Ганнибал (2013)

Ганнибал – это хороший сериал для своего зрителя. Самый главный козырь данного творения это актеры. Тут сложно спорить. Один Мадс Миккельсен чего стоит, смотреть одно удовольствие, Лоренса Фишберна также хочется отметить, игра впечатлительная, некоторые моменты даже пересматривала. Актеры красивые. Сериал - эстетическое удовольствие, стильно, выдержанно, со вкусом. Одним словом – качественно. Сюжет не плохой, но и не отличный, загадки нет, мы с самого начала знаем кто и что. Скорее смотрим, как сложится судьба героев. Лично для меня плюсом является изобилие интересных убийств. И тут создатели поработали над эстетикой. В самый первый свой просмотр я была под впечатлением, но в последующие разы чувства притуплялись и появлялись вещи, которые бросались в глаза и даже бесили. К этому относятся многочисленные вопросы, недопонимая. Еще временами реплики Хью Денси бесили и выражение лица героини Эбигейл Хоббс. Этот сериал я бы назвала философским, для любителя, не для широкого зрителя точно. Чисто сюжетная линия меня полностью устраивала только в 1 сезоне, далее была небольшая усталость от ленты. Радовало появление Ричарда Армитиджа и Джиллиан Андерсон.

Я смотрела фильмы о Ганнибале Лекторе, естественно, невольно сравнивала их и сериал. Совершенно разный подход, в молчании ягнят больше детектива, как и в красном драконе, самого Ганнибала мы наблюдаем как бы со стороны, здесь же большую часть времени отводится психики человека, психологии личности, человеческим переживаниям. Ну и главного героя мы не просто наблюдаем, мы проникаемся к нему.

Кулинарная часть сериала вносит изюминку, появляется желание поужинать эстетичным ресторанным блюдом.

Итого, сериал мне понравился, интересная сторона детектива и историй о маньяках и убийцах. Прям советую первый сезон, в нем меньше дыр, он гармоничней, но конечно лучше смотреть сериал полностью, для воссоздания всей картины. Это больше триллер и драма, что стоит учитывать при выборе этого сериала.

8 из 10

Психопатия - вариант психической нормы, не исключающей вменяемости, при которой человек не способен в силу ряда физиологических и психических особенностей испытывать человеческие эмоции. По этой причине, он не испытывает чувства, а имитирует их. То, как он их видит и представляет. Именно поэтому психопаты, как правило, неотразимо обаятельны, а знакомство с ними разрушительно для нормального человека. Поскольку люди, общающиеся с психопатом, не способны отличить имитацию от настоящей эмоции и принимают все, что говорит и думает психопат, за чистую монету. И его обаяние в том числе. Психопаты, как правило, обладают высоким интеллектом, который, не будучи ограничен эмоциональной нагрузкой, работает кристально чисто и выдает результаты, на которые обычный человек не способен.

Ганнибал Лектер - образец хрестоматийного психопата. Того самого, про которого пишут учебники по психиатрии и изучают в институтах. Психопат, которого не существует.

Вселенная сериала 'Ганнибал' - это вселенная психопатов, где каждый герой - от санитара в психбольнице и пристава в суде, до смертельно больной жены главы отдела ФБР Джека Кроуфорда - психопаты. В этом сериале отсутствуют истинные эмоции и настоящие отношения. В нем существуют персонажи, имитирующие эмоции и чувства, персонажи, как будто вышедшие из головы Ганнибала Лектера. Подчиняющиеся его правилам, живущие по его правилам, думающие и видящие как он.

Это совершенно удивительное произведение про странные взаимоотношения двух людей - Уила Грема - профайлера ФБР и Ганнибала Лектера - его психотерапевта. Удивительное своей галлюциногенной атмосферой, которую авторам удалось сохранить на протяжении трех сезонов сериала.

Если остальные фильмы про Ганнибала, такие как 'Молчание ягнят', 'Красный дракон', 'Ганнибал' Ридли Скотта, 'Охотник на людей' - это фильмы хоть и про маньяка-психопата, но про живых людей и о людях, то сериал 'Ганнибал' - это чистая психоделика ментального мира Ганнибала Лектера. И сравнивать их не нужно. Не надо ждать от этого сериала драмы и глубокого проникновенного анализа чувств персонажей, столкнувшихся с чудовищными преступлениями каннибала. Это сериал, показывающий мир каким бы он был, если бы все думали как психопат.

Уил Грем (Хью Денси) - профайлер ФБР, обладающий генетическим отклонением, полной противоположностью психопатии - эмпатией, граничащей с мистикой. Попадая на место преступления он чувствует то, что чувствовал убийца и понимает его замысел так, как если бы был им. Именно поэтому ему очень сложно даются расследования преступлений, к которому того привлекает Джек Кроуфорд (Лоуренс Фишберн) глава отдела ФБР, специализирующегося на маньяках. Погружаясь в состояние убийцы, он долгое время не может из него выйти и чувствует и мыслит, как убийца и, хочет, соответственно, того же. Психика Уила Грема сопротивляется такому раскладу и периодически расщепляется, разделяя своего обладателя на добропорядочного гражданина и маньяка-психопата. Это доставляет Грему нешуточные страдания, которые он не в силах преодолеть самостоятельно.

Близкая подруга Уила и сотрудничающий с ФБР психиатр доктор Алана Блум (Кэролайн Деверне) рекомендует Кроуфорду направить Уила на психотерапию к доктору Лектеру (Мадс Миккельсен). И... капкан захлопывается.

Между Уилом Гремом и Ганнибалом Лектером завязываются странные и болезненные для обоих отношений. Какой-то подвид взаимозависимости, извращенной дружбы, связки маньяка и жертвы, в которой никто никогда не догонит друг друга. Маньяк никогда не насладится убийством своей жертвы, а жертва никогда не убежит от маньяка. И эти кошки-мышки будут продолжаться от пилотной серии сериала до последней серии третьего сезона. И именно вокруг этих взаимоотношений и строятся все сюжетные линии сериала.

Невероятные по своей красоте убийства, как бы странно это не звучало - визитная карточка сериала. Эстетически выверенный, безупречно прекрасный в своих картинках, он не призван вызвать отвращение, а, напротив, является тянуще привлекательным для любителей жанра. В нем нет эффекта 'фу', нет засилия кишков и расчлененки. Напротив, при обилии частей тела, органов и выпотрошенных животов, не возникает отвращения и желания отвернуться. Авторам удалось сделать убийства красивыми.

Поражает то, насколько в этом сериале несексуален секс. Постельные сцены совершенно картонные и отстраненные. Они не вызывают ровным счетом никаких чувств. Только, наверное, ожидание, когда они наконец закончатся. В этом сериале сексуальны убийства. Именно в желании Ганнибала убивать и есть потом своих жертв заключается секс. Убивать здесь хотят все и всех. Даже те персонажи, которым это не приписывается. Они рассуждают о убийствах и насилии с придыханием и вожделением, а жертвы наслаждаются своей жертвенностью. Во всем этом есть что-то от Маркиза Де Сада, который всех в этом мире делил только на убийц и их жертв.

Отдельно хочется отметить Мадса Миккельсена в роли Ганнибала Лектера. По мне, это абсолютное стопроцентное попадание в персонажа. От выражения его лица бросает в дрожь. Совершенно инфернальный персонаж, заставляющий верить в реальность подобных существ.

Не надо относится к этому сериалу буквально. И не стоит рассуждать о том, что таких людей не бывает и что живучесть персонажей, порой, вызывает удивление. Чего только стоит расширенная сцена из 'Ганнибала' Ридли Скотта с поеданием мозгов. Когда жертва трапезы доктора Лектера высказывает удовлетворение тем, что он присутствует при поедании себя. Потому что знание всегда лучше неизвестности. Это совсем другая вселенная, которая к нашей имеет очень опосредованное отношение. Именно поэтому неудивительно привлечение в качестве одного из режиссеров Винченцо Натали - человека, снявшего один из самых странных и завораживающих фильмов 'Куб'.

В сериале есть много затянутых сцен, картонных и глупых диалогов. Только ленивый не говорил про то, что диалоги не живые и люди так не разговаривают. Но люди и не выживают после вскрытия и не лечат потом от психического расстройства тех, кто их вскрыл. Поэтому данному сериалу простительны подобные моменты.

То, за что 'Ганнибалу' можно простить некоторые дыры и несоответствия в сюжете - это центральная линия. Взаимоотношения Уила Грема и Ганнибала Лектера. Она выдержана безупречно. Сюжет закольцован и закрыт. Вопросов не остается. После финальной сцены я некоторое время находилась в культурном шоке от сценарной находки. За это браво!

Сериал, в любом случае, на любителя. Кристальная абсолютная жестокость, которая в какой-то момент уже не вызывает вопросов. Ведь тигр не сетует на то, что родился хищником. И как сказал доктор Лектер: 'Я не каннибал. Ведь каннибализм - это поедание себе подобных'.

Начну с того, что сериал не досмотрел. Третий сезон начался настолько невзрачно, что даже обсуждать тут ничего не хочется. Какая-то сырая психоделика без какой-либо логики, впрочем остановился на третьей серии и пожалуй продолжать не буду - слишком пустая трата времени.

Но оценка всё же 6, почему?

Положительные стороны сериала:

1. Хорошие актеры, местами попадание в образы. Основная причина почему продолжал смотреть - Мадс Миккельсен и Хью Дэнси.

2. Красиво поставленная картинка, свет. Основная причина атмосферности сериала. Отлично подобранные костюмы в тон текущей сцене, без каких-либо лишних ярких деталей.

3. У них, наверное, есть собственный дизайнер убийств. Креативность каждого последующего убийства поражает. Больная, в хорошем смысле, фантазия того, кто это придумал. Не скажу, что это полностью положительная сторона, но точно 'фишка' сериала.

4. Кулинария и Мадс Миккельсен в ней. Хочется сразу пойти и приготовить подобное. Рекомендую смотреть сытым. Даже если сериал про Ганнибала; )

Положительные пожалуй всё, а теперь отрицательные стороны:

1. Если вы пришли сюда за объяснениями и логикой, то это не про этот сериал. Убийца совершил 20 убийств, но вы никогда не узнаете почему... либо это будет обернуто 'я хотел проверить то или это, поэтому начал убивать'. Никакой фоновой информации что, зачем, почему...

2. Пустые местами персонажи, особенно Джек Кроуфорд и Алана Блум. Алане может быть простительно немного, хотя она квалифицированный психолог. А вот Джеку, с его статусом специального агента ФБР, бихевиориста и главой отдела поведенческих наук такое с рук спускать нельзя. Никакой аналитики происходящему вовсе, не будь Уилла в этом сериале, Джек обвинил бы в убийствах соседа. Не то, чтобы спойлер, но поржал в моменте, когда всё повесили на хромого. Напрашивается вопрос, как ты вообще стал главой отдела? Посмотрите сериал 'Мыслить как преступник' - вот там настоящий глава-бихевиорист, который делает чуть ли не большую часть работы в поимке преступника.

3. Очень много сцен, где происходят сеансы психотерапии, НО без самой психотерапии. Её ровно там 0, в какой-то момент складывается ощущение, что пришли пообщаться лучшие друзья, просто с эдаким 'пафосом' к происходящему. Самый частый ответ на вопрос 'Вы думаете что убийца тот или этот?' - 'А вы что думаете?' и в таком ключе. Вопросом на вопрос.

4. Я осилил 2 сезона и лучший среди них - первый. Второй сезон пытается угнаться, но там логика к концу сезона теряется окончательно. Впрочем, в начале третьего сезона логика просто ушла в другой сериал, куда и все актеры, персонажи которых 'погибли' в сериале. И после третьего сезона - сериал закрыли.

5. Сериал очень постепенный, медленный. Казалось иногда, что кому-то подарили слоу-мо камеру и тот с ней баловался из сцены в сцену. И если первый сезон еще как-то держит драйв, то второй постепенно начинается скатываться в тягучие, зыбучие сцены... А то как встречает третий - промолчу...

Вывод: Если вам нравится Мадс Миккельсен, аристократический стиль, немного мистики, красивая кулинария и какой-то местами сюжетец про убийц - думаю стоит ознакомится. Первый сезон точно пройдет быстро, а на втором уже будет понятно - хотите ли вы продолжать смотреть или нет. Если же вы ищете прям, что ни наесть, детектив с логической цепочкой расследований и поимкой преступника, убийцы - то это однозначно поворот не туда.

Так сложились обстоятельства, что с сериалом «Ганнибал» я познакомилась только в конце 2021 г. И это несмотря на то, что фильм «Молчание ягнят» был одно время моим любимым фильмом. Книги Т. Харриса тоже мне нравились. В общем, лучше поздно, чем…

Необычный, интересный, красивый, ужасающий – можно как угодно называть данный сериал. Но он своего рода явление в мире телевизионных шоу. Спасибо, Б. Фуллер!

Мотивы Т. Харриса осмыслены и дополнены весьма бережно. Некоторые изменения (гендерные, расовые и т.п.) относительно главных и второстепенных (но тоже важных) героев меня не испугали.

Ганнибал великолепен. Не хочу сравнивать с другими образами – для того времени они были хороши. Но у Мадса Миккельсена получился отличный персонаж. Смотришь и веришь, что доктор Лектер живет двойной жизнью и умеет ее разделять и контролировать. Он работает, очевидно, неплохо, его книга приема заполнена пациентами плотно – на каждый час. Он прекрасно готовит (особенно если не задумываться, из чего), он великолепно одевается. Он привлекателен, особенно, когда хочет произвести впечатление. У него есть круг общения – видные граждане Балтимора, которые бывают у него на «пирах» (ужинах). Ганнибал любит все красивое, необычное, небанальное. И даже сам это производит: блюда, музыка, рисунки…

И одновременно доктор Лектер имеет вторую - «темную» - сторону. У него есть своя философия, он считает, что при каждом удобном случае следует избавляться от уродства (наглецов, хамов, иных отвратительных персон). У него нет философии Декстера, он, чтобы потрафить своей темной стороне, не уничтожает явных преступников. И от этого его еще труднее вычислить.

Однако на всякого хитреца…

Уилл Грэм великолепен. Актер Хью Дэнси весьма разноплановый, в данном случае проживает свою роль на протяжении всех 3-х сезонов. Уилл хорош во всех отношениях: доброта, хороший характер, приятная внешность, а также его Дар, как некоторые пишут, неубедительный. На мой взгляд, это не так. Маятник – это для нас, зрителей. Уиллу необходимо побыть одному, сосредоточится. В первой же серии он сначала обращает внимание на улики (Тела не нашли? Как вела себя кошка? И т.п.). Он суммирует эти улики, и делает выводы, которые позволяют его экстрасенсорным способностям создать «видение».

Уилл развивается на протяжении сериала, становится смелее, жестче, хитрее. Из добычи (которой он чуть не стал), он превращается в охотника, играющего роль приманки (осмысленно, самостоятельно) для Чесапикского потрошителя (ЧП), личность которого для него уже не секрет. И он так близок к поимке ЧП…

О сложных взаимоотношениях ГГ, о дружбе или наличии Hannigram пусть каждый сделает вывод сам. Лучше всего в данном случае подходит фраза, произнесенная одной из героинь: «не можешь жить с ним, но и без него не можешь».

Алана Блум интересная. Персонаж «родился» из образа достаточно безликого доктора Алана Блума. Учитывая, что у Харриса немного женских персонажей, такая замена выглядит оправданной. Актриса привлекательная, в рамках данной роли ей явно тесновато, однако, как бы ее не критиковали, есть несколько хороших моментов, за что я ей все прощаю. На вопрос Уилла: а чего хочешь ты? Она отвечает: спасти тебя. Алана также присматривает за собаками Уилла (все время, пока он отсутствует!). А потом реально спасает Уилла на ферме (пусть руками Ганнибала). Насчет смены ориентации – после всего, что с нею было, Марго – хороший выбор.

Джек Кроуфорд не удался. Из книг мы знаем, что это очень умный специалист, который уже ловил настоящих маньяков. Его все уважают, Старлинг реально восхищается им. В сериале мы видим крикливого, гневливого, невоспитанного афроамериканца с противной бороденкой, который делает практически все не так. Как он получил должность начальника поведенческого отдела – загадка. Врываться в аудиторию (в туалет, в…), выгонять людей, орать на Грэма (это зачастую его любимое занятие – орать на Грэма) и других сотрудников. И повторять: Ганнибал не ЧП.

Его обещания просто бесят: я не подпущу его (Уилла) слишком близко (подпустил), я скала (в другом переводе - камень) – оказалось, песок. Я, я, я…. Его действия еще хуже. Особенно меня поразила сцена, когда он приподнял распятого Ганнибала и крикнул Алане: «Вызывай скорую»! Куда ты ее отправляешь? Ты же агент ФБР! У Лектера кровь из разрезанных вен капает, надо его снять и перевязать. Нет с собой ножа?.. Так у санитара есть. Алане не бежать куда-то нужно, а помочь Кроуфорду снять Ганнибала. Потом один бинтует ему руки, другой (-ая) вызывает скорую. Только представьте: побежала Алана вызывать скорую, а Джек поскользнулся на крови и упал. Прости, Ганнибал, сериал закончен.

Беделия Дю Морье шикарна. Просто отлично, что другая актриса не смогла сыграть эту роль. Джиллиан Андерсон сейчас в расцвете, она отлично выглядит, моложава, грациозна, на нее приятно смотреть. В роли психиатра Ганнибала убедительна.

Фредди Лаудс будто изначально была женщиной. Актриса симпатичная, с изюминкой. Образ создан интересный, журналистка временами противная, временами всем необходимая. Пожертвовали Чилтоном вместо нее. Штош, он все равно неубиваемый.

Фредерик Чилтон. В сериале он не такой отвратительный как в первоисточнике и в фильме (МЯ). Даже в некоторых ракурсах привлекательный. Забавно говорит. В целом так же мелок и хвастлив. Во многом нужный для сюжета персонаж.

Можно писать много и долго. Однако лучше посмотреть самим. Саудтрек неплох. В конце 13-03 очень красивая песня.

P.S. Кстати, в Hannigram я верю.

Являясь поклонником «Молчания ягнят» и персонажа Ганнибала Лектера в исполнении сэра Энтони Хопкинса, я поначалу скептически относился к этому сериалу. К тому же по постерам мне казалось, что Ганнибала играет Хью Дэнси, что ещё сильнее меня отпугивало (хотя на самом деле он действительно претендовал на эту роль). Поэтому я начал с опаской смотреть сериал, когда уже вышло два сезона, и он меня настолько впечатлил, что третий был самым ожидаемым мной в 2015 году после Игры Престолов.

Это крайне эстетическое, красивое и интеллектуальное произведение об одном из самых устрашающих персонажей из когда-либо созданных. Операторская работа и режиссура завораживают. Этот сериал полон самолюбования — он часто смакует свой визуал в каждом кадре. Смотреть советую исключительно в высочайшем качестве. Здесь столько мрачного стиля, сюрреализма, символизма и слоу-мо, что порой кажется, что это снимал какой-нибудь Зак Снайдер. Только сюда ещё завезли смысла и сценария.

Но порой сериал даже слишком идеализирует и романтизирует убийства и маньяков. Каждый психопат здесь мнит себя творцом, подобным богу, а каждое убийство — изощрённое произведение искусства. В какой-то момент может даже показаться, что сериал оправдывает каннибализм. От излишней педантичности и непоколебимой возвышенности сериала и всех его персонажей временами бывает тошно, а жестокость местами настолько детальная и подробная, что становится тяжело и неприятно смотреть. Сериалу определённо не хватает юмора и хотя бы толики лёгкости — он чрезмерно серьёзен. Но это, конечно, субъективные ощущения. Однако даже в описании КиноПоиска сказано, что это «Самая вычурная история о докторе Лектере» — и с этим невозможно не согласиться.

Более серьёзным минусом является неправдоподобность сериала. В существование настолько гениальных злодеев тяжело поверить, как и в их огромное количество. В небольшом городке, в котором происходит сюжет, будто каждый второй — маньяк, и все они непременно высокие интеллектуалы. Ганнибалу сходит с рук буквально всё, а сам он будто всемогущ. Часто умнейшие следователи тупили так, будто специально, чтобы дать ему возможность совершить задуманное. Нередко я ставил серию на паузу и думал, как он смог всё это провернуть, потому что сериал не давал чётких ответов, предлагая только восхищаться его злым гением. А зачастую там демонстрируются и вовсе невозможные вещи, ложные смерти и совершенно нереалистичные события. Самый частый пример таковых — это выживание персонажей после чудовищных пыток и увечий, не совместимых с жизнью.

Ещё одним недостатком я бы назвал затянутость повествования. Мало того, что сам сериал медленный и тягомотный, так он ещё и наполнен побочными сюжетными линиями, которые часто ни к чему не ведут и очевидно находятся там, просто чтобы увеличить хронометраж и количество серий в сезоне. Я думаю, 39 эпизодов — это много для такой истории. Их можно было бы сжать, как минимум, вдвое. В первом сезоне особенно много серий, где герои просто раскрывают очередное преступление, которое никак не связано с общим сюжетом. Если возьметесь смотреть сериал, это придётся перетерпеть.

Однако терпеть будет ради чего. Общая история настолько цельная и увлекательная (и чем дальше она идёт, тем больше на ней концентрируется внимания), что перевешивает собой любые недостатки и в целом впечатления остаются сугубо положительными. Очень жаль, что сериал закрыли. Кларисса Старлинг так и не успела в нём появиться, а я бы очень хотел посмотреть на это. Но концовка, в принципе, удовлетворяющая и даже почти закрытая.

Правда, от первоисточника шоу ушло очень далеко. По сути, из книг Томаса Харриса были взяты лишь персонажи и общие события, которые здесь к тому же перемешаны. В третьем сезоне на хронологию изначальной истории создатели решили полностью забить и окончательно ушли в вольности. Да и герои здесь совсем не те: кому-то поменяли цвет кожи, кому-то пол, а кому-то даже характер. Многих зрителей это может отпугнуть, так что будьте готовы. Но, как по мне, то, что сериал предлагает взамен, ненамного хуже и, как минимум, имеет право на существование в виде одной из интерпретаций.

Ну и наконец актёры — они здесь все прекрасны и на своих местах. Хью Дэнси, конечно, играет несколько топорно и однообразно, но он тут так прописан. Но Мадс Миккельсен блистает! Разумеется, он не смог сравниться с Хопкинсом, но здесь этого и не нужно. Это изначально другой взгляд и переосмысление, безусловно, удалось. Ганнибал Мадса более уравновешенный и спокойный. По нему не скажешь с первого взгляда, что он психопат — он выглядит простым интеллигентом. По Хопкинсу же с самого первого появления в кадре ясно, что он жрёт людей. И в фильме это было правильно, потому что там у него было лишь 15 минут экранного времени и необходимо было сразу показать его сущим дьяволом. У Мадса же были десятки часов на экране, поэтому раскрывается он очень постепенно, но зато, когда предстаёт во всей красе, на мой взгляд, он не уступает Хопкинсу по своей жути.

«Ганнибал» был одним из главных сериалов моей юности и после пересмотра, спустя 6 лет, он всё ещё занимает для меня особое место. Конечно, теперь я вижу в нём больше огрехов и несовершенств, но, как я говорил, общее впечатление сугубо положительное. Уверен, я к нему ещё вернусь, и советую другим с ним ознакомиться. У него незаслуженно мало внимания. Оцениваю сериал, минимум, на 8—8,5 баллов, но, поскольку для меня он представляет ностальгию, повышу до девятки.

9 из 10

Эстетизм, возведенный в куб, театральность и философия надморали, совмещенные с ментальной связью представителей одного пола (без всякого хомо) — это лишь немногие характеристики в каком-то роде уникального проекта «Ганнибал».

Стратификация сезонов, подобна той, что Лектер делал над своим пациентом, ставя ему в течение сезонов медицинские заключения, слегка излишня. Несомненно, разница в повествовании и ритмике подачи материала присутствует, иначе не было бы какого-то развития. В частности, здесь это представлено первым сезоном — довольно медитативным детективом с небольшой изюминкой в виде красивых убийств и не менее красивых извращений с трупами. А также, минуя сбалансированный второй сезон, третьим — как мрачнейшим артхаусом, выстроенным по дантевской спиралевидной канве с красивыми убийствами и не менее красивыми извращениями с трупами, разумеется.

Однако сериал больше являет собой целостное произведение искусства, которое не стоит воспринимать как дискретную культурную единицу разных временных периодов. В этом, как и отчасти в дантевской тематике, «Ганнибал» схож (точнее, наоборот) с фильмом «Дом, который построил Джек». Здесь нерушимость временного континуума напрямую влияет на восприятие при просмотре. Жестокость же здесь показана с изнаночной стороны, как вполне приемлемая модель поведения человека, который, так уж вышло, просто дико хорош в своем зверином естестве. И, что немаловажно, принял себя таковым.

Причем по большей части сам Ганнибал — это, скорее, сверхчеловек. Со своей альтернативной нравственной системой координат, которая, впрочем, тонко коррелирует с воззренческим аппаратом человека, коего вы бы охарактеризовали, как «порядочного».

Убийства же выступают формой общения со своим врагом и параллельно другом. А так как подобная коммуникация слегка не конвенциональна, оттого она более откровенна и сложна (вместе с тем и проста, соответственно). Поэтому убийства проникнуты сакральностью, неподдельностью и в какой-то мере даже эротизмом. Что на выхлопе дает некую делезовскую ризому в плоскости мира кино. Хотя бы за эту откровенность «Ганнибал» можно считать атипичной работой, стоящую внимания.

Мне кажется удивительным и несколько грустным, что данный сериал не получил большой огласки. Я, как заядлый киноман, почти не слышала о нем, посмотрела только в этом году, и была настолько впечатлена, что посмотрела ещё не раз.

Стоит учитывать, однако, что это зрелище не для всех. Это шоу только притворяется триллером и детективом-процедуралом, являясь, по сути, глубокой психологической драмой в мрачном, готическом и почти фантастическом антураже. Все претензии к сериалу в отношении нереалистичности показываемых событий, методов ФБР, извращенности убийств, напыщенности диалогов несправедливы. Если хочется детектива про серийных убийц «как в жизни», вам не сюда, а скорее к «Охотникам за разумом».

Мир «Ганнибала» — это фантазия, вариация на тему книг Томаса Харриса. И, по моему скромному мнению, это тот случай, когда вариация превзошла оригинал. Не поймите меня неправильно, я считаю, что «Молчание ягнят» — величайший триллер всех времён и народов, наравне с триллерами Финчера. Это, кстати, и было причиной, почему я не смотрела сериал «Ганнибал» столь долгое время — не думала, что образ, столь яркий в исполнении Энтони Хопкинса, сможет кто-то переплюнуть.

Мадс Миккельсен гениально справился с этой нетривиальной задачей, построив образ Ганнибала, не копируя Энтони Хопкинса, а создав своего персонажа — это не просто свихнувшийся психопат, а фигура практически ницшеанского масштаба. Давняя моральная дилемма в духе «тварь я дрожащая или право имею» в отношении этого Ганнибала даже не вспоминается — у зрителя не возникает даже сомнения в том, что да, имеет. Все, к чему прикасается Ганнибал, будь то ужин, музицирование, занятия искусством, его речь, манера одеваться, сеансы психотерапии, и даже убийства — несёт на себе печать совершенства. Он — словно Мефистофель, заключённый в тело человека, падший ангел, ниспосланный на землю. Он играет человеческими судьбами, передвигая их на своей шахматной доске, из одного лишь любопытства — что предпримут его пешки дальше. Что бы ни пытались предпринять агенты ФБР, он всегда на несколько шагов впереди.

Миккельсен, очень разноплановый актёр, примечателен тем, что способен создавать образ на полутонах, намеках. Небольшая полуулыбка, блеск в глазах, взгляд, полный одобрения — он лишь кажется полностью бесстрастным и лишенным эмоций. Его игра — это явление за гранью актерского мастерства. Ганнибал — холодный айсберг снаружи, внутри которого спрятан весь спектр переживаний. Потому он и не психопат — ему ведомы симпатия, желание дружбы, сочувствие и любовь. Другое дело, что методы достижения целей или выражения своих чувств он выбирает весьма специфичные и нетрадиционные. Именно поэтому о нем и говорят: «его называют настоящим социопатом. Правда в том, что они не знают, какой ярлык на него навесить».

Хью Дэнси в роли Уилла Грэма — отдельное приятное открытие: сложная роль, очень проникновенно и глубоко сыгранная. Стоит смотреть на языке оригинала, чтобы услышать всю глубину эмоций, через которую проходит его персонаж, сталкиваясь с бездной тьмы и зла.

Про кастинг хочется упомянуть отдельно, т. к. помимо ярких, неординарных главных героев есть целая плеяда не менее запоминающихся второстепенных персонажей: обжигающе холодная и невозмутимо сексуальная Джиллиан Андерсон в роли психотерапевта Лектера, британский комик Эдди Иззард в роли маньяка Абеля Гидеона (каждый выход которого сопровождается блистательными каламбурами), Рауль Эсперанза в роли тщеславного доктора Чилтона (который сначала безумно раздражает, потом смешит и умиляет, и в конце концов, которого становится по-человечески жаль и хочется для него лучшей доли), и, конечно же, блистательная звезда артхаус-фильмов Майкл Питт в яркой роли эксцентричного психопата-миллионера Мейсона Верджера.

Визуальная составляющая — это то, за что многие любят этот сериал. Я бы описала это как сочетание тошнотворного и ужасного с невероятно возвышенным и утонченным. Сцены убийств — невероятно изощренные и гротескные. Маньяки — через одного непризнанные гении контемпорари арта — тут есть мурал из человеческих тел, грибная ферма из человеческих тел и даже труп, на котором пытались играть, как на виолончели. Бросается в глаза невероятно кропотливая работа стилистов: сшитые на заказ костюмы, подчеркивающие природную стать и грацию Мадса Миккельсена, проработанный в деталях офис и дом Ганнибала, где пытливый взгляд увидит кучу отсылок к вселенной книг Харриса и франшизы в целом; ну и, конечно же, великолепные сцены ужинов и приготовления еды — некоторые из них по степени изысканности и живописности могут соперничать с натюрмортами эпохи Возрождения — все это доставило мне, как зрителю, неописуемое эстетическое удовольствие. Как говорила фуд-стилист Дженис Пун, размышляя над блюдами она старалась придать им вид одновременно восхитительный и пугающий. Удалось на славу: зрителя ждёт целая череда невероятно утонченных кулинарных сцен, вызывающих одновременно аппетит и ужас.

Данную аналогию можно перенести и ко всему сериалу в целом. Весь вкус данного блюда в том, что ты не знаешь, как к нему относиться. По мере развития сюжета выясняется, что персонажи не столь однозначны, как казалось на первый взгляд: они не статичны, а развиваются. Кто может навскидку сказать, что Уилл однозначно положительный герой, а Ганнибал — злодей? По мере продвижения к финалу симпатии зрителя колеблются, как на чаше весов. И тут возникает, на мой взгляд, главное, что так невероятно цепляет в этом сериале — химическая реакция, которая может бомбануть в самый неподходящий момент. Пытаясь поймать Ганнибала на крючок, разум Уилла настолько вплетается в мир Ганнибала, что уже становится решительно непонятно, на чьей он стороне. Они сливаются в одно целое, словно инь и ян, создавая один из самых интригующих дуэтов, которые я когда-либо видела на экране. Они сближаются лишь за тем, чтобы снова оттолкнуться друг от друга. Неразрешимый парадокс: вместе быть сложно и больно (для Уилла), но и по отдельности существовать невозможно. Это поднимает планку сериала, превращая его из просто умело сделанного триллера в по-настоящему культовое зрелище. Уверенно увеличивающееся количество фанатов и неугасающий даже по прошествии шести лет поток разнообразного фанарта- тому подтверждение.

К финалу второго сезона напряжение между этими антагонистами (друзьями? Влюблёнными? Тут каждый решает сам) достигает своего апогея, чтобы в последней серии взорваться душераздирающей сценой, по накалу сравнимой с древнегреческой трагедией. Третий сезон по сравнению с напряженным вторым, несколько проигрывает в плане динамики, но даёт интересные инсайты в развитии персонажей. Финальная серия третьего сезона стоит того, чтобы перетерпеть несколько невнятное переложение истории Красного дракона.

Первоначально, на момент выхода сериала, и времени, когда он был на пике популярности, я относилась к нему с глубоким скептицизмом, и соответственно не имела желания смотреть. Но перечитав романы Харрисса, и пересмотрев трилогию с легендарным Хопкинсом, меня пересилило любопытство, и я взялась за этот сериал.

Что можно сказать? Создатели отошли от канона настолько, насколько это было вообще возможно. Они сменили пол некоторым персонажам, омолодили, состарили, сделали новый экспериментальный взгляд на старое, можно сказать, классическое произведение. И получили прекрасный результат.

По моему скромному мнению, они превзошли оригинал.

Да, это уже не Харрис, и сериал сложно назвать экранизацией, но разве это делает его хуже? Мы получаем новую вселенную, со старыми, уже знакомыми нам героями, которые в то же время и незнакомы нам.

Хочу выделить несколько персонажей: Уилл Грэм, который поразил своей харизмой, любовью к собакам, и даром эмпатии. На него было приятно смотреть, и узнавать по новому; Беделия ДюМорье, которой не было в оригинале, но которая придала данному сериалу нечто прекрасное; и конечно же сам Ганнибал, о котором писать что либо, будет излишним. Мадс Миккельсен прекрасно справился со своей ролью, браво.

Также, нужно выделить то, как был визуализирован сериал. Помимо интересного сюжета, (где ягнята не молчат, а злятся, ненавидят, и трагически одержимы), есть прекрасная визуализация мыслей, чувств, чертогов разума разных героев.

«Ганнибал» насквозь пропитан эстетикой, которая прописывается буквально во всем, включая самое мерзкое. (В подобные моменты ко мне приходила ностальгия по раннему Дэвиду Линчу, эх.

Олень Уилла Грэмма придает сериалу нотку сюрреализма, и чего-то сродни психоделике. С первого по заключительный сезон, этот олень неотрывно следует за разумом Грэма, погружая зрителя в мрачную атмосферу его психики. Не будь Ганнибала в жизни Уилла, не было бы и этого оленя.

Вообще, самое лучшее, на мой взгляд, в сериале, это больная дружба Ганнибала с Уиллом. Как-будто мангуст и кобра встретились вместе. (с.)

Сериал стоило смотреть хотя бы для того, чтобы увидеть финал, как этой картины, так и «дружбы» главных героев, в целом. Давно не видела по настоящему стоящего завершения для сериала. Такого завершения, от которого идут мурашки по коже.

10 из 10

Что я чувствовала, когда смотрела сериал? Только восхищение… и страх.

Сразу хочется отметить, что я большой поклонник хороших детективов, психологических триллеров, но без излишнего сюрреализма, а скажем так более классических сюжетных линий. То, что я запоем посмотрела все сезоны данного творения Фуллера меня слегка шокировало. Второе- я не смотрела фильм «Молчание ягнят», не читала книг Харриса, и как я поняла это избавило меня от бесконечных сравнений Хопкинса и Мадса, мне это упущение сыграло только на руку, так что мой отзыв более чем непредвзятый.

Посмотрев первые три серии «Ганнибала» я отчаялась и решила, что передо мной нелогичный, бредовый, неправдивый продукт. «Ну не может такого быть!»- сказала я себе и переключилась на совершенно другой сериал противоположного жанра… правда не надолго, потому что я постоянно думала о «Ганнибале», что-то заставило меня опять начать просмотр, или кто-то. Я дала ему второй шанс из любопытства.

Поводов для восхищения в сериале для меня нашлось более чем достаточно для того, чтобы он занял почетное место среди любимых киношедевров.

Самая яркая и отличительная черта «Ганнибала», которая может быть причиной не смотреть сериал вовсе,- это количество изощренных убийств, это ошеломляющее буйство фантазии, предел воображения, то ли страшный сон Уилла, то ли очередное творение Лектера, то ли ожившие полотна Босха, я не знаю, но ты ждешь продолжения! Я хочу сразу успокоить слабонервных: самое пугающее в сериале — не убийства, не блюда из человечины, их кстати подают красиво и со вкусом, неожиданно и быстро, под хорошее вино и интересную беседу. Самое страшное, что к середине первого сезона хочется быть почетным гостем на этом празднике смерти.

Отсюда постепенно вырисовывается еще один повод для восхищения и повод требовать добавки — Ганнибал Лектер. Это безупречный вкус и стиль в одежде, кулинарии, творчестве, искусстве. Кажется, что всё, к чему прикасаются его руки, будь то разделывание чьих-то легких или сочинение музыки, всё получится идеально. Это твердый взгляд всегда только в глаза, это практически неподвижные извилистые губы и только по их небольшому изгибу в области уголков рта можно рассмотреть красноречивую улыбку, которая скрывает за собой далеко не жест вежливости. Это умение молчать и умение говорить, но говорить немного, только чтобы жертва забыла кто она. Это навык лечить и искусство убивать. Он возведен в абсолют и даже не сразу разглядишь в нем человека, и если Дьявол есть, то это он.

Я прекрасно понимаю Уилла, его терзания и самоедство, желание отличаться от Ганнибала и нежелание принять общее с ним и чем больше он это отрицает, тем сильнее нуждается в нем. При том он решает во имя благой цели бросить свою жизнь на кон, но только благими намерениями вымощена дорога в ад. За этой драмой обоснованной ненависти и тяжело больной дружбы наблюдать интереснее, чем за раскрытием бесконечных убийств.

Второстепенные герои получились невероятно человечными и сочными. Я не могу сказать, что кто-то из них хороший, а другой точно плохой, нет. Они неоднозначны, у каждого свои недостатки, страхи, переживания, разочарования и ошибки. На протяжении всех сезонов герои постепенно меняются, раскрываются, меняются и отношения между этими элементами. До конца понять Уилла мне удалось только к концу третьего сезона, к слову сказать не очень удачного, но финальные сцены искупили мои мучения, и я прощаю ему всё.

Конечно при скрупулезности и желании можно найти в «Ганнибале» недостатки, несостыковки, абсурд и нелогичность, но зачем портить аппетит? Сериал в принципе не об убийствах как таковых и не о работе ФБР с кучей улик, той работы там практически нет, расстрою.

Это пища для ума, наслаждение для глаз, испытание нервов. Это история для отрыва от серых будней, в которую погружаешься с головой как в реку, в которой безмятежно рыбачат Уилл и Эбигейл. «Ганнибал» не нуждается в сравнении с реальность, он напротив для забвения от реальности, для познания себя. Позвольте ему манипулировать и он даст ответы на многие вопросы, но еще больше их задаст. Это сериал о том, как человеческая душа непостижима и глубока как круги ада Данте и неизвестно до каких глубин может дойти каждый из нас и на что мы готовы ради познания и спасения себя.

Действительно толковых проектов о каком-либо серийном убийце невероятно малое количество, не говоря уже о тех, которые получаются довольно таки посредственного качества. Среди всего этого многообразия всегда особняком стояли картины о Ганнибале Лекторе, которого великолепно сыграл Энтони Хопкинс и сумел воплотить на экране образ действительно культового маньяка, который может вызывать не только лишь одно отвращение, но и даже интерес со стороны зрителя. Сценаристы Брайан Фуллер и Томас Харрис поставили перед собой задачу об очередном экранном воплощении Ганнибала Лектора. Все причастные к созданию последнего телевизионного проекта о Лекторе в общем-то справились с основной задачей, но не без недостатков конечно же.

Как это ни странно, но сериал сосредоточит свое внимание на Уилле Грэме — указанный человек является «оружием» ФБР в борьбе с бесчисленными серийными убийцами. Все дело в том, что только Уилл обладает уникальным мышлением, способным осознавать и понимать мотивы большинства серийных убийц, что в конечном итоге выводит ФБР на личности этих преступников, конечно же в случае того, если они совершат ошибку. Но это происходит до тех пор, пока Уилл не знакомится с доктором Ганнибалом Лектором, который в общем-то тоже призван оказывать помощь ФБР, но по мимо этого, доктор Лектор имеет вторую личность, которая не слишком уж далеко ушла от личности психопатов за которыми Уилл помогает охотится.

Честно говоря, изначально очень сильно сомневался в правильности просмотра указанного проекта, ведь у меня был целый ряд сомнений, но примерно после третьей серии первого сезона, все эти сомнения просто напросто растворились. Сериал оказался действительно достойной внимания вещью и в какой-то мере наверно даже штучной. Но подобные мысли приходят сразу же после просмотра первого сезона, а ведь на очереди было ещё два. Но если от этого абстрагироваться, то без сомнения можно заявить, что центральной фигурой всего проекта был и остается сам Ганнибал Лектор, в исполнении отличного Мадса Миккельсона, у него получился в действительной степени очень харизматичный и совершенно небанальный образ. Да и сама история выдалась в некоторой мере интересной, ну и в принципе интригующей, хотя может быть и не полностью. Во втором сезоне все в общем-то тоже было достойно, ведь Ганнибал и Уилл Грэм продолжали свои игры разума и нередко это вызывало совершенно неподдельную интригу, тем более что все это отдавало однозначными нотками сюрреализма.

К великому сожалению, но финальный сезон оказался для сериала самым посредственным и в конечном итоге завершающим. Прекрасно заметно, что идеи у создателей начали изрядно заканчиваться, некоторые сюжетные линии тянуться дольше обычного, а вся интрига первых сезонов пропала буквально на корню, ну или почти пропала. Сезон начинает раскачиваться приблизительно к седьмой серии, вот там, чувствуется конкретный накал и пожалуй, самый пик всего сезона, который, фанаты в обязательном порядке начнут смаковать. А дальше, ну а дальше, все вновь идет на убыль. Действо зацикливается на новом убийце, который интересным кажется только лишь поначалу, а затем, становится таким же посредственным как и общее настроение всего третьего сезона. Его пытаются раскрыть по полной программе и наверно, даже делают это успешно, но он уже просто неинтересен, а Лектора задвигают по сути на задний план. Концовка сезона и сериала в целом, получилась очень уж сумбурной, да немного странной. Понятно наверно, что заканчивать как-то нужно было, но лично я не могу благосклонно оценить концовку, точно также как и ругать ее особо, наверно, не за что. Завершили сериал и ладно. Определенно не считаю, что тут нужно было какое-то продолжение, «Ганнибал» неплохо чувствует себя и в этих трех сезонах, тем более что последний сезон просто конкретно сдал позиции и есть сомнения в том, что четвертый был бы намного лучше. И тем не менее, сам по себе проект получился штучным, далеко не часто встретишь подобное произведение на телевидении, да ещё и с действительно грамотными актерскими работами.

7 из 10

Чтож, это мой первый отзыв так что постараюсь покрасочнее и по сочнее.

Задумавшись под песни ЛСП как донести свое отношение к сериалу Ганнибал, я понял, что идеально будет разделить свое повествование на блоки «Режиссура», «Операторско-монтажные приемы» и, конечно, «Идейно-сценарные проявления».

Такие вещи как музыка и игра актеров — я оценю просто, как на высшем уровне, кроме игры актрисы, что Блум зовется)

Так вот, начну свои нападки на режиссуру… их просто нет, это очень грамотно выстроенный мир, в котором все гармонично, от взаимодействий персонажей до темно-кровавых оттенков съемки, напоминающих Фарго.

Приемы монтажной и операторской работы также интересны и почти не избыточны(все же есть некоторые переборы, особенно с постельными сценами), а как Ганнибал готовит под музыкальное сопровождение — вообще вах-вах, как прекрасно.

Ну и окончание моей лаконичной рецензии посвящено самой работе сценаристов. Не буду упоминать первоисточники, так как мы обсуждаем все же не их. Но вот уровень и качество работы над сценарием, его изменение вполне говорят о том что это самостоятельное произведение, и при том с высокой художественной ценностью, согласны, читающие меня? Продолжим, сам мир, прекрасно прописан и выверен, конечно бывают болезненные удары по логике (как например, почти вся их полицейская работа, да и работы Ганнибала высаживающего деревья из «человеков» на парковке), но фильм то не про это — он про психический мир и гротески, и тут, я готов произнести свои «Браво маэстрЫ» ибо в создателях фильма множество талантов.

9 из 10

один из лучших сериалов, что смотрел.

Этот сериал я посмотрел из-за того, что он часто всплывал на просторах интернета. Клеймите меня позором, или считайте не приверженцам классики, но я не читал роман-первоисточник из которого вышел образ гениального Ганнибала Лектера, мало того я не смотрел от и до «Молчание Ягнят» с Энтони Хопкинсом в главной роли, хотя ещё в детстве я трепетал от одного его вида. В общем мне захотелось узнать, от чего он так популярен и хорош.

Нам всем хотелось бы кого-нибудь убить. Убить своими же руками или по нелепой случайности. Но не каждый может пойти на убийство. Кому-то страшно, кто-то не может представить план действий, а кто-то просто смирится.

Сюжет сериала повествует нам о парне Уилле Грэме. У него есть одна очень интересная способность, и это распознавание мыслей убийцы. Он проникает всей эмпатией на месте преступления, и перед ним, завораживающем образом, предстает картина «до и после». Парень он асоциальный, не любит общения и когда его критикуют. Но не смотря на все это, он соглашается помочь с самыми распутанными делами своему другу, Джеку Кроуфорду, начальнику отдела бихевиористики ФБР. Из-за особых преступников у Уилла начались кошмары и некие припадки психоза, поэтому чтобы дело не стояло на месте, был созван самый лучший психиатр, доктор Лектор. Он аристократ, умен, элегантен и грациозен. И вот они вместе расследуют самые изощренные места преступлений. Но среди всех этих убийств есть один подражатель, гениальный психопат, который преподносит своих жертв как искусство.

Первая, самая мощная сторона сериала, которая бросается в глаза, это визуальная составляющая. Все в «Hannibal» сделано стильно, гармонично, красиво, впечатляюще. Места преступления и жертвы, они сделаны настолько красиво, что просто неописуемо. Никогда не думал, что чья-то смерть может быть настолько поразительной. Еще помимо искусства убийц, неотъемлемой красотой является видения Уилла. Они показаны очень хорошо, и видно, что каждая деталь проработана до мелочей.

Второй, для меня, самой мощной стороной картины является психологическая составляющая. Главной интригой становятся взаимоотношения центральных персонажей Ганнибала Лектера и Уилла Грэма. Как они поведут себя в той, или иной ситуации, что они думают насчет друг друга, какая между ними связь. Их дружбе может позавидовать каждый. Философия, психология, всему этому учит тебя этот сериал. Не много посмотрев его, тебе понравится анализировать людей, проникнуться к ним, почувствовать эмоции другого. Да чего молчать, почти половина сериала и завязана на психологии и чувствах персонажей.

И последней, самой мощной стороной «Ганнибала», является готовка. Как вы сами уже догадываетесь по названию, не сложно догадаться, что будет вариться в печи. У жертв, на которых нападал убийца, отсутствует печень, кишки, легкие, сердце, желудок. Обычно в перерыве между кровавыми сценами мы видим, как из всего вышеупомянутого готовится то, что потом герои употребляют, и этот самый процесс готовки я считаю одной из визитных карточек сериала, слюни текут изо рта, когда вижу, как готовятся эти изысканные блюда, хоть ты и понимаешь, из чего они сделаны.

Актёрская игра поразила. Уилл Грэм в роли Хью Дэнси явно справился, особенно понравилось то, как он показывал погружение в сознание убийцы и поиски Чеcапикского Потрошителя, обернувшиеся для Уилла едва ли не потерей рассудка. А про Мадса Миккельсена вообще молчу, настолько идеальна отыграна роль самого известного убийцы. Его улыбка, взгляд, манера речи, все это запоминается тебе и закладывается глубоко в мозге.

Каждая серия наполнена тоской и печалью, некая психология позволяет прочувствовать персонажей, которые прекрасно раскрыты. Качественная картинка, и очень замысловатый и оригинальный сюжет, а самое главное, он не имеет в себе дыр. Высококлассная игра актеров, я думаю, они идеально отыграли свои роли. Жертвы были искусно сделаны, а блюда были идеально поданы. Блестящий саундтрек, где проигрывалась бесподобная классическая музыка.

Хоть сериал получился отличным, но третий сезон не много испортил впечатления по «Ганнибалу». Смотря первые два, я с каждой серией был в недоумении от происходящего, и с нетерпением смотрел следующие. А третий сезон был наполнен тянучкой резины, разговорами в пустоту и нелепыми флешбеками. Он полон интриги и неожиданностей, но не так как начальные сезоны. Несмотря на все это, данную картину ты смотришь до самого конца, ведь она наполнена мощнейшей эстетикой. Это завершенное и ценное искусство, и оно явно засядет глубоко вам в душу. «Ганнибал» ушел эффектно и красиво, а финальную сцену я еще долго не забуду.

8,7 из 10

Главные герои — Ганнибал Лектер и Уилл Грэм.

Ганнибал — интеллектуально одаренный психиатр, манипулятор, кулинар и эрудит. Обладает хорошим эстетическим вкусом. Будучи психопатом, он убивает без зазрения совести, зачастую придавая своим злодеяниям эстетизм и символичность. Напоминает Воланда у Булгакова, так как являет собой воплощение зла, от которого нет желания бежать, но соприсутствие с которым чревато: все, кто знал его близко, менялись под его воздействием.

Уилл Грэм — психолог, нанятый ФБР. За счет эмпатии он способен понять, что делают убийцы и с какой целью. Однако пока он проникает в разум убийц, они проникают в разум к нему. В согласии с Ницше: «если ты долго смотришь в бездну, то бездна тоже смотрит в тебя». Особенно ярко это выражается во взаимодействии с Ганнибалом: будучи психотерапевтом Уилла, Лектер изучает его и играет с ним: совершает убийства и смотрит за ходом расследования Уилла. Удостоверившись в том, что Грэм — знаток своего дела, Ганнибал дарит Уиллу подарок — возможность узнать его поближе и даже стать другом. Подобная дружба чревата: Лектер начинает склонять на темную сторону. Чтобы победить Ганнибала, Уиллу нужно понять его, для чего приходится пойти за ним. Уилл должен казаться другом и все лучше понимать злого гения, чтоб потом предать его закону. Получится ли это? А если да, то какой ценой? Это лейтмотив, идущий сквозь изобилующий расследованиями сериал.

Особенности сериала:

1. Много эстетически приятных сцен: роскошные столы, великолепные здания, классическая музыка. Много омерзительных сцен: искалеченные люди, разложившиеся трупы, оторванные части тела. Прекрасное на фоне ужасного выглядит особенно ярко.

2. Третий сезон на порядок хуже первых двух: слишком мало содержательного на единицу времени. Роли Джека Кроуфорда и Орланды Блум крайне невзрачны, отчего действующих лиц почти не остается: Лектер, Грэм и пара злодеев не создают захватывающую атмосферу. Насыщенной в третьем сезоне оказалась лишь последняя серия.

С первой серии «Ганнибала», стало ясно, что этот Доктор Лектор не будет искать дороги ни к сердцам зрителей, ни к их желудкам. Кардинально отличаясь от обаятельного и харизматичного героя Хопкинса, он является героем мифологии, а не кино. И мир «Ганнибала» относительного нашего вывернут наизнанку. Он представляет собой архетипическую реальность, где логические условности и косная рациональность современности уступают место возвышенным идеалам классицизма, воображению и другим пограничным состояниям сознания. Ганнибал — мрачный демиург этого медленно тонущего сновидческого измерения, в чью атмосферу, сотканную из самых мощных горных ветров, не проникает шум базара.

Олицетворение сюжета с мифологией — пожалуй, главный лейтмотив «Ганнибала». К концовке, герои достигают абсолюта идентификации со своими ролями в этом фантасмагорическом театре жестокости. При этом, Доктор Лектор, как главный кукловод, берет на себя все роли попеременно. В целом, в Ганнибале представлена чисто Юнгианская философско-психологическая парадигма, согласно которой, как на панораме коллективного бессознательного, смешиваются христианские, восточные и языческие символы, осуществляя путешествие культурного контекста с запада на восток и обратно. Особенно хочется отметить восточную созерцательность героев и философию одержимости луной, кровью и ночью в духе Юкио Мисимы, проходящую через сериал кроваво-черной нитью. Также, в роли оленя здесь появляется дух-каннибал Вендиго, что родом из индейской мифологии. Кроме этого мы дважды, в символически насыщенных моментах, увидим здесь Шиву, божество, как созидающее, так и разрушающее. А в диалогах услышим множество гностических по духу аллюзий на библейские перипетии, или на феномен Бога, как таковой, афоризмы Майстера Экхарта и, конечно, образчики самого что ни на есть глубинного психопатологического анализа.

Уровень этих диалогов (Форель — это Ницшеанская рыба!) характеризует «Ганнибала», чьи герои мыслят фундаментальными категориями времен расцвета культуры. Ганнибал Лектор отличается от какого-нибудь там Уолтера Уайта, или современного Шерлока, так же как мудрость отличается от смекалки, шизофрения от мелкого невроза, объем от структуры. Для Ганнибала Фемида не только слепа, но еще и бессердечна. Он не господин минуты для комнатных социопатов, или любителей скрывать свою ничтожность за сложными вещами. Ему также отвратительна бессмысленная, инфантильная жестокость Верджера. Ведь Ганнибал вершит лишь Божественное Насилие.

Окружен же он, если и не богами, то полубогами. У них, утонченных аристократов и ученых, вершителей и ниспровергателей правосудия, практически нет слабостей, или недостатков. Инициатива будет переходить из рук в руки, но одно ясно — немощных духом здесь, кроме Доктора Чилтона, нет. Даже вылетая из окна, или вися в петле, они сохраняют достоинство и отвращение к невротичному самолюбованию плебса, грязнящего родники познания.

Обычный человек в его современной консистенции для них — это материал для ваяния. Званых ужинов, символов, экспериментов. Доктор Лектор даже не считает себя каннибалом, ведь «таковым можно быть лишь в отношении равного себе».

В начале сериала Ганнибал, обитающий в личном квази-пространстве, паноптикуме мерцающих сфер, созданных воображением, находится в стагнации, состоянии глубокой скуки. Он подобен властителю мира, утратившего к этому миру всякий интерес, кроме теоретического. Убийства и манипуляции окружающими для него лишь способ поразвлечься.

Внезапно, в Уилле Грэме он видит возможность достижения предела индивидуации, слияния подсознания с сознанием, смерти и жизни в потоке водопада фатума, точащего камень мироздания. Одновременно это возвращение к эпохе истинного величия рода человеческого, к тому, что было предано забвению эпохой одномерного человека — природе, искусству, истинному познанию. И эту дорогу они могут пройти лишь рука об руку. Но Уилл, способный чувствовать Бытие, беззащитен перед своим даром. Поэтому первый сезон посвящен болезненному процессу адаптации Ганнибалом Уилла к невыносимым условиям жизни творцов мироздания.

Он использует механизмы возрастной психологии, запускающие трансформацию недоразвитой психики Грэма, еще слабого, закомплексованного, фактически юноши, испытывающего ужас перед миром, тщетно пытающегося спастись в окружающих, используя их для цикличного прохождения стадии зеркала. Но даже очень образованный человек не способен понять настолько развитое воображение и чувствительный ум. Поэтому Уиллу приходится, уравновешивая в себе небывалой мощи эйдос и логос, принять самоизоляцию как данность. Этому процессу посвящен второй сезон. Ганнибал в нем принимает на себя совсем другую роль — разрушенного идола, отца и наставника, которого нужно временно отвергнуть, чтобы понять самого себя. Аналогичный лейтмотив — один из важнейших в «Заратустре». То же самое мы видим в «сезонном» фильме Ким Ки Дука. Преодолевая влияние учителя, ученик, упорядочивая хаос, проникается, пусть во многом и иллюзорным, но самосознанием. Наконец-то Уилл осознает свою власть над Ганнибалом. А зритель впервые осознает его относительную человечность, наблюдая Доктора Лектора распятым на кресте. Для Ганнибала же, это важный момент возвращения из Аполлинического холода в столь культивируемый им самим Дионисийский катарсис агонии творца.

Интенсивность процессов слияния миров Ганнибала и Уилла возрастает. Они теперь — образы психики друг друга. Кабинет становится символическим пространством, воспоминания — концептуально организованной летописью. Сходят на нет «побочные» символические убийства. Символ обретает незримое присутствие в каждом диалоге — и пока падает уровень насилия, возрастает уровень лжи, ведь теперь не только Ганнибал владеет навыком подтекста. Чашки, время и психические расстройства — это уже объекты глубинной рефлексии, пройденные стадии. И, тем не менее, на данном этапе, еще невозможна финальная трансформация. Необходимо мощное разрешение всех сюжетных интриг и психологических коллизий. После него прошлое станет только дымкой, скрывающей когда-то несовершенное самосознание от перерожденной психики. Третий сезон вновь знаменуется Заратустровским вечным возвращением. Героев не узнать, — так они заматерели под неласковым солнцем Ганнибала. Уилл понимает, что дороги назад нет, но для него возвращение к Ганнибалу — это еще и неопределимое искушение, в отличие от остальных персонажей, мотивированных долгом. Встреча Ганнибала и Уилла знаменуется любованием «Весной» Ботичелли, ранее стилизованной Ганнибалом для убийства и многочисленными упоминаниями Данте.

Делая последние шаги к Ганнибалу, пока тот остается сравнительно пассивным, Уилл заглядывает в самое сокровенное — подробности детства Лектора. Места, которых даже он сам держится стороной. Теперь они практически равны. Оба угрожали друг другу смертью бесчисленное количество раз, менялись ролями Фауста и Мефистофеля, были друг другу друзьями, врагами и родственниками…

В образе Верджера им противостоит воплощение низости и уродства, присущего всему тривиальному, мелочному и практическому, словом, то человеческое, чему самое место на тарелке. И вот, наконец, в образе Красного Дракона герои сталкиваются с проявлением глубинных мифологических начал, обобщением всего того вселенского зла, свидетелями и творцами которого они стали. И теперь им предстоит вырвать из пучин этой хтонической силы субстрат эфемерной красоты, казалось бы, неотделимой от гипнотического очарования смерти, присущей эстетическому началу как таковому, чтобы остаться, наконец, наедине со сном, этим творчеством в чистом виде, и повторить его судьбу, став достоянием вечного.