РобоКоп (2014)

Непонятно для чего и зачем, но в 2014 году в прокат въехал ремейк 'Робокопа'. Легендарный боевик Пола Верховена, содержащий в себе не только брутальный экшен, но и социальный месседж, был перезапущен современным блестящим и лакированным Голливудом. И не то чтобы получилось совсем уж плохо, получилось просто никак.

Начнем с главного - с содержания. Новый 'Робокоп' тоже старается обращаться к зрителю, тыкая палочкой его ленивый мозг. Вот, мол, СМИ-то оказывается врут! Перевирают и перекручивают любую информацию, так что на выходе получается совсем иная картинка. А еще и злые корпорации навязываются, готовые на все ради сверхприбыли. В общем, мрак. Ну, хорошо, идеи не свежие, но почему бы и нет. Но все это нужно красиво упаковать, поперчить, посолить и подать на большой экран, чтобы было и вкусно, и познавательно. И вот как раз с оформлением у фильма беда.

Ключевая проблема в том, что 'Робокоп' - невероятно стерильное кино. Другого слова даже не подобрать. Это вылизанный до блеска и полностью лишенный хотя бы минимальной творческой жилки студиный проект. Фильм не выделяется ни постановкой, ни работой с камерой, ни монтажом, ни какими-нибудь особенностями повествования, ничем. Максимально шаблонная картина, которую попросту скучно смотреть. Даже с экшеном беда ввиду детского рейтинга PG-13.

Еще одна большая заноза - сам Робокоп. Нет, обновленный внешний вид, большая подвижность по сравнению с оригинальном, все это клево, но проблема в человеке за маской. Юэль Киннаман это актер, полностью подходящий для данной картины - он такой же стерильный, скучный, лишенный харизмы. За ним неинтересно наблюдать, он пустой. Зато окружение Робокопа в разы интереснее его самого и всего, что с ним происходит. На второстепенных ролях отметились Майкл Китон, Гэри Олдман, Сэм Джексон - отличные актеры, которых непонятно как занесло в настолько посредственный проект.

Вердикт: 'Робокоп' образца 2014 года не может предложить практически ничего интересного. А то, что в фильм заложено, просто не работает из-за серой, стерильной подачи.

Итак, ремейки. Некоторые киноделы давно просекли, что банальное чувство ностальгии способно приукрасить любой второсортный продукт, кои задумывался и реализовывался, исключительно для наживы. Можете называть меня циником, однако, если Вам по какой-то причине понравились «Король Лев» (2019), «Аладдин» (2019) и прочий высокобюджетный ширпотреб, поздравляю, Вы попались на хитрую уловку толстосумов Диснея. Сами по себе эти картины несмотрибельны — в них масса косяков, халтуры, отсутствие почерка режиссеров, стоящих у «руля» (именно в кавычках) этих проектов, вроде Гая Ричи, потому что данные работы — это безвкусная, вредная продюсерская жвачка, которую штампуют по несколько штук в год. Более впечатлительные из Вас закрывают глаза на недостатки ремейков, ибо Вы неосознанно проецируете свой детский опыт, полученный от просмотра качественных оригиналов на новые фильмы. По сути, ни «Аладдину» (1992), ни «Королю Льву» (1994), ни «Мулан»(1998), ни остальным Диснеевским сказкам ремейки не нужны вовсе, ведь эти мультфильмы не успели устареть. Сегодня мы обсудим «переосмысление» классики, правда, не от Диснея. Давайте по порядку:

Персонажи:

Алекс Мёрфи / Робокоп:

История стартует с провокационного политического шоу, где говорящая голова с телеэкрана вещает о необходимости введения искусственного интеллекта в правоохранительную систему. Ведущий по имени Пэт Новак пытается навязать свое мнение, бравируя фактами и крича о ценности человеческой жизни в целом, и американского народа в частности. Далее нас знакомят с главным героем. Он не совсем тот Мёрфи, которого мы знаем. Здешний Алекс привык действовать жестко и прямо в лоб. Из-за своей принципиальности, наш бравый полицейский переходит дорогу опасным людям, его машину минируют (показано в трейлере!) и он с сильнейшими ожогами попадает в больницу (увы, пресловутый PG-13, во многом ограничил создателей, и сцены насилия версии 87-го пришлось обыграть иначе). Хотя, тут есть настолько шокирующий и эмоциональный момент, что я предпочту умолчать о нем, дабы Вы сами насладились им! Авторы поднимают и весьма интересные темы — имеют ли люди право располагаться чужой жизнью? До чего доводит алчность, и на что готовы безликие корпорации в погоне за статусом и удовлетворением собственных амбиций? Проблема в том, что недожали! В итоге, все сводится к типичному боевичку с дорогостоящими спецэффектами, где вышеперечисленные идеи и конфликты, заложенные в сценарий, разрешаются щелчком пальцев. Есть также щепотка идиотизма — Мёрфи 87-го, будучи искалеченным, морально и физически, старался отдалиться от любимых, считая, что его семья не примет такого «монстра». Избегая сюжетных перипетий, Мёрфи 2014-го спокойно заявляется домой к жене и сыну, предлагая последнему потрогать «костюм» папы. Это убило всю драму.

Рэймонд Селларс и Рик Мэттокс:

Первый представляет собой типичный образ гнилого капиталиста, запутавшегося во лжи и заигравшегося в господа бога! Наблюдать за Рэймондом и его подопечными действительно увлекательно. По-моему, вся эта команда плохишей изначально была втиснута в повествование, с целью раскрыть Робокопа, но что-то явно пошло не так. В диалогах и поведении мистера Селларса прослеживаются все предпосылки для отличного антагониста, впрочем, режиссер, зная, что снимает разовый блокбастер, быстро проводит отчетливую грань между центральными персонажами — Алекс — хороший, а вот этот вот дяденька в небоскребе — плохой! Посему все предыдущие философские умозаключения, оказывается, просто зря тратили бесценный хронометраж, обретя к финальным титрам статус псевдо. Рик Мэттокс — стереотипный злой вояка, прописанный на уровне полковника Майлза Куоритча — «Аватар» (2009). Роль солдафона ограничивается цепкими фразочками и беспочвенной ненавистью к Мёрфи. Господин Мэттокс — лишь объект всеобщей неприязни и небольшое препятствие на пути протагониста (без контекста!), чья черствость и недальновидность резко контрастируют на фоне доктора Деннетта Нортона. Ну, вы поняли да? Ученый — умный и добрый, солдат — грубый и тупой! — очередное примитивное разделение на черное и белое.

Визуальная составляющая. 100 млн. долларов отчасти потратили разумно. Боевые роботы нарисованы сносно и лишены той комичности и неуклюжести, присущей «танкам с ногами» из ленты 87-го (наверно для многих это наоборот будет минусом!). Теперь, непосредственно о внешнем виде Робокопа… Это ужасно! Надетые на него «доспехи» смахивают на резиновые костюмы ксеноморфов творения Колина и Грега Штраус — «Чужие против Хищника: Реквием» (2007). Движениям Мёрфи не достает скованности, присущей киборгу — он слишком резв и пластичен, поэтому и без того заметная в его «железном обмундировании» дешевизна, еще сильнее бросается в глаза!

Актёрская игра:

Я вряд ли смогу принять Алекса Мёрфи и Робокопа Юэля Киннамана. Корявое изложение, никакущий грим, соответственно и невольные сравнения современной версии с бессмертным исполнением Питера Уэллера, играют, отнюдь не в пользу Киннамана. Майклу Китону, воплотившему Рэймонда Селларса, негде разгуляться. Злодей держится на плаву, за счет харизмы и обаяния Китона, плюс, зачатков запоминающегося / хитрого и изворотливого подлеца (со всеми его противоречиями), спущенными в трубу, в угоду зрелищности. Талант Джеки Эрл Хейли здесь тоже не пригодился. Даже странно, что вместо него на съемки не позвали Стивена Лэнга. Словом, Сэмюэл Л. Джексон и Гари Олдман очевидно затесались сюда для поднятия нашего настроения, и только! Эбби Корниш (Клара Мёрфи) и юный Джон Пол Руттан (Дэвид Мёрфи) призваны выжать из зрителя слезу, к сожалению, никчемные потуги актёров и в основном отвратительный сценарий не позволяют в полной мере проникнуться их горем.

Итог: «Робокоп» от Жозе Падилья — стерильный товарняк, страдающий от существования своего же предшественника. Ни один аспект, придавший культовость «Робокопу» Пола Верховена не подан грамотно, оттого «пластмассовая игрушка», борющаяся с еле заметной преступностью на улицах чистенького Детройта, вызывает у меня уныние. Пускай и дальнейшие продолжения оригинала оставили не самый приятный отпечаток на лице франшизы, беззубый перезапуск спустя всего 6 лет после премьеры (нет, значительно раньше!) заслуженно отправился на задворки!

3 из 10

Почти все пользователи КиноПоиска смотрели фильм Пола Верховена 1987 года «Робокоп» и я в том числе. В этой рецензии не просто буду описывать мнение о фильме, а сравнивать с оригиналом.

Сюжет начинается с передачи в стиле новостей канала «Россия 1», только вместо Дмитрия Киселева персонаж Сэмюэла Л. Джексона. Демонстрируется, как боевые роботы богатой корпорации решают предотвращают террористические конфликты, их проблема из-за запрета использования роботов в США для борьбы с преступностью (в данной картине это не особо проясняется). В оригинале всё было куда проще преступность в Детройте выросла, у полиции не было средств и технологий для решения проблемы.

Теперь к главному герою: у детектива Алекса Мёрфи напарник оказывается в больнице при попытке арестовать крупного наркобарона Антуана Веллона.

После несчастного случая, произошедшего с Алексом, корпорация создаёт из него робота и при этом сам герой не погиб, а всего лишь при смерти. И сама трагедия героя в новом фильме какая-то стерильная. В оригинале же при аресте крупной банды Алекса жестоко убивают, после чего компания OCP делает из него киборга, и при этом сам Алекс Мёрфи считался мёртвым.

По сюжету ему создают костюм напоминающий оригинал, после чего меняют дизайн и сам костюм напоминает смесь брони Железного человека и Бэтмена из трилогии Кристофера Нолана.

Аресты в новом фильме вообще не имеют смысла, да и обстановка преступности Детройта из нового фильма неубедительная, в отличие от оригинала.

В оригинале Боб Мортон при поддержке компании разработал киборга «Робокопа» с целью очистить город от преступности и перестроить его на новый лад, в новом фильме «Робокоп» нужен лишь для галочки, чтобы корпорация получала доходы от внедрения военных роботов на службу в полиции (что довольно глупо).

Очередной претензией станет возрастной рейтинг у оригинала атмосфера жестокости и преступлений была визитной карточкой и оправдывала рейтинг 18+, у ремейка с рейтингом PG-13 атмосфера и вовсе теряет смысл. Да и сами боевые сцены в новом фильме выглядят довольно глупо и стерильно, графика конечно неплохая в отличие от оригинала, но это фильм не спасает.

Да и местный злодей Антуан Веллон и рядом не стоял по убедительности с Кларенсом Боддигером из оригинального фильма.

Зато в новом фильме неоднократные намеки на патриотизм в США в стиле Майкла Бэя, постоянно мелькают американские флаги и постоянной восхваление американской нации.

Что же по итогу фильм не то, чтобы плохой, но он убогий, стерильный и глупый по сюжету с присутствующими отсылками к оригинальному фильму только они в данном фильме неуместные. Он мог быть хотя бы посредственным, если назывался по другому.

3 из 10

Признаюсь честно: я всегда пытаюсь не разносить фильмы в «пух и прах», даже если они получились слабыми; всегда пытаюсь найти хоть что-то, за что можно похвалить. Но в наше время, которое можно уже наречь «ВРЕМЕНЕМ РЕМЕЙКОВ» и «НЕНУЖНЫХ СИКВЕЛОВ, ПРИКВЕЛОВ, МИДКВЕЛОВ И ВСЯКИХ ТОМУ ПОДОБНЫХ» у меня уже порой не получается дать объективную оценку тому, во что превращают горячо любимые фильмы нашего детства. И одним из таких фильмов является Робокоп (1987) Пола Верховена — на мой скромный взгляд, гениальнейшего режиссёра, подарившего нам немало культовых боевиков в 80-ых — 90-ых годах.

1. Сюжет

Америка внедряет своих чётко работающих роботов, вершащих правосудие, сохраняющих правопорядок и ведущих войны, в другие страны. Но на своей территории, видите ли, есть «несогласные» с тем, чтобы роботы заменили полицейских. Компания Омникорп решает создать киборга, которого полюбит население и вскоре проголосует за «роботизацию правопорядка». НЕ АХИНЕЯ ЛИ? Да, согласен. Но это сюжет данного ремейка, смиритесь. Омникорпу на радость попадает в лапы полицейский Алекс Мёрфи, пострадавший после взрыва автомобиля. Из которого и ваяют Робокопа, который… действует хуже автоматизированных роботов, но это же неважно, ведь он нужен для рекламы внедрения автоматизированных роботов-полицейских в США. БРЕД!

Теперь вернемся к оригиналу 1986 года. Так вот там компания ОСР пыталась создать роботов, которые будут избавлять измученный Детроит от преступности. Только вот там созданные роботы давали сбой и работали некорректно. И один из членов корпорации предложил создать стабильного киборга — получеловека полуробота, не знающего усталости, в прочной броне, корректно выполняющего приказы и вершащего правосудие над преступностью. Получается, в оригинале создание Робокопа имело смысл, и поэтому весь сюжет развивался логичнее, в отличие от ремейка.

2. Актёры

Питер Уэллер (Алекс Мерфи/Робокоп), снявшись в фильме 1986 года, проснулся знаменитым. Сколько он бедный намучился: тяжелый костюм, от которого он похудел на десяток килограмм; жара, стоявшая во время съёмок; разговаривать как робот, без всяких эмоций. В общем, Уэллеру низкий поклон за его терпение и настоящий актёрский талант — Робокоп в его исполнении невероятно крут. Да и остальные актёры: Нэнси Аллен (Льюис), Роберт Дукуй (сержант Рид) и Фелтон Перри (член компании ОСР Дональд Джонсон) отлично сыграли свои роли и радовали наши глаза на протяжении всей трилогии. А Кертвуд Смит (главарь банды Кларенс Бодикер) из первой части просто незабываемый злодей.

А теперь, к сожалению, вернёмся к ремейку. Роль Робокопа исполнил Юэль Киннаман. Признаюсь, меня этот актёр ни капли не впечатлил: ни когда был человеком, ни когда стал киборгом. Ему не веришь и не сопереживаешь, и почему-то на его персонажа было изначально наплевать. Кто вот реально отыгрывал и порадовал своими работами, так это «старый добрый» Сэмюэль Л. Джексон (ведущий новостей Новак) и Гэри Олдман (доктор Нортон).

3. Экшен

Поняв, что от сюжета и актёрского мастерства мне ловить нечего, я хоть надеялся увидеть «эпическое мочилово» с роботами и преступниками, приправленные взрывами и погонями. А в итоге что? Мало того, что никакой крови, так ещё и экшен-сцен было пара штук, да и то скучных. Ах да, как я мог забыть про рейтинг PG-13. Зато вместо экшена напихали драмы по самые помидоры, да только вот не веришь этим крокодильим слезам актёров.

Да и вообще: как так получается, что фильм тридцатилетней давности получился намного драйвовее, захватывающе и зрелищней, чем ремейк? Повторюсь, ремейк, фильм 2014 года, эпоха развития SGI-технологий.

Итог

Отвратительнейший ремейк: нелогичный, глупый, скучный, незрелищный и просто трата времени. Просто настоящее «кощунство» над культовым оригиналом и неуважение к поклонникам бронированного вершителя правосудия. Как можно было такую халтурную подделку выпускать на экран, я просто не понимаю.

3 из 10

Двадцать семь лет. Возраст освобожденных от воинской повинности парней. И ровно столько же потребовалось гулко топающему кошмару детройтского криминалитета, чтобы переформатироваться в механизированного метросексуала, при виде которого всем адекватным полицейским надо поснимать со стыда значки. Опошление стального фараона началось с той самой минуты, когда Пол Верховен отказался ставить сиквел. За него это сделали другие, и если во второй картине Робокоп только готовился принять участь лязгающего шлака, то начиная с третьей и продолжая вереницей убогих сериалов, он стал чем-то вроде периодически всплывающего в сознании надгробья. Блюститель закона в титановом костюме был знаменем своей эпохи, в статной фигуре воплотилась самая злая и остроумная сатира на гигантские корпорации, азартно прибравшие к рукам власть над миром. За три десятилетия их методики только усовершенствовались, но к великому сожалению совсем другим стало кино, и ни о каких философских аллюзиях нахрапистые маркетологи в погоне за миллионами не задумывались. От всеми любимого Робокопа осталось одно название, и вспомнить крайнюю точку глумления над кумиром детства необходимо только затем, чтобы продолжение фильма 2014 года никогда не появилось на свет.

Максимально выхолощенная, прилизанная и безобидная интерпретация классического сюжета из 80-х вобрала в себя все самое худшее, что есть в современном развлекательном жанре. Мода на кинокомиксы, как главные источники коммерческого успеха в нише блокбастеров сработала безотказно: рекламный болванчик для пропагандистских роликов стократно убедительнее рефлексирующего киборга, чье сознание в металлической оболочке никогда и не умирало. И это кандидат по имени Алекс Мерфи прошел строгий отбор, будучи наиболее сдержанным среди десятков прочих инвалидов! Страшно представить, насколько проблемными оказались бы другие под оболочкой Робокопа, но в главном разница точно была бы минимальной: этот страж не нужен миру, потому как масштаб бедствий сильно преувеличен. Всеобщий хаос, разгул коррупции, преступная вседозволенность, нерегулируемая паника? Ничего подобного.

Кинематографический Детройт — ничем не примечательный, обезличенный, серый и заурядный мегаполис, где даже на митинги приходят полтора землекопа. Создателям было неинтересно снимать реальный центр Мичигана, превратившийся (какая ирония!) в ту самую, страдающую от безработицы грандиозную помойку, как у Верховена, и они предпочли экранизировать стандартный компьютерный шутер типа условного Far Cry. Без крови, жестокости и хоть самого паршивенького воздействия. Сняли в итоге кучу эпизодов с неизобретательной стрельбой, эпично-вялыми взрывами и пафосными проходками роботов с прыгающими на них иранскими повстанцами, вооруженными ножами. С какой целью в эту противоестественную шламовую труху потребовалось добавлять эрзаца культового героя, не ответил бы и сам Азимов.

Но черт бы с ней, с бескровностью лабуды для подростков. Создатели этого кино-извращения не смогли обойтись без надругательства над лентой-первоисточником, и сами провозгласили себе приговор. Если Алекс Мерфи Верховена был мертв перед погружением в металлическое тело, то его едва дышащего преемника сдала для экспериментов любящая жена. Чтобы затем изобразить максимально нелепую семейную сцену в истории мейнстримового кино XXI века. До пущего абсурда дамочке оставалось только попытаться заняться сексом с роботизированным супругом, а амебоподобному сыночку — похвалиться им перед одноклассниками. После возвращения псевдо-мужа под родную крышу становится окончательно понятно, что главного героя в фильме нет, и быть не может. Имеется лишь жалкий скиталец из черного конструктора, похожий на слепленных в гротескный гибрид Железного человека и нолановского Бэтмена с автомобильным фонарем вместо привычного визора.

Таким подшефным рулить одно удовольствие, чем манипуляторы из мира высоких технологий охотно и занимаются. О них беззубое, аляповатое кино — о циничных ублюдках в стильно оформленных кабинетах и хорошо оснащенных лабораториях. Это их изобразили заслуженные Майкл Китон и Гари Олдман, и вот они-то по-своему удались, во многом вопреки кривому подстрочнику вместо сценария. Поверни бездарь от режиссуры штурвал в правильное русло, и могла получиться годная история о коварстве тех, на чье раздутое эго идут налоги. Блестяще образованные выпускники бизнес-школ распоряжаются денежными потоками, настроениями и чужими судьбами — в полном соответствии с деловой этикой, корпоративной солидарностью и коммерческими интересами. Фильм настолько правдоподобно показывает всю бессердечность воротил холдингов и концернов, что никакой сатиры нет и близко.

Лента фактически воспевает вседозволенность нуворишей, подчинивших себе СМИ, полицию и сам закон. Прямым текстом проговаривается, что быть человечным — значит оказаться ненужным. Машина послушнее — кто спорит, уже сейчас ее можно научить практически всему, написав соответствующий скрипт. И лишь одно никак не покорится изобретательным головам в высокоразвитый век: они не могут пробудить любовь, заставить чувствовать, понимать и сопереживать, испытывать хоть какие-то эмоции, пока что отличающие человека от системного блока. Печально, но об этом и в последнюю очередь не вспомнили создатели ремейкнутого «Робокопа». У них и персонажи-люди — не более чем функции, появляющиеся на экране, чтобы потом исчезнуть, не вызвав и капли интереса. Нет, этому миру противопоказан стальной защитник. Лучше он останется служить по месту постоянной дислокации в нашей памяти, когда никому и в голову не могло прийти, что продукт передовых технологий способен оказаться изгоем.

___

Дело сдано в архив.

Пожалуй, трудно было чего-то ожидать от провалившегося в прокате нового «Робокопа», однако иногда бывают же исключения. Но не в этот раз. Кино получилось достаточно блеклым, скучным и пустым.

Основная идея картины проста как две копейки: человек или компьютер, на какие чудеса способен человек и человеческий разум. Немало уже картин снято на эту тему, но в случае с «Робокопом», это лишь заявленная главная тема. На протяжении фильма это противопоставление не раз громогласно заявляется, но ничем не подкрепляется. Для авторов совершенно явно куда интереснее не слишком креативный, но наводящий страх костюм Робокопа, а также его способности за мгновение ока находить любых неуловимых преступников, освобождать заложников, гонять на мотоцикле.

Впрочем, будет ошибкой сказать, что даже драки и гонки здесь выходят на первый план. Скорее, здесь первого плана нет вообще. В разных долях на экране фигурируют ученые, полицейские, преступники, семья и сам Алекс. От всех них так или иначе зависит судьба нашего главного героя, каждый из них как-то на него влияет. Если мы говорим о силе человечности в человеке, о противопоставлении силы разума и души человека теории, что он лишь биокомпьютер, то важным элементом должна бы стать семья полицейского. Однако она вовсе не занимает важной роли. Семья главного героя максимально отодвинута на второй план. Формально сделано все правильно: герой общается с ними пару раз, они переживают. Только вот их существование, их появление в жизни героя снова не становится той отправной точкой, которая начинала бы битву человека против машины.

Впрочем, битвы человека и машины здесь тоже нет. Прокручиваемые различные картинки ну никак не могут убедить зрителя в хоть минимальной эмоциональной живости героя. Зато неожиданно ключевой под маской темы семьи становится тема мести. Несколько неожиданно, что история двинулась в таком направлении, потому что отчасти она говорит о человеке-герое не как о любящем муже и отце, не как о правдорубе, а как о мстящем человеке, а ведь ненависть и месть — чувства плохие, разъедающие изнутри. Робокоп решает свои проблемы грубо, более сложная эмоциональная связь явно для него менее важна, чем более простая связь ненависти. Это героя характеризует скорее как машину, на которую повлияла память человека, а не как человека. Согласитесь, главная идея начинает неизбежно проигрывать. Ладно, есть тема мести, но нет никакого противостояния с главным антагонистом. Тому этот Робокоп что назойливая муха, никаких эмоций у него не вызывает, лишь досаду, что он мешает вершить темные делишки. Робокопу же антагонист как финальный босс, когда он шаг за шагом преодолевает препятствия для финальной схватки. А эмоций здесь ноль, даже как бы важной ненависти. Холодный машинный расчет.

На фоне совершенно безликого главного героя, стереотипной его семьи немного интересен второй план в виде ток-шоу а-ля «Воскресный вечер» или что-нибудь подобное. Почему-то до ужаса неожиданно узнаваемая тема, когда псевдоинтеллектуальный ведущий, позволяющий себе даже ругательства, приглашает удобных ему экспертов, а неудобных в прямом смысле слова убирает из эфира. Такая напористая пропаганда в недалеком будущем, призванная формировать общественное мнение. Интересно, как, собственно, это мнение, которым пытаются манипулировать, меняется. Вовсе не слепо, а весьма спорно. Одни люди очевидно не готовы предоставить свои жизни машинам, потому что всегда нужен человек со всеми его недостатками, а другим нужна почти тоталитарная безопасность. В картине звучит интересная идея, что машины не могут решать, кому жить, а кому умирать, но ведь и люди не имеют такого права, на этом строятся основополагающие человеческие ценности. Впрочем, кажется, этот мир будущего уже сам по себе антиутопия, и на деле нет никакой свободы, а лишь ее иллюзия. Все здесь ради денег, все обман, а человеческое всегда помеха.

Интересно выбрано место действия — Детройт. Стереотипно разлагающийся в настоящем преступный город, когда-то место машинного превосходства. И вот здесь, на этих темных улицах появляется защитник — Робокоп. Порождение человеческой мысли, сплав компьютера и человека. Лучшее место для его появления. Город с такой атмосферой легко примет подобное мрачное существо. Детройт почему-то напомнил Готэм из фильмов о Бэтмене, пусть даже главный герой совсем не летучая мышь. Впрочем, пусть выбор города можно назвать удачным, роль его в истории минимальна. Те улочки, где появляется Робокоп в супергеройском же неожиданном стиле, абсолютно обычны, не отличаются от миллионов подворотен где угодно. Так что выбор хорош только с разумной точки зрения.

Никому не советую. Если нужен экшен, то драк не очень много, они скучно сняты, как и погони. Если интересно эмоциональное, то и такого здесь нет вообще. Безлико. Не понятно, на кого рассчитано. Главная идея не раскрыта. Если в том же «Превосходстве» этот конфликт «компьютер или человек» был показан до комка в горле, то здесь ни на грамм. Абсолютно проходной фильм, даже несмотря на некоторые удачные находки.

5 из 10

Фильм Пола Верховена далёкого 1987 года был просто крутым. В нём было всё как для рядового зрителя без особых изысков — брутальный внушающий главный герой, захватывающие экшен сцены, так и эстету определённо было на что посмотреть: яркая сатира на коммерциализированную корпорацию с утрированными сценами, сильная драма Алекса Мёрфи, гиперболизированные насилие и жестокость как элементы гротеска и многое другое, что заставляло полюбить эту картину, полюбить самого Робокопа, прочувствовать его терзания. Оригинальное полотно Верховена заставляло много над чем задуматься и что-то даже переосмыслить. Оно не было таким пустым и дистиллированным, как современный ремейк.

Почему я начал отзыв со сравнения с оригиналом ? Да потому что новый «Робокоп» имеет прямое отношение к фильму Верховена и, как и все ремейки, пытается в чём-то его переосмыслить, сделать в некотором другом ключе и иначе преподнести. Поэтому он просто нуждается в непосредственном сравнении с первым фильмом. Но у «Робокопа» 2014 года, как у почти всех ремейков есть серьёзная проблема. Результат «переосмысления» оригинала, как правило, извращает, принижает и даже попросту разрушает не только многие достоинства первой ленты, но иногда даже ломает основную концепцию фильма, делая её непотребной и абсурдной. Из-за этого у зрителя часто меняется представление о некогда культовых героях, концептах, сюжетах. Зритель начинает воспринимать кино не так, как этого хотел бы создатель оригинальной версии, и это пагубно сказывается на лице оригинала как на части искусства. Кроме того, ремейки зачастую ничего не изобретают в аспекте творчества. Пытаясь, как говорится, сделать те же яйца, только в профиль, своими «переосмыслениями» они не придумывают, ровным счётом, ничего нового, а лишь топчатся на месте, создавая лишь иной взгляд на уже созданное. Именно поэтому ремейки обычно не заслуживают такого признания, как оригиналы.

Типичным посредственным ремейком стал и этот новый «Робокоп», авторы которого умудрились извратить многое, если не всё в сравнении с старым добрым оригиналом. Они испортили и весь драматизм в отношениях Мёрфи с семьёй, и испохабили все нюансы морально-этического характера, связанные с использованием живого сознания искалеченного Алекса в качестве платформы для робота. В этом отношении слабо был освещён вопрос о приемлимости с точки зрения морали использования человеческого мозга в своих целях без ведома и согласия хозяина этого мозга. В то же время в оригинале подобный спорный вопрос авторы даже не стали поднимать: Алекс был уже мёртв, его не пытались нарочно превратить в робота, а лишь использовали его мозг как среду для программы. И при этом творцы оригинальной картины старались больше обратить внимание на то, как впоследствии проснувшаяся в Алексе личность стала бороться с программой, на чём и строилась вся драма этого персонажа. В фильме Падильи же драма Алекса фактически никакая из-за невнятного и корявого сюжета. Метания Мёрфи между роботом и личностью выглядят скомкано и вторично в сравнении с оригиналом. Слабы второстепенные персонажи: клишированный доктор Нортон, бледный и невыразительный Селларс в сравнении с яркими карикатурными боссами корпорации из фильма Верховена. Пустая и безэмоциональная семья Мёрфи…

Разачаровала и практически полная бездушность и стерильность в экшене. Всё ради рэйтинга PG-13. И никакого сходства с острым и эмоциональным фильмом Верховена. Даже внешний вид Робокопа испортили.

В сухом остатке весь фильм — это лишь невнятная, да и по большому счету ненужная попытка перезапуска Робокопа, в которой нет ничего нового, нет никаких фишек и нет никаких достоинств. К тому же испорчено множество вещей, за которые многим так полюбился Робокоп. Один только убогий новый вид робота вызывает гору негативных эмоций, что уж говорить об атмосфере и стиле, который авторы просто слили в унитаз.

Резюме: проходной бездушный боевик, очередной провальный ремейк со слабыми и неосмысленными потугами создать что-то кардинально новое, грамотно переизложить изначальную версию. Пустой и блеклый фильм.

4 из 10

Вот, новый Робокоп, что он нам несет, пропасть или взлет, ты не разберешь пока не сравнишь с оригиналом.

Не буду описывать любовь к фильму 1987 года, и к творчеству любимого мною Верховена, а перейдем к самому Робокопу:

Могу сказать что фильм мне не понравился, и я готов объяснить почему:

1) Это кастинг. Есть конечно громкие имена типа Джексона и Китона, но роли не для них, в оригинале у злодеев была харизма, сравните Дика Джонса в исполнении Ронни Кокса и Майкла Китона. К Алексу Мерфи в исполнении Ю. Киннамана тоже есть так сказать вопросы, у Питера Уэллера было своего рода обаяние, и Робокопа действительно становилось жалко в определенных моментах.

2) «Поворот» в другое русло. Это самый главный минус. Здесь скорее всего кинематографисты не хотели повторяться, и как бы постарались раскрыть семейную жизнь Алекса Мерфи, но на мой взгляд не вышло. Мне допустим это не совсем было интересно, да и отсутствие жестоких сцен было сделано исключительно в корыстных целях, дабы не ударить по кассовым сборам, и пустить на просмотры не только взрослых но и детей. Главная «фишка» оригинального «Робокопа» это не семейные ценности. Ведь сюжет строился не только на превращении человека в машину, но и пробуждении в Алексе Мерфи старых воспоминаний. Именно после этого разворачивается сюжет и идет к своему логическому завершению, а именно возмездию.

3) К спецэффектам вопросов нет. Время есть время, но это не заслуга данной картины. Бюджет 100 мл. при грамотном распределении дадут не плохие спецэффекты.

4) Музыкальное сопровождение меня порадовало только в начале фильма, тот кто видел поймет. Остальное это ни чем не запоминающийся саундтрек.

Как видите плюсов у данной ленты не так много. На мой взгляд новый Робокоп получился пустым фильмом, который начинается ни с чего, и заканчивается ни чем.

Кассовые сборы тому подтверждение. Он забывается сразу после первого просмотра.

5 из 10

Ведь как обычно с современным кино бывает? Смотришь фильм и думаешь «Ну зачем-же они так тянут? Почему все так медленно? Зачем столько воды? Сколько вы там уже сиквелов запланировали?»

Забавно, но итогам этого фильма у меня сложилось совершенно обратное впечатление. Робокоп образца 2014 года похож на типовой российский кинотеатральный фильм снятый т\к «Россия» или «ОРТ». Т. е. смотришь его и ищешь: что из происходящего на экране является грубым обрывком от второстепенной сюжетной ветки из сериала (который непременно выйдет через пару месяцев), а что — изначальная дыра в сценарии?

Местная история чудовищно скоротечна, при том что событий за фильм происходит не сильно больше чем в оригинале. Виной всему вставленный этап обучения робокопа, и более развернутая жизнь Мёрфи до того, как его «убьют». Увы, от того, что эти истории вставлены нет никакого смысла, ибо сами они мало того что полны клише (хороший коп борется с системой, у него ранят напарника, бла-бла-бла… Верховен это все уложил в десять минут, потому что понимал — мы все это видели уже сто раз), так еще и отдают глупостью и неестественностью.

Меня, например, до глубины души возмутила подача тренинга Алекса. Вдумайтесь: его меньше чем за месяц заставили овладеть своим новым телом, смирится с тем что он теперь полон имплантов, овладеть собственной ОСью, пережить еще одну операцию на мозге и выйти на улицы Детройта.

В реальной жизни люди тратят недели что-бы просто привыкнуть к хоткеям в рабочей утилите!

Кстати о драме, тутошний драматический момент гораздо хуже проработан чем полуминутный отрывок в фильме из 80х — там Мёрфи изначально объявлен бездушной собственностью компании, без мыслей и чувств. Именно это подавляет его, а не то, что у него теперь отменная реакция и неуязвимость.

Здесь же МОРАЛЬНО СТОЙКИЙ (как нам сообщают в излишне затянувшейся вводной) герой чуть не сходит с ума из-за… Того что он остался жив! У него нет поражения в правах, его все любят, навещает жена, ухаживает добрый доктор, почти безвозмездно отваливает миллионы на лечение транснациональная компания… Это вы называете «морально стойкий»? Это, на мой взгляд, просто плевок на миллионы реальных инвалидов, которые не сдаются, несмотря на почти полное безразличие к ним общества и государства.

Впрочем, плюётся этот фильм будь здоров во всех. Вот плевочек в «диких китайцев», потому что авторам было лень загуглить как выглядят настоящие промышленные города Китая, или хотя-бы как выглядит тот самый ФоксКон, что клепает айфоны; вот плевочек в арабов, которые, конечно, «тупые религиозные фанатики и нищенки»; вот плевочек и на самих американцев. Правда тихий, подленький и почти не заметный пот тонной восхвалений демократии и гламурным Детройтом (и ничего, что в реальности этот город куда больше похож на своё киновоплощение из старой фантастики) — не дай бог ЦА13+ думать начнет или, даже, не одобрит фильм!

Теперь пару слов про вопросы «технические»:

Перед просмотром боялся что буду недоволен новым кастом — слава богу нет, ни новые, толерантные, напарник, ни начальник участка(это больше всех смущало рускоязычную аудиторию по просмотру трейлера) не смутили. В основном потому, что их отодвинули на второй или даже третий план.

Музыка же в фильме передает все тот же настрой, что остался у меня от сюжета: вот тут чуть-чуть бы постараться и получился бы годный ремикс, тут чуть чуть бы пообтереться, поиграть с балансом звука и ритма — и трек бы начал качать. Но чики-брики, всё в сумбуре — у Парамаунтов сроки горят, так что и так сойдет.

И из-за вот таких вот мелочей, упрощений, недомолвочек потенциально неплохой сериал превращается не пойми во что — не то чрезмерно ужатые два-три «полицейских» фильма (про «тренинг», про «борьбу с повседневными негодяями» и про «борьбу с большим и страшным околоправительственным злодеем «), не то — НФ-драму, которою тут не дотянули, оставили обрывочной, а через это — не вызывающей сопереживания.

И на фоне вот этого предположения, про то, что это недоделанный сериал, уже не так больно чувствуется глупость внезапной смены характера и мотивации персонажей в последней трети фильма.

PS. Ожидать от фильма научной фантастики не стоит — здесь и какая-то метафорическая и необьяснимая душа присутствует, и дофамин каким то образом ученые регулируют в меньшую сторону, и операции на мозге в одно лицо и прочие благоглупости.

В Голливуде давно уже не осталось ни оригинальности, ни энтузиастов. Поэтому они либо продолжают клепать дурацкие фильмы под нашумевшим названием типа «Терминатора», либо решаются на римейки, которые не только не могут переплюнуть оригинал, они встать-то рядом с оригиналом не могут от стеснения за свою убогость.

Сюжет. В оригинале не было у Робокопа никакой семьи, и это помогло фильму остаться таким же жестким и жестоким, каким его задумал режиссер, плюс полностью сосредоточиться на главном герое, на его судьбе. Ведь соединение человека и машины не может пройти так гладко? Но в новом «Робокопе» это прошло без проблем, легко, как по маслу. Оказывается, чтобы обойти протоколы машины, нужно всего лишь поднатужиться (если сможете досмотреть ЭТО до конца, поймете, о чем я). В итоге мы имеем среднестатистическое и очень предсказуемое развитие событий, которое даже не вызывает интереса — пересмотрев хотя бы пару-тройку современных блокбастеров, не надо напрягаться и волноваться, потому что ход событий идет по проторенной дорожке.

Актеры. Несколько громких имен манили, обещая хотя бы сносную актерскую игру. Но я была жестоко разочарована. Майкл Китон в роли злодея был непривычен, да и мотивация, мягко говоря, странноватая у него. Он злой потому что глава компании. Персонаж Джеки Эрла Хейли выглядел более колоритно, но его мотивация — это стандартные предубеждения, в общем, он просто не любит киборгов. Больше всего разочарований мне принес мой любимец Гари Олдман. Его персонаж был настолько никаким, что его попытки как-то его облагородить пропали даром.

Стиль. Когда на дворе стояли 80-ые, режиссеры были ограничены в деньгах и технологических примочках, их мозг кипел, находя нестандартные решения для своего детища. Энтузиазм бил ключом, всем приходилось потеть и вертеться, чтобы добиться желаемого, поэтому мы имеем в багаже детства множество колоритных фильмов. Они все стильные. По всем параметрам. А современные блокбастеры, скроенные по одной выкройке, стали абсолютно серыми и невзрачными по сравнению с предшественниками. Никакой индивидуальности. Никакой души. Этот стандартный сюжет, те же взрывы и спецэффекты кочуют из фильма в фильм. Эти стандартные герои со стандартной мотивацией и набором нужных качеств. Все это мы уже видели. И так вплоть до музыки. Это вообще беда, словно к некоей заготовке прибавляют темп и пару новых аккордов — и готово дело! Новый «Робокоп» не только не привнес ничего нового в кинематограф, но и растерял все те качества, которые выделяли оригинал на фоне других. Он безликий.

Не разочаровывайте себя

2 из 10

Стоило ли ворошить прошлое и делать ремейк. Скорее нет, ибо оригинал уделывает новый фильм про стального копа по всем параметрам.

Новая версия Робокопа получилась очень сырой и это влияет на всю атмосферу фильма. Ее практически не осталось. Складывается такое ощущение, что смотришь, какую то стерильную копию шедевра 80-х. В фильме есть неплохие моменты, но их очень мало, для того что бы старый зритель мог насытиться просмотром. Если Робокоп новой версии придется, кому то по вкусу, так это новому поколению. Если же Вы зритель со стажем и если Вам нравится оригинал, то этой грубой подделке Вас ни за что не подкупить. Главгады фильма получились тусклыми и практически неинтересными. Банда из Робокопа Пола Верхувена внушала дикий и первобытный страх. В данном же случае все антигерои словно пропущены через фильтры и выглядят совсем уж картонными. Убийство Алекса Мерфи не вызывает того шока, что возникал при просмотре оригинальной версии.

Актерский состав мало чего привнес в фильм. Исполнитель роли Робокопа пожалуй единственный кто был уместен. Да, Джексон тоже не плох, но его болтовня о великой и непобедимой Америке дико напрягала. Все это выглядело как, какая то самореклама. Боевые сцены практически ничего интересного не показали, но концовка окупила все растраченные нервы во время просмотра.

Детектив Алекс Мёрфи и его (из соображений политкорректной изобретательности) чернокожий напарник Льюис встревают в неудобное расследование, отчего один попадает в кибернетическое тело, а второй — на больничную кушетку.

Нужность пересъёмки отпадала сама собой для всех тех, кто хоть краем глаза видел оригинальный фильм. Зрелище было искренне грандиозным, дурным, но безумно крутым и запоминающимся. Цельнейшее чувство, когда мужчина в пухлом костюме робота со смешной походкой вызывал трепета больше, чем дорогостоящие киноленты наших дней. Музыка, экшн, брутальные разборки и несложные переживания складывались в один из лучших фантастических боевиков вообще.

Ремейк же берёт нахрапом качественных актёров и новейшими хрониками американской мечты. К сожалению, двухчасовой хронометраж выявил полнейшее творческое бессилие авторов, выродившееся в нечто, где культовому герою закрашивают врождённую харизму ради единственной шуточки. Имеются и правильные моменты, которые раскрывают проблемы пары кусочков мяса в роботизированном теле, его взаимодействием с миром и принципов ловчайшего обращения с новоиспечённым состоянием. Но фильм слишком туп, а сценарные ходы вызывают кишечные боли и сильное отвращение к современному синематографу. К концу равнодушный бред достигает невероятного апогея, а после просмотра и вовсе нечего вспомнить. Да, тут есть довольно крупный пласт приятных отсылок, которые вставлены.. ну, просто потому что. Полностью же отсутствует шизофренически-терпкое ощущение холодного цинизма как мира, так и ОСP — мегакорпорации, которая спокойно изрешетит любого новейшей технологий и пойдёт считать прибыль за текущий квартал. В итоге, два часа по экрану бегает неприятного вида мужчина с мягкой кистью руки и твёрдым намерением испортить смотрящему настроение. Место ему в команде G.I. Joe, а не в образе культового киногероя.

Повторюшка довольно тепло опирается на наследие оригинальной картины, но совершенно ничего не может предоставить взамен. Мутная каша неопрятного сюжета протекает сквозь редкие, стерильные сцены с прострелом голов роботов и полную отстранённость среди зрителя. Обычно такими проблемами страдают экранизации подростковой, прости господи, литературы, которые кроме вольностей своих создателей не могут ничего внятного предложить взамен. Как самостоятельное произведение фильм попросту скучен, а рядом с предком — и вовсе несостоятелен.