Стылые земли (2013)

В детстве Том Гилрой славился тем, что был наглым лжецом и неутомимым фантазером, вечно рассказывающим людям выдуманные истории. Окружающий мир для него был слишком скучен и сер, поэтому он создавал свой собственный. Неудивительно, что очень скоро он подался в искусство — сначала Гилрой рисовал комиксы, затем в старшей школе работал над мыльными операми для радио, а потом в 1987 году начал долгую, но не очень успешную карьеру актера, который в основном появлялся в не очень качественных сериалах и малоизвестных фильмах. В 1999 году он впервые попробовал себя в роли режиссера, сняв драматическую картину «Spring Forward», которая не получила широкой известности, но была тепло принята зрителями и критиками. После этого Том Гилрой еще долго не возвращался в режиссерское кресло, сосредоточившись на своей актерской карьере. Но в 2013 году он снова решил попробовать себя в качестве независимого режиссера, сняв картину «Стылые земли», рассказывающую о маленькой потере, которую мир совсем и не заметил, но которая оказалась крушением жизни для одного человека.

Том Гилрой намеревался снять простой фильм об одиночестве молодого человека в одноэтажной Америке, но во время просмотра картины «Стылые земли» довольно быстро начинаешь понимать, что она устроена слишком сложно и, несмотря на то, что новая работа режиссера имеет хронометраж всего в сто десять минут, у вас может создастся ощущение, что идет она все три часа. Том Гилрой вмещает в свой фильм и очень длинный период, предшествующий трагедии, большинство эпизодов которого не несет смысловой нагрузки, и момент сразу после трагедии, в котором совершенно нет эмоционального накала и, наконец, часть в которой мы непосредственно имеем дело с той тихой скорбью, которая иногда завораживающим образом описана в независимом, да и не только кино. «Стылые земли» могли бы быть вполне достойной картиной, если бы режиссер сосредоточился на последнем куске, знакомстве уже не мальчика с еще не мужчиной и том, как они топят свое одиночество в этой неожиданной дружбе. Было бы гораздо интереснее, если мать главного героя действительно была бы всего лишь призраком в пространстве картины и с каждой новой минутой мы бы узнавали немного больше о том от какой боли бежит персонаж. Хронологическое повествование и длинная предыстория не всегда играют на пользу фильму, особенно независимому, и мы слишком много узнаем в начале лишь для того, чтобы не понять ничего нового в конце.

«Стылые земли» могут похвастаться красотой картинки, чем впрочем в наше время общедоступности и дешевизны хорошей техники уже никого не удивишь, но страдают бедностью диалогов. Если сразу после просмотра фильма вы попытаетесь вспомнить, о чем размышлял главный герой, то, скорее всего, сможете извлечь из своей памяти лишь «философские» разговоры о счастье, которым он время от времени предавался. Помимо этого лишь моменты, которые не говорят ни о жизни, ни о смерти, ни даже не о потерянности, и, разумеется, богатство пейзажей не сможет нивелировать духовную пустоту картины. «Холодные земли» это просто еще одна история, порожденная бесцельностью одноэтажной Америки, в которой два человека мужского пола без прошлого и будущего собираются вместе, чтобы попытаться убежать. От чего они бегут и куда? Нельзя сказать, что в фильме Тома Гилроя невозможно найти ответы на эти вопросы, дело в другом. Будет ли зритель достаточно увлечен, чтобы захотеть их находить?