Правдивая история (2015)

Общее впечатление: Интересная история развернулась на экране, словно исповедь журналиста, но почему-то не до конца раскрытая. Дело обстоит так: Майкл Финкель (Джона Хилл) преуспевающий журналист. Много и интересно пишет, его статьи имеют успех, но однажды Финкель, дабы взять вершину тщеславия пишет трагическую статью, только придумал Майкл много. Редактор журнала это узнает и просит Финкель дать опровержение, после чего журналиста увольняют. Кажется у парня начинается черная полоса. Ведь зная о его «славе» с ним никто не хочет работать. Пока не происходит один странный звонок…

Кристиан Лонго (Джеймс Франко) живет с женой и тремя детьми в штате Орегон. Однажды Лонго убивает всю свою семью, и скрываясь бежит в Мексику, где там под именем Майкла Финкеля спокойно живет. Пока его не находит ФБР.

Что общего у этих двоих? В принципе ничего, не смотря на то что картина пытается провести параллель, герои абсолютно разные, но есть одна цель, ради которой и Финкель, и Лонго пытаются быть известными. И это ложь.

Мне очень понравился стиль повествования фильма. Здесь нет каких-то невероятных поворотов, тут все как на ладони, однако есть саспенс, где сплетение сюжета берет главным — атмосферой. Фильм имеет приятную мурчащую музыку, которая так и льется в уши, завораживая и приковывая внимание. Она, музыка, в купе с событиями от чего-то так здорово интригует, что становится интересно!

Конечно, многое здесь и в тандеме актеров: Хилл и Франко. Прям уж выдающейся игры тут нет, Оскар обошел. Но при внимательном рассмотрении, эти двое так заняты друг другом, что забываешь их имена, для зрителя это журналист и убийца. И так хочется понять почему один так жесток, а второй идет на поводу. Может просто первый манипулятор, а второй все так же жаждет красивой истории, а так же прежней работы.

«Правдивая история» неплохая драматичная лента с элементами триллера, но слегка расплывчатая. Кто хочет увидеть конкретику и глубину в криминальном сюжете, увы, ее не получит. Зато здесь есть спокойное повествование, наводящее на размышление, а так же интересная тема лжи и будущего. Что в дуэте дает неплохой эффект, смотреть можно, но на раз не боле.

7 из 10

Довольно скромно прошла в прокате остросюжетная драма «ПРАВДИВАЯ ИСТОРИЯ» режиссера Руперта Гулда. После нескольких телевизионных проектов, у режиссера — первая серьезная работа в большом кино. И честно сказать, вышло все очень даже неплохо. Основываясь на реальной истории, зрителю показаны невероятные взаимоотношения между журналистом и заключённым, который ожидает своей смертной казни. Конечно, что-то подобное уже было в кино (например шикарный фильм «Жизнь Девида Гейла»), но здесь нет острой динамики или закрученного сюжета. Эта драма и очень сильная эмоциональная картина, отталкиваясь за счёт пронзительных диалогов и душераздирающих взглядов. Медленное нагнетание атмосферы фильма приковывает внимание зрителя до самого конца.

Очень убедительная и впечатляющая игра двух прекрасных актеров: Джеймс Франко и Джона Хилл.

Тонкая, как игла, сюжетная линия аккуратно пронзает наше восприятие и незаметно доходит до эмоционального катарсиса, абстрагировав от реальности насущного бытия. Каждое слово, произнесенное героями, оставляет свой след, наводящее на размышление или хотя бы легкую задумчивость. Грамотная последовательность происходящих сцен радует серьезным подходом к реализации данного проекта.

Действительно стоящее и хорошее кино для индивидуального просмотра

В середине 90-х годов на экраны вышел фильм с Ричардом Гиром и тогда ещё малоизвестным Эдвардом Нортоном, которая называлась «Первобытный страх», пересматривая данную картину неоднократно, я всё не понимала, почему именно такое название? С чем может быть связан в нашем современном обществе первобытный страх, пока после просмотра «Правдивой истории» меня вдруг не осенило, что всё, что связано с ужасом хладнокровного преступления, так или иначе, вызывает первобытный страх. Именно это словосочетание будет сопровождать мою рецензию.

Написав, оглавление своего рассказа, я вдруг остановилась.

Остановка эта не была связана с тем, что мне нечего сказать, как раз наоборот, мне хотелось слишком много сказать. Мне хотелось сказать, что я изначально не верила Крису Лонгу, мне хотелось сказать, что Майк слишком легковерный, мне хотелось сказать, что это чудовище породившее такое горе не имеет право просто существовать, мне хотелось сказать Джилл, бойся и не верь.. И многое из того что хотелось сказать путалось с логикой моего повествования.

Сюжет: Это страшный сюжет! Картина короткая, всего 1:40 идёт, но всё это время держит в напряжении, заставляя каждое сказанное слово воспринимать как абсолютную ложь:

- Ложь!..

- Ложь?

- Крис.

- Майк.

В момент картины, когда некая личность на мосту выносит из машины спящего четырёхлетнего малыша, который обнимает эту личность спросонок, не подозревая, что будет дальше, заставила меня нажать на паузу по окончании сцены и задохнуться в слезах. Что я испытала? Первобытный страх присущий любой матери.

Актёрская игра: Уж если Фелисити Джонс для меня уже открывалась в глубокой игре, то Джона Хилла в таком амплуа я себе и представить не могла. Что касается Джеймса Франко, то каждую сыгранную им секунду ждала выхода его героя из спокойствия и равновесия, ждала безумного взгляда, и истинного первобытного страха со своей стороны. Все актёры, на мой взгляд, сыграли просто безукоризненно! Остаётся только надеяться, что душевное состояние каждого из них не пошатнулось от игры в данном фильме, ибо рассказанное не подлежит какому-либо оправданию.

Резюме: Я не видела предыдущие работы режиссёра данной картины, возможно, потому что их было не так много, но этот фильм заслуживает похвал. Операторская работа и музыкальное сопровождение на высоте, чего только стоит падающий в чемодан плюшевый мишка!

Данный фильм вряд ли можно отнести к картине для показа в кинотеатре, также как и «Пленницы» Дени Вильнёва, но это именно то кино, которое, несомненно оставляет шрам в душе от просмотра.

10 из 10

В фильмах, основанных на реальных событиях, есть некая специфичность — режиссеры стараются найти похожих на реальных героев актеров, от реальной истории отходить нельзя, иначе наткнешься на шквал критики и зачастую возникает такой «недофильм» — то ли документальный выкидыш, то ли художественный недодел.

Но при этом, хорошо изготовленный фильм, основанный на реальной истории, становится настоящим сокровищем. Фактически, на экране визуализируется часть чей-то жизни, которая тем или иным образом стала достойна трудоемкого съемочного процесса. Например, «Подмена» Клинта Иствуда с Анджелиной Джоли, или «1+1» Накаша и Толедано.

В основном за фундамент таких картин берется история, которая способна вызвать у зрителей шквал эмоций — необычная личность, социальная проблема, часть мировой истории, политика, болезни, убийства.

И здесь особое место занимают режиссеры, способные, казалось бы, из ничего сделать хорошее кино. Если нет истории или история столь тонка, то как можно приготовить кинематографический продукт, который пришелся бы всем по вкусу? Да никак. Такие фильмы всегда будут иметь небольшие рейтинги и на фестивалях будут пролетать как фанера над Парижем.

Режиссер Руперт Гулт взял за основу своего фильма историю, произошедшую в 2000-х годах в Америке. 29-летний предприниматель Кристиан Лонго решив однажды, что хочет начать жизнь с чистого листа, покончил с прежней самым кошмарным образом — задушил свою жену и трех своих детей. Позже, скрываясь, он использовал имя журналиста Майкла Финкеля из газеты «New York Times», который для него был эдаким кумиром. А журналиста в это время увольняют, потому что он, в угоду своему личному эго, дабы прославиться на весь мир, переписывает свою новую статью так неудачно, что это не остается незамеченным высшим руководством. Позже, поймав Кристиана, состоится встреча убийцы и журналиста, которая закончится заключением устной сделки: журналист обещает научить Кристиана «писать также честно, как пишет он», а Кристиан обещает рассказать всю правду о преступлении, но с условием, что Майкл не будет выносить все это на общее обозрение до суда.

Казалось бы, по законам жанра здесь должна начаться история в духе «Стоуна» или «Жизнь Девида Гейла», но нет. Нет здесь внезапных прозрений и признаний, нет здесь поворотов сюжета на 180 градусов. Здесь все также размеренно. И именно это задевает за живое, словно ты понимаешь, что кино настолько реально, что ты можешь коснуться его рукой и уткнешься в теплое плечо возмущенного Джеймса Франко. Ты знаешь, что убийца останется убийцей, ты знаешь, что журналиста, единожды попытавшегося пойти на все, ради славы, уже невозможно остановить. Но если все так поверхностно, то какой смысл снимать кино о такой истории?

Мне кажется, что мораль проста также, как и сюжет: влияние двух людей друг на друга неоспоримо велико. Мы влияем на своих друзей, родителей, детей, любовников. Мы меняемся сами, меняем все вокруг. Но мы обычные люди со своими странностями. А встреча двух умных грешников обычно заканчивается прозрением хотя бы одного из них.

Такие фильмы нужны, как кислород, дабы не забыть, что жизнь обычно такая и есть — без лихих поворотов и громких «ах!». Вот такая, когда сидишь напротив человека и не можешь понять, что заставляет тебя сидеть напротив него. И встать бы да уйти, но не получается. И у журналиста нашего не получается, потому что он-то встанет и уйдет, а убийца останется сидеть дальше. А ведь не такие они и разные, им еще есть о чем помолчать…

Отличная работа Джеймса Франко и Джона Хилла! Потрясающая музыка, тонко вплетенная в сюжет, становится неким невидимым третьим героем.

Хочется посмотреть на своих демонов со стороны? Посмотрите этот фильм. Демоны всегда страшнее, когда они спокойны, потому что не знаешь, в какую секунду проснуться.

P.S. исполнительным продюсером фильма выступил Бред Питт. +1 к карме этого талантливого человека.

Фильм «Правдивая история» рассказывает об успешном журналисте газеты The New York Times Майке Финкеле (Джона Хилл). Журналист, что называется на коне, но в погоне за сенсацией меняет факты в своей статье и, будучи уличенным в этом, оказывается на улице. Он тяжело переживает личный и творческий кризис, живет в глуши, до тех пор, пока не узнает о своем странном почитателе — Кристиане Лонго (Джеймс Франко). Мало того, что Лонго называется его именем, так он еще и обвиняется в убийстве жены и трех своих детей.

Майкл Финкель, чувствуя сенсацию, находит контакт с преступником и планирует написать книгу, которая, как он полагает, вернет его в мир большой журналистики. Погружаясь в трагическую историю Кристиана и его семьи, Майкл не замечает, как находит в убийце друга для себя. Финкель ищет правду там, где ее нет, и пытается уберечь Лонго от наказания.

Приятно удивил актерский состав. До этой картины дуэт Джона Хилла и Джеймса Франко я видел в молодежной комедии «Мачо и ботан». И откровенно был удивлен тем, что данные актеры могут убедительно сыграть в такой серьезной драматической картине.

Сюжет фильма захватывает с первых минут. На протяжении картины зритель будет не раз менять свою точку зрения, принимая то сторону обвинения, то сторону защиты и, безусловно, переживать за судьбу главных героев. Интрига сохраняется до финала. Подобный интерес к фильму при просмотре я могу сравнить только с прошлогодней Финчеровской «Исчезнувшей». Всем любителям «крепких» триллеров рекомендую.

7 из 10

От брэдпиттовской кинокомпании PlanB вполне можно ожидать чего нибудь интересного. Так получилось и на этот раз. Бог с ней с историей — правдивая она или не очень, хотя в конце авторы намекают на реальность описываемых событий. На самом деле, в фильме говорится о том, что ни в коем случае, нельзя обманывать. Никого и никогда. Если ты врёшь — то будь готов, что твоя ложь вернётся к тебе и, скорее всего, в гораздо больших масштабах. А хуже всего — если ты, обманывая, требуешь в то же время честности от других людей. Вот как то так.

Один умный человек, где то тут в интернете, сказал что то типа — «светлое будущее — оно потому и светлое, что там никто не будет темнить». Так что, подумайте в следующий раз, когда захотите приврать немножко — стоит ли нагонять тумана? В нём ведь потом жить придётся.

Всего 6,3 дали IMDb первой нам известной картине Руперта Гулта «Правдивая история». С одной стороны, довольно понятно почему именно так воспользовались своим правом голоса зрители и критики. Если бы действительно существовала одноименная книга Майкла Финкеля о тайнах жизни жестокого убийцы, то наверняка она была бы куда более увлекательной и интересной. Фильм же был больше похож на рассказ человека, скрывающего некую тайну. Режиссер не посчитал нужным создавать из этой детективной истории настоящий триллер с убийствами. Именно поэтому, возможно, нахождение в одной локации (что происходит всю вторую половину фильма) может немного утомить зрителя.

Однако, при этом Гулт дал нам самим визуализировать историю, рассказанную Кристианом Лонго. Большое спасибо хочется сказать за один единственный, но самый драматичный кадр падающего плюшевого медведя в чемодан. Он появляется в фильме дважды, сначала став «крючком» для зрителя, а потом полноценным образом всего того ужаса, что сотворил герой Джеймса Франко.

О нем стоит сказать отдельно. Одни из последних фильмов, что шли у нас в кинотеатрах с участием Джеймса Франко были исключительно комедии, иногда незаурядные, где-то абсурдные, но крайне смешные. Поэтому роль серьезного, умного, начитанного убийцы казалась в начале отхождением от привычного образа саркастичного героя. Однако, Франко создал такой образ, за которым интересно следить, которого интересно слушать, с которым, возможно, захотелось бы познакомиться самому.

Джона Хилл при этом не уступал герою Франко и с легкостью доказывал, что может играть не только пухлых и комичных напарников главного героя. Возможно, фильм с точки зрения эмоциональности и вовлечения в атмосферу удался именно благодаря актерскому составу.

Наверно, в этом фильме не нужно быть детективом, чтобы разбираться, кто прав, а кто виноват. Ответ там лежит на поверхности еще на 30х минутах фильма. Здесь нужно быть просто человеком и чувствовать ситуацию и характеры героев.

«Правдивая история»- это еще один фильм, основанный на реальных событиях. И мне хотелось бы думать, что, несмотря на миллионы миллионов фильмов с жуткими и таинственными правдивыми историями, мы все равно не останемся равнодушны ни к одной из них.

Это о чем-то очень мнимом, настолько все шикарно. Сама экранизация очень мощна. Я настолько заинтересовался этой историей, мне хотелось сразу найти мемуары и почитать, но к сожалению в интернете этого не существует, или, возможно, я не ахти, как искал, но вот сам сюжет бомба, настолько все запутано выглядит.

Джона Хилл очень непревзойденно сыграл свою роль, и настолько все он воспринимал так, как настоящий журналист, который в действительности хочет достучаться до правды. И Джеймс Франко вошел в роль очень с неудобной для меня стороны, а вот его роль меня настолько поразила, это что-то такое неумолимое. Вот такой чудесный тандем двух талантливых актеров. Это очень хорошо, что режиссер выбрал именно этих актеров, они настолько проницательно вошли в них (роли), это что-то такое, что у меня даже нет слов, как изложить свои впечатления.

Действительно сюжет очень интересно разворачивается, хотя возможно, если не вслушаться в их диалоги, да и в целом, если не найти его мемуары, то есть Майкла Финкеля, то эта история будет немножко мрачной в восприятии и возможно непонятной. Поэтому сразу же говорю не пугайтесь, это даже с одной стороны лучше, сам себе переделаешь историю, а с другой стороны действительно хотелось бы узнать правду. Поскольку много чего не стало известно в самом фильме, но я бы с радостью почитал эту книгу, или говоря другими словами мемуары.

Одним словом мне все просто слишком понравилось, что там происходило. Диалоги очень таки простодушные и выполнены на все сто. У меня дух захватывает от таких, в действительности серьезных диалогов, а также сами взаимоотношения так называемого убийцы и журналиста.

Вообщем здесь можно многое, что обсуждать, и есть о чем поговорить с теми, ктосмотрел этот фильм. Так что лучше посмотрите эту киноленту, и я надеюсь в целом не пожалеете, что все-таки осмелились посмотреть.

Вчерашний Король пера и покоритель обложек престижных журналов, сегодня, после профессионального провала, отставленный от дел, паникуя от бесплодных попыток достучаться звонками до авторитетных изданий, Майкл Финкель, получает от незнакомца встречное предложение темы, указывающего на человека, прикрывавшегося его именем, будучи в бегах после обвинения в убийстве жены и всех своих малолетних детей, который, согласившись на встречу, втягивает журналиста в замысловатую игру целей и средств, заключая с ним сделку об откровенности в обмен на молчание, пока вердиктом присяжных не завершится его судебный процесс.

Многие пытаются мыслить, как преступник, но чем показалась ценной преступнику журналистика Майкла Финкеля, пренебрегавшего фактографической конкретикой в пользу формальных обобщений, строгости формулировок предпочитающего игру символических определений, подменяя реальные личности ложными образами, при этом оправдывая себя целесообразностью благих намерений, считая, что имеет право на такой благородный обман?

Не скрываемая от него игра Кристиана Лонго заключалась в использовании методологии партнёра в работе перед жюри присяжных, где на заседаниях суда Финкель с ошеломляющим ужасом узнает собственный стиль в приёмах своего подельника, становясь соучастником процесса, не до преступления, а после него, предоставляя убийце шанс ускользнуть от ответственности, если тому удастся предстать в ином облике, чем его рисовал в обвинении прокурор.

Тенью мелькнувший психологический триллер сливается в исследовательскую драму, включающую, с одной стороны, попытку принципиальной оценки профессиональной журналистики, часто формирующей мнение публики на искусственно созданных персонажах и событиях, чем со стальным спокойствием занимается подсудимый, так и восприимчивость самой публики к предлагаемым ей версиям происшествия, что должно отразить решение присяжных заседателей, с другой стороны. Отсюда — почти отсутствующее процессуальное напряжение, когда практически не слышно обвинения, а постоянно звучит монолог обвиняемого, составленный из переданных ему журналистских слов, узнавая в которых себя, Финкель и рад бы, да не может уже дать задний ход.

Несмотря на наличие судебного процесса, в нём нет ощущения присутствия традиционных «сторон», а Лонго и Финкель заключены в пару, не обременённые задачей раскрыть суть самой трагедии, поскольку Джеймс Франко и Джона Хилл имеют свой, отдельный предмет для персональной связи, одинаково интересный одному, чтобы освободиться, а другому — чтобы узнать цену собственных слов, и этот предмет лишает фильм характеристики «судебный».

Между Лонго и Финкелем нет никаких отношений, за пределами тех, что установил их устный контракт, так что, всё — только бизнес и ничего личного, вместо которого существует лишь общественно-полезный вопрос Руперта Гулда, уклоняющегося от определения виновности преступника и природы преступления, предаваясь вопросу о роли обмана, считая журналистику подходящей почвой для своего анализа, не такого пустого, как может показаться на первый взгляд, поскольку «приукрашивание действительности» стало обычным явлением, выходящим за пределы газетных полос и телевизионных экранов, объединяя под одним знаменем пишущих всё, что вмещает теперь сеть под названием Интернет, и того человека, который пишет сейчас этот текст, выдавая своё представление об увиденном, настолько ложное или настолько истинное, насколько известно лишь ему одному.

Любой, читая по написанному, подобно присяжным, делает свой выбор и принимает собственное решение, поэтому, в своей цели, режиссёр отказался от криминализации сюжета, в части образности персонажей полагаясь на исполнительские способности актёров, превосходно ориентирующихся в предложенной им скупой на диалоги среде, лишенным прва изменить поверхностность аналитики Гулда, зацепившегося за один из элементов правдивой истории, чтобы поговорить о правде в любом звучащем или написанном слове, оставленном в окружающей человека функциональной среде, о достоверности представленного и восприимчивости к представлениям, где попытка разобраться с первым ещё как-то укладывается в некий умозрительный ряд, но со вторым автор, пожалуй, терпит жестокое фиаско, поскольку вердикт присяжных гасит нравственный запал от первого, что, впрочем, не обращает его в ложь, делая скорее исключением из хорошо всем известных правил, иначе обращающихся с истиной.

В «Сладкой жизни» Ф. Феллини есть персонаж, убивающий всю свою семью, при этом не выделяющийся какими-то необычными качествами или психическими расстройствами, наоборот, пугающийся собственной незначительности и бессмысленности жизни. В реальности подобный человек, быть может, не так экзистенциален. Но то, что он существовал, уже заставляет нас все больше стремиться понять его вместе с главным героем, журналистом Майклом Финкелем.

Основанная на реальных событиях история про обыденность преступления не слишком держит в напряжении детективной стороной сюжета, вопросом о виновности вроде бы привлекательного персонажа Кристиана Лонго. Скорее здесь поднимается проблема поиска правды ради попытки обосновать логику совершенного поступка, который выходит за рамки здравого смысла. Различные трактовки своего преступления предлагает сам Лонго, но в них мало правды.

Напрашивается перекличка с широкоизвестным фильмом Финчера «Зодиак», который имеет почти открытый финал и после просмотра неторопливого развития оставляет больше вопросов, чем ответов. Однако такое сравнение будет лестным для фильма «Правдивая история», потому что здесь порой не хватает тонкости режиссуры, которая имеется у Финчера, несмотря на приличную игру актеров и довольно интересную историю.

7 из 10

В марте 2014 года американское независимое СМИ Vice выпустило статью о заключенном, который находиться в камере смертников штата Орегон, изъявившем желание пожертвовать свои органы, чтобы уже после смерти искупить злодеяния и подарить надежду на жизнь умирающему человеку. В этой статье заключенный рассказывал об этических, медицинских и юридических препятствиях, которые в итоге не дают таким как он спасти чью-то жизнь. Но 2014 год не был звездным часом для этого заключенного, для которого история долгой любви-ненависти с прессой началась еще в 2001 году, когда его преступление и последующий за ним драматический судебный процесс были на страницах всех газет. Этим заключенным является Кристиан Лонго, который одним прекрасным днем убил красавицу-жену и троих малолетних детей, старшему из которых было всего четыре года. Кто-то верит, что Кристиан Лонго это хороший человек, принявший плохое решение, и, находясь в тюрьме, старающийся изо всех сил исправиться. Кто-то верит, что Кристиан Лонго и не человек вовсе, а дьявол во плоти, который убивал бы снова и снова, если бы ему позволили. Журналист Майкл Финкель был тем, кого больше всех интересовал вопрос — кто же такой Кристиан Лонго? Финкель переписывался и общался с Лонго на протяжении почти всего времени его заключения, знал обе стороны своего нового зловещего друга и пытался понять, какая из них истинная. Итоги этого размышления вылились в книгу «Правдивая история», в которой Майкл описал свой опыт общения с человеком, которого считают одним из самых опасных убийц Орегона. Спустя годы эта книга превратилась в дебютный полнометражный фильм британского режиссера Руперта Гулда.

Самое интересное в такого рода делах, когда один человек за один день лишает жизни сразу несколько ему подобных, это то, что вы чаще всего не найдете того, у кого на лице написано убийца и за кем тянутся десятки предыдущих арестов и все тревожные индикаторы того, что он склонен к насилию. Нет, вероятней всего, вы обнаружите очень интеллигентного человека, о котором все хорошо отзываются и который не имеет совершенно никакой истории насилия. И вы будете пытаться представить, как этот вежливый, умный и талантливый человек совершал преступление, которое ассоциируется с опустившимся на дно монстром, и вы не сможете. Именно это и поразило Майкла Финкеля, который сказал, что самое страшное в Кристиане Лонго это то, что в нем нет ничего страшного. Фильм Руперта Гулда «Правдивая история» рассказывает о попытках Майкла Финкеля проникнуть в душу Кристиана Лонго и вечной борьбе между знанием того, что его друг человек и что он же убийца и что, каким то невероятным образом, одно не отнимает другого. Финкель он почти как новый Трумен Капоте, сформировавший поистине прочную связь с убийцей Перри Смитом, про преступление которого он писал в своей нашумевшей книге «Хладнокровное убийство». Как и Капоте, Финкель смог найти точку соприкосновения с объектом своего изучения и оба писателя обнаружили себя в болезненного рода дружбе, в которой опасно было оставаться, но от которой нельзя отказаться.

«Правдивая история» это фильм, обладающий мрачной красотой. Потерянность, одиночество и боль сквозит не только в словах героев, но в пейзажах, рисунках, действиях, во всем, что вы можете увидеть глазами. Это некое подобие классического нуара, в котором герой смотрит в бездну, а она смотрит в него и он знает, что может быть это не правильно и не нормально, но он заворожен и не может оторваться, потому что его место здесь, в этой мрачной комнате, в которой ему рассказывают историю, неподвластную умам большинства людей. Плюс и минус «Правдивой истории» в том, что это не кино о Теди Банди или Джеффри Дамере, в котором режиссер сдирает со своих антагонистов человеческую кожу и оставляет только остов, принадлежащий монстру. Вам может показаться, что в фильме Руперта Голда есть антагонист и протагонист, но это не так, поскольку его картина это не история о борьбе добра со злом, это повествование о том, как сложно порой отличить одно от другого и том, что добро и зло могут сидеть в одной комнате, вести самую захватывающую беседу в своей жизни и по-настоящему нуждаться в друг друге. «Правдивая история» как картина имеет конец, но в реальности она продолжается — Майкл Финкель так и ведет беседы с Кристианом Лонго, который по-прежнему дышит, и все еще остаются люди, которые пытаются понять, кто же такой этот Кристиан Лонго и как тот роковой день вообще мог случиться.