Убей своих любимых (2013)

Смотреть фильм «Убей своих любимых», ничего не зная о битничестве 50-60 гг. XX века, опасно для психики и чувства собственного достоинства. Я утрирую, конечно, но многие важные детали о сюжете и персонажах можно просто не заметить, оставшись барахтаться на поверхности. Я к категории «знающих» не отношусь, поэтому смотреть начинала в первую очередь из-за Дэниэла Рэдклифа. Очень меня радует, что хоть кто-то пытается вырваться из тени «Гарри Поттера» и показать себя как разнопланового актёра.

Тем не менее «Убей своих любимых» стал той приоткрывшейся дверкой, через щёлку которой я смогла хоть и немного, но всё-таки разобраться в духе и нравах «разбитого поколения». Никем непонятые и нервозные главные герои – вот главная «вишенка» фильма. Да, на первый взгляд кажется, что жизнь их ничем не цепляет, но ситуация оказывается куда более сложной, и чтобы полностью разобраться в ней, хронометража явно недостаточно. Запутанные отношения между юными писателями и расследование убийства, совершённого одним из них, сплетаются в тугой клубок интриг и недосказанности. И можно только гадать, сколько информации осталось за кадром, учитывая, что история основана на реальных событиях.

Отдельно, конечно, хочется выделить атмосферу и режиссёрскую работу. Видно, что создатели применили всё своё мастерство, чтобы окружающий мир выглядел максимально реально и живо. Я считаю, что им удалось захватить зрителя и с головой окунуть его в бесшабашную студенческую жизнь Колумбийского университета.

Тем не менее за всеми проделками Аллена Гинзберга (Дэниэл Рэдклиф), Люсьена Карра (Дэйн ДэХаан) и других членов «ближнего круга» всё равно скрываются чувства и эмоции. Порой контролировать их просто невозможно, что и становится причиной многих неурядиц. Но даже если затронутая здесь тема влюблённости, не знающей гендера, может понравиться не каждому, на самом деле важна не её форма, а её содержание. Деструктивная любовь, но от этого не менее глубокая, чем другие формы её проявления, щекочет нервы и держит в напряжении до самого конца.

При этом нельзя приуменьшать значение темы саморазрушения артиста и поэта. Фильм не даёт чёткого ответа на вопрос, смогли ли герои из осколков создать нечто новое и никому доселе неизвестное или остались погребены под ними. Но это ещё один повод поближе познакомиться с реальной историей и произведениями писателей, о которых собственно и говорится в «Убей своих любимых».

9 из 10

После какой-либо продолжительной роли актеру очень сложно ее изжить в умах зрителей. Так, например, Элайджа Вуд – навсегда Фродо Бэггинс, также, как и Дэниэль Редклифф мог бы остаться навсегда Гарри Поттером.

Но в отличие от того же Вуда, которого мало где можно встретить, Дэниэль после «Гарри Поттера» да и в момент съемок последних частей очень активно соглашался на многие роли. Роль Алена Гинзберга в фильме «Убей своих любимых» - одна из них.

Фильм нам рассказывает о поколении студентов-битников Колумбийского университета в 1940-х – 1950-х годах. Ихможно считать логичным продолжением «потерянного поколения» Ремарка, Хеменгуэя, Фицджеральда. Только если в их случае молодые парни, побывавшие на первой мировой войне, не могут адаптироваться к мирной жизни и «теряются» в ней, то битники (разбитые) сталкиваются с другой проблемой – проблемой послевоенной разрухи в головах.

Молодой Аллен Гинзберг поступает в университет, где знакомится с молодым студентом Люсьеном Карром. Так он попадает в зарождающееся бит-движение, куда кроме них входят балующийся наркотиками Уильям С. Берроуз, тогда еще моряк Джек Керуак и другие интеллигенты-бунтари. В фильме красочно показан студенческий андеграунд тех годов: вместо учебы они сочиняют матерные стихи, идут против любых правил литературы и поэзии, всем своим творчеством творя бунт в литературе.

Но это отсутствие правил и желание идти наперекор принципам отражается не только на творчестве, но и на жизни молодых людей. Люсьен Карр в исполнении Дейна Дехана олицетворяет всю разруху в головах поколения. На протяжении фильма он и заводит всю компанию, и будто бы является змеем искусителем для своего старшего товарища Дэвида Каммерера и однокурсника Аллена Гинзберга. Карр, свободный во всем и не видящий границ, показывает Гинзбергу, что ни у творчества, ни у жизни, пределов нет. Только в конце фильма Карр все-таки натыкается на последствия своей свободы.

И эти свобода и бунт – свобода и бунт сломленного человека.

Фильм больше не о самих писателях бит-поколения, нет. Скорее о том, через что им пришлось пройти, чтобы каждый из них наконец-то смог найти свой путь.

Случайное и быстрое столкновение молодых умов приводит к возникновению нового направления литературы, которое так негативно принимается последователями традиционного.

В данной картине не все время посвящено созданию литературы «нового виденья». Даже складывается впечатление, что оно возникла буквального из ничего, из мыслей Люсьена Карра, который был полностью потерян и запутан в себе, был травмирован и не способен быть честным с собой. Он начал и так же быстро хотел закончить, но Аллен Гинзберг не дал этому произойти, что и привело к печальному финалу фильма, но в то же время и к позитивному влиянию на литературу.

Прекрасные персонажи, хотя и не полностью раскрытые. Зритель знает о них лишь невесомые факты их прежней жизни, но почти ничего о том, какими личностями они являются. Наверное, многим зрителям не посчастливилось влюбиться в персонажа Дейна ДеХаана, который отлично сыграл роль Люсьена Карра — совершенно потерянного, отчаянного человека. Глядя на Дейна ДеХаана в образе Люсьена уже с первого столкновения с персонажем в картине возникает стойкое ощущение того, что персонаж очень тяжелый из-за своей же запутанности, из-за своего же трудного прошлого, которое его сломило и с тех пор не позволяет жить так, как хочется самому Люсьену, которое мешает принять свои «особенности» и жить с ними дальше, хотя это было и крайне опасно во время, которое представлено в фильме.

Люсьен, Вильям и Давид — представление некоторой загадки для зрителя, эти герои связаны чем-то таинственным, что до конца фильма так и не узнает даже сам Аллен — искренний, наивный персонаж, который честно учится жить на своих собственных ошибках. Джеку же уделяется довольно мало времени, однако даже по выделенным для его персонажа сценам можно видеть, как он скитается из моряков в студенты Колумбийского университета, что не упрощает взгляд со стороны на жизнь Керуака, а также, говорит о поисках себя. С Уильямом все еще печальнее — человек, пытающийся расширить границы сознания нелегальными методами.

Важными элементами фильма выступают проблемы наркотиков и гомосексуальности. И если наркотики остаются безнаказанными в картине и будто не влияют на ход событий, то о второй проблеме того же сказать нельзя. Гомосексуальность — именно то, что гложет и Люсьена, и Давида, и, конечно же, самого Аллена Гинзберга, оказывая невероятно сильное влияние на события в фильме.

Фильм стоит смотреть, но не ради литературы и ее формирования, а ради понимания личностей, которые ее создавали, через какие проблемы им пришлось пройти, в какое время они жили. Война, о которой периодически упоминается в фильме, шла не только на фронте, но и в умах героев, которые старались стать собой и найти свой путь в литературе, что им и удалось сделать, ведь в конце концов наступила свобода.

«Он любил тебя. И правда в том, что, когда-то, ты любил его тоже».

Сложный, во многом непонятный, но очень интересный фильм. Во время просмотра возникает много вопросов, и ещё больше остаётся после. Но чем больше о нём думаешь, тем яснее становится картина. Это кино не столько о рождении бит-поэзии, оно даже не столько о творчестве. История, рассказанная в фильме, по-настоящему страшная. И самое страшное в нём, что это — реальная история. Этот фильм — об убийстве, любви и одержимости.

События мы видим со стороны молодого поэта Аллена Гинсберга (в последствии — одного из самых известных американских поэтов двадцатого века), роль которого исполнил Дэниел Рэдклифф. В начале повествования Аллен поступает в Колумбийский университет, чтобы изучать литературу. Там он встречает эксцентричного и загадочного молодого человека по имени Люсьен Карр (Дэйн ДэХаан), которым сразу очаровывается, и его неординарных друзей. Круговорот событий, запутанные отношения задействованных лиц приводят к тому, чего никто не ожидал. В основе сюжета — любовный треугольник, но и тут всё гораздо сложнее и запутаннее, чем можно себе представить.

В этой истории нельзя однозначно сказать, кто злодей, а кто жертва, что правда, а что ложь, и кто же виноват. Мы никогда не узнаем, как всё было на самом деле. Возможно, никогда не поймём мотивов поступков героев и что их к этому привело.

Дэйн ДеХаан создал незабываемый образ. Люсьен в этом фильме — очень сложный и впечатляющий персонаж. Он — человек не от мира сего. Его история — трагична и ужасающа. Поначалу Люсьен меня настораживал, даже пугал, но чем дальше я смотрел, тем человечней, но в то же время загадочней он мне казался. Всё же этот герой вызывает у меня сострадание.

Название фильма имеет смысл, — «Убей своих любимых» — ведь, в конце концов, это именно то, что происходит.

Вообще, кино несколько эклектично (как и мой отзыв, похоже), особенно вначале; много неясных моментов. Значение для повествования некоторых сцен весьма сомнительно. Саундтрек в конце, по-моему, неудачно подобран, мешает восприятию. Не могу сказать, что эта кинокартина вызвала у меня восторг, но она точно останется в моей памяти надолго. Однозначно рекомендую к просмотру.

8 из 10

«Убей своих любимых» — это трагичная история одного любовного треугольника и одного убийства. Красивое и ужасающее кино. Это фильм о людях, о боли и о любви. О любви, которая убивает.

Писательский дух -

Непостижим и опасен.

Разбитое сердце -

Вина многих бед.

Покоряя сердца,

Неподвластных поэтов

Гордости пера

Не позволяйте тонуть.

Читайте —

Потому что страницы.

Пишите -

Потому что любовь.

- Это отвратительное письмо!

- Но ведь вы дочитали до конца.

Мысли пьяны, поступки безрассудны — таков удел ранимых сердец истинных писателей. Перед нами история, подобных коей — тысячи безрассудных множеств каждый день. Однако, стоит подобной химии случиться меж теми, для кого гордость письма — превыше всего, нам предстает противоречие, где, под призмой поэзии, сталкиваются сторонники неправильной любви.

И на экране закручивается калейдоскоп оттенков бунтарства, безответной любви, стихи мертвых поэтов и изорванные страницы давно запыленных книг.

Этот отзыв невозможно передавать прямолинейно. Смотря экранизацию реальной истории, в ней не стоит выискивать определенный смысл — здесь все на плаву перетекает из одного в другое, рассказывая нам о том, что у безрассудства не должно быть точной причины. Как и у любви — не должно быть границ.

7 из 10

В сигаретном дыму и парах алкоголя, среди таких же новоиспеченных писателей и художников витает свой революционный дух перемен. Это время ретро — «полноценных вечеров», а не вечеринок, как выразился один из главных героев. Консерватизм и мораль попирается старым-добрым «разрушим старое, создадим новое», и герои раскрывают нам целую эпоху борьбы с системой на небольшой территории Колумбийского университета. Эксцентричные, ищущие вдохновения — каждый в чём-то новом, запрещенном. Неопределенная сексуальная ориентация, увлечение наркотиками и алкоголем, и драматичные поиски себя.

Этот фильм понятен, даже если смотреть его без звука, глубок и пронзителен и в то же время нетороплив. Персонажи отлично проработаны, взаимоотношения между ними меняются, заставляют не сводить глаз от экрана и оценить по достоинству качественно снятую картину. Операторская работа, актерский состав, музыка, костюмы, диалоги, которые можно разобрать на цитаты — всё в этом фильме хорошо.

Но в то же время, в финале фильм оставляет ощущение пустоты, ощущение того, что молодость и безумства позади и у героев впереди взрослая жизнь. А со своим выбором, с результатом того, что они сделали, сколько обошли запретов и правил — им придется жить дальше.

Никаких спойлеров не будет, так как есть ещё люди, которые пока не добрались до просмотра этого фильма.

7 из 10

и -3 балла за нехватку теплоты и взаимности; за тяжелый финал и за Дениела Рэдклифа. Простите, но мне не нравится этот актер в роли Аллена в данном фильме. Слишком уж характер описания его героя не соответствовал внешним данным, резкие черты лица и мягкость характера отталкивали меня от этого персонажа. И да, после Поттера посмотреть «Убей своих любимых» с ним было для меня морально трудно… Зато все остальные герои на своих местах и в образах. Особенно Дейн ДеХаан. Просто идеально подобран на роль Лу.

«Чтобы переродиться, для начала ты должен умереть»

«Первая мысль — лучшая мысль…»

Кинолента, получилась довольно-таки интересной и завораживающей, за исключением конечно нескольких моментов, которые могут показаться непонятными и неправильными. Те кто смотрел, поймут о чём идёт речь. Фильм необыкновенно приковывает к себе внимание. Это фильм о поэтах-писателях, а также битниках, набиравшие популярность в Америке во время 1940-хх годах. Эта история, основана на реальных событиях.

Большой интерес вызывает сюжет фильма. О том, как Аллен Гинзберг очень бурно вошёл в литературное общество битников, которое организовали Уильям Берроуз, Люсьен Карр, а также Джек Керуак.

Актёры, в принципе все достойны похвалы. Изначально решился на просмотр этой картины, из-за Дэниела Рэдклиффа, и как оказалось, он очень достойно воплотил образ Аллена Гинзберга, который пускается во все тяжкие, вместе со своими новыми друзьями. Употребляя наркотические средства и алкоголь, в его голове рождается поэзия. В этом фильме, Рэдклифф раскрыл ещё больше своё мастерство. Но на мой взгляд, лучше всех смотрелся Дейн ДеХаан. Его харизматичный Люсьен Карр являлся главной фигурой, среди поэтов поколения битников. Он находил только избранных поэтов, вовлекая их в своё сообщество. И у него успешно получилось, вовлечь Аллена Гинзберга в мир фантазий и творчества. Впечатлил Бен Фостер, сыграв Уильяма Берроуза поэт, который был постоянно зависим от бензедрина, который запивался алкоголем. Хорошо смотрелась Дженнифер Джейсон Ли в роли матери Аллена. Она ярко смогла передать, все свои душевные переживания, за своего сына.

Понравилось то, как забавно главные герои употребляли амфетамины, бензедрины, от которых ловили кайф и творили добро. Интересен момент убийства, в котором вовлечён Люсьен Карр. Этот момент получился импульсивным, волнительным. Музыка подобрана превосходно. Здесь она имеет, разнообразный контраст: присутствует джаз, а также трогательные мелодии. А вообще, впечатлил волнительный саундтрек, играющий в момент убийства.

Порадовал сам факт того, что преподаватель из Колумбийского университета, увидел в Аллене Гинзберге потенциал. И несмотря на его отчисление, всё же дал рекомендацию о завершении своего романа, и навёл на мысль не забрасывать свой талант. Это и привело к успеху Аллена Гинзберга.

Резюме. «Убей своих любимых» — это поток мыслей, идей, творчества, стихов — воплощённые через амфетамины, бензедрины. Зародившиеся в Америке 40-х годов. Картина получилась яркой, со своей пленительной атмосферой того времени.

Первая мысль — лучшая мысль. Именно поэтому я ухватилась за написание рецензии сразу же после просмотра.

Мне понравилось. Понравилось аж на девятку, учитывая то, что десятку я не присвоила ещё ни одному произведению кинематографа. А понравилось потому, что я получила всё, чего ждала. Постер и трейлер тонко намекнули, как всё будет выглядеть и куда унесёт волна «kill your darlings». И я нажала на кнопку «плей» и улетела в 1940-вые. Словно вставившись бензедрином, смотрела картину, настолько засмоктало в атмосферу и переживания тех годов. Хотелось самой стать частью происходящего, частью творческого экстаза, горячих разборок и наркотического дыма. А ещё частью всех тех речей, предложений и слов, сказанных главными героями. Всё это очень субъективно, потому что я, живя в кругу иностранцев, остро чувствую недостаток вот таких вот экзестенциальных разговоров, таких вот ударных речей о круге жизни. Для меня они на фоне смол-толков выглядят словно глоток свежего воздуха в дыму пепелища.

Мне понравилась гомосексуальная нотка (почему бы и не преуменьшить), понравилась богема, понравилось всё.

Мне понравилось смотреть на нового, непривычного Рэдклиффа и понимать, что он молодец и смог вырваться из образа мальчика-который-выжил. Причём сделал это настолько мастерски, что я ни разу за просмотр всего фильма не вспомнила ни о дементорах, ни о волшебных палочках.

Мне понравились эмоции на лицах, которые показали крупным планом и понравилась жизнь того времени, выступавшая задним фоном. Я наслаждалась стуком печатной машинки и университетскими лекциями.

Мои мысли то и дело отправлялись к кругу моих знакомых писателей, так как я знала, что и их жизнь выглядит точь-в-точь так же. Могут пройти столетия, но битники останутся, и всё так же будут выстукивать ритм своих мыслей на печатной машинке, всё так же будут выдыхать с марихуанным дымом слова, и всё так же будут вонзать нож в мягкую человеческую плоть.

9 из 10

Сюжет фильма «Убей своих любимых» рассказывает нам о том, как формировался костяк бит-поколения, провозгласившего революцию в нравах Америки; поколения романтиков, которые отрицали все созданные ранее рамки, все прежние закрепившиеся устои и правила, которые ограничивали авторов в свободе творить. Это фильм о бунтарстве, фильм о любви, о юности и о жизни целиком, но несмотря на динамику и бодрый поток событий, он рассказывает так же и о страхе, об отчаянии и о смерти.

Этот отзыв отмечен как положительный, пусть и мнение о картине у меня сложилось довольно полярное. Многое ниже будет сказано о ее недочетах, но тем не менее, фильм в целом оставил очень приятное впечатление, поэтому я обязательно советую его к просмотру.

Прежде всего, следует сказать о безусловных плюсах картины, первый из которых, как я считаю, — это выбор Дэйна Дэхаана на одну из центральных ролей. Необычная внешность, харизма и очевидное наличие таланта, которые актеру впервые удалось реализовать полноценно именно в этом фильме, с самого начала вызывают интерес и восхищение зрителя. Столь естественные и безумно чарующие манеры, живость и обаяние молодого Люсьена заставляют закрыть глаза на несколько детский характер изображенного режиссером писательского бунта и, набившие оскомину уже к 40ой минуте фильма, попытки эпатировать зрителя якобы запретными и неприемлемыми для общества темами.

Вторым плюсом я назову весьма приятную стилистику фильма, выделяя, в частности, работу оператора и музыкальное сопровождение. Последнее местами буквально спасало фильм, выводя его на планку выше «просто-хорошего-кино-на-один-раз», поскольку к самым удачным эпизодам, которые подпитывали интерес к происходящему на экране в самый необходимый для этого момент, можно отнести именно эпизод с подменой книг в библиотеке под «Wolf Like Me» TV on Radio, финальную сцену в парке под «The Pioneers» Bloc Party, а также вставки под живую, сумасшедшую джазовую музыку в баре, в ритме которой Аллан без устали колотит руками то по столу, то по клавишам машинки, а затем и по своему приятелю Берроузу.

Третье и последнее крупное преимущество — это интрига, которую режиссер поддерживает до самой развязки. Что на самом деле из себя представляют Люсьен Карр, Аллен Гинзберг и Дэвид Камерер — все вместе и каждый по отдельности? Финальная сцена очень изящно и красиво завершает образ Люсьена, давая целостное представление о его психологии и о картине его взаимоотношений с остальными героями.

Явных и непростительных недостатков в фильме нет, есть лишь нюансы, которые не позволяют назвать его шедевром; такие нюансы, которые скорее вызывают легкое разочарование, нежели ненависть или раздражение, поскольку они не критичны, они просто не доведены до совершенства.

Начать следует с Дэниэла Рэдклиффа. Его работа в целом удовлетворительна, но создается ощущение, что его персонаж недотягивает, в чем, вполне вероятно, виноват не столько сам актер, сколько Крокидас, которому не удалось в силу отсутствия опыта, создать по-настоящему прочную эмоциональную связь между зрителем и главным героем. Аллену не совсем удается сочувствовать добрую половину фильма, до того момента, с которого начинает явственно формироваться их с Люсьеном химия, запретная в реалиях 40х годов, но от того не менее притягательная и трогательная. Положение не спасает и Дженнифер Джейсон Ли, чей персонаж должен был дать некоторую основу для героя Рэдклиффа. Она просто там есть, как есть Керуак и Берроуз, которым тоже уделено непростительно мало экранного времени, несмотря на то что актеры подобраны замечательно и толику обаяния, безусловно, картине добавляют.

Как раз из-за этого, в большей степени, назвать хорошим байопиком данный фильм сложно: двое из пяти ключевых персонажей имеют минимальную историю и представляют собой симпатичную фанеру, необходимую для продвижения сюжета и сохранения некоторой исторической точности изображенных событий; повествование ломанное, некоторые сцены и вовсе пустые, наполненные лишь возвышенными или попросту эпатирующими максималистскими репликами. Допускаю, что людям, которые знакомы с бит-поколением чуть больше среднестатистического обывателя, фильм будет понятен целиком и им будет достаточно той глубины, которую режиссер оставил за героями в конечном варианте картины. Но у тех, кто прежде не был знаком с творчеством битников, может возникнуть ряд вопросов.

Тем не менее, если рассматривать «Убей своих любимых» лишь в контексте художественного вымысла, — это весьма добротно снятая, бесконечно печальная и чувственная драма, развязка которой вряд ли оставит кого-либо равнодушным.

Если суммировать, Убей своих любимых — красивый, драматичный, местами весьма чувственный и живой художественный фильм. Он не дает никаких установок, не несет в себе цель навести на какие-либо конкретные выводы; он соткан из чувств, движения, чистого вдохновения, из броских, отрывистых фраз, он кричит, декларирует, изо всех сил стараясь прославить и возвеличить дух юношеского бунта против консервативных норм и правил: в этом его уникальное очарование и в то же время его недостаток. Как я написала в самом начале, до кропотливо собранного биографического кино он не дотягивает, но при этом хорошо справляется с задачей возбудить интерес зрителя к творчеству писателей-битников; частями он снят очень достойно, в нем нет очевидных и грубых промахов, и потому в целом картина оставляет после себя приятное впечатление.

7 из 10

Людям, которые близки с литературой, наверняка, известны такие авторы как: Джек Керуак, Уильям Берроуз и Аллен Гинзберг, но мало, кому известен Люсьен Карр, человек, который собрал этих писателей вместе, и, которого называют отцом-основателем «бит — поколения». И фильм «Убей своих любимых» поможет зрителям, познакомится с этим человеком. Режиссеру картины — Джону Крокидасу — удалось передать дух 40-х годов и дух битников.

Фильм рассказывает о знакомстве Аллена Гинзберга (Дэниел Рэдклифф), Уильяма Берроуза (Бен Фостер), Люсьен Карра (Дэйн ДеХаан), Джека Керуака (Джек Хьюстон) и Дэвида Каммерера (Майкл Карлайл Холл), а так же о любви, о ненависти и убийстве. Костюмы, декорации, музыка и игра актеров помогает зрителю углубиться в эту, возможно, не очень приятную, но удивительную историю про компанию бунтарей, которые хотят ввести в мир литературы нечто новое, ввести «Новое видение» на фоне Второй Мировой войны. Также режиссер хочет показать, что подтолкнуло Лу (Люсьен Карра) на убийство своего давнего друга. Сценарист не упустил ничего важного, что и даёт возможность сопереживать главному герою. Прекрасная музыку (в том числе джаз), а так же красота картинки следует за зрителем все полтора часа.

Актеры справились со своими ролями на «Ура!». Дэниел Рэдклифф — известный лишь по роли Гарри Поттера — хорошо сыграл скромного поэта, который влюблен в Лу и страдает из-за того, что не получает того же в ответ. Майкл Карлайл Холл — знакомый людям по сериалу «Декстер» — сыграл старого товарища Люсьена, который питает большую ненависть к Аллену Гинзбергу из-за того, что ревнует любимого Лу к недавнему знакомому. Дэйн ДеХаан — голубоглазый, прекрасный актер, который показал себя в фильме «Хроника» и получил большую популярность, удостоился роли Люсьен Карра. Всем эмоциям этого начинающего актера хотелось верить. Его взгляд и харизма превосходят всякие ожидания. Вместо того чтобы слушать, лучше увидеть, ведь на это можно смотреть вечно. Жаль, что Бену Фостеру, Джеку Хьюстону и Элизабет Олсен уделили мало экранного времени, но все же было очень приятно увидеть всех этих актеров в одном фильме.

Подходя к оценке, хочу сказать, что этот фильм я увидел, когда еще не был знаком с авторами, о которых говорится в фильме, и на тот момент, я счел его очень хорошим, но познакомившись с творчеством битников и пересмотрев фильм, я получил гору эмоций, которых не получал никогда. Теперь этот фильм является моим любимым и посей день. Если Вы любите драму, литературу или актеров, которые сыграли в этом фильме, то милости прошу, время зря не потеряете. Но также хочу отметить, что фильм не для всех, он для творческих людей. Еще хотелось бы сказать, что после этого фильма я перестал ассоциировать Дэниела Рэдклиффа с Гарри Поттером и стал ценить его как хорошего актера.

В итоге мы получаем прекрасный фильм про писателей, которые могут называться классиками. Джон Крокидас справился со своей поставленной задачей и снял действительно стоящий фильм. Ну и так уже ясно, что я поставлю только

10 из 10

Очень тонкий фильм. Как, пожалуй, большинство фильмов о творческих людях.

В центре — интересный любовный треугольник, где любовь одного граничит с безумием, чувства второго — искренни, а третий, похоже, не любит ни того, ни другого. Это если говорить совсем упрощенно. На деле же мы сталкиваемся с удивительно сложными, запутанными, сильными чувствами.

Сюжет хорош, добротен. Много держащих в напряжении сцен. Отлично и очень тонко показана линия разрыва отношений Люсьена и Дэвида. Зрителю кажется, что вот он исход — Аллен — как свежий воздух для Лу — спасет, вызволит его из всей этой истории. Но дело не в особенности Аллена, и не в том, что Люсьен испытывает к нему ответные чувства. Дело скорее в том, что мучения Люсьена просто достигают апофеоза. Он не может быть бесконечно благодарен Дэвиду за спасение, не может платить за это такую цену. Здесь скрыта, пожалуй, величайшая драматическая линия всего фильма. При всей внешней отрицательности Дэвида как героя — он оказывается самым трагичным персонажем. Его любовь — навязчивая мысль, одержимость этим юношей. Он готов быть тенью, готов унижаться, следовать куда угодно — лишь бы этот молодой человек просто был в его жизни. «Ты для меня всё» — лучше и не скажешь. Дэвид тоже был для Люсьеном всем, но сейчас от того чувства осталось лишь отвращение, отчаяние. Драматизма прибавляет и тот факт, что Дэвид всё это понимает. Он сам очень точно описал, какой Люсьен на самом деле. И, тем не менее, взрослый мужчина продолжает вести себя почти по-детски, почти безрассудно. В своем хватании за соломинку Дэвид выглядит еще более трагичным.

Разрыв отношений между Дэвидом и Лу — по сути означает для первого смерть. Именно так и бывает, когда другой человек становится настолько большой частью тебя. Осознавая свое положение, Дэвид говорит, что теперь понимает, что чувствовал Лу, когда хотел умереть. Еще одна выразительная, полная драматизма сцена.

В какой-то момент фильма кажется, будто и Аллен, попав под чары Лу, превращается во второго Дэвида. Особенно когда не получает ответа на чувства. Случившееся с Дэвидом будто бы позволяет Аллену по-другому взглянуть на Люсьена. Разрывает порочный круг.

Фильм очень атмосферный. Довольно легко погружает во времена прошлого века, в жизнь молодых писателей и поэтов, в мир, где любовь — не важно к мужчине или женщине — кажется такой естественной. Кругом — дух вольнодумства, почти революции, чего-то нового, запретного, что так характерно для литературной молодежи прошлого.

Отмечу, что в фильме довольно много диалогов, которые могут показаться непонятными далекому от литературы человеку.

И конечно — мои аплодисменты актерскому составу. Сложно эмоциональный фильм им удался. Дейн Дехаан вообще будто рожден для того, чтобы носить такие пальто, вязаные безрукавки поверх рубашек с закатанными рукавами. Глядя на Люсьена в его исполнении — понимаешь: потерять голову может любой. Его внешность, телосложение — отлично легли на образ. Небесно-голубые глаза, такие светлые, что кажутся почти прозрачными, — одинаково превосходно могут изображать и загадку, и обольщение и отчаяние.

Я страстно любил одного человека, который меня не любил,

И вот оттого я написал эти песни…

…О, как я спою песню для мёртвого, кого я любил?

У. Уитмен

Чем больше я пересматриваю этот фильм, тем больше мне кажется, что он идеален. Идеален как первое знакомство, как смущающееся подглядывание, как бокал бренди, как вдохновенный джазовый вечер, как маленький входной билет в мир целого поколения, в историю, которая ещё вовсе не закончилась, а стоит и ждёт с эстафетной палочкой в руке.

40-е годы. В Европе и Советском союзе гремят залпы войны, в концлагеря сгоняются миллионы невинных людей. Мир стонет от крови и бесчеловечности, жестокие ультраправые и ультралевые делят территории, ресурсы, мир. Новый Наполеон с усами и римским приветствием предпринимает свой величественный поход. Но Америка далеко, в Америке люди уже живут, пока в остальном мире выживают. Далекое трагичное радио можно переключить и слушать джаз. Потому что любой здоровый и молодой человек предпочтет джаз войне. И в эти последние годы борьбы за жизнь, за свободу жить, обеспеченные, свободные, талантливые или не очень талантливые студенты Колумбийского университета требуют свободы от фашизма форм и традиций, рифмы и морали.

Центром этого фильма стал юный и романтизированный образ будущего эпатажного и бесстыдного поэта Аллена Гинзберга, для воплощения которого режиссер Джон Крокидас ждал со съемок возмужавшего Гарри Поттера-Дэниела Рэдклиффа, тоже еврея, тоже брюнета с обильной растительностью, тоже юного — пожалуй, на этом сходство заканчивается. Всем, кому не давали покоя отношения Гарри и Малфоя, кого дерзкие мысли уводили в уютные викторианские комнаты Хогвардса — добро пожаловать в проект «Гарри и аристократичный блондин-перезагрузка». Как человек, выросший на фильмах и книгах о выжившем мальчике, я не могу и не вижу смысла пытаться абстрагироваться от истоков. Я люблю Дэниела всей душой как Гарри и с трепетом слежу за его эволюцией как актера, в чём он уже нашёл свое истинное призвание. Поэтому будем честны: когда наш Гарри снова в небольшом доме и его зовут сверху, берёт в руки метлу или письмо, радуется зачислению в университет или улыбается дружеской проказе, когда он нервно кусает губы и радостно светятся, даже под черными линзами, знакомые глаза — о, кругом летают Букли и мелькают Снейпы, но Дэниел действительно растет и как человек, и как актер. Он работает над акцентами и над речью, берется за откровенные сцены в театре и в кино. Возможно, ему надо серьезно поработать над наглостью и развязностью, потому что пока (а он хочет сыграть булгаковского кота Бегемота и много еще, наверно, кого) все его герои обладают благородной, невинной, страдательной харизмой. Но в данном случае это превратило жанр картины из детективного фарса труднораспутываемых проделок основателей битничества в личную драму о взрослении, принятии горя и принятии себя.

Трудно поверить, что для Крокидаса это первый полнометражный опыт, настолько точно подобраны актеры, настолько филигранно прописаны, выбраны из многих противоречивых источников реплики, настолько каждая сцена прикрепляется к другой через выстрел только что повешенного ружья и нескольких предыдущих. Возможно, этот фильм снят слишком клипово, слишком иллюстративно по музыке, но музыка выбрана на твердую пятерку: позитивный джаз с всегда важными словами, современное психоделическое техно, третья часть Третьей симфонии Брамса, которая практически одна за минуту передает всю горечь и боль Аллена, связанную с семьей, с безумием матери, согласие на лоботомию которой он подпишет в будущем. Крокидас не скупится на музыку, подобно новичкам или подобно любящим музыку людям, и эти щедрые музыкальные гроздья, искры заполняют уютный оазис студенческого богемного счастья. Если сравнивать эту картину с «Мечтателями» Бертолуччи, с которыми её трудно не сравнить, удивляешься, насколько камерным получился этот мир: крупные планы, камера, не теряющая лица главных героев ни в помещениях, ни в парках. Никаких анфилад, никаких толп, машин, случайных велосипедов. Каждое лицо вносит свою нотку, своё настроение, свой особы взгляд (в прямом смысле) на происходящее. Эти лица и есть смысл картины, их улыбки, их забытое прошлое, их боль. Застенчивый и вдохновенный Гинзберг-Рэдклифф, наблюдающий и загадочный Карр-ДеХаан, укуренный и самый рассудительный Берроуз-Фостер, бравый и азартный Керуак-Хьюстон, несчастный, по-собачьи преданный и ревнивый Каммерер-Холл, напоминающий типичного Майкла Фассбендера с более спокойными глазами. Приятная Дженнифер Джейсон Ли, мать Аллена и пленница своего мужа и своей бурной молодости, какая-то очень правильная и уместная Элизабет Олсен, которая неожиданно выдает одну из лучших дерзких фраз фильма. Гениальная в крошечной, но яркой роли опытной библиотекарши Эрин Дарк, ставшая с колен девушкой Дэниела.

Этот фильм наполнен молодостью, пробуждающейся страстью, желанием найти своё, и желательно, не последнее, место в мире. Битничество (1940—50е гг.), как и Уитмен (1850-е-80е гг.) ничуть не утратили своё значение. Мир стремится к достатку и покою, к уютному безопасному маленькому мирку. Молодость способна стремиться к чему-то большему, вырваться прочь из американской мечты и «бумажных городов». Как героиня Кары Делевинь с томиком Уитмена отправилась в свою широкую, неизвестную, прекрасно-изменчивую жизнь, так родоначальники битничества хотели родиться заново, создать новое, проехать и пройти полмира, побывать на корабле и в Индии, порвать привычный круг бытия и вырваться в настоящую жизнь, каждый день заново, каждый день ярко. Писать прозу, поэзию из глубины себя в разогнанном до максимума опыте каждого дня, найти свою суть, своё нутро, разрушить все границы, преграды. Освободиться от решеток правил в головах, в музеях, на полках. «Рвите старое — напишем новое!». Прочь Пушкина, прочь Шекспира, Гомера с корабля современности. Наши новые боги — Генри Миллер, Боккаччо, Рембо, Йейтс, Уитман и мы сами. «Аккуратнее. Там обитают феечки. Оттуда не возвращаются». Аллен в Стране Чудес с новыми друзьями: свободный стих, свободная музыка, свободная любовь, свободные отношения, свободное сознание. Наркотики, гомосексуализм, бисексуальность. Кто с кем по-настоящему? Никто и ни с кем. Каждый с каждым. Биографы и журналисты уже полвека пытаются установить истинную расстановку сил между битниками, расставить спутники по орбитам. По дневникам получается, что Гинзберг спал почти со всеми. Люсьен Карр вроде не спал с Каммерером. И вроде никого не любил, кроме своей будущей профессии журналиста и, вероятно, семей. Но убийство Карром Каммерера стало словно одним из манифестов, перфомансом битничества. До сих пор непонятное, загадочное, аморальное, замалчиваемое, распаляющее писательское воображение. Друзья поддержали Карра и написали свои художественные версии произошедшего. Одна из них и есть этот фильм. Версия лирическая, трагическая, глазами Гинзберга-романтика, который пока даже не подозревает, сколько мужчин перебывает в его кровати и с каким смаком он потом будет об этом писать.

(см. продолжение в комментарии)

Есть в этом фильме доля детизма, юношеского максимализма и легкой халатности к психологии персонажей со стороны авторов. Моментами, они однобоки, а их действия не до конца смотривированы.

Но, тем не менее, фильм живой, хотя, лично мне, хотелось больше надрыва, больше нерва, присущего творчеству битников, но увы.

«Убить своих любимых» оказался более «подростковым» чем я могла ожидать, как ни странно где-то даже наивным. Если пытаться сухо анализировать его с точки зрения годности режиссуры, монтажа и построения сюжетной линии — ничего особенного. Но тут вступают эмоции и все начинает играть новыми красками.

От чего эмоции, спросите вы, увидев, что все перечисленные выше важные компоненты качественного кино не представляют из себя тут ничего из ряда вон.

Давайте по порядку.

Начнем с того, что в этом фильме, на лице Дэниэла Рэдклиффа наконец-то можно наблюдать сгусток новых, доселе невиданных зрителями эмоций, взгляд горит, даже мимика губ другая у молодчаги Дэна. Следующий изумруд на канве «Убей своих любимых» — Дэйн ДеХаан, ну просто молодой Ди Каприо в «Дневнике баскетболиста», не удивлюсь если ним и вдохновлялся, но получилось органичненько и вызывающе.

Замечательную актерскую игру выше перечисленных молодых людей, слегка портит Джек Хьюстон, который своей примитивной, как по мне, игрой, просто порочит образ Кэрруака. Но, тем не менее, если учесть, что ранее на роль был назначен Крис Эванс, то соглашусь, Хьюстона вполне можно терпеть.

Качественно исполненные произведения на тему «нетрадиционной» мужской любви, всегда находят во мне невероятный эмоциональный отклик, а учитывая, что во время просмотра данного кино у меня внутри, по всем органам, будто бегали обезумевшие радужные слоны под песни Элтона Джона — эмоционального накала мне было более чем достаточно.

8 из 10

«Убей своих любимых» — это про неистощимый, питающийся алкоголем и амфетаминами, поток идей и надежд зарождающегося в Гарварде 40-х движения битничества.

Игра актеров передает энергию молодости и талантов Гинзберга, Берроуза, Керуака и Карра. Последний — связующее звено компании, феминная стихия музы, вдохновляющим, а не созидающим движением, жертвующий себя на алтарь литературы. В любовной линии сюжета маскулинные герои Гинзберг и Каммерер сталкиваются в порыве обладать Люсьеном и оба обжигаются. Из образы откликаются друг в друге, но управляемые Люсьеном, расходятся. Для Гинзберга это служит переломным моментом на пути собственного творчества, для Каммерера же становится фатальным.

Фигура более взрослого Берроуза, великолепно исполненная Беном Фостером, выделяется обдуманным спокойствием опыта. Философия восточно проста: трезвым в жизни невозможно стать счастливым, но можно отвлечься. Перед болезненной смертью от непрестанного запивания бензедрина алкоголем подобный взгляд примет и Керуак, но случится это уже после освещенного фильмом времени.

Что же о юном Аллене Гинзберге? Тот попробует себя, уйдя из университета, и посвещенный Карру «Вопль» окажется в истории поэзии, очертав новый период развития литературы.

Картина — энергия, вопиющая к внутреннему творцу, живущему в каждом. Это ветер свободы, дующий над почвой авторства. Семена наблюдения взойдут в образы, образы в идеи, а идеи, сконденсированные до состояния произведения, станут ветром иных творцов.

«Убей своих любимых» — произведение для просвещенных по теме битничества ровно настолько, чтобы понять суть происходящего, дух эпохи, нравы, и, вместе с тем, не столь детально осведомленных, дабы не вдаваться в критику достоверности и сверку фактов. Последнее явно испортит впечатления от фильма. Благо, в Этой стране, отчаянных хроникеров «разбитого поколения» не так уж много, поэтому не стоит вдаваться в и без того смутную, рваную историю той эпохи, а рассматривать фильм как произведение, приглашающее, чуть приоткрывающее дверь, ведущую в нее. «Приглашение» получилось вполне удачным и интригующим: достойный уровень игры молодых актеров, предстающих в необычном амплуа, актуальная стилистика, недурной сюжет. Однако, бэкграунд не дотянул до целостности, чтобы захватить все рецепторы восприятия. Местами казалось, что съемки проходили в старых декорациях фильма «Игры разума», но уже без того ментального наполнения, от этого создается ощущения пресности. Раскрытие идей Люсьена Карра тоже зритель не увидел. Возможно, авторы сделали ставку на информированность, а скорее всего, затушевали идеологию в пользу чувственной составляющей. К слову, именно чувства, страсть и нервный магнетизм героя Дейна ДэХаана — и три кита, и вишенка на торте, и альфа, и омега этого фильма.

Чувства — вот на чем зиждется и сюжетная канва, и визуальный ряд картины. С первых кадров ясно — это фильм о любви. Нет, это слащаво, поправка — о деструктивной любви, но, черт возьми, только она умеет так щекотать нервы, расширяя границы чувств, доступных человеку.

Лу Карр как набоковская Лолита — настоящая нимфетка — страсть поэта и философа. Он гениален в своей нервозности, в своей откровенности и незащищенности. Он несет свою идею, как горящий флаг, на свет и жар которого слетаются такие же очарованные бунтари. За право находиться рядом, они платят талантом, честью, жизнью. Он и жертва и ловушка:' — Брамс? — Наконец-то.» Щелк, и Гинзберг на крючке.

Все четверо — за гранью дозволенного по своей природе, и их миссия — все дальше уходить за пределы собственного безумия, в саморазрушение ради создания новых форм. Вот они, заветы русских футуристов в действии, в «Новом видении». «Разбитое поколение» прекрасно справилось со своей задачей, а создатели фильма отразили пусть не все, но главные мотивы их жизни.

8 из 10

Итак, вот я и закончила просмотр этого фильма, хотя, он пылился у меня на диске уже который месяц. И зря! Я столько потеряла! С первых же минут я уже знала, что напишу, исключительно, положительную рецензию! Мои эмоции сейчас преобладают над моим разумом, я нещадно пытаюсь собрать мысли в кучу, но, конечно, у меня смутно получается.

Конец рабочей недели и у меня в голове появилось желание посмотреть байопики о писателях. Порылась я в нашем любимом интернете и прочитала статью с соответствующей тематикой. И узнала один фильм! Он же у меня и пылился! Сюжет я пересказывать не буду, хотя, очень хочется!

Что мне понравилось в фильме:

1. Разнообразие событий

2. Пестрые и многозначительные диалоги

3. Накал сюжета до последних минут

4. Взрывная кульминация

+ игра новых надежд Голливуда, в частности — Дэниела Рэдклиффа и Дейна Дэхаана

О них поподробней. Знакомый многим, если не всем, с детства по роли Гарри Поттера — Дэниел как может избавляется от него. Он рисковал остаться актером одной роли и, на мой взгляд, отлично с этим справляется со своими новыми работами, которые, ну, очень разнообразны и могут сломать не одну детскую психику!

Дейн — новое лицо в мире кино и только начинает свое шествие на вершину. Его дебютная работа (помимо сериалов) фантастический фильм Хроника, рассказывающий о трех тинейджерах, которые случайно наталкиваются на неопознанный объект и приобретают сверхъестественные способности. Его игра в этом фильме (убей своих любимых) меня, как и героя Дэна просто очаровала. Он обезоруживает своим шармом и страстью. Он жестоко манипулирует всеми, кто его окружает и в конце запутывается. Ооо, он прекрасен в этой роли!

Отдельно хотелось бы отметить игру второстепенных персонажей Майкла Холла и Бена Фостера. Второй явно выделялся среди компании битников своей отрешенностью от окружающей его действительности. Он — темная лошадка, тихо наблюдает за всеми и выжидает. Как ни странно, он притягивал к себе мое внимание.

Всеми нами любимый «Декстер» — Майкл С. Холл с его бархатным голосом и естественной манерой игры в этом фильме оправдывает мои надежды. Я до сих пор вижу в нем прежнего хладнокровного Мясника из бухты, но здесь он начал меняться на моих глазах. Его неукротимая и губительная страсть к Люсьену (герой Дейна) и влюбленные глаза. Я поверила его игре!

10 из 10

ХХ век. Пожалуй, самый насыщенный век за последнюю тысячу лет, если не за всю историю. Помимо великих потрясений и катастроф, давший немало писателей, художников, мыслителей и настоящих гениев. Удивительно, как ужасное и прекрасное всегда уживается в одно и то же время. А также великое, или хотя бы то, что способно повлиять на ход истории возникает именно в самые тяжелые времена.

40-ые годы — Вторая мировая война, изменившая человечество раз и навсегда, повлиявшая на все сферы его деятельности. Тяжелое время в истории, рушащее множество моральных принципов человека.

Именно в этих «неспокойных» 40-вых и развивается показанная нам история. Я не сильна в поэзии или литературе ХХ века, поэтому мало знакома с так называемым «бит-поколением». И это как раз ведет к первому плюсу фильма.

Данное кино рассчитано на определенного зрителя. Оно не для широкого экрана, и требует хотя бы минимального знания темы. И тем ни менее, мне лично фильм достаточно дал информации и (правильно ее преподнес(!)), чтобы можно было понять, кто такие битники, и чем, собственно, они отличались от остальных течений.

Скажу пару слов об актерах. Дэниэл Редклифф (Аллен Гинзберг) и Дэйн Хаан (Люсьен Карр) запомнились каждый своим. Первый отчаянно старается играть НЕ Гарри Поттера, и у него преотлично выходит. А второй — перспективный молодой актер с очень проникновенным взглядом.

Все актеры гармонично вписались в свои роли. С первого взгляда такие разные, и внешне, и по характерам, но объединённые общим стремлением к новому, чему-то неординарному, ломающему стереотипы, и, естественно, желанием воплотить свои идеи в жизнь.

И это подвело меня ко второму плюсу фильма. Я, как зритель, задумалась о необычайной силе молодости и о ее реальных возможностях. Ведь именно в этом возрасте у нас хватает смелости дерзнуть и бросить вызов миру, что-то попробовать изменить, попытаться нечто создать новое.

Мы не обременены опытом, а потому готовы рискнуть всем в любой момент. Возможно, такое «новое» поколение есть в каждой эпохе. Но это никак не умоляет его вклада в историю. Просто, битники были одни из тех, кто жаждал отличаться от других, кто отбрасывал «старое» в угоду идеям «нового».

В центре сюжета — история знакомства и сердечных переживаний трех молодых людей — тех, кто стоял у истоков основания целого литературного течения. И сопереживая героям на протяжении двух часов, понимаешь такое. Главные герои молоды, они находятся в поисках себя. Большую часть времени они просто маются, кидаются от одного к другому, дружат, пишут, любят и страдают, запутавшись в собственных чувствах. И все это сопровождается алкоголем в необъятном количестве, и приемом наркотических средств в том же количестве. Но, наверно, таким и должно быть искусство, хотя бы отчасти. Переживать непривычные ощущения, нарушать правила, оступаться, делать ошибки, и получая неоцененный опыт, выражать его творчески.

Фильм производит впечатление. И своей историей о писателях, и рассказом о людях, которые любили. Обе темы глубоки, хорошо раскрыты, и проникновенны.

9 из 10

«Будь осторожен, ты не в стране чудес.

Никто тебя за руку не возьмет, им не за что тебя любить,

Но ты счастливец в своем неведении и пустоте найди,

Где прячется любовь.

Возьми ее и поделись, и потеряй,

Умей сходиться, чтобы не умирать, не зная цвета…»

Алан Гинзберг

Тяжело оценивать на столько гениальные фильмы. Нет, я не преувеличиваю. Этот фильм хочется любить, а всю рабочую группу, в том числе режиссёра и сценаристов, хвалить и лелеять. Они действительно постарались. Довольно-таки сложно передать всю правду бит-поколения, показать ту эпоху такой, какой она была на самом деле. И у них это получилось. Джон Крокидас действительно постарался, за что ему огромное спасибо и низкий поклон. Такие фильмы должны существовать, а дети должны смотреть такие фильмы, чтобы знать, как создавалась история и великая память. Жизнь такая, какая она есть. И «Убей своих любимых» прямой тому пример. В этой картине раскрыты все тонкости битничества, показано всё «от и до». Настоящие фильмы должны быть такими. К счастью, последний десяток лет возвёл на свет достаточное количество картин, наподобие этой. И если люди гневно отзываются об открытости сюжета и действий героев, то всё это напрасно. Не зря говорят, что, уж если ты окунулся в атмосферу бит-поколения, то уже вряд ли сможешь выпутаться из этой сети. Но в какой-то мере это даже очень приятная ловушка. Люди должны знать, как это было на самом деле.

Что касается работы оператора — это просто бомба. Я получала огромное наслаждение от кадров, постановки, местности и цветокоррекции. Ну, согласитесь, уж очень хорошо постаралась съёмочная группа, создавая такой шедевр. Тут даже говорить сложно, каждый должен взглянуть на это кино-чудо своими глазами, дать свою оценку и самостоятельно посидеть в раздумьях над просмотренным. Ведь у каждого человека остаётся своё собственное «послевкусие» картины. У меня оно кисло-сладкое, можно сказать, что даже слегка приторное. И это настолько приятное ощущение. Хочется жить, наслаждаться абсолютно каждой прожитой секундой. Хочется ценить свою жизнь, благодарить за существование. Кажется, как будто ты сам побывал там, рядом с битовцами, пережил всё это вместе с ними, разделив тоску и безумство напополам.

Сомнений нет, лучше всех сыграл Дэйн ДеХаан, сыгравший Люсьена Карра. К сожалению, раньше он не делал таких успехов. Видимо, роли были не те. В этот раз он явно прочувствовал Карра настолько, насколько максимально смог. И роль его просто великолепна. С первого взгляда так и не скажешь, конечно, что он может быть таким талантливым. Порадовал, однозначно. Побольше бы таких находок, как ДеХаан. Благодарность и ему.

Дэниэл Рэдклифф, ожививший Аллена Гинзберга, в любом случае, тоже хорошо постарался, «вырос» в плане актёрского мастерства, потихоньку стирая из памяти людей совсем детскую роль Поттера. Сильно, конечно, он не изменился, — всё те же юношеские кудряшки, очки, скромность и сухость — однако постарался на славу.

Остальные запомнились слабо, либо вообще не зацепили в принципе. Кроме, конечно, Бена Фостера, сыгравшего Уильяма Берроуза. Безусловно, порадовал.

«Люблю дебюты. Я хочу, чтобы вся моя жизнь состояла из них. Жизнь интересна только в её разнообразии».

Люсьен Карр

Нет никакого сомнения, что такой замечательный фильм получает такую замечательную оценку. Он заслужил. Безупречная драма, которую хочется пересматривать и пересматривать, с каждый разом открывая для себя что-то новое, не понятое ранее. В этом и весь десерт этой работы. Низкий поклон людям, сотворившим эту прелесть.

10 из 10

«And like all lovers and sad people I’m a poet».

Заразившись атмосферой битничества однажды, не слезешь с нее уже никогда, как с кокаина. Это в крови. Как сказал один из героев: «Some things, once you`ve you loved them, become yours forever».

В последнее время ленты про битников, о битниках и с намеками на них стали выходить как-то слишком часто, реанимируя для новых поколений Керуака, Берроуза, Гинзберга и других. На волне этого своеобразного мейнстрима вышла картина, основанная отчасти на романе Берроуза с Керуаком, который в свою очередь основан отчасти на одном эпизоде из их жизни и в большей степени из жизни Люсьена Карра и Аллена Гинзберга. Забавно пытаться отправить картину в нон-фикшн или фикшн, потому что однозначно сказать, что это — сложно.

Я, в своей страсти к бит-поколению (в основном в любви к работам Джека Керуака) не могла упустить фильм, связанный с ним напрямую. Сама история, написанная двумя иконами контр-культуры, лежащая в основе (что-то там про бегемотов в названии:), сама по себе интересна.

«Весь этот город переполнен крысами, которые живут на 30 этаже и пишут полную бурду. Писатели! Настоящий писатель должен быть в самом низу, в окопах, всех разбитых местах».

Сам фильм… Хочу сказать, что это претенциозно, стильно, в большой степени надрывно, но слегка недосказанно. В том смысле все находится в нужной теме, нужной настрое, нет никаких особых несостыковок. Дух битничества в какой-то степени уловили. Но вот порой мотивация героев хромает. Не всегда понятно, зачем тот или иной герой творит то, что он творит. Все люди творческие, со своими тараканами в голове, это понятно. Но хотелось бы чтобы все упомянутые темы уложились в какую-то цельную картину, а не расплывались каждый в свой угол, образовывая нехилую проблематику. Причем отсутствие мотивации скорее не в действиях, а в эмоциях и чувствах героев, самой психологии. Отношения между тем же Люсьеном и Алленом порой напоминают подростковые игры, которые все под властью максимализма, драматизма и суицидальных настроений. Вместе с тем, вся эта глубокая и сложная психология, здесь выраженная на разных уровнях, очень нравится и даже цепляет.

«Только людям совсем не умеющим веселиться нужно место, специально выделенное для веселья».

Хотя немного коробит тот факт, что такая история сводится к банально любовной связи Карра и Гинзберга, чем напоминает байопик о Дали и Лорке «Мелкие останки». Не потому что я гомофоб (вполне себе даже наоборот). Просто в контексте современного кино этот сюжетный ход смотрится как заезженная пластинка, работающая на политические цели. А искусство как-то хочется отдалить от этого, от этой политики…

Актерские работы здесь отметить стоит хотя бы потому, что они очень качественные. Для кого-то лишь неприметные и проходные, а для кого-то дебюты-прорывы и т. д.

Дэниэл Рэдклифф с теми же поттеровскими очками и еврейскими кучеряшками в роли Аллена Гинзберга сыграл личность увлекающуюся, как Керуак в своем мемуарном романе «В дороге». Он прямо искал горячего увлечения кем-нибудь, искал своего Дина Мориарти. Не скажу, что эта его роль позволила избавиться от клейма Мальчика-который-выжил, но он молодец. Я вообще к нему как к актеру равнодушна. Даже в любимой Поттериане он не устривает меня на 100%. Не вижу я в нем харизмы. Поэтому его перфоманс здесь можно похвалить за выбор самого проекта, но не более.

Дэйн Дехаан же напротив относится к тем, кто осуществил свой актерский прорыв в большом кино. Пусть он начал с инди-кино. Этот амеркианский паренек, так славно смахивающий на хлюпенького британца, в роли несчастного, полубезумного и дьявольски обаятельного блондинистого Люсьена Карра покорил. За ним хочется следить дальше. Паренек тот еще талант. В крупных планах особенно напоминает Джеймса Дина. Вполне понятно, почему через год-два мы сможем увидеть его в роли амеркианской кино-иконы 50-ых.

Бен Фостер ну уж совсем не запомнился в роли Берроуза. Даже сказать, не знаю что. Смотрела наверное уже месяц назад, а его даже не помню. Помню лишь его речь о том, как писать что-то стоящее.

Джек Хьюстон в роли любимого Керуака вроде вполне интересный получился, правда спокойный. И внешне непохожий совсем. Да и Керуака можно увидеть в фильме всего пару минут. Но они довольно удачные. В целом, неплохая работа мистера Хьюстона.

Приятно видеть и Элизабет Олсен в роли девушки-жены Керуака. Впервые я заметила ее в «Гуманитарных науках». Сейчас она известна не только на поприще инди-кино и психологических драм. Она вообще уже взялась и за прибыльные пректы, блокбастеры (какая-то страшная фантастическая боевичина под названием «Годзилла» выходит в этом году). Актриса довольно приятная. Ничем не удивляет и не покоряет, но интеллект в глазах не пропьешь. Хотя пропьешь — пробовали:) Но эта девушка кажется умной и все, что она делает, кажется осмысленным.

«Покажи мне человека, который и трезв, и счастлив, и я покажу тебе сморщенную задницу лживого козла».

«Убей своих любимых» получился красивым, интересным и тонким. Все в нем прямо эстетично и трагично. И что самое интересное уже появилось желание пересмотреть, дабы еще раз насладиться съёмкой и попытаться понять то, что не поняла с первого раза. Детали, детали…так там много их. И так странно, что смешение жанров, как биографическая драма и психологический триллер дарит лишь удовольствие. Пусть порой фильм кажется лоскутным одеялом, в котором никак неу местятся проблемы писательства, любви, преданности, зависимости, идолопоклонничества, супружеской верности, все же фильм отличный. Отменно экранизирована не кинематографичная, обрывочная и колкая проза Керуака и Берроуза.

9 из 10

Знаете ли вы, что подниматься по пожарной лестнице по закону не разрешается даже самим жильцам?

- Нет, — ответил Ал, — я этого не знал.

- Не знали и претендуете на звание мыслящего человека?

Ал ни на что не претендовал.

Уильям С. Берроуз, Джек Керуак, «И бегемоты сварились в своих бассейнах»

Потрясающий фильм. Помню, когда посмотрела в первый раз, эмоции были непередаваемые. Шквал, буря переживаний, впечатлений. Теперь же пытаюсь собрать мысли воедино, что в общем-то даже сейчас нелегко. До сих пор мурашки по коже от одного только воспоминания о фильме.

Во-первых, данное произведение американского кинематографа снято по книге двух легендарных людей — основоположников битничества. Берроуз и Керуак были горячо любимы мной задолго до знакомства с фильмом. О битниках трудно говорить без эмоций, трудно быть беспристрастной и объективной. Ведь когда любишь, любишь и недостатки, правда? С сиим произведением у меня было именно так. Я просто люблю эту кинокартину, люблю со всеми ее минусами, если они, конечно, есть.

Игра актеров на высоте. На протяжении всего фильма я не раз говорила сама себе: «Смотри, это ведь Рэдклифф, это ведь Гарри Поттер». И не верила. Потому что от пресловутого (ничего дурного в виду не имеется) мальчика со шрамом нет абсолютно ничего. Рэдклифф — открытие. Если не сказать откровение. Образ Гинзберга схвачен на удивление точно, браво.

Очаровательный ДеХаан ничуть не уступает более опытному «коллеге». И, хотя с творчеством Дейна я знакома очень и очень частично, актер он поразительный. Во всяком случае в «Убей своих любимых» он прекрасен и меток.

Бену Фостеру можно только поаплодировать. Нет слов.

Какие могут быть претензии к сюжету? Это жизнь, какая она есть, это целая эпоха. Это безумное, ужасное время, которое, впрочем, породило немало великих.

Можно я больше ничего не буду говорить, а скажу только, что фильм, я уверена, будет пересмотрен мною еще не один раз?

10 из 10

Биографическая лента «Убей своих любимых» уже достаточно долгое время вызывала у меня дикий интерес, оно и не удивительно — в актерском составе участвуют такие разноплановые актеры, что кино прямиком попадает в категорию «must see», но и хвалебные отзывы западных кинокритиков, а так же интригующая биография спорных личностей, которая легла в основу сюжета — черт, я должен был увидеть этот фильм.

Добравший наконец до картины, могу с уверенностью подвести итог — мои ожидания оправдались полностью, а так же остались эмоции и мысли, о которых даже не задумывался приступая к просмотру ленты, действительно получилось умное и глубокое кино. Первое, что бросается в глаза — это некий особый шарм. «Убей своих любимых» не похож на современные фильмы, он очень отличается в их окружении, что проявляется в странных, но приятных ощущениях послевкусия.

В создании этой магии работает много компонентов. И отдельным из них является удивительная атмосфера приключений юных бардов, пытающихся в обстановке Второй Мировой войны, создать новое направление «Новое видение» в истории литературы, а точнее в жанре стиха. Параллельно с этим происходят события, которые послужили для Люсьера Карра, одного из основоположников «Нового видения», поводом для убийства своего давнего друга. Уверен, это звучит совсем не так круто, однако история правда погружает в себя с головой на одном дыхании до самого финала. Сценарий полон неожиданных поворотов, предательств и невероятного удовольствия от пройденного пути вместе с героями фильма.

Актерский состав играет потрясающе, и я имею ввиду действительно потрясающе. Молодой Дейн ДеХаан еще со времен своего дебюта в «Хрониках» завоевал мое полное уважение и каждое новое его появление на экранах вызывало бурный восторг. После роли в «Убей своих любимых», никаких сомнений не может быть — это будущий Леонардо Ди Каприо Голливуда. Актер обладает настолько могучей харизмой и талантом, его игра не оставит равнодушным ни одного человека. Но что это, кто у нас затесался в главной роли — Дэниел Рэдклифф, «Мальчик-который-выжил»! Честно скажу, сложно его воспринимать как «Не Гарри Поттер», но Дэниел делает все для того, чтобы его принимали серьезно, что приносит свои плоды — играет весьма достойно, хотя, признаюсь, местами слегка переигрывал и это было видно, однако в целом выглядел он очень органично и умело показывал эмоции, которые от него требовались, так же горжусь им. Уверен, в будущем Дэниел еще не раз порадует нас такими отличными ролями и точно не останется актером одной роли. К сожалению, Майкла К. Холла (дада, тот самый Декстер!), Бена Фостера, Элизабет Олсен мы увидим не так много как хотелось, но своих сил не пожалели. В создании персонажей, кстати, не маловажную роль играют так же костюмы и общая обстановка — они прекрасны и создают ощущение, что мы действительно находимся в той сложной эпохе. Абсолютная красота для глаз, как от вида самих персонажей, так и от сложных характеров, на такое никогда не надоест смотреть.

Возможно, некоторые моменты и персонажей можно было детальнее раскрыть, чтобы добавить картине большей целостности, возможно Редклифф не всегда достоверно выглядел, но как я уже сказал, лента полностью оправдала мои ожидания, даже с горой. Это кино с мозгами, которое оставит мысли после себя, кино о котором еще долго размышляешь по окончанию просмотра, кино в котором восхищаешься его колоритных героями и духом настоящего путешествия, в конце которого выходишь другим человеком.

8 из 10

В каждом из нас есть Люсьен, отвергающий настоящего себя и бросающего кого-то или что-то, потому что стало скучно. В каждом из нас есть Аллен, наивный и быстро схватывающий, есть и Джек, весельчак с чувствительным сердцем.

Этот фильм не для каждого. Фильм совсем не однозначен. Но он полезен для расширения кругозора и борьбы со стереотипами.

Тема однополой любви раскрыта без пошлости, и при просмотре не возникает чувства отвращения. На мой взгляд, заслуга режиссера именно в том, что он сумел создать правильную атмосферу этому особенному фильму, этим переживаниям и чувствам.

Актерский состав подобран на редкость гармонично. Майкл Холл, ранее видевшийся мне только сильным мужчиной, теперь же открылся с новой, чувственной стороны.

Дэниел Рэдклифф — уже не кумир подростков, а серьезный взрослый актер.

И стремительно набирающий популярность сейчас, Дэйн ДэХанн — это находка для таких особенных фильмов. У него есть отличительный шарм, что придает этому произведению искусства остроту.

Любителям драм, любителям поразмышлять и любителям особого «послевкусия», остающегося после просмотра «других» фильмов — «Убей своих любимых» обязателен к просмотру.

10 из 10

Во — первых, что меня привлекло к просмотру — это сюжет. Сюжетная линия любимых сороковых, разбавленная невероятными писателями — битниками. Фильмы такого плана не всегда легко донести атмосферой, однако режиссер справился.

Во-вторых, актерский состав. Любимый Майкл Холл, Декстер по обычному, сыграл невероятно, в общем, как обычно. Дейн ДеХаан — сверх совершенства. Наркоман, в тоже время голубоглазый красавец, очаровывает всех людей. Даниель Редклиф, известный ранее как Гарри Поттер, сыграл точь в точь, как настоящий писатель. Он мастер своего дела. Озабоченый письмом, влюбленный в Люсьена — он передал все чувства каждому из нас.

Фильм не для каждого покажется близким, но я почувствовала всю атмосферу тех лет, почувствовала любовь, ненависть, рвение вперед.

В общем, после просмотра я осталась довольна. Первая мысль — лучшая мысль. Теперь дивиз навсегда.

10 из 10

хлопаю стоя!