Гнев (2014)

Главное в серьезном бизнесе это вовремя отойти от дел. И не ногами вперёд, а с положением и финансовой независимостью, а ещё лучше иметь положение в обществе. Пол Магуайер успешно завершил карьеру в преступном мире. Старшие дали зелёный свет на частный бизнес, дело быстро пошло, и вот он- новоиспеченный продукт американской мечты. Красавица жена, дом и маленькая собачка прилагаются. Однако былое зло умеет ждать, и мстить. Смерть одного из детей заставляет Пола выбить двери когда-то заколоченного шкафа и дать волю давно забытым привычкам и навыкам бандитской жизни.

Идёт 2014-й год, и Николас Кейдж спинным мозгом ощущает поступь пушистого зверька. Не то чтобы ощутимую, но положение дел уже плачевно. Репутация плавно идёт ко дну, и надо как-то исправлять положение. Потому на коленке шьётся сценарий, площадку арендуют на излюбленном Новом Орлеане, а на вторых ролях пара известных лиц. И за счёт простенького но эффектного боевика Николас, надеется вернуть себе хотя бы толику былой славы. Реабилитироваться перед зрителем. Ну Ник, ты старался, правда старался. У него получился увесистый бандит, можно поверить что этот парень готов на любые жертвы и утратил контроль, благо склонность Кейджа к безумным гримасам на руку. За остальной элемент криминала заставили отдуваться Петера Стормара, который привычно отыграл серого кардинала положенное экранное время. В силу своей наработанный за долгие годы харизмы, Стормар даже не напрягается, играя криминального босса на автомате. Своего рода торговая марка для привлечения зрителя. Что-же Кейдж?

Он делает что должен делать озлобленный экс-бандит, ищет и карает.

Со всеми причитающимися стилистическими фичами вроде большого охотничьего ножа и пары дружков в кожаных пиджаках. Диалоги о мести, и последующее воплощение. С типичными для Кейджа приемами. То с офицером на путь истинный его толкающим побеседует, то с женой обнимается, то беднягу наркомана к стенке прижмёт. И все это уже где-то да и было. И Новый Орлеан, уже ставший таким привычным.

Однако искры нет, с первых кадров все отдает вторичностью и до боли предсказуемо. Появлению клюквенной русской мафии не удивляешься, привет водке и автомату Калашникова. Спасибо что без медведей. Но нет, один есть, Дэнни Гловер, достали из берлоги, чтобы понимаешь-ли, правильно привлечь ещё больше ностальгирующих фанатов. Расчет денег, такой расчет. А в остальном предсказуемо с финалом отображающим кризис идей у сценариста. Более, увы, ничем не примечательно.

Ну не везет Николасу Кейджу с проектами. Хотя, если подумать, за последние 6 лет у актера было несколько классных проектов: «Пипец», «Ученик чародея», «Голодный кролик атакует», ' Мерзлая земля», и последним, наиболее свежим и ярким был «Джо» Дэвида Гордона Грина, вышедший в 2013 году. По сути, это был финиш хороших ролей — дальше пошли слабые проекты вроде «Оставленных» и «Врат тьмы», где Николасу было совершенно не место (говорю только те фильмы, в которых непосредственно убедился). Как фанат этого талантливого актера, продолжаю верить, что все образуется, актер подключится к отлично проекту (каким должен быть к примеру «Сноуден» Оливера Стоуна) и все образуется. А пока, в ожидании чуда и перерождения на сторону успеха кумира, приходится смотреть скромные фильмы с его участием. Таковым стала лента «Токарев» испанского режиссера Пако Кабесаса, который в отечественном прокате, в очередной раз благодаря переводчикам, вышел под названием «Гнев».

В прошлом Пол Магуаер был преступником, убивающим людей со своей бандой, охотясь за большим кушем. Тогда, после последнего дела, он поклялся не быть таким, уйти из банды, бросить оружие, больше не проливать кровь. Сегодня Пол — хороший семьянин и честный, справедливый бизнесмен, обеспечивающий работой малоимущих, а так же делающий все возможное, что бы его город процветал. Но однажды этому доброму лицу, темному пиджаку, белой рубашке и галстуку приходит конец — кто-то похитил дочь Магуаера, Кейтлин. Проходит несколько дней. Ни звонка о выкупе. Ни записки под дверь. Ничего. Вскоре, девушку находят мертвой, а Пол, взяв свою старую команду, начинает искать того безумца, который пошел на такой поступок. Не за горами тот момент, когда отчаянный семьянин будет проливать реки крови, оставляя на поверхности горы трупов, ради того, что бы узнать имя убийцы…

Если взглянуть на весь послужной список режиссера Пако Кабесаса, то станет понятно одно — это один из самых дорогостоящих и известных проектов (если не самый). 21 миллион долларов, плюс Николас Кейдж и несколько хороших звезд в придачу — о таком мечтает, чуть ли не каждый режиссер — новичок. К Кабесасу можно предъявить две новости — хорошую и плохую. Хорошая говорит о том, что фильм получился. Плохая же говорит о том, что в фильме кошмарное число грубых ошибок (за весь фильм будет не мало сцен, где за одну поездку, герои смогут побывать в двух машинах) и не стоит своих денег. Несколько сцен хороши, не спорю, но грубые ляпы, которые сожжет увидеть любой наблюдательный человек, не идут режиссеру в плюс. Сценарий Джима Эгнью, Шона Келлера не блещет особой оригинальностью — за весь фильм будет много сцен и моментов, где из-за угла будет смотреть и «Заложница» Пьера Мореля, и «Джон Уик», и даже, кто бы мог подумать, «Таинственная река». «Дети не должны платить за грехи отцов» — вот вся мораль картины, растворяющаяся на протяжении всего фильма. Вроде бы все не плохо, хоть и вторичность тут велика, но не плохо, герои хорошо прописаны, как и развитию сюжета, но больше всего раздражает не только вид русских (тут хоть их не показали безумцами, желающих захватить мир), а абсолютная тупость всех полицейских — просто так пропускают явного свидетеля, гоняются за главным героем, вместо того, что бы гнаться за группой преступников! Сценарий не плох, и если бы у фильма был более заметный режиссер, то фильм мог получится куда лучше. Хорошо и качественно работает оператор Анджей Секула, выбирая правильные кадры. Примером может служить не только сцена разборки в клубе, где все здорово сделано, расставлено по местам, но и сцена погони или сцена, где грабители вламываются в дом. Хорошую музыку написал для картины композитор Лорен Эйкем. Музыка не звучит на один и тот же мотив, не долбит на нервы, она подобна песочным часам: То звучит мрачно, напряженно (как триллер), а где — то нагревается до атмосферы боевика. Можно выделить сразу несколько саундтреков, но особо понравилась музыка, звучащая в момент прощания с дочерью. Мягкая и спокойная, как бы являющейся затишьем перед битвой.

Во время просмотра фильма всегда приходила мысль, что режиссер не верил в свои силы, и только потому пригласил такой большой звездный состав. Компанию Николасу Кейджу составят Рэйчел Николс, Петер Стормаре, Дэнни Гловер, Макс Райан и Майкл МакГрэйди. В очередной раз стоит подчеркнуть весомый факт — Николас не виноват в таком слабом прокате фильма и соответствующих оценках, он тянет фильм со всеми, держится молодцом, раскрывая своего персонажа и со светлой стороны (тем, кем он стал спустя столько лет), и с темной (кем он был раньше), включая как обращение с холодным оружием, так и личную драму Пола. Утруту дочери. Кейдж молодец, и кто бы что не говорил, он тут очень хорош. Про остальных актеров того же мнения — хорошая, уверенная игра, без каких либо ляпов (по крайней мерее тех, которые допустил режиссер).

Итого:

«Гнев» — это очень дорогой проект, который дали не тому режиссеру. Не сомневаюсь, Кабесас сделал все что мог, однако этого мало. Очень мало. Фильм не стоит 21 миллион долларов, а если об этом кто — то узнал прямо сейчас, то это повод раскрыть от изумления рот. С другой стороны, проблема во вторичности, слишком много моментов похожи на моменты из других картин (либо намекают на них). Но если же говорить на чистоту, то этот фильм понравился куда больше, чем «Медальон» Саймона Уэста, да и Николас тут наиболее хорош, чем в проекте Уэста. Рекомендовать можно только ярым фанатам актерского состава, а всем остальным можно его и вовсе пропустить — не тот типаж, осязаемая вторичность, несколько серьезных ляпов, могут изрядно потрепать нервы зрителю.

Спасибо за внимание!

Много было непонятного с этим фильмом. То фильм у нас долго носил название «Токарев», а потом локализаторы резко и решительно придумали новое название для фильма и получило он название «Гнев». Всё бы ничего, да показ в России задержали сроком на 3 года, а это очень большой срок и те кто ждал фильм к 2012—2013, очень сильно огорчились, да и забыли попросту про этот фильм.

Сюжет фильма затрагивает бывшего преступника, а теперь крупного бизнесмена Пола Магуайра. У него есть любимая дочь, которую он сильно любит. Однажды сидя на в ресторане и разговаривая со своими деловыми партнёрами, в нему приходит его знакомый детектив и сообщает ему, что его дочь похитили неизвестные. А через короткий промежуток времени его дочь находят мёртвой с простреленной головой. Тогда наш герой одевает свою старую кожанку, берёт нож, собирает старых друзей и начинает поиски преступников убивших его дочь.

Идея фильма хоть и хороша, но не нова, да и притом постановщик Пако Кабесас просто уничтожил фильм. Из этого проекта вполне мог бы получиться хороший триллер, где герой Кейджа неумолимо колбасит всех, кто ему попадётся на пути. К сожалению фильм не оправдал ожиданий и с треском провалился. И бесконечные ляпы, которые здесь есть, ты просто устаешь считать. Ну хотя бы, когда во время погони полицейская машина врезается в другую и при каких-то странных обстоятельствах она взрывается, а полицейских в машине нет, ну просто чудеса какие-то.

Николас Кейдж вполне себе хороший актёр и он очень подходит на эту роль, потому что он идеально передаст все чувства героя, который должен решить кто виновен и кто невиновен в смерти его дочери. Но даже Кейдж не все силен и не смог спасти фильм от провала. А вот с типа на «русских» мафиози абсолютно невозможно смотреть. И на главного гангстера у русской братвы, с его-то куполами» без смеха не взглянешь.

В итоге хочу сказать, что фильм «Гнев» очередной боевик, который создан для простых посиделок у телевизора. И единственное наслаждение в фильме — это актёрская игра, ну и, конечно, многочисленные драки, перестрелки, в которых допущены грубейшие ошибки. Режиссёр Пако Кабесас полностью провалился с этим фильмом и из хорошей идеи сделать просто стыдную до слёз историю.

6 из 10

Если раньше словосочетание «новый фильм с Николасом Кейджем» гарантировало добротное, хорошо снятое и действительно интересное кино, то сейчас, увы, скорее наоборот. И это «сейчас» длится уже добрый десяток лет. Вспомните хотя бы одну по-настоящему стоящую ленту с участием этого актера после «Синоптика»? Разумеется, все это очень и очень субъективно, но тех же кинопрокатчиков тоже можно понять: актер давно не гарантирует приличных сборов, а потому его новые работы на широкий экран не попадают. Нет, конечно, Кейдж пока еще не Вэл Килмер и не Кристиан Слейтер, прозябающие ныне на «direct-to-video» территории и если и появляющиеся в больших проектах то сугубо на третьих ролях. Кейдж все еще способен вытребовать у студии приличные гонорары и подобрать роль себе по вкусу. Другое дело, что именно вкус актеру стал что-то уж сильно изменять.

Начав смотреть «Токарев» (перевод от локализаторов привычно оставим на их совести) я приготовился было вкусить трэша, но прошло 5 минут, затем еще 10, затем полчаса и, к своему удивлению, я заметил, что смотрю фильм с удовольствием, а главное с искренним интересом. Несмотря на заезженный вдоль и поперек сюжет о похищении дочери и жесткой мести («Гнев», ага) обезумевшего от горя отца — «Токарев» не так прост как кажется. Во-первых сценаристам удалось придумать несколько действительно интересных сюжетных ходов, умело играя со зрителем в «кошки-мышки». Во-вторых Кейдж в кои-то веки почти не переигрывает и держится молодцом. Я сказал «почти» потому, что ближе к финалу актер срывается и выдает весь свой «золотой набор»: от фирменных истерик и выпучивания глаз до заламывания рук и плаксивых гримас. Впрочем, винить одного лишь Кейджа в том, что это именно он провалил заключительную часть картины было бы не совсем честно, потому как и без его усилий последние 15—20 минут «Токарева» начинает заметно «штормить». Тут тебе и развесистая «клюква» с неизбежной братковой атрибутикой (если брат — то непременно Иван; если русский криминальный авторитет — то непременно наколка с куполами и крестами на всю спину). Тут тебе и благородный седой чернокожий страж порядка (а ведь когда-то Дэнни Гловеру доверяли куда более интересные роли!) пытающийся направить сбившегося с пути главного героя собственно на путь истинный. Тут тебе и неожиданный финальный твист, после которого особенно нелепой и ненужной кажется заключительная сцена явно вставленная в фильм по требованию Кейджа (как же так — герой с криминальным прошлым и оно его не найдет?!).

Словом, «Токарев» почти получился! И вот это «почти» решительно перечеркивает все то хорошее, что есть в фильме. Ведь всего-то и нужно было чуть-чуть дожать, чтобы картина выгодно отличилась от того вала вендетта-триллеров, что заполонили экраны (пусть в большинстве своем преимущественно малые) последние несколько лет. А так вышел всего лишь крепкий середнячок, совершенно не красящий фильмографию некогда топового и уважаемого актера.

6 из 10

Когда мне было не-помню-сколько лет, я услышал один анекдот: «Поспорили русские с американцами: чья армия круче. Договорились устроить учения на необитаемом острове. Американцы подтянули отряд «морских котиков», а русские, в силу неразглашаемых причин, прислали отряд набранных из мест лишение свободы зеков. Начались на острове шумные учения, а начальство на берегу сидит, ожидает результатов. А когда поутих слегка шум, выполз на берег потрепанный, окровавленный американский «морпех». К нему подбегают, спрашивают: «Ну как, мы выиграли?» «Нет, — с трудом подняв голову, отвечает «морпех». — Пока только за козлов ответили…» Я никогда не думал, как бы сложилась моя жизнь, не услышь я тогда этот анекдот, ни разу не просыпался в холодном поту ночью, вспоминая его, хотя мне свойственно и просыпаться по ночам, и вспоминать разное. Но люди не должны быть в ответе за анекдоты, которые им рассказывают.

Существуют парадоксы, разрешить которые не могут даже лучшие умы человечества. И чтобы не сходить с ума в тщетных попытках постичь непостижимое они придумали сам термин «парадокс» и договорились называть им всякие нерешаемые в принципе штуки. Тех же, кто осмелится не поверить лучшим умам на слово и попытается разрешить хотя бы один парадокс путем логических умозаключений, ждут страшные муки сознания, чреватые полной потерей связи с реальностью и, как результат, безумием. Именно такая неприятность чуть было не приключилась с одним гиком по имени Эбед Надир, когда он попытался дать ответ на парадокс киноиндустрии — «Николас Кейдж: Плох он или хорош?»

Всем интересующимся известна кривая карьеры мистера Кейджа: его последние работы в кино, мягко говоря, не совсем соответствуют уровню его прошлых работ. Хотя формально он играет все тех же крутых засланцев со слегка (в совсем последнее время — все более) вытянутым лицом. И то ли играет мистер Кейдж лениво, то ли режиссёры как-то не так режиссируют, а может сценарии изначально едва касаются верхними листами нижней отметки самого среднего уровня, но печальная реальность такова — фильмы с некогда именитым лицедеем получаются всё хуже, оценки всё ниже, а кассы всё скуднее. Вот и обозреваемый ныне фильм с названием «Токарев» (наибанальнейше локализованный как «Гнев») ковался по тем же проверенным лекалам.

Бизнесмен Пол Магуайер внешне весьма успешный человек: собственный бизнес, близкое знакомство с верхушкой власти, молодая жена, умница-дочка в частной школе. Жизнь удалась, американская мечта осуществлена, стремиться некуда, можно с чистой совестью деградировать. Только вот совесть мистера Магуайера, как и фильмография сыгравшего его Кейджа, полна крайне сомнительных пятен. В любимом шкафчике для скелетов болтается старая кожаная куртка с эпическим ножом «+10 к урону». В далекой молодости хозяин дома, бизнеса и пятен на совести этим самым ножиком причинял критический дамаг прочим криминальным (хочется верить) элементам, которые осмеливались усомниться, что молодой мистер Магуайер — чуть менее криминальный, нежели они. Впрочем, на момент начала истории, вся эта подноготная героя, как лихие девяностые и звёздный статус, осталась в прошлом.

Но кармическое возмездие таки навестило мистера Магуайера. По итогам визита он недосчитался одной дочери (к его глубочайшему сожалению, единственной) и кучи мелкого хлама, разбитого на радостях от вторжения. Здравомысляще сведя дебет с кредитом, герой решает, что это не простое неудачное похищение, а приглашение к обмену любезностями, и резко перестает быть законопослушным гражданином. Собственно, дальше начинается экшен.

С технической точки зрения фильм, как и с идейной, тоже не блещет. Ляпы монтажа в первые минуты уже настраивают на здоровый скепсис. Уставшее, малоэмоциональное лицо Кейджа дополняет картину. Шаблонные фразы усугубляют. Дрожащая камера портит и без того скверно поставленные экшен-сцены без единого проблеска фантазии. В общем, типичный боевик восьмидесятых, снятый почему-то в наше время. У таких фильмов тоже есть свои поклонники, но их слишком мало. Но напоследок нельзя не упомянуть об одном весьма весомом плюсе картины: интрига. Виновники торжества не известны до самого последнего момента, отчего процесс их поиска вызывает нешуточный интерес и превозносит фильм над прочими братьями по жанру. Учтите это, я настаиваю.

Практика показывает, что даже наличие диагностированной паранойи вовсе не означает, что никто не следит за пациентом. Может быть имеет место быть «эффект синей машины»? А может быть действительность, согласно «бритве Оккама», много прозаичнее? После долгих лет со времен «прохладной войны» в голливудских фильмах на роли злодеев выходят русские. «Великий уравнитель», «Джон Уик», теперь вот «Токарев». Пока что киногерои с попеременным успехом «отвечают за базар», но интересно, что будет, когда в дело вступит не менее организованная, но более тренированная организация?

6 из 10

Режиссер Пабло Кабезас, дебютировавший в 2000-м году с комедией «Invasion Travesti», работал с такими известными актерами как Тим Рот и Сэм Рокуэлл, а также с любимцем девочек-подростков Марио Касасом. Его экшн-работа под названием «Гнев», получила ожидаемо низкие оценки критиков, так как формально относится к тому особому жанру, который носит название «Боевик с Николасом Кейджем», но все же на порядок отличается по качеству от такого трэша как, к примеру, «Оставленные».

Вышедший в Северной Америке сразу на цифровых носителях, «Гнев» рассказывает еще одну вариацию известного сюжета о преступнике, решившем стать праведником, и не принявшем во внимание влияние своих прошлых «заслуг» на сегодняшнюю благополучную жизнь. Ничего ранее неизвестного, новой драматургии зрителю картина не предлагает. За 21-н миллион долларов Пабло Кабезас выстроил весьма достойную картинку, даже включающую в себя замедленную съемку и несколько сцен с драками, в которых Николас Кейдж, пусть и не без усилий, но выполняет все необходимые трюки.

На первый взгляд не совсем понятно, с какой целью Кабезас решил ставить эту картину, так как жанровые особенности и тонкости явно не были предметом изучения, а его резюме позволяет сделать вывод о наличии у постановщика если не множества, то достаточного количества предложений. Но при более внимательном анализе можно заметить, что композиция сюжета в «Гневе» в виду нетипичного (для боевика) прочтения постулата «тебе все отзовется», хорошо известного поклонникам сериала «Lost», представляется очень занятной. Хотя синопсис исчерпывающе описывает первые полчаса картины, но дальнейшие события пусть и легко предугадываются зрителем, видевшим хотя бы несколько сходных по жанру картин, но ведут к весьма неожиданному финалу, переводящему «Гнев» из категории проходных боевиков в разряд весьма пристойных фильмов. К тому же сценаристы Джеймс Агнью и Шон Келлер пусть и слегка карикатурно изобразили такой экспортный товар как российская мафия, но зато попытались наполнить историю как можно большим количеством персонажей, включающих в себя мудрого полицейского, благородного (по соответствующим меркам) бандита и пр. И не стоит забывать о том, что «Гнев» не позиционировался креативной командой, как некое произведение искусства, он выполнен в соответствии с заявленным жанром и предъявлять к нему завышенные требования просто не адекватно.

Совмещающий в себе такие редкие характеристики как титулованность, талант и известность, Николас Кейдж даже исполняя роль довольно схематичного персонажа, придает ему привлекательность и заставляет публику проявить определенную долю симпатии (больше всего нареканий вызывает отнюдь не игра Кейджа, а его волосы, требующие срочного обращения к специалисту). Кроме Кейджа, являющегося главной причиной существования этого фильма, внимания в «Гневе» заслуживает Макс Фоулер привлекательный молодой человек, хорошо знакомый зрителям канала BBC.

«Гнев» выполнен как без кинематографических изысков, так и без технических огрехов. Данная картина не может быть причислена к разряду дурных фильмов, конечно «Гнев» представляет собой рядовой боевик, но в то же время в нем имеется неожиданный финал, поучительность и даже некоторая трагичность в образе главного героя, на собственном примере выучившего урок о том, что от себя и своих поступков не убежать.

Столько негатива выслушал, затем прочитал, что ожидал увидеть совсем уж непотребное, тем более Кейдж, а точнее его актёрская карьера, находится на таком этапе, когда он не гнушается сниматься в подобной низкосортице. Но столь острые опасения, лично для меня, не оправдались, я даже смог досмотреть фильм до победного конца.

Сюжетом фильм слишком уж напоминает «Заложницу», но вот только ставка была сделана не на экшен, точнее не на грамотное и зрелищное его исполнение, а на атмосферность, которую тоже, к сожалению, прочувствовать толком не удастся, но замысел я понял и одобрил, но здесь явно режиссёру не хватило мастерства и более адекватного сценария.

Есть три закадычных друга, связанные тёмным прошлым. У одного из них похитили дочь и им снова предстоит скооперировавшись, поучаствовать в кровавых разборках.

Первое, что вызывает недоумение, так это, та криминальная история из прошлого, которая произошла много лет назад, ну не тянет она центральное событие, слабовато выходит по кинематографическим меркам. Но это можно пережить, как и их немного нелепые диалоги, между разборками, но вот развязку фильма, которая просто напросто ставит крест на всём просмотре, простить никак нельзя. Она убивает весь смысл происходящего, превращая всё в сплошной абсурд, руки опускаются, наблюдая подобную сценарную безалаберность.

Что касается актёрской игры, то здесь всё прилично, особенно понравился главный русский мафиози, такая жестоко-харизматичная личность и никакой карикатурности.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, но отговаривать не стану, в нём что-то есть, да и Кейдж постарался, вот только разборки выглядят слабовато, да сюжетная немощь пугает до чёртиков, но может, он и найдёт своего зрителя.

Кому-нибудь, да пожелаю приятного просмотра!

Не вооруженным глазом видно, что при создании сценария вдохновением служили такие фильмы как «Заложница» Пьера Мореля и «Таинственная река» Клинта Иствуда, причем «Токарев» проигрывает обоим, так как Николасу Кейджу не удалось передать ни харизму и стиль Лиама Нисона и тем более боль потери, которую смог изобразить Шон Пенн. Но все равно у Токарева есть свои определенные плюсы, и фильм является вполне неплохим боевиком.

О сюжете стоит знать следующее, бывший бандюга Пол, в настоящее время является преуспевающим бизнесменом. У него красавица жена, отличная дочь, бизнес процветает, друзья не забывают. Но весь мир рушиться, когда дочь Пола похищают, а затем находят мертвой. Единственная зацепка — это пистолет Токарев, и тут Пол вспоминает свое нелегкое прошлое и понимает, что ему скорее всего мстит русская мафия.

Идея использовать один предмет, чтобы поднять все верх дном, не так уж и нова. Но в данном случае, пистолет «Токарев» сделал свое дело как нельзя лучше. Этот проклятый пистолет, вызвал столько шуму, проблем и смертей, что хочется забыть о всех сравнениях и получать от фильма удовольствие. Единственным существенным минусом является то, что в середине фильм становиться слишком предсказуемым, сразу можно понять что же произошло на самом деле, и как одно роковая ошибка смогла погубить столько жизней.

В итоге можно сказать следующее, «Токарев» — фильм не плохой и не слишком хороший, абсолютно средний фильм, который можно посмотреть один и раз и сравнить с другими выдающимися работами и выкинуть из памяти, но безусловно посмотреть можно, ведь Николас Кейдж все еще старается найти достойную работу, которую оценят зрители.

5 из 10

Пистолет ТТ или Тульский Токарев. Поступил на вооружение в 1930-м году в СССР. Является первым самозарядным советским пистолетом.

Криминальный триллер Пако Кабесаса «Токарев», вышедший в начале 2014-го, предполагался, как очередной боевик с Николасом Кейджем в главной роли и без особых внутренних сюжетных смыслов. Однако, фильм, взявший название советского пистолета, при всей своей простоте сюжета, даёт нам мысль для раздумий, и особенно для молодёжи.

Всё дело в моментах фильма, где происходит некое действие, по отношению персонажей между собой. То есть, решающие сцены очень даже цепляют и в принципе такими они и должны быть. Боевых сцен в фильме очень мало, однако, они местами интересные в плане техники, но всё же экшн из «Токарева» никакой. Зато получилась драма, хорошая криминальная драма, не обошлось без слёз Николаса и других ключевых персонажей. Отдельно хочется упомянуть игру Питера Стормаре, очень уж он вписался в этот фильм. Денни Гловер также радовал нас диалогами с Кейджем, но все огрехи исходили от их реплик и плохо написанного сценария, точнее недописанного. В который раз хорошая идея страдает от руки безграмотного подхода. А ведь можно было сделать лучше.

Так вот, отрицательных аспектов, к сожалению, больше. В основном вся тяжесть ответственности за хорошую историю лежала на сценарии. Сюжет получился вполне приемлемый, однако, не было чётко выявлен жанр фильма. Если происходит драматическая сцена, она заходит в неопределённость, если боевая, то её не хватает зрителю, который ждёт полного драйва и экшена, причём потенциал у режиссёра присутствует. Получился чистый криминал, со всей своей суровой реальностью бытия бывшего криминального деятеля. И это придаёт фильму особенные акценты на реалистичности.

Какое же чувство возникает после просмотра? Скорее хорошее. Мне понравились при таком малом количестве драки, понравился конец фильма при всей своей ненасыщености, однако здравомыслии. Понравилась реалистичность. Но с другой же стороны, акцент на «плохих» русских, ненужные разговоры, несколько глупые отрицательные персонажи и немного неприятные сцены, которые призывают к действию остановить фильм и не вникать в эту чушь, решают многое. Но это чувство скорее переменчивое.

При всём притом, осадок после просмотра фильма до конца остался хороший, есть что вспомнить и обсудить. Можете сказать, что это очередной посредственный фильм с Никалосом Кейджем, очередной боевик «без мозгов», так как он всё-таки на любителя, однако я так не скажу. Фильм получился таким, каким получился. Я, при всей своей придирчивости, могу сказать, что фильм хороший, хоть и в определённых рамках. Можете посмотреть «Токарева», если вам нравятся фильмы в стиле таких боевиков, как «Беглец» с Харрисоном Фордом, «Заложница» 2007-го года или же фильм с Джейсоном Стэтхемом «Эффект колибри». Сюжет в принципе напомнил мне старые добрые детективы.

«В первый раз я убил человека, когда мне было семнадцать… Иногда мне снится сон об этом… А когда я просыпаюсь, я спрашиваю себя: Что было бы, если бы я тогда не взял тот нож… Прости меня, что я разочаровал тебя…»(с)

7 из 10