Перед полуночью (2013)

Я не мог удержаться, чтобы не посмотреть третью часть трилогии сразу же после просмотра второй. Неужели они снова расстанутся? Это было бы невыносимо. Такая безумная любовь, такой неудержимый всепоглощающий порыв! Но ведь он уже женат, у него уже есть сын, и теперь все это придется принести в жертву...

Это очень сложная тема и в жизни, и на киноэкране. Как показать ее без фальши? Как не разочаровать зрителя надуманностью, ходульностью?

Должен сказать, что я в полном восторге от того, как создатели фильма справились с этим. У героев куча проблем: сложности на работе, сложности в отношениях. Как вырулить, когда сын-подросток живет на другом континенте, а чувства к возлюбленной уже порядком остыли? К тому же она очень непростой человек, девушка, что называется, с характером. Но эти Ромео и Джульетта все же твердо решили, что они не могут, не имеют права потерять, расплескать, растранжирить то трепетное чувство, которое вспыхнуло между ними в один прекрасный день. Только вот один день и целая жизнь - далеко не одно и то же...

Я смотрел фильм и чуть не плакал: вот так неурядицы жизни убивают любовь. Она тускнеет, меркнет, исчезает. Но эти двое... Они продолжают бороться, они хотят, чтобы любовь жила!

В 1995-ом году один из ярчайших представителей американского независимого кино Ричард Линклэйтер выпустил ленту «Перед рассветом». В ней рассказывалось о случайной встрече американца Джесси и француженки Селин в вагоне поезда. Джесси нужно было выходить в Вене и тогда он предложил провести вечер и ночь вместе, прогуливаясь по столице Австрии. Так зародилось чувство схожее на любовь с первого взгляда у героев Итана Хоука и Жюли Дельпи. Фильм был благосклонно принят критиками и получил несколько престижных наград и номинаций. Однако у «Перед рассветом» оставался открытый финал и некоторые поклонники данной работы Линклэйтера надеялись, что у Джесси и Селин появится продолжение. Так оно и случилось: девять лет спустя герои снова встречаются в ленте «Перед закатом», проводя день вместе в Париже. И опять же была надежда, что у этих трогательных людей буквально созданных друг для друга будет совместное будущее, но Линклэйтер и другие снова не дают на это чёткого ответа. Но опять девять лет спустя зритель вновь может наблюдать на экранах Джесси и Селин.

Ленты «Перед рассветом» и «Перед закатом» были весьма схожи между собой как сёстры-близнецы. Неожиданная встреча, затем несколько часов, проведённых вместе за беседами, затрагивающим извечные темы. Герои вместе смеются, вместе грустят, вместе задаются сложными вопросами и выражают своё мнение о них. Каждому зрителю было понятно, что Джесси и Селин должны быть вместе, это словно предписано им провидением, но почему же они расставались на столь долгое время? Неужели они сами не замечали как магнетически их тянет друг к другу. На многое отвечает третья часть про наших полюбившихся героев: оказывается Джесси и Селин действительно вместе и состоят в супружеском браке, что не может не радовать. И у них две замечательных дочурки. Однако, третья часть трилогии Ричарда Линклэйтера, получившая название «Перед полуночью», несколько отличается от предшественников. Дело в том, что первоначально в «Перед полуночью» разговоры происходят не только между Джесси и Селин, но к ним присоединяются и другие люди, когда они находятся на отдыхе в прекрасной Греции.

Но затем всё возвращается на круги своя: Джесси и Селин остаются тет-а-тет. У всех было такое впечатление, что эту пару ждёт безмятежное будущее и жить они будут душа в душу. Но когда Джесси и Селин остаются одни, то между ними возникает некий конфликт, связанный с недопониманием того, кто и за что отвечает, кто больше делает для семьи и что надо ещё сделать, чтобы у каждого из них было спокойно и сладко на душе. В сцене конфронтации, которая снята в одной локации, неожиданно обнажается Жюли Дельпи. Но в этом надо наблюдать не попытку привлечь зрительское внимание эротизмом, зритель и так пришёл бы на фильм, а то, что таким метафорическим образом демонстрируется открытая, будто бы действительно обнажённая душа Селин. Она ничего не скрывает от своего мужа, но пытается оградить его от собственных переживаний и претензий, которые скопились и теперь вырываются наружу. Такая открытость и искренность характерна и первым двум частям трилогии про судьбоносную встречу Джесси и Селин, на этом зиждется один из фундаментальных элементов всей конструкции картин с героями Хоука и Дельпи.

По-видимому, при создании сюжета все руководствовались основными нормами, установленными в фильмах Линклэйтера, а именно всё должно происходить как в жизни, минуя динамизм развития действия. Перед нами открываются просторы диалогового кино, словно это театральная пьеса, рассчитанная на минимальное количество актёров. И тут никто не прячется за масками — и это в свою очередь выделяет «Перед полуночью» в выгодном свете. И в очередной раз хочется похвалить актёрскую работу Итана Хоука и Жюли Дельпи. После просмотра первой или второй частей истории их героев некоторые даже пребывали в уверенности, что у двух блистательных актёров действительно роман, ведь нельзя без искренних чувств друг к другу сыграть столь эмоционально и честно. И всё же это — актёрская игра. Линклэйтер настолько угадал, выбрав Итана Хоука и Жюли Дельпи, что даже сложно сразу так назвать другую экранную пару, которая так бы подходила друг другу. Наверное, только Том Хэнкс и Мег Райан более известны благодаря совместному участию в лентах «Джо против вулкана» (1990), «Неспящие в Сиэттле (1993)' и «Вам письмо» (1998).

Так что получается, что на самом деле у американца Итана Хоука и француженки Жюли Дельпи была лишь платоническая любовь, разыгранная на экране в трилогии от независимого кинематографиста Ричарда Линклэйтера. Но, вероятно, что очень многие хотели бы встретить такую любовь — любовь с первого взгляда и человека, который оказывается родственной душой. Так, как это произошло у Джесси и Селин, которые, даже несмотря на скандальный спор, возникший у них в «Перед полуночью», остаются любящими супругами, всегда готовыми выслушать друг друга и рассказать о том, что мучает их самих.

8 из 10

В самом первом фильме этой трилогии, под названием «Перед Рассветом» 1995го года, когда Джесси встречает впервые Селин, и они начинают обсуждать разные вещи, Джесси говорит про свою идею для телешоу, суть такова: Нам показывают жизнь людей из разных частей мира, их повседневную рутину, то, как они встают, завтракают, читают газету и дальше по списку. И решил Джесси своё шоу назвать Поэзией повседневности.

И на мой взгляд, это описывает всю трилогию «Перед», потому что, нам показывают там всю историю взаимоотношений между мужчиной и женщиной, которые совершенно случайно встретились в поезде.

Эти фильмы пытаются запечатлеть, поймать всю нашу жизнь, нам показывают то, как они знакомятся, то, как по своим принципиальным решениям решают больше не встречаться, но чувства берут вверх. И наконец, то, как они заводят семью, ссорятся, и преодолевают все свои трудности.

И всё это через призму нашей повседневности, нас ждут долгие и длинные диалоги, да Боже, все фильмы состоят из диалогов, которые, иногда кажется что, бесконечные, но они не скучные, герои говорят обо всём, будь то феминизм, экологические проблемы, политические, или банально, смерть бабушки.

И нам, прошу прощения за то, что иногда повторяюсь, вообще не скучно наблюдать за этими длинными диалогами, знаете, мы мало того, что, через них узнаём о персонажах больше, от их интересов и взглядов на мир до характеров, хотя последнее больше передаётся поступками, мы будто бы сами ведём диалоги с ними, и нам интересно, они нам как родные, и когда третья часть заканчивается, мы думаем лишь о том, что, Боже, как же хорошо мне было с ними, я прошёл с этими людьми весь их путь, узнал их ближе, и я хочу снова встретиться с ними.

И всё это происходит в разных странах мира.

Австрия, Франция, Греция

Разве нам не наплевать?

Везде, где бы они ни были, проблемы их реальны, они знакомы каждому человеку на планете земля.

И вся эта реалистичность происходящего достигается не только восхитительной драматургией, которая здесь на очень высоком уровне, но и игрой актёров, они будто сами переживают это.

Чёрт возьми, да они росли вместе с персонажами этих фильмов.

Ты смотришь на всё это, и думаешь, у тебя возникает ощущение, будто, всё это реально, и в фильме ни одной наигранной эмоции.

Очень сильное кино.

Несмотря на мои заниженные ожидания «Перед полуночью» оказался самым сильным фильмом любовной трилогии Линклейтера с Хоуком и Дельпи, по крайней мере в том, что касается сценарной проработки семейных конфликтов, драматизма психологических схваток пары, которая на этот раз уже никуда не бежит, уже не распадается, она уже не разделена километрами и годами разлуки. По этой причине никакой карамельно-ванильной романтики, которой отмечены первые два фильма трилогии (особенно первый) здесь нет. Лента «Перед полуночью» отмечена жесткостью в подаче семейных ссор, репрезентацией разочарования друг в друге любовников, которые уже настолько мифологизировали свою любовь, что уже не понимают — где жизнь, а где — миф.

Восемнадцать лет разделяет первый фильм и третий, как разделяют они молодость и зрелость, мечты, иллюзии юности и горечь повзрослевшего сознания. Хоук и Дельпи на этот раз не одни в кадре, в картине Линклейтер использовал множество пар эпизодических героев, только мешающих зрителю сосредоточиться на препарировании отношений главных персонажей. Любовная трилогия Линклейтера разворачивается в трех европейских странах: Австрии, Франции и вот теперь Греции, которая как никакая другая страна лучше всего подходит для передачи кризиса отношений, ведь это руины мифа.

Однако, Линклейтер почему-то лишает нас возможности увидеть параллели между пространством рассказа и самим рассказом: это кино формально бедное, как и два других фильма трилогии, даже еще беднее их. Статичные, длинные эпизоды, снятые либо с одной точки (в начале вообще почти пятнадцать минут герои едут в машине и разговаривают), либо чрезвычайно маломобильной камерой, монтаж сводится только к последовательности эпизодов. Зато содержание этих сцен приковывает зрительское внимание и автоцитатностью Линклейтера (например, когда герои идут вдвоем по улице, камера перед ними фронтально, а они все идут и идут, говорят и говорят, — все как в первых двух фильмах), и насыщенностью конфликтами и столкновениями характеров, которые раньше терпели друг друга во имя романтики, теперь разочаровавшись в ней.

Есть здесь и постельная сцена (вернее ее начало) и голое тело возрастной Жюли Дельпи, чего режиссер остерегался в первых двух фильмах. Диалоги вновь — обо всем на свете в том числе и о щекотливых темах. Как никогда раньше Линклейтер в «Перед полуночью» поднимает проблему цены эмансипации, неуживчивости феминисток в семейной жизни, трудность, проблемность их характеров, нежелание идти на компромисс даже с мягкими мужчинами (схожая тематика пронизывает и романы Джонатана Франзена). Если в первом фильме ее не было вообще, во втором она стала острее, здесь же — это просто кость в горле у главного героя.

Однако, ни режиссер, ни персонаж Хоука не критикует феминизм, ибо им обоим интересны сложные женские характеры, многогранные и норовистые, способные вести диалог и, если надо, спорить до победного. Герой Хоука Джесси — писатель, поднявшийся на истории своих отношений с Селин, творчески преображенной в книги, потому Линклейтер разрабатывает здесь еще и тему взаимовлияния искусства и жизни, облагораживающего быт и возвышающего над ним первого и обыденной прозаичности второй. Как бы не была красива и романтична, даже неправдоподобна история отношений, идущая сквозь страны и десятилетия к своему логическому концу, мерзость повседневных дрязг способна убить даже высокое чувство. В этом печальная мудрость фильма Линклейтера.

Однако, режиссер оставляет зрителю надежду на налаживание отношений между героями и продолжения этого киноэксперимента длинною в двадцать лет. Этим проектом Линклейтер пытается, как и «Отрочеством», расширить временные границы кинематографа, заставляя его запечатлевать длительность, большие промежутки времени и то, как меняются люди. В этом несомненное новаторство этого в общем-то вполне формально традиционного постановщика, чурающегося резких прорывов в киноязыке.

Посмотрел «Перед полуночью» последний фильм трилогии «before» о судьбе двух молодых людей. В первом фильме двадцатилетние Джесси и Селин знакомятся в поезде, за окнами которого простирается старый свет, они много разговаривают, делятся откровениями, влюбляются, но в конечном итоге теряют друга на 10 лет. Пока Он не напишет книгу о той самой ночи, что они провели когда-то в самом сердце Европы.

Так презентация романа снова сводит героев вместе в Париже во втором фильме. Они снова гуляют, снова болтают и понимают, что до сих пор любят друг друга. Но Он женат, у него сын, а на руках билет на вечерний рейс домой.

В заключительном фильме, действие которого переносится ещё на 10 лет вперёд, мы узнаём, что Джесси никуда не улетел, сейчас они проводят отпуск вместе со своими дочерьми в Греции.

Мне дороги такие трогательные, неспешные фильмы, в которых ничего особенного, кроме собственно жизни и разговоров не происходит. Между съёмками каждой из частей проходит довольно большое количество времени, и я рад, что смотрел их тоже с временными перерывами, конечно не такими большими, но всё же достаточными, чтобы самому за этот период измениться и эмоционально стать старше.

8 из 10

Из всей before трилогии эта картина наиболее эмоциональная.

Селин и Джесси ближе к сорока стали сложнее, ещё циничнее и во многом более пошлыми, нежели в в свои двадцать с небольшим.

Декорацией для их диалога обо всём ныне служит умиротворённая, остепенившаяся Греция. Красивая, но утомляющая. И времени ещё вагон, уж точно больше, чем до полуночи.

Тем не менее, полночь наступит и Селина в очередной раз задаст свой безумный вопрос, а Джесси ответит очередной остроумной колкостью, которая словно бы вырезана из самой жизни.

Итан Хоук и Жюли Дельпи прожили целую жизнь влюблённых на экране, это титанический труд. Я уверен, что совсем немногие актёры способны пропустить через себя и персонажей столько мыслей через тернии лет.

Время неумолимо течёт, а для меня, со всеми изменениями, эти герои остались теми же. Обычным техасским парнем и утончённой ветреной француженкой.

В третий раз взглянуть на героев точно стоит. Маствоч.

Неожиданно я пропустила этот фильм. И он меня так впечатлил, что я даже решилась написать рецензию.

Очень люблю предыдущие две части этой франшизы, и когда узнала о существовании еще и третьей, я, честно, насторожилась. Потому что думала, что авторы выудили из этой истории все, что можно и сняли просто историю, чтобы дожать из нее последнее и сыграть на ностальгии любителей предыдущих частей(как в кинематографе бывает часто).

Но, это именно тот момент, когда я рада что ошиблась.

Годы идут, герои взрослеют. Пелена первой влюбленности и радости воссоединения падает, и наши персонажи превращаются в обычных людей, погруженных в бытовуху.

Фильм именно про то, что бывает после титров мелодрам и романтических фильмов, когда радостные влюбленные целуются на морском пирсе, и буквы с именами авторов улетают в закат.

Жули Дельпи и Итан Хоук снова на высоте. Отыграли просто восхитительно. Я их в принципе очень люблю. А после этой части просто обожаю. Простой фильм с минимумом действия и максимумом диалогов. Сначала меня это даже немного утомило, но к середине фильма я была в восторге. Я просто смотрела на диалоги и ссоры героев и видела себя. Обычные проблемы, раздувание из мухи слона, полный отказ слушать собеседника, все эти хлопанья дверью и уходы «навсегда`и возвращения через минуту. Черт возьми, да это же я! Да и любая простая эмоциональная женщина и любой простой, уставший и умный мужчина. Актеры изобразили это очень по-простому, но в том и гениальность. И тем оно все и притягательно.

В общем, прекрасно все. Фильм про то, как делать не надо.

Или как делать надо.

В общем, просто смотрите и делайте выводы. Слушайте. Любуйтесь видами Греции. Меня эта часть многому научила и я действительно осознала как это все смешно, глупо и бестолково выглядит со стороны. Спасибо авторам и актерам за прекрасную картинку, отыгрыш, диалоги и жизненный урок.

10 из 10

Третий фильм этой серии поразил меня. То есть он именно поразил меня. В отличии от первых двух фильмов этот оказался не о влюблённости, не о заинтересованности в малознакомом человеке, не о сближении. Этот фильм был о любви, привязанности, семейной жизни, конфликтах людей, которые давно-давно вместе.

Это очень взрослое кино. Фильм не о романтических молодых людях, а о взрослых. Взрослый фильм про взрослые проблемы.

Но при этом… я смотрел на сорокалетних Джесси и Селин, и видел Джесси и Селин из фильма 95-ого года, видел Джесси и Селин из фильма 2004-ого года. И мне было понятны их действия. Все их ссоры, всё их непонимание было понятно. Я не знал, что ожидать от фильма, а посмотрел и понял: по другому и не могло быть. У них такие характеры. Они такие люди. И при этом они изменились. Я узнаю их, но это не те же юные Джесси и Селин.

Этот фильм постоянно отсылал моментами из диалогов к первым двум фильмам. И благодаря этому я видел параллели. Я видел, что осталось прежним, видел что поменялось в их взглядах и личностях. Этого мне очень не доставало во второй картине.

«Перед полуночью» прекрасный фильм, потому что он учит людей разговаривать друг с другом. Разговаривать, не чтобы знакомиться, не просто ради общения, а чтобы решать возникающие проблемы. Он учит прислушиваться друг к другу, пытаться понять чувства друг друга. И да, герои далеко не всегда ведут себя правильно, они бывают резки по отношению друг к другу, они ранят друг друга словами. Но зритель всё чувствует и понимает, принимает позиции обоих персонажей в диалогах.

Я ощущал каждую реплику, каждое слово персонажей. И это настоящее мастерство актёров. Это настоящее мастерство сценаристов. Это настоящее мастерство режиссуры.

Третий фильм по-своему замыкает серию. Всё началось с предположение Джесси, что в будущем, через двадцать лет, у Селин будет конфликт с мужем, что она начнёт сомневаться в своих чувствах к нему. Что тогда, она сможет вспомнить его, Джесси, и подумать, а что было бы если… И вот проходит чуть меньше двадцати лет, и это он Джесси, тот самый муж, с кем у неё конфликт, тот самый муж, в чувствах к которому она сомневается. Маленькая композиционная мелочь, деталь, но весь фильм состоит из таких маленьких, но очень значимых деталей. И это потрясающе.

Режиссер Ричард Линклейтер — мой ровесник. А ещё он — редкий в нашу эпоху романтик. А ещё он умеет так снимать художественное кино, что оно как будто документальное, вырезанное прямо из жизни и запечатленное в киноленте.

Не исключено, что вы уже догадались, — речь пойдет о его романтической трилогии (точнее — трёх новеллах; почему так точнее — читайте дальше): «Перед рассветом» (1995), «Перед закатом» (2004),«Перед полуночью» (2013).

Первый раз, найдя фильм на интернет-свалке голливудских мелодрам в 2014 году, я смотрел «Перед рассветом» взахлёб, не останавливаясь. Это был такой невероятный вброс свежих чувств и мыслей в мою порядком замшелую душу, что несколько дней я носил её в слегка вывихнутом состоянии.

Совершенно банальный сюжет о знакомстве двух молодых людей в поезде Будапешт — Париж и проведенной ими ночи в Вене, не достоин даже краткого пересказа — рассказывать-то по сути нечего. Нужно смотреть, слушать, впитывать… Лица, пейзажи и диалоги, диалоги, бесконечные, но совсем не банальные, диалоги о сиюминутном и вечном… Разве что сцена расставания, сыгранная актерами на грани возможного, и вызывающая бурю эмоций в диапазоне чувств от полной безнадежности до светлой надежды, может претендовать на отдельное описание: герои только в последний момент осознают, что они расстаются навсегда и решают все-таки назначить свидание (через 5 лет — нет, через год, нет — это слишком много, — ровно через 6 месяцев).

Понятно, что сразу вслед за «Рассветом» был просмотрен «Перед закатом» и это было еще одно — может быть не такое сильное, но тоже существенное — потрясение! Мало того, что это было продолжение такой прекрасной истории любви, снятое 9 лет спустя, но, вот что особенно важно, — эту историю играла та же пара актеров — Итан Хоук и Жюли Дельпи — так же, как их герои, повзрослевшие на 9 лет. Они встретились в Париже только через 9 лет и они больше не хотят расставаться!

Продолжение истории («Перед полуночью»), как вы уже, наверное, догадались, происходит тоже спустя 9 лет, также как и фильм, который вышел на экраны спустя 9 лет после «Заката».

Наша влюбленная пара уже жената и у них уже две чудесные дочки — две прекрасные блондинки. Они проводят лето в прекрасной Греции и казалось бы — всё прекрасно! Но к финалу фильма вас настигает чувство приближающейся беды и остается только надеяться на продолжение.

И вот уже в течение нескольких лет я мечтаю дожить до 2022 года, предполагаемого года выхода следующего фильма. Как он будет называться догадаться нетрудно — «Перед полуднем». А вот почему он должен, просто обязан быть снят, нужно обосновать.

Ну, во-первых, фильмов должно быть четыре, поскольку должно же как-то быть отражено четвертое — самое главное время суток — день (что происходило утром, вечером и ночью уже показали: -).

Во-вторых, мы ещё не побывали в Америке! Да-да, это место действия не может быть проигнорировано, поскольку главный герой — родом оттуда, да и сын его от первого брака живет именно там. Пусть это будет Нью-Йорк или Чикаго, согласен даже на какой-нибудь университетский городок в Калифорнии.

И, в-третьих, самое главное: история не может закончиться так безысходно, она должна быть продолжена. Да, мы понимаем, что жизнь сложна, что любовь — очень хрупкая вещь, что финал может быть и трагичным. Но мы же — романтики! Да, Ричард? И мы хотим, чтобы любовь победила! Она должна засиять новым светом и герои должны показать нам, что только такая, настоящая любовь способна сделать людей счастливыми!

Остается только пожелать здоровья шести совершенно незнакомым мне людям: режиссеру и сценаристу Ричарду Линклейтеру, актерам Итану Хоуку и Жюли Дельпи, девочкам, сыгравшим их дочерей и парню, сыгравшему сына главного героя (да, я хочу, чтобы через 9, нет, уже через 6 лет там были те же самые, но выросшие, конечно, дети). Дай вам бог сил и здоровья, мои дорогие!

Я встретил ее в поезде. Она заметила, как я смотрю на нее. Мы заговорили, мы могли говорить часами. Это была идеальная встреча. Она была красива и интересна. В ней я чувствую энергию. Рядом с ней я чувствую, как я проживаю каждый момент жизни. В жизни не часто происходит моменты, когда твой разум ясен, а чувства остры. Как я могу ее отпустить?

Он предложил мне сойти с ним с поезда. Разве можно такому отказать? Он был романтиком, жаждал чувств и страсти. И ему очень любопытно, каково это с француженкой. А мне любопытно, какие его жирные волосы на о щуп. В будущем, когда я буду замужем с двумя детьми, когда после тяжелой рутинной работы я буду лежать на кровати, а мой муж, с которым у меня не было секса уже месяц, будет храпеть рядом, я буду вспоминать этот эпизод своей жизни, которого я провела с этим американцем, и я буду улыбаться.

Они наверняка познакомились только что в поезде. У них обоих сверкающий взгляд, их глаза горят огнем страсти, они с жадностью хотят получить от мира все, что могут. Они молоды, они верят в свое будущее, верят, что они все стерпят, все просчитают, они не такие, как их родители, не такие, как все эти люди с вечными проблемами, и что им только не хватает? Возможно, через много лет этот парень будет в несчастном браке с женой истеричкой, а эта девушка будет жить одна после нескольких неудачных отношении. Возможно, они все-таки полюбят друг друга, поженятся, заведут детей. Но в один день они проснутся и поймут, что они проживают не свою жизнь, а их настоящая жизнь происходит в другом месте в другое время, может даже в этот самый момент в поезде. В этот вечный момент, когда в сердцах горит любовь, в глазах надежда, в устах поются песни, и они смотрят друг друга, пытаясь разгадать загадку жизни.

Нет тут ни намека на былые, вдохновенно-романтичные «Перед рассветом». Линклейтер создает на основе известной всему кинематографическому миру историю причудливый микст из «Сцен сексуального характера» и «Кто боится Вирджинии Вульф?». Но семейная жизнь совсем и не должна напоминать тот юношеский импрессионистский шедевр.

Наши герои поглощены собственной жизнью и самореализацией. Амбиции этих двух ярких представителей собственного поколения неумолимо сталкиваются, а компромиссы иногда так сложно бывает находить. Да и вся конструкция их брака завязана на милые прошлые дни, которых уже не вернуть. С новыми стратегиями получается туго. Оттого так забавно выглядят признания Жюли Делпи. Женщина прервавшись в процессе любовной игры немного отвлекается и срывается на обмен филиппиками. Располневшая и с обнаженной грудью, но все еще обаятельная она вносит столько несуразностей и деконструкции. И тут уже зрителю впору задаваться вопросом о том, куда делась та поэтичная красавица.

Необычно наблюдать и сцену примирения от Итана Хоука. Былой легкости уже нет и таким натянутым выглядит его финальный флирт. Сложно получается и с сеансом взаимных признаний, ибо достаточно несложно понять что наши партнеры лгут друг другу. Впрочем, важно ли это? Нам рассказывают о паре которая потеряла сюжет своего существования. Те ориентиры, на которые эти двое ссылаются, стали уже совсем не актуальными для них самих. А новых, увы, так и не сформировалось. И в этой вполне понятной суете Линклейтер выглядит настоящим поэтом. А ведь он таков и есть — современный поэт, самобытность которого и определяет существование американского кино (не позволяя тому раствориться в щёлочи студийного мейнстрима).

8 из 10

Любовь и романтика все таки правят миром. Это я поняла, когда начала смотреть третий фильм трилогии о парижанке Селин и американце Джесси. Не знаю как кому, а мне по душе была реалистичность этого фильма, жизненные проблемы, семейные радости. Один фильм является логическим продолжением другого, актеры взрослеют, стареют вместе с фильмом и этот естественный процесс «без грима» приближает зрителя к реалистичности.

Прошло еще 9 лет Джесси провожает в аэропорту сына обратно в Чикаго, здесь у зрителя рождается надежда что значит он остался с Селин. И на самом деле оказывается, что они вместе и у них даже есть две очаровательные дочки-близняшки. На этот раз мы переносимся в Грецию, где увидим новых героев, новые философские беседы и будем все-таки переживать за Селин и Джесси, так как у них не простой период в жизни.

На мой взгляд эта часть намного динамичнее предыдущих, да здесь больше ощущается «горький вкус» реальности, но лично меня это притянуло еще больше к экрану. Рассуждения о жизни после смерти любимого человека, о совместной старости будет близко для всех у кого, есть вторая половинка. В жизни не бывает все идеально, над браком тоже надо работать. И конечно же очень актуальна тема о самопожертвовании в отношениях. Мне было приятно наблюдать за Итаном Хоуком и Жюли Дельпи, смотришь на них и задумываешься как будешь выглядеть ты через 9 лет, а через 18…

Если вы не смотрели предыдущие части, то смотреть не стоит так как это будет не целостная картина и вы не поймете всю суть взаимоотношений героев, смотрите сначала первую. Ну а тем кто посмотрел все три части, скажу, что думаю через 9 лет посмотрим следующую часть.

Давно не смотрела кино такого рода. Сильно отличающееся от другого американского и европейского кино, оно сильно запало мне в душу. Современные кинематографисты пытаются выделиться и донести до людей какие-то глубокие идеи через, так называемый, Арт-хаус и авторское кино. Но гениальное просто. Показать самых обычных людей и их особенный день через призму диалога, и не перенысыщая сюжет какими-либо событиями, и правда гениально. В этом фильме, как мне показалось, перед режиссером и сценаристами стояла задача показать, как рождается любовь и как она развивается, какие этапы проходит.

Любовь такая, какая она на самом деле. Мне понравилась эволюция взглядов главных героев на жизнь, то как они говорили, о чем они говорили. Тогда 9 лет назад, это были абстрактные представления, не мечты, а скорее ожидания, и их стремления. Порой глупые и несуразные вещи, которые они говорили резали ухо и вызывали ухмылку на лице. Поэтому первый фильм показался мне странным, хорошим, но своеобразным. И я не имею ввиду сюжет и работу режиссера, а именно слова порой были мне не близки, и отсутствие какого-либо действия заставляло время от времени скучать. Второй же фильм полностью завершил идею, только, как оказалось, берущую свое начало в первом фильме. Теперь их беседы идут в совсем другом ключе. И теперь это другие люди, и хотя Джесси утверждал, что главное в человеке не меняется, все-таки они уже были другие.

Сама идея общения в живом времени прекрасна. И заметьте, что диалоги в любых других романтических фильмах не представляют собой особой ценности, а здесь на них построен весь фильм. Говорят любовь — это химия. Тогда данное кино — это ее рождение, а разговоры главных героев — это химическая реакция.

Но третий фильм стоит особняком, потому что он и более динамичный и более практичный. Романтика в нем отошла на второй план, и теперь это простые взаимоотношения взрослой пары. И он не учит тому, как преодолевать сложности семейной жизни, он просто показывает их новый этап. Я искренне считаю, что это гениальная трилогия. Каждый фильм снимался раз в 9 лет и это добавляет еще большей реалистичности. Пожалуй такого не найти во всей истории кино.

Я не была знакома с Р. Линклейтером до этой трилогии. Мне не понадобилось посмотреть несколько его фильмов, чтобы сложить мнение о нем. Достаточно было этих трех, которые представляют собой одну целую картину, чтобы поистине восхититься его таланту. Идея снять фильмы с режиме реального времени-это риск, на который может идти только уверенный в своих силах, таланте, замыслах Режиссер с большой буквы. Не могу не уточнить, что после данной трилогии я посмотрела «Отрочество» (по его словам-лучшее его творение) и еще раз наблюдала, как он смело вкладывает свой талант во время, реально идущее время. Масштабная картина, снимавшая понемногу в течение 12 лет.

Наверное, слишком хитро за один раз сесть и посмотреть историю, содержащую в себе десятки лет. С одной стороны, хорошо, что я могу сразу, нажав кнопку, посмотреть продолжение, встретились ли они, женились ли и т. д. С другой стороны, как же было бы интересно ждать, ждать 9 лет и еще 9 лет выхода новой серии этого лучшего для меня на сегодня сериала.

Приятно читать о создании фильма, о его задумке, отзывах и наградах. Но самое приятное понимать, что если первую серию Р. Линклейтер сценарировал в одиночку, но оставшиеся две ему помогали сами главные герои, вжившиеся в роли влюбленных и супругов. Бесподобный И. Хоук с годами делающийся еще более красивым, умным, видным мужчиной и прелестная Ж. Дельпи, чьей «красоты с годами стало только больше» (слова Джесси о ее заднем виде в преклонном возрасте).

На мой взгляд, лучшая серия — заключительная. Наверное, потому что я уже сама прошла предыдущие этапы и сейчас нахожусь в продолжительном супружестве с возлюбленным, имея прекрасных подрастающих детей. Если бы мне сейчас было лет 17—18, то лучше первой серии (высшая лига по сравнению, конечно же, с типичными сопливыми мелодрамами, не буду называть названий) не существовало, а последнюю серию я бы просто не поняла. Потому я безумно рада, что эта законченная трилогия нашла меня в нужный час и в нужное время и дала столько пищи для размышлений. Особенно важно, многие выводы находят применение в практической семейной жизни, на них бы я и хотела заострить внимание.

Чтобы сохранить брак в прекрасном состоянии для этого нужно совершать определенные действия. Доверяю словам О. Торсунова, что если брак пора сохранять, значит, он уже дал трещину и все попытки тщетны. Нужно заблаговременно об этом беспокоиться.

Чтобы конфликт не достиг столь масштабных размеров, когда один из супругов уже может заявить о том, что любовь прошла и более того, что ее оказывается никогда и не было, нужно «выпускать пар» по мере его появления. Поделить назревающую и накапливающуюся большую проблему на много маленьких. Не понравилось-высказался, чувствуешь, что на грани обиды-высказалась. Главное действовать в конструктивном русле.

Женщине время от времени нужно выговариваться и мужчина должен это понимать. Он должен стойко вынести все упреки, припоминания былых обид и более того, быть настолько умнее, чтобы дать ей понять и сказать, как он ее любит.

Мужчины не разбираются в детях, особенно если малыши еще не достигли как минимум трехлетнего возраста. Намеки в отношениях них, как и намеки в любом деле между мужчиной и женщиной, не работают. Нужны конкретные указания к действию. Ну а на помощь от мужчины можно рассчитывать лишь тогда, когда женщина смогла выстроить в этом плане правильные отношения. А это уже отдельная тема.

Что касается Джесси и Селин, она его обвиняет в том, что он хочет быть рядом с сыном вплоть до того, чтобы оставить их в Париже и одному улететь в штаты. Но ведь если бы она пришла на вокзал в назначенную дату и время, у него не было бы этого ребенка и вообще жизнь их совместная пошла бы по-другому. Почему-то в этом своей вины она не чувствует. Джесси же, как настоящий мужчина не имеет к ней претензий, т. к. ее молчание и накапливающие обиды им не замечались и раз женщина молчит, значит все нормально. Вообще, что касается их взаимоотношений то, что она не за мужем и хочет быть и женой, и мамой, и карьеристкой, и любовницей создает конфликт личностей, что может привести к шизофрении, которую мы и наблюдаем в отеле. Важно также, что Селин не считает писательство Джесси важным занятием, называя его «бла бла бла» как и не считает его отличным любовником (а для мужчины это удар ниже пояса). Получается, что женщине нужно высказываться сразу, а мужчине быть более чутким и внимательным, хотя бы к этим высказываниям. Женщине нужно сделать зону допуска к детям для мужчины, где он может окунаться в этот мир и быть в курсе отношений матери и детей, дабы не отдалиться. Очень легко стать чужими, наговорить гадостей, они после как шрамы, которые напоминают о нелегких моментах жизни, как бы не хотелось их забыть. В целом, на мой взгляд, Селин не хватило разумности, ее амбиции возымели приоритет над всем остальным. Я уверена, что эти амбиции бы не развились, если бы они 9 лет не жили отдельно, любя друг друга, если бы она сразу была за ним, а не просто рядом, стараясь быть даже выше него.

Нужно всегда опускаться с небес на землю, милые дамы, не пользоваться тем, что мужчин нас безоговорочно любит. Все мы с недостатками, и есть ли еще человек на свете, который «сможет терпеть две наши сущности и умницу и психопатку. Полный комплект?»

Кажется, чего же добивается Селин всем эти конфликтом, ведь она не хочет остаться с детьми одна и расстаться с Джесси. Мне кажется, она усиливает конфликт и доводит Джесси все больше и больше, чтобы просто услышать, что он ее до сих пор любит. Ведь как показано, у нее развито множество комплексов, главные по нереализованности и «плохой» матери. Здорово, что в конце, выпустив пар, выговорившись, Джесси находит к ней подход важными словами (о них позже), я уверена, эта ругань выведет их на новый уровень отношений.

Ну и завершающие слова Джесси, как высоко поднятое знамя вечной любви: « Ты будто хочешь жить в сказке. Если ты думаешь, что я как собака, которая будет всегда возвращаться, ты ошибаешься, но если ты хочешь реальной любви, то вот она, перед тобой. Это настоящая жизнь. Она не идеальна, но она настоящая, и если ты этого не видишь, значит, ты слепая».

Браво Р. Линклейтер, браво И. Хоук, браво Ж. Дельпи!

Итак, спустя девять лет после встречи в Париже, Линклейтер показывает нам еще один чудесный день из жизни Джесси и Селин. Наблюдая за ними снова, появляется чувство реальности происходящего, режиссер умеет показать фрагменты из жизни так просто и в то же время сказочно. Перемены в жизни героев спровоцировали их обсудить многое. За небольшое время отведенное на просмотр мы узнаем про все самые важные события которые произошли за последние годы. Местом для обсуждений на этот раз стала Греция.

До фильма «Отрочество», снятого тем же Линклейтером, я не знал Итана Хоука. И… Мне немного стыдно! Наверное я просто молод, а может быть просто так вышло что ни разу не удавалось наткнуться ни на один достойный фильм с этим актером. Как оказалось такие фильмы есть, и их не мало. Тоже самое хочу сказать про Жюли Дельпи, о ней я тоже не слышал, возможно также по той причине что и с Хоуком. Француженка играет потрясающее, пока что единственная актриса, все фильмы с которой я оценил на твердую десятку. Хоть их было всего три. Забавно!

Эта картина, так же как и две предыдущие из этой трилогии, сейчас мои любимые в своем жанре, в них есть то чего нет в других мелодрамах. Тут нет ничего сверх естественного, все совершенно обычно, красиво, и по настоящему. В этом заслуга чародея-режиссера, сценаристов (которые одновременно являются актерами), и всей команде работавшей над этим творением. Низкий поклон!

«Я не хочу конфликтов, но если ты хочешь подробный перечень того, что меня в тебе бесит, ты его получишь. Первое — ты, б***, сумасшедшая. Удача найти кого-то еще, кто будет мириться с твоим дерьмом больше шести месяцев, но я принимаю все — сумасшедшую и прекрасную.»

Иногда можно влюбиться в человека и при этом даже не предполагать, а как ваша судьба сложится в дальнейшем. Переполненные прекрасным чувством мы утверждаем, что наша любовь будет длиться вечно. Однако откуда мы можем знать, что с нами станет через 10—20 лет совместной жизни. Будут ли наши чувства такими же пылкими? Или же получат новый виток страсти? На мой взгляд, эта тема была положена в основу семейной мелодрамы «Перед полуночью».

Синопсис Двадцать лет назад Джесси и Селин встретили друг друга и без памяти влюбились друг в друга. Судьбы свела их вновь спустя десять лет после расставания, после чего они поклялись никогда не покидать друг друга. И вот спустя еще десять лет Джесси и Селин живут вместе в Европе и растят двух прекрасных дочерей-близнецов. И тут настал момент пересмотреть свои отношения. Герои не уверены, а влюблены ли они друг в друга до сих пор.

Игра актёров В целом мне понравилась игра всех актеров, но игра Итана Хоука и Жюли Дельпи в особенности. Итан Хоук воплотил образ романтика средних лет, который, несмотря на возраст, по прежнему, с былой страстью, любит Селин, хотя порой едва выносит ее вопросы насчет бывшей жены. Жюли Дельпин воплотила весьма жизненный образ женщины, которой хочется не просто внимания со стороны любимого мужчины, а прежде всего поддержки и уважения за тот домашний очаг, который она постоянно поддерживает.

Режиссура Честно говоря, «Перед полуночью» — это первый увиденный мною фильм, снятый Ричардом Линклейтером, т. е. этой тот фильм, с которого я начал знакомится с творчеством этого режиссера. Прежде всего, хотелось бы отметить сам стиль съемок Линклейтера. Чем-то он мне напомнил Вуди Аллена, поскольку фильм целиком состоит из долгих планов, в которых герои обсуждают разные темы. Кому-то может показаться такой подход скучным и непонятным, но, на мой взгляд, именно такой метод позволил раскрыть характер героев, узнать их лучше.

Сценарий Сюжет фильма состоит из нескольких глав, если их так можно назвать, в каждой из которых главные герои фильма Джесси и Селин наслаждаются друг другом, предаются воспоминаниям о своем незабываемом прошлом, делятся с друзьями и близкими опытом любви. Однако в самых последних главах, когда герои оказываются наедине друг с другом, мы узнаем, что именно провоцировало на ссоры за последние десять лет. В итоге герои оказываются на краю окончательного расставания, поскольку уже не уверены, что любят друг друга. Но все же их любовь оказывается настоящей и непоколебимой.

Итог Я посмотрел «Перед полуночью», поскольку был убежден положительными оценками кинокритиков, хотя и опасался разочарования, т. к. никогда не был поклонником мелодраматического жанра. Особенно понравилось, насколько фильм натурален, искренен. Герои буквально живут на экране, отчего сюжет воспринимается как вполне реальная история, а не высосанная из пальца чушь. В фильме заложен глубокий смысл: всегда верьте в свою любовь и не предавайтесь глупым мыслям. За эту идею фильм заслуживает высокой положительной оценки.

10 из 10

Как и в предыдущих частях оба полюбившихся героя спустя 9 лет философствуют на темы прагматичности человеческого бытия. При этом их мысли сменяют друг друга со скоростью, о которой Аристотель мог бы только позавидовать. Эта первая часть трилогии в которой Джесси и Селин разделяют часть экранного времени со своими знакомыми, и что никак не портит впечатление, так как они очень органично вписываются в титаническую битву мыслителей.

Иногда от сказанного в фильме становилось по настоящему грустно, особенно понимая как отлично справляются актёры с возложенной на них задачей — изобразить две огромные и различные галактики в процессе слияния друг с другом, когда самоотверженное желание быть вместе подвергает обоих опасности быть изменёнными навсегда и полностью. Но в то же время гениальность некоторых выводов повзрослевшей парочки создают некий баланс, нагромождая на наши уши весёлые и интересные мысли.

В общем эта часть про принца и золушку, которых мы так давно хотели увидеть вместе. И как должно было быть в этом справедливом для всех мире, получили порцию реальности. Считаю что продолжение жизни после заката вышло таким, каким оно и должно было быть.

В 2024 жду продолжения.

9 из 10

В качестве справедливого предисловия стоит отметить, что знакомство с невероятной историей Джесси и Селин стоит начинать в правильном хронологическом порядке выхода картин Ричарда Линклейтера. Таким образом «Перед полуночью» может остаться во многом непонятой историей супружеской пары за 40, если вы все же решите начать с этой части. С другой же стороны, как мне показалось, перед нами очень правильное и выверенное с точки зрения ожиданий, завершение трилогии. Хотя, жирная точка вновь не поставлена и очень интересно увидеть продолжение спустя еще девять лет, а потом еще девять — насколько хватит желания у режиссера и исполнителей двух титульных ролей.

Время для всех идет на равных условиях, и мы видим Джесси и Селин состоявшимися мужчиной и женщиной чуть за сорок. Уже в привычной манере, они не стесняются подчеркивать бренность жизни, если так можно сказать — сами же подшучивают над возрастом, изменениями своего тела, предрассудками. Как не трудно догадаться, романтическая составляющая беззаботной студенческой любви ушла на второй план, а акцент сделан на буднях супружеской жизни. «Перед полуночью», как и предыдущие части, не стесняясь стереотипов, говорит о непопулярных темах устами своих героев. Воспитание детей, неумолимое шествие возраста, карьерные амбиции и семья, остывающие чувства, подозрения, опека, обыденность в личной жизни. Герои фильма не делятся сокровенными тайнами — это простые, часто прописные истины, чтоб высказать которые в реальной жизни, обычно нужна завидная решительность.

События фильма в полной мере разворачиваются в Греции, а если точнее, на юге Пелопоннесского п-ова. Хотя сами персонажи подшучивают над современными технологиями связи, в частности над Scype, Facebook, на полтора часа словно возвращаешься в недалекое прошлое. Завтрак из греческого салата и оливок на свежем воздухе, с видом на живописную лагуну. Общение за столом с новыми друзьями, творческими людьми, обсуждение литературных произведений. Прогулки по городу и, конечно же, ужин на предзакатном морском побережье. Эмоции от просмотра отдельных сцен можно сравнить с отпуском на море.

Итан Хоук и Жюли Дельпи с каждой сценой все более гармонично смотрятся в обыгранных ролях. Во второй половине фильма, когда накал происходящего обостряется, кажется, они больше удачно импровизируют, чем неотступно следуют букве сценария (написанного ими, в том числе). Чего только стоят сцены без склейки длиной в 3—4 минуты. Во многом благодаря этому создается ощущение целостности происходящего, хотя третий фильм получился, пожалуй, не таким вдохновляющим. На этот раз, после просмотра остается больше поводов для переосмысления каких-то моментов окружающей жизни, но и исключительно положительных эмоций также меньше.

7,5 из 10

Подводить итоги целой трилогии всегда тяжело, а тем более когда эта романтическая история с элементами настоящей, не простой жизни, которая охватывает большой временной интервал. Если быть конкретнее то восемнадцать лет, которые разобрать невозможно, поэтому хочется просто поставить какие-то определенные акценты. Я встречал людей, которые ждут романтики и красивой истории, проблема этих людей заключается в том, что они именно ждут и ничего не делают для реализации своей красивой жизни.

Ричард Линклейтер изучал литературу в университете Хьюстона, собираясь стать писателем, но так сложилась судьба, что он бросил учебу и отправился работать. Лишь затем, у него появилось желание стать режиссером. Лично для меня это хорошо, что у него не сложилось с литературой и он стал режиссером. Так как он подарил миру множество отличных фильмов, которые могли бы и не появиться на свет. Возможно, он бы стал отличным писателем, но я очень сомневаюсь, что я взялся бы за современного американского писателя. На мой взгляд это один из самых умных режиссеров будущего, после его каждого серьезного фильма, ощущения будто прочитал книгу, хочется заучить множество цитат из фильма.

Третья заключительная часть трилогии «Перед полуночью» является одновременно итогом, но также и очередной точкой жизни этих двух прекрасных персонажей Джесси и Селин. Я не знаю собирается ли режиссер спустя девять лет снимать очередной фильм, но это было бы очень интересно и я с большим удовольствием сходил бы на премьеру. Мне интересно, есть ли хоть один человек на свете, который посмотрел первую часть трилогии в возрасте двадцати трех лет, а затем смотрел продолжения и жил вместе с героями, оглядывался назад, старел, взрослел, любил и наслаждался. Лейтмотив фильма и вообще всей трилогии в целом это мелочи, повседневные проблемы и прочие глупости, которые заслоняют главный фон всей этой истории. Они все таки вместе и без разницы, с каким багажом они подошли к отметке в сорок один год. Вечная любовь, которая сопровождается вечной идиллией невозможна — это утопия! Мне будет легче поверить в мир во всем мире, чем в пылкую взаимную любовь, без каких либо проблем на протяжение всей жизни. Печально прощаться со всеми персонажами этого фильма, которые в моей жизни отложились больше, чем соседи с этажа выше.

Говорят, что если во время просмотра картины возникает чувство того, что в ней хочется находиться просто наблюдателем или даже участником событий, то это стоящее кино! Так вот, в этом фильме хочется жить. Он настолько жизненный, комфортный и уютный, что атмосфера совсем не выглядит чуждой и где-то рядом хочется сидеть и наблюдать за героями Джесси и Селин. После ссоры со второй половинкой фильм воспринимается особенно близко. Где-то в диалогах, беседах и ситуациях запрятан код идентичности ко многим смотрящим. Зритель часто узнаёт себя в героях фильма, которых, по сути, всего лишь двое. Как бы я поступил на месте мужчины? Поддерживаю ли я его? Как ведёт себя главная героиня? И насколько это близко к тому, что было у меня буквально вчера? Ответы на поверхности в жизни тех, за кем смотрим. Видя предыдущие две киноленты режиссёра иногда ловишь себя на мысли, что ты также думал, вёл себя и тд, а ещё начинаешь предвидеть, что однажды у героев произойдёт ссора, но когда… Только в третьем фильме это случится и постановка выше похвал, потому что веришь в происходящее.

Отдельно надо сказать, что диалоги с каждой новой лентой становятся взрослей, масштабней и ещё интересней. Казалось бы, просто беседы и смена пейзажа на заднем плане, однако, как это интересно! Спасибо тем, кто писал сценарий (режиссёру и двум замечательным актёрам, которых уже любишь!). Очень редко получается так, что ловишь себя на мысли, что именно слова делают кино и заставляют тебя влюбляться в него. Спасибо за нужную порцию эмоций и чувств этому фильму и подтверждение мысли, что жизнь совместно хороша ещё и реальностью происходящего, т. е. в ней есть ссоры, выяснение отношений и тд. Спасибо, что нет иллюзорности, как во многих фильмах, лишь с одной стороной монеты, где все и постоянно друг друга любят.

Если говорить о трёх фильмах «Перед…» Ричарда Линклейтера, то очень приятно осознавать, что автор часто использует словесные флешбеки, а также пытается заглянуть в будущее. Не зря в конце картины герой фантазирует насчёт машины времени. Каким ты был, какой есть, а какой будешь? Совершенно не напрасно режиссёр пытается уловить нить, и сделать что-то такое, что даст зрителю почувствовать себя самому в машине времени. Так с трилогией, так и с «Отрочеством», которое вышло на экраны не так давно. В трилогии мы видим героев молодыми, потом среднего возраста, что будет после, невозможно сказать, но наблюдать за развитием и взрослением людей всегда интересно. Сделать это во многом по-настоящему редко кому удаётся, да и не так удобно такое делать. Невольно вспоминается фильм «Рождённые в СССР…» Сергея Мирошниченко, где реальные мальчики и девочки становятся взрослыми, через промежутки времени и стадии взросления доступны каждому смотрящему это документальное кино.

Ричард Линклейтер потряс меня своей историей любви Джесси и Селин. Его трилогия безупречна, тяжело выделить один фильм, эта история, как связующая звено. Что ты выберешь молодость или опыт? Так-то. Именно поэтому эту историю нужно воспринимать по трем фильмам. Перед полуночью для меня не стал неожиданностью, я заранее знал, что картина мне придется по душе. Многие критики называли фильм лучшей частью трилогии о Джесси и Селин. Я тоже склоняюсь к этому, ведь именно последний фильм самый правдивый и жизненный. Герои стали опытнее, взрослее и умнее, появились проблемы, ушла юность. Для молодого поколения зрителей будет поучительно посмотреть, как герои фильма преодолевают жизненные проблемы. Ричард Линклейтер в очередной раз вкладывает частичку своей души в фильм и это чувствуется в полной мере. Думаю Перед полуночью самый личный фильм в его карьере.

Фильм получился тягучим, это нужно было сделать, ведь две предыдущие картины были чрезмерно коротки, особенно вторая, там создавалось чувство незаконченности. В третьей части такого нет, хронометраж позволяет режиссеру сказать все, что он думает, показать все детали, выстроить и растянуть диалоги как того требует фильм. Перенос сюжета в Грецию, а именно там происходят приключения наших героев был очень правильным шагом, Линклейтер показывает, как природа может служить приятным дополнениям и с тем самым делать фильм более солнечным и жизнерадостным, гармония цветов делает свое дело и даже в визуальном плане фильм более свеж, чем предыдущие части. О почти уже родных героях сказать можно одно — они изменились. Уже нет той искры и «пустых разговоров», теперь они повзрослели, у них есть дети, их брак тяжело назвать идеальным, они дополняют друг друга, но уже видно, что устали сами от себя. Им нужно решить свои проблемы, открыться друг другу, как раньше. Джесси и Селин из за всех сил пытаются сохранить ту самую пылкую любовь и чувства, какие были у них в молодости. И у них это получается. Перед полуночью фильм, который каждому должен служить примером о становлении брака, о доверии друг к другу и в конце концов о отношениях мужчины и женщины. Итан Хоук и Жюли Дельпи, как и в прошлых частях шикарны, они вселяют доверие, такое чувство что мы наблюдаем не за актерами, а за обычными людьми. Им удалось показать своих героев в первую очередь живыми и близкими зрителю.

9 из 10

Мне повезло — я не ждал 18 лет, чтобы узнать, что все кончится хорошо… мне не повезло — я не ждал 9 лет в надежде, что все не кончится в принципе. В любом случае, теперь я уже не жду ничего. За полуночью придет ночь, мрачная, таинственная, и я, пожалуй, не захочу видеть новый рассвет 27 лет спустя — не мушкетеры же, право слово, хотя кому как ни мне знать, что 27 лет лет это по сути абсолютное ничто…

Вообще, третья часть свалилась на меня как снег на голову, как глас из прошлого, как ответный должок… как чудо, наверное — если бы не заботливый кинопоиск 4х-летней давности, весь такой теплый и ламповый, я бы, наверное, даже и про вторую часть не узнал — слишком много самодостаточности в каждом фильме, слишком уж жирная точка ставится в конце каждого.

Когда смотришь подобные фильмы понимаешь, что машина времени все-таки изобретена — я прожил 4 года, Линклейтер 18, а Селин и Джесси целых 2 жизни, 10 лет из которых в первые же 5 минут фильма…

«Прыжок вперед, лет на 10, 20, ладно? Ты уже замужем. И в твоем браке нет прежней страсти. Ты начинаешь обвинять мужа. Вспоминаешь всех парней, которых когда-то встречала… думаешь, как все могло бы быть, если бы ты осталась с одним из них. Ну, так, я один из тех парней. Это я. Так что представь, что это путешествие во времени… оттуда сюда, чтобы понять…»

А ведь никто ничего так и не понял, все стало лишь сложнее… В моей жизни за 4 года изменился разве что градус нелепости происходящего, а в жизни Линклейтера, очевидно, менялся вектор восприятия… Наивный юный Линклейтер, детина 35 годов придумал детскую сказку для мужчин, прямо таки квинтэссенция наших чаяний — попутешествовать по Европе, познакомиться в поезде с клевой девчонкой, которая окажется еще и самодостаточной похотливой француженкой, и переспать с ней в тот же день… а на следующий уехать за тридевять земель домой и… и сломать себе жизнь. А ведь годы то идут — я меняю работы, лжеДжесси снимается в местами кассовых фильмах, а лжеСелин ищет свое место в жизни, переезжает на другой конец глобуса, психует и мерещится, выпускает музыкальные альбомы, чтобы чопорную жизнь настоящей Селин через 9 лет, разрушил взрыв из прошлого… и нашему взору предстает уже сублимация женских чаяний. На своей территории, в уже даже слишком сознательном возрасте, ты встречаешь клевого мужика, который оказывается еще и успешным писателем и увести его у жены в тот же день.

И вот он, холодный пот ностальгии… разве что осень сменилась на лето, Дунай на Темзу.. . а рассвет на закат… И вся феерия мужчиноженского дуализма расцветает вновь: граненые диалоги, точеные жесты, выверенные ухмылки и молчащий Станиславкий, который верит… верит что все хоть и взаимосвязано, но может и не закончиться хорошо, если дальше напоминать про самолет… про детей, и про то что что в бесконечной гонке с пилотом под названием жизнь невозможно отыграть целых 9 лет.

И вдруг Греция и они вместе (что, вот так просто на этот раз? пришел в кино на все готовенькое? Ричард, верни мои деньги!) В довесок друзья и диалоги за круглым столом… ну нет же — скажите мне что они не разучились слушать только друг друга, это же была первая фраза которой они обменялись, ну не мог же запущенный тогда бумеранг хладнокровно лететь все эти 18 лет, чтобы врезать по лбу именно зрителю, который все эти годы хотел быть хоть немного таким же интересным.

Но нет — вызов все-таки принят, за их спиной вновь нет топота маленьких ножек, которых для нас не существовало и вовсе никогда, а король, все-таки говорит…

Ричард, жизнь тебя подкосила за эти годы — ты снял антиутопию о том как в полудреме добить остаток дня перед полуночью? Так ради чего же тогда жить? ты бежишь за мечтой и ломаешь ногу, поворачиваешь на случайном повороте, бьешься лбом об мечту и получаешь сотрясение мозга и что же года остается? Видимо надежды на лучший секс в жизни на юге Пелопоннеса…

Первую четверть, а то и треть фильма невольно ждешь неких событий, развития сюжета, действия, но постепенно начинаешь понимать, что подобным ожиданиям не суждено сбыться. Становится ясно, что киноповествование сводится к непрерывным беседам и главное действующее лицо ленты никто иной как диалог персонажей. И стоило бы задуматься: «да на кой черт более полутора часа слушать треп людей, решивших в одночасье выяснить что происходит в их отношениях и как жить дальше?» Но к своему удивлению, постепенно привыкая к формату этого кинопроизведения, невольно начинаешь проникаться потоком мыслей, льющихся с экрана, начинают проглядываться некие параллели, подсознательно накладываемые на лично прожитое и вот уже шанс того, что в голове появится мысль нажать кнопку «стоп» становится мизерно малым.

По ходу просмотра ленты, меня неотступно преследовало чувство, что ее создатели каким-то необъяснимым образом смогли в неприхотливой и простой форме обратить мое внимание на некие вещи, важные вещи, но по прошествии лет ставшие настолько обыденными, что как-то и удостаивать их внимания было невдомек. Как некая фотография в рамке, висящая в коридоре, мимо которой ты проходишь ежедневно множество раз и не обращаешь на нее никакого внимания, и вдруг незримая рука задерживает тебя перед ней на мгновенье, ты смахиваешь с нее пыль, вглядываешься в лица и фон, на ней изображенные, вспоминаешь те чувства и эмоции, запечатленные на этом кадре твоей жизни, людей в нем принявших участие, вспоминаешь место происходящих в то время действий, сверяешь свои помыслы тех лет с настоящим и приходишь к выводу что надо бы создать почву для будущих снимков. Именно такое впечатление произвел на меня фильм «Перед полуночью», обращая мое внимание к деталям, нюансам, мыслям, мелочам и всем прочим вещам, касающихся отношений мужчины и женщины, с одной стороны лежащих на поверхности, но с другой — не замечаемых нами в повседневной жизни и принимаемых за данность.

Кино однозначно не «для всех». Но для людей, желающих посмотреть на себя и свои «устаканившиеся» отношения со стороны, выделить схожие моменты и сделать некие выводы, лента должна прийтись по вкусу. Нет, это не руководство в стиле «как сохранить брак в условиях кризиса среднего возраста» и это даже не некий пример, демонстрирующий, что следует делать дабы сохранить незримые узы, это лишь собирательный образ, в котором каждый зритель, понимающий сложности зрелых взаимоотношений, сможет почерпнуть что-то нужное, а то и слегка переосмыслить свое мировоззрение, попытаться разобраться в себе, прежде чем разбираться в прочем.

Самой большой ошибкой любого критика, котороый посмотрел всю трилогию Ричарда Линклейтера, станет судить каждый фильм трилогии, когда я посмотрел только первую часть — это была первая мысль. Отсюда, я хотел бы сказать о всей трилогии, и не делать три бессмысленных рецензий, вместо одной. Прежде всего, стоит сказать, что Линклейтер — абсолютный мастер. Может показаться слишком жестким это высказывание, но это так. На моей памяти не так много режиссеров, которые могут так достоверно и реалистично показать человеческие отношения, их чувства, порой даже без слов, а слов в этой трилогии очень и очень много. Можно сказать, что это «фильм-диалог», большинство зрителей питают ненависть к подобным фильмом с кучей трепа, однако те вещи, о которых говорят герои трилогии — прекрасны, они очень интересны и чувственны, помимо разговоров в фильме присутствует история, которая растянута на три фильма, в хорошем смысле. Знаете, первое впечатление после просмотра трилогии, первые чувства возникают, как после просмотра всех эпизодов любимого сериала, мы настолько сблизились с героями, полюбили их, приняли их такими, какие они есть, и вот уже подошло время расставания. Мы как бы наблюдаем за их внутренними изменениями и внешними, все таки трилогия сделана с большими промежутками, и герои прилично стареют за столь долгие годы. Это одно из прекрасностей фильма, я всполне пойму людей, которым может показаться эта длинная история скучной и не интересной, но на мой взгляд, Линклейтер из кожи вон лезет, чтобы угодить всевозможным зрителям, делает такие большие перерывы, чтобы мы наблюдали старение героев.

Если трилогия Вам понравится — а это более всего вероятно, то Вы сможете говорить о ней бесконечно. Ведь оглянувшись на историю видишь, сквозь сколько интересных локаций, стран, городов Вы прошли с героями, сколько видели людей разных национальностей, создается впечатление, будто Вы все время ходите с героями, только они Вас не видят, и ведут себя естественно.

Я уверяю Вас. Это невероятно волшебный фильм, который забирается глубоко в душу, и живет там долго, в некотором смысле, он так напоминает нам нашу жизнь, наши отношения с другими людьми. В каком-то смысле — это философская работа Линклейтера, кроме того, она бесконечно интеллектуальна, если можно так сказать, там много интересных вещей, которые проходят через диалог героев, оставаясь в Вашей памяти.

Пару слов можно сказать и про актеров. Такие проекты, как правило, расчитаны на то, что внимание будет удерживаться актерами, так как большую часть времени они проводят на экране, я думаю им пришлось серьезно работать. Я никогда не питал любви к игре Итана Хоук, я видел его до трилогии в большом количестве фильмов, но почему-то Линклейтер показал его с другой стороны, и я стал присматриваться. Мне очень понравилось, как справился Хоук. У него, на мой взгляд, здесь затейливая и очень веселая манера игры, именно это больше всего нравится.

Жюли Дельпи была тоже, очень хороша в трилогии, я буду внимательнее следить за ее творчеством.

Безусловно, лично для меня, это шедевр. Ричард Линклейтер сделал чудо, которое распростерлось на много лет, и повторюсь, судить о фильме можно только посмотрев всю трилогию, она Вас сильно завлечет, и сделает родным героям.

Шедевр.

Невероятное по силе своего воздействия кино, которое завораживает и смотрится на одном дыхании. Фильм учит ценить то, что имеем, а не придираться пытаясь изменить друг друга, что приводит только к потери драгоценного времени в обидах и рефлексиях о несовершенстве друг друга. Все это подается не в нравооучениях, а на реальном опыте влюбленных, столкнувшихся с классическими проблемами семейной жизни. Очень понравилось то, что в фильме сострадание вызывают оба партнера, и женщина желающая заниматься любимым делом, у которой не хватает на это времени, и мужчина любящий свою женщину и потому готовый мириться с её как сказал Джесси «сумасшествием», а по сути повышенной независимостью и стремлением к самореализации, которые и проявляются в ее непростом, но оттого и интересном характере, отчасти из которого Джесси и берет вдохновения для написания книг.

Первая часть фильма наполнена интересными диалогами и юмором, после чего она плавно перетекает в более жесткую вторую часть — после романтичной прогулки пары до отеля, заставляющей по стандарту всех мелодрам оторванных от реальности думать, что и через 10 лет отношений возможна «безоблачная семейная жизнь как в сказках» — режиссер преподносит «сюрприз» — из намечающегося интимного вечера мы внезапно окунаемся в мир «недопонимания, обиды и претензий друг к другу», которые накапливались годами и теперь всего одна не вовремя сказанная фраза может испортить не только вечер, но и привести к расставанию даже искренне любящих (и при этом в ссоре говорящих обратное) людей.

Ричард Линклейтер искусно показывает жизненный пример грамотного преодоления кризиса в отношениях — способствует этому такая великолепная черта характера как проницательность, помогающая понять чувства партнера. Примечательно, что в фильме проницательность и понимание чувств показаны в большей степени со стороны мужчины, только благодаря мудрости которого и вышел счастливый финал — его искусный рассказ о «письме из будущего» поистине находка, переключающая внимание, а финальный намек, что «Я люблю тебя, но я не собака, которая будет все время возвращаться» дают женщине окончательно «прийти в сознание» и понять, что подошла «красная линия». Именно здесь показано понимание мужчиной психологии женщин, что наталкивает на мысль, что именно в этой части фильма принимала самое активное участие в качестве сценариста Жюли Дельпи.

Редкий фильм, который хочется пересмотреть еще не раз — это как книга прочтенная в 16 и 30 лет, в каждом возрасте находишь в ней что-то «своё», актуальное именно в этот период времени. Уверена, просмотр это шедевра (не побоюсь именно этого слова) в период кризиса в отношениях многим поможет его преодолеть, а тем у кого не было — недопустить.

Безусловно —

10 из 10

На самом деле, что бы понять весь масштаб этой мелодрамы, достаточно сравнить внешний вид Итана Хоука в этом фильме и в фильме 95ого года, там перед нами такой романтичный (не нахожу слова мягче) задохлик, а в этом фильме это породистый мужик с морщинами. Понятно, что не в старении (взрослении, изменении, нужное подчеркнуть) дуэта актеров соль трилогии, но именно это с самого начала бросается в глаза. Это фантик для интереснейшего художественного эксперимента, на почве М+Ж. И это, пожалуй, подчеркивает вопрос «Во сколько?», который во многом определяет внутренние содержание всех трех фильмов. Трилогия прошла путь от умной диалоговой романтики, к не менее умным диалогам бытового плана, пропитанным кризисом среднего возраста.

Оговорюсь, что мне не 40 (и еще лет 17 не 40), и я не всегда логически могу прийти к действиям внутри этого фильма, но мне хочется верить, что у меня есть понимание того, что происходит с Джесси и Селин.

У каждого фильма свой лейтмотив, который отражает возраст героев. Я бы их характеризовал как:

первый фильм (героям около 20) — романтика, загадочность, беззаботность, упоение друг другом;

второй фильм (героям около 29) — переосмысление, сожаление о потерянном времени, надежда;

третий фильм (героям около 40) — сожаление об упущенном, поиск себя друг в друге.

И это целый пласт диалогов, на которых все три фильма строятся. И мы можем сравнить, можем узнать в героях себя, и даже спрогнозировать, то, что будет с нами дальше.

Уверен любой мужчина, посмотревший фильм, даст характеристику Селин, как «такая женщина». Более того, есть подозрение, что женщины дадут характеристику Джесси: «типичный мужик». И именно в третьем фильме эти восклицания будут наиболее громкими и пропитанными сарказмом. Герои все меньше говорят на сторонние темы, они вместе уже 11 лет, у них дети, они знают друг друга, поэтому их разговоры в итоге сводятся к тому, какая их жизнь сейчас, и какая она будет завтра.

Фильм стал грубее, нет больше таинственности и романтичных приключений. Мы оказываемся погруженными во внутреннюю бытовуху успешной и счастливой с виду пары. И, исходя из этого, можно поделить фильм на две части. Первая похожая на предыдущие фильмы, череда диалогов и ситуации, из которых мы узнаем текущие положение дел и проводим параллели с первыми двумя фильмами. А вторая часть это, я не побоюсь этого слова, кульминация всей трилогии, это жесткое столкновение двух миров, когда выплескиваются все переживания и все обиды, которые накопились за 11 лет совместной жизни. И герои действительно окажутся на грани.

В общем, трилогию можно рассматривать как пособие для молодой пары, где глава «преодоление кризиса» написана в 3ем томе. Я думаю, нет смысла говорить об актерской игре (кроме эпитетов в превосходной степени все равно ничего в голову не идет). Ричард Линклейтер подтверждает звание одного из главных экспериментаторов в современном кино (и Кэмерон жестоко проигрывает между прочим), грядущее Отрочество вообще производит на фестивалях эффект разорвавшейся бомбы.

Я надеюсь и жду сразу седьмую часть (в четвертой я почему-то не сомневаюсь), где сын сына Джессии, убедит сойти на Луне, направляющуюся на Альфа Центавру марсианку.

8 из 10

Когда рассказываешь о фильме «Перед полуночью», можешь не бояться выдать страшный спойлер и нажить тем самым себе врагов. Как можно сказать что-то лишнее о фильме, где вся соль в диалогах персонажей, а не в их действиях? Можно только сказать: «Отличное кино. О чем? О любви».

Джесси и Селин познакомились в 1995 году. Эту волшебную историю нам рассказали в фильме «Перед расветом», и с тех пор миллионы людей с лекгой завитью думают «а вот бы и мне когда-нибудь…». Потом был «Перед закатом» (2004) — разрешение главного вопроса, поставленного в финале первого фильма и логичная постановка нового (впрочем, того же самого — а что дальше?). И что случилось дальше мы узнали соответственно через 9 лет в «Перед полуночью».

Джесси продолжает писать книги, а Селин продолжает быть собой, разговорчивой, остроумной женщиной, которая когда-то рискнула остаться в чужом городе с незнакомцем и не прогадала. Она — главное вдохновение писателя, несмотря на то, что пара никогда не растворялась в друг друге. Они умеют разговаривать друг с другом обо всем, а не только о любви и кому выносить мусор. Эти беседы упоительны, всегда интересны и помогают Джесси и Селин жить вместе на протяжении многих лет.

Логично, что если персонажам за сорок, в их отношениях уже нет места романтике безумной молодости, скорее место для необратимого кризиса. Дети, лишний вес, обоснованная ревность и прочие прелести зрелости не обходят стороной никого, даже самых милый людей на планете, на чей титул могли претендовать Джесси и Селин. Однако у них есть сильное преимущество перед невзгодами — ироничное отношение в жизни, стойкий характер и остроумный человек рядом, который, как-никак, любовь всей жизни.

История Джесси и Селин на протяжении трех фильмов показывает, как можно сохранить отношения на долгие годы. Влюбленность уходит быстро, любовь причиняет страдания. Что тогда? Привязанность — да, уважение — тоже да, наконец, как бы ни звучало, восхищение — да. Они смотрят друг на друга не как на надоевших мужа и жену, а как на человека, который им интересен и который отвечает тем же. Может это и есть любовь в понимании тех, кому посчастливилось вместе состариться?

8 из 10

Строго через девять лет на экраны выходит еще один эпизод истории любви Джесси и Селин.

Как всегда, невероятно чувственное, впитываемое на одном дыхании, знакомство с еще одной сценой трилогии Ричарда Линклейтера. На ней — все те же двое, мужчина и женщина, их бесконечные диалоги и фоновые декорации нового города.

Мы встречаем пару в Греции, куда они отправились в отпуск по приглашению общих друзей. За обедом у жизнерадостного старика Патрика веселая кампания увлеченно болтает на темы романтических знакомств, верности и вечной любви. Прогулки по античным просторам пробуждают в памяти те счастливые минуты первой встречи Джесси и Селин, их долгожданнного воссоединения в Париже. Они так же весело и энергично готовы часами кидаться спонтанными репликами на откровенные темы, спорить и шутить, а взгляд оператора все так же плавно уплывает от героев, боясь нарушить их идеальную гармонию.

Но стоит им уединиться в отеле, как на поверхность всплывает совершенно другая картина. Они уже не молоды, обзавелись общими детьми и множеством тягот и проблем обыденной рациональной жизни. Каждодневные заботы, трудности в работе, проблемы воспитания детей не оставляют времени, когда «твоя жизнь полностью твоя». А неудовлетворенность в сексе, взаимные упреки и «растолстевшая задница» делают это время попросту невыносимым, вскрывая все наболевшие точки казавшейся счастливой семейной жизни.

«Смысл в том, чтобы смотреть, искать, оставаться голодным, сохранять какую-то степень увлеченности» — одна из главнейших фраз всей трилогии, способная пробудить в героях то, за что их и полюбил зритель.

Познакомившись с Джесси и Селин 18 лет назад, мы воспринимаем происходящее больше, чем просто еще один из череды мелодраматических киносюжетов. Эта история не просто реальна, она — часть жизни каждого из нас.

Есть еще надежда, что они готовы «терпеть друг друга еще 56 лет»? Тогд а ждем 2022 года…