Ровер (2013)

Хорошее кино, как известно, только по первому плану отвечает на вопрос «о чем?». И чем проще на него ответ, тем интереснее попробовать ответить на вопрос «про что?». Идеальный случай, когда не менее интересным будет наблюдение за тем «как?».

В полной мере это можно отнести ко второму полному метру австралийца Дэвида Мишо «Ровер», который у нас в момент выхода (в 2014-м) мало кто оценил. Критики и зрители, скорее всего, ждали вариаций на тему классического «Безумного Макса» (таки дождались — «Дорога ярости» вышла годом спустя), а между тем, режиссер менее всего планировал сделать зрелищный action в пыльных австралийских постапокалиптических пейзажах.

Ну да, какой-то collapse здесь был (об этом туманно сообщает стартовый титр), мир вполне себе дикий и отчасти заброшенный (а местами и вовсе напоминает вымороченные кошмары Терри Гиллиама), но все остальное — вполне провинциальная картина нравов на грани выживания, обстоятельств с которыми люди, судя по всему, давно свыклись и где вполне обжились.

Жанр фильма скорее стоит определить как неовестерн. Герой невозмутимо идет (точнее — едет) к цели (его очень выдержано и сухо играет прекрасный Гай Пирс), его внезапный спутник (Роберта Паттинсона, наоборот, ругали за пережим, на мой взгляд совершенно напрасно) — существует на полном контрасте. Выстрелы звучат часто, но не в них дело, конфликт обозначен, но с самого начала кажется каким-то второстепенным.

На самом деле в том, как режиссер раз за разом уклоняется от необходимости что-то объяснять, в немногословности героя, в гипнотическом саундтреке и однообразных пейзажах, в подчеркнутом обытовлении этого, как бы фантастического мира, наконец — во всем этом и кроется разгадка (если она действительно нужна).

Пространство, очищенное от информационного шума, картинка без пригламуренной шелухи, предельно простые мотивации и поступки, по сути — зеркало, рисующее без прикрас то место, в котором мы живем. Не забывать о тех, кого ты убил, и помнить, что «необязательно всё должно быть о чем-то».

Последняя сентенция, процитированная дословно, лучше всего характеризует и бессмысленность нашего, претенциозно «упакованного» существования, и сам фильм, оставляющий послевкусием отчетливый стиль и бьющий в самое яблочко месседж.

Фильм очень понравился. Было много написано про невнятность сюжета и смысла. А по-моему, все ясно. В обстановке бепсорядка в обществе, оголяются самые низкие черты людей. И ради выживания герои теряют свое человеческое лицо, простые граждане становятся убийцами, как герой Пирса, гарбителями, как Рей и его брат, наркоторговцами и торговцами оружия, как тот притон с карликом и акробатами, а продуктовые магазины превратились в склады, охраняемые с винтовкой. Не забудем, что дело происходит в Австралии, где и без апокалипсиса царят жестокий капитализм, скупость и холодность людей. И все эти прерии совершенно не отдают даже романтикой американских вестернов.

Картинка и музыка и жанр роуд-муви сделали свое дело и погрузили нас в эту дикую атмосферу, где герои живут от пункта до пункта ночевки. И несмотря на всю суровость обстановки, мне все равно показалась привлекательной эта дикая жизнь, очень круто переданы все прюключения, хоть и мрачновато. И конечно же понравились герои.

Во-первых, главный герой, совершенно реалистичный тип. Потому что именно бывшие военные в условиях беспорядка первыми слетают с катушек и начинают стрелять налево-направо, в погоне вернуть бывшие порядок и справделивость, превращаясь сами в зачинщиков бессмысленной бойни.

Во-вторых, довольно хорошо показан персонаж Паттинсона. На сегдняшний день, эта роль — самая удачная этого актера, на мой взгляд, если не единственная стоящая. Ему явно не удается играть героев-любовников или трагические и глубокие роли (либо он не может их играть), а вот роли полупридурков и неудачников (например, как в фильме How To Be, 2007) вполне себе выходят. Тут были споры, была это задумка сценаристов сделать этого персонажа умственно отсталым или это самодеятельность самого актера. На мой взгляд, тут и речи быть не может — конечно, режиссер-сценарист намеренно ввел этого убогого и тормозного парня в сюжет. Персонаж Рея всей свое сущностью нацелен показать, что только люди вот такие полуюродивые в условиях всего кошмара вокруг сохранили свою человечность. Тогда как почти все, кто в здравом рассудке, совершенно потеряли человеческое лицо. Ну кроме женщины врача, ее профессия обязывает.

Очень классная работа оператора. А также очень хорошо сделали Пирса и Паттинсона такими патрепаными и реалистичными, без намека на гламур. Честно говоря, посмотрев интервью с этими актерами на презентации фильма, я поняла, что в фильме они выглядят гораздо более привлекательными мужчинами, оба. В жизни эти актеры слишком прилизанные, чистые, полуметросексуалы какие-то, а в картине — прям настоящие мужики.

10 из 10

Услышав эту фразу, я понял в этом фильме все.

В мире, где самое существование потеряло смысл. В мире, где общаются вопросом на вопрос. В мире, где прав тот, кто первый выстрелил. Идея — последнее, за что человек может цепляться. А та идея, что хранит последнюю значимую частицу твоей памяти — единственно верная, с коей любой герой не может быть судим.

Оправданный бюджет.

Никогда не имевшие преданного друга — не поймут этот фильм. Не поймут многомиллионные представления режиссера, как он бы поступил. Воспримут представленную картину мира — невероятно плоской и не раскрытой, а игру актеров — до абсурда деревянной и пустой.

Они будут смотреть и видеть фильм, когда им будут показывать — реальность. Жизнь — такую, какая она есть. Без извечных мечтаний о полной анархии, без романтизма о пост-апокалипсисе, без всего — что делает ленту пустой.

Мораль сей басни такова.

1. Не судите — да не судимы будете, ибо осуждать тех, на чьем месте нам никогда не быть..

2. Вижу цель — не вижу препятствий (вспоминая темперамент Эрика)

3. Носить имя Человека может тот, кто не в угоду себе делает просто то, что считает правильным во имя благих дел (вспоминая врача)

4. Не продавай заряженным то, что способно взвести курок против тебя (вспоминая карлика)

5. Ты не должен переставать думать о жизни, которую забрал. Такова цена убийства (вспоминая девочку)

8 из 10

Данная кинолента весьма специфична, и либо она «не зайдет» вам сразу и вы будете мучиться и ждать, как спасения, титров или вовсе забросите просмотр, решив, что такую нудятину еще поискать, либо «въедете в тему», и тогда она вас не отпустит до самой развязки.

Общественные отношения в «Ровере» чем-то напоминают первую часть «Безумного Макса». Не зря ведь фильм снимался в Австралии. Я говорю сейчас именно об обществе, а не о сюжете. То есть имеет место сопротивление нарастающему хаосу. Подразумевается, что в крупных городах правительство пока еще держит власть и даже имеет какое-никакое хиленькое представительство в отдаленных сельских и полусельских районах, по железным дорогам все еще колесят грузовые поезда, охраняемые вооруженными наемниками, в забаррикадированных магазинах можно купить/обменять горючее или жратву (правда, местные «деревянные» австралийские не в почете, с большим удовольствием принимают американские баксы).

В главных ролях Гай Пирс и Роберт Паттисон. Да, да, тот самый Паттисон, снявшийся в бездарно убогой (на мой взгляд) саге «Сумерки». Здесь он играет туповатого парня с огромным комплексом неполноценности и острым дефицитом простых человеческих отношений. И здесь он именно играет, а не изображает из себя страдающего фигнёй вампира. Воистину, хоть зрители и судят кино по актерам, главным все же является невидимый режиссер, который при желании может заставить сыграть на отлично даже бревно.

Фильм начинается с того, что у героя Гая Пирса банда, после неудачного налета и маленькой аварии, угоняет машину. Главному герою (чье имя, кстати, ни разу не называется) достается автомобиль бандитов, но он упорно весь фильм гонится за преступниками, желая получить свою машину обратно. Мотивация героя непонятна до самой последней сцены. Но главное, если бы режиссер раскрыл ее в начале, она была бы все так же маловразумительна. Мотивация становится понятной только после того, как вы пройдете с главным героем весь путь по жестокому миру, где, спасая свою шкуру, брат бросает умирать на дороге родного брата, где бабушка торгует собственным внуком, где узнаются подробности биографии протагониста.

И да, если вы еще не видели «Ровер», но захотите посмотреть, ни в коем случае не читайте о нем в википедии, там жуткий спойлер, напрочь уничтожающий добрую половину эмоций от просмотра. Это, разумеется, при том условии, если фильм вам «зайдет». Если же «Ровер» покажется скучным, то, значит, это не ваше кино…

9,5 из 10

Не стоит злить и выводить из себя человека, если ты не знаешь, на что он способен.

Конечно, разве мог знать Генри и его дружки, что угоняя машину Эрика, они столкнутся с массой проблем, потому как персонажу Гая Пирса ой как не понравится тот факт, что у него угнали машину. Ведь в багажнике его авто лежит то, что очень дорого ему. Это то, из-за чего он пойдет на все, ведь Это — единственное, что у него осталось от прежней жизни.

Начиная смотреть это кино, в принципе преследовал одну цель: глянуть и забыть. Потому как «Ровер» занимал много места на жестком диске — надо посмотреть и сразу же избавиться. Тем более, что там снимается Роберт Паттинсон, который навсегда останется гребаным Эдвардом из «Сумерек». И какие бы роли он не сыграл, он останется все тем же Эдвардом.

В ходе просмотра мнение стало меняться в лучшую сторону, потому как и составляющая фильма, и игра Пирса и Паттинсона располагала к себе. Второй, кстати, раскрыл свое актерское мастерство с другой стороны, исполнив роль не смазливого вампира-любовника, а младшего брата-размазню, туповатого и недалекого.

Кому-то бесцельная езда Пирса за своей угнанной тачкой может показаться абсолютно бессмысленной и никчемной. Мне тоже так думалось. Поначалу. Но потом, уже на последних минутах, когда все встало на свои места, мне стало жаль главного героя, понятны его мучения из-за куска железа, в котором в принципе нет ничего ценного, но являющегося наиценнейшим элементом жизни Эрика, без которого он теряет часть себя.

«Ровер» понравился. Он жизненный (хотя не утверждаю, что такое происходит каждый день), он драматичный и трогательный (это про финальную сцену). Он преисполнен отчаянием и решимостью. Посмотрите, думаю, вы не пожалеете.

Смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

9 из 10

Неопределенное, лишенное любых прямых координат, будущее, которое запечатлевает миг тотального краха привычных систем — финансовых и социально-политических. Былого, уютного и законсервированного мира более нет. Он исчез в неструктурированном хаосе, превратив мир вокруг и некогда приветливую Австралию в полигон, где выживает сильнейший. Процесс человеческой эволюции пошел назад, к атавистическим реалиям. Деньги фактически обесценены, промышленность бездыханна, а за каплю топлива хочется перегрызть глотки, как этого сильно жаждет некто Эрик, лишившийся своей единственной ценной собственности — личного автомобиля, который был угнан бандой в далекие дали. В компании психически сломленного Рейнолдса, одного из членов группировки, Эрик путешествует по безжизненной Австралии, пытаясь во что бы то ни стало вернуть свое и не посягая ни на что чужое.

Фильм-участник внеконкурсной программы престижного Каннского кинофестиваля, «Ровер» 2014 года стал для известного австралийского режиссера и сценариста Давида Мишо, чьему литературному перу принадлежит культовый «Хэшер» 2010 года, его второй полнометражной работой в большом кино после дебютной гангстерской драмы 2009 года «Животное королевство», прогремевшей на ряде крупных фестивалей независимого кино. Если в дебюте Мишо уже полновесно ощущался весь его творческий потенциал и умение говорить о главном через размытую призму современного инди-кинематографа, в котором чрезмерная конкретика и социальная направленность едва ли приветствуется, то «Ровер» уже являет собой исключительное социально-политическое и философское высказывание, острый комментарий к современной, лишенной легкости и непринужденности, реальности, в которой человек человеку не друг и не враг, а так.

Взяв за сюжетообразующую основу ленты одноименный рассказ Джоэла Эдгертона, Давид Мишо чрезвычайно искусно его препарировал, отдалив в окончательном фильмическом воплощении «Ровер» от привычных жанровых категорий, хотя, бесспорно и безусловно, в ленте царствуют размытые фигуры постапокалипсиса с явным горьким привкусом современного мира. Кинематографические корни в ленте более чем обширны: от «Безумного Макса» до «Почтальона» и «Книги Элая» с «Дорогой», но именно с последними фильм Давида Мишо более всего похож как по аскетичному, доведенному до фетишистского минимализма, антуражу, так и по избранной режиссером интонации, представляя из себя несколько сложноватый для восприятия фильм-размышление, псевдофантастическое роуд-муви, уходящее в одном своих мотивов в моральных конфликтах к небезызвестному «человеку дождя» Левинсона(во всяком случае, аутичные и совершенно неприсобленные к реальным условиям жизни герои Хоффмана и Паттинсона равны между собой, но неравен бэкграунд и основные ситуации, разыгранные Мишо), не следующее буквально законам жанра, а перерабатывающее их исключительно по своему усмотрению.

«Ровер» — картина глубоко экзистенциального плана, играющая не на жанровом поле мейнстрима, а авторского и умозрительного кинематографа. Что есть суть такого слова, как «Ровер»? Ровер является одним из именований скитальца, бродяги, странника, того, кто ищет себя в бушующем мире, пытаясь докопаться до истинной сущности вещей и смыслу своей, да и не только своей, жизни. Это человек, ищущий свое место в жизни и находящий ее, хотя и относительно, ибо сложно найти то, чего не видно и даже не ощутимо что внутри, что уж тем более снаружи. И именно таковым персонажем является Эрик, герой Гая Пирса. Мысля широкими обобщающими философскими категориями, восходящими и к Гиллиаму, и к Ходоровскому, Давид Мишо предельно аккуратен и сдержан: все политические аллюзии к современному миру, к финансовому коллапсу восьмого года и к постепенно исчезающей гегемонии США на мировой арене, в картине более чем изящны и завуалированны за толстым слоем подтекстов, сквозь которые приходится продираться лишь самым терпеливым, ибо в первую очередь режиссер сосредотачивается на истории двух безнадежных в своем душевном сплине и одиноких мужчин, которые для друг друга становятся сперва друзьями, а потом и вовсе братьями, объединенных истовых желанием познать себя и мир вокруг, но не способных до поры до времени на бунт и свержение той системы, девальвирующей гуманные ценности и человека как такового, превращая его в постоянно уносимую ветрами песчинку, которая априори ничего не решает в своей жизни. Странник Эрик, чье имя, впрочем, носит сугубо номинальный характер и раскрывается в титрах, дабы подчеркнуть исключительную его метафорическую природу и намеренную неискаженную условность нарратива, рано или поздно станет революционером; нужен лишь порыв, стремление, но для этого надо ему обрести свое Я, отринув все материальное, что держит его за ниточки. К финалу фильма угадываются уже прямые предпосылки к бунту, но перед этим надо пройти всю экзистенциальную дорогу, которой нет.

Утратив то единственное, что было для него действительно дорого в этой жизни, волей случая или даже рока отринув связь с вещами, Эрик бросается в омут поисков не столько драгоценного имущества, сколь самое себя в мире, в котором индивидуальность оказалась стерта до основания, до белой бесстыжей кости. Находясь в пограничном психическом состоянии, видя вокруг лишь кризис морали и отсутствие ценностей, Эрик и его собрат по несчастью Рейнолдс бредут по бесконечной и бесплодной пустыне, которая становится символом для всего человечества. Потому и финал этих бесплодных поисков лишен конкретики, лишен флера безаппеляционности окончательных выводов, предлагая и героям, и зрителям вместо садистского самобичевания и обличения нравов по-христиански смириться, приложиться щекой к сакральным образам, обнаруженным среди песков, и понять, что ускользающий от всех сомневающихся смысл бытия находится рядом, он витает повсюду, он — Бог, в которого надо заново начать верить, когда вокруг не осталось ничего, чтобы напоминало о том, что Он все еще есть, он все еще здесь и не покинул пределы земного пространства и блудных детей своих, которые в погоне за мертвыми вещами продолжают, и продолжают, и продолжают грешить.

Когда я был маленький, папа отвез меня в деревушку. Кроме пустынной дороги, которая не была похожа на дорогу, и парочки домишек ничего не было. Домов там было мало, людей кажется ещё меньше. Папа занимался делами, я стоял на дороге и смотрел вперед. Я ждал машины, которая заберёт нас с папой, но машины не было. Только через какое то время прошел человек с телегой. Фильм «Ровер» полностью такой как мои воспоминания детства.

Это постапокалипсис, не футуристический как «Безумный Макс», а реальный. В такое время люди теряют всё что у них было в мирной жизни: семью, быт, человечность. Но как бы человек не пал, он приспосабливается ко всему и продолжает жить дальше. Разделяя участь с другим человеком, но у Эрика(Гай Пирс) вещь обожания это его автомобиль. Этот автомобиль вторая его половинка, единственная его собственность и привязанность к нашему миру. Но что происходит с человеком, когда он теряет любимую вещь или человека ? Он пойдет на всё чтобы эту вещь вернуть.

Дэвид Мишо показал нам мир, в котором люди позабыли о человечности. Люди превратились в животных и убийство стало обычным делом. Если убиваешь, то есть шанс выжить, если не способен на такое, то считай что ты труп.

Фильм очень реалистичен, отходит полностью от Голливудских шаблонов, каждая патрон здесь на счету. Также здесь подобран хороший актерский состав. Бандиты не выглядят как бандиты, раньше они были простыми людьми, просто их жизнь заставила делать такие вещи и теперь они потеряли себя. А ведь когда то они были учителями, врачами или экономистами. Роберт Паттинсон успешно избавляется от образа «смазливого вампира» здесь он великолепен.

Я рекомендую всем посмотреть данную ленту, она о настоящие постапокалипстики. Люди выживают как могут стайками. Не зря говорят «человек человеку — волк»

8 из 10

Все смотрели «Сумерки». Ну, или слышали про них. Благодаря глупому фильму британец Паттинсон стал очень узнаваемым, но едва ли уважаемым среди взрослых людей. И, словно пытаясь отмыться от сомнительной славы, Роберт стал сниматься в АНТИпопкорновом кино. Получилось у него неплохо, если не сказать здорово: тут Сальвадора Дали сыграл, там у Кроненберга в лимузине пофилософствовал, тут со слонами подружился.

Но несмотря на все старания, до сих пор находятся ярые ненавистники этого актера. В головах прочно закрепился стереотип, который мешает взглянуть правде в глаза: парень хорош.

Словно специально для этих упоротых товарищей вышел «Ровер». Фильм, на который легко клюнуть: видишь на постере два известных лица и — оп! — уже бежишь в кинотеатр или запускаешь торрент. Но тупо клюнув на известные мордашки, будь готов к жести.

«Ровер» — это бескомпромиссная притча в антураже постапокалипсиса. Основная черта — в этой Вселенной ничего не объясняют. Несмотря на это, вопросами быстро перестаешь задаваться — повествование настолько аддиктивно, а взгляд Гая Пирса настолько суров, что грош цена твоим вопросам. Они неуместны. Быстро осознав это, начинаешь играть с Пирсом в гляделки, ловя дуальный, граничащий с нетерпением дзен.

Действие происходит в Австралии, спустя 10 лет после некоего коллапса. Это мир, где едят собак, распинают людей и сдают на ночь своих внуков. Остались в ходу доллары, ночью можно встретить военный патруль, а при желании даже найти доктора. Но в целом цивилизации, конечно, крантец. На то она и постапокалиптика. Самая важная черта этого мира — равнодушие. Жаркое солнце и неведомая катастрофа убили в людях любую мотивацию и сопереживание. Это и есть главная тема фильма: герой, встречая убийственное (во всех смыслах) равнодушие, идет к цели — совершить последний человечный поступок, принести дань уважения и заодно помянуть забытую традицию. О чем я сейчас говорил? На это вы получите ответ. Остальные вопросы, повторюсь, не к месту.

«Никогда не стоит переставать думать об отнятой жизни — такова цена за то, что ее отнял». (с)

В фильме много говорят… между долгими сценами молчания. В этом фильм очень похож на жизнь, а не пародию на нее. Подобное можно увидеть в «Драйве» Виндинга Рефна, либо в очень схожей по атмосфере «Дороге» (в которой Гай Пирс тоже снялся, к слову). Это добавляет очков фильму, который и без того претендует на лавры самого гипнотичного роуд-муви. Важно понимать, что массовый гипноз — штука редкая, поэтому следует входить в транс одному. Для компании и под пивко есть комедии, грайндхаус и олдовые боевики.

Криминальная драма, которая стала официальным выбором Каннского фестиваля. Посмотрев трейлер, я, уже наперед знал, что фильм мне понравится. Это кино полностью оправдало мои ожидания. Такие интересные работы не каждый день увидишь. Когда настала премьера фильма (которого я так ждал), его даже в кинотеатрах не показали. Поэтому если вы уселись с попкорном смотреть данный фильм, советую поискать что-нибудь другое. Это кино не для всех.

Я люблю этот фильм из-за его невероятной атмосферы. Порой кажется, что ты чувствуешь все запахи через экран. Эта мрачная постапокалиптическая картина происходящего, очень сильно передает душевное состояние главного героя.

«Бойся человека, которому нечего терять»

80% моей высокой оценки — повлияла игра Гай Пирса. Сыграл он просто выше всех похвал. Ну, конечно, Роберт Паттинсон очень приятно порадовал, который показал себя совсем с другой стороны.

Также порадовал необычный музыкальный ряд. Много интересных звуков я услышал впервые, и это подогрело мой интерес к автору и его творчеству. Для себя я узнал о таком талантливом музыканте как Matthias Loibner, который открыл для меня новый музыкальный инструмент hurdy gurdy или колёсная лира.

Я уделил большое внимание музыкальной составляющей части фильма, так как музыка сыграла в нем не последнюю роль. Музыкальная часть вводит зрителя в полный транс. В этом есть как и плюсы, так и минусы. Из минусов — если смотришь фильм под вечер, то можно уснуть. Поэтому, лучше смотреть фильм днем с бодрым настроем. Плюсы — атмосфера от музыки только усиливается (поначалу кажется странноватая, но потом понимаешь в чем «соль»)

После того как я посмотрел этот фильм, включил сразу заново смотреть. На следующий день включил снова. Что-то есть в это фильме, что заставляет его пересматривать вновь. Даже, когда писал рецензию, пересмотрел два раза.

Есть один важный момент — перевод. Тут очень важно слышать как говорит сам Гай Пирс. Так что примите это к сведению.

Советую смотреть в «особенное» настроение.

Посмотрите фильм всего лишь одну минуту, взгляните на лицо главного героя, когда он сидит в машине, после этого можете выключить, ибо для нашего персонажа все уже кончено, а всё происходящее далее — это лишь стечение обстоятельств.

«Когда с утра просыпаешься, какие испытываешь эмоции, когда касаешься ногами пола, или до этого, когда лежишь и думаешь о том как твои ноги коснутся пола? Какие при этом ощущения?»

10 из 10

У попа была собака… (первый драфт сценария)

Бороды — они бывают разные. Лапландская рождественская белая и окладистая, великоустюгская новогодняя — такая же белая, но длиннее, пушистее. Петровская рублёная в чистом виде в природе не встречается, являясь результатом селекционных трудов видных бородоведов древности. Арабская трахтибидошка ныне исчезающий вид и источник вдохновения для легенд. А австралийская пустынная, о которой пойдет речь, отличается редкой кровожадностью и целеустремленностью.

Растянутые по времени панорамы пустыни да депрессивный звуковой фон (назвать это музыкой можно с натяжкой) с первых минут намекают: фильм ориентирован на упертых любителей придумывать смысл из ничего. Внятной истории, раскрытия персонажей и развития конфликта ждать не приходится, здесь это скорей опциональные функции. Балом правит трансляция мироощущения главного героя: за медитативной вакханалией унылых диалогов, однообразными пейзажами, заунывной и раздражающей музыкой скрывается попытка передать безбрежную тоску бесконечно одинокого человека в беспричинного коллапсированном мире. Такие дела.

Отдельные представители австралийских пустынных бород отращивают себе лицо Гая Пирса. Как и большинство мимикрирующих организмов, лицо малоподвижно. В сезон миграции борода способна преодолевать огромные расстояния по пустыне, цепляясь к различным транспортным средствам — от машины до автомобиля. Прицепившись к такому средству, австралийская пустынная очень к нему привязывается и порой ведёт себя крайне агрессивно, если попытаться её отцепить. Мнемонических способностей данной разновидности достаточно, чтобы долгое время преследовать полюбившийся объект пешим ветром и даже, в некоторых случаях, на попутках. А того, кто осмелится перейти ей дорогу в неположенном месте, тут же и положат прям на неположенном месте.

Чтобы проникнуться переживаниями героя, посмотреть на мир его глазами, было бы неплохо знать предысторию как самого персонажа, так и окружающего его мира (напомню, слегка отличного от зрительского в силу таинственного коллапса). Однако отдельные творческие личности считают, что базовыми данными легко можно пренебречь, компенсируя информационную недостачу аудиовизуальными средствами (так называемым киноязыком). Посему герой сурово молчит, сурово пялится в суровые пейзажи, сурово двигаясь к суровой развязке суровой и, до поры до времени, не совсем понятной завязки. И всё это медленно и печально.

Но как бы странно это ни звучало, австралийские пустынные бороды ещё и крайне сентиментальны. Со стороны может показаться, что это не так, потому что внешние проявления оной сентиментальности редки и скудны, но тем не менее они (бороды, а не проявления) имеют свойство испытывать привязанность (не той, когда канатом к батарее). Особенно теплые чувства они питают к братьям нашим меньшим — собакам и альтернативно интеллектуальным вампирышам. Однако где собака зарыта — ещё не каждый досмотрит, а вампирыши прониклись всеобщим упадком и подсели на диету: кровь ещё проливают, но уже не пьют. Годы дрессировки не проходят даром, даром что проходят годы.

Конечно, ближе к концу в голове зрителя сформируется биографическая справка (краткая и обрывистая) о личности героя. Больная тема верности, послужившая точкой излома всего мировоззрения, скорбь о потере друга, обретении и очередной утрате. Поговаривают, что собаки вообще весьма верные существа, редкий человек сможет отплатить им той же монетой. Но в полном личном хаосе, внутреннем коллапсе, лишенном каких-либо ориентиров и смыслов дальнейшего существования, — последние почести лохматому другу легко могут воссиять спасительной и путеводной звездой. А если на этой тропинке скорби кто-то неожиданно пробудит казалось бы навсегда уснувшие чувства, то одинокая скупая слеза станет прекрасным свидетельством катарсиса. Символично предать былое погребальному костру и с легким сердцем донести тяжелую ношу до пункта назначения. Такова суть.

ЗЫ: А фильм — уныл.

Австралия своим кинематографом уже и так известна. Ведь такие фильмы серии как «Безумный Макс» стали эталоном фильмов постапокалипсиса.

Не исключение им составляет фильм «Ровер» снятый Дэвидом Мишо, кстати по его сценарию сделанному совместно с Джоэлом Эдгертоном. Именно из-за этого чувствуется неуверенность в происходящем. Хотя картинка выглядит реалистично и не смотря провисания в паре-тройке моментов, для меня как любителя фильмов класса B фильм очень хорошо.

Отдельное внимание также должно заслуживать что фильм был снят на сравнительно малые деньги. Но это даже понятно почему, в Австралии легче снимать такие фильмы. Можно было выделить также социальную остроту, либо хоть какую-то умную мысль. Только она настолько для меня здесь утерялась в этом сумбуре что я её перестал замечать во время просмотра.

Я даже не буду раскрывать особо сюжет, будет неинтересно смотреть.

Смотреть могу порекомендовать только любителям жанра и то с опаской!Фильм им может показаться скучным и унылым.

Про актёров:

Хотелось чего-то большего от Роберта Паттинсона, но так и не вышло здесь он к моему разочарованию просто скучный и неинтересный в образе трусливого бандита.

Что же до я Гая Пирса?Он весь фильм только на себе и и тащит. Суровый, закалённый жизнью после экономического коллапса он добивается своих целей порой ужасными делами.

Вышло хорошо, но а один раз, а жаль.

Одна из самых актуальных и популярных тем, причём, не только кинематографа, но и нашей жизни в целом, получила ещё одно обращение. В этот раз, обратился к зрителю Дэвид Мишо. Примечательно и то, что послужной список у этого человека не велик. Думаю, будет не лишним сказать, что в прошлом году, в списке самых ожидаемых мною драм числились «Ровер» и «Джо». Что ж. Не зря ждал. Дак вот. О теме, которую совсем не двойственно затрагивает картина Мишо. Её можно по — разному назвать, но смысл один. И он понятен. Кто же человек человеку? Друг, брат, товарищ? Или, всё — таки, волк? И сколько стоит жизнь человеческая? Она дороже, например, пистолета, или машины в условиях экстремальных и кризисных? Решать вам. Думать над этим нам всем.

«Ровер» — это абсолютно неоднозначная, очень тяжёлая для просмотра и мрачная кинолента. Она не для всех. В принципе, для меня не были секретом сборы ленты. Такие фильмы снимают ни для кассы. И показывают в ограниченном количестве. И тем не менее, снимают. Спасибо за это. Ибо, они весьма полезны. Кино не понравится многим. Многим покажется скучным. Здесь нет дорогих спецэффектов. Здесь нет полуобнажённых девиц и дорогих автомобилей. Пафос и сопли отсутствуют абсолютно. А что есть? Мощная атмосфера, здравый смысл, образцовая игра актёров, подходящее музыкальное оформление. Заметьте, я не отношу сюда сценарий. Почему? Говоря прямо, он не совсем удался. Я ожидал, что историю обыграют лучше. Да и, к чему, вообще, все эти послекризисные времена? Как — будто, в глубинках не ходят так сейчас. В поношенных рубахах и с бородами. С рубцами на теле, и на душе. И не только в глубинках. И не только в кино. Да и проблемы такие встречаются сейчас, и будут встречаться всегда. Пока, на Земле существует человек не в единичном экземпляре. Но, не суть. Отчасти, я склонен винить хронометраж. Его просто не хватает, чтобы сильнее и глубже раскрыть основных персонажей. С другой стороны, увесистый хронометраж в таком жанре не всегда будет работать. А ведь актёры очень усердно стараются. Роли обоим удались и подошли. Гай Пирс, который всегда был актёром далеко не последним, наконец — то, подобрал себе проект, в котором можно и нужно стараться и играть. Он играет очень убедительно. Походка, взгляд, да всё. Он очень старается, правда. Верю, что роль писалась для него. Не далеко отстаёт и Паттинсон, которому, хотя и пророчат проекты одного уровня, подаёт неслабые надежды. Он уже давно выбрался из типичного образа гладенького «вампирчика для девчонок». Самое главное, что ему самому этого хочется. Проекты выбирает с умом, в последнее время. Хороший ход. «Приправа» в виде отличной операторской работы играет фильму на руку. Снято всё уверенно. Много монотонных гнетущих пейзажей, которые делают атмосферу более утвердительной. Между прочим, Австралия стала местом съёмок неспроста. Экономия средств, подходящие локации для задуманного. Ожидаемый мною, цепляющий и наталкивающий на основную мысль ленты финал, очень хорошо завершает повествование. Всё сводится к одному. Смогут ли люди ужиться, в конце концов? К чему идёт человечество, медленно, но верно? Кого ты видишь в ближнем своём? Что у человека на сердце? Вопросы, вроде бы, понятные, но кто на них ответит правильно и чётко? Вряд ли, кто — то вообще ответит. Можно сказать, что подобные экранизации все на один мотив, и всё это давно известно. Но, что меняется? Что делают люди? Они продолжают жить так, как живут. И в этой киноленте, как и в большинстве своих собратьев по задумке и жанровому направлению, режиссёр обращается, в очередной раз, к человеку. Обращается через экран. Согласитесь, тоже вариант.

В этом проекте хватает недочётов. Его тяжело смотреть. И порекомендовать его, я могу далеко не каждому. Если вы желаете расслабиться, удовлетворить свой взор сочным визуалом, ожидаете первоклассного сюжета — не стоит включать «Ровер». Подберите другое кино по — вкусу. Однако, если вы готовы «покормить» свой мозг, при этом, нагрузив его, рискните. Не исключено, что вам придётся по душе. Я же, мог бы назвать вам ни один просчёт в этом полотне. Но сильные стороны перевешивают слабые. Здравый смысл побеждает над заносчивостью и придирками. Мне не жаль потраченного времени. И подумать, несмотря на шаблонность и некоторую пресность в постановке, определённо, есть над чем и зачем. Ничего нового и необыкновенного Дэвид Мишо не предложил. Зато, заручившись поддержкой хороших актёров, он снял эмоциональную, грубую и осмысленную драму. Хотел бы поставить семь с половиной баллов. Сами знаете, почему округляю до восьми. Без рекомендаций, но с обобщениями и аккуратными предложениями.

8 из 10

Хороший фильм, с хорошими актерами. Главный плюс — это, так сказать, послевкусие. После фильма есть о чем подумать…

Ровер снимали 6 недель, больше, для такого фильма, не требуется. Атмосферная картина, с атмосферной музыкой и местностью. Пустынная Австралия: на такое всегда интересно смотреть, если снято качественно и правильно, независимо от того, слабый сюжет или нет (а здесь он не слабый, просто нужно понять).

Главный герой, это человек в умирающем мире, у которого не может существовать цели, нет друзей, единственное, что есть, это машина, и он тихо проживает свои дни, пока что-то или кто-то не перевернет чего-нибудь в его жизни, как это сделала банда разбойников, украв машину. У Эрика появляется цель — вернуть машину.

«Ровер» оставляет после себя массу вопросов. Это фильм, в котором важное происходит только в самом начале и в самом конце. Все уже написано в описании. Поэтому, это кино, где зритель задумывается, размышляет. Думаю, задумка режиссера была именно в этом, и, думаю, именно по этой причине, почти после каждой сцены, многое остается нераскрытым, многое не объясняют. Острого сюжета, где постоянно что-то происходит, здесь просто не нужно.

Игра актеров на 9. Действующих лиц было два, а всего актеров было мало. Первое лицо — Гай Пирс, к нему вопросов нет, он отлично сливался с пустыней. Второе лицо — Роберт Паттинсон. Это хороший актер, которого прославила вампирская сага, что оставила на нем нем не смывающееся пятно, от которого его не воспринимают всерьез, а ведь это действительно, очень талантливый актер. Здесь он сыграл наивного парня, и сыграл хорошо, но немного переигрывал.

Таким образом «Ровер» — это картина, после и в процессе которой зарождаются и остаются не очень важные и очень важные вопросы, например когда нам сказали, для чего служат или что там делают собаки (это, пожалуй, было единственным объяснением). Поэтому, вы смотрите, задумываетесь, и по этой причине, смотреть вам не скучно. Я, например, хотел какую нибудь расширенную версию, где все подробно объясняют, где показывают, что происходит в других местах во время кризиса. Еще, я бы хотел сиквела, чтобы увидеть жизнь Эрика в дальнейшем.

8 из 10

Финансовый рынок рухнул, разгул вооружённых банд и военных, машина и пыльная дорога, уходящая змеёй к горизонту. Что ещё надо для хорошего road movie? Не хватает только брутального Гая Пирса за рулём автомобиля и его недалёкого спутника в исполнении Роберта Паттинсона.

К сожалению тематика постапокалипсиса в кинематографе переживает глубокий кризис. А выходящие на свет фильмы не отличаются проработанностью мира и персонажей. Один за другим выходят картины рассчитанные на подростков. Они невысокого качества, изобилуют сюжетными дырами и забиты до отказа любовными линиями («Голодные игры», «Дивергент», «Бегущий в лабиринте» и т. д.). Правда, встречаются и довольно неплохие киноленты («Книга Илая»), но они настолько стерильны, что это слабо увязывается с данным жанром. И такой фильм, как «Ровер» становится просто глотком свежего воздуха и на фоне стерильно-подростковых лент, выглядит очень выгодно и самодостаточно.

О мире, в котором происходит действие, практически ничего не известно, что не добавляет фильму дополнительных очков, но, в то же время не отвлекает от происходящего на экране. А на экране Эрик гонится за бандитами, угнавшими его машину и встречает брата одного из угонщиков — Рэя. В компании этих двух необычных попутчиков и предстоит провести время зрителю.

Фильм довольно медлителен и ненасыщен действием, зато здесь есть отличные пыльные пейзажи Австралии и сильные герои. Нет и красивой, выхолощенной картинки мира. Этот мир грязен и трухляв. Он жесток и выживает в нём сильнейший. Не надо ждать от фильма откровений. Это простая история без изысков и поворотов. А вот чем лента сильна, так это актёрскими работами.

Гай Пирс уже давно доказал, что может справится с любой ролью. От одержимого поиском убийцы своей жены и страдающего от потери памяти следователя страховой компании и неуравновешенного законника, до суперзлодея Килиана Олдрича.

А вот работа Роберта Паттинсона вызвала удивление и ошеломление. Это стало действительно приятным открытием. Да, ему ещё долго придётся отмываться от роли блестяшки-вампира, но Роберт явно на правильном пути. Наблюдать за его персонажем одно удовольствие, настолько хорошо он вжился в роль. Его персонаж не статичен и развивается с течением времени и ходом сюжета.

Не стоит ожидать от картины многого. Но для любителей жанра это станет приятной находкой.

7 из 10

Австралия давно доказала, что является родиной талантливых людей. Здесь родились не только прекрасные актеры как Хью Джекман, Кейт Бланшетт, Роуз Бирн, Хит Леджер (вечная память), Эрик Бана и другие (список актеров очень велик и если желаете, то можете с ним ознакомится), но и не менее талантливые и интересные режиссеры на манер работяги Питера Уира, небезызвестного Джорджа Миллера или романтика База Лурмана. И как мне кажется, очень скоро Австралия будет гордиться еще одним режиссером — Дэвидом Мишо, который начинает двигаться в правильном направлении, делая хорошее кино. Сегодня я бы хотел поговорить о его творении под название «Ровер».

Сюжет:

Недалекое будущее. После глобального коллапса мир стал совсем другим. В центре внимания — главный герой, машину которого похитила «банда» из трех неудачников. Герою ничего не остается кроме преследования неприятелей и возврата машины, а если дело дойдет до драки, то он будет драться. Но зачем мужчине идти через все эти трудности? Что движет персонажем? Ради чего он готов убивать? Ответ на эти вопросы Вы узнаете посмотрев данный фильм.

Режиссер и команда

Дэвид Мишо

42 — летний Дэвид является не только режиссером, но одним из авторов сценария (к этому я вернусь). Говоря о режиссуре я просто не могу его не похвалить, так как Мишо показал хоть и не идеальную, но очень не плохую, качественную и не легкую работу, а за такой труд и похвалы не жалко. Сам фильм сделан в жанре «Роуд — муви» каких в основном выходит не так много, а оценка у них ниже среднего (за редкостным исключением 2—3 картин). И действительно — весь фильм зритель будет наблюдать, как герой будет ехать сначала в одну сторону, потом в другую, пару минут постреляет и поедет дальше. Фильм выглядит весьма впечатляющим и признаюсь, что просмотр «Ровера» я часто откладывал в долгий ящик из-за боязни, что фильм получится ниже моих ожиданий, но какого было мое впечатление, когда посмотрев этот фильм меня как будто взорвало от удовольствия — мне было очень интересно смотреть данную картину и это полностью заслуга Мишо.

Джоэл Эдгертон

Звезда фильмов «Великий Гэтсби» и «Воин» (кстати тоже австралиец) повышает планку для самого себя. В данном фильме он является вторым сценаристом, а роль первого принадлежит все тому же Мишо. Говоря о сценарии можно сразу сказать, что это не дешевая подделка или плагиат фильмов «Книга Илая» или «Дороги», а совершенно новое творение. Сценарий прописан не плохо, но есть несколько огрехов, но не значительных. К примеру: За весь фильм герои только раз остановились на заправке купить бензина, не смотря на то, что они проехали до этого момента значительно больше и бензина бы им точно не хватило. Персонажи также не плохи, но раскрываются слишком поздно, а следовательно не до конца. Диалогов в фильме не так уж и много, но они здесь практически не нужны ибо за это отвечает происходящие на экране действия, которые не понять не возможно. Очень неожиданной для меня стала концовка. Не буду скрывать, что она все же растрогала и персонаж главного героя предстал совершенно в другом свете, превратившись из убийцы в человека, которым движет только одна цель и ему все равно кто попадется ему на пути.

Наташа Брайер

Я привык хвалить операторов и пожалуй отмечу и оператора данной картины. И хоть данный оператор не столь известен, но нет сомнений, что очень талантлив. Отличная картинка, отлично подобрано изображение и правильное положение камеры в каждом кадре — отличная работа. Жаль, что столь талантливого человека не берут в Голливуд (хотя наверное и там талантливых людей хватает).

Таким образом хочется выразить благодарность режиссеру и его команде, что у них все получилось и за то, что не дали заскучать при просмотре данного фильма!

Актерский состав

Гай Пирс

Не буду стесняться и скажу, что посмотрел данный фильм только из за участия этого прекрасного актера, который с каждым фильмом меняет амплуа, а играет все так же прекрасно при этом не теряя хватку. В «Ровере» Гай просто не узнаваем — уставший, потерянный вид, гигантская седая борода, неразговорчив и впервые увидев актера в таком виде я прям ахнул, сказав: «Гай, что же с тобой сделали!». Его персонаж потерян, живой пример человека, которому нечего терять — лишился всего дорогого, что у него было. Не знаю как Вы, но я до последнего переживал за Пирса и с радостью скажу, что он показал блестящую игру — «жемчужину» фильма.

Роберт Паттинсон

Вот от кого я просто не ожидал увидеть хорошую игру. Серьезно — раньше для меня это был костлявый дохляк — кровосос из «Сумерек», но в сыграв в «Ровере» он поднялся в моих глазах. Его персонажа зовут Рэй — брат одного из бандитов той «банды» неудачников, которых разыскивает персонаж Пирса. Персонажи встречаются при неожиданных обстоятельствах судьбы и Рэй должен привести главного героя к его брату. Вряд ли эта роль очень трудна, но найти актера на данную роль — задача не из легких. Паттинсон подошел как раз в пору, хорошо исполнив свою роль и показав то, что от него было нужно.

Итого:

Прежде чем подытожить мою рецензию, мне бы хотелось начать с того, что «Ровер» — это кино не для всех. Если Вы ждете кучу взрывов, перестрелок и тому подобное — это не по адресу. Если же Вы любитель фильмов для узкой аудитории, которые погружаются в такие фильмы с головой — добро пожаловать. Любителям фильмов по дороже больше подойдет «Книга Илая». На меня этот фильм произвел впечатление и мне было его приятно и интересно смотреть. «Ровер» — это очень впечатляющий проект, который затягивает любителей жанра с головой, а на любителей блокбастеров наводит сущее непонимание, с очень хорошим сценарием, приятной атмосферой и талантливым режиссером.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Я нисколько не удивлен, что данная картина имеет невероятно низкий бал. В погоне за клишированными сюжетами, зритель не хочет анализировать такие фильмы как этот, размышлять. Есть такая категория фильмов, которые не выносят на первый план содержание, они оставляют осадок в головах зрителей, в надежде, что они попробуют раскопать его. Мне почему-то кажется, что пройдет несколько лет и фильм станет культовым, как и бывает с большинством прекрасных фильмов.

Больше всего в «Ровере» поражает смелость Мишо. До последней минуты фильма не ясно, что должен зритель усвоить, и должен ли? Быть может это просто иллюстрация, которую нужно посмотреть и забыть? К счастью, все не так однозначно. Драматургия фильм предельно проста. Есть два достаточно невнятных персонажа, которым на первый взгляд не хочется переживать, но в том то и прелесть, что на первый взгляд. Оба героя ничего положительного на экране не делают, возникает вопрос, почему мы должны сопереживать хотя бы одному из них? Чтобы ответить на этот вопрос, естественно Вам нужно посмотреть этот фильм, пересилить себя и досидеть до финала, самые терпеливые получат награду, которая введет их в трепет, или же навсегда заставит ненавидеть все творчество Мишо.

Для меня вообще этот режиссер приятное открытие. Он рассказал, по сути, невнятную историю очень интересно. Сам по себе фильм визуально отталкивает, большое количество не очень приятных деталей, смертей и прочих дел, которые присущи людям, обществу, которые изображены в фильме.

Постапокалиптический мир «Ровера» важная деталь истории, на мой взгляд, если бы Мишо решил рассказать эту историю в привычном нам мире, современном, или историческом — ничего хорошего бы не вышло. Кстати говоря, режиссер не заостряет внимание на изображении самого мира, для него главное — герои, а антураж является фоном.

Нет смысла говорить про игру Пирса и Паттинсона, персонажи, которых они создали на экране действительно выдающиеся. Надеюсь теперь с Паттинсона сойдет клеймо посредственного и слащавого актера. В фильме, он, настоящее открытие. А Пирс уже давно доказал нам, что он прекрасно способен изображать разной сложности характеры.

Фильм даже на уровне трейлера приводит в восторг, заставляет пересматривать множество раз, но будьте готовы к тому, что либо фильм Вас сильно разочарует, либо Вы останетесь в восторге.

Фильм «Ровер» я хотел посмотреть сразу после трейлера. Актерский состав меня впечатлил. Пирс, как обычно, обалденно играет, Паттинсон, на удивление, не только не раздражает, но и впечатляет игрой. Короче говоря, фильм из ряда тех, что впечатляют не спецэффектами и многомиллионными бюджетами, а замыслом и игрой актеров, на вроде той же «Дороги», «Разделителя» и подобного.

Действия фильма развивается в пост-апокалиптическом мире в Австралии. Главного героя зовут Эрик — молчаливый бродяга у которого угнали машину и он пытается её вернуть вместе с братом одного из угонщиков по имени Рей. Фильм жесток во всех смыслах. Жестокость в фильме присутствует, кровь, пот, грязь.

Не забыли создатели и об антураже. И если австралийский буш вкупе с пустыней под палящим солнцем сами по себе служат идеальным местом, чтобы изобразить мир, «сдвинувшийся с места», то за персонажей второго и третьего планов этот мир населяющих авторам стоит сказать отдельное спасибо, настолько интересно и выразительно выписаны практически все. Ни одного лишнего действующего лица, как и ни одной лишней детали, в картине Мишо просто нет.

Мне понравилась операторская работа. Пейзажи пустынной Австралии сняты очень красиво, сняты с хороших ракурсов. И еще неплохо композитор поработал, есть некоторые хорошие композиции.

В итоге хочу сказать фильм Ровер не для всех, но с отличными актерами, операторской работой. И не смотря на мизерный бюджет и никакущие сборы фильм получился для меня отличным с непредсказуемым финалом. Дэвид Мишо прекрасно справился с режиссерской работой.

8,5 из 10

Картину Дэвида Мишо «Ровер» я ждал очень давно — еще со времени раннего анонса т. к. очень люблю тематику постапокалипсиса. Разумеется, этот фильм я не мог пропустить и все же посмотрел недавно.

Фильм вышел очень печальным и грустным — все эти тоскливые и пустынные пейзажи с жутковатым саундтреком из металлических шумов, молчаливые и опустошенные изнутри персонажи — все вызывает чувство тоски и безысходности. В этом мире нет ничего хорошего так же как ив людях. И это просто великолепно как ни странно — создается впечатление что это больше картина нежели фильм. Чувство что это полотно, зарисовка меня не покидало на протяжении всего просмотра.

Что же относительно актерской игры — Гай Пирс чудесен как всегда — он отлично справился с образом уставшего человека оставшегося без прошлого и не имеющего будущего. Его диалоги короткие но очень меткие и задевающие за живое. Роберт Паттинсон продолжает упорно избавляться от «сумеречного» прошлого и ему это удается как ни странно. У него отличный потенциал.

Сюжетная линия проста и линейна, персонажи все гармонично вписываются в умирающий мир и выглядят и ведут они себя соответственно. Экшена здесь мало — не ждите бешеных гонок в духе «Безумного Макса» — ближайшая схожесть — фильм «Дорога».

Если вас привлекает тематика постапокалипсиса, вас не отталкивает некоторая затянутость и мрачность картины и вы любите когда в фильме есть определенный моральный посыл (концовка просто великолепна), если вам понравился фильм «Дорога» и предыдущая работа Мишо «По волчьим законам» — то обязательно посмотрите эту работу. Для меня фильм «Ровер» стал одним из самых ожидаемых и лучших фильмов года.

… все рушится, не держит середина,

Анархия — в миру, и, как лавина,

Безудержен прилив кровавотемный,

И чистота повсюду захлебнулась…

Часть этого стиха использовали в трейлере к фильму. Лучших строк, чтобы описать дух фильма нету.

Блажен, кто посетил сей мир, в его минуты роковые.

Событие, которое привело к концу истории, названо скромно — коллапс. Спустя десять лет после краха мировой экономики главные герои пересеклись где-то в Австралии.

Фильм пугает, по крайней мере, меня уж точно. Потому что «мифология» фильма дает один из маловероятных, но возможных и очень реалистических сценариев.

Мы очень быстро привыкли к благам цивилизации. Человечество не может просто так сделать шаг назад в своем развитии (в феодализм, в 19 век, на выбор, как пожелаете) без лишнего, абсурдного и беспощадного насилия, без крови.

При просмотре вы увидите, что практически все персонажи, тем или иным образом, совершают необдуманные или нелогические поступки. Мне кажется, что тут создатели фильма попали в точку. Герои живут в новом мире, с новыми правилами. Это мир, где логика действий затмевается мотивацией или прихотью. Мир без точного определения добра и зла, потому что никто не остался сухим, выйдя из воды, иначе бы просто не выжили. Мир, в котором чтобы самому жить приходится отбирать жизнь. Мир без наций, мир, где последние идеи, политика и мораль уничтожены под весом действительности, мир у которого уже нет будущего, так как у людей не осталось надежды.

Человечество поднялось после нокдауна, но уже понимает, что бой проигран, и надеяться протянуть еще несколько раундов, или хотя бы до конца поединка.

Атмосфера, которую я передал словами, безупречно передана главными героями, которые успели вопреки обстоятельствам привязаться друг к другу, передана бескрайним австралийским небом и шокирующими деталями, которые должны вызвать у зрителя страх и боль. Нельзя описать блестящую игру Гая Пирса и Роберта Паттисона, этих актеров нужно увидеть. Отдельная благодарность режиссеру, сценаристу, оператору и всей студии A21, которая дарит миру своеобразные фильмы в эпоху гонки за кассовой успех. Хотя бы поэтому, подобные фильмы нельзя называть плохими, потому что я безумно благодарен, что их вообще делают, та еще на таком высоком профессиональном уровне.

Мне фильм очень понравился. Хотя я думаю, что многие после просмотра останутся разочарованными долгими и затянутыми сценами. Но мне хотелось, что бы в наше время, рядовые жители посмотрели этот фильм хотя бы с образовательных соображений. Хотел написать, что это один из лучших постапокалиптических фильмов последних лет, но что-то не припомню хороших других фильмов этого жанра. Мораль истории в том, что жизнь заставит творить плохие вещи, но плата за них должна быть совестью, памятью и болью от своих деяний. Как вы поняли это депрессивный фильм. Тем не менее, приятного просмотра.

P.S. Будущее уже началось

Действия фильма разворачиваются на фоне экономического коллапса, вследствие которого Австралия превратилась в сырьевой придаток Нового Мира, заправляют которым страны Азии. Жизнь на материке стала хаосом, отсылающим к золотой лихорадке 19го века. Бывшие граждане превратились в маргиналов, готовых убить за канистру бензина.

Главный герой Эрик — бывший солдат, фермер и семьянин, который потерял все. Рэй — молодой парень, который не знает каким мир был раньше. Брат со своей бандой бросили его умирать, попутно угнав у Эрика его автомобиль. Герои отправляются в погоню: Эрик должен вернуть свою машину, а Рэй хочет отомстить брату.

Где та грань, перейдя которую, мы перестаем быть людьми? Что наделяет жизнь смыслом? За что стоит держаться?

В одном из диалогов из диалогов Рэй говорит: «Все что с нами происходит не обязательно должно иметь смысл». В точку, к черту смысл! Крутой саундтрек, интересные диалоги, отличная операторская работа и конечно же тандем Паттинсона и Пирса. «Безумный макс» и «Драйв» в одном флаконе.

Я только что посмотрел фильм года

10 из 10

Данный фильм заинтересовал меня исключительно ролью Гая Пирса и потревожил мое любопытство поглядеть на Роберта Паттинсона в нетипичном окружении.

Сразу скажу, что не видев ни одной части «Сумерек», к таланту Паттинсона относился с изрядной долей предубеждения, несмотря на то, что его регулярно приглашает в свои проекты глубоко уважаемый мной Дэвид Кроненберг.

К одаренности Гая Пирса вопросов у меня не возникало никогда: начиная от «Их поменяли телами» и «Помни» до «Прометея» и «Самого пьяного округа в мире» он демонстрировал абсолютно разные типажи с завидным качеством.

Из актеров также стоит отметить Скута МакНэйри, который является прекрасным ансамблевым актером и борозды не портит никогда.

Итак, Австралия, спустя 10 лет после некоего коллапса. В стране царит полнейшее беззаконие и нищета. Одинокий путник, остановившийся отдохнуть в придорожном кафе, лишается своей машины, которую угоняют преступники, удирающие после ограбления. Оскорбленный Мужик бросается в погоню…

Так себе сюжетец, да? Зато как реализован! Гай Пирс демонстрирует самое суровое лицо после Клинта Иствуда, Роберт Паттинсон играет умственно отсталого брата одного из преступников, вокруг полная безнадега и австралийская пустыня, где вода ценится выше золота.

И концовка, показывающая, что даже у самых отчаявшихся людей есть что-то дорогое в жизни… Может и не гениально, но среди современных шаблонных поделок Голливуда, шаблон рвет на раз…

Как итог, за суровейшего Гая Пирса, за Роберта Паттинсона — актера (молодец, парень, аплодирую стоя), за атмосферу тотальной безысходности и австралийские пейзажи

9 из 10

(за самый трогательный боевик года). Спасибо!

Хотя, по сути, кино и ни о чем, но в общем и целом смотрится на одном дыхании и с неподдельным интересом. Очень любопытен так званый по фильму «коллапс», корни которого, по всей видимости, лежат в крайней экономической нестабильности то ли одной лишь Австралии, то ли всего земного шара. Не метеорит ударился оземь, не НЛО прилетело и поработило несчастных землян, не десяток атомных станций или бомб потрясло континенты, а жалкие бумажки стали сублимационным итогом, который подвел черту под трагедией целого социума. Вот так вот враз: бац и нет в людях ничего более человеческого. За десять лет стали скотами, которые тупо бегают и стреляют в друг-друга от тоски и грусти. Самое же печальное, что в жизни, поди и того меньше времени понадобиться, чтобы опустить большую или малую группу людей до подобного уровня. Если не ниже…

Очень порадовал Патиссон. Первые проблески пускай не таланта, но органичной актерской пластики были видны еще в Кроненберговском «Космополисе», но в «Ровере» он просто красавец. Да, переигрывает, пожалуй, малость; да немного гипертрофирует своего персонажа, но в целом красавец. Я искренне думал, что он так не сможет. Ан нэт. В противовес своей экс-подруге кровосиське Стюарт, которая никак не может начать даже просто нормально эмоционировать, у этого товарища появился свет в конце тоннеля.

Почему-то многие бузят на сюжет фильма, сетуя о малом присутствии (или вообще отсутствии) экшн-сцен, которые почему-то должны быть сродни классическому «Безумному Максу», забывая о том, что в жизни то как раз все вот так вот быстро и происходит. Как правило, без предварительных церемоний: раз и нет человека. Здесь уместно будет цитата из одной рецензии на «Кинопоиске»: «Его (Дэвида Мишо) герои убивают быстро, стараясь не дразнить зрителя кровью, а раскрываются не в боях, а в беседах у костра.» (с) Но нет, массе подавай буйство кетчупообразных красок и колорит насилия. Еще одна (крайне вульгарная, на мой взгляд) попытка провести ту или иную параллель с «Книгой Илая». Вот уж кто тянет жилы с «максовой» апокалиптики! По духу же новое творение Мишо ближе всего по своей идее к «Дороге» Хиллкоута, а по антуражу и принципам действия к Коэновским «Старикам тут не место».

Пожалуй, единственным промахом (да и то весьма условным) Д. Мишо было поместить персонажей его истории в локации, которые будут ассоциироваться у большинства исключительно с «воином дорог». Впрочем, не будем забывать, что фильм для людей мыслящих, они то как раз, так или иначе, все поймут.

Прожженные рационалисты и прагматики ищут в данной ленте явный посыл или смысл, который бы пестрым слоганом развевался там и сям на сюжетных узлах киноповествования, а раздосадованные отсутствием оного набрасываются с претензионной критикой на картину в целом. А жаль. Потому что, например, в крепко нудной повести дедушки Хемингуэя «Старик и море» тоже как такового смысла явного не наблюдается (пускай и разбросано по тексту там и сям пару громогласно-философских фраз), но ведь мало кому она кажется нулевой по содержанию.

Такие фильмы не просто могут, но обязаны быть. А тем, кто жаждет экшна в том же духе, дождитесь перезагрузки «воина дорог» с умницей Харди. Кино обещает быть по-настоящему зрелищным.

«Ровер» — убедительная антиутопия австралийского режиссера Дэвида Мишо. Фильм ненавязчиво, но весьма убедительно рисует картины Нового Средневековья. Характерные приметы эпохи — вооруженные наемники, оберегающие сокровища новой империи (Китая), бандиты, которые мечутся от одного опустевшего города к другому, преданные огню трупы врагов и нулевая ценность человеческой жизни. Тяжелый электронный саундтрек подчеркивает безжизненность пустыни, через которую проложен путь героев. Крайне уместны оказались в этом фильме слоу-мо и длинные кадры.

Сценарий Дэвида Мишо (по рассказу Джоэла Эдгертона) не переполнен колоритными подробностями футуристических ужасов. «Ровер» кардинально отличается от «Дороги» или «Книги Илая», с которыми его роднит стилистика роуд-муви. Зато в «Ровере» присутствуют изумительные по убедительности эпизоды. Например, сцена с врачом, который бесплатно лечит людей (что совершенно закономерно в мире, где в любых конфликтах преимуществом обладает меткий стрелок). Или сцена, в которой хозяйка борделя за неимением медиашоу черпает развлечения в сценках за окном, а ради созерцания очередного происшествия она готова рискнуть собственной жизнью.

В таком мире чрезвычайно сложно сохранить человечность. Два протагониста волей-неволей пытаются оставаться людьми посреди этого безумия. Доверчивость Рэя (Роберт Паттинсон) находится на грани инфантильности, что объясняется его психическим состоянием. Безупречной игрой в этой драме Паттинсон доказывает право именоваться характерным актером.

Эрик (Гай Пирс) сохраняет свои «допотопные» убеждения, не позволяя себе расслабиться ни на секунду. Харизматичный Эрик следит за происходящим, роняя скупые сентенции о человеческой жизни. Только одержимость героя своим синим Holden Commodore вызывает непонимание вплоть до финальной сцены. Разумеется, преследование автомобиля — это приверженность тем самым убеждениям, за которые цепляется главный герой.

Замечательность «Ровера» в том, что, покинув зал, не вздыхаешь облегченно при виде комфортной действительности, а ищешь ответ на вопрос: ради соблюдения какого принципа я смог бы пробиваться вперед, сокрушая вражеские полчища?

Ровер — постапокалиптическая драма Девида Мишо, привлекшего внимание зрителей в 2011 своей дебютной полнометражной работой «По волчьим законам», получившей гранпри на кинофестивале в Санденсе и номинацию на Оскар за женскую роль второго плана

Новый фильм вызвал более разноречивые оценки и менее успешен в прокате, но думаю это оттого, что не сразу нашел «своего» зрителя, которого наверняка обретет со временем, достаточным для того чтобы зрителю узнать, что ожидать от этого необычного фильма.

Ему очень легко сделать антирекламу. Сказать — почти нет сюжета, мало событий, смысл которых к тому же не всегда очевиден и не разъясняется по ходу действия героями, с надлежащим пафосом произносящими заезженные истины. И все же я рискну порекомендовать Ровер, как одну из самых впечатляющих историй о людях и для людей.

Среди обилия наполненных событиями фильмов о супермэнах, да и просто героях, которые так или иначе спасут грешный мир без нашего участия, этот немногословный фильм, действие которого происходит через 10 лет после некоего экономического коллапса, говорит о том что никто не спасет мир, кроме тех, кто каждый день делает его таким как он есть, пусть даже в масштабах конкретной человеческой жизни — своей или того кто оказался рядом.

Главный герой фильма, сыгранный Гаем Пирсом — Эрик, имя которого ни разу не прозвучало в фильме. Он пережил когда то такое, отчего взгляд стал страшнее пистолета, направленного на него теми, кого он преследует с упорством, не имеющим ничего общего с жаждой жизни. Ему просто очень нужно вернуть угнанную у него машину. В чем цель этого — неизвестно до финала фильма, но ради нее он с легкостью убивает одних людей и использует других, в том числе героя Роберта Паттинсона — заторможенного паренька Рэя, брошенного родным братом раненным на месте совершенного их бандой вооруженного налета.

Эрик хочет найти брата Рэя что бы вернуть свою машину. Рэй хочет найти брата, что бы вернуть свою семью, в которой был на положении докучливого недоумка, затюканного настолько, что ему неведомо что такое самостоятельное мнение о чем бы то ни было, включая предательство, убийство и ответственность за совершенное. Его бросил брат — значит «Бог так хотел», ему сказали сражаться — значит надо стрелять в людей. Жутковатый и трогательный одновременно в своей ограниченности и доверчивости, он невольно вовлекает жестокого и целеустремленного Эрика в странное, болезненное взаимодействие, которое дает обоим давно забытые ощущения -«злодей» заставляет «дурачка» думать, а «дурачок» «злодея» чувствовать.

Режиссеру удается не столько показать или рассказать, а дать ощутить значение происходящего, делая зрителя будто участником рядом происходящих событий тем более, чем проще и даже обыденней они показаны на экране.

Минимум слов, максимум смысла в каждом, дающего возможность еще долго после окончания фильма думать о тех чувствах, которые они вызвали вместе с увиденным в фильме. Хватит ли у каждого сил и желания остаться или вновь стать человеком, когда в жизни кажется проще повиноваться первобытным инстинктам. И проще ли на самом деле человеку уподобиться зверю, если ему дана способность думать и чувствовать не только свои боль, страх, радость, но и сопереживать другим и нуждаться в них какой бы ужасной ни была жизнь, в которой они казалось бы забыли о человечности, но не перестали быть теми у кого есть призрачный шанс о ней вспомнить.

Финал фильма удивителен в своей простоте, многозначительности и в том насколько завершенными делает идеи фильма.

Помимо прочего в Ровере хочется отметить блестящую игру актеров, необычное но очень атмосферное и разнообразное по стилю музыкальное оформление и своеобразную эстетику этого фильма хоть и жесткого, но не смакующего жестокость ни одной секунды