьма именитые актёры, и все вписались в свои образы на отлично -что уставшая от жизни и пропадающая целыми днями на работе оперативница в исполнении Эмили Блант, что хитрый двуличный ЦРУшник в лице Джоша Бролина, что все остальные более-менее значимые актёры — все отыграли весьма правдоподобно. Но особенно хотелось бы отметить Бенисио Дель Торо — его «Скорбящий прокурор» получился невероятно харизматичным, но при этом чертовски пугающим. Каждое его слово пробирает буквально до мурашек. Однозначно у него получился один из лучших антигероев в кино за последнее время.

Фильм однозначно рекомендуется к просмотру всем, кому по душе остросюжетные картины, а также тем, кто ценит хорошее, изобретательное кино. Единственная ремарка — фильм явно не для впечатлительных.

9 из 10

Героиня Дени Вильнева борется за свою жизнь и за свою человечность.

В ходе рейда на границе с Мексикой в одном из домов отряд спецназа обнаруживает десятки трупов, вмурованных в стену. Во время дальнейших поисков раздается взрыв и гибнут двое офицеров. Руководит в отряде единственная женщина — Кейт (Эмили Блант). Руководство объясняет ей, что хозяин дома был связан с мексиканской наркомафией и сейчас готовится спецоперация по захвату главарей клана. Кейт потрясена увиденным в доме, она хочет, чтобы те, кто это устроил, были наказаны. Поэтому она дает согласие на участие в совместных действиях.

Однако вскоре выясняется, что ее не посвящают в детали — используют «в темную». Агент ЦРУ, который всем руководит (Джош Бролин), только отшучивается, а второй их спутник, мексиканец Алехандро (Бенисио Дель Торо), играет в происходящем неясную и зловещую роль. Кейт пытается действовать по закону и по совести, но слишком поздно осознает, что втянута в игру без правил.

Дени Вильнев ведет свою героиню по страшным следам, оставленным бандитами. Вместе с ней мы блуждаем по темным тоннелям и опасным городам, где нельзя доверять никому, включая полицейских. Постепенно Кейт понимает, что она — одна против всех, что добро и зло вот-вот поменяются местами или ей хотят это доказать. Режиссер неслучайно поставил в центр внимания женскую фигуру. Да, это не классическая «дева в беде» — беспомощная и беззащитная. Кейт из спецназа, она привыкла к оружию и опасности, однако не растеряла сострадания. Люди для нее, в отличие от ее спутников, не становятся ни пешками в большой игре, ни средством изощренной мести. Именно поэтому мы ощущаем ее боль как свою и вместе с ней ищем выход из ловушки, подстроенной партнерами — такими же безжалостными, как те, кто убивает из-за наркотиков.

Хотя добавляют здесь все. И ФБР, и ЦРУ, и минюст, что уж говорить об обычных работягах из SWAT`а и полицейских департаментов. Работы хватает всем и работа, скажем прямо, не самая манящая.

Но этим и подкупает зрителя Дени Вильнёв при просмотре Убийцы (Sicario). Он говорит с нами прямо. Здесь нет черных копов — напарников с видом смазливых супермоделей, стреляющих только в слоу мо. Да, черные есть, но они гармоничны, не навязаны. Здесь нет чудо девушки, ломающей мужские челюсти на зло отсталой не толерантной общественности. Да, девушка есть и она агент ФБР, но она не всегда сильная, не всегда правильная, не всегда умная. Хотелось бы ей быть таковой 24/7, но увы… жизнь полна неприятностей и разочарований.

Трудовые будни американо-мексиканских отношений, а именно борьба с наркоторговлей. Именно их то нам и показывают во всех красках. Перестрелки, нелегалы, вражда картелей и так далее. Да, назвать тему новой тяжеловато, но всёже она актуальна. И создатели картины справляются с ее правильной подачей и раскрытием. Экшена здесь не много, но он и не нужен. Эффект саспенса достигнут с абсолютным успехом и без него. Во многом благодаря отличному звуковому сопровождению и гениальной работе оператора Роджера Дикинса. На «отлично» справились с поставленной задачей и актеры, в чем сомнений быть не могло. Каст подобрался высший класс. Эмили Блант, Бенисио Дель Торо и Джош Бролин смотрятся на своих местах и смотрятся потрясающе. Одни готовы бить ниже пояса — другие привыкли играть по правилам, при этом мотивация и тех и других ясна и понятна. Все верят в то, что делают. Особенно порадовала и зацепила сценарная арка героя Дель Торо (спасибо за сиквел), перетягивающего на себя одеяло главного героя под занавес фильма. Также нельзя не отметить хоть и не большую, но отличную игру Дэниэла Калуя.

В итоге, Sicario — это картина с хорошо проработанным сценарием, отличной операторской, режиссерской и актерской работой. Основной месседж о реализме ужаса, что происходит в том аду, доходит до зрителя оперативно и доходчиво. Второстепенные посылы дают немного подумать. Что есть «добро и зло», «правильно и плохо» и как в условиях современных реалий не запутаться в этих понятиях.

Тот самый случай, когда фильм с гордо поднятой головой можно назвать боевиком.

Даже по заглавному фото можно предположить, что фильм может быть похож на множество криминальных боевиков с одинаковыми сюжетами, актерами, режиссерами и тд. Но примерно через 20 минут вполне себе нуарный криминальный детектив обрастает оттенками, затягивает и показывает зрителю свои лучшие стороны.

Блант, Бролин, Дель Торо — прекрасно справились, харАктерно и без лишней напыщенности, но последний сыграл одну из ключевых сцен одним только взглядом, и это высший класс.

Наркобизнес, насилие, предательство, обман, ярая борьба на максимализме, суровая действительность. Закон не всегда действует правильно, но в данном случае — любые средства хороши. Ровный сюжет, много сильных моментов и историй конкретных персонажей, например, продажного копа и его семьи, или даже не показанная, но так ярко рассказанная история Алехандро. Без лишних размусоливаний и растягивания времени. Здесь время тянется только на многозначительных крупных планах героев, и этот прием отлично работает для более глубокого восприятия.

В начале мы видим непримечательные стороны Алехандро, где-то даже его слабости, немногословность и печальный взгляд прокурора. Как будто противопоставление его самому же себе в дальнейшем повествовании.

Борьба со злом невозможна безрассудно, самоотверженно и глупо, как в сказках про плохих и хороших. И не может быть вся надежда на одного принципиального и положительного героя, несмотря на противопоставление. Слабым не место с волками, но кто-то должен этим всем заниматься.

В обилии примитивных сказок о добре и зле, нам слишком надоело плоское и поверхностное однообразие. В Sicario много более реалистичных моментов, понятных мотивов и внутреннего конфликта. Экшн-сцен не много, весь экшн ушел во взгляд Бенисио дель Торо)

Растянуто, но иначе совершенно не получилось бы хорошо.

Смотреть рекомендую, особенно любителям True Detective и просто тем, кто подустал от однообразия сюжетов и их подачи на экране.

9 из 10

Агент ФБР Кэйт Мерсер вместе с группой спецназа врываются в один из домов в Аризоне, принадлежащих наркомафии. Здесь они находят несколько десятков трупов, замурованных в стену. В гараже дома во время обыска происходит взрыв и гибнут двое полицейских. Дом записан на мексиканского бизнесмена Мануэля Диаса и начальник Кэйт предлагает ей участвовать в спецоперации под руководством Мэтта Грейвера, агента ЦРУ. Вместе с бойцами подразделения «Дельта» они должны экстрадировать из Мексики в Штаты брата Диаса Гильерме.

Оригинальное название фильма «Сикарио», в переводе с итальянского «Убийца». Режиссер Дени Вильнев снял весьма жесткую криминальную драму с претензией на реалистичность о противостоянии американских спецслужб и мексиканских наркокартелей. Сценаристом выступил Тейлор Шеридан, снимал один из лучших операторов Голливуда Роджер Дикинс, саундтреком занимался исландский композитор Йохан Йоханнссон, умерший в 2018 г. Так что с технической точки зрения фильм снят на высоком уровне (3 номинации на «Оскар») и нас сразу же в очень мрачную атмосферу. Здесь действуют волчьи законы, свирепствует жестокость и отсутствуют всякие правовые и моральные нормы. Фильм показывает, что только так можно справиться со зверьми в человеческом облике, действуя их же методами.

Героиня Эмили Блант Кэйт Мерсер ужасается этому миру. Ее учили действовать по протоколу, по закону, а здесь всем на это наплевать. В конце концов она пытается даже противостоять этому, хотя это и безнадежно. Хорошее исполнение, хотя и не везде она ровно отыгрывает. Прекрасен Джош Бролин в роли Мэтта, матерый волчара спецслужб. Крут и не особо эмоционален, но при этом с юмором. Но лучше всех, конечно, отыграл Бенисио Дель Торо. Его Алехандро, бывший мексиканский прокурор, у которого картели убили семью. Он буквально излучает опасность и у дель Торо получился совершенно инферальный и жутковатый, при этом весьма загадочный, персонаж.

Экшена в картине немного, но тот что есть снят отлично, особенно сцена на мосту. При этом картине все же порой недостает динамики. Но напряжения и атмосферности тут с лихвой.

Цельная и мрачная криминальная драма с хорошей актеркой, где особенно выделяется Бенисио Дель Торо. Картина получила отличные отзывы критиков и зрителей, удостоившись многих призов и номинаций в самых престижных кинонаградах.

7,5 из 10

Необычная для современного кино картина, тягучая и серьёзная, где акцент сделан скорее на структуру и детали работы спецслужб, чем на экшн. Как уже не раз тут было сказано, «Убийца» зайдёт не всем, ИМХО это кино под настроение, с пивком и компанией скорее всего будет скучным. Но если смотреть вдумчиво, то миру фильма веришь, я вообще не заметил какого-либо ухода в гротеск и фантастику, как в различных 007, Миссия Невыполнима и т. д. Многие записали в минус на первый взгляд неправдоподобного персонажа Эмили Блант, мол такое поведение было бы уместно идейному агенту-новичку, а не оперативнику, не первый раз сталкивающемуся со зверствами нарко-картелей. Мне же был виден твёрдый персонаж, верящий в верховенство закона несмотря на всю трудность хождения по этому пути, который получил зубодробительный опыт, заставляющий задуматься о том, что важнее, соблюдать закон, для которого всегда можно придумать схему, либо бороться со злом эффективными методами, которые никогда не будут белыми и пушистыми.

В век засилья супергеройской и комиксовой жвачки фильмы наподобие «Убийцы» можно по пальцам пересчитать. Когда-то давно посмотрел его, фильм понравился, но тогда казалось что «на один раз», послевкусия не было. И вот недавно посмотрел его ещё раз, в более что-ли подходящем настроении и обстановке. И теперь он точно будет в моей фильмотеке. Советую к просмотру тем, кто любит фильмы про поднаготную спецслужб и наемников «в поле», но лучше без надежд на откровения при первом просмотре, хотя похожих фильмов я припомнить не могу. И желательно посмотреть повторно под нужное настроение.

8 из 10

Фильм получился весьма насыщенным и вполне напряжённым. Отношения, показанные между спецслужбами США очень непростые. Происходит своя внутренняя борьба против наркокартелей и всего наркобизнеса в Мексике. Действительно не легко смириться с тем, что дети, растут в ужасающих реалиях. В такой стране, видимо и вправду очень сложно оставаться добрым и позитивным человеком.

Все показываемые тяжёлые обстоятельства, мы видим глазами Кейт — агент ФБР по нахождению заложников. Она попадает в спецотряд по борьбе с наркотиками. Методы борьбы, получаются своеобразными. Но от этого, героине не становится легче. Она агент другого назначения, но ей приходится вступать в непростой круговорот событий, понимая лишь чуть позже, что лёгких путей здесь не может быть, и против общей системы — нет приёма.

Актёрская игра хороша. Наблюдается выстроенная мотивация действий, со стороны Алехандро (Бенисио Дель Торо). На протяжении достаточного количества экранного времени, персонаж выглядит загадочным, но своё истинное лицо, покажет тогда, когда это нужно в самый раз. Эмили Блант в целом, своим спецагентом ФБР, выдала яркий спектр эмоций, показав при этом не плохой стойкий характер, но ей, всё же не легко бороться с таким управляемым хаосом, она это понимает, в кульминационный момент. Герой Джоша Бролина, командир спецслужбы — весьма колоритный, успешно дополняет собой эту ленту.

«Sicario» — американский остросюжетный триллер 2015 года, с элементами боевика от Дени Вильнёва. Кино получилось сложное, но в тоже время мрачное и глубокое, позволяющее ощутить тревожное ожидание и беспокойство. Тайны, покрытые мраком, отлично погружают в себя, вместе с интересными героями. Стилистика фильма (подвешенные трупы на улице, выглядят убедительно; панорамные эпизоды на фоне тёмно-жёлтой пустыни от Роджера Дикинса) удачно выделяется у Дени Вильнева.

7,5 из 10

Говоря о Sicario (Убийца) хочется отойти от классического обзора, в ввиде разбора конкретных плюсов с минусами и обсуждений неких спорных моментов. Ряд работ Дени Вильнёва это настоящие произведения искусства, сравнимые с картинами великих художников. Равно как картины Леонардо Да Винчи, вызывающие у специалистов мира ряд вопросов и погружающих в размышления и по сей день, так и Убийца Вильнёва, говорит на давно известные темы, делая основную ставку на сюжет о преступности и борьбе с нею. Центральной темой являются персонажи с их мотивами и поступками, поясняющими, дабы эффективно давать отпор зарвавшемуся беззаконию, нужно пользоваться схожими методами.

Говоря простым языком — в полку кино, для ума, прибыло. Размышления — это ключевое понятие, которое стоит в первую очередь применять к данному метру. Перед нами кино несущее конкретную смысловую нагрузку, побуждающую к обдумыванию всей философии заключённой в повествовании, исходя из подобранной тематики. В данном случае Sicario — где речь идёт о конкретном человеке и не выдуманной изнанке механизма, по которому действуют правительственные спецслужбы.

Несмотря на позиционирование Кейт Мэйсер (Эмили Блант), в качестве центрального протагониста, основными выступают персонажи Бенисио Дель Торо и Джоша Бролина — Алехандро и Мэтт Грэйвер. Бролин здесь прожжёный службист-стратег, знающий мир по обе стороны закона вдоль и поперёк. Дель Торо играет своеобразного «тёмного всадника смерти»: Преследующий свои личные цели и готовый работать с любым, кто поможет в достижении его целей. Не военный, не наёмник, но и тот и другой одновременно, одним словом боевик. Такой тандем играется намного интереснее, чем можно представить. Оба закалённых кровавой правдой, играющие по-взрослому на высоких ставках. На фоне этого дуэта, Кейт Мэйсер выглядит очень хорошим, но наивным копом, свято верящим в возможность разрулить дела чётко следуя правилам из устава, совершенно не понимая всей серьёзности ситуации. Она не может и не хочет принимать методы Грэйвера, отвергая очевидную правду. Такое отношение не на шутку станет раздражать вас. Одновременно такой ход является отражением внутреннего конфликта любого, кто хочет нормальной борьбы с преступностью в реальности. Разве не было бы хорошо, разрешайся всё так, как хочет героиня Блант? Без мухлежа под столом и противодействий по принципу клин клином?

Разумеется, никуда не делись и привычные атрибуты боевика. Есть перестрелки, красивая операторская работа, напрягающая музыка и очень тягучий дух криминала.

В не абстрактном итоге: говорить о Sicario очень сложно. Если попытаться обрисовать картину в общих чертах, выйдет мало понятно. Рассказать всё как есть, значит испортить весь эффект изложения мыслей на корню. Это тот случай, когда за просмотр нужно начинать с чистого листа: никаких трейлеров, синопсисов и пересказов от других. Опыт от фильма не только в силах расширить кругозор, но и наглядный пример о плачевных последствиях связей с преступной стороной, работой обычного полицейского пересекающегося с делом опытных спецов и находящихся по обе стороны. Отдельно надо говорить о персонажах, отлично играющих свои роли, создающих правдоподобный эффект просмотра документального кино.

10 из 10