Годзилла (2014)

Это будет просто бомбёж. Что-то у меня неистово сгорело с этого фильма, знаете ли.

Недавно я причастился к первому фильму 54-го года выпуска. К нему, конечно, тоже есть много вопросов, но даже несмотря на то, что это фильм середины прошлого века, его довольно интересно смотреть и, что главное, там понятно: это фильм про монстра, и поэтому он и назван его именем.

С данным фильмом такого нет от слова совсем. Первые полчаса нас душат форсед-драмой и сложными отношениями каких-то американских нонеймов, за уши притянутых к истории. Хотя технически они находятся в Японии, как нам заявлено, вы там вообще видите хоть какие-то её признаки, кроме того, что отец разговаривает по-японски по телефону? Создатели фильма вообще в курсе, как выглядят японские города или природа? Можно же было хотя бы в гугл-панорамах посмотреть. Даже в поезде, который ходит по монорельсу, единственная надпись и та на английском, а ведь те, кто хоть немного интересуется, знает насколько плотно исписано всё, что касается транспорта.

Далее. Сам Годзилла появляется ровно к середине фильма. Это вообще как, нормально? Когда я смотрю фильм про монстра, тем более такого именитого, я ожидаю увидеть, как эта древняя радиоактивная тварь кошмарит все на своем пути всеми возможными способами, но вместо этого слушаю пространные рассказы в голливудском стиле. И даже не про этого монстра! Ну и, конечно же, не обошлось без классического «они что-то скрывают», «только я могу это сделать», «семья это святое» и прочее-прочее. Собственно, каждый фильм, переснятый Америкой, испоганен подобными штуками. Странно, что про «ты не такой/ая как все» и избранных не вспомнили. А, хотя нет, доктор Серизава вполне себе укладывается в концепцию «не таких как все», но его традиционно не слушают.

Кстати, про Серизаву. Ничего, что во всем основном касте один (один!) азиат, и то очень такой, как бы сказать, очень европеоидный? И это в фильме про Японию и про японского монстра! Более того, он даже на сюжет никак не влияет и нужен там только в качестве фансервиса, потому что его фамилия совпадает с фамилией героя оригинальной ленты. Убери его из фильма и вообще ничего не поменяется. Всё равно всё что он делает в кадре — появляется в кадре с выпученными глазами и озвучивает какой-нибудь плот-твист или сидит с умным видом и смотрит на графики.

Если присмотреться, то количество предполагаемых японцев (мне почему-то кажется, что это даже не японцы) в кадре ну максимум процентов 10. И то они как-то вскользь, на заднем плане. Куда уж им, когда столько американцев вокруг, в Японии-то! Они сидят в управлении огромной ядерной электростанции, закрыли её ото всех после взрыва и исследуют прямо как в Марвеле (местные, конечно же, этим не занимаются), они запросто летают в воздушном пространстве города как у себя дома на истребителях и вертолетах, шмаляя по монстрам ракетами как ни в чём ни бывало. Именно они почему-то браво расследуют дело о взрыве на ядерной станции в чужой, вообще-то, стране, и вообще ведут себя очень уж фривольно. Такое ощущение, что Япония — это так, мелкая колония, которая без их надзора, защиты и чуткого руководства тотчас загнется. Даже Годзилла уважительно ныряет под их авианосцем, потому что… Ну а мало ли что, жить-то хочется. Никого вообще не смущают корабли, самолеты, и толпа пафосных морпехов. Ах, ну да, японцев-то тут почти и нет…

Самое смешное, что в кино у США тотальное racial diversity и всех должно быть поровну, но тут наблюдается идиотическая ситуация, что в фильме про Японию японцев меньше всех. Из 90 указанных в титрах актеров только 18 имеют японские фамилии и 10 из них — имена. Натуральный цирк.

Ну, вы поняли мою мысль, я думаю. Я не очень понимаю, для кого это снимается. Более того, похоже, что никого такое не смущает. Кинцо крутится, бабло мутится, фильм получает положительные оценки и сборы, а американцы продолжают продвигать идею о том, что они самая полезная в бочке затычка, японцы — дурачки, которые сами со своей страной справиться не могут, а русские только тем и занимаются, что плавают на своих подлодках и вообще всё никак не выйдут из состояния холодной войны.

С технической стороны к фильму у меня претензий нет. Снято по уму, графон приемлемый, Годзилла эпичный (это основной плюс), цунами страшное, бабочка мерзкая, вау-эффекты достойные. Назывался бы этот фильм как-нибудь вроде «Нонейм-чел, попавший под раздачу монстров в духе Евы или Павер Рейнджерс», вообще не было бы никаких претензий. Уже хотя бы поэтому рука не поднимается ставить слишком низкую оценку — сам по себе фильм неплох, но точно не годится на роль юбилейного продолжателя серии. По итогу — это не фильм про Годзиллу, это фильм про бравого американского военного и его семью. Все эти азиатопроблемы и азиатомонстры нужны просто для фона, чтоб мы посмотрели на приключения главного героя, которому нам настойчиво предлагают сопереживать. Не знаю, как вы, а я неиронично проматывал его диалоги с женой и ребенком. Помните, как их зовут? Я нет. Да и важно ли это?

Ах да, а ещё у этого товарища неистовый plot-armor, благодаря которому он упорно не умирает в ситуациях, когда он просто обязан был умереть или как минимум пострадать. Очевидно, что решается это через «рояли в кустах». Монстры убивают всех остальных, но на него только смотрят, причём глаза в глаза и очень близко. Спасибо, что хотя бы про своё имбовое радиоактивное дыхание вспомнил.

TL;DR: всё, что сделало Годзиллу культовым, было вырезано, а вместо этого щедро напихано американского самолюбования и пафоса. Есть фильм «Монстро/Cloverfield», и, на мой взгляд, это лучший современный фильм в жанре катастрофа, но это не значит, что теперь каждый фильм надо снимать, кося под него. У вас было три десятка фильмов, тонны артов и прочего материала — будьте добры, снимите фильм по фен-шую или не лезьте вообще.

Об обоих «Годзиллах» Голливуда немало понаписали и критики и зрители. Некоторые проводили аналогии новой и старой версий. Эммериховский вариант при всех своих недостатках мне понравился намного больше. Попробую разобрать по пунктам почему.

1 Сценарий.

У Эммериха в его концепции был один по-настоящему крупный недостаток — он свалил вину за появление монстра с американцев с уничтоженным атоллом Бикини и прочими термоядерными и водородными бомбами на французов т. е. просто откровенно струсил. Идея появления монстра как следствие человеческой глупости была намного интересней и правдоподобней чем у Эдвардса. Эдвардс вместо этого представил длинную, путанную и абсолютно искусственную историю из уст Кэна Ватанабе о древних монстрах и правительственных заговорах. Они были всегда. Маленький вопрос: а как и чем люди боролись с монстрами до появления ядерного оружия? Засунутая в фильм экологическая составляющая в данном виде не убеждает. В общем сюжетных дыр в фильме масса и по размерам они не уступают самой Годзилле.

Эдвардс превратил фильм про Годзиллу в семейную драму о гибели родителей главного героя. У Эммериха все было на месте: Годзилла действовал правильно, а люди его правильно дополняли, причем лучше чем у Эдвардса. Фильм Эдварса получился зверский серьезным а у Эммериха были весьма неплохие и что важнее уместные шутки.

Явная победа Эммериха.

При этом сосредоточившись на людях (а титульный герой тут идет в качестве довеска к семейству Броди) авторы фильма явно не знают что делать с персонажами-людьми.

2 Актерская игра. В своё время критики нещадно изругали Бродерика и растерзали Марию Питилло, но что мы видим у Эдварса? Тейлор-Джонс мягко говоря не самый великий актер, играть ему нечего, да он и не умеет. Кренстон-Хайзенберг, самый узнаваемый из всех и единственный из актеров, кому есть что играть ликвидирован в первые 30 минут. Он пожалуй лучшее что есть в фильме но спасти картину он не в состоянии. На Элизабет Олсен было печально смотреть, особенно после фильма «Ветреная река».

Ватанабэ толкает мегапафосные речи и выглядит при этом как ученый полным идиотом. Бинош может претендовать на звание самого бессмысленного камео в истории кино. Искренне жаль блестящего актера Дэвида Стрэтэйрна в тупейшей роли адмирала. В общем и тут Эммерих лучше, у него хватило ума не убирать главный актерский козырь- Жана Рено.

3 Отдельно хочу остановиться на непобедимой американской армии. Из всего мною виденного пожалуй ни в одном фильме американские военные не выглядели так абсурдно глупо как в это фильме. У Эммериха полковник Хикс и его верный сержант ОНил показаны адекватными профессионалами способными принимать логичные(пусть их расчеты и не всегда оправдывались) решения в сложной обстановке. Здесь же тотальная глупость на всех уровнях. Повторюсь наибольшее сожаление у меня вызвал именно герой Дэвида Стрэтэйрна. Эммерих опять победил.

4 Титульный герой и спецэффекты. Годзилла у Эдвардса чисто внешне конечно более каноничная чем у Эммериха. Хотя и слишком толстая. Однако в фильме с названием «Годзилла» он появляется минут на 10—12, не больше. Боевые сцены почти все ночью, плохо видно и кроме того частенько обрываются на середине. А картинами разрушенных городов и небоскребов сейчас никого не удивишь. Эммерих в своем фильме взорвал стадион более эффектно. Главный недостаток фильма Эммериха в меняющихся размерах монстра.

5 Музыка. У Эдвардса нет ни одной запоминающей мелодии кроме рева самой Годзиллы. А вот Come With Me помниться и 20 лет спустя.

Подводя итог можно сказать что Эдвардс не смог использовать свой главные козыри- каноничного монстра и экологию, превратив фильм в драму на фоне коротких боев монстров и общих разрушений. Да и драма не получилась- одного Кренстона было очень мало.

Эммерих поединок выиграл, причем за явным преимуществом.

2 из 10.

P.S. Тейлор-Джонс пытался в конце пристрелить плохого монстра из ПИСТОЛЕТА.

Скажу честно — упал со стула от смеха. Буквально

Как пыхнет — у-а-а-а! (с) Шура Каретный

Годзилла

Чтобы вы меня прекрасно понимали — я смотрел старый фильм (японский), я смотрел несколько сиквелов, я смотрел кино Эммериха. Если выбирать между культовыми монстрами — Кинг Конг или Годзилла, то я буду на стороне все-таки Конга, потому что он любит красивых женщин, но это сейчас не главное.

Главное тут то, что новая картина проигрывает абсолютно всем своим предшественникам. Ага, даже Эммериху (без комментариев, так как его фильм был о-о-очень слабый). У меня до сих пор зрачки расширены. Как так получилось? Давайте найдем с вами проблему.

У фильма огромный бюджет, поэтому проблемы с графикой мы сразу убираем в сторону. Тут нет претензий. У тебя было четыре нормальных актера — Бинош, Ватанабе, Крэнстон и Хокинс. С такими товарищами снимай хоть на Оскар. А где тогда проблема? Можно начать кричать на сценарий.

Снова будет промах, потому что Годзилла никогда не славилась оригинальными сценариями. Вылезла, испортила воздух, вперед на город — все. Такое в фильме есть. Время? Нет, кино вышло в 2014 году, пора уже было стряхивать пыль. Тогда почему-у-у-у такая бредятина? Видите, я сам уже стал орать вместе с вами.

И тут до меня дошло, потому что за штурвалом корабля стоит Вася Пряник. Тот самый Пряник, который лет пять-шесть назад изнасиловал мой мозг своими «Монстрами». У меня бутерброд с колбасой на пол упал, когда узнал фамилию режиссера. Они доверили Годзиллу — Эдвардсу! В этом моменте вы должны ударить себя по лбу.

2 часа он насиловал нашего легендарного монстра. Под конец я стал уже гладить Годзиллу по хвостику — не плачь милая, скоро этот бездарь уже успокоится. Если бы смотрел в кино — реально бы стал плакать. Еще одну легенду окунули в коричневую субстанцию.

«Годзилла» 2014 года — ересь гигантского масштаба. Саму Годзиллу толком не видно, темень кромешная. Два раза она пыхнула огнем, больше я ничего не смог разглядеть, извините меня. Концовка ужас. Плевать на сборы, после таких фильмов нужно выгонять на задворки Голливуда. Плохо, скучно, первый час спал, второй час пытался снова не заснуть.

Мне очень не понравился новый «Кинг Конг», я поставил ему где-то четверочку, но фильм Эдвардса — это уже за гранью ада.

P.S.

А еще в фильме играет Элизабет Олсен. Как там твои сестренки? А-ха-ха, старушки. Двое: Я и моя Годзилла. Дом у дороги…

2,5 из 10

Сам по себе фильм нормальный, хорошая операторская работа, спецэффекты, игра актеров приличная, монстры хорошо прорисованы, правда Годзила слишком неповоротливый и с каким то губительным изрыганием. В общем бюджетом вытягивают картину из любой пропасти

Все главные вопросы вызывает сюжет и отдельные эпизоды. Стоит отметить, что персонажи людей в этом фильме просто лишние, но и монстрам уделяется совсем мало времени лишь в самом конце. Во и получается, что фильм не о чем. Не убеждает линия отношений отца и сына. Да в общем, как уже замечено линия это лишняя. Лучше обратить внимание на более интересное, например то, что в Японии появился свой своеобразный псевдо Чернобыль, какая то древняя секта «монарх» оцепила его, но проникнуть на эту территорию может любой пожелавший. Авторы заявляют, что суть фильма показать о силе природы, но и кроме этого нам показывают великолепие Америки (думаю это не будет считаться спойлером) в фильме объяснят, что бомбя Хиросиму Америка делала великое доброе дело всему миру, по моему в Японии этот фильм должны были запретить только за это. Ну и конечно, когда миру угрожает любая опасность, с ней могут и будут только справляться американские рейнджеры. То есть гигантская тварь пролетает беззаботно всю Евразию, (например: залетает в Париж, ломает их башенку и летит дальше себе) и никто из этих стран даже попытки не предпринял никакой, мол эта работа американцев спасать мир и нас. Вы не думайте я не говорю даже про Россию с их ядерным потенциалом, даже те же Франция, Германия, да пускай Саудовская Аравия или Ирак просто помахали ручкой комарику, наверное зная куда он полетит.

Ну а что больше всего мне не нравилось, это — люди. Особенно когда они обязательно заряжают пистолет вступая в схватку с Годзилой, когда они палят из-за всех сил своими М-16 по гигантским монстрам, не смотря на то, что их даже ядерное оружие не берет. Еще они невероятно глухие. В абсолютно пустом городе услышать колону автомобилей лишь когда они начали останавливаться в 5 метрах за твоей спиной, услышать Годзилу получалось лишь когда её лапа появится в поле зрения, то — есть где то квартал от самого человека. Огромнейшее чудовище затаилось и спряталось от человека под мостом — смешно.

Конечно же моим советом будет: этот фильм не стоит смотреть

5 из 10

Новая версия истории об ужасном японском монстре представляет Годзиллу отнюдь не разрушителем, пришедшим истребить человеческую расу. Здесь древний ящер-гигант, которого пробудили взрывы атомных бомб, являет собой этакого короля планеты, чуть ли не Бога, вынужденного поддерживать баланс на Земле. В этой ипостаси Годзилла воплощает гнев природы, обрушившийся на неугодных созданий. К счастью для человечества, в качестве последних в фильме Гарета Эдвардса — два гиганта-мутанта, не то комара, не то богомола, которые питаются радиацией (в прямом смысле жрут радиоактивные боеголовки).

Собственно, сюжет фильма и строится вокруг борьбы древних чудищ между собой. И все два часа хронометража у них под ногами мельтешат испуганные людишки, безрезультатно постреливая из пулемётов и хаотично перетаскивая с места на место боеголовки.

Присутствие в фильме представителей человеческой расы выглядит лишним. Никакой роли, кроме создания контраста гигантским монстрам и тем самым обозначения их размеров, люди не выполняют. Кроме того, постановщики весьма кощунственно обходятся со звёздами такой величины, как Жюльетт Бинош. Учёные в фильме фрустрируют, военные одержимы идеей своего всемогущества, а герой Аарона Тейлора-Джонсона мечется между стремлением воссоединиться с семьёй и желанием приложить руку к уничтожению чудищ. Неудивительно, что взгляд больше притягивают сцены битв титанов, нежели сопливые эмоции мелькающих время от времени людских лиц.

По итогу, в новом «Годзилле», пожалуй, стоит оценить лишь попытку нестандартного осмысления истории о древнем ящере, ну и работу по созданию визуального облика динозавра-гиганта. Больше взгляду зацепиться не за что.

Но внутре у ей горел атомный фонарик! Гнус — и ни как иначе нельзя было назвать доисторическое насекомое размером с небоскрёб. Собрались дети возле песочницы, притащив из дома наборы солдатиков, техники, монстров и прочей необходимой атрибутики и решили на полном серьёзе разыграть драму о жизни с присущим им детским воображением.

Что-то последнее время часто стали выпускать немыслимо многомиллионные проекты космической же глупости. Никак Голливуд начал деньги отмывать каких-то нечистых на руку дельцов. Впрочем глупость не в том, что именно пипл скармливают, подлива везде одна — неизвестная угроза семейным ценностям кроется повсюду, но ребята обнаглели уже до того, что даже не утруждают себя морализаторством, не говоря уже о какой-то там логике. Просто — БОЙТЕСЬ!

Но да ладно, не затем пишу чтоб возмущаться, а чтоб эмоциями поделиться и просто развлечься. Думал я думал, в какой же цвет покрасить свою рецензию, ведь с одной стороны очередной мыльный пузырь, но с другой — этот серьёзный вид персонажей, прописанный без намёка на иронию сюжет — начинает уже не просто забавлять, но и местами вызывает неподдельный хохот. Понимаете о чём я? Ведь смеяться над убогими грешно, но сами знаете нежданчики непроизвольны. Решил всё-таки в красную — их меньше.

О чём же мне поведал фильм.

Можно срубить миллион-два баксов будучи сценаристом или режиссёром не имея никаких способностей и навыков (главное найти «правильного» продюсера), следуя идее неопознанного зла преследующего маленьких детей, с обязательной вставкой — привязанной к столбу собачкой и надвигающимся на неё цунами. Детей много, слюно-соплей много, собачка одна. Важное правило кино — висящая на стене гирлянда «с днём рожденья, папа», равно как семейное фото и дискеты с важной информацией должны сохраниться за 15 лет непогоды и выстрелить в сентиментальное сердце зрителя. А синие надувные шарики развешанные по разрушенным улицам города должны олицетворять испорченный зловредными существами праздник жизни.

Пару родственников нужно выгнать из песочницы, потому что один должен служить эмблемой памяти храбро павших, а другой слишком умный и может обломать всю малину, рассчитанную на два часа. Остальные должны споро взяться за дело, но так чтобы их действия были особо бессмысленными и направлены в разные стороны.

Ещё в 1945 американцы знали где прячется Годзилла, а именно в Хиросиме, потому и сбросили на них ядрёну бомбу, но правда не знали они что етна тварь хавает радиоактивные вещества на завтрак. Ну не знали они, с кем не бывает, а японцам не фиг было прятать у себя источник первобытной атомной энергии.

Годзилла и потревожившие её и природный баланс пара Гнусов, пытающихся просто выжить и размножиться, должны быть «сделаны» из особого материала. Ни чем не пробиваемого, но вот незадача — один из них летает, а стало быть должен быть не только непробиваемым крупным и мелким вооружением, но и супер-лёгким. А как тогда города сносить, дрожь земли вызывать поступью? Да ерунда, какой дурак обратит внимание на такую мелочь, ведь главное это драма Годзиллы, которая (или который) страшный только на вид, но в душе он добр, он блюдёт баланс природы и не виноват что люди злые.

Непробиваемый и суперлёгкий Гнус может по запаху радиации выловить из глубин морских русскую атомную же субмарину и перенести её по воздуху в «столовую», где спокойно можно пообедать парой урановых гамбургеров. Очень расстроило, что у Гнуса-самки показали хоть какое-то подобие детородных органов, а самца напрочь обделили признаками половой принадлежности. Где справедливость? Где равенство полов? Долой феминизм!

Сын своего отца — единственный специалист по обезвреживанию нейтронных бомб, не смог отогнуть железяку мешавшую добраться до нужных кнопок, пришлось вручную тащить бомбу на себе, чёрт, навыки сапёра не пригодились. Правильный ракурс трагических лиц персонажей, умело скоординированный поток населения в чем-то почему-то безопасную зону через эпицентр наиболее опасной (по трагическому стечению обстоятельств монстры любят мочить друг друга и спариваться на публике), автобус с детьми в пробке на мосту метающийся от одной ноги чудовища до другой. Про направленный в морду зверя пистолет я лучше вообще промолчу — совершенная чушь, ведь животное можно было элементарно отогнать палкой или камнем. Армия уже в открытую лишена всякой боеспособности и всяких намёков на мозги. Намёк впрочем понятен — человек супротив природы — ничто. А вот сцену про то как сын главного героя подходит к мёртвой Годзилле, гладит её по брюшку, отчего та оживает и пускает слезу, надо было в фильм добавить, дабы её уход в океан был ещё трагичнее.

Наверняка ни кто не заметил, что есть в фильме и тонкая отсылка к настоящей научной фантастике, не уверен правда что авторы фильма об этом знают. Но они буквально прямо заявляют что у одного из Гнусов было погоняло Спора. Эти монстры есть не что иное как аналогия с плесенью — самым древним, самым живучим организмом на планете, и главное радиация стимулирует её рост. Понятно теперь откуда у Годзиллы корни растут? Не разводите плесень!

В общем продолжать перечислять десятки сцен и эпизодов, потрясающих воображение, равно как насыщенных мудростью цитат и диалогов этой картины можно до бесконечности (особенно запомнилось как учёный исчерпал научные доводы объясняя генералу ошибочность его действий и просто уже молил «ну, пожалуйста, не надо!). Данный «вид» кино похоже превращается постепенно в тенденцию. Для обкурившихся подростков это просто кладезь ржача. Но может ещё для тех, кто способен узреть непреднамеренную пародию на кинематограф в современном Голливудском блокбастере.

Такие фильмы надо пересматривать как шедевры несколько раз, потому что далеко не всю вложенную в него ахинею можно заметить с первого.

Смотрите с удовольствием!

Ждали возвращения великолепного японского монстра, а вернулась некая громоревущая масса, заполняющая экран всем собой.

Я не буду ходить вокруг да около, а скажу сразу: резко негатив. Мне не понравилось.

Сюжет: человечество снова надо спасать от монстров. Только в этот раз оно виновато само, само ведь разбудило Годзиллу, такую типа «мини»-ящерку. И вот правительство и парочка героев-самоучек пытаются всех уберечь. Нет уж, пусть лучше погибнет. Может, тогда это послужит уроком к тому, чтобы не лезть туда, куда тебя не просят. Просматривая такого рода фильмы, удивляешься всем своим существом: неужели, мы и правда такие глупые и у нас полностью отсутствует инстинкт самосохранения.

Не хотелось, конечно бы это писать, но все же придется: провал года. Абсолютный. Эту картину не спасет уже ничего, даже музыка, а если точнее, — особенно музыка. Единственное, что было слышно — это рев Годзиллы.

Ни добавить, ни отнять, как говорится. Не тратьте силы, время и деньги. Полезного удовольствия все равно не получится.

4 из 10

Многие фантастические фильмы позиционируются, как возможное будущее или альтернативное настоящее. Данная картина не в их числе. Такое кино вообще невозможно воспринимать, как полноценное, а только, как сферический абсурд в вакууме.

Минимизация и централизация Мира. Забывая о различиях между народами и размерах планеты, авторы создали киновселенную, в которой все живут по американским порядкам, а США является мировым центром, где происходят все главные события.

Максимизация проблемы. Выделяют узкий перечень сфер жизни и связанные с ними проблемы, полностью умалчивая об остальном.

Несколько из возникших при просмотре вопросов:

Где войска других стран?

Почему огромные монстры тайна?

Что обо всём этом думает Мир? Как же ООН, ВОЗ, Интерпол и другие международные организации?

Почему американцы верховодят в Японии?

Как монстры питаются радиацией?

Как гигантские монстры беззвучно передвигаются, разрушая всё вокруг?

Какой смысл стрелять из автоматов в огромного монстра? Более того, какой смысл стрелять в монстра, находясь на мосту? Он же его разрушит, и вы умрёте!

Почему не предупреждают гражданское население об опасности?

Как завелась лодка?

Почему все рады, что Годзилла выжил?

Они так просто его отпустили?

Допустим, что логика в фильме ушла на второй план или замаскировалась под метафоры и гиперболы. Тогда отложим критическое мышление и оценим кино с точки зрения реализации.

Картинка. Огорчает. Противники Годзиллы унылые и скучные. Смотреть на них не интересно. Сам Годзилла хорош, но его непростительно мало показывают. Многие спецэффекты слишком нелепые. Например, огромная дыра в горе. Неужели монстр её делал беззвучно? Кастинг также разочаровывает. Крэнстона использовали ради трейлера, как и Годзиллу. Они по сути фильм рекламировали, но сами в нём почти не участвовали. А Джонсон убог и противен, фу таким быть. Также много сцен в темноте, где всё плохо видно.

Звук. Громогласный рёв Годзиллы — единственное, за что по-настоящему можно похвалить киноделов. Саундтрек не запомнился, если он вообще был. Всё остальное: охи, ахи, крики, вопли, скрежет, взрывы и т. п. — ничего достойного упоминания.

Игра актёров. Крэнстон и Годзилла играли, но исключительно для трейлера. Крэнстона так вообще, если честно, можно выкинуть из фильма. ГГ — уныл и не приятен, фу таким быть. Особенно порадовал японский учёный с постоянным открытым ртом, аля, я тупой имбецил. Только слюны не хватало.

Сюжет. …Эм… Бегать за монстром? Кинопоиск: «Человечество случайно разбудило гигантское древнее существо, что повлекло за собой ужасающие последствия…». Нет толкового сюжета. Только суть про больших монстров, сцены для трейлеров и тягомотина.

Итог. Основа фильма — сюжет. Нет сюжета — пустышка: набор спецэффектов, актёров и общей фишки. Почему фильм шли смотреть? Реклама, реклама, реклама и Годзилла.

Чему учит фильм?

Бегай за огромными монстрами? Не вмешивайся в естественные природные процессы? Стреляй, не думая, в огромных монстров? Будь тупым, за тебя другие подумают? Береги свою семью? — вот это где в фильме? Кроме предсмертной фразы ничем эта идея не поддержана.

Один из самых разочаровывающих фильмов. Была бы возможность, 0 поставил. За сферический абсурд

1 из 10

В детстве, я очень обожал старый фильм Годзилла 1998г. моего любимого Роланда Эмериха. Отличный боевик и экшн, отличная мрачно-дождливая атмосфера, отличный триллер, наконец, отличный Годзилла. Этот фильм был, наверное, одним из самых первых в подобном жанре — противостояния с монстрами, от которого у меня были просто буря эмоций и впечетлений. А сцена где Годзилла при вспышках молний опирается на небоскрёб и рычит в небо, это вообще что-то с чем-то. Даже сейчас люблю его пересматривать. Для меня стало полным шоком, когда впоследствии я узнал, что его невзлюбили критики, я считаю это несправедливо.

Новый фильм Годзилла 2014г. я ожидал с нетерпением, надеясь, что его сделают ещё лучше. И этот фильм просто ужас и плевок в лицо всем фанатам Годзиллы.

Этот фильм не про Годзиллу. Он про что угодно, но не про ящера. В-первую очередь он про людей и это реально бесит, потому что в этом фильме масса времени уделена людям, которые вытворяют идиотские поступки. Начинается фильм про катастрофу на АЭС в Японии, затем показывают, как главный герой приезжает домой, сюсюкается с женой, вот бесит такое начало, когда в фильме про монстров показывают семейную идиллию. В Годзилле 1998г. тоже масса времени посвящена людям, только там главный герой был ученым, и фильм сразу же начинается с его деятельности, тем самым нас уже погружают в атмосферу фильму. Здесь же после семейных обнимашек. Главный герой отправляется к отцу, они проникают на разрушенную АЭС их схватывают и меня просто взбесило как отец главного героя сидит в камере орёт про монстра, а учёные которые сидят на объекте и вроде как изучали его и следовательно должны знать всё о нём, сидят и с открытым ртом слушают, какого-то одиночку-психа. А затем главный учёный даже берёт отца и сына с собой, вот зачем? Ладно, отец, у него хотя бы догадки есть, но сына зачем? Он же вообще просто случайный участник и военный, он ничего не знает.

Спустя час (!) фильма нам показывают то из-за чего мне захотелось треснуть себе по лицу. Двоих монстров ГНУСС. Серьёзно, в фильме, про Годзиллу спустя час экранного времени, нам показывают двоих монстров, ищущих себе место для размножения, питающихся радиацией! Но монстры здесь второстепенные персонажи, основное внимание опять к военным, которые создают какую-то иллюзию деятельности.

Спустя час с лишним от начала фильма нам, наконец, показывают Годзиллу, который рычит и исчезает. Серьёзно Годзилла в этом фильме появляется три-четыре раза и всего на долю секунды, чтобы порычать, его в этом фильме минут 20 от силы. Никаких боёв с монстрами нам не показывают, если что-то и начинается, то тут же меняется сцена.

И сам Годзилла меня тоже взбесил. В фильме Эмериха Годзилла это был реально диназавроподобный громадный ящер с гигантской жуткой мордой, конечностями, на которого даже сейчас жутко смотреть, который был не только жуткий, но и ловкий и умел уходить от вояк. Здесь же Годзилла это такой миленький толстячок с маленькими лапками, головой и пухлым телом, разница между фильмами 16 лет.

А дальше весь фильм лишён логики. Вместо Годзиллы нам показывают людей, которые носятся со своей ядерной бомбой, эвакуируют гражданских, болтают. А я смотрю на это и думаю: «Зачем?». В одной из сцен люди выясняют, что Годзилла хочет восстановить экологический баланс и охотиться за монстрами. Тогда почему вы носитесь и паритесь непонятно из-за чего? Просто возьмите поп-корна, колы и смотрите, как Годзилла разделывается с двумя монстрами. Вся паника и напряжение в фильме надуманы.

Ну а кульминацией тупизма стала финальная схватка Годзиллы и монстров. Вернее схватки тут нет, потому что Годзилла дерётся с монстрами с помощью какого-то луча из своей пасти. Нет, ну это насколько халтурно делался фильм если вместо масштабной финальной схватки, ради которой все пришли Годзилла выпускает луч изо рта? То, что это смотрелось тупо в фильме про гигантского ящера, говорить не буду. Я слышал, что в одном из последних японских фильмов про Годзиллу тоже был ядерный луч из пасти. Но это в последнем фильме, а изначально-то Годзилла это был ящер, который вышел из моря и громил города.

Вывод: Годзилла 2014г. это тупой, скучный, пафосный фильм, в котором Годзилла это не то, что второ, это четверостепенный персонаж, появляющийся всего три-четыре раза и то на долю секунды. В фильме Монстро чудовище вообще за фильм не появляется ни разу, но там фильм и строился на предчувствие чего-то ужасного и саспенсе и который был, кстати в старом Годзилле. Кто-то скажет, что Годзилла Эмериха это «попкорновый» блокбастер, а этот Годзилла это фильм про отношения и философию. Только вот в старом Годзилле нашлось место и науке и отношениям и триллеру, не упуская при этом самого Годзиллу. Здесь же наука заключается в том, что главный учёный весь фильм пафосно говорит местоимениями, а отношения затянуты и смотрелись не к месту, а ни какой эпичности или саспенса нет и в помине, всё настолько тупо и затянуто.

Реакция критиков меня поражает. Старого Годзиллу обвиняли в том, что он отошёл от изначальных канонов. То есть показывать Годзиллу злобным ящером, шагающим по городу, как это было в японской классике, это нарушение канонов, а показывать Годзиллу суперменом, спасающим человечество, выстреливающим ядерным лучом и уходящего под аплодисменты в море (господи, как эта сцена тупо выглядела) это соблюдение заветов классики. Была бы оценка 0, поставил бы, а так

1 из 10

К юбилею любимого всеми ящура на Западе подготовили платформу, с которой он должен был взобраться на пик симпатий, подкреплёнными овациями аплодисментов к нему. Все должны были остаться довольными, но нет, такого как видите, увы не произошло. Не случилось по одной простой причине, самого ящура в фильме показали ничтожно мало, и пускай появление его под эпичную музыку Александра Десплы выглядит эффектным, подобно божественному пришествию, да только нужно набраться терпением до этого появления, да и две-три минуты королю недостаточно.

Сперва о плюсах, Эдвардсу получилось создать напряжение, показав панику населения, кормя визуальной картинкой (действительно очень зрелищно), то он напрочь позабыл, что фильм должен показать нашего красавца. За место того он продолжает дразнить меня, заставляя глядеть на ничтожных человечков, коих я всех хочу (касается персонажей) поубивать к чертовой матери. Да вообще к черту людишек, я хочу видеть воплощение великого защитника природы, в полной красе!

Из-за всего этого долгого утомительного ожидания, пафосного шлака, глупейшее глумление на моим любимцем от Роланда Эммериха стало выглядеть для меня куда более динамично и приятнее чем глубокие размышления о экологии и природе Эдвардса, и это ребята очень для меня печально.

В итоге я остался полностью разочарованным и самое страшное обозлился на неплохого режиссера. Ведь отдаю ему должное, Годзилла всё ещё величествен и крут, а здесь от него просто прёт мощью! И хотя бы за эти недолгие моменты когда он в кадре, стоит смотреть фильм, хотя бы из-за этого.

Надеюсь, в следующем рассказе его станет намного больше, а сами события будут развиваться намного интереснее и захватывающе.