Автобан (2015)

Бытует мнение, что немцы — холодный и эмоционально скупой народ. Должно быть это так, ведь действие одного из самых скучных боевиков за последнее время происходит в Германии. И нет повести ванильнее на свете, чем история Кейси, который ради спасения жизни возлюбленной Джульетт, готов ограбить грузовик, наполненный кокаином. В принципе, это всё, что необходимо знать по сюжету. Такое чувство, что сценаристам было лень прорабатывать ситуацию и выдумывать сюжет, так что они воспользовались штампами боевика.

«Автобан» — это фильм того рода, где какая-то глубина отсутствует напрочь. Состояние легкого дискомфорта наступает практически сразу после ознакомления с диалогами, которые ведет парочка главных героев. Возлюбленным, конечно, далеко до Ромео и Джульетты. Кейси и Джульетт встречаются в немецком ночном клубе, где она работает барменом. Затем следует быстрый монтаж, показывая первые месяцы знакомства, что, может быть, и убедит кого-нибудь в истинной любви. Но дальше, когда героиня Фелисити Джонс узнает о своей болезни, происходит форменное безумие. Какими бы хорошими актерами ни были Холт и Джонс, сыграть аморфных персонажей весьма сложно.

Что касается остальных сюжетных линий и персонажей… Энтони Хопкинсу не хватает на безбедную старость, так что ему пришлось изображать здесь патетического мафиози-аристократа Хагена. Увы, мрачная харизма Хопкинса куда-то подевалась — на протяжении почти всего фильма он устало читает реплики в камеру и… всё. Иногда, конечно, Хопкинс демонстрирует достойную игру, но ближе к концу, когда его персонажа не воспринимаешь всерьез. Да и стоит ли таланта маститого актера столь унылый образ злодея? Персонаж Бена Кингсли, представляющий собой конкурента Хагена, вышел куда лучше. Турецкий наркодилер Геран живет в позолоченном трейлере с четырьмя проститутками, страдает от кратковременной потери памяти, смотрит фильмы с Джоном Траволтой, а в довершение образа носит удивительно забавные солнцезащитные очки. И что в сценарии происходит с Гераном? Ровным счетом ничего: в большинстве сцен со своим участием сэр Кингсли лишь орёт на трубку телефона, а во все остальные моменты дико переигрывает.

Раз отсутствует смысловая подоплека и харизматичные персонажи, то может удался экшн? Увы, нет, экшн выполнен на среднем уровне, а кое где даже и хуже. Самой запоминающейся сценой является погоня через немецкую деревню. В большинстве своем автомобильные побоища слишком запутанные и выглядят лишь оправданием для уничтожения хороших автомобилей.

К недостаткам картины относится и, на мой взгляд то, что «Автобан» долго раскручивается. Герой Холта садится в скоростной спортивный автомобиль только на 40-й минуте фильме.

Кстати, «Автобан» была практически готова ещё в 2014 году и первоначально должен был быть выпущен на экраны компанией Relativity Media, но последняя подала заявление о банкротстве. Может быть, некоторым фильмам и не стоит выходить вообще, чтобы не оставаться пятном на карьере маститых актеров?

3 из 10

Многочисленные кинематографисты всегда пытались делать максимальный упор именно на громкий актерский состав, который и должен послужить главной рекламой картины в целом. Особенно в современных реалиях создания кино. Когда продюсеры готовы переплатить звездному актеру больше, чем потратить на производство фильма в целом. Однако далеко не всегда, наличие знаменитых актеров в картине, может стать гарантом и уж вряд ли сделать фильм лучше, чем он является на самом деле. Именно это в первую очередь и осознаешь при просмотре данной ленты режиссера Эрена Кирви.

Если предыдущие ленты режиссера «Ловкач» и «Добро пожаловать в капкан» создавали впечатление абсолютно проходного кино, то на фоне данной ленты режиссера Эрена Кирви, они безусловно становятся в разы лучше. Так как «Автобан» режиссера Эрена Кирви получился абсолютно пустым, скучным и проходным «недобоевиком».

Сюжет картины практически сшит из многочисленных клише и штампов жанра, которые уже давно были разжеваны многочисленными картинами и успели немного поднадоесть. Можно было бы обыграть эти штампы в интересной и свежей форме, но либо намеренно, либо нет — режиссеру картины Эрену Кирви добиться подобного не удалось. Любовная линия ленты кажется немного притянутой за уши. Персонажи получились чрезмерно театральными. Чем дальше развивается сюжет, тем абсурдней он становится, а финал картины так вовсе является одним сплошным фэйспалмом оторванным от реалий жизни.

Скудно смотрится фильм и с визуальной точки зрения. Практически всю первую половину ленты режиссер картины Эрен Кирви играется с «учебником по созданию инди фильмов». Всячески пытаясь воссоздать на экране дух, колорит и визуальную стилистику фильмов подобного жанра. При этом, впуская в ход как обилие пестрых фильмов инстаграма, так и чрезмерно рванный монтаж с очень частой сменой кадров на экране.

Спасают положение лишь периодически появляющиеся на экране сцены зрелища. Технически все эти экшн сцены сняты весьма достойно, а сама постановка зрелищного компонента картины делает упор на реальные каскадерские трюки, нежели на обилие компьютерных визуальных эффектов. Чем картина и добивается некой симпатии при просмотре. Однако великолепно поставленных автомобильных погонь оказывается недостаточным, что бы с одинаковым интересом досмотреть фильм до его логического конца.

Главные роли в картине исполнили звезда последнего «Безумного Макса» Николас Холт и звезда «Изгоя-Один» Фелисити Джонс. Оба актера из кожи лезут вон и пытаются выжать максимально из своих образов на экране. Но прописаны они настолько картонно и скудно, что таланта Холта и Джонс оказывается недостаточным, что бы сделать персонажи более естественными и интересными. Абсолютно разочаровал и ветеран кинематографа Бен Кингсли, который откровенно переигрывал на протяжении всей ленты. Похоже именно этим пытаясь добиться более экстравагантного и эксцентричного амплуа своего персонажа. Единственным достойным актерским активом картины является гениальный Энтони Хопкинс, который сыграл свою роль с привычным хладнокровием, естеством и проникновенностью. Пусть даже его персонаж представляет собой весьма картонного злодея.

3 из 10

Автобан — это абсолютно проходной и достаточно абсурдный фильм, который сложно воспринимается как в качестве боевика, так и некого подобия инди-мелодрамы. Достаточно слабый, очень неровный и своеобразный фильм, который на мой взгляд не спасает даже весьма впечатляющий и завидный актерский состав.

Когда на афише фильма я вижу имена молодых и подающих надежды лицедеев, которых сверху прикрывают мастодонты вроде Хопкинса или Кингсли, я понимаю, что авторы и сами не до конца уверены в успехе своего детища. Идти на такие ленты следует с опаской, ибо порой даже всей мощи актерского мастерства олдскульных персонажей недостаточно для того, чтобы выставить комфортную «среднюю температуру по больнице», которую нещадно тянет вниз градус игры молодежи. Да и от косяков сюжета, неумелой операторской работы или пресных спецэффектов панацеи тоже пока еще не придумали.

«Автобан» закладывает фабулу с годного трека Tiesto Split, настраивая нас, зрителей, проголосовавших за него деньгами, на экшен, что на бешенной скорости будет нестись вдаль ровными немецкими трассами.

Но, к сожалению, создатели так увлеклись упряжкой лошадок, что явление, давшее название фильму, появилось в нем только в середине хронометража.

А весь первый час в кинозале витал навязчивый аромат ванили, под который главный персонаж по кличке Барт Рейнольдс (актер Николас Холт, «Люди Икс», «Равные»), полулегально проживающий в Германии, предавался относительно счастливой семейной жизни со своей пассией, Джулиет (актриса Фелисити Джонс, помощница Тома Хэнкса в «Инферно»). Предавался до тех пор, пока ее алкогольная зависимость в купе с пьяными подвигами не поставили под угрозу их счастливое совместное будущее. Будучи глубоко втянутым в привычку совместного проживания, доступного секса и свежесваренных борщей, Рейнольдс подпрягается обезьяной, чьими руками маститые мафиози (Хопкинс и Кингсли) будут таскать каштаны из огня в ходе своих междоусобных разборок, с тем, чтобы заработать деньжат и спасти свою подругу.

Дальнейший сюжет можно описать названием песни Шнура из второго «Бумера» — Любовь и Боль.

Любовные ванильно-сопливые вставки в наметившийся было триллер причиняли очень резкую боль моим глазам и мозгу, сбивая повествование с ритма, заставляя сомневаться в адекватности главных героев и лишний раз подтверждая, что I’m таки old for this shit.

Как я понял, погоня по автобану должна была стать апофеозом всей картины.

Но как только транспортное средство Рейнольдса набрало скорость, в памяти ожили воспоминания прекрасного далека, того самого дня, когда я впервые увидел погоню на шоссе в «перезагруженной» «Матрице». Т. е. главная сцена фильма, давшая локализированное название (в оригинале фильм зовется «Столкновение»), на поверку оказалась нагло скопипастена из шедевра братьев Вачовски. Поэтому всю сцену погони можно смело перематывать — дабы не портить свои эстетические вкусы полумерами, лучше еще раз пересмотреть блокбастер четырнадцатилетней давности.

При всех явных недостатках детища режиссера Эрена Криви (он же и сценарист), вступить бы в дело корифеям актерского цеха — сэру Энтони Хопкинсу и Бену Кингсли — да и вытащить за уши занесенную в б-г весть какое болото полотнину. И когда они вступают, то воспринимать «Автобан» становится действительно легче -даже на уровне визуализации. Персонажи двух зубров — это два полюса. Хаген Кэл (Хопкинс) — уважаемый человек с четко отлаженной иерархией бизнеса и ОПГ имени себя. Тяготеет к спокойному синему цвету в одежде и авто. Его визави Геран (Бен Кингсли) наоборот — резкий и вспыльчивый дедок, живущий в трейлере, но обожающий все золотое (костюмы, авто, пистолеты).

Именно последний герой, получившийся самым колоритным, своей лысой харизмой дотянул фильм до моей итоговой оценки. Тот редкий случай, когда второстепенный придурковатый антагонист оказался самым ярким положительным впечатлением от всей картины.

Главной претензией к сэру Энтони (которую ему стоит разделить вместе со сценаристом, который еще и режиссер) я бы выставил чрезмерную вальяжность и убиенную самоуспокоенность его персонажа, что выражается в долгих бестолковых монологах накануне перестрелок, допросов и задержаний.

Да, четко прослеживается попытка через такие напыщенные речи показать всю «глубину глубин» его героя, но при том количестве экранного времени, что ему отвели, и с учетом общего поведения Кэла, можно констатировать, что этот сценарный ход никаких новых граней в герое не открывает. А вот за полукомедийную пародию на Дона Карлеоне пару дизлайков он от меня заработал.

В общем, ежели вам по душе ванильные боевики, осовремененные «Ромеы и Джульетты», то не терзайте себя сомнениями, а покупайте билет и бегом в кинозал.

Но если вы ожидаете увидеть там приличный триллер, который можно будет обсудить на досуге, то советую поискать «Автобану» альтернативу.

Я же увидел

5 из 10.

На большее фильм не наработал.

Я не знаю, зачем и кому это нужно… (Вертинский)

У нас были Николас Холт с суровым взглядом, несколько шикарных тачек, целая фура чилийского кокса в мячиках для гольфа и куча массовки с автоматами. Сэр Энтони Хопкинс в элегантном костюме, сэр Бен Кингсли с золотым пистолетом, гарем восточноевропейских проституток и вся такая-растакая Фелисити Джонс. А еще немецкий автобан, ворох страниц сценария и 29 миллионов долларов бюджета. И знаете, что мы сделали? Мы все про***!

Молодой автоугонщик из США берется за выполнение рискованного задания в Европе. Более подробный синопсис вынудит пересказать всю первую половину ленты. Почему так? «Столкновение» — жанровый гибрид: оно начинается как драма о любви, продолжается как фильм-ограбление, а после переходит в подобие «Заложницы». Все это Эрен Криви (режиссер) пытается представить криминальным экшном, как-то связанным с высокой скоростью. И тут… понимаете, когда у вас сцена захвата фуры длится примерно пять минут, из которых две — герой копается в проводках, еще минута уходит на маловразумительную драку, а оставшееся время зритель наблюдает человека, который напряженно всматривается в темноту холодной немецкой ночи, ну… В общем, поговорите о скорости с Джеймсом Мэем.

Отдельного упоминания заслуживает согласие авторов проекта со здравым смыслом. Нет, у нас есть бесконечное количество боевиков, которым этот самый смысл не снился даже в галлюциногеном кошмаре, но «Столкновение» делает упор на реализм взаимоотношений персонажей и вдумчивую подачу материала. Серьезно. От реализма отношений больше всего достается сэру Энтони. Хопкинс с особым наслаждением объясняет Кингсли, насколько тот желтая рыба и земляной червяк, — ведь так поступают все партнеры по бизнесу. Он лично является на допрос Холта, потому что репутация уважаемого бизнесмена и филантропа требует представляться каждому третьесортному жулику в качестве главы наркокартеля (а вдруг кто не знает!). Чуть позже Хопкинс расстреливает людей по заправкам, ведь так делает каждый уважаемый бизнесмен и филантроп. В довершении он обещает похитить Фелисити Джонс и пытать ее, чтобы она рассказала то, чего не знает. Ну мало ли. На этом фоне действия массовки с автоматами, которая, чтобы выяснить, на кого работает Холт и куда он запрятал мешок с бабками, пытается прострелить бедолаге голову, выглядят не так и глупо.

«У скорости нет предела» — гласит слоган. «У фильма нет скорости», — говорю я. Вдумчивое повествование размазывает тонким слоем по хронометражу все, что было описано выше, оставляя зрителю время на то, чтобы задуматься, какой гребаный бред происходит на экране, где каждая вторая сцена вызывает вопросы о (хотя бы внутренней) логике. Судя по всему, Эрен Криви (режиссер) видит свое творение как реалистичный боевик в бесцветном европейском сеттинге, но либо ему глубоко плевать на эту самую реалистичность, либо он просто не знает, какими средствами она достигается. Он не хочет прорабатывать сценарий. Ему не интересны персонажи. Его не занимают детали истории. Очевидно, что мистеру Криви (режиссеру) нравятся романтические сцены, люксовые машины, золотые пистолеты и сэр Энтони. Мне тоже. Но не в этом кинe.

Дабы снять все вопросы заранее, «Автобан» — это «Б-шный» фильм, и с этого стоит начинать. Сравнивать его с «Форсажем» или другими жанровыми представителями не получится, качество постановки и прочие ингредиенты сопоставимы только другим фильмам такого типа, и большинство из них это гордые представители DVD-лавок не увидевших свет широкого экрана.

Режиссер Эрен Криви изо всех сил попытался сделать этот фильм лучше, чем большинство его конкурентов. Вроде бы главный герой заряженный, мотивация у него хорошая, да и злодеи в лице Энтони Хопкинса и Бена Кингсли тоже стараются выпускать из уст не самые глупые диалоги. Но тем не менее, фильм «Автобан» банален на десять балов из такой же десятибалльной шкалы.

За тридцатимиллионный бюджет был снят «Район N9», и вот сравните у кого что получилось. «Район» уже успел занять значимое место в жанре, а «Автобан» вряд ли осядет в памяти, если только там в массовке не играл ваш родственник. И это при том, что оба фильма предназначены развлекать зрителя.

Да, сюжет развивается достаточно бодро, много погонь и перестрелок, но добавь в этот фильм какую-то независимую линию или хоть немного режиссер окажись бескомпромиссным — с теми же актерами и средствами можно было бы лепить что-то более стоящее. А так — очередной ТВ-проект с хорошим актерским составом, который вряд ли многим чем запомниться зрителю.

5 из 10

Прекрасный на мой взгляд актерский состав, боевик с авто, триллер, драма. Есть всё для того, чтобы не пройти мимо этого фильма не смотря на спорный рейтинг и сборы.

Фильм начинается с кадра с главным героем, который вам ни о чем не скажет и когда дойдете до той части фильма, где его покажут, возникает мысль — а зачем он был в начале? Затем начинается любовная линия. Знакомство с красивой девушкой и всё начинается так быстро и моментально, что даже например фильму, который в 2 часа может вместить десятилетие, такую быстроту не прощаешь — этому тем более. Я всё ждал, покажут ли в конце череды событий, Кейси, который в кресле — качалке под пледом сидит в окружении внуков. Следуя логике повествования фильма — должны были показать.

Остановимся на любовной линии. В первую очередь из за нее все случается, как и важные решения в жизни героя, так и все приключения на протяжении фильма. Основной недостаток в том, что «химии» между двумя основными лицами нет. Вся эту сумбурная влюбленность (такое ощущение, что из фильма вырезали сцены кусками, причем самые важные) выглядит какой то фальшивой, мы видим только перечисления, чем они занимаются, каких то эмоции от наблюдения за их отношениями не происходит, поэтому и в дальнейшем ссылка на это великое чувство выглядит натянутой за уши.

Ладно, если бы проблема была только в этом, но мы не знаем нечего вообще о персонаж и второстепенных тоже, из за этого они в моих глазах были какие то шаблонно-картонные. Ни один из них не запоминается, что злодей, что друг, что остальные. Они безликие. Особенное негодование вызывает тот факт, что актеры подобрались в большинстве своём великолепные и я не могу понять, что ни дало придать харизмы каждому персонажу при таком ансамбле, это было действительно почти невозможно и режиссер этой картины смог такое сотворить.» Спасибо», что еще сказать.

Сцены погонь и драк вызывали интерес, я даже начинал увлеченно следить за ними. Но вот бросающиеся моменты в которых явно видно что — нарисовано, портили общее впечатление от сцен. Не понимаю, что послужило причиной такому творческому решению, наплевательство или» смотри, зритель, как мало денег у нас было»? Можно же было сделать качественно исходя из бюджета и хоть что то в фильме оставило бы положительные воспоминания.

Мне было интересно узнать, к чему это все приведет. Я узнал, и сказать огорчен — не могу, потому что по ходу фильма перестал возлагать какие то надежды на этот фильм, по этой же причине и не могу констатировать разочарование. Интересная картина, но всё таки пустышка.

Посмотрите на список спродюсированных компанией «Силвер пикчерз» проектов и сразу станет ясно, что от любого фильма, к которому приложил руку Джоэль Сильвер, стоит ждать только положительных впечатлений. В конце концов, человек, столько лет участвующий в создании шедевров на все времена, просто не должен вляпываться по крайней мере в откровенное дерьмо. К сожалению, не сложилось. То ли время сейчас другое, то ли просто звёзды сложились как-то не так.

К слову, известных актёров привлечено в картину достаточно, но, как уже давно известно, сам по себе данный факт не гарантирует абсолютно ничего.

Так и тут получился типичный полубоевик в тренде последних лет — в том самом дрянном и никчёмном стиле невнятных пустышек, который я просто не могу терпеть. Королём этого жанра, наверное, можно назвать Джейсона Стэйтема, у которого в фильмографии, судя по всему, наибольшее количество лент с претензией на блокбастерность, где нет вообще никакой связной истории, а двухходовый сюжет, если его можно так назвать, настолько примитивен, что сценарий, видимо, занимает в таких случаях не больше десяти страниц.

И, чёрт побери, от того, кто некогда стоял за созданием «Смертельного оружия» и «Крепкого орешка» такого подвоха явно не ждёшь.

Крупные мазки, где зрителю, словно кость, бросаются факты в попытке нанизать куски событийного мяса на сюжетный скелет, не порождают никаких эмоций. Создаётся впечатление, что режиссёру тупо неудобно создать короткометражный ролик с парой драк, погонь и перестрелок, нужно как бы для приличия добавить хоть какую-то вялую подоплёку для всего этого, а заодно и тайминг растянуть до положенных формату значений. Смазливая девчонка, крепкий парень, гоняющиеся за ними бандиты — всё готово. Но шанса посопереживать и посочувствовать героям нам просто не дают, потому что мы так и не узнаем, кто они, что они и почему они.

Экшн в картине тоже не настолько захватывающий и качественный (взять хотя бы низкосортные спецэффекты), чтобы простить все остальные недостатки, хотя я не знаю, бывает ли вообще так. Да и единственный элемент неожиданности и трюкачества из разряда «перехитри злодея» здесь преподнесён настолько скверно, что приходится сдерживать рвотные позывы. Столь нелогичный и неуместный на фоне образов главных действующих лиц ход лишь подчёркивает общую провальность ленты.

2 из 10