Метод (2015)

Главный герой сериала — блестящий детектив и харизматик майор Родион Меглин. Используя такие вещи, как психоанализ, дедукцию и просто внимание к людям и любым мелочам, а также имея психические расстройства, полученные из-за травмирующего в детстве события, позволяющие понимать и чувствовать подобных себе маньяков и психопатов, Меглин способен раскрывать на первый взгляд самые сложные преступления.

В первом сезоне у сериала есть три сюжетные линии которые постепенно развиваются. Первая — линия обучения Родионом стажёрки Есении, их взаимодействия и развития отношений, вторая — поиск Есенией убийцы её матери, дело десятилетней давности, которое так и осталось нераскрытым, из-за которого она и пришла на стажировку, и третья — поиск таинственного и неуловимого манипулятора и серийного убийцы, который представляется именем «Ты меня не поймаешь». Почти каждую серию Меглин и Есения расследуют новое дело, через которое развиваются их взаимоотношения и они оба раскрываются как персонажи и проходят развития. Родион благодаря Есении постепенно становится более человечным, а она, в свою очередь, обучается у него его методу по раскрытию преступлений и пониманию мотивов тех кто совершает эти преступления. В этом сериале отношения главных героев — на грани меланхолии, отчаяния, платонической любви и болезни — развиваются на фоне напряжённого сюжета, полного убийств, психических расстройств и расследований. Главный бриллиант данного произведения — это Константин Хабенский в роли Меглина. Он харизматичный, таинственный и необычный. То, как он раскрывает преступления своим нестандартным методом, выглядит потрясающе и снято отлично. Я считаю, с другим актёром на этой роли сериал бы не вышел настолько успешным. Также порадовал Алексей Серебряков в роли Стрелка, отлично отыграл жестокого убийцу и отличающуюся социопатическими чертами мразь — лучший антагонист всего сериала. Актриса Паулина Андреева в роли Есении хоть и сильно уступает по актёрскому мастерству Хабенскому, но в принципе отыграла она неплохо, видно, что старалась, в целом их дуэт выглядит гармонично.

Детективная составляющая сериала выглядит самобытно, у сериала есть свой особый стиль, своя необыкновенная атмосфера, качественная операторская работа, продуманный визуальный стиль, атмосферная музыка и неплохие спецэффекты, которые делают сериал визуально привлекательным. Драматургия, раскрытие и развитие персонажей и сюжета в этом произведении выполнены отлично. Большинство серий я смотрел затаив дыхание. Концовка фильма меня очень тронула, и я не мог не переживать за героев. В целом, мне очень понравилась атмосфера фильма. По моему субъективному мнению, первый сезон сериала «Метод» — это один из лучших российских сериалов на данный момент.

«Метод» в первых двух сезонах — это не просто криминальный сериал про маньяков, а мрачная притча о цене справедливости и о том, как легко, глядя в бездну, стать её частью. На фоне жестоких преступлений шоу постоянно задаёт один и тот же вопрос: где заканчивается закон и начинается личная месть, и имеет ли человек право самостоятельно становиться судом, присяжными и палачом.

Становление героев подано через постоянное столкновение с собственными границами. Есенья приходит в мир Родиона как эмоционально хрупкая, но принципиальная, и по ходу первого сезона её идеализм проходит суровую проверку реальностью: каждый новый «метод» наказания преступников заставляет её выбирать между верой в систему и верой в конкретного человека рядом. Родион же изначально кажется монолитным «палачом», но постепенно раскрывается как человек, который давно расплатился собой за чужие преступления и теперь живёт на инерции, почти не веря ни в искупление, ни в собственное будущее.

Борьба с внутренними демонами у обоих не менее важна, чем борьба с монстрами снаружи. Есенья постоянно балансирует между отвращением к насилию и ощущением, что «иначе не работает», между желанием сохранить душу живой и страхом стать такой же холодной, как её наставник. Родион живёт в режиме постоянного самонаказания: его метод — это и охота на зло, и способ каждый раз подтверждать себе, что он уже давно не заслуживает нормальной жизни, близости и прощения. Их чувства — смесь зависимости, доверия, страха и любви — выстроены так, что зрителю всё время некомфортно: хочется, чтобы они были вместе, и одновременно страшно, во что это может их превратить.

Философская составляющая сериала держится именно на этом моральном дискомфорте. «Метод» не даёт простой опции «он хороший, потому что убивает плохих»: каждый эпизод как будто немного подтачивает почву под ногами зрителя, показывая, что граница между карающим ангелом и очередным монстром невероятно тонка. Сериал заставляет задуматься, что страшнее — маньяк, действующий по инстинкту, или человек, который очень рационально выстраивает свою личную систему «правосудия» и начинает получать от этого внутреннее оправдание, а иногда и удовольствие.

Оригинальность концовок обоих сезонов как раз в том, что они не предлагают эмоционально комфортного, «закрытого» хэппи-энда. Финал первой истории выбивает воздух: вместо привычной победы над злом мы получаем болезненное ощущение незавершённости, ломку всех привычных ролей и вопрос, что будет с человеком, которому передали этот опасный «метод» вместе с эмоциональными травмами. Во втором сезоне финальная развязка ещё сильнее подрывает ожидания: вместо простой эскалации насилия мы видим переосмысление того, что такое наследие Родиона, и может ли новая генерация героев вырваться из замкнутого круга мести и саморазрушения.

В сумме первые два сезона «Метода» работают как мрачная философская лаборатория: герои в ней не просто ловят преступников, а вынуждены ежедневно выбирать, кем они становятся — людьми, которые борются со злом, или частью той самой тьмы, против которой вышли. И именно эта честная, неудобная оптика, отсутствие безопасных ответов и смелые, неутешительные финалы делают сериал особенным и запоминающимся.

Меня в сериале увлекло две линии повествования.

1) Гениальный сыщик Меглин, который строит аватары маньяков, понимает их мотив и психологию. Как они ищут жертв, что является триггером и какой внутренний голод они пытаются этим заглушить;

2) Линия любви Меглина и Есени. Как по мне они идеально друг другу подходят. Оба живут только расследованиями, в других ситуациях - сходят с ума.

Увидев метод Меглина, увидела в этом свой смысл жизни, найти применения - выход собственной агрессии и принципов. Есеня находит в методе Меглина отражение собственных внутренних конфликтов. Работа следаком в стиле Меглина как удовлетворение потребности. Иначе она бы скорее всего стала бы жертвой преступника на одном из задании, так как чувство самосохранения у нее не особо развито.

Меглин, имеющий травмирующий опыт, жуткой агрессии в раннем детстве, также впитал это как способ выжить - жить.

Меглин, который никогда не брал стажеров, почувствовал в ней способности и незакрытые потребности, которые необходимы в его работе. Плюс в тот момент жизни она была ему необходима, так как его уникальный метод требует огромной эмоциональной отдачи, ему нужны были вторые руки.

Партнерство Есени и Меглина становится ключом к раскрытию самых сложных дел.

Их отношения базируются на расследованиях, ими они живут и увлечены.

Очень бы хотелось продолжения истории о Меглине и Есене и их методе.

Когда включаешь «Метод», не ждёшь, что он зацепит за что-то внутри — за те струны, о существовании которых предпочитал не вспоминать. Думал: мрачный детектив, маньяки, расследование. А получил — удар в солнечное сплетение. Не о преступлении. О боли. О праве. О бездне между справедливостью и законом.

Он. Она. И невыносимо логичная тьма

В центре — двое. Он — следователь, в прошлом и в поступках которого — слишком много, чтобы понять с ходу. Она — ещё не сломанная, но уже треснувшая. Пришла учиться. Но здесь учат не по конспекту. Здесь учат тому, как жить, когда каждый день сталкиваешься с самым гнилым, что есть в человеке — и не сойти с ума.

Это не «ученик и наставник». Это эксперимент. Двое на фоне системы, давно утратившей смысл. И зритель — третий участник.

Психология важнее действия

Если вы привыкли к сериалам, где сцена сменяет сцену, где герои бегают, стреляют, спасают — забудьте. «Метод» не спешит. Он удушающе медленный. Он говорит тишиной. Полумраком. Вопросами, на которые лучше бы не знать ответа.

Он показывает, как внутри человека может поселиться не монстр — а холодный, рациональный суд. Без суда. Без присяжных.

Хабенский — пугающе убедителен

Он не герой. Он не антигерой. Он — человек, которому слишком долго приходилось делать выборы, где не было хороших вариантов. Его логика пугает тем, насколько она ясна. Он говорит просто. Делает жуткое. И ты не можешь сказать: «он ошибается». Потому что, чёрт возьми, он не ошибается.

Героиня — не украшение. Она — зеркало

В персонаже Паулины Андреевой нет пафоса. Она — не из тех, кто кричит, плачет, размахивает руками. Она вникает. Смотрит. Молчит. И это молчание страшнее. Потому что через неё зритель впитывает происходящее. Пропускает через себя. Начинает задаваться вопросами, которые раньше были просто риторикой: «А что, если?..»

Серость города — как фон боли

Город здесь — не место. Он — состояние. Словно кто-то убрал из мира цвет. И оставил только оттенки внутренней гнили. Каждый кадр — как фотография из сна, который хочется забыть. Но не выходит.

Музыка не отвлекает. Не подсказывает эмоции. Она, как и сериал, просто держит тебя в холодной воде, пока не начнёшь привыкать.

Что не зашло

Порой есть ощущение театральности. Как будто кто-то сверху подсказывает: «Вот, смотри, это важный момент». Некоторые диалоги звучат нарочито красиво — слишком литературно для мира, где давно всё некрасиво. Это сбивает, но не выбивает.

Вывод

«Метод» — не про маньяков. Не про криминал. Это сериал про то, как тонка граница между справедливостью и жестокостью. Про то, что даже самый холодный расчет может родиться из боли. Из бессилия. Из желания жить в мире, где зло не остаётся безнаказанным.

Сериал, после которого хочется выйти на улицу и просто молчать. Не потому что страшно. А потому что слишком многое внутри сдвинулось. И уже не вернётся на место.

Когда я нажала «плей», я не думала, что этот фильм вывернет меня изнутри. «Метод» — это не история о борьбе добра со злом. Это болезненный взгляд на то, что происходит, когда мораль перестаёт работать. Когда закон не спасает. Когда остаётся только ярость, сублимированная в правосудие… или в месть?

Он. Она. И метод

Фильм строится вокруг двух фигур — опытного следователя, который делает то, что не могут (или не хотят) делать другие, и девушки, пришедшей учиться. Это не банальное «ученик и мастер». Здесь каждый учится у боли. У мрака. У собственных демонов.

В начале я думала: это будет криминальная драма. Потом поняла — это психологический портрет. Не человека. А бездны.

Фильм не торопится. Он давит. Медленно

Никакой динамики в привычном смысле. Здесь не будут взрываться машины и бежать в экшене по крышам. Вместо этого — густой, вязкий саспенс, когда просто разговор в полутьме может быть страшнее любой сцены убийства.

Я ловила себя на том, что держу дыхание. Не из-за страха. Из-за того, что мне больно. Смотреть, как работает мозг человека, сломленного, но ещё верящего в справедливость. Или хотя бы в свою её версию.

Он — без маски. Хабенский — необъяснимо сильный

Константин Хабенский не играет — он горит в кадре. Его герой не вызывает жалости, но и ненавидеть его невозможно. Он страшен, потому что логичен. Потому что мы понимаем, почему он делает то, что делает. Это ужасает больше, чем сам факт насилия.

Она — не героиня. Она — мы

Героиня Паулины Андреевой — не только наблюдатель. Она — точка входа для зрителя. Через неё мы задаём себе вопросы: как бы я поступила? Где моя граница? Можно ли остаться собой, смотря на грязь так долго и так близко?

Атмосфера — серая, как боль

Тусклый свет, мрачные улицы, тишина, в которой слышно, как тикает не только часы, но и нервы. Музыка не украшает. Она подчёркивает — каждую трещину, каждый взгляд. Каждый шорох страха внутри.

Что смутило

В фильме есть сцены, которые кажутся театрально переигранными. Некоторые диалоги — слишком литературные. Это немного выбивает из гипнотического ритма. Но эти шероховатости не портят общей глубины — просто напоминают, что мы всё же смотрим кино, а не наблюдаем реальность.

Вывод

«Метод» — фильм, после которого молчишь. Не потому что нечего сказать, а потому что внутри слишком много. Это фильм не про маньяков. И не про следствие. Это фильм про людей. Про то, как далеко можно зайти, если очень сильно хотеть справедливости — и не получить её.

9,5 из 10

Смотреть стоит. Только если вы готовы не осуждать, а понять. И если не боитесь тьмы — не на экране, а внутри.

''...-А в чём, собственно, метод?

-А его нет.''

'Метод', пожалуй, один из лучших психологических триллеров, которые я смотрел. Очень хочется выразить большую благодарность режиссёру, сценаристам и великолепным актёрам: без них не получилось бы такого эмоционально-психологического 'коктейля' чувств и мыслей, оставшихся после сериала.

'Метод' местами кажется клишированным, особенно в начале: личные мотивы героя, желающего стать следователем; 'обучение' у талантливого мастера-социопата (разумеется, ходьба по грани, стресс и риск жизнью включены в стажировку!). Однако не спешите бросаться камнями в тех, кто писал сценарий.

Персонажи - одно из достоинств сериала. Кто бы мог подумать, что, проходя сквозь жизненные уроки матёрого следователя, Есеня будет... ошибаться? Да, это не то, чего мы ожидаем от сыщика. Драма, накал страстей и... безысходное ожидание следующей жертвы. 'Метод' легко жонглирует чувствами зрителя. В один момент ваша эмоциональная гамма может измениться от лютой ненависти до эмпатии к сумасшедшим, от гнева к прощению, от скуки до страсти.

Интересный взгляд на дело. В романах Агаты Кристи, Артура Конана Дойля вы не можете определить убийцу, пока не наступит развязка. В 'Методе' всё иначе: вам покажут и подробно расскажут о том, кто, как и зачем убивает. Ведь суть не в том, кто это делает, а как! И это, на мой взгляд, правильный подход! 'Метод' не ставит перед вами ни тайну следствия, ни таинственную личность (кроме главного антагониста 'Ты Меня Не Поймаешь'), он предлагает вам заглянуть в 'колодец души' людей, одержимых маниакальными расстройствами на разной почве.

Атмосфера и саундтрек. Как 'Плохих Парней' нельзя представить себе без одноимённой песни Боба Марли, так и 'Метод' не был бы таким успешным, если бы правильное 'оформление' не внесло свой вклад. Стоит похвалить композитора за написание мелодий, от которых идут мурашки по коже.

К сожалению, я так и не понял, зачем здесь нужен был допрос. Собственно, я бы даже не назвал его так. Просто два мужика прессуют потенциально профдеформированного следователя. В конце первого сезона становится ясно, что никакой связи между настоящим концом 'допроса' и изложением (или даже можно сказать обсуждением) дел, в расследовании которых участвовала Есеня, нет. Можно было обойтись и без этих вставок, каждый раз начиная серию именно с нового дела: история от этого бы не пострадала.

Сделаем скидку мы и киношным перестрелкам, и феноменальной везучести героев - показаны были они не так уж и плохо, а учитывая то, что акцент сериала сосредоточен на достоинстве, описанном выше, это не вредит повествованию и его восприятию.

'Метод', очевидно, получился чрезвычайно хороший. Я бы сравнил его с 'живым кристаллом', в гранях которого каждый найдет для себя что-то новое и интересное. Сериал заслуживает своей крепкой десятки, а я, тем временем, с нетерпением жду продолжения и иду смотреть 2 сезон.

Введение

'Метод' - психологический триллер, который быстро завоевал популярность и признание зрителей. Сериал отличается своим глубоким погружением в темные аспекты человеческой природы и уникальной атмосферой, которая держит зрителя в напряжении от начала до конца.

Сюжет

Сюжет сериала разворачивается вокруг главного героя Родиона Меглина, которого играет Константин Хабенский. Меглин - эксцентричный следователь, обладающий уникальным 'методом' распутывания самых сложных и загадочных дел. Его методика граничит с гениальностью и безумием, что делает его одновременно восхитительным и пугающим. Он сотрудничает с молодой и амбициозной Есенией Стекловой (Паулина Андреева), выпускницей юридического факультета, которая стремится понять мотивы самых жестоких преступников.

Актерская игра

Константин Хабенский в роли Родиона Меглина демонстрирует выдающуюся актерскую игру, создавая многослойный образ персонажа. Его Меглин - это человек, разрывающийся между собственными демонами и необходимостью вершить правосудие. Хабенский мастерски передает сложность внутреннего мира своего героя, сочетая в нем харизму и пугающую мрачность.

Паулина Андреева в роли Есении Стекловой тоже справляется с задачей на отлично. Ее героиня проходит путь от наивной выпускницы до зрелого профессионала, сталкиваясь с жестокостью реального мира. Андреева создает убедительный образ, который вызывает сочувствие и восхищение зрителя.

Режиссура и сценарий

Режиссер Юрий Быков создает уникальную атмосферу, используя темные и напряженные сцены, которые погружают зрителя в мир сериала. Его внимание к деталям и умение создавать напряжение делают 'Метод' одним из лучших представителей жанра. Быков мастерски использует музыкальное сопровождение и визуальные эффекты, чтобы усилить эмоциональное воздействие каждой сцены.

Сценарий, написанный Дмитрием Ивановым и Юрием Быковым, является еще одной сильной стороной сериала. Он изобилует непредсказуемыми поворотами и глубокими философскими размышлениями о природе зла и справедливости. Диалоги прописаны тщательно и реалистично, что делает взаимодействие персонажей правдоподобным и интересным.

Тематика и философия

'Метод' исследует темные уголки человеческой души, задавая вопросы о том, что заставляет людей совершать ужасные поступки. Сериал поднимает важные темы о справедливости, моральных дилеммах и личной ответственности. Меглин, несмотря на свою неоднозначность, становится своеобразным антигероем, который вызывает симпатию и отвращение одновременно.

Одна из ключевых тем сериала - это природа зла. 'Метод' не дает однозначных ответов, предлагая зрителю самостоятельно задуматься над тем, что движет преступниками. Этот философский аспект делает сериал глубоким и многослойным, отличающимся от большинства детективных драм.

Визуальная составляющая

Визуальный стиль 'Метода' заслуживает отдельного упоминания. Мрачные тона, контрастные освещения и тщательно продуманные декорации создают атмосферу безысходности и напряжения. Каждая сцена выглядит как произведение искусства, где каждый элемент имеет значение и способствует общей атмосфере сериала.

Заключение

'Метод' - это не просто детективный сериал, это глубокое погружение в мир человеческих страстей и темных уголков души. Сильная актерская игра, продуманный сценарий, мастерская режиссура и уникальная атмосфера делают его выдающимся произведением в жанре. Это сериал, который заставляет задуматься, испытывать сильные эмоции и, возможно, пересмотреть свои взгляды на природу зла и справедливости. Если вы ищете что-то большее, чем просто развлекательное шоу, 'Метод' станет для вас настоящим открытием.

Ну что же, наконец добрался и до этого сериала. Есть о чем написать. Сериал получился хорошим. и первый сезон держит интригу, остаешься в напряжении, ожидая развязки. А вот второй уже сильно разочаровывающий.

Музыка:

Прежде всего хочется отметить качественное музыкальное сопровождение. Реально зашло. Реально спасает.

На мой взгляд второй сезон сериала откровенно лишний, и на первом надо было заканчивать.

Актерская игра: Петрову после роли Измайлова в Полицейском с Рублевки стоило на этом карьеру и завершить. Не получается у него играть. Вопрос не в персонаже, а в актере. Не играет, что ты с ним не делай.

Сериал мощно вытаскивает Хабенский, но во втором сезоне уже ничего от следователя в нем не остается, собственно, почему, я считаю, что первым сезоном и нужно было ограничится.

Сюжет:

Конечно не без нелогичностей и дыр, но кто этим не грешит. А но фоне, допустим, того же 'За час до рассвета', так и вовсе неплох.

Конечно персонаж Хабенского может отбрасывать некоторую тень на определенную категорию людей, но у сериала задача не интегрировать их в общество, это первое. А второе - все же конкретно в сериале речь о маньяках, и вполне хорошо, что и как-то оправдывать и показывать их нормальность не пытаются.

Немного расстраивает, что самосуд показывается как некоторое положительное явление. Все же должно быть превыше верховенство закона.

Сам же метод почему-тот заключается не столько в дедукции, хотя конечно, как у классического детектива, она немного показывается, сколько в способности главного героя видеть события преступления как наяву во время приступов. Так же отличительной отрицательной чертой на мой взгляд является и изменение, скажем, мышления героини Паулины Андреевой. Получается, что маньяка может понять только другой маньяк, что в общем-то наверное не такой уж новый ход, сколько то, что отклонения можно достаточно легко приобрести...

Но плюсы все таки перевешивают. Не тривиальный сюжет. Мне понравилось, что каждая серия снабжена эпиграфом. Главный антагонист не собирательный образ различных злодейских клише. Само исполнение каждой серии преступлений тоже достаточно ново, не избито. Пускай гипертрофированно, но я лично и не ждал какого-то правдивого воспроизведения реального работы правоохранителей, и исторической или жизненной достоверности. Сериал достаточно хорош, чтобы провести вечер или пару вечеров и даже будет, что обсудить с друзьями. Кроме того на фоне огромного большинства современного Российского кино он еще и весьма выделяется в положительную сторону.

Рецензия написана только на первый сезон, потому как лично, по-моему, мнению на этом нужно было заканчивать проект. 

Итак, Родион Меглин - талантливый сыщик, со своими секретами, личной драмой и не простой судьбой. Он знает как мыслит преступник, и с помощью своего метода ловит самых опасных злодеев. К нему напрашивается на стажировку еще зеленая в следственных делах девушка Есения, дабы узнать подробности гибели матери. И казалось бы, примитивность сюжета может отпугнуть, но Юрий Быков сумел повернуть линию так, чтобы за этим было интересно наблюдать. Появление в каждой серии очередного зверя, придает особый интерес, потому как с новым делом раскрывается тот самый загадочный метод. 

Что касается актерской игры, то хотелось бы отметить Хабенского и Андрееву. Тандем подобран идеально, и люди бросающие камни в Паулину, мне кажется, не правы. Актриса потрясающе передала трансформацию героини из неопытной выпускницы юрфака в железную даму. 

Единственный, кто действительно не дотягивает, это Александр Петров, который в каждой картине Саша Петров, а не герой сюжета. Выдерживать золотую середину у него не получается, а вот переиграть или отработать на ноль - это про Сашу. Первый раз актера заметил в сериале 'Полицейский с рублевки', и за это время, сыграв множество ролей, лишь в фильме 'Текст' за его персонажем было интересно наблюдать. 

Отдельно хочется выделить Виталия Кищенко. Его амплуа на протяжении всех серий вводит в заблуждение, а харизма вызывает противоречие. И невольно начинаешь, то оправдывать его, то подозревать. 

Сериал 'Метод' - это проект, который определенно заслуживает внимания. А также картина показывает как правильно снимать российским киноделам в категории 'Триллер'. Погружение в пучину сюжета получилось, и заставило задуматься о страшном - они же рядом... 

Только из-за Саши Петрова:

8 из 10

Вот и добрался я до этого 'Метода'. Сериал хорош. Моя рецензия даже зелёненьким подсвечена. Смотрел с интересом. Тут многие не понимают, в чём чудо-метод Меглина (Мерлина?). Всё просто: он думает. Он как актёр Хабенский старается вжиться в роль психопата. И у обоих это неплохо получается. Может, он сам это самое? В смысле Меглин, не Хабенский.

Если понравилось, скажи об этом

Отдельные серии смотреть интересно. Даже очень интересно. Маньяки вызывают некую симпатию, контрастирующую с их действиями. Тут напрашивается сравнение с сериалом на все времена 'Следствие вели'. Дела в общем-то похожи. Но в жизни маньяки отнюдь не так обаятельны, как любимые артисты из наших комедий. Да и преступления настоящих маньяков не столь эстетичны. Без ленточек и бантиков.

Отдельно хочется сказать про эстетику кадров. Она великолепна! Некоторые сцены хочется пересматривать отдельно от всего. И при этом видеоряд достаточно современен. И понятен. Красивая картинка не даёт забыть, что всё происходящее - сказка. Но не в смысле ложь, а некая другая страна чудес. Кстати к этому сюжету приходятся диалоги с Мальчиком. Очень нестандартный и удачно работающий приём.

Если тебе не понравилось, не молчи

Теперь о грустном. Эстетика эстетикой, но иногда зрителю хочется пойти за пивом. Как удержать его на любимом диване? Как не дать ему даже подумать об этом? Есть два наиболее действенных способа заставить зрителя сорваться и умчаться в сторону белой железной двери. Это реклама и провисающее действие. И если рекламу авторы контролировать не в состоянии, то провисающее действие как-то в их власти. Хотелось бы так думать. А тут его, увы, полно. Пытаясь подражать успешному Тру детективу, они перенесли сюда дурацкие интервью. Ну, не тянет Андреева с её двумя эмоциями столь продолжительные куски бла-бла-бла. Вместо ощущения некого преодоления главным героем стены непонимания мы получаем барана, бьющегося об открытые ворота, которые широко раскрываются, а потом на обратном ходу сами бьют бедного барана. Это и Тру детектива, кстати, тоже касается.

Еще один повод заскучать - мальчики сокурсники. Линию одного авторы вообще оставляют провисшей. Что там с часовщиком?! Ау! Забыли? Персонаж Петрова тоже не особо цельный. В первом сезоне так вообще никакой.

Ещё повод стать алкоголиком - припадки Меглина. Они случаются с ним бессистемно и регулярно перемежаются с имитацией, что снижает градус волнения за него.

Кстати об алкоголизме. Воды столько пить физически тяжело, сколько крепких напитков выпивают персонажи. Я не сторонник ЗОЖ, но это как минимум цистерна спирта. Безо всяких болячек на такой диете легко в дурку загреметь.

И последнее в этом списке алкоповодов - Паулина Андреева. Не, девка она симпатичная, без вопросов. Но в кадре это один сплошной повод пойти выпить.

Не рано ли подводить итоги?

В целом, сериал интересный. Даже захватывающий. За игрой многих артистов приятно наблюдать. Им веришь и получаешь удовольствие. Да, есть налёт вторичности в эстетике и сюжете (хоть авторы и отрицают связь с Декстером, но вдохновение он безусловно дал). И при этом много своих оригинальных нестандартных находок. Т.ч. рекомендую.

Я в восторге от обоих сезонов сериала 'метод'.

Первый сезон был серый, мрачный, патовый. Конфликт, драма сериала захватывали, но не были близки. Прототипы маньяков были взяты территориально из России, но и всего.

Второй сезон получился цветастым, сочным: по цветокоррекции, музыке, актерской игре, проработке персонажей и истории. Несмотря на цветокор, благодаря персонажам и истории второй сезон не менее патовый и безысходный, чем первый. Маньяков стало меньше. Основной упор сделан на историю Родиона, Есении и ТМНП - а история их взаимоотношений взята из суровой действительности. Персонажи шантажируют, манипулируют друг другом, подтасовывают факты. Уверен, все в своей жизни сталкивались с жестоким обращением с детьми, разборками между людьми, которые состояли в отношениях, случаях превышения должностных полномочий.

Захватывает посыл второго сезона (а посыл первого я так и не понял): есть силы, которые хотят сломать нас, заставить нас обозлиться на ближних и дальних, но суть личности и характера человека - не поддаваться под влияние этих сил.

Я приятно удивлен качеством сериалов, которые выдает компания Александра Цекало. У меня уже в подкорке головного мозга сидит, что русские сериалы - это нечто плохое, не достойное внимания, но Александр разрушает этот стереотип.

Я понял, что он делает свои сериалы сложными, комплексными, проработанными, как композиторы когда-то писали симфонии. По структуре его сериалы напоминают фильмы Кристофера Нолана.

Желаю Александру Цекало и Константину Эрнсту и дальше снимать подобные сериалы.

#цекалогений

Честно признаться, не ожидала, что так затянет русский сериал.

Сколько было у отечественного кино после 2000-х дурацких попыток восстановить образ «хорошего полицейского» — и ни одна не выглядела столь достойной, как работа Быкова. В сравнении с теми же бесконечными «Улицами разбитых фонарей» и «Тайнами следствия» первый сезон «Метода» явно выигрывает. Тут достойная операторская и актёрская работа.

К тому же, сериал является экранизацией книжки Даниила Лектора, каждую серию предваряют эпиграфы оттуда. Но если говорить отдельно об этом чтиве — оно и рядом не стояло с кинокартиной (она лучше).

Цепляет психологическая проработка персонажей: маньяки поданы достаточно достоверно. Разумеется, в плане актёрской игры очень сильно вывозит Константин Хабенский. Паулина Андреева в первом сезоне довольно посредственная актриса, и раскроется уже во втором, когда останется без «поддержки» своего харизматичного напарника/психа/возлюбленного (не буду спойлерить тем, кто ещё не посмотрел).

Хочется порассуждать вот о чём. Образ мента у нас с конца 90-х очень пострадал. Оно и понятно, тогда они были теми ещё мразями. Но теперь-то, казалось бы, снова появились достойные представители сей профессии. Собственно, сериал частично и направлен на реабилитацию «нашей полиции» со всей сопутствующей ей романтикой. Это получилось. Даже романтика не дешевая. Извечная история «Хуана и Марии» здесь не тривиальна, и начисто лишена излюбленных домохозяйками сопливых сцен. И это не кривая поделка из забугорного «Настоящего детектива». Да, есть сходства, согласна: Меглин тоже бухает, тоже выглядит уставшим, тоже занят раскрытием дел маньяков. На этом сходства заканчиваются. Мне понравился ход сценаристов, с помощью которого Меглин, по природе своей тоже не лишённый маньячных наклонностей, вынужден держать себя в ежовых рукавицах.

Тут тип человека страдающего, борющегося со своей природой (причём успешно). А, как писывал Ф. М. Достоевский и как гласит священное писание, кающийся грешник намного дороже Богу, чем вечный праведник. Не хотела бы выглядеть ударенной в православие, но психологически типаж избран очень привлекательный. Меглин на стороне закона, он подавляет тёмное в себе и «учит» «наших» (по его же выражению, т. е. маньяков) так же переходить на светлую сторону. Нехилая такая арка героя остаётся вне хронотопа сериала.

И в целом, здесь достойно всё. Поэтому советую к просмотру. Надеюсь, увлечёт так же, как меня.

Сериал решила посмотреть из-за многочисленных рекомендаций знакомых. Закончив с 1 сезоном, надумала написать отзыв.

В сериале опытный следователь Меглин берет в стажеры юную выпускницу юрфака Есению. Вместе они начинают раскрывать преступления, а между делом Есения пытается раскрыть таинственную смерть матери. Каждая серия между собой связана, поэтому стоит смотреть внимательно.

Сам сериал не для слабонервных людей, также не для детей. В каждой серии показываются преступления в буйных красках, изощренность маньяков порой просто ужасает, а в голове возникает тысяча вопросов «а разве такое возможно»? И да, возможно. Но в этом мире, мире Меглина, преступления не остаются нераскрытыми, а преступники ненайденными. Здесь вы увидите закон и совесть, не всегда пересекающиеся между собой.

Игра актеров на протяжении всего сезона была на высоте. Увидела Константина Хабенского в новом формате, с этой ролью он справился великолепно. Остальные малознакомые актеры тоже внесли свою лепту, отчего картина стала выглядеть более живой.

Что касается юной Есении, которую сыграла Паулина Андреева, есть все же небольшие недоработки. Местами на допросе она иногда переигрывала на мой взгляд, как будто не следователь, а какая-то уличная девка.

Сериал стоит посмотреть ради необычности жанра и игры Хабенского. Второй сезон точно буду смотреть.

9 из 10

Сериал «Метод» — еще одна успешная картина, подарившая нам возможность лицезреть талант неподражаемого Константина Юрьевича!

Образ таинственного, без башенного и легендарного следователя поглощает зрителя с первого упоминания. Долгожданное появление в кадре уже подсказывает, что дальше будет только интереснее.

Есеня — не менее захватывающий персонаж. Мы видим, как она меняется, познает тот самый Метод:'… бухаешь за счет конторы, а потом маньяков мочишь.» То, каким образом происходит перерождение героини из «пафосной, с отцом-начальником» в копию Меглина хочется отслеживать.

Любовная линия героев очень зацепила. Многим близка тема чувств к наставнику, а в «Методе» она раскрыта необычным и реальным образом (что не мало важно). В такой расклад событий хочется верить, его легче принять.

Отдельно хочется выделить музыкальное сопровождение сериала. Впервые открыла для себя Ryan`a Otter`a и осталась под хорошим впечатлением. Это тот самый случай, когда музыка и композиция удачно дополняют друг друга.

С точки зрения постановки кадра, все удачно. Отдельное внимание тонким деталям, четко расставленные акценты, охват природы… не придраться. Одним словом, при просмотре глаз не устает.

Рекомендую к просмотру однозначно!

Ни для кого не секрет, что современные телевизионные сериалы испытывают невероятный подъем и волну популярности. Представляя на суд зрителей качественные продукты с новыми идеями, достойной постановкой и внушительным количеством именитых и талантливых актеров на главных ролях. Если для западного телевидения это стало нормой, то для российского, абсолютной редкостью. Посему данный телевизионный сериал снятый Юрием Быковым для меня стал абсолютно приятной неожиданностью.

Очевидно, что продюсеры проекта Константин Эрнст и Александр Цекало творили свой проект в откровенной оглядкой на такие телевизионные хиты как «Настоящий детектив» и «Декстер». Практически позаимствовав лучшее у обоих западных сериалов. Однако приятно, что создатели сериала не просто «скопировали угодный материал», а умело имплантировали его в историю весьма актуальным образом.

На первый взгляд, «Метод» предстаёт в качестве очередного процедурала, в котором каждую новую серию совершается новое преступление и группе главных героев приходится расследовать очередное дело. Однако на деле, все эти столкновения с серийными убийцами, душителями, насильниками, похитителями, извращенцами и другими преступниками оказывается лишь номинальным элементом. Когда как, параллельно детективным будням главных героев, создатели сериала представляют очень цельную, достойно раскрытую и плавную историю некой закалки главной героини. Когда на протяжении всех 16 эпизодов мы наблюдаем за тем, насколько сильно меняется главная героиня сериала от суровых уроков своего наставника и познает то, чего нельзя прочитать в учебниках.

Вопреки поверхностному мнению, «Метод» не является историей на того, что чудовище способно остановить лишь другое чудовище. Отнюдь. Методично раскрывая очень сложные характера главных героев, рисуя на экране очень глубоко прописанный психологический пласт, создатели сериала поднимают сразу несколько немаловажных и философских тем. Можно ли переступив однажды грань, вернутся назад и стать прежним? Можно ли долго вглядываться в бездну и не быть поглощенным ею? Можно ли оставаться человеком даже в тех ситуациях, когда потерять понятия человечности, доброты и правильности оказывается проще простого?

Режиссера Юрия Быкова я лично считаю одним из самых талантливых и достойнейших российских кинематографистов современности, которому удаётся снимать очень глубокие и заставляющие задуматься авторские картины. «Метод» же изначально предстаёт в качестве самого коммерческого произведения в творчестве Быкова. Но даже тут он остается верен себе и снял не просто очередной процедурал с элементами детективного триллера. Умело чередуя на экране элементы мрачного детективного триллера с психологической и жизненной драмой. Одними сценами повергая в некий шок, а другими — умело затрагивая ноты души. Позволяя даже жестоким убийцам заслужить сострадания зрителя и абсолютно ненужной ванильной любовной линии между главными героями предстать в качестве важнейшего пласта истории в финале первого сезона.

Отдельно хочется отметить просто потрясающую музыку композитора Райана Оттера. Он стал для меня настоящим открытием в данном сериале. Ибо я давно не слышал настолько пронзительной и буквально заглядывающей в душу музыки, которая с легкостью играет на струнах души и оставляет некий осадок после себя.

Главным залогом успеха сериала безусловно стал Константин Хабенский, который буквально вытащил весь сериал на своих плечах. Будучи одним из самых ведущих и талантливых актеров современного российского кино, Хабенский с легкостью вытянул очень неоднозначный и спорный образ. В конечном счете, произведя на меня абсолютно наисильнейшее впечатление своей игрой. Существенно проигрывает Хабенскому с точки зрения выразительности восходящая звезда Паулина Андреева. Вытянуть в полной мере драматические эмоции своей героини Андреевой увы не удаётся, но она старается и эти старания безусловно подкупают. Так как если в первых сериях сезона «неопытность» бросается в глаза, то дальше сходит на нет и выводит игру Андреевой на новый уровень.

Нельзя не отметить замечательную игру таких артистов как Алексей Серебряков, Александр Цекало, Юрий Колокольников, Ян Цапник, Тимофей Трибунов, Никита Кукушкин, Денис Шведов и многих других, каждый из которых создал на экране крайне интересный, непохожий на других и сильный образ очередного убийцы. Нельзя не отметить Александра Петрова, Виталия Кищенко и многих других, кто также достойно проявил себя на экране. В том числе и самого Юрия Быкова, который отметился второстепенной ролью в данном сериале.

10 из 10

Метод — это однозначно один из лучших телевизионных сериалов отечественного производства, что я когда либо видел. Мрачный, атмосферный, суровый и жестокий, но одновременно с этим очень глубокий и полный богатой пищи для размышлений. Приятно удивлен и хочется верить, что второй сезон не ударит в грязь лицом.

Непростой сериал для восприятия, однако интересный и захватывающий внимание полностью. Не без ляпов, не без накладок, с не совсем однозначной последовательностью, но схема, в целом, понятная и интрига не шуточная. Наверняка «калька» с какого-то западного сериала. Всё же не наш, не «российский» подход чувствуется в фильме, но тем не менее — понравилось!

Туманность психологии формирования маниакального синдрома проста только с первого взгляда, в реальности разделить индивидуумов на «нормальных» и «больных» очень сложно. На таком фоне выкладки, которые предлагает фильм, и анализ состояний личности представляются мне достаточно разумными, вполне адекватными. И способ освещения работы следователя, по сути являющегося маньяком, последовательно и расчётливо демонстрирует путь к осмыслению реакций и действий преступников(маньяков) столь же маниакальной личностью(следователем). Тут и философия, и психиатрия, и психоаналитика. Интересно нагрузить свой мозг подобным размышлением, причём выводы у каждого могут быть свои! Отличные от фактически показанных в картине! Вот в чём ценность увиденного! Границу своей патологии каждый отмеряет сам и душевное здоровье — это совершенно мифическая категория! Все больны в той или иной степени… просто у большинства разум и правила социума удерживают личность в рамках допустимого.

Занятно, очень занятно! Не раз отметил для себя значительные парадоксальные выводы, на основе увиденного. Ну, это уже не для рассказов о кино.

Кроме того достойный криминальный подтекст, романтика, любовь, формирование привязанности, детективные преломления сюжета — всё это привлекает и неплохо держит у экрана! Немалая доля эротизма — тоже замечательно вписывается в фильм. Натурализм в изображении кровавых злодеяний мне традиционно не нравится. Не вижу в этом особого смысла и надобности!

И снова можно рассмотреть отголоски «Преступления и наказания»! Впрочем, любая история связанная с идеологией убийств так или иначе отсылает нас в Фёдору Михайловичу. Это часть русского менталитета, метущегося в поисках ответов меж двух идеологем «добра» и «зла», сдерживаемого лишь внутренним законом… или ничем не сдерживаемого.

Зарядка для ума. Смотреть всем, кому интересна тема «охотник-жертва», морально-нравственные основы «не убий», а так же алгоритм формирования мании.

P.S. Основная музыкальная тема в сериале мне показалась очень похожей на одну из мелодий группы «Бон Джови». И Хабенский, конечно, не величайший актёр России, а просто один из лучших… из ныне здравствующих.