Годзилла (2014)

Godzilla
Годзилла, 2014: актеры, рейтинг, кто снимался, полная информация о фильме Godzilla
Актеры
принимали участие в съемках
Ал Сапиенца
Брайан Маркинсон
Жюльет Бинош
Уоррен Такэути
Хиро Канагава
Джилл Тид
Майк Допуд
Терри Чен
Кристиан Тессьер
Эрик Кинлисайд
Тай Олссон
Ричард Т. Джонс
Дэвид Росс Патерсон
Дэвид Стрэтэйрн
Т.Дж. Сторм
Аарон Перл
Гари Чок
П. Линн Джонсон
Тейлор Николс
Эрик Брекер
Аарон Тейлор-Джонсон
Кэн Ватанабэ
Курт Макс Рунте
Кеван Оцдзи
Патрик Сабонгуй
Виктор Расук
Джеймс Д. Девер
Салли Хокинс
Кэтрин Лок Хэггквист
Гардинер Миллар
Ларри Веггер
Питер Кавасаки
Далиас Блейк
Брайан Крэнстон
Питер Синкода
Ди Джей Джексон
Акира Такарада
Марси Т. Хаус
Джон О’Брайэн
Стефен Стэнтон
Билл Мэрчент
Абе Пагтама
Стивен Уиг
Кео Вулфорд
Дин Редман
Джесси Рейд
Дэн Захари
Дона Вуд
Элизабет Олсен
Джаред Кисо
Кевин О’Грэйди
Аарон Икеда
Тамика Кэтон-Донегал
Эли Гори
Нил МакГрегор
Крис Шилдс
Джеймс Пиццинато
Радж К. Бозе
Рич Пол
Тодд Скотт
Тоби Левинс
СиДжей Адамс
Пол Эдни
Кори Крэйг
Билл Блэйр
Юки Морита
Эрик Адаль
Джеймс Кот
Майкл Дэнис
Примо Аллон
Даррен Долински
Карсон Болд
Энтони Конечны
Тая Клайн
Мелоди Барбара-Жан Чои
Люк Родерик
Джованни Венегас
Том Холоуоч
Джош Коудери
Грэйсон Максвелл Гарнси
Каси Райн Мазак
Лэйн Эдвардс
Antonio Anagaran
Ли Ванг
Джонатан Пэл
Paul Chirico
Эд Хиви
Кэн Ямамура
Дизел Рамос
Майкл Роу
Келлен Мориарти
Эрика Форест
Джеймс Эдвард Флинн
Хайди Эллин
Юкари Комацу
Джерик Росс
Дэвид Джеймс Сиккинк
Джейк Кьюненен
Дэйв Уолден
Кеннет Каррела
Робин Гутьеррез
Эндрю Х. Энрикез
Шон МакБрайд
Нель Вензон
Joseph E Agudo
Джейден Линклеттер
Стивен М. Мёрджа
Джоди Йи
Джейсон Рики Косугэ
Хироёси Кидзияма
Чарльз Эдвард Бай
Джамон Холмс
Jaiden Vu
Ава Дьюхерст
Эми Фокс
Светлана Кэмпбелл
Пол С.В. Ли
Джейсон Роклифф
Майкл Лав Толивер
Emmanuel Dejesus
Доннел Джуэлл Уильямс
Kristin Linkletter
Кайл Рифснайдер
Боб Пеппер
Джейсон Фурукава
Чак Черч
Тэцуро Сигэмацу
Кертис Буш
Зэк Мартин
Такеши Курокава
Макс Клоф
Ричард Броад
Оливер Дроусон
Chadwick Shimomura
Лейф Хафдейл
Neal Radia
Захари Чоу
Мэттью Хогли
Lynne Halevi
Starla Marie
Lisa Dawn Tynes
Julian Figueroa
Evan Lee
Аарон Буш
Эд Беланжер
Мэтт Ортега
Шахид Бёрд
Джордж Аллен Гумапак мл.
Мас Моримото
Юко Кияма
Джеймс Ёсидзава
Деррик Яманака
Zoe Krivatsy
Serge M Krivatsy
Lise Krivatsy
Мартин Коган
Сэнди Ритц
Джастин Блэйн Лоури
Джеральд М.С. Пэнг
Andrew Richard Anderson
Shane Mcbride
Хрвое Клеч
Norman Martinez
Kevin Oakley
Ben Harrison
Luke Burnyeat
Дэниэл Питер Томас
Leighton Hara
Miguel A Baez Jr
Josh James Chappell
Allan Steffensen
Андреа Элизабет Сиккинк
Randle H Fox
Развернуть (173)
Рейтинг фильма
Кинопоиск 6.1
IMDb 6.4
Описание фильма
оригинальное название:

Годзилла

английское название:

Godzilla

год: 2014
страны:
США, Япония
слоган: «The king will rise»
режиссер:
сценаристы: , , , , , , ,
продюсеры: , , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Шеймас МакГарви
композитор:
художники: Оуэн Патерсон, Шэрен Дэвис, Росс Демпстер, Элизабет Уилкокс, Грант Ван Дер Шлагт, Скотт Миэн, Керстен Фрэнсон, Дэн Хермансен, Эрик Сандаль, Travis Logan
монтаж:
жанры: фантастика, боевик, триллер, приключения
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: 1
Сборы в России: $15 093 806
Сборы в США: $200 676 069
Мировые сборы: $524 976 069
Дата выхода
Мировая премьера: 8 мая 2014 г.
Премьера в России: 15 мая 2014 г.
на DVD: 18 сентября 2014 г.
на Blu-ray: 18 сентября 2014 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 2 ч. 3 мин.
Отзывы о фильме Годзилла

Человечество случайно разбудило гигантское древнее существо, что повлекло за собой ужасающие последствия.

Другие фильмы этих жанров
фантастика, боевик, триллер, приключения

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Годзилла», 2014

Видео: Тизер (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Тизер
Видео: Вирусный ролик №1 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Вирусный ролик №1
Видео: Вирусный ролик №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Вирусный ролик №2
Видео: Вирусный ролик №3 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Вирусный ролик №3
Видео: Вирусный ролик №4 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Вирусный ролик №4
Видео: Вирусный ролик №5 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Вирусный ролик №5
Видео: ТВ-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик
Видео: Международный трейлер (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Международный трейлер
Видео: Промо-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик
Видео: Промо-ролик №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик №2
Видео: Промо-ролик №3 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик №3
Видео: Трейлер №2 (русские субтитры) (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №2 (русские субтитры)
Видео: Кросс-промо (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Кросс-промо
Видео: Трейлер №2 (украинский язык) (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №2 (украинский язык)
Видео: Трейлер №2 (дублированный) (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №2 (дублированный)
Видео: Британский трейлер (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Британский трейлер
Видео: Испанский ТВ-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Испанский ТВ-ролик
Видео: ТВ-ролик №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №2
Видео: ТВ-ролик №3 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №3
Видео: ТВ-ролик №4 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №4
Видео: Сингапурский ТВ-ролик №1 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Сингапурский ТВ-ролик №1
Видео: Сингапурский ТВ-ролик №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Сингапурский ТВ-ролик №2
Видео: ТВ-ролик №5 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №5
Видео: Расширенный трейлер (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Расширенный трейлер
Видео: Расширенный трейлер (русский язык) (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Расширенный трейлер (русский язык)
Видео: ТВ-ролик №6 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №6
Видео: Тайский ТВ-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Тайский ТВ-ролик
Видео: ТВ-ролик №7 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №7
Видео: ТВ-ролик №8 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №8
Видео: ТВ-ролик №9 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №9
Видео: Французский ТВ-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Французский ТВ-ролик
Видео: Японский ТВ-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Японский ТВ-ролик
Видео: Японский трейлер (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Японский трейлер
Видео: О съёмках (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках
Видео: О съёмках №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №2
Видео: Международный трейлер №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Международный трейлер №2
Видео: Фрагмент №1 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №1
Видео: Фрагмент №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №2
Видео: Фрагмент №3 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №3
Видео: Фрагмент №4 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №4
Видео: Видео со съёмок №1 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Видео со съёмок №1
Видео: Видео со съёмок №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Видео со съёмок №2
Видео: Грузинский трейлер (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Грузинский трейлер
Видео: Австралийский ТВ-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Австралийский ТВ-ролик
Видео: Австралийский ТВ-ролик №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Австралийский ТВ-ролик №2
Видео: Русский ТВ-ролик №1 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Русский ТВ-ролик №1
Видео: Русский ТВ-ролик №2 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Русский ТВ-ролик №2
Видео: Русский ТВ-ролик №3 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Русский ТВ-ролик №3
Видео: ТВ-ролик №10 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №10
Видео: Международный трейлер №3 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Международный трейлер №3
Видео: ТВ-ролик №11 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №11
Видео: О съёмках №3 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №3
Видео: Промо-ролик №4 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Промо-ролик №4
Видео: Фрагмент №5 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №5
Видео: ТВ-ролик №12 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №12
Видео: Фрагмент №6 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №6
Видео: О съёмках №4 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №4
Видео: Фрагмент №7 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №7
Видео: Фрагмент №8 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №8
Видео: ТВ-ролик №13 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №13
Видео: О съёмках №5 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках №5
Видео: Немецкий blu-ray/dvd-ролик (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Немецкий blu-ray/dvd-ролик
Видео: Blu-ray трейлер (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Blu-ray трейлер
Видео: ТВ-ролик №14 (Годзилла, 2014) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №14

Постер фильма «Годзилла», 2014

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Годзилла», 2014

Этот фильм — не «Годзилла», а этот текст — не рецензия

Это будет просто бомбёж. Что-то у меня неистово сгорело с этого фильма, знаете ли.

Недавно я причастился к первому фильму 54-го года выпуска. К нему, конечно, тоже есть много вопросов, но даже несмотря на то, что это фильм середины прошлого века, его довольно интересно смотреть и, что главное, там понятно: это фильм про монстра, и поэтому он и назван его именем.

С данным фильмом такого нет от слова совсем. Первые полчаса нас душат форсед-драмой и сложными отношениями каких-то американских нонеймов, за уши притянутых к истории. Хотя технически они находятся в Японии, как нам заявлено, вы там вообще видите хоть какие-то её признаки, кроме того, что отец разговаривает по-японски по телефону? Создатели фильма вообще в курсе, как выглядят японские города или природа? Можно же было хотя бы в гугл-панорамах посмотреть. Даже в поезде, который ходит по монорельсу, единственная надпись и та на английском, а ведь те, кто хоть немного интересуется, знает насколько плотно исписано всё, что касается транспорта.

Далее. Сам Годзилла появляется ровно к середине фильма. Это вообще как, нормально? Когда я смотрю фильм про монстра, тем более такого именитого, я ожидаю увидеть, как эта древняя радиоактивная тварь кошмарит все на своем пути всеми возможными способами, но вместо этого слушаю пространные рассказы в голливудском стиле. И даже не про этого монстра! Ну и, конечно же, не обошлось без классического «они что-то скрывают», «только я могу это сделать», «семья это святое» и прочее-прочее. Собственно, каждый фильм, переснятый Америкой, испоганен подобными штуками. Странно, что про «ты не такой/ая как все» и избранных не вспомнили. А, хотя нет, доктор Серизава вполне себе укладывается в концепцию «не таких как все», но его традиционно не слушают.

Кстати, про Серизаву. Ничего, что во всем основном касте один (один!) азиат, и то очень такой, как бы сказать, очень европеоидный? И это в фильме про Японию и про японского монстра! Более того, он даже на сюжет никак не влияет и нужен там только в качестве фансервиса, потому что его фамилия совпадает с фамилией героя оригинальной ленты. Убери его из фильма и вообще ничего не поменяется. Всё равно всё что он делает в кадре — появляется в кадре с выпученными глазами и озвучивает какой-нибудь плот-твист или сидит с умным видом и смотрит на графики.

Если присмотреться, то количество предполагаемых японцев (мне почему-то кажется, что это даже не японцы) в кадре ну максимум процентов 10. И то они как-то вскользь, на заднем плане. Куда уж им, когда столько американцев вокруг, в Японии-то! Они сидят в управлении огромной ядерной электростанции, закрыли её ото всех после взрыва и исследуют прямо как в Марвеле (местные, конечно же, этим не занимаются), они запросто летают в воздушном пространстве города как у себя дома на истребителях и вертолетах, шмаляя по монстрам ракетами как ни в чём ни бывало. Именно они почему-то браво расследуют дело о взрыве на ядерной станции в чужой, вообще-то, стране, и вообще ведут себя очень уж фривольно. Такое ощущение, что Япония — это так, мелкая колония, которая без их надзора, защиты и чуткого руководства тотчас загнется. Даже Годзилла уважительно ныряет под их авианосцем, потому что… Ну а мало ли что, жить-то хочется. Никого вообще не смущают корабли, самолеты, и толпа пафосных морпехов. Ах, ну да, японцев-то тут почти и нет…

Самое смешное, что в кино у США тотальное racial diversity и всех должно быть поровну, но тут наблюдается идиотическая ситуация, что в фильме про Японию японцев меньше всех. Из 90 указанных в титрах актеров только 18 имеют японские фамилии и 10 из них — имена. Натуральный цирк.

Ну, вы поняли мою мысль, я думаю. Я не очень понимаю, для кого это снимается. Более того, похоже, что никого такое не смущает. Кинцо крутится, бабло мутится, фильм получает положительные оценки и сборы, а американцы продолжают продвигать идею о том, что они самая полезная в бочке затычка, японцы — дурачки, которые сами со своей страной справиться не могут, а русские только тем и занимаются, что плавают на своих подлодках и вообще всё никак не выйдут из состояния холодной войны.

С технической стороны к фильму у меня претензий нет. Снято по уму, графон приемлемый, Годзилла эпичный (это основной плюс), цунами страшное, бабочка мерзкая, вау-эффекты достойные. Назывался бы этот фильм как-нибудь вроде «Нонейм-чел, попавший под раздачу монстров в духе Евы или Павер Рейнджерс», вообще не было бы никаких претензий. Уже хотя бы поэтому рука не поднимается ставить слишком низкую оценку — сам по себе фильм неплох, но точно не годится на роль юбилейного продолжателя серии. По итогу — это не фильм про Годзиллу, это фильм про бравого американского военного и его семью. Все эти азиатопроблемы и азиатомонстры нужны просто для фона, чтоб мы посмотрели на приключения главного героя, которому нам настойчиво предлагают сопереживать. Не знаю, как вы, а я неиронично проматывал его диалоги с женой и ребенком. Помните, как их зовут? Я нет. Да и важно ли это?

Ах да, а ещё у этого товарища неистовый plot-armor, благодаря которому он упорно не умирает в ситуациях, когда он просто обязан был умереть или как минимум пострадать. Очевидно, что решается это через «рояли в кустах». Монстры убивают всех остальных, но на него только смотрят, причём глаза в глаза и очень близко. Спасибо, что хотя бы про своё имбовое радиоактивное дыхание вспомнил.

TL;DR: всё, что сделало Годзиллу культовым, было вырезано, а вместо этого щедро напихано американского самолюбования и пафоса. Есть фильм «Монстро/Cloverfield», и, на мой взгляд, это лучший современный фильм в жанре катастрофа, но это не значит, что теперь каждый фильм надо снимать, кося под него. У вас было три десятка фильмов, тонны артов и прочего материала — будьте добры, снимите фильм по фен-шую или не лезьте вообще.

2 июня 2021

dinosaurus, bitch!

Человек боится природы. С самого первого дня своей жизни. Чтобы было удобнее, стихии стали персонифицироваться и обретать монструозные формы. Это укоренилось в культуре, а затем перебралось и в кинематограф, изначально японский.

Жанру кайдзю очень много лет, он даже более экспортный, нежели самурайские ленты. Франшиза о Годзилле считается наиболее успешной. Этот монстр стал олицетворением, в общем-то, любой работы в жанре. И, вот, в 2014 году, к 60-летию этой серии фильмов выходит «Годзилла» Гаррета Эдвардса, которая положит начало такому проекту как MonsterVerse.

Выдумать что-то новое о гигантской ящерице, одним взмахом руки уничтожающей города по-настоящему трудно. Поэтому, Эдвардс не стал изобретать велосипед и выстроил полноценный фильм-катастрофу с необходимым количеством абсолютно рудиментарной драмы. Все прекрасно понимают, что кайдзю — это максимально аттракционный жанр, он и должен работать как приключение на пару часов. Всё, что от вас требуется — это позволить картине найти заветную кнопочку на вашем сознании и отключить его, ведь вам предстоит любоваться на бегущих от динозавра людей, теряющих свои жилища и семьи.

Стоит признать, что и как аттракцион «Годзилла» работает не очень хорошо. Практически полное отсутствие ярких и запоминающихся моментов вовсе никак не компенсируют масштабность, а актёрские работы весьма сильных Брайана Крэнстона и Элизабет Олсен и вовсе занимают от силы процентов пятнадцать от общего хронометража.

Всё, что есть в «Годзилле» — это бесконечная беготня и редкие сцены, где ящерка таки раскрывается в полный рост. Эффекта ужаса намеренное скрывание главного элемента фильма не производит, посему смысла не очень-то и имеет.

«Годзилла» — это, к сожалению, проходной фильм-катастрофа, не предлагающий ничего нового, но всё же способный сработать как аттракцион исключительно на большом экране, ведь только так можно понять масштаб происходящего, ничего себе не додумывая.

21 марта 2021

Монстры на прогулке / Дремлющее зло

Честно говоря, я начинал смотреть этот фильм без особенных ожиданий. Сначала по ролику в кинотеатре, а потом и по отзывам друзей я понял, что тут монстров, да и самого Годзиллу, будут показывать очень мало. По большей части будет «куча скучных диалогов» и «вообще много нудятины».

И вот я всё-таки посмотрел этот фильм. И, надо сказать, абсолютно не жалею, он мне понравился.

Да, сюжет тут развивается медленно, нас долго и постепенно вводят в курс дела, но это не портит ленты. Наоборот — это её изюминка. Мне понравилось то, что сначала (ещё в титрах) нам рассказывают про события середины xx века, а именно испытания атомной бомбы, потом повествуется о трагедии отца главного героя, потом фильм из событий 1999 года переходит на 15 лет вперёд, то есть, уже в наше время. И вот отсюда сюжет идёт полным ходом. Это интересный сценарный ход для такого фильма, он помогает охватить взглядом несколько поколений и, хотя бы частично почувствовать тот огромный отрезок времени, в котором кайдзю «рождаются» и готовятся к «выходу».

Не буду писать ничего про сам сюжет и детали «обсасывать» тоже не хочу. Опишу лишь то, что в этом фильме зацепило лично меня.

Мне очень понравились режиссёрские ходы съёмок стихийного бедствия на Гавайях. Снято очень натурально. Даже не чувствуется, что это спецеффекты. Бедствие разворачивается сначала постепенно, но потом набирает обороты, становится масштабным и последствия его видны «прямо в кадре».

Странно, но при всей, «затянутости» сюжета, эта самая «затянутость» вовсе не напрягает. И события, происходящие на экране, держат в напряжении вплоть до конца фильма.

Кто-то скажет, что мало показывается схваток с монстрами, да и между ними. Что недостаточно в этом фильме «зрелищ». И это правда. Эпизодов с участием непосредственно монстров мало до неприличия. А подчас невидимый оператор уводит камеру в сторону во время самых интересных событий. Но и это, как я опять же писал выше, не портит ленту. Потому что, повествование тут ведётся от лица людей. Разных людей. А они своими глазами видят монстров только в самые критические моменты. Так что, с этой точки зрения всё оправдано.

Этот фильм отличает от других «фильмов-катастроф», то, что большая часть «экшна» в конце фильма разворачивается в полумраке. Потому что от разрушенного чудищами города остаются по большей части одни развалины, и, следовательно, над городом висит огромное облако из пыли и гари. Удивительно даже, как люди там могут дышать. И вот эта атмосфера смога передана на экране довольно правдоподобно.

Честно говоря, я рад, что посмотрел этот фильм. Увы, не про каждый голливудский блокбастер последнего времени скажешь такое. Но «Годзилла» 2014 года определённо удался. С интересом буду ждать сиквела.

16 февраля 2021

Godzira

В 2014 году на большие экраны вновь вернулся легендарный монстр — Годзилла в очередной раз выбрался из океана, чтобы показать, кто тут большой босс. Правда, возвращение ящероподобного монстра у многих вызвало отрицательные впечатления — люди ждали экшена и битвы титанов, а получили историю про солдат, которые бегают и копошатся под ногами у чудовищ. Признаться, и я поначалу фильм не оценил, однако при повторном просмотре лента понравилась мне куда больше.

Не думаю, что есть смысл останавливаться на сюжете в монстро-фильме, так что перейдем к более важным вещам. Во-первых, «Годзилла» может похвастаться потрясающим визуалом. Этого у картины не отнять, выглядит она прекрасно, безумно радует постановка, а некоторые сцены выстроены настолько совершенно, что ловишь эстетический оргазм. Плюс «Годзилла» отлично играет на разнице масштабов — фильм постоянно дает понять, насколько чудовищно огромны здешние монстры, и насколько беззащитны люди по сравнению с ними. Такие сцены завораживают и пугают одновременно, и это очень круто.

Монстров тоже показывают достаточно. Да, иногда режиссер идет на уловки, скрывая столкновения гигантов то за закрывающимися дверями позади убегающих героев, показывая лишь отдельные части тел монстров. Однако сделано это с одной целью — показать. как выглядело бы нападение монстров глазами простых людей, будь такое в реальной жизни. Зато финальная битва безумно хороша — Годзилла расходится по максимуму, демонстрируя даже свое легендарное «атомное дыхание». Монстры здесь в принципе прекрасны, это касается и нашего хвостатого красавца, и его противников — парочки ГННУСов. Не знаю, насколько они каноничны в лоре Годзиллы, но фильм постарался даже объяснить некоторые поведенческие особенности тварей с точки зрения биологии, и за это лента получает еще один плюсик.

Сомнительным решением было брать Аарона Тейлор-Джонсона на главную роль — весь фильм бывший Пипец пробегал с одним и тем же каменным лицом, а персонаж его обычная картонка, совершенно неинтересная. Но зато роли второй величины заняты весьма колоритными людьми — тут и Элизабет Олсен, и Брайан Крэнстон, и Кэн Ватанабэ.

В целом — «Годзилла» образца 2014 года это хороший фильм. Его интересно смотреть, дизайн монстров безумно крутой, а шикарная визуальная составляющая не позволит оторвать глаз от экрана. Рекомендую.

8 марта 2020

Рецензия, которую мало кто прочитает. Часть 8

До сих пор помним, как в 2014 годике новейшая «Годзилла» оставила сильно неоднозначные впечатления у кучи зрителей по мирку. Кажется, негатива было больше, чем позитива. Трюк-то заключался в том, что в фильме с таким названием-то Годзилла появилась впервые аж на 55-й минуте, и то частично. Вот многие и всполошились из-за этого. Зато эффектное представление в полный рост получилось сногсшибательным. Шеймас МакГарви волнующе эффектно показал предшествующий хаос как бы из глубины аэропорта, когда самолёты в духе домино задевали друг друга, производя взрывы. И тут аппетитная лапа Динозавра.

Пересмотр спустя 5 лет в честь выхода второй части дал нам понять, что неопытный пока Гарет Эдвардс сумел создать отличную атмосферу. Она ведь заключалась в постепенном погружении зрителей в мрачный, неприветливый мир апокалипсиса, когда небо буквально заволокло пеплом и пылью разрушенных зданий. Меньше слова, больше страха. Впереди неизвестность. Шансов хомяк наплакал, но необходимо идти напролом и пользоваться всем. Помощи реально неоткуда ждать. Гнусный жукообразный кайдзю своими хлопками создавал электромагнитный импульсик (вроде так было), чито только успевай качать файлы на флешку.

Темени хватает вдоволь. Если не настроить яркость телевизора или монитора, то нужно быть готовым к тому, что ярко увидите «Битву негров в глубокой пещере тёмной ночью». Конечно, это раздражает. Конечно, понимаем, что таков художественный замысел — показать тёмные времена в тёмных тонах, но не настолько же, что ваши глаза протирай без устали. Так что те, кто столкнулись с подобным в третьей серии восьмого эпизода «Игры престолов», там явно чувствовали дискомфорт и негодование. Вторая часть, кстати, недалеко ушла, хоть и бывали порой проблески чего-то светлого. Дэвид Йейтс большой поклонник.

В общем, это большой фильм о тайной организации «Монарх», о простых людях в экстремальной ситуации, о проблемах экологии из-за человеческих деяний, в конце концов, о Годзилле. По чуть-чуть, всем сёстрам по серьге. Наверное, поэтому полностью непонятно, в чём же главная идея. Во второй части отдельные люди чётко выражали свои идеи, в которые верят, из-за чего пошёл сыр-бор. Здесь же построено всё таким образом, что монстры просто появляются, потому что на дворе стоит такой век, когда радиацию можно учуять хорошенько и проснуться. Главное, начать, что называется. Дальше уже Конг, Гидора, Мотра, Родан, остальные.

2 июня 2019

Альфач среди монстров

«Годзилла» — свежий взгляд на легендарного японского монстра, который вернулся на большие экраны спустя аж 16 лет после своего не очень удачного прошлого появления. Всем любителям понаблюдать за разборками гигантских кайдзю — добро пожаловать в армию США.

Сюжет не блещет особыми изысками, но тем не менее все происходящее на экране безумие он вполне достойно оправдывает. Оказываются, люди давным-давно знают о существовании огромных монстров, живущих под толщей воды, и все испытания ядерного оружия в 20 веке были вовсе не испытаниями, а попытками уничтожить фантастических тварей. Но твари никак не уничтожались, но и особой агрессии не проявляли, а потому что все это дело решили глубоко законспирировать до худших времен. И такие времена настали — один из невнятных коконов, за которым наблюдали и который пытались изучить лучшие ученые, вдруг подает признаки жизни и порождает крылатую тварь, которая тут же ставит на место заигравшееся человечество.

Сразу начну с недостатков, а точнее с недостатка — несмотря на то, что фильм называется «Годзилла» этого самого Годзиллы не так чтобы очень много. Картина очень долго раскачивается, предпочитая концентрироваться на людях, а не на монстрах, и такой уклон сохраняется практически до самого конца. Фильм постоянно дразнит зрителя — вот сходятся в битве кайдзю, крушащие город, и тут же камера выхватывает из толпы одного из главных героев и начинает следовать за ним, пока где-то на фоне падают здания и мелькают чьи-то хвосты. Не очень честный подход. Однако есть в этом и положительный момент — благодаря таким перескакиваниям акцентов показана беспомощность людей перед столь могущественной угрозой, и есть в этом что-то пугающее.

Немного стоит пройтись по касту. В главной роли у нас Аарон Тейлор-Джонсон, и он не самый лучший выбор ввиду своей деревянности. Его персонаж не особо интересный, лишенный харизмы, а вместе с не самой лучшей актерской игрой Форд Броди и вовсе теряется на фоне всей остальной массовки. Куда приятней смотреть на Элизабет Олсен, которая и сама по себе невероятная очаровашка, и играет куда лучше своего коллеги. Ну и стоит отметить Брайана Крэнстона и Кэна Ватанабэ, хоть их роли и не слишком большие, особенно у Брайана, но тем не менее на экране эти господа выглядят очень достойно.

За что стоит на самом деле похвалить «Годзиллу», так это за великолепный визуал. Картинка в фильме просто невероятно хороша, периодически я просто ловила эстетический оргазм, настолько зрелищны и красивы некоторые сцены. Неважно, что показывают в данный момент — прыгающих из самолета солдат, рычащего Годзиллу, разрушенный город или просто военные корабли, стоящие у берегов — будьте уверены, все это будет снято на высшем уровне.

Экшен — его не особо много, но то, что есть, выглядит очень круто. И попытки военных справиться с монстрами, и особенно финальная битва Годзиллы с гнусами — действительно смотрятся невероятно.

Я знаю, что у Годзиллы есть свой собственный лор и немалое количество фанатов, но о каноничности этой картины я ничего не скажу, потому что не разбираюсь в мифологии этого существа. Но как рядовой зритель — я осталась в восторге от образа самого Годзиллы, да и гнусы тоже понравились, видно, что им пытались прописать определенную модель поведения с точки зрения биологии, и такой подход выглядит интересно.

Подбираемся к финалу — «Годзилла» это качественный продукт, который смотрится с интересом, даже несмотря на смещенные акценты в сторону людей. Отличный визуал, прекрасный Годзилла и немножко Элизабет Олсен. Рекомендую к просмотру.

23 марта 2019

Размер имеет значение

Ремейк классической истории вышел более глубоким, драматическим и интригующим. Некоторые детали даже предсказать нельзя, хотя напрашивается сильно. Вселенная начинается с «Годзиллы». Теперь уже на поле и «Конг: Остров черепа», а на подходе Версус.

История берет начало с обычного явления: люди умудряются пробудить Нечто, что в итоге приводит к необратимым последствиям. Умело приписав исторические события с одной общей проблемой, якобы вражда держав на самом деле была союзом против мировой угрозы. Забавный ход. Что характерно для подобных проектов 90-х — все стали акцентировать внимание только на чудовищах, дабы и визуал показать, и эпичность. Версия 2014 года — отошла от канона, сделав главных героев людей, жертв, а не монстров.

Фильм отлично вводит пролог, трагедию можно почувствовать на самом сокровенном, человеческом уровне, так как источник проблемы ещё неизвестный. Брайан Крэнстон и Жюльет Бинош воплотили правдоподобную аварию в шахте. Ты и думать не думаешь о Годзилле или о каких-либо других монстрах, тебя волнуют человеческие утраты. И тут 15 лет спустя…

Покорять хронометраж в тот раз предоставляется Аарону Тейлор-Джонсону и Элизабет Олсен. Семья, одна из тысячи, оказавшаяся в эпицентре глобальной катастрофы, катастрофы пробуждения жутких тварей и Годзиллы. После того, как зритель оценивает масштаб трагедии на человеческом уровне, наступает отличная заварушка чудовищ. Пробуждение древней твари огромных размеров, разрушения и смерти — это слишком предсказуемо, поэтому создатели пошли дальше — природа всегда уровняет положение. На крупную тварь всегда найдется равный противник.

При помощи научных объяснений, теории эхолокаций фантастика воспринимается весьма толково, без ляпов. Это не тупое месиво монстров среди руин, это жизнь людей на фоне великанов. С такого ракурса эффект высоты объекта воспринимается более волнующе, чем просто кадр на морды. Годзилла против твари из глубин. А что главные герои? Они разделены, но не теряют надежды на воссоединение. Олсен остается на опасной территории, помогая раненым. Тейлор-Джонсон — солдат на поле боя, в самой гуще событий. Даже профессии ребят сделали подходящими для такого сюжетного конфликта. Военный и медик.

Мощно, волнующе и зрелищно — это отличное кино, которое показывает ужасы катастрофы, которая опускает род человеческий до примитивных существ, дав Богам место для естественного отбора. Такой «разрушающей всё вокруг твари» вы не видели раньше. «Конг: Остров черепа» вышел уже в 2017 году. Когда человеческие жизни намного важнее высоких тварей!

14 апреля 2018

Годзиллы: сравнительный анализ

Об обоих «Годзиллах» Голливуда немало понаписали и критики и зрители. Некоторые проводили аналогии новой и старой версий. Эммериховский вариант при всех своих недостатках мне понравился намного больше. Попробую разобрать по пунктам почему.

1 Сценарий.

У Эммериха в его концепции был один по-настоящему крупный недостаток — он свалил вину за появление монстра с американцев с уничтоженным атоллом Бикини и прочими термоядерными и водородными бомбами на французов т. е. просто откровенно струсил. Идея появления монстра как следствие человеческой глупости была намного интересней и правдоподобней чем у Эдвардса. Эдвардс вместо этого представил длинную, путанную и абсолютно искусственную историю из уст Кэна Ватанабе о древних монстрах и правительственных заговорах. Они были всегда. Маленький вопрос: а как и чем люди боролись с монстрами до появления ядерного оружия? Засунутая в фильм экологическая составляющая в данном виде не убеждает. В общем сюжетных дыр в фильме масса и по размерам они не уступают самой Годзилле.

Эдвардс превратил фильм про Годзиллу в семейную драму о гибели родителей главного героя. У Эммериха все было на месте: Годзилла действовал правильно, а люди его правильно дополняли, причем лучше чем у Эдвардса. Фильм Эдварса получился зверский серьезным а у Эммериха были весьма неплохие и что важнее уместные шутки.

Явная победа Эммериха.

При этом сосредоточившись на людях (а титульный герой тут идет в качестве довеска к семейству Броди) авторы фильма явно не знают что делать с персонажами-людьми.

2 Актерская игра. В своё время критики нещадно изругали Бродерика и растерзали Марию Питилло, но что мы видим у Эдварса? Тейлор-Джонс мягко говоря не самый великий актер, играть ему нечего, да он и не умеет. Кренстон-Хайзенберг, самый узнаваемый из всех и единственный из актеров, кому есть что играть ликвидирован в первые 30 минут. Он пожалуй лучшее что есть в фильме но спасти картину он не в состоянии. На Элизабет Олсен было печально смотреть, особенно после фильма «Ветреная река».

Ватанабэ толкает мегапафосные речи и выглядит при этом как ученый полным идиотом. Бинош может претендовать на звание самого бессмысленного камео в истории кино. Искренне жаль блестящего актера Дэвида Стрэтэйрна в тупейшей роли адмирала. В общем и тут Эммерих лучше, у него хватило ума не убирать главный актерский козырь- Жана Рено.

3 Отдельно хочу остановиться на непобедимой американской армии. Из всего мною виденного пожалуй ни в одном фильме американские военные не выглядели так абсурдно глупо как в это фильме. У Эммериха полковник Хикс и его верный сержант ОНил показаны адекватными профессионалами способными принимать логичные(пусть их расчеты и не всегда оправдывались) решения в сложной обстановке. Здесь же тотальная глупость на всех уровнях. Повторюсь наибольшее сожаление у меня вызвал именно герой Дэвида Стрэтэйрна. Эммерих опять победил.

4 Титульный герой и спецэффекты. Годзилла у Эдвардса чисто внешне конечно более каноничная чем у Эммериха. Хотя и слишком толстая. Однако в фильме с названием «Годзилла» он появляется минут на 10—12, не больше. Боевые сцены почти все ночью, плохо видно и кроме того частенько обрываются на середине. А картинами разрушенных городов и небоскребов сейчас никого не удивишь. Эммерих в своем фильме взорвал стадион более эффектно. Главный недостаток фильма Эммериха в меняющихся размерах монстра.

5 Музыка. У Эдвардса нет ни одной запоминающей мелодии кроме рева самой Годзиллы. А вот Come With Me помниться и 20 лет спустя.

Подводя итог можно сказать что Эдвардс не смог использовать свой главные козыри- каноничного монстра и экологию, превратив фильм в драму на фоне коротких боев монстров и общих разрушений. Да и драма не получилась- одного Кренстона было очень мало.

Эммерих поединок выиграл, причем за явным преимуществом.

2 из 10.

P.S. Тейлор-Джонс пытался в конце пристрелить плохого монстра из ПИСТОЛЕТА.

Скажу честно — упал со стула от смеха. Буквально

20 марта 2018

Годзилла

Гигантский ящер Годзилла давно стал одним из самых популярных персонажей массовой культуры. Японские фильмы про огромного монстра завоевали широкую популярность и давно считаются классикой мирового кинематографа. Голливуд разумеется не остался в стороне и представил свою версию. Сначала в 1998 году вышла картина Роланда Эммериха, которая получила крайне низкие оценки, а также была разгромлена зрителями и кинокритиками. Таким образом перед нами второй перезапуск японской франшизы. Картина стала первой в новой киновселенной MonsterVerse.

С самых первых минут лента настраивает нас на грандиозное зрелище, в котором мы увидим битвы гигантских монстров, глобальные катастрофы и разворачивающиеся на этом фоне драмы. Но к сожалению трейлер и рекламная компания по большей части нас обманули, ибо на деле мы видим совсем не то чего ожидали изначально. Да это качественный с технической точки зрения фантастический боевик, но абсолютно пустой и не отличающейся оригинальностью. Фильм просто наполнен всевозможными шаблонами и клише.

Картина имеет весьма продолжительный хронометраж, но сам Годзилла появляется лишь по истечении первого часа, и в совокупности мы можем наблюдать любимого монстра минут 15 — 20. Большинство хотят увидеть гигантского ящера и ради этого смотрят фильм, а в итоге их заставляют наблюдать за драматическими линиями простых людей. Это просто катастрофический недостаток. Выставлять на первый план сюжетные линии скучных персонажей это очевидный просчет создателей ленты.

Визуальная часть и спецэффекты находятся на высоком уровне и сделаны очень талантливо. Команда специалистов по визуальным эффектам проделала отличную работу и создала идеального Годзиллу, впечатляющего своим размером и внешностью. Музыкальное сопровождение французского композитора Александра Деспла создает необходимый пафос и подчеркивает царящую на экране атмосферу.

Стоит отметить, что в японском фильме был сильный экологический подтекст. Годзилла был олицетворением страха японского народа, пережившего атомные бомбардировки. Это было умное кино, где можно было увидеть серьезную проблематику и даже раскрытие философских тем. Здесь этого нет, это типичный блокбастер для IMAX экранов и ничего больше.

Аарон Тейлор-Джонсон играет главную роль и именно за его приключениями мы будем следить большую часть экранного времени. Он выглядит картонным и не проявляет эмоций. А потому и сопереживать его персонажу не очень то и получается. А вот блистательный Брайан Крэнстон в очередной раз показывает высочайший уровень актерского мастерства. Присутствует и обаятельная Жюльет Бинош, но это скорее камео, чем полноценная роль.

Годзилла это в большей степени разочарование, ибо мы ожидали нечто более грандиозное. Прекрасная визуальная часть и захватывающие спецэффекты радуют глаз. Но скучное повествование, серая актерская игра и незначительное присутствие главной звезды сводит на нет все технические достижения. Режиссёр Гарет Эдвардс сказал: «Годзилла — это наказание, которого мы заслуживаем». Так вот в ответ хочется сказать: данный фильм — это наказание, которое мы не заслуживаем.

5 из 10

28 ноября 2017

Американский Годзилла. Начало.

«Это не конец, это начало новой войны» — такой фразой Одзаки завершается фильм «Годзилла: Финальные войны», вышедший в 2004 году, на пятидесятилетие Короля Монстров. Герой фильма был прав: Годзилла вновь появился на больших экранах спустя десять лет, но это была уже совсем другая история, не имеющая никакого отношения к предыдущим двадцати восьми фильмам.

Никак нельзя обойти вниманием тот факт, что перед нами первый американский фильм о Годзилле. О настоящем Годзилле! Как и в фильмах Toho, мы видим огромного прямоходящего ящера с шипами на спине и обладающего смертоносным атомным дыханием. На протяжении многих десятилетий американцы выпускали у себя изменённые версии фильмов о Годзилле, которые презирают поклонники, но наконец-то, спустя шестьдесят лет, мы смогли увидеть что-то стоящее благодаря Гарету Эдвардсу. Как и положено, Годзилле в этом фильме противостоят другие гигантские существа, которых смело можно назвать кайдзю. И не беда, что в нашем дубляже их переименовали в ГННУСов — такое звучание даже лучше характеризует их гнусную природу.

Годзилле не страшны пушечные и пулемётные выстрелы, нападение свирепых тварей и даже атомные бомбы. Он похож на скалу, которой нипочём любая стихия. Чем ближе к финалу, тем сильнее сопереживаешь этому большому чешуйчатому парню, как и главному герою Форду, чья трагедия разворачивается на фоне столь величественных сражений гигантских существ.

При просмотре на большом экране я почти не обращал на это внимания, но собственно Годзилле и ГННУСам здесь уделено маловато времени. Какой бы интерес ни вызывали главные герои, в числе которых японский учёный Исиро Серизава (неслучайное имя, правда?), всё-же в первую очередь хотелось бы посмотреть на монстров. Самые искренние соболезнования испытываешь за Джо Броуди, которого играет Брайан Крэнстон. Этот персонаж раскрыт лучше всех остальных, и его история не может не цеплять. Геройские похождения Форда тоже радуют, но выглядят банально, будто уменьшённые по масштабу подвиги Геракла с предсказуемым результатом.

Помимо Крэнстона за актёрскую игру стоит похвалить Дэвида Стрэтэйрна. Остальные же играют хоть и не плохо, но и не отлично. Не до конца раскрыты герои Аарона Тейлора-Джонсона, Элизабет Олсен и Салли Хокинс. Кен Ватанабе, играющий Серизаву, старается, но таков уж сюжет, что его герой тоже выглядит не слишком интересным. Придраться можно и к монстрам, которые чётко разделены на хороших и плохих.

И всё-таки не стоит забывать, что этот фильм снят не в Японии, а это значит, что на многие недостатки можно закрыть глаза по той причине, что ядро фильма лишено обмана — невозможно усомниться, что здесь действительно показан Годзилла. Будь режиссёром японец, я бы придирался сильнее, но скоро ли мы ещё насладимся тем, как Годзилла разрушает Соединённые Штаты с такой же лёгкостью, как раньше он это делал со Страной Восходящего Солнца? Такой вопрос возникает и после просмотра. Увидим ли мы ещё Короля Монстров? Не стоит сомневаться, что ответ будет положительным, ведь как показывает многолетний опыт, Годзилла всегда возвращается.

9 из 10

11 ноября 2017

Мои фильмы из помойки!

Как пыхнет — у-а-а-а! (с) Шура Каретный

Годзилла

Чтобы вы меня прекрасно понимали — я смотрел старый фильм (японский), я смотрел несколько сиквелов, я смотрел кино Эммериха. Если выбирать между культовыми монстрами — Кинг Конг или Годзилла, то я буду на стороне все-таки Конга, потому что он любит красивых женщин, но это сейчас не главное.

Главное тут то, что новая картина проигрывает абсолютно всем своим предшественникам. Ага, даже Эммериху (без комментариев, так как его фильм был о-о-очень слабый). У меня до сих пор зрачки расширены. Как так получилось? Давайте найдем с вами проблему.

У фильма огромный бюджет, поэтому проблемы с графикой мы сразу убираем в сторону. Тут нет претензий. У тебя было четыре нормальных актера — Бинош, Ватанабе, Крэнстон и Хокинс. С такими товарищами снимай хоть на Оскар. А где тогда проблема? Можно начать кричать на сценарий.

Снова будет промах, потому что Годзилла никогда не славилась оригинальными сценариями. Вылезла, испортила воздух, вперед на город — все. Такое в фильме есть. Время? Нет, кино вышло в 2014 году, пора уже было стряхивать пыль. Тогда почему-у-у-у такая бредятина? Видите, я сам уже стал орать вместе с вами.

И тут до меня дошло, потому что за штурвалом корабля стоит Вася Пряник. Тот самый Пряник, который лет пять-шесть назад изнасиловал мой мозг своими «Монстрами». У меня бутерброд с колбасой на пол упал, когда узнал фамилию режиссера. Они доверили Годзиллу — Эдвардсу! В этом моменте вы должны ударить себя по лбу.

2 часа он насиловал нашего легендарного монстра. Под конец я стал уже гладить Годзиллу по хвостику — не плачь милая, скоро этот бездарь уже успокоится. Если бы смотрел в кино — реально бы стал плакать. Еще одну легенду окунули в коричневую субстанцию.

«Годзилла» 2014 года — ересь гигантского масштаба. Саму Годзиллу толком не видно, темень кромешная. Два раза она пыхнула огнем, больше я ничего не смог разглядеть, извините меня. Концовка ужас. Плевать на сборы, после таких фильмов нужно выгонять на задворки Голливуда. Плохо, скучно, первый час спал, второй час пытался снова не заснуть.

Мне очень не понравился новый «Кинг Конг», я поставил ему где-то четверочку, но фильм Эдвардса — это уже за гранью ада.

P.S.

А еще в фильме играет Элизабет Олсен. Как там твои сестренки? А-ха-ха, старушки. Двое: Я и моя Годзилла. Дом у дороги…

2,5 из 10

11 сентября 2017

Сонные монстры

Невероятно, но факт фильм рассказывающий об огромном древнем чудовище и его борьбе с другими монстрами вышел невероятно унылым. Как такое могло произойти не знает наверно и сам режиссёр, вместе с коллегией продюсеров рассчитывающих на мегахит. Но фильм абсолютно ничем не цепляет внимание зрителя, хотя назвать его однозначно плохим язык и не поворачивается.

Я понимаю что специфика фильмов катастроф накладывает определённый отпечаток на конечный продукт. И масштабные разрушения вместе с атмосферой паники и отчаяния важнее чем батальные сцены. Но как раз невнятность противостояния людей и чудовищ сильно портит впечатление. Тупые военные раз за разом продолжают атаковать ручным оружием созданий которых не смогли остановить танки с авиацией. Сами монстры нехотя раздают удары зданиям и друг другу. И на этом собственно всё.

Главный герой исполненный Аароном Тейлором-Джонсоном абсолютно не интересен и не харизматичен. Как впрочем и его жена сыгранная милейшей Элизабет Олсен, но в этом скорее вина не актёров, а сценаристов не понимающих для чего им вообще нужны эти герои. Брайан Крэнстон и Кен Ватанаби вон находятся на своём месте и выдают достойные актёрские работы.

Годзилла оставляет странные впечатления, вроде бы видно старание режиссёра и съёмочной группы, есть мощный настрой, а сам фильм при этом невероятно скучен.

5 из 10

4 декабря 2016

Японский Чернобыль, американские миротворцы в Хиросиме

Сам по себе фильм нормальный, хорошая операторская работа, спецэффекты, игра актеров приличная, монстры хорошо прорисованы, правда Годзила слишком неповоротливый и с каким то губительным изрыганием. В общем бюджетом вытягивают картину из любой пропасти

Все главные вопросы вызывает сюжет и отдельные эпизоды. Стоит отметить, что персонажи людей в этом фильме просто лишние, но и монстрам уделяется совсем мало времени лишь в самом конце. Во и получается, что фильм не о чем. Не убеждает линия отношений отца и сына. Да в общем, как уже замечено линия это лишняя. Лучше обратить внимание на более интересное, например то, что в Японии появился свой своеобразный псевдо Чернобыль, какая то древняя секта «монарх» оцепила его, но проникнуть на эту территорию может любой пожелавший. Авторы заявляют, что суть фильма показать о силе природы, но и кроме этого нам показывают великолепие Америки (думаю это не будет считаться спойлером) в фильме объяснят, что бомбя Хиросиму Америка делала великое доброе дело всему миру, по моему в Японии этот фильм должны были запретить только за это. Ну и конечно, когда миру угрожает любая опасность, с ней могут и будут только справляться американские рейнджеры. То есть гигантская тварь пролетает беззаботно всю Евразию, (например: залетает в Париж, ломает их башенку и летит дальше себе) и никто из этих стран даже попытки не предпринял никакой, мол эта работа американцев спасать мир и нас. Вы не думайте я не говорю даже про Россию с их ядерным потенциалом, даже те же Франция, Германия, да пускай Саудовская Аравия или Ирак просто помахали ручкой комарику, наверное зная куда он полетит.

Ну а что больше всего мне не нравилось, это — люди. Особенно когда они обязательно заряжают пистолет вступая в схватку с Годзилой, когда они палят из-за всех сил своими М-16 по гигантским монстрам, не смотря на то, что их даже ядерное оружие не берет. Еще они невероятно глухие. В абсолютно пустом городе услышать колону автомобилей лишь когда они начали останавливаться в 5 метрах за твоей спиной, услышать Годзилу получалось лишь когда её лапа появится в поле зрения, то — есть где то квартал от самого человека. Огромнейшее чудовище затаилось и спряталось от человека под мостом — смешно.

Конечно же моим советом будет: этот фильм не стоит смотреть

5 из 10

5 августа 2016

Эпичная битва

Наконец то я добрался до этого фильма и когда я первый раз посмотрел, сразу у меня выделилось впечатление неплохого фильма. Такие фильмы всегда выделялись своей масштабностью и эпичностью. Такое можно сказать и про данный фильм. Кто любит такие фильм, вам нельзя обходить его стороной.

1. Это сюжет. Сюжет данного фильма уже многие знают по первой части далёкого 98 года. Как и там, здесь сюжет начинает интриговать с первых минут. Конечно здесь есть и дыры в сюжете, но все ровно интересно смотреть, что же всё таки будет дальше. «Сюжет расскажет об военнослужащим Броди, который живёт обычной жизнью со своей семьей, но постоянно отправляется в жаркие точки. В детстве Броди потерял свою мать из-за несчастного случая, и его отец, который был ученым пытается отыскать правду. Он уверен, что в катастрофе виноваты военные и они что то скрывают. Спустя все эти годы, Броди приходится приехать на помощь к отцу, но он даже не представляет, с чем ему придется столкнуться там»

2. Это персонажи. Первым делом хочется отметить Аарона Тейлор-Джонсона, который здесь сыграл главною роль. Конечно актер сыграл хорошо, из него отлично получился солдат, который очень сильно хочет попасть домой. Но в тоже время, мне показалось, что его персонажа не совсем хорошо раскрыли. И даже дело не в игре актера, а в сюжете. Далее хочется выделить Элизабет Олсен, которая сыграл в этом фильме жену Броди. Она отлично справилась со своей ролью. Из неё получилась отличная мать и любящая жена. С каждым её появлением в кадре от неё нельзя было отвести глаз. Также стоит выделить Кена Ватанабе, который отлично сыграл человека, который хочет раскрыть правду. Он отлично передал эмоции удивленного человека, который предвидел всё это, но не хотел верить себе же. Ещё стоит отметить Дэвида Стрэтэйрна, который здесь сыграл отца Броди. Он отлично передал своего персонажа, которого все считали больным на голову, но в итоге он оказался прав.

3. Это саундтрек. В фильме он получился не плохим. Да возможно не запоминающим, но саму обстановку в фильме передавал отлично.

Конечно ещё хочется выделить отличные спецэффекты в данном фильме. Очень понравилось как представили самого Годзиллу и его соперников. Следом следует и минусы. В фильме очень мало показано самого Годзиллы и его противостояния. Большинство боевых сцен показаны ночью, что тоже иногда смущает. Но как только наступает финальная сцена, на все это можно закрыть глаза. Она действительно получилась эпичной и масштабной. Хороший актерский состав, отличные спецэффекты и неплохой саундтрек, не плохие перестрелки и интригующий сюжет делает этот нового Гадзиллу очень не плохим вариантом для просмотра после трудного дня.

8 из 10

9 июля 2016

Да придёт спаситель

Новая версия истории об ужасном японском монстре представляет Годзиллу отнюдь не разрушителем, пришедшим истребить человеческую расу. Здесь древний ящер-гигант, которого пробудили взрывы атомных бомб, являет собой этакого короля планеты, чуть ли не Бога, вынужденного поддерживать баланс на Земле. В этой ипостаси Годзилла воплощает гнев природы, обрушившийся на неугодных созданий. К счастью для человечества, в качестве последних в фильме Гарета Эдвардса — два гиганта-мутанта, не то комара, не то богомола, которые питаются радиацией (в прямом смысле жрут радиоактивные боеголовки).

Собственно, сюжет фильма и строится вокруг борьбы древних чудищ между собой. И все два часа хронометража у них под ногами мельтешат испуганные людишки, безрезультатно постреливая из пулемётов и хаотично перетаскивая с места на место боеголовки.

Присутствие в фильме представителей человеческой расы выглядит лишним. Никакой роли, кроме создания контраста гигантским монстрам и тем самым обозначения их размеров, люди не выполняют. Кроме того, постановщики весьма кощунственно обходятся со звёздами такой величины, как Жюльетт Бинош. Учёные в фильме фрустрируют, военные одержимы идеей своего всемогущества, а герой Аарона Тейлора-Джонсона мечется между стремлением воссоединиться с семьёй и желанием приложить руку к уничтожению чудищ. Неудивительно, что взгляд больше притягивают сцены битв титанов, нежели сопливые эмоции мелькающих время от времени людских лиц.

По итогу, в новом «Годзилле», пожалуй, стоит оценить лишь попытку нестандартного осмысления истории о древнем ящере, ну и работу по созданию визуального облика динозавра-гиганта. Больше взгляду зацепиться не за что.

6 апреля 2016

Rise

Из огромного количества различных монстров кинематографа огромный радиоактивный ящер Годзилла имеет самую длиную и интересную историю. Это чудовище было придуманно японским продюссером Томоюки Танакой, вдохновленного американскими фильмами Кинг-Конг (1933) и Чудовище с глубины 20,000 саженей, и являлось символом ядерных бомбрардировок, от которых сильно пострадала Япония в годы Второй мировой войны. Годзилла впервые появился в одноименном фильме 1954 года, и уже тогда имел все свои фирменные черты — огромные размеры, ядерный луч, спинные пластины и огромный хвост. В фильме ящер крушил и сжигал ядерным огнем все, что попадалось ему на пути, ни щадя никого. Фильм стал дико успешным как в Японии, так и за ее пределами и в наши дни считается культовой классикой. В отличии от большинства монстр-муви того времени, в «Годзилле» был заложен весьма глубокий смысл, говорящий о том, что если человечество не прекратит войны и эксперименты с ядерным оружием, то мы столкнемся еще ни с одной катастрофой. И это, к огромному сожалению, весьма актуально до сих пор, спустя десятилетия после выхода фильма. Уже в 1955 году наша рептилия получила совершенно ненужное, но все таки неплохое продолжение. «Годзилла снова нападает» делал ставку не на философию а на экшн, в частности на сражения Годзиллы с другим монстром — Ангирусом. После этого, в 1963 году вышел… Кинг-Конг против Годзиллы, невероятно глупое и комедийное кино. Фильмы начали выходить каждый год, один хуже другого. Статус глупой фантастики для детей Годзилла потерял только в 1985, когда японцы решили перезагрузить серию и сделать ее более зрелищной и серьезной. А потом… Потом вышел чудовищный американский «Годзилла» 1998 года. Режиссер «Дня независимости» Роланд Эммерих выдал глупое, нелогичное но весьма зрелищное кино за 130 млн долларов, которое разругали как критики, так и зрители. Досталось фильму и от фанатов оригинального цикла, которые были возмущенны тем, что легендарного монстра превратили в трусливую гигантску, игуану, внешне напоминающую Тираннозавра из «Парка Юрского периода». Японцы отобрали права у студии Tristar, переименовали американского монстра в просто Зиллу, убрав God, и выпустили еще несколько своих фильмов, последний из которых вышел в 2004 году. И вот, спустя 60 лет после выхода первого японского фильма и 10 лет после выхода последнего, вышел новый американский ремейк легендарного японского цикла, на этот раз под руководством талантливого британского режиссера Гарэта Эдвардса.

В центре повествования обычный американский солдат — Форд Броди, чья мать погибла при странных обстоятельствах во время разрушения атомной станции в Японии. Отец Форда, некогда главный инженер станции, живет прошлым, пытаясь узнать настоящую причину катастрофы. Форд хочет забрать отца в Сан-Франциско, к своей семье, но на руинах станции начинается некая странная активность. Все это приводит к пробуждению двух древних насекомодобных монстров, для уничтожения которых выходит из темных глубин океана Годзилла. И черт возьми, он прекрасен. Внешний вид Годзиллы и его размеры поражают. Сделан ящер просто великолепно. Каждая чешуйка, каждый сантиметр его 200-метрового тела прекрасно проработан на студии Weta Workshop, а мимика его лица сравнима еще одним легендарным монстром, созданным Weta — Кинг-Конгом из фильма Питера Джексона. Противниками Короля монстром выступают два не менее впечатляющих и весьма пугающих монстра под кодовым названием Г. Н. Н. У. С. (Гигантское, Неопознанное, Наземное, Уникальное существо), более мелкий и летающий самец, и огромная, сравнимая по росту с самим Годзиллой, самка. Визуально фильм безупречен, планы разрушений впечатляют, а финальная битва трех титанов заставляет вцепиться в кресло, и не отпускать его до самого конца.

Актерские работы весьма порадовали. В главной роли Аарон Тейлор-Джонсон, который довольно неплохо играет простого американского солдата. Брайан Крэнстон как всегда прекрасен. Персонаж Кена Ватанабе отсылает нас к главному герою оригинального фильма. Хорошим и весьма драматичным получилось и камео французской актрисы Жюльет Бинош.

Многие назовут минусом фильма полное отсутвие юмора и ироничных моментов, но я считаю иначе. Оригинальный фильм 1954 тоже был серьезным и очень мрачным, но главное отличие нового «Годзиллы» от него в том, что Годзилла больше не является воплощенной местью природы человечеству. Годзилла не пытается уничтожить людей, ну и не пытается спасти их (как в некоторых японских фильмах). Он лишь пытается восстановить природный баланс и уничтожить размножающихся паразитов, чье потомство могло угрожать и ему самому.

«Годзилла» — пример по настоящему качественного блокбастера. Возможно, он не настолько зрелищный, как того хотелось фанатам «Тихоокеанского рубежа» и других подобных фильмов, но он по настоящему атмосферный и качественный. В этот раз у американцев получилось адаптировать японский франчайз для мирового зрителя. Фильм пришелся по душе зарубежным критикам и собрал приличный деньги. Фанаты серии тоже расхвалили фильм. К сожалению, нашим соотечественникам он не приешелся по душе, возможно из-за отсутствия атрибутов типичного блокбастера. Но кого это волнует? Рекомендую фильм к просмотру и ставлю ему

10 из 10

Ждем сиквел, в котором должны засветится старые «друзья» гигантского ящера — птеранодон Родан, огромная бабочка Мотра и самый знаменитый враг Годзиллы — трехглавый дракон Кинг Гидора. А так же желаем Гарэту Эдвардсу творческих успехов, ведь он снимает спин-офф «Звездных воин».

5 апреля 2016

Хороший, плохой, большой

Новой экранизации «Годзиллы» на голливудском Олимпе ждали очень долго и с нетерпением, тем более что в режиссёрском кресле сидел Гарет Эдвардс, подаривший миру одну из самых лучших историй о монстрах и людях в 2008 году.

Но в этот раз не всё было в руках Эдвардса. И это бросается в глаза сразу. Сценарий новой «Годзиллы» типичное голливудское баловство, в котором нашлось место самым идиотским штампам и ошибкам большого кино. Продюсеры, как всегда, решили пойти по протоптанной дорожке, считая, что незачем что-либо менять в образах самих монстров. Да, именно монстров. И это неудивительно, ведь когда ты ждёшь фильм под названием «Годзилла», то ты хочешь увидеть там Годзиллу, а не очередного смазливого главного героя.

Нет смысла говорить о том, что Годзилла присутствовал на экране ничтожное количество времени (15 минут из 120-ти). Но те, кто видел «Монстров» Эдвардса, поймут, что это стилистический ход режиссёра. И во многом он здесь оправдан. Ведь, как и в случае с «Монстрами», история здесь повествуется от лица обычных людей. поэтому кадр всегда выстроен так, словно камера — это ты сам, твой возможный взгляд на происходящие события на уровне твоей головы и не выше. Мне лично такой стиль режиссёра очень импонирует.

И, если со стилем более-менее сладились, то сценарий фильма — явный промах. За него отвечал Дэвид Каллахем, из под руки которого вышли три части «Неудержимых» и «DOOM». К сожалению, при всех возможностях, нам дали банальный, нелогичный сюжет о столкновении двух монстров.

Сначала коротко о главных персонажах — их нет. Все герои фильма — клишированные образы, на каждого из которых приходится ровно по одной эмоции. Ещё нигде так бездарно не были использованы Жюльет Бинош, Брайан Крэнстон и Кен Ватанабе. Даже Роланду Эмериху в далёком 1997 году удалось фактически такой же набор персонажей сделать куда более интересным и живым. Чего стоит только француз Филипп в исполнении Жана Рено.

А с монстрами всё так же плохо, как и с персонажами-людьми. Здесь есть исключительно плохой ГНУС и исключительно добрый Годзилла. Оба монстра являются результатами… неизвестно чего. История их происхождения абсолютно непонятна. Якобы когда-то военные пробудили монстров из глубин океана… А как они туда попали? Даже в старых японских фильмах о «Годзилле» пытались объяснить происхождение чудовищ. У Эммериха — это был результат генетических аномалий. А здесь то что? «Неважно!» — убеждают нас сценаристы. ГНУС — плохой потому что он хочет расплодиться? — Разумеется! Годзилла — хороший, потому что хочет помешать ГНУСу плодиться? — Разумеется! Так, получается, что у нас тут история с антисоциальной направленностью. И почему же людям можно бесконечно много размножаться по всей планете Земля, заводить по 12 детей и 30 внуков, а ГНУСу нельзя. Чем эта семейная пара монстров хуже людей, который по своей специфике способны изгадить природу и исчерпать ресурсы собственной планеты за жалкие пять десятков лет? Почему Годзилле в таком случае (коль он сам не нуждается в продолжении своего рода) не ополчиться на людей?

Чёрт возьми, как же я не дооценивал фильм Эммериха в своё время. А ведь в нём было куда больше смысла и драмы. Там Годзилла был изгоем, вынужденным искать себе место в мире людей. И при этом люди сами же породили этого монстра и сами же объявили его убийцей и разрушителем. Финальная сцена, когда Годзилла падает, после атаки на мосту, делает последние вдохи и встречается глазами с человеком — это удивительный момент, показывающий всю бездонную жестокость человечества.

В сценарии новой «Годзиллы» — человек предстаёт невинной жертвой обстоятельств, в которые его погружают монстры. И это нормально, учитывая, что в происхождении монстров человек никак не участвовал. Но всё-таки военных пытаются сделать злыми людьми, не желающими жалеть Годзиллу и дать ему самому убить ГНУСа. И тут вопрос: почему мы должны жалеть Годзиллу, о котором не знаем ровным счётом ничего. вся его невинность лежит в словах учёного, роль которого исполняет Ватанабе. А ему то откуда знать о том, чего хочет Годзилла?! Интуиция? Профессиональное чутьё? Мир в опасности, рушатся города, умирают сотнями люди, а мы должны полагаться на додумки профессора?!

Конечно, профессор в итоге оказывается прав. И понять профессора можно лишь потому, что раньше в японских фильмах Годзилла тоже часто представал перед зрителем персонажем положительным, в американском мультсериале он был героем положительным. А ещё потому что в этом фильме ГНУСа все единогласно называют злодеем. Понять это тоже не мудрено. Любая опасность такого рода грозит уничтожением человечества. Но мы ведь не в детском саду. Конечно, упростить сюжет для ясного понимания, кто есть кто, — всегда удобно. Зритель будет танцевать под твою дудку. Но если такое простительно и вполне уместно для «Неудержимых», то «Годзилле» такой затёртый взгляд уже никак не подходит. Чему этот фильм может научить? Тому, что нужно доверять учёным? Что воевать — это плохо? Что беременный монстр — это зло? Непонятно.

В первую очередь в сценарии должны быть подняты социальные проблемы, характерные для людей. Нельзя построить фильм на идее, стимулирующей лишь чувство страха. Да, человек ничто, перед природной катастрофой. Но неужели человек так идеален, что ему себя не за что винить? Неужели природа разрушает города, потому что ненавидит нас? Нет. Это мы построили свои дома на том месте, где природа вырастила траву и деревья, это мы посадили в клетки животных, которых природа изначально создала свободными. Это мы здесь чужие. Мы перестали задумываться о значимости окружающего нас мира в угоду себе. И в этом есть наш конфликт с природой. Если Годзилла и ГНУС — это олицетворение природы, тогда почему человека явно выгораживают из конфликта? Почему герои фильма такие страдальцы? Не природа построила ядерные реакторы и атомные бомбы. Но сценаристы явно указывают на то, что люди не при чём. Подумаешь, они держали и кормили много лет какого-то монстра, питающего радиоактивными отходами. Это ведь всё ради науки, ради развития человечества. И кто злодей? Конечно, монстр, потому что он вдруг решил быть свободным и обзавестись потомством в мире, созданном только для человека.

Не ГНУС, не Годзилла, главный злодей в этом фильме — сценаристы. Они позволили главным героям фильма жить, любить, воевать. Они считают, что для людей это норма. А монстрам не свойственны чувства (если это не Годзилла, конечно), они не способны любить, они не должны желать продолжать потомство, они должны сидеть в клетке, построенной людьми. Увы, но именно такой вывод заставляет меня сделать сюжет этого фильма.

20 марта 2016

Вдруг… откуда ни возьмись… маааленький комарик…

Но внутре у ей горел атомный фонарик! Гнус — и ни как иначе нельзя было назвать доисторическое насекомое размером с небоскрёб. Собрались дети возле песочницы, притащив из дома наборы солдатиков, техники, монстров и прочей необходимой атрибутики и решили на полном серьёзе разыграть драму о жизни с присущим им детским воображением.

Что-то последнее время часто стали выпускать немыслимо многомиллионные проекты космической же глупости. Никак Голливуд начал деньги отмывать каких-то нечистых на руку дельцов. Впрочем глупость не в том, что именно пипл скармливают, подлива везде одна — неизвестная угроза семейным ценностям кроется повсюду, но ребята обнаглели уже до того, что даже не утруждают себя морализаторством, не говоря уже о какой-то там логике. Просто — БОЙТЕСЬ!

Но да ладно, не затем пишу чтоб возмущаться, а чтоб эмоциями поделиться и просто развлечься. Думал я думал, в какой же цвет покрасить свою рецензию, ведь с одной стороны очередной мыльный пузырь, но с другой — этот серьёзный вид персонажей, прописанный без намёка на иронию сюжет — начинает уже не просто забавлять, но и местами вызывает неподдельный хохот. Понимаете о чём я? Ведь смеяться над убогими грешно, но сами знаете нежданчики непроизвольны. Решил всё-таки в красную — их меньше.

О чём же мне поведал фильм.

Можно срубить миллион-два баксов будучи сценаристом или режиссёром не имея никаких способностей и навыков (главное найти «правильного» продюсера), следуя идее неопознанного зла преследующего маленьких детей, с обязательной вставкой — привязанной к столбу собачкой и надвигающимся на неё цунами. Детей много, слюно-соплей много, собачка одна. Важное правило кино — висящая на стене гирлянда «с днём рожденья, папа», равно как семейное фото и дискеты с важной информацией должны сохраниться за 15 лет непогоды и выстрелить в сентиментальное сердце зрителя. А синие надувные шарики развешанные по разрушенным улицам города должны олицетворять испорченный зловредными существами праздник жизни.

Пару родственников нужно выгнать из песочницы, потому что один должен служить эмблемой памяти храбро павших, а другой слишком умный и может обломать всю малину, рассчитанную на два часа. Остальные должны споро взяться за дело, но так чтобы их действия были особо бессмысленными и направлены в разные стороны.

Ещё в 1945 американцы знали где прячется Годзилла, а именно в Хиросиме, потому и сбросили на них ядрёну бомбу, но правда не знали они что етна тварь хавает радиоактивные вещества на завтрак. Ну не знали они, с кем не бывает, а японцам не фиг было прятать у себя источник первобытной атомной энергии.

Годзилла и потревожившие её и природный баланс пара Гнусов, пытающихся просто выжить и размножиться, должны быть «сделаны» из особого материала. Ни чем не пробиваемого, но вот незадача — один из них летает, а стало быть должен быть не только непробиваемым крупным и мелким вооружением, но и супер-лёгким. А как тогда города сносить, дрожь земли вызывать поступью? Да ерунда, какой дурак обратит внимание на такую мелочь, ведь главное это драма Годзиллы, которая (или который) страшный только на вид, но в душе он добр, он блюдёт баланс природы и не виноват что люди злые.

Непробиваемый и суперлёгкий Гнус может по запаху радиации выловить из глубин морских русскую атомную же субмарину и перенести её по воздуху в «столовую», где спокойно можно пообедать парой урановых гамбургеров. Очень расстроило, что у Гнуса-самки показали хоть какое-то подобие детородных органов, а самца напрочь обделили признаками половой принадлежности. Где справедливость? Где равенство полов? Долой феминизм!

Сын своего отца — единственный специалист по обезвреживанию нейтронных бомб, не смог отогнуть железяку мешавшую добраться до нужных кнопок, пришлось вручную тащить бомбу на себе, чёрт, навыки сапёра не пригодились. Правильный ракурс трагических лиц персонажей, умело скоординированный поток населения в чем-то почему-то безопасную зону через эпицентр наиболее опасной (по трагическому стечению обстоятельств монстры любят мочить друг друга и спариваться на публике), автобус с детьми в пробке на мосту метающийся от одной ноги чудовища до другой. Про направленный в морду зверя пистолет я лучше вообще промолчу — совершенная чушь, ведь животное можно было элементарно отогнать палкой или камнем. Армия уже в открытую лишена всякой боеспособности и всяких намёков на мозги. Намёк впрочем понятен — человек супротив природы — ничто. А вот сцену про то как сын главного героя подходит к мёртвой Годзилле, гладит её по брюшку, отчего та оживает и пускает слезу, надо было в фильм добавить, дабы её уход в океан был ещё трагичнее.

Наверняка ни кто не заметил, что есть в фильме и тонкая отсылка к настоящей научной фантастике, не уверен правда что авторы фильма об этом знают. Но они буквально прямо заявляют что у одного из Гнусов было погоняло Спора. Эти монстры есть не что иное как аналогия с плесенью — самым древним, самым живучим организмом на планете, и главное радиация стимулирует её рост. Понятно теперь откуда у Годзиллы корни растут? Не разводите плесень!

В общем продолжать перечислять десятки сцен и эпизодов, потрясающих воображение, равно как насыщенных мудростью цитат и диалогов этой картины можно до бесконечности (особенно запомнилось как учёный исчерпал научные доводы объясняя генералу ошибочность его действий и просто уже молил «ну, пожалуйста, не надо!). Данный «вид» кино похоже превращается постепенно в тенденцию. Для обкурившихся подростков это просто кладезь ржача. Но может ещё для тех, кто способен узреть непреднамеренную пародию на кинематограф в современном Голливудском блокбастере.

Такие фильмы надо пересматривать как шедевры несколько раз, потому что далеко не всю вложенную в него ахинею можно заметить с первого.

Смотрите с удовольствием!

14 марта 2016

Риск — благородное дело!

Киноэпопея про Годзиллу продолжается!

Моё внимание к фильму привлёк единственный факт — режиссёр Гарет Эдвардс.

После его удачного полнометражного дебюта — фильма «Монстры», который привлек внимание критиков, оставивших только положительные отзывы, режиссер получил некоторую известность и «пошёл на повышение» став режиссёром фильма «Годзилла». Конечно, Эдвардса можно понять, от подобных предложений не отказываются, тем более, будучи только в самом начале своего творческого пути, но в подобном жанре, как кино про чудище морское очень сложно сделать что-то оригинальное и запоминающееся кроме компьютерного монстра. И в этом смысле я лично не ждал каких-либо откровений. Мне было интересно, как Эдвардс подойдёт к подаче материала.

Фильм «Годзилла» следует воспринимать как новый опыт для режиссера и рекламная раскрутка его имени. И как это часто бывает, дебютные фильмы молодых режиссеров получаются гораздо интереснее последующих их творений. Видимо, это связано с жёсткими рамками голливудских сценариев и контрактными ограничениями. В общем, подрезают крылья свободолюбивым птенцам, финансовые воротилы американской киноиндустрии. Если великолепный фильм «Монстры» можно было снять за сущие гроши, то фильм «Годзилла» требовал масштабных финансовых вложений. А их как раз и не хватило, поэтому и пригласили в режиссерское кресло — Гарета Эдвардса, ведь он доказал на практике, что может правильно выдержать баланс, найдя золотую середину между избыточным использованием спецэффектов и полным отсутствием таковых. И он со своей задачей справился, если не на оценку «отлично», то, точно на «хорошо».

Что бросается в глаза, так это огромный бюджет, который, видимо, был потрачен на несколько эффектных сцен для заманивания зрителя в кинотеатры. Может быть, часть этих финансовых вложений была неэффективно использована? В любом случае, на протяжении всего фильма, спецэффектов предостаточно, да, может быть, они не такие яркие и не такие явные и навязчивые. А может это задумка такая — искусственно «состарить», убрать лоск и глянец со спецэффектов?

Гарет Эдвардс продолжает развивать удивительно простой, но гениальный способ подачи материала. Он, в большинстве случаев, показывает монстров с точки зрения, (ракурса) человека. Так, если бы обычный человек наблюдал бы за происходящим действием с земли. Как человек видел бы гигантских монстров в реальности? Это, прежде всего: по телевизору, в окно здания, окно автомобиля, с высотного сооружения, с борта самолёта или судна. Чудовища не находились бы постоянно перед глазами человека, как кинозвёзды в каждом кадре. Ведь муравьи же не видят мир — глазами человека? Подобный способ подачи картинки наиболее правдоподобен, но вот зрителя приучили к несколько иной подаче материала. И в этом вся загвоздка. Как и в своём дебютном фильме, Эдвардс делает акцент на людях, а не на монстрах. Но среднестатистический зритель видит на афише и в трейлере слово «Монстры», (Годзилла, не важно что), и тупо ждёт фильм, в каждом кадре которого, должны присутствовать эти самые «монстры» и когда их нет, то такого обывателя ждёт разочарование. Ведь, оказывается, может быть и по-другому!

Когда у фильма несколько сценаристов, то очень часто это приводит к отрицательным результатам, что и происходит с фильмом Годзилла. Фактически фильм можно разделить на две части. Первая часть это увлекательная история одной семьи, завязка, одним словом. Здесь есть место для драматургии и игры актёров. Вторая — это кульминация и финал. Здесь уже присутствуют чудовища, беготня, хаос и действие. Но нет места для игры актеров. И тут всё, почти, как у классика:

«…Смешались в кучу монстры, люди,

И залпы тысячи орудий

Слились в протяжный вой…» (Годзиллы).

Сам сюжет фильма незатейлив, но Эдвардсу и компании удалось привнести в жанр что-то своё новое и отдать дань уважения всей киноэпопеи в целом. Новые противники Годзиллы получились если не занимательными, то уж точно не провальными. Как всегда, «порадовали» наши переводчики, назвав данных гигантских существ — гнусами. (Гнус — мелкие летающие кровососущие насекомые, мошкара). Но это уже трудности перевода.

Не знаю, известна ли сценаристам, бородатая шутка про подводную лодку в степях Украины (погибшую в воздушном бою.), но показать российскую подлодку на гавайской земле было весьма экстравагантно и забавно!

Актерская работа выполнена на уровне, но во второй половине фильма для игры актёров места не нашлось, потому что весь дальнейший сюжет перенасыщен всевозможными событиями. Действие выходит на передний план и забивает всё остальное.

В фильме много мелких огрехов, которые не сильно влияют на восприятие всего фильма. Американские военные используют стрелковое оружие и фортификационные сооружения, словно они сражаются с обычной армией противника, а не против гигантских чудовищ. Может быть, авторы фильма на практике решили реализовать известное выражение о том, что генералы всегда готовятся к прошлой войне? При подобных масштабных катастрофах неизбежны огромные человеческие потери, а здесь всё нормально, как будто ничего не происходит, спасают даже одиноко «спящего» военнослужащего в отдельном катере. Да и у чудищ (гнусов) — губа не дура, нет, чтобы тусить в главном хранилище ядерных отходов — штате Невада, они решили побродить по различным штатам, всё их тянуло на курорты и на побережье. Вместе с ними и путешествовали и ядерные боеголовки, словно американские военные стали работать развозчиками пиццы.

Данный фильм не оценит среднестатистический зритель, из-за отсутствия раскрученных актёров и ярких «навязчивых» спецэффектов.

У режиссёра получилось снять кино, жанр которого, балансирует между фильмом-катастрофой и блокбастером про монстров. Кино, в котором Годзилла это одновременно и катастрофа, и монстрообразный герой, освобождающий мир от зла. Кино, в котором главный акцент делается на людях пытающихся выжить и спасти мир. Но нужен ли был подобный баланс в данном жанре кино? На этот вопрос у меня нет однозначного ответа. Авторы фильма могли снять стандартный фильм про монстров, но они решили сделать что-то другое, немного выходящее за рамки обычных представлений о данном жанре. Гарет Эдвардс привнес свежий взгляд в избитый жанр.

Получилось неплохо, но что ждать от подобного жанра кино?

6 из 10

3 марта 2016

Годзилла и судьба Фукусимы

Рожденный в пост-Хиросимовскую эру, король гайдзю (огромных монстров из глубин океана) Годзилла или же, правильнее, Годзира (Gojira), представляющее собой комбинацию слов «горира» — горилла и «кудзира» — кит, по первоначальной задумке, это не просто огромное земноводное. Годзилла — некий культурный феномен и метафора природы, которая способна как разрушать, так и исцелять, а огромные размеры чудовища, в свою очередь, символизируют всё нарастающие экологические проблемы. В качестве «кинозвезды» Годзилла насчитывает более чем 40-летнюю историю и на его счету 28 фильмов различного качества.

Завязка новой картины о земноводном монстре следующая. Американский учёный Джо Броуди (Брайан Крэнстон) со своей женой работали на атомной электростанции в Японии. Вследствие аварии на АЭС погибли сотни людей, в том числе и жена Джо. Отдалившись от своего сына Форда (Аарон Тейлор-Джонсон), Джо пытается докопаться до истины, ведь разрушение станции произошло не просто так. Далее начинается форменная чехарда: и тайное общество, ставящая цель изучения гайдзю; и Годзилла; и ГНУС — странная помесь богомола и летучей мыши; слёзы, сопли и разрушенный Лас-Вегас.

Честью обновить и перезапустить франшизу (конечно после провальной «Годзиллы» Эммериха) удостоился Гарет Эдвардс, на счету которого малобюджетная картина «Монстры». Эдвардс, кажется, взял всё лучшее, что было в голливудских фильмах про монстров: ревущая Годзилла (совсем как Ти-Рэкс в «Парке Юрского Периода»), а также приувеличив масштабы разрушения (как в «Трансформерах»). Более того, Эдвардс смог заполучить в свою картину звёзд первой велчины, таких как Жюльет Бинош (увы, в новой «Годзилле» она появляется лишь в эпизоде), Кен Ватанабе (Начало) и Брайан Крэнстон. Тейлор-Джонсон, при все своей красоте и мачизме, выглядит, к сожалению, совершенно пустым.

Итог: поклонники «фильмов катастроф про чудовищ» и просто случайные зрители будут впечатлены разрушительным зрелищем, эмоциональной историей и блестящему спецэффектами. Для поклонников классических фильмов про Годзиллу и его друзей-гайдзю — разочарование. Годзиллы в фильме катастрофических мало, а остальные персонажи попросту неинтересны и являются лишь фоном для схватки огромных монстров из глубин океана. Кроме того, название фильме «Годзилла», а не «Люди, которые выясняют отношения, пока Годзилла сражается с ГНУСОМ».

6 из 10

12 февраля 2016

Гарет и его монстр

Ждали возвращения великолепного японского монстра, а вернулась некая громоревущая масса, заполняющая экран всем собой.

Я не буду ходить вокруг да около, а скажу сразу: резко негатив. Мне не понравилось.

Сюжет: человечество снова надо спасать от монстров. Только в этот раз оно виновато само, само ведь разбудило Годзиллу, такую типа «мини»-ящерку. И вот правительство и парочка героев-самоучек пытаются всех уберечь. Нет уж, пусть лучше погибнет. Может, тогда это послужит уроком к тому, чтобы не лезть туда, куда тебя не просят. Просматривая такого рода фильмы, удивляешься всем своим существом: неужели, мы и правда такие глупые и у нас полностью отсутствует инстинкт самосохранения.

Не хотелось, конечно бы это писать, но все же придется: провал года. Абсолютный. Эту картину не спасет уже ничего, даже музыка, а если точнее, — особенно музыка. Единственное, что было слышно — это рев Годзиллы.

Ни добавить, ни отнять, как говорится. Не тратьте силы, время и деньги. Полезного удовольствия все равно не получится.

4 из 10

1 февраля 2016

Сферический фильм в вакууме V — Фильм для трейлера

Многие фантастические фильмы позиционируются, как возможное будущее или альтернативное настоящее. Данная картина не в их числе. Такое кино вообще невозможно воспринимать, как полноценное, а только, как сферический абсурд в вакууме.

Минимизация и централизация Мира. Забывая о различиях между народами и размерах планеты, авторы создали киновселенную, в которой все живут по американским порядкам, а США является мировым центром, где происходят все главные события.

Максимизация проблемы. Выделяют узкий перечень сфер жизни и связанные с ними проблемы, полностью умалчивая об остальном.

Несколько из возникших при просмотре вопросов:

Где войска других стран?

Почему огромные монстры тайна?

Что обо всём этом думает Мир? Как же ООН, ВОЗ, Интерпол и другие международные организации?

Почему американцы верховодят в Японии?

Как монстры питаются радиацией?

Как гигантские монстры беззвучно передвигаются, разрушая всё вокруг?

Какой смысл стрелять из автоматов в огромного монстра? Более того, какой смысл стрелять в монстра, находясь на мосту? Он же его разрушит, и вы умрёте!

Почему не предупреждают гражданское население об опасности?

Как завелась лодка?

Почему все рады, что Годзилла выжил?

Они так просто его отпустили?

Допустим, что логика в фильме ушла на второй план или замаскировалась под метафоры и гиперболы. Тогда отложим критическое мышление и оценим кино с точки зрения реализации.

Картинка. Огорчает. Противники Годзиллы унылые и скучные. Смотреть на них не интересно. Сам Годзилла хорош, но его непростительно мало показывают. Многие спецэффекты слишком нелепые. Например, огромная дыра в горе. Неужели монстр её делал беззвучно? Кастинг также разочаровывает. Крэнстона использовали ради трейлера, как и Годзиллу. Они по сути фильм рекламировали, но сами в нём почти не участвовали. А Джонсон убог и противен, фу таким быть. Также много сцен в темноте, где всё плохо видно.

Звук. Громогласный рёв Годзиллы — единственное, за что по-настоящему можно похвалить киноделов. Саундтрек не запомнился, если он вообще был. Всё остальное: охи, ахи, крики, вопли, скрежет, взрывы и т. п. — ничего достойного упоминания.

Игра актёров. Крэнстон и Годзилла играли, но исключительно для трейлера. Крэнстона так вообще, если честно, можно выкинуть из фильма. ГГ — уныл и не приятен, фу таким быть. Особенно порадовал японский учёный с постоянным открытым ртом, аля, я тупой имбецил. Только слюны не хватало.

Сюжет. …Эм… Бегать за монстром? Кинопоиск: «Человечество случайно разбудило гигантское древнее существо, что повлекло за собой ужасающие последствия…». Нет толкового сюжета. Только суть про больших монстров, сцены для трейлеров и тягомотина.

Итог. Основа фильма — сюжет. Нет сюжета — пустышка: набор спецэффектов, актёров и общей фишки. Почему фильм шли смотреть? Реклама, реклама, реклама и Годзилла.

Чему учит фильм?

Бегай за огромными монстрами? Не вмешивайся в естественные природные процессы? Стреляй, не думая, в огромных монстров? Будь тупым, за тебя другие подумают? Береги свою семью? — вот это где в фильме? Кроме предсмертной фразы ничем эта идея не поддержана.

Один из самых разочаровывающих фильмов. Была бы возможность, 0 поставил. За сферический абсурд

1 из 10

25 января 2016

Сплошной обман

В детстве, я очень обожал старый фильм Годзилла 1998г. моего любимого Роланда Эмериха. Отличный боевик и экшн, отличная мрачно-дождливая атмосфера, отличный триллер, наконец, отличный Годзилла. Этот фильм был, наверное, одним из самых первых в подобном жанре — противостояния с монстрами, от которого у меня были просто буря эмоций и впечетлений. А сцена где Годзилла при вспышках молний опирается на небоскрёб и рычит в небо, это вообще что-то с чем-то. Даже сейчас люблю его пересматривать. Для меня стало полным шоком, когда впоследствии я узнал, что его невзлюбили критики, я считаю это несправедливо.

Новый фильм Годзилла 2014г. я ожидал с нетерпением, надеясь, что его сделают ещё лучше. И этот фильм просто ужас и плевок в лицо всем фанатам Годзиллы.

Этот фильм не про Годзиллу. Он про что угодно, но не про ящера. В-первую очередь он про людей и это реально бесит, потому что в этом фильме масса времени уделена людям, которые вытворяют идиотские поступки. Начинается фильм про катастрофу на АЭС в Японии, затем показывают, как главный герой приезжает домой, сюсюкается с женой, вот бесит такое начало, когда в фильме про монстров показывают семейную идиллию. В Годзилле 1998г. тоже масса времени посвящена людям, только там главный герой был ученым, и фильм сразу же начинается с его деятельности, тем самым нас уже погружают в атмосферу фильму. Здесь же после семейных обнимашек. Главный герой отправляется к отцу, они проникают на разрушенную АЭС их схватывают и меня просто взбесило как отец главного героя сидит в камере орёт про монстра, а учёные которые сидят на объекте и вроде как изучали его и следовательно должны знать всё о нём, сидят и с открытым ртом слушают, какого-то одиночку-психа. А затем главный учёный даже берёт отца и сына с собой, вот зачем? Ладно, отец, у него хотя бы догадки есть, но сына зачем? Он же вообще просто случайный участник и военный, он ничего не знает.

Спустя час (!) фильма нам показывают то из-за чего мне захотелось треснуть себе по лицу. Двоих монстров ГНУСС. Серьёзно, в фильме, про Годзиллу спустя час экранного времени, нам показывают двоих монстров, ищущих себе место для размножения, питающихся радиацией! Но монстры здесь второстепенные персонажи, основное внимание опять к военным, которые создают какую-то иллюзию деятельности.

Спустя час с лишним от начала фильма нам, наконец, показывают Годзиллу, который рычит и исчезает. Серьёзно Годзилла в этом фильме появляется три-четыре раза и всего на долю секунды, чтобы порычать, его в этом фильме минут 20 от силы. Никаких боёв с монстрами нам не показывают, если что-то и начинается, то тут же меняется сцена.

И сам Годзилла меня тоже взбесил. В фильме Эмериха Годзилла это был реально диназавроподобный громадный ящер с гигантской жуткой мордой, конечностями, на которого даже сейчас жутко смотреть, который был не только жуткий, но и ловкий и умел уходить от вояк. Здесь же Годзилла это такой миленький толстячок с маленькими лапками, головой и пухлым телом, разница между фильмами 16 лет.

А дальше весь фильм лишён логики. Вместо Годзиллы нам показывают людей, которые носятся со своей ядерной бомбой, эвакуируют гражданских, болтают. А я смотрю на это и думаю: «Зачем?». В одной из сцен люди выясняют, что Годзилла хочет восстановить экологический баланс и охотиться за монстрами. Тогда почему вы носитесь и паритесь непонятно из-за чего? Просто возьмите поп-корна, колы и смотрите, как Годзилла разделывается с двумя монстрами. Вся паника и напряжение в фильме надуманы.

Ну а кульминацией тупизма стала финальная схватка Годзиллы и монстров. Вернее схватки тут нет, потому что Годзилла дерётся с монстрами с помощью какого-то луча из своей пасти. Нет, ну это насколько халтурно делался фильм если вместо масштабной финальной схватки, ради которой все пришли Годзилла выпускает луч изо рта? То, что это смотрелось тупо в фильме про гигантского ящера, говорить не буду. Я слышал, что в одном из последних японских фильмов про Годзиллу тоже был ядерный луч из пасти. Но это в последнем фильме, а изначально-то Годзилла это был ящер, который вышел из моря и громил города.

Вывод: Годзилла 2014г. это тупой, скучный, пафосный фильм, в котором Годзилла это не то, что второ, это четверостепенный персонаж, появляющийся всего три-четыре раза и то на долю секунды. В фильме Монстро чудовище вообще за фильм не появляется ни разу, но там фильм и строился на предчувствие чего-то ужасного и саспенсе и который был, кстати в старом Годзилле. Кто-то скажет, что Годзилла Эмериха это «попкорновый» блокбастер, а этот Годзилла это фильм про отношения и философию. Только вот в старом Годзилле нашлось место и науке и отношениям и триллеру, не упуская при этом самого Годзиллу. Здесь же наука заключается в том, что главный учёный весь фильм пафосно говорит местоимениями, а отношения затянуты и смотрелись не к месту, а ни какой эпичности или саспенса нет и в помине, всё настолько тупо и затянуто.

Реакция критиков меня поражает. Старого Годзиллу обвиняли в том, что он отошёл от изначальных канонов. То есть показывать Годзиллу злобным ящером, шагающим по городу, как это было в японской классике, это нарушение канонов, а показывать Годзиллу суперменом, спасающим человечество, выстреливающим ядерным лучом и уходящего под аплодисменты в море (господи, как эта сцена тупо выглядела) это соблюдение заветов классики. Была бы оценка 0, поставил бы, а так

1 из 10

23 января 2016

О ФИЛЬМЕ

На АЭС около Токио из-за сейсмических толчков происходит авария, в которой погибает жена главного инженера Джо Броуди (Брайан Крэнстон). Через 15 лет он вместе с сыном Фордом (Аарон Тейлор-Джонсон) прибывает на место аварии, предполагая, что ее причиной было вовсе не обычное землетрясение, а нечто живое.

МНЕНИЕ

По какой-то причине реклама этого фильма полностью обошла меня стороной. Поэтому я начинал смотреть его совершенно без какого-либо бэкграунда. Я не знал, кто снимается в фильме, как выглядит годзилла и какие у картины кассовые сборы.

С первых минут я был приятно удивлен, т. к. увидел на экране Брайана Крэнстона, известного по сериалу «Во все тяжкие». Как оказалось, он играет отца главного героя (не годзиллы, а главного человеческого героя). Жалко, что у него не так много экранного времени.

Его сын Форд, в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона, — военный сапер, только что вернувшийся со службы. Только он успевает погладить сына по голове и поцеловаться с женой, как приходится лететь в Японию к одержимому поисками правды папе.

Сына героя Аарона Тейлора-Джонсона, кстати, играет какой-то странный мальчик. Во-первых, он кареглазый, в отличие от своих родителей. Так, что я бы на месте Форда Броуди, часто отсутствующего дома из-за службы, сделал бы тест на ДНК на всякий случай. Во-вторых, актерских задатков у мальчика, мягко говоря, не наблюдается.

К Аарону Тейлору-Джонсону претензий нет. Он сыграл своего героя хорошо. А вот сам герой вызывает вопросы. Снова нам подсовывают идеального до тошноты американского бравого бойскаута, любящего жену и ребенка, выбравшего героическую профессию и рвущегося везде, где только можно, в первые ряды. Тут он возвращает родителям пропавшего мальчика, там он рвется воевать с монстрами. Осталось только котейку с дерева спасти.

Здесь мы подбираемся к главной проблеме фильма — он будто бы сделан по примитивным голливудским шаблонам. Это ощущение, к сожалению, не покидает до конца просмотра.

Да и главный посыл картины затерт до дыр — человек нифига не повелитель природы бла бла, хоть таковым себя и считает. Он думает, что все контролирует, хотя на самом деле бла бла не контролирует по сути ничего. И в один прекрасный момент природа может отомстить.

Но, как мы видим, на примере главного героя, не все люди плохие. И у человечества есть надежда, если такие хорошие парни возьмутся за дело. Ну, ок.

Раз уж мы заговорили о главном героя, то стоит сказать пару слов и о… нет, не о Годзилле. Как оказалось данный монстр в фильме занимает вовсе не главенствующую роль. И экранного времени у него не так много, как отдано его врагу — чудовищу ГННУСу, которое выглядит как полунасекомое-полуптеродактиль. Именно оно предстает перед нами во всей красе большую часть времени.

Сам же Годзилла выступает почти что на стороне добра, пытаясь весь фильм навалять своему сопернику, который творит всякие бесчинства.

Все это происходит под в целом неплохой, но иногда раздражающий саундтрек.

В общем, если вы хотите посмотреть на то, как гигантские монстры уничтожают все вокруг, а около них муравьями тусуются американские солдаты, пытаясь как-то в этом во всем поучаствовать, то этот фильм для вас. В некоторые моменты он, конечно, утомляет, но в целом сделан в лучших традициях фантастики подобного рода.

ВЕРДИКТ

Один раз на большом экране телевизора посмотреть можно.

6 из 10

28 декабря 2015

Наверное можно даже и не упоминать, но удержаться трудно, о том, что этот фильм получился намного лучше абсолютно невразумительной картины Роланда Эммериха. А смотреть оригинальную японскую «Годзиллу» 50-х годов, которая в наше время выглядит как кукольный театр, не особо приятно, по понятным причинам. Так что это творение Гарета Эдвардса в огромной череде сиквелов, приквелов, римейков и спин-оффов про гигантского доисторического монстра, на данный момент самое зрелищное, красивое и не столь тупое.

Главной зацепкой критиков конечно же стала мелодраматическая составляющая. В своё время точно также ругали и «Войну миров» Спилберга, а я подобных наездов не понимаю, ведь практически всем блокбастерам не хватает именно этого — щепотки сентиментальности, чтобы не выглядеть как тупой зрелищный аттракцион, а быть более человечным. В данном случае эту деталь здорово растянули, но ругают не за растянутость, а за сам факт присутствия этой детали, «неуместно», мол. Если почитать отрицательные отзывы критиков из прессы, то можно получить смешную картину. Обычно самые эстетичные и искушенные из них ругают блокбастеры за их тупость, бессодержательность и т. д., но критикуя этот фильм они склоняются примерно к следующему: «побольше бы тупого экшена, меньше сантиментов». Таким образом ставя постановщиков в тупик, ведь без этого мелодраматизма ждёт ярлык «тупой, бессодержательный» (хотя и справедливо), а с ним «неуместно, потому и плохо». Беспощадно и бессмысленно.

Проблема «Годзиллы» Эдвардса вовсе не в лирической сюжетной линии, а в клише. Например главным героям вовсе необязательно быть так тесно связанными с военными, и вообще взгляд глазами высшего военного руководства не оригинальный, грабли Эммериха. Существуют ведь и другие способы загнать главных героев в эту «заварушку». А так получилась куча персонажей, абсолютно нераскрытых и большинство из них выполняют лишь одну функцию: объясняют зрителю что к чему да почему тут происходит. Стоит отметить, что, так сказать «научная база» в фильме продумана, если пятнадцатью годами ранее годзилла вылез в Нью-Йорке, вероятно только потому что во Владивостоке было бы как-то незрелищно, то здесь, через кучу этих самых поверхностных персонажей, пытаются объяснить почему действие разворачивается именно в этом месте.

Визуально кино выполнено просто шикарно, спецэффекты действительно впечатляют. Запомнился и неплохой саундтрек, во время просмотра я даже начал думать, что музыку написал Джон Уильямс, уж больно слышался его стиль, а оказался Александр Депла — хорошо известный композитор, удостоенный «Оскара». Ну а чего я совсем не ожидал и был удивлен, так это атмосферы. Каким-то чудом создателям, особенно в эпизодах под конец фильма, отлично удалось создать мрачноватую атмосферу.

В итоге «Годзилла» Гарета Эдвардса, режиссера средней руки, стоит упомянуть, зрелище масштабное и эпичное, отлично выполненное в визуальном плане и вообще с технической точки зрения, но полное типично голливудских штампов и с нехваткой оригинальных сценарных решений.

6 из 10

27 декабря 2015

Слышен рёв, а самого красавца мало

К юбилею любимого всеми ящура на Западе подготовили платформу, с которой он должен был взобраться на пик симпатий, подкреплёнными овациями аплодисментов к нему. Все должны были остаться довольными, но нет, такого как видите, увы не произошло. Не случилось по одной простой причине, самого ящура в фильме показали ничтожно мало, и пускай появление его под эпичную музыку Александра Десплы выглядит эффектным, подобно божественному пришествию, да только нужно набраться терпением до этого появления, да и две-три минуты королю недостаточно.

Сперва о плюсах, Эдвардсу получилось создать напряжение, показав панику населения, кормя визуальной картинкой (действительно очень зрелищно), то он напрочь позабыл, что фильм должен показать нашего красавца. За место того он продолжает дразнить меня, заставляя глядеть на ничтожных человечков, коих я всех хочу (касается персонажей) поубивать к чертовой матери. Да вообще к черту людишек, я хочу видеть воплощение великого защитника природы, в полной красе!

Из-за всего этого долгого утомительного ожидания, пафосного шлака, глупейшее глумление на моим любимцем от Роланда Эммериха стало выглядеть для меня куда более динамично и приятнее чем глубокие размышления о экологии и природе Эдвардса, и это ребята очень для меня печально.

В итоге я остался полностью разочарованным и самое страшное обозлился на неплохого режиссера. Ведь отдаю ему должное, Годзилла всё ещё величествен и крут, а здесь от него просто прёт мощью! И хотя бы за эти недолгие моменты когда он в кадре, стоит смотреть фильм, хотя бы из-за этого.

Надеюсь, в следующем рассказе его станет намного больше, а сами события будут развиваться намного интереснее и захватывающе.

20 октября 2015

Король восстал, помог и ушел

Непривычная для многих поклонников легендарного киномонстра картина. Ведь Годзилла всегда был на первом плане — двуличный древний ящер, который мог помочь, но и разрушить. В ленте Гарета Эдвардса Годзилла предстает перед нами как ворчливый старик, которого разбудило нечто огромное, зловещее и жестокое, с которым пришлось потом еще и сражаться. При этом король чудовищ отодвинут на второй план как можно дальше. Все внимание приковано к другой нежити — которая в кадре появляется в несколько раз чаще чем Годзилла. С одной стороны такой ход оправдан: снято множество фильмов о Годзилле, и везде он — главный герой, которого либо уничтожают, либо он побеждает невероятных размеров монстров. Вполне возможно, что создателям ленты хотелось создать нечто отличное от предыдущих версий, поэтому они вывели на первый план другого кайдзю. С другой стороны — сага о Годзилле теряет свою основную канву. Однако, нельзя сказать, что это портит фильм. Мы узнаем об одержимом ученом, которому не верит никто, даже собственный сын, об этом сыне, который вынужден спасать страну и свою семью от разрушений и гибели. Достаточно интересная завязка, но немного затянутая — это минус. Сам Годзилла появлется ближе к середине фильма, выполняя при этом роль спасителя всего человечества.

Надо отметить, что создатели фильма отлично поработали над внешностью ящера. Это нечто среднее между японским оригиналом и зверем, которого в конце 90-х представил нам Роланд Эммерих в одноименном фантастическом боевике. Годзилла получился таким, каким его наверняка представляли толпы фанатов.

Кульминационные моменты — сцены битвы Годзиллы и двух непрошеных радиоактивных гостей. В целом, сняты качественно и зрелищно. Правда, Годзилле добавили неповоротливости. Он медлителен, может в силу роста, размеров, но все-таки ему недоставало скорости.

Сюжет. Неплохо проработан. Прослеживаются судьбы сразу нескольких человек — их сомнения, личные проблемы и объединившая их беда. Годзилла в данном фильме — положительный персонаж. Порадовали сцены, когда его атаковали выстрелами и ракетами, а он даже не сопротивлялся — просто уходил в сторону, что еще раз демонстрирует нам его миролюбивые намерения по отношению к людям.

Неплохой фильм. Но суть всей франшизы пропадает. Выручают сам Годзилла и психологические мотивы в картине.

5 сентября 2015

По улицам ходила Большая Крокодила…

Никому не дает покоя этот ящер, сделанный японцами в 1954 году (рискну предположить, как ответ американскому Кинг Конгу). Тем более, народ любит фильмы, в которых какая-нибудь тварюга крушит города на своем пути. Эти фильмы похожи, конечно, друг на друга как две капли воды, но никого это особо не волнует. А американцы уже не первый раз пытаются взять классический японский комикс и адаптировать его под себя. Первый блин вышел комом — «Годзилла» Роналда Эммериха 1999 года явно промахнулась. Второй раз был чуть лучше — я имею ввиду мультсериал начала нулевых, который еще по СТС показывали. Но в честь 60-летия франчайз запустили вновь. Теперь американцы работали вместе с японскими продюсерами, в режиссерском кресле молодой и перспективный Гарет Эдвардс, а трейлер по меркам блокбастера получился очень даже впечатляющим.

На этом заканчиваются положительные аспекты проекта и переходим уже в его темные реалии. В сюжет попытались добавить некой научности, но эффект получился обратный — от этого он стал еще тупее, нелепее, смешнее и более клишированным. Да что уж там, первый час я просто до слез смеялся, считая клише поражаясь тому околонаучному бреду, который несли главные герои. А на втором часу мне и это наскучило и я просто ждал, когда этот идиотизм закончится. А бреда тут действительно много: начиная с атомной боеголовки, которую переносят спокойно 5 человек, заканчивая старыми дискетами с секретной информацией, которые выжили после ядерной катастрофы. Тут можно до пенсии перечислять. Как и количество клише, вроде солдат, стреляющих по монстру из М16.

Экшн, который начинается только с середины фильма не цепляет абсолютно. Все это видели уже сотни раз, а значит, превращающийся в руины Сан-Франциско не впечатляет совсем. И никакая тут музыка, которая явно отдает «Космической Одиссеей 2001» не спасает.

Монстры абсолютно безликие. Два гада, которых нарекли почему-то «ГНУСами» безлики и неинтересны (как и их отношения самец-самка), Годзилла же… Ну наш ящер хоть похож на себя оригинального, а не на тиранозавра с синдромом Дауна из фильма Эммериха, и на этом спасибо.

Про актерку хорошего ничего не скажу. Единственный, кто отрабатывает — Брайан Крэнстон. Остальные либо таращат глаза и несут околонаучную ахинею, чтобы хоть как то создать подходящую атмосферу (Кен Ватанабе), либо просто торгуют лицом, отбывая номер (почти все остальные). Аарон Тейлор-Джонсон — это полный провал, после которого даже Мэтью Бродерик с его «It`s a lot of fish.» смотрится нормально.

Итог. Скажу сразу, мне не нравятся ни «Война Миров», ни «2012». Но их хоть не скучно смотреть, так как там хоть что-то происходит. А тут — одна болтовня и жалкие попытки создать хотя бы какой нибудь экшн. Апофеоз — самой Годзиллы тут буквально минут на 20… Надо ли что-то добавлять? Это хуже, чем у Эммериха в 1999 (тот хоть смотреть не скучно). Долго, тупо, неинтересно, клишировано и, главное, скучно. Провал и точка!

3 из 10

PS. И это только за Крэнстона. Ну и за то, что посмешили в начале фильма.

28 августа 2015

Он пришёл с миром

«-Годзилла и есть другой вариант. Он пришёл восстановить баланс.» (с)

Нет нечего удивительного в том, что в эпоху сиквелов — приквелов — ремейков и перезапусков известных франшиз на экраны вышел новый блокбастер про радиоактивного японского ящера. Безумно популярный у себя на родине (благодаря целому кино-сериалу 60-ых),во всём остальном мире известный в основном по высокобюджетному голливудскому ремейку снятому Роландом Эммерихом в конце 90-ых. С тех пор ходили слухи сперва о продолжении, потом о ремейке или даже крупнобюджетном телевизионном сериале. Но в конечном тоге было объявлено о выходе в 2014-ом нового голливудского блокбастера, который расскажет ещё один вариант появления ящера. За проект отвечал продюсер Джон Джашни, из — под крыла которого в последние годы вышли такие хиты как: «Запрещённый Приём», «Тихоокеанский Рубеж» и новый «Дракула». В режиссёрском кресле оказался молодой постановщик Гарет Эдвардс, известный по фильму «Монстры». Сценарную основу картине писали Дэйв Каллахэм (трилогия про «Неудержимых» и «Дум») и Макс Боренштейн (автор текста к готовящемуся блокбастеру «Кинг — Конг: Остров Черепа»). Снимать фильм был рекрутирован оператор работавший ранее над «Анной Карениной» и «Мстителями» — Шеймас МакГарви. Писать к новой «Годзилле» саундтрек пригласили композитора Александра Депла — известного по «Поттериане», и способного сочинять одновременно грустную и величественную музыку. А над монтажом отснятого материала трудился имеющий солидный опытный в экшен — жанре Боб Дюксей (монтировавший такие хиты Стивена Соммерса как обе «Мумии», «Книга Джунглей», «Ван Хельсинг» и «Подъём с Глубины»). Согласитесь, что от такой команды (за вычетом режиссёра) можно было ожидать зрелищный мега — блокбастер, с потрясающими сценами экшена, красочным видео — рядом и качественной компьютерной графикой. Что же до постановщика, то не беда, что Гарет Эдвардс малоизвестный представитель киноиндустрии. Ведь, когда Роланд Эммерих приступал к съёмкам своей «Годзиллы», он тоже был далеко не тем Роландом Эммерихом которым является сейчас. В конце 90-ых он был известен по «Универсальному Солдату» (стоит признать, одному из самых успешных боевиков в карьере Ван Дамма) и ставшими в последствии культовыми «Звёздным Вратам» (основанный на которых ТВ-сериал имел куда большую популярность). Его прославил суперуспешный «День Независимости», который и открыл ему дорогу к высокобюджетным блокбастерам Голливуда. Так что, работая над адаптацией «Годзиллы», он был пусть более известным, но всё же таки новичком в мире большого кино. Поэтому, дебютировавший новой версией «Годзиллы» Гарет Эдвардс мел все шансы прославиться и попасть в список коммерчески рентабельных, современных ремесленников «Фабрики Грёз».

Выйдя наконец в прокат (причём как то неожиданно, и без особой «атакующе» — досаждающий рекламы), фильм произвёл довольно полярное впечатление. С одной стороны, конечно картина имела приличный успех в прокате — 520 миллионов $ мировой кассы (плюс продажи на лицензионных Blu-Rei и DVD,детских игрушек, различных коллекционных фигурок и прочих сопутствующих большим проектам товаров) против 160 миллионов бюджета (на сегодняшний день не рекордный показатель, но более чем неплохой результат). Снято всё максимально круто и пафосно, но отчего то фильм не производит ошеломляющего эффекта, на который вероятно нацеливались его создатели. Всё вроде бы исполнено по высшему разряду: оператор заснял великолепные масштабные кадры, широкоформатный экран позволяет погрузится в этот фильм с головой, много сцен демонстрирующих грандиозные разрушения мостов, метро, вокзалов, станций и небоскрёбов, всюду огонь, дым и обломки крушащейся в металлическую труху разнообразной военной техники — всё от могучих танков до грозных истребителей и линкоров. Всё это под величественную музыку и на фоне человеческих историй, герои которых во время мирового катаклизма вызванного неожиданным пробуждением древних, доисторических чудовищ исполинского размера, пытаются решить свои личные проблемы. В главных ролях заняты такие артисты как Аарон Тейлор — Джонсон (известный по комиксоид — дилогии «Пипец», уже упомянутой «театральной» «Анны Карениной» и вторым «Мстителям»), Элизабет Олсен (американский ремейк «Олдбойя» и всё те же «Мстители: Эра Альтрона»), Кен Ватанабе («Начало»), Жульет Бинош («Три Цвета», «Английский Пациент» и «Шоколад») и другие. Но…

После просмотра понимаешь — с фильмом явно что то не так. Что то он, выражаясь по простонародному «не цепляет». Да многочисленные сцены экшена, несмотря на наличие самой передовой и отборной компьютерной графики — как то не особо смотрятся… В основном это связано с тем, что все «батлы» великанских монстров разворачиваются ночью. Видны ошмётки разлетающихся зданий, слышны рёвы и хрип чудовищ, но насладится самими сценами их сражений практически невозможно. Всё происходит в ночи, либо окутано едким дымом и клубами пыли… Да и показано практически всё это с позиции «человеков» — монстры где то там: их транслируют в пугающих телерепортажах (во время одного из которых, маленький сын главного героя сказал — «Мама, смотри — динозавр!», что признаться, изрядно меня рассмешило), их постоянно обсуждают учёные и военные самых разных рангов, и простые, разбегающиеся в панике люди — фактически выдвигают на периферию разборки пробудившегося Годзилы и двух таракано — подобных исполинов. Не знаю, возможно так было задумана изначально, но это не идёт данному сюжету во благо. Вспомнить картину Эммериха (про японский «кукольный» треш вообще забудем) — там тоже гигантский ящер появлялся не столь часто, и тоже на первый план выходили коллизии человеческих судеб. Но сама история была куда увлекательней, а потому и пересматривать «Годзиллу» 1998-ого было время от времени интересно. Новый же фильм получился подобно подавляющему числу нынешних ремейков старых хитов — посмотрел и забыл. При том, что если сравнивать обе ленты чисто в технических показателях, явный перевес будет на стороне творения Гарета Эдвардса. Всё таки за прошедшие 16 лет спецэффекты в киноиндустрии шагнули на новый уровень. Да и сам внешний вид ящера из нового фильма (явно отдающий дань японскому оригиналу) лично мне понравился гораздо больше, нежели немного неуклюжий Годзилла Эммериха…

Что же до самого сюжета, то он в таком кино изначально не главное (по мнению средне статистического посетителя кинотеатра, пожирающего во время просмотра попкорн, запивая его пепси). «Фишка» такого рода фильмов в их экшен — сценах, спецэффектах и техническом качестве. Но если с первым ещё более — менее сносно, то последним как уже сказал — двояко. Качество высочайшее, пара — тройка «потрясных» моментов всё же сыщется, но сама постановка экшена сильно хромает: он скучный, шаблонный и совсем не изобретательный. В целом — новый «Годзилла» проигрывает старому. В чём причина? Думаю в том, что в своё время Роланд Эммерих сам «выбивал» этот проект, а Гарета Эдварда на пост его режиссёра просто назначили…

3 августа 2015

Это началось в 2009.

Или не началось. А просто у меня в голове сошлось. Но пусть будет так.

И так.

В 2009 выходит своего рода фильм-самородок — «Район N9». Все помнят эту историю, когда никому неизвестный парень с повелителем средиземноморья за плечами пролетает с постановкой «Хало» и снимает в итоге своё кино. Кино получилось довольно удачным, но впечатляет здесь, не это, а то, что с малым по голливудским меркам бюджетом, он снимает вполне зрелищный экшен, который к тому же собирает кассу, а с такими затратами, окупается с лихвой. До этого подобный фокус удавался лишь «Матрице».

Речь идёт именно о визуальном кино, так что не надо сейчас вспоминать «Ведьму из Блэр», «Монстро» и «Паранормальное явление» псевдодокументалистика — это совсем другая ветка.

Хотя дальнейшее развитие истории похоже. Все сразу ведутся на яко бы новое веянье — технологии достигли такого уровня, что для эффектной картинки больше не нужно тратить сотни миллионов долларов. В конечном итоге история показала, что всё-таки нет. Ты можешь из кожи вон лезть, но в результате у тебя получатся «Монстры» или «Скайлайн», где всё зрелище полтора часа фильма прячется где-то за углом (практически в прямом смысле этого слова). Потому что, когда у тебя нет денег, все, ради чего люди шли в кино, приходится показывать урывками, на заднем плане или со всевозможными помехами.

Но я увлёкся.

Не стану писать про сюжет, персонажей, игру актёров. Кто-то считает, что всё это есть, я считаю, что нет. Баста. Я напишу про то, из-за чего цвет у этой рецензии зелёный. Про то к чему придираются больше всего. То, что я и сам не сразу понял, так как минимум первую треть фильма и понимать нечего. «Синдром малого бюджета».

Постановщик тех самых «Монстров» всё-таки получил свой бюджет. Казалось бы, вот, забудь всё что ты делал раньше и сними нам как гигантский динозавр крушит и разрушает всё вокруг (недавняя практика показывает, что это очень даже привлекает покупателей). Но он не забыл, или просто слишком упёртый, я не знаю, но в итоге его способ показать нам столкновение новых монстров просто заворожил меня. Возможно, всему виной, то что Marvel и DC перенасытили моё восприятие эпичности и хотелось покоя, но уверен в большинстве своём дело в мастерстве, с которым Гарет Эдвардс снимает своё кино. Я был в восторги от того, как поверженная Годзилла исчезает в пыли, как закрывающиеся двери скрывают схватку чудовищ, то, что весь хаос творится на заднем фоне главных героев создаёт больший эффект присутствия, чем 3D-очки и Imax-экран. Да, звучит глупо, да, я это понимаю, но сердцу не прикажешь, и я был поражён.

И поскольку апология не лучший способ восхвалять минимализм, я просто украду обязательную фразу любого дня рождения и скажу: «Гарет, спасибо, что ты есть и всегда оставайся таким же, как сейчас».

8 из 10

1 августа 2015

Фантастика Годзилла на экранах кинотеатров с 2014 года, с момента выхода прошло чуть больше 7 лет, его режиссером является Гарет Эдвардс. Актерский состав, кто снимался в кино: Ал Сапиенца, Брайан Маркинсон, Жюльет Бинош, Уоррен Такэути, Хиро Канагава, Джилл Тид, Майк Допуд, Терри Чен, Кристиан Тессьер, Эрик Кинлисайд, Тай Олссон, Ричард Т. Джонс, Дэвид Росс Патерсон, Дэвид Стрэтэйрн, Т.Дж. Сторм.

Расходы на создание кино оцениваются в 1.В то время как во всем мире собрано 524,976,069 долларов. Производство стран США и Япония. Годзилла — получил оценку кинокритиков равную 5,9-6,1 балла из 10 по версии Кинопоиска. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.