Я, снова я и мама (2013)

В жизни каждого человека наступает момент, когда он должен покинуть семейное гнездо. Но иногда случается, что труднее всего покинуть именно материнское гнездо. Бывает, что между матерью и её ребенком образуется такая тесная связь, что в дальнейшем взрослый человек познает жизнь через призму представлений своей матери, что может существенно искажать действительность. Думаю, такая идея была заложена во французской комедии «Я, снова я и мама».

Синопсис С самого детства Гийом буквально боготворил свою маму, восхищаясь её манерами, жестами, интонацией голоса. Однако такая чрезмерная любовь к матери изменяет самого Гийома, из-за чего его семья начинает подозревать в нем что-то неладное. В результате Гийом решается разобраться в себе и понять, кем он является на самом деле.

Поскольку в фильме в центре внимания все время находится главный герой и его мама, исполненная тем же актёром, то, следовательно, следует поговорить именно об игре комедийного актёра Гийома Гальенна, сыгравшего роль Гийома. В его исполнении главный герой получился запутавшимся в себе персонажем, который с детства считал себя девочкой, но после неприятных случаев стал подозревать, что является гомосексуалом, что, скорее всего, также надуманно его любимой матерью. Следует отметить, что мама Гийома в исполнении Гальенна — это каламбур и не фарс, а задумка режиссера, о которой я расскажу чуть позже. Однако хотелось бы похвалить такое, как мне показалось, гениальное исполнение женщины, ставшей жизненным идеалом для своего сына.

Режиссер и сценарист Гийом Гальенн снял не просто комедию, но также семейную драму о непростых отношениях между сыном и его матерью. По задумке режиссера Гийом настолько восхищен своей матерью, что перенимает у нее буквально все, включая женскую идентичность. В результате таких тесных отношений, Гийом проявляет женственную натуру, из-за чего окружающие начинают считать его геем, хотя сам Гийо в этом не верит. В результате непростых и смешных случаев Гийом осознает, что ему было необходимо уже давно оторваться от материнского гнезда и жить своей жизнью и умом. С осознанием этого, зритель, наконец, видит истинный облик матери Гийома, долго скрывавшейся за его лицом.

Итог Конечно, «Я, снова я и мама» до просмотра может вызвать разные противоречивые эмоции, т. к. изначально непонятно, о чем эта кинолента. Но именно с просмотром ты понимаешь, что этот фильм не просто хорошая комедия, но просто хорошее кино, которое с необычной художественной точки зрения подает нам идею, что пора жить и познавать жизнь самостоятельно.

8 из 10

В 2013 году на экраны кинотеатров вышел фильм французского комика и стендапера Гийома Галльена «Я, снова я и мама» не смотря на то что в оригинале он называется «Мальчики и Гийом, к столу!» (видимо кинопрокатчики сделали отсылку к фильму «Я, снова я и Ирэн», хотя оригинальное название как нельзя лучше передает суть фильма).

Данная картина очень похожа на «Завтрак на Плутоне». Только если там, герой Киллиана Мерфи был геем, то тут Гийом просто не может найти себя. Его мама навязывают ему идею, что ему нравятся парни, что бы быть главной женщиной в его жизни. Из-за этого, с самого детства мальчик не знает кто он на самом деле, но сталкиваясь с трудностями и поиском своей ориентации по средствам пробы, ему все-таки удается доказать, что ничего не может разрушить любовь к матери будучи женатым на женщине.

По сравнению со все тем же «Завтраком на Плутоне», картина получилась достаточно легкой, но никаким образом не глупой. Нам просто показывают, что все проблемы и страхи идут из нашего детства которые нужно побороть, что быть стать счастливей. Самым удивительный является то что сюжет «Я, снова я и мама» основан на биографии самого актера, которая зачастую кажется невероятной и выдуманной.

В итоге, на мой взгляд фильм получился очень интересным, но не для каждого, такие картины либо любят, либо ненавидят.

9 из 10

Мальчики и Гийом

Сперва, тяжело было войти в те события, персонажи, диалоги. Напрягало всё. Смотреть не хотелось, как то всё позитивно, театрально черезчур, напыщенно. Затем постепенно начал ближе становиться к главному герою. А после красивой, эмоциональной, снятой как мини клип, сцены с бассейном, фильм поглотил в себя. Концовка приводит к интересным раскрытиям и размышлениям Гийома, что он очень интересно и заумно было послушать и посмотреть. В итоге эмоциональная, познавательная история. Я думаю, этот человек, режиссёр, не может быть гомофобом, если и не является представителем секс-меньшинства, то очень близок к нему, раз такое кино снимает. Приятный симпатичный актёр-режиссёр.

8 из 10

Пять «Сезаров», в том числе — за лучший фильм

Комедия Гийома Гальенна «Мальчики и Гийом, к столу!», название которой у нас перевели, мягко выражаясь, не совсем адекватно, неожиданно стала главным фаворитом национальные премии «Сезар». Собственно это даже не столько комедия, сколько фарс о половой самоидентификации, имеющий как минимум один яркий аналог в нашем кино. Я имею в виду буффонаду «Здравствуйте, я ваша тётя», где блистал несравненный Калягин. 41-летний француз Гийом Гальенн идёт ещё дальше, в том смысле, что берёт здесь на себя в несколько раз больше, чем обычно принято, а именно: сценарий, режиссуру, продюсирование и исполнение сразу нескольких ролей, большая часть которых женские. Кроме того, он вплетает в кинематографическую ткань ещё и лоскуты своего спектакля, который пять лет назад стал хитом парижской сцены (похожий прецедент случился в прошлом году, когда французы экранизировали другой свой сценический шлягер — «Имя»). И самое удивительное, что Гальенн, дебютировавший (в кино) во всех перечисленных качествах (кроме актёрского), справляется с такой неподъёмной ношей.

Фильм, собравший во Франции два с половиной миллиона зрителей (второй показатель в стране в прошлом году среди своих картин) с треском провалился у нас: выйдя только десятью копиями, собрал в кинозалах всего 4 тысячи россиян. Причина объясняется довольно просто: игривый француз затронул слишком чуждые для русского человека темы. Так, если во Франции в минувшем году всерьёз обсуждали тему легализации однополых браков, то в России всё делали с точностью до наоборот: нагнетали мачофилию и санкционировали гомофобию, наложив законодательное вето на любую пропаганду однополого влечения. Гальенн же слишком провокативно и вызывающе для нашего менталитета обыгрывает тему сексуальной идентификации, делая героя до такой степени феминным, что если бы не его нарочитое паясничание, нашим прокатчикам вполне можно было пригрозить уголовным наказанием. Скорее всего, именно по этой причине они и проигнорировали дружно этот французский хит.

Актёр с физиономией законченного комика, если не сказать — клоуна, играет молодого человека без точных возрастных координат, которого уже в раннем детстве начали сбиваться с пути истинного, поскольку он слишком буквально понимал ежедневное мамочкино приглашение обедать: «Мальчики и Гийом, к столу!». Гийом в фильме не просто боготворит свою мать, но ещё и всячески ей подражает, а голос матери вообще имитирует в совершенстве. Гальенн так увлеченно и высокопрофессионально ломает комедию, что не поддаться его мастерству и азарту просто невозможно, причём вне зависимости от щекотливости темы и скабрёзности отдельных сцен, не очень далеко отстоящих от шуток «туалетного юмора», плотно оккупировавших в последние годы комедийный жанр. И если вам удастся преодолеть барьер чуждости первых 15 минут, то дальше вы будете смотреть это кино со всё нарастающим интересом.

Гальенн, не первый год совершенствующий свои профессиональные навыки в театре «Комеди Франсез», в пьесах Мольера, Бомарше, Мариво, будто бы пытается следовать здесь традициям своего театра, в котором долгое время вообще не было режиссёров, а спектакли ставили либо авторы пьес, либо сами актёры. Он замахивается в своём дебюте на многое. Не просто насмехается, но ещё и пародирует: национальные особенности испанцев, англичан, немцев, нравы геев, семейные отношения, мужскую инфантильность, психоанализ, военную обязанность… и, удивительным образом ухитрившись не соскользнуть в откровенную пошлость, делает так, что этот «гротескный бурлеск» преодолевает границы «бенефиса одного актёра» и цепляет за живое.

Тонкий юмор ставит эту авторскую работу даже не выше на ступень многих комедий, а скорее воплощает в жизнь нечто новое в этом жанре, раздвигая рамки привычного глазу и вкусу в общем ряду. Вполне заслуженно она на Каннском международном кинофестивале в прошлом году наделала много шума, взяв две пальмовые ветви.

Трагедии не увидела. Тому доказательством является хэппи-энд. Потому что в центре внимания сильная личность, которая в процессе своего становления обходится без брендов престижа (а ими всегда грешат в таком нежном возрасте мальчики особенно) и страхов бать замеченной в допущении какой-либо малейшей оплошности или роковой ошибки. А могла бы и быть. Поэтому, думаю, режиссер так определился с жанром. Он же и сам исполнил главную роль. Хорошо понимаю причину: никому не доверил — и был прав. Ведь хорошая шутка рождается с серьезным лицом, и наиболее убедительна лишь тогда, когда исходит без посредников.

Особенно полезной картина покажется мамам, воспитывающим сыновей, а также деток странных, которые сильно выделяются из общей массы (в обычной жизни тут первыми сдаются, как правило, родители). Если честно, мне было жалко героя. На него так отчаянно пытались повесить ярлыки не только в ближайшем окружении, но и его непререкаемый авторитет — любимая мама (слава Богу, не дура). Тут я на минуточку засомневалась в плане ментального здоровья персонажа (очень кстати оказалась в фильме группа клоунов-психоаналитиков).

Мораль этой басни такая: уметь быть на голову выше других — это сложно, дано далеко не каждому даже взрослому. Наверное, с таким талантом надо еще и родиться.

Участник «Comedie-Francaise» снял свой первый фильм, удовлетворив одновременно и запросам высоколобых критиков и зрителей, довольствующихся простыми и понятными фильмами. Гийом Гальенн за свою работу на тему непростых и по большей части нездоровых отношений, получил номинацию на главную французскую кинопремию «Сезар» и призы от профессионального сообщества на Каннском фестивале.

«Мальчики и Гийом, к столу!» это непростое кино, то есть художественно оно полностью отвечает требованиям ясности и корректных изобразительных форм, но при этом находится в глубочайшей оппозиции к понятию «примитивно». Гальенн спланировал и срежиссировал свой фильм от начала и до конца очень четко, соблюдая темпоральный и художественный ритм, не упуская при этом никаких нюансов и не оставляя в стороне ни одного кадра — все играет свою роль, все расставлено по местам. Даже если вам не понравится тематика фильма или еще какие-либо содержательные нюансы, то все равно не получится не признать, что Гийом Гальенн является очень талантливым режиссером.

Мальчик по имени Гийом пройдет трудный путь взросления не только физиологического, но и морального, на котором ему предстоит решить проблемы гендерной самоидентификации и сексуальной принадлежности. И на этом пути сопровождать Гийома будет его мама, иногда незримо, но всегда осязаемо.

Смех и слезы станут единой эмоций, а вопросы о сексуальной ориентации (варианты которой являются нормой), которые Гальенн ставит в центр своего фильма, вдруг окажутся совсем не тем, что хотел показать режиссер. Основной мотив фильма — отношения героя с мамой. И пусть фильм излучает непринужденность и веселое настроение, закончит его Гальенн на серьезной ноте. Разом прекратив бурлеск, он от первого лица (собственно весь фильм он комментирует происходящее на экране с театральной сцены) произнесет важные слова, которые объяснят все причины эксцентричного поведения главного героя и все расставят на должные места.

Отдавая главному герою свое имя и внешность, Гальенн рассказывает отчасти автобиографическую повесть, полностью перевоплощаясь из Гийома-актера в Гийома-вымышленного персонажа. Кроме того он играет и собственную мать (делает это надо сказать блестяще), а также предстанет перед зрителем в образе императрицы Сиси. Но, все это не ради смеха и комедии. Будучи одновременно и Гийомом и собственной матерью, Гальенн наглядно иллюстрирует главную проблему фильма, а именно что значит быть «маменькиным сынком» и как это опасно и травмирующе. Настоящий психоанализ, поданный в форме художественного фильма.

Фильм «Мальчики и Гийом, к столу!» начинается с того, что актер Гийом стирает с лица театральный грим, так как ему предстоит сыграть свою самую главную и самую трудную роль — быть собой и прожить жизнь. Этой роли придется отдать всего себя без остатка. Поразительная в своей откровенности картина, которой можно только восхищаться и гадать, как постановщику Гальенну удалось создать подлинное творение искусства и сделать это так непринужденно и легко.

P.S. Для тех, кому уже за 20-ть, а они все продолжают нездорово и неразрывно быть связанными с собственной матерью, ставя ее в центр своей жизни (потакая, слушаясь и преклоняясь), именно для них фильм Гийома Гальенна предназначен в первую очередь. В форме комедии он демонстрирует ужас ситуации, когда «любовь» заходит слишком далеко и делает из «любимого сына» травмированного человека, который не может определиться, как ему жить и не может любить никого кроме матери, что становится идолом.

Главное достоинство фильма Гийома Гальенна в том, что это просто история. По принципу, которым — считается — должен руководствоваться каждый художник, автор этого фильма никого не осуждает, не учит и не делает никаких выводов о жизни в целом, он просто повествует — о том, что было и что есть. Повествует со свойственной только французскому кино легкостью и умением балансировать на невидимой грани, не скатываясь в крайности.

А тот факт, что история основана на собственной жизни — безусловно, смелость. В фильме намного больше автора, чем может показаться на первый взгляд. И это еще раз подчеркивает серьезность, с которой создавался этот «несерьезный» фильм о таких важных вещах.

Как часто мы стремимся соответствовать чьим-то ожиданиям, порой даже не зная, чего от нас ждут. Как часто мы хотим быть лучше, лишь бы только нас любили, и не догадываемся о том, что люди, для которых мы стараемся, принимают нас любыми, не смотря ни на что.

Этот фильм, прежде всего, для зрителя, способного мыслить и чувствовать за границами стереотипов.

Не спешите вешать на людей ярлыки — пожалуй, единственный призыв автора к аудитории. А в остальном — просто смотрите. Свобода делать выводы за вами.

Заслуженные овации на Каннском кинофестивале.

В заключение, хотелось бы сказать, что вдвойне замечательно было посетить премьеру, в рамках которой режиссер (и исполнитель главных ролей) сам представил фильм. Полный зал, и аплодисменты, как в Каннах).

10 из 10

О премьере фильма я узнала от французского психоаналитика и очень долго ждала, периодически искала в сети и вот наконец-то посмотрела. Фильм превзошел все мои ожидания потому, что оказался совсем другим.

Хочу начать с параллельно-включающихся комментариев Гийома со сцены, во время всего происходящего. Мне показалось это самым необходимым и центральным акцентом. Как переосмысление происшедшего ранее, с новой позиции, в новом свете, в истинном смысле, взрослыми глазами. Очень здорово ощущается понимание Гийомом себя — все бессознательно сделанное и прочувствованное тогда, является сознательно принятым сейчас. От этого и лёгкость, юмор и простота, в такой нелёгкой и серьёзной личной истории.

Как глубоко показан-рассказан выбор сексуального объекта. Удивление Гийома так правдиво и понятно — ведь быть как мама не всегда значит спать с папой. Запутались близкие героя и решили запутать его самого, но Единственно правильной логики в психике не существует, у каждого своя история жизни, своя причинно-следственная связь и свои огорчения. Вот и смог он сохранить маму в себе и влюбиться в женщину. Нет «или», есть «и».

Смотреть всем интересующимся. Огромное удовольствие получат ещё те, кто знаком с учениями Фрейда, Лакана и других классиков психоанализа.

Браво! Нет режиссера лучше жизни, который раз нахожу этому подтверждение.

10 из 10

Из рекламного трейлера сыпались овации: «Дерзко», «Виртуозно», «Уморительно, гениально, удивительно»! Столько комплиментов одному фильму — правда или лесть?

Все мы знаем, что для завлечения зрителя в кино хороши все средства. Напишет какая-нибудь захудалая газетенка тиражом в 10 экземпляров про третьесортный фильм «Шедевр!», как эту цитату мигом схватят прокатчики.

Что ж, решил я, посмотрим…

Фильм очаровал с первых же кадров. Бывают ленты, авторы которых из кожи вон лезут, чтобы впечатлить/шокировать/заставить говорить, но ничего не выходит — слишком наигранно, слишком ненастояще.

«Я, снова я и мама» — наичистейший, наидобрейший фильм отнюдь не о поисках себя, а об удивительном открытии, сделанном в тот момент, когда навешанные ярлыки, кажется, уже въелись в подкорку жизни человека и определили его судьбу.

Потрясающая игра Гийома Гальенна, сыгравшего две главные роли, заслуживает самой высокой похвалы. Он был настолько виртуозен, что вплоть до финальных титров я задавался вопросом: неужели в роли мамы — он сам?! А когда я узнал, что Гальенн — еще и режиссер, и сценарист, я искренне восхитился этим талантливым человеком.

Несколько слов надо сказать о названии. Жаль, что в очередной раз прокатчики по какой-то неведомой логике отказались от оригинального имени фильма и дали ему свое (которое, к тому же, перекликается с другой известной комедией). В оригинале название звучит как «Мальчики и Гийом, к столу!». В нем заключен определенный смысл, который становится особенно очевиден ближе к концу, когда «Мальчики и Гийом» сменяется на «Девочки и Гийом». В обоих случаях Гийом по сути не относится к общей категории — ни к мальчикам, ни к девочкам. Он стоит особняком и при этом не чувствует себя нисколь обиженным или обделенным. Просто он Гийом — особенный человек.

Фильм заявлен как комедия, однако Гальенну удалось завернуть в эту красивую и смешную обертку немного грустную историю. Наверняка многие на месте главного героя мучились бы вопросом поиска себя, Гийом же чувствует себя великолепно. И даже когда узнает, что танцует испанский танец на женский манер, кажется, это огорчает его всего лишь на пару секунд. Зато какой был танец!

Я подписываюсь под каждым комплиментом, отданным этому блестящему фильму. Он действительно дерзок, виртуозен, уморителен, удивителен и даже, пусть будет так, гениален

Я давно так не хохотал в кино. Без сомнения — в домашнюю коллекцию, чтобы пересматривать раз в два года. Энергичная французская комедия — на одном дыхании, ни на минуту не затормозившая.

История взросления в лучших традициях фильмов Жан Пьера Жене. Особой лоск в том, что героем выступает не девочка-одуванчик, а мальчик-девочка-одуванчик. Не помню, чтобы где-нибудь ещё так легко и остроумно говорили на тему сексуальной идентичности. Попутно пройдясь по всем пошлым стереотипам и клише. Потому картина не только смешная и обаятельная, но и полезная.

Хороший фильм заметен сразу, когда каждый эпизодический герой может стать главным. И даже жалко, что сумасшедшая тётушка из английского пансиона появилась лишь в двух сценах.

Пять баллов за пародию на фильм «Одинокий мужчина». И за саундтрек. Не пропустите.

Фильм-призер специальной программы 66 Каннского международного кинофестиваля рассказывает историю о молодом парне по имени Гийом (Гийом Гальенн), который настолько боготворит свою маму, что подражает ее манерам и одевается, как она. Такое поведение молодого парня вызывает недоумение у его отца, а сверстники думают, что он гей.

Фильм, сюжетная и комическая основы которого строятся вокруг взаимоотношений молодого человека с матерью и обществом, во многом напоминает последние работы Педро Альмодовара. Фильм подчеркнуто театрален и оттого еще более комичен. Первоначальное название фильма «Мальчики и Гийом, за стол!» В основу сюжета картины легла одноименная и отчасти автобиографичная пьеса Гийома Гальенна.

«Я, снова я и мама» — безусловно, авторское кино. Гийом Гальенн выступает в фильме в качестве автора сценария, режиссера и исполнителя главной роли. Гальенн сыграл более пятидесяти ролей в кино и весьма популярен во Франции, но практически неизвестен за пределами страны. Российский зритель мог видеть Гийома Гальенна в эпизодических ролях в таких фильмах, как «Астерикс и Обеликс в Британии» (2012), «Сокровище нации: Книга тайн» (2007).

Актерский ансамбль картины прекрасно дополняют Франсуаза Фабиан, Дайана Крюгер, Гёц Отто и Чарли Энсон.

Продюсерами фильма выступили Сирил Кольбо-Жюстен и Жан-Батист Дюпон, известные по работе над фильмами «Неприкасаемые» (2011) и «Набережная Орфевр, 36» (2004).

Наверное лет 5 не было во французском кино ничего подобного. Гийом расширил рамки, ушел из привычных жанров: и не скажешь на первый взгляд, что это: драма или комедия, мелодрама или фарс, главное, это монолог. Монолог, который может завести рассказчика как угодно далеко и заводит.

Изначально это автобиографическая театральная постановка с триумфом прошла по городам Франции: люди сопереживали Гийому-рассказчику в его нелегкой судьбе и выбору, который перед ним возник, и вот вслед за этим Гальенн решил снять кино, чтобы весь мир узнал его душещипательную и трогательную историю. И затея удалась на славу!

Он оставил часть повествования в виде монолога со сцены, который постоянно переходит в голос за кадром, подобрал актеров на ключевые роли, а сам исполнил двух персонажей: себя и собственную маму. Смотреть это невероятно волнительно и увлекательно одновременно.

Рассказ Гийома, который можно назвать современным вариантом манеры Пруста, пестрит многочисленными подробностями, деликатностями, но благодаря эвфемизмам и богатству языка, ни разу не скатывается в пошлость. Причиной тому буржуазная атмосфера воспитания Гийома. Вы прочувствуете на себе все эти тонкости и не сможете удержаться от мимими.

Ну и стоит отметить Франсуазу Фабиан в роли бабушки, которая просто великолепна.

Посмотрите этот фильм, потому что это один из лучших лент Франции этого года и точно останется культовой. Рекомендую.