Я, Алекс Кросс (2012)

Киллер (естественно) с безумным взглядом, (естественно) социопат, (естественно) из бывших вояк, дабы соблазнить некую красотку становится участником поединка, сильно уступая спарринг партнёру в весовой категории… Бой он выиграет, само собой, и девушку сладострастно замучает. Далее по плану у киллера ещё один заказ, который он мог бы без проблем выполнить и с грязной совестью чистого негодяя уехать в отпуск на сверкающем «Кадиллаке». Но… тогда фильма бы не было. И профессиональный убивец оставляет зашифрованное послание с инициалами следующей жертвы. Это где-то 20—25 минута фильма. Примерно здесь над оставшимися 3/4 «криминального боевика» вырастает стела с сакраментальным «НЕ ВЕРЮ!» вместо эпитафии. Дюдюктив Алекс Кросс — мудрый, прозорливый и снисходительно-добродушный (подрастает смена Моргану Фримену) послание разгадает… Фотографии умника и его коллег опубликуют на первой полосе газеты (дело не раскрыто, преступление особо тяжкое, психопат на свободе, однако страна должна знать своих героев!) и киллер будет знать кому мстить. И отомстит. А потом Алекс отомстит киллеру. Немножко посомневается после разговора с мамой, которую так и хочется назвать Пифией… отпилит ствол духового ружья (привет Даниле Багрову), да как пойдёт насаждать Справедливость!.. как полетят клочки по закоулочкам!.. Ну и заказчика убийств, разумеется, разоблачит. За финальные десять минут моя оценка этого «детсада» снизилась едва ли не до 0, ибо даже по меркам треша — явный перебор с примитивизмом.

Странно видеть в этой посредственной поделке Жана Рено, да и Джон МакГинли — хороший актёр, намного интереснее в роли деспотичного доктора Кокса в сериале «Клиника», нежели здесь… Впрочем, деньги не пахнут. Времени жаль, ему хана.

Посмотрела фильм «Я Алекс Кросс» и, подумав, пришла к выводу, что триллер-детектив снять хорошо очень не просто. Не то чтоб на твердую 4-ку, а хотя бы на слабую 3-ку сложно. Потому как проходные триллеры это откровенный треш, смотреть который серьезно невозможно. Разберемся, что не так с «Алексом Кроссом».

Во-первых, нельзя мешать два жанра детектив и триллер. Просто я прихожу к выводу, что соединяя два жанра, если автор не режиссер от бога, то на выходе получается ни рыба ни мясо. Это касается не только триллеров-детективов, но и такого частого микса, как комедия-мелодрама и всего того, что в рождается в творческих потугах без хорошего сценария.

Во-вторых, соединив дедуктивные способности великого детектива Шерлока Холмса с качествами обычного человека, способного иметь привязанности, семью, друзей мы получаем персонажа по своим качествами напоминающего какого-то осьминога Дейви Джонса. Не могут соединяться все эти элементы в одном персонаже — и высокий интеллект и эмоциональность, и врач и следователь, и порядочный семьянин и хороший коп.

Но подождите. Кто здесь у нас так перевоплотился шикарно? Неужели отличник Мэтью? Да, он так хорошо поработал, сбросил лишний вес, подкачался, нарисовал татухи — изменился до неузнаваемости. Как он круто сыграл этого психопата! Это уже не Джек из «Lost», это такое чудовищное создание, в глазах которого безумие и ненависть ко всему.

Но хорошо или плохо сыграл Мэтью Фокс приличного триллера из этого фильма не вышло. Хотя бы потому, что слишком вымышленный главный герой Алекс. И вполне справедливо Тейлора Перри наминировали на Золотую малину за худшую главную мужскую роль. И если персонаж Мэтью мог бы существовать в каком-нибудь криминальном кино, то персонаж Тейлора не смог не лопнуть от раздувающих его качеств.

Фильм снят по мотивам романа Джеймса Паттерсона «Кросс». Предвкушал снова увидеть захватывающий детектив, с интересными поворотами, запутанным расследованием и прочими прелестями в духе «Целуя девушек» и «И пришел паук». Но здесь видимо режиссер недоопределился на что делать ставку. То ли на триллер, то ли на экшен. Причем выбери он что-то одно, то это можно было бы великолепно реализовать. Но в результате получился очень проходной среднячек.

Сценарная линия грешит большим количеством неувязок, недораскрытых сюжетных линий, линий главных героев, шуток и событий, которые не понятны и притянуты за уши.

Актерская игра, за исключением Мэттью Фокса, оставляет желать лучшего. Даже герой Тайлера Перри — Алекс Кросс, скорее напоминает добродушного простого копа, нежели рассчетливого детектива. Ну и тем более не очень смотрится в роли мордоворота, крушащего все на своем пути. На кого в фильме действительно приятно смотреть, так это герой Фокса. Он прекрасен, и роль, и характер, и фактура. Но опять же — ничерта не понятно, откуда он взялся.

В операторской работе нет никаких кадров в экшен стиле, от которых бы захватывало дух, нет находок, нет «изюма». Для того, чтобы создавать полновесный саспенс — тоже нет ничего. Ровно как и в саундтреке.

В итоге имеем средненький проходной фильм, на который конечно не жалко потратить 2 часа времени, но пересматривать его точно не захочется.

Жду продолжения и надеюсь что «Double Cross» будет на голову выше.

6 из 10

Кому была интересна вся история, когда там был потрясный Мэттью Фокс? Так, о чем это я. Ах да, еще один фильм из сонма себе подобных об одаренном детективе блаблабла, который ловит серийного убийцу блаблабла, который убил его семью и далее по списку. Правда, убийца оказался не серийным, в вполне себе конкретным киллером, но ладно, это мелочь. Сам фильм — штамп на штампе, эх, хоть бы раз чем-то удивили бы уже, хотя нет, там внезапно возник Жан Рено, и я приятно удивилась его присутствию.

Фокс, который после ЛОСТа из милого доброго правильного врача превратился в скупого на движения, усохшего до минимума дяденьку — это нечто. Он был такой кряжистый, весь в прожилках, просто чистая масса нервов — мне постоянно хотелось ткнуть пальцем в какую-то из мышц на его руке, шее или голове, и садист из него получился дивный, муррр, надеюсь, Фокс и дальше будет играть подобные, злые и тяжкие роли. Жаль лишь, что гламурная сумочка Луи Виттон подпортила его жесткий образ.

И главного героя, этого самого Кросса, выбрали крайне неудачно. Типичный добряк-толстяк, кто ж поверит, что ты способен на сильные поступки? Меня пробило на смех, когда они ворвались в квартиру химика, где везде расставлены разные подозрительные субстанции — и стали избивать этого химика, швыряя его в разные стороны без всякой опаски. тоже мне, ФБР-овцы.

Вобщем, фильм никакой, а Фокс — шикарный.

Уже предвкушаю удивление низкой оценкой. Эта кинофраншиза имеет весьма серьезную поддержку у зрительской аудитории, правда прежде всего благодаря известным книжным бестселлерам и удачной игре Моргана Фримана в двух фильмах про то как «Целовать девушек» и «Куда нужно приходить пауку».

И я думаю, что большая часть низких оценок обсуловлена прежде всего отсутствием в фильме Моргана. Согласитесь, Тайлер Перри похож больше на его телохранителя или тренера по фитнесу.

Но меня очень разочаровал сам концепт. Перед нами обычный и заурядный фильм, про маньяка-социопата, который атакует полицейских. И тут совсем неважно будет он угрожать семье героя или предпримет против них реальные действия, убьет, покалечит или испугает. Важна линейность повествования.

Все просто: убийство-расследование-угроза копам и контратака-трагедия-отчаянная месть-наказание интригана-организатора.

За этой линейностью могут быть стильные сцены перестрелок и погонь. Однако, продюсеры будто издеваясь над зрителем подобрали весьма удобный пустырь и развалины, которые показались мне весьма экономичными, но едва ли привлекательными.

Что же касается подбора актеров, то нужно понимать, что в ленте не задействованы звезды первой величины. Тайлера Перри должен был усилить Эдвард Бернс (его роли изначально не было в книге). Уверен, что по замыслу продюсеров, Бернс должен был усилить инертного Перри. В принципе так и сложилось, только учтите — Бернс парень с харизмой, но ее едва ли хватает, чтобы вести главные роли в блокбастерах.

Мэттью Фокс сыграл весьма забавного маньяка. Отсутствие проработанных деталей сделало его образ почти комичным, да и актер не слишком заботился о своей работе.

Роль неожиданно располневшего Жана Рено оказалась небольшой и мало определяющей. Он сыграл весьма просто и ненавязчиво.

Вот таки получается, что в одном из запланированных блокбастеров года, мне по сути нечего и выделить. Добавлю лишь, что самый большой недостаток этого фильма — предсказуемость. А ставка ведь была сделана вовсе не на психологический накал, а именно на экшн. Так что, сообщаю свое мнение о ленте

1 из 10

Брутальный мужчина с взглядом горящим, пытается принять участие в соревнованиях по боям без правил. Представившись, как Мясник и дав взятку организаторам, он сходу показывает, что недооценивать его не стоит. Сначала — своему противнику, а затем — состоятельной даме, пригласившей его к себе на чашечку кофе. И если у первого в пассиве оказывается лишь пару синяков, да потрепанное эго, второй достается куда сильнее. Свою спутницу Мясник оставляет сначала без движения, затем без пальцев, а потом и без жизни. Получая от процесса максимальное удовольствие, он совмещает приятное с полезным, работая наемником. Изощренная жестокость преступлений убийцы, заставляет полицию привлечь к делу бывалого охотника на маньяков — мудрого чернокожего копа Алекса Крооса. Тот берется за дело решительно и намеревается быстро довести его до конца, впрочем, так же как и Мясник.

«Я, Алекс Кросс» — Очередная, уже третья по счету экранизация, удостоенного от Стивена Кинга титула «вялого триллера», цикла книг, про жизнь одноименного детектива. И если первые две привлекали внимание хотя-бы участием в них Моргана Фримена, то третья часть не может похвастаться даже этим. Фримен — актер, уникальный тем, что положительная часть его кино-резюме, держа на плаву его репутацию, вытаскивает из ила удивительное количество чуши, в которой он также успел понасниматься. Первые два фильма про Кросса — живое тому доказательство. Приглашенный на смену Фримену Тайлер Перри, был призван дать франшизе новую жизнь и поднять уже приевшуюся историю на новый уровень. Но он, напротив, опустил ее ниже уровня отправной точки. Лишенный, как харизмы, так и репутации Фримена (ранее Перри был замечен лишь в комедиях), он очевидно воспринимал роль в «Я, Алексе Кроссе» как новый вызов в карьере. И надо признать, своим специально к фильму накаченным телом, Перри действительно занимал существенное место на экране. Но, к сожалению для актера, не настолько существенное, что бы заслонить собой все недостатки происходящего за его широкой спиной. Верный жанровым штампам, как верный пес хозяину, режиссер Роб Коэн сделал все, чтобы в Голливуде не появилось еще одного Коэна, который может снять хорошее кино. Иначе говоря, единственная интрига «Кросса» — это способы, которые Мясник использует для выполнения своей кровавой миссии. Да и то, ближе к середине, он переходит на методы своих лысых коллег по специальности (в кино, а не в убийствах) и, словно, заправский Джейсон Стэтем, устраивает погони, перестрелки и взрывы. Выглядит это все, надо признать, совсем не заунывно, напротив, порой происходящее на экране каким-то образом даже начинает завлекать. Как именно — такая же загадка, как и существование 17 книг подобного содержания и, главное, наличие на них спроса. Возвращаясь к нашему «Кроссу», становится ясно, что Коэн пытался сыграть джокером — соединить традиционный детектив с остросюжетным боевиком а-ля Джеймс Бонд. Попытался — и проиграл. Вместо джокера у него оказывается в лучшем случае валет, вместо Бонда — грузный чернокожий с застывшим лицом, а вместо фильма — очередной аттракцион на один раз.

Детектив — жанр, постоянно пользующийся популярностью, спрос на остросюжетные истории огромный, людям явно не хватает ощущений в жизни, и они любят окунуться иной раз в эдакую передрягу. Если с культовыми детективами все понятно, Холмс, Пуаро, Коломбо, можно перечислить еще несколько имен, но, к сожалению, в последнее время появляется огромное количество новых персонажей, претендующих на их звание. В основном, жалкие претенденты нагло воруют приемы «Холмсовской» дедукции, ну или бешено скачут с пистолетом, пытаясь пленить жестким непроницаемым образом. «Я, Алекс Кросс» является абсолютно бездарно поставленным фильмом, эксплуатирующим в худшем варианте все лучшие черты классических детективов.

Почитателям жанра «Алекс Кросс» и вовсе покажется издевательством с первой до последней минуты, с абсолютно поверхностным, не увлекающим сюжет, шаблонными и никчемными персонажами, и каким — то жалким экшеном. Рядовая, пустяковая история разворачивается на экране, расписав главного героя как великолепного детектива, к тому же психолога, буквально видящих людей насквозь, а его антагонист, разумеется, маньяк — социопат, умный, расчетливый, и безжалостный. При таком штампе напрашиваются нестандартные ходы в развитие, или хотя бы яркие второстепенные персонажами. Однако картина Роба Коэна, не рискуя, движется в проверенном направлении, не напрягая зрителя поворотами, вплоть до концовки, и это если учесть тот факт, что ранние экранизации Паттерсона становились, чуть ли не образцом жанра. Помимо главного компонента детектива, сюжета, пожаловаться можно на многое, почти на все, лишь изредка порадовала визуальная стилизация, мрачные тона при каких — то операторских находках смотрятся интересно.

Что забыл в таком серьезном проекте Тайлер Перри? Прославившийся съемками мало кому известных мелодрам о черных женщинах, он абсолютно не подошел к роли Кросса. Актер из него так себе, и без убедительности главного лица проект теряет очень много. Но в таких ситуациях обычно выручает злодей, становясь тем самым привлекающим внимание общественности персонажем. Немало в кинематографе харизматичных, обаятельных, и просто шикарных маньяков, однако Мэттью Фокс точно не тот случай. Его герой, кстати, мы так и не узнали его имени, становится лишь необходимым звеном для истории, ни на что не претендующим как, в общем — то и вся картина. Да и Фокс довольно нелепо исполнил психопата, где — то недокрутив, где — то переиграв, но в зачет ему точно пойдет образ, пожалуй, неожиданное перевоплощение для такого актера. Нельзя не выделить два светлых пятна в актерской бездарщине, Жан Рено и Джон К. МакГинли, хорошие актеры, удачное, профессиональное исполнение, непонятно что забыли в подобном проекте.

В итоге можно заметить, что проект оказался полностью никудышным, этому поспособствовали абсолютно все приложившие руку к сотворению фильма. И очень печально, что такой заметный и неплохой режиссер как Роб Коэн не смог поставить удачную детективную историю, хотя бы по примеру прошлых экранизаций Паттерсона, а именно «Целуя девушек», и «И пришел паук». Кинопродукция детективного жанра в последние годы оставляет желать сильно лучшего, если это не очередная трактовка «Шерлока Холмса», в большинстве случаев это провал, как «Алекс Кросс», который уже перешел в некоторое подобие романов Дарьи Донцовой, которые прекрасно подойдут для подпорки дивана, или шкафа.

3 из 10

Мне редко попадаются картины, в отношении которых единственной мыслью является сожаление о том, что они в принципе были сняты. Каждый раз я стараюсь найти хотя бы крупицу положительных эмоций и впечатлений после просмотра. Но как кинолюбитель не могу смириться с тем, как фильм «Я, Алекс Кросс» выставил насмешкой одну из любимых детективных серий прошлых лет по романам Джеймса Паттерсона, включающую в себя ставшую хрестоматийной для своего времени и жанра «Целуя девушек» и более слабую, но все же достойную ленту «И пришел паук». То, что вышло у Роба Коэна, иначе как убогой пародией на фильмы с Морганом Фриманом не назовешь.

Говоря по правде, лучше всего происходящее на экране проиллюстрировали в еженедельном юмористическом шоу «Субботним вечером в прямом эфире». Скетч, в котором приглашенная звезда Джейми Фокс все никак не мог определиться, какую же роль он играет- детектива Алекса Кросса или большой мамочки Мадеи, как нельзя лучше подходит для синопсиса этой ленты. К сожалению, из Тайлера Перри совершенно бездарный драматический актер, который не в состоянии выдавить из себя ни единой правдоподобной эмоции ни в одной требующей того сцене, как в случае с улыбками от счастливой семейной жизни. так и с горечью от потерь в ней. Довершением образа можно назвать каменное выражение лица в ходе телефонных разговоров с главным злодеем, словно позаимствованное из закромов педагога по актерскому мастерству картины «Медальон». Остается только сокрушаться о том, во что мог бы вылиться проект, если бы главную роль все-таки исполнил Идрис Эльба, превосходно слившийся с образом обуреваемого демонами полицейского в сериале «Лютер».

Сам же противник Алекса Кросса в исполнении Мэттью Фокса и вовсе предмет отдельного разбора несуразных несостыковок. Кого хочет показать нам актер- хладнокровного киллера или слетевшего с катушек сумасшедшего? Сама логика подсказывает, что соседствовать в одном характере эти противоположные друг другу качества не могут. Безусловно, легкая эксцентричность и непредсказуемость идет злодеям только на пользу (это всегда может подтвердить Кевин Спейси), но стоит ли превращать персонажа в неадекватного невротика ради создания психопатического образа. Ведь гораздо более пугающе выглядит ненавязчивая сила и опасность, которую мог бы продемонстрировать Мэттью Фокс одним своим внешним видом, на который он затратил много усилий. О Жане Рено мое уважение к его роли в «Леоне» и вовсе заставляет промолчать.

Градус абсурдности сюжета даст о себе знать еще в начале картины: героиня Стефани Джейкобсен, будучи финансовым гением, но так и оставшаяся в образе девушки из эскорт-услуг из почившей в бозе непродолжительной агонии под названием реанимация культового когда-то шоу «Мелроуз Плэйс», лихо знакомится с бойцом из клетки- настоящим зверем в лице нашего главного злодея и незамедлительно без капли страха и сомнений тащит его к себе в постель… Уже тут поклонники напряженного триллера о серийном сексуальном маньяке «Целуя девушек» могли бы ностальгически зарыдать.

«Я, Алекс Кросс»- одно из главных разочарований 2012 года. Очень надеюсь, что следующая экранизация Джеймса Паттерсона, если она все-таки увидит свет, не повторит прошлых ошибок и обзаведется в первую очередь харизматичным исполнителем главной роли и грамотной режиссурой.

Посмотрел на днях прошлогодний «Я, Алекс Кросс» (надо было обязательно исковеркать «Alex Cross»), несмотря на то, что фильм в прокате не окупился, и что критики данную картину не хвалили вообще, скорее наоборот. Посмотрел исключительно для галочки, хотя признаюсь, было интересно, как г-н Перри будет продолжать традиции детектива Кросса/Фримена. Итог: продолжил он их довольно неудачно.

Режиссер Роб Коэн, как мне показалось, старался из по сути своей триллера сделать некую криминальную драму с перестрелками, погонями и слезами. Спишем это на замысел режиссера, но тогда возникает конкретная серьезная проблема: по ходу просмотра фильма, в принципе, совсем не импонируешь главному герою, так как хочется сопереживать маньяку. Не потому что Мясник — это небезызвестный Мэттью Фокс, который знатно поработал над собой для этой роли. Просто потому что он хорошо играет. Хотя следует признать, что меня сильно раздражал этот эффект «я — псих-убийца» с шумами и ходящей ходуном камерой; все равно социопат у товарища Фокса получился отличный.

А вот протагонист Кросс выглядел мягко говоря не очень. Прежде всего: способ повествования зрителю факта о том, что Алекс Кросс — гениальный детектив и психолог ужасен. «Он за 100 метров учует того, кто ел на завтрак яичницу». Кросс Тайлера Перри — не гениален. Он не догадывается обо всем путем мыслительных процессов и рассуждений. Он обо всем знает, потому что так в сценарии написано.

Лучший друг в исполнении Эдварда Бернса — просто кукла для диалогов, которые снова демонстрируют зрителю какой Кросс молодец да умница, еще и друг хороший.

Добавьте к этому плохо сшитые декорации (обратите внимание на стальную дверь в кабинете немца, по которой нерадивый напарник Алекса лупит рукой), совершенно незапоминающийся саундтрек, неизвестно кому и зачем нужного там Жана Рено, плюс Бог знает кому известную мотивацию для поступков персонажей, странные диалоги и уже вконец никому не нужный сюжетный поворот в конце — и получите полтора-два часа вашей жизни, которые вы могли бы провести хоть с какой-то пользой, если бы не просмотр этого фильма.

5 из 10

P.S. +2 балла за прошлое Коэна (Форсаж) и хорошую работу Фокса

Может ли популярный среди афроамериканского народонаселения артист, который в основном играет смешных толстых болтливых женщин, сыграть главную роль в боевике-детективе? Конечно… теоретически. Но Тайлер Перри в роли Алекса Кросса не тот случай, когда практика подтверждает теорию.

Кино повествует нам о детективе из «убойного отдела», гениальном психологе Алексе Кроссе. Расследуя убийство богатой тайваньско-американской красотки, Кросс со своим напарником и лучшим другом Томми Кейном, косящим под Ричарда Гира (Эдвард Бернс) выходят на след сумасшедшего маньяка-художника Пикассо, сыгранного милым доктором из «Lost» Мэттью Фоксом. Сюжет основан на романах популярного писателя Джеймса Паттерсона. Ранее мы уже испытывали удовольствие от встречи с данным персонажем в фильмах «И пришел паук» и «Целуя девушек», где роль детектива доктора Кросса сыграл великолепнейший Морган Фриман.

Данная экранизация способна сделать из останков Станиславского К. С. динамо-машину. Переворачиваясь в гробу с возгласом «Не верю», Константин Сергеевич выработал бы не один мегаватт электроэнергии. Как может двухметровый качок с не самым проникновенным выражением лица быть гениальнейшим психологом, способным проникнуть в потайные уголки маньяческой вселенной?

Уж лучше бы Идрис Эльба сыграл Кросса, как планировалось.

С другой стороны, может и не в Перри дело-то? Ну, как можно сыграть хорошо при таком сценарии? Может Перри просто не имел возможности раскрыться? Хорошо, что напарника ему дали, а то без коротеньких «ни о чем» диалогах наш детектив совсем бы выглядел неприглядно.

Второй главный герой — убийца-психопат-художник по прозвищу Пикассо (названный так по рисункам а-ля кубизм, которые он оставляет рядом со своими замученными жертвами). И почему-то только женщинам достались особые мучения. Как это почему? Чтобы показать особую психопатичность убийцы? Для большей эмоциональной приправки к кино?

Далее. Игра Мэттью Фокса больше подошла бы для театра, где преувеличение и гротескность вполне себе допустимы и даже приветствуются (чтобы зритель на последнем ряду хорошо рассмотрел мимику актера). Или в «немом кино» такая игра оправдала бы себя. Но в данном случае так играть нельзя! Переигрывает, при чем «штампами».

Напарник и друг с дет. сада Томми Кейн справился со своей ролью нормально. Впрочем много таланта не нужно, что сыграть данный персонаж. Настолько он никакой. Ничем не цепляет. Единственный актер, который органично смотрится в фильме данного жанра — Жан Рено. Но, глядя на него в ансамбле с остальными актерами, хочется спросить «Жан, что ты здесь потерял?»

Не все так плохо в этом кино — например, красивые машины! Да, гангстеры и злодеи ездят в Кадиллаках. А хорошие полицейские — на Шевроле.

И до сих пор меня мучает вопрос: почему копы переговариваются со своим департаментом не по рации, а по мобильному телефону?

А еще в фильме прослеживается яркая ксенофобия: красотка из Тайваня — «слаба на передок», немцы — придурки и истерики, француз — и вовсе весь из себя такой злодей.

Роб Коэн — режиссер боевиков с погонями, выстрелами и взрывами. Ну, не в экшене соль Алекса Кросса! Нельзя так снимать. Однако, только за зрелищность некоторых сцен ставлю 4.

…или «Весьма унылая игра в кошки-мышки»

Когда ожидания вдруг оказываются обманутыми, в голову кроме разочарования ничего больше не приходит. Синопсис «Алекса» располагал к себе довольно сильно, но в итоге лента скатилась к рядовому и совершенно банальному боевичку уже к середине, оставив зрителя питать робкую надежду, что, возможно, лента еще оправдает себя. Увы.

Стандартный до безобразия герой — Алекс Кросс (в связи с этим ужасно стандартным кажется и название фильма) в исполнении Тайлера Перри — полицейский, как водится, жутко умный и справедливый. У него есть красивая беременная жена, хорошие детишки и верные друзья. И вот тут объявляется некто Пикассо, очень умело расправляющийся в одиночку сразу с несколькими вооруженными людьми. Разумеется, делает это он с определенной целью — и надо признать, Пикассо — виртуоз своего дела. Наш герой Алекс Кросс тоже не пальцем деланный — он, словно ходячая энциклопедия, с поразительной способностью читать мысли всех преступников на свете, пускается по его следу. Приятно, когда видишь, как современные американские полицейские отличаются умом и сообразительностью, что ни у одного хитроумного маньяка выжить и шанса нет. Впрочем, сия убийственная логика Алекса привлекательным его не делает, и, напротив, изрядно начинает раздражать — ведь его всезнание делается совершенно неправдоподобным.

По всем знакомому сценарию, Алекс Кросс наступает на хвост убийце, тот злится и, в качестве расплаты за такую обиду, убивает его жену, после чего, имея огромное желание с ублюдком рассчитаться сполна, Кросс кидается вслед за преступником, нарушая, якобы, закон и между этими двумя персонажами разворачивается опасная игра в «кошки-мышки». Настолько предсказуемой истории и не ожидаешь даже, потому что сие было бы в новинку лет тридцать назад, но не сейчас и напрашивается нерадостный вывод, что ставку создатели делали исключительно на картинку. За героев не переживаешь и абсолютно все равно, кто из них останется жив, особенно это касается Алекса Кросса, который мало того, что лишен какой бы то ни было харизмы, так еще и Перри оказался совершенно шаблонным, не имеющим желания хоть как-то вжиться в роль своего героя. Единственный, кому можно поставить оценку — Мэттью Фоксу, более или менее вразумительно сыгравшему «плохого парня».

События в ленте невероятно скучны, и зритель вынужден просто глупо пялиться в экран, ожидая, когда супер-гениальный Кросс прокомментирует ситуацию. Нет здесь ни запоминающихся эпизодов, ни хитроумных планов (даже финал просто выворачивает наизнанку от банальности), ни удивительных героев, которым элементарно хотелось бы симпатизировать. В целом, плохо.

3 из 10

…скучно и слишком предсказуемо.

Он большой черный парень. Живет со своей дико странной мамашей и двумя детьми, хотя пацана как будто и нету, лишь дочка. По невероятному стечению обстоятельств он не бывший боксер-тяжеловес, и даже не какой-то там местный рэпер, он — детектив и по совместительству доктор неведомых наук. А детектив он гениальный (сам так считает, и нам неумело навязывают эту мысль). Его зовут консультантом в ФБР, а он, любуясь собой, «играет в Шерлока Холмса» при малейшей возможности. Причём выглядит это настолько нелепо, что для пущего эффекта его напарник слушает своего черного брата с открытым ртом. Ведь тот всегда прав, просто потому что он так говорит. Ах да, совсем забыл, звать нашего героя Алекс Кросс.

На контрасте, волей одного телефонного звонка, появляется лысый и тощий Мэтью Фокс (сюжетного имени как бы нет). Этот абсолютное зло, антогонист антогонистов. Убивает ради удовольствия, но всегда преследует конкретную цель. Он тоже любит играть, только игры у него разные. То он маньяк-психопат, то хлоднокровный киллер типа Хитмена, а то и вовсе злобный Тайлер Дэрден, бьющийся на ринге. Кто он на самом деле непонятно. Но его судьба нехитрыми движениями сценаристов пересекается с Алексом Кроссом, и между ними начинается борьба, ради которой собственно и заваривалась эта каша.

Эта самая борьба растянулась на целых 20 минут повествования, а что было остальной час — сжато и без преукрас рассказывает синопсис к фильму. Конечно, ещё появляется некий мафиози (Жан Рено собственной персоной) с неясными перспективами и тухленькой интригой, связанной с его именем. Но он не важен, хотя должен бы, впрочем как и жена Кросса, его несколько напарников, и копы во главе с чуваком из Клиники (Джон МакГинли). Все они мебель, и из-за этого сюжет выглядит однабоко. Но ещё больше его портят диалоги: пустые, с псевдоумными мыслями, где слова беспорядочно скачут из предложения в предложение, поставляя на поток кучу банальности и минимум полезной и интересной информации. Правда, была одна неплохая шутка, этого не отнять. А так, сплошная вода на мельницу под названием хронометраж.

А ведь если подумать, отрешенно окинуть глазами сюжет, то ведь мог получится нормальный фильм из этой затеи. Образ злодея весьма неплохой: сырой и мутный, конечно, но что-то в герое Фокса было. Да и персонаж, у которого убивают беременную жену, сам по себе может быть любопытен. Но это всё не тот случай. Начиная с манеры подачи материала и описания образов, а заканчивая мелочами, в виде постановки рукопашных боев, фильм у Роба Коэна вышел слабый. Режиссёр к этому провалу имеет непосредствееное отношение. Ну а Тайлер Перри в главной роли это сущий кошмар, под каким углом не взгляни.

Начну с того, что как только фильм стали рекламировать, я включил его в свой список «Ожидаемых». С давних пор меня тяготят качественные детективы-фильмы, и первое знакомство с Алексом Кроссом произошло при просмотре фильма «И пришел паук», где детектива сыграл великолепный Морган Фриман. Именно поэтому я сразу заинтересовался новым творением Роба Коэна, однако посмотреть, наконец, мне удалось его только сейчас, 16.01.13 в 2:00 по московскому времени. Сразу хочу заметить, фильм произвел впечатление, иначе у меня вряд ли бы появилось желание написать рецензию уже спустя полчаса под музыку Carl Orff — Carmina Burana. Теперь подробнее о том самом впечатлении.

Алекс Кросс. Тайлер Перри (Tyler Perry), дебютировавший для меня на экране, сыграл его хорошо, и каких-либо отрицательных эмоций от его игры я не испытал. Мое негодование по поводу главного героя относится, скорее, к сценаристам. В самом начале фильма Кросса представляют нам этакой пародией на Шерлока: «Он способен определить за сто метров, кто ел яичницу на завтрак». Нам показывают неплохие навыки дедукции детектива в диалоге с женой, на месте первого преступления, далее немного психотерапии (он же как-никак доктор Кросс), и на этом отблески славы Холмса угасают. Очень странно, что при определении мотивов, целей мест, герой Перри позабыл о том, что он способен неплохо «разгадывать кроссворды». Ах, нет, забыли сценаристы. Все догадки детектива по поводу того как, кого и где собирается убивать киллер были какими-то очевидными. 1) Сложил картину, оставленную убийцей. Ну, хорошо, плюс ему за это. 2) Попытался определить прошлое киллера (морпех ли он слетевший с катушек, на что нам, кстати, так и не намекнули) и его методику. Как потом выяснилось, с этим у него вышла промашка, и в тоге две жертвы женского пола и еще не родившийся ребенок. Далее бравое восхождение по дедуктивной лестнице закончилось — у сценаристов не хватило ступенек. В сухом остатке: то, что подсунули, Перри сыграл на ура.

Второстепенные персонажи. Первое, что просится под перо — Жан Рено. У меня подобные кратковременные появления отличных актеров в образах не слишком колоритных порождают недовольную физиономию. Очень часто в последнее время я наблюдаю похожие явления. То ли создатели планировали привлечь больше публики за счет упоминания столь известного человека, то ли Рено уже не знает, куда податься на старости лет и берется, как говорится, за что предложат; судя по КиноПоиску, кстати, проектов у него, пока, намечается не так много. Напарник Кросса сыгран и представлен вполне приемлемо — оставляет только приятное от наблюдения. Так же радует шеф полиции, которого сыграл знакомый всем по сериалу «Клиника» Джон К. МакГинли. И то правда, пора из «Клиники» выписываться и идти дальше.

Непосредственно сюжет. Сюжет, к сожалению, оказался посредственным. Возможно, я сужу слишком строго, после просмотра «Elementary» и «Sherlock», все-таки книга была написано много раньше (между делом говоря, книги я еще не читал и оцениваю только ильм без каких-либо отсылок на печатный первообраз). Тем не менее, идея про то, как разорившийся богач отмыл денежки и убирает своих подельников, а потом заказывает себя, чтобы закрыть дело, уже совсем не нова и уж слишком выделяется. А как нужно поступать с не новыми сюжетами? Правильно — красиво обыгрывать. Здесь до планки «Красиво обыграно» малость не дотянули, и об этом ниже.

Драма. С драмой тут все как надо. Смерть жены с ребенком в чреве, пытка и смерть девушки напарника, к которой он испытывает чувства и, вот-вот разразится предложением, дети, оставшиеся без матери, плачущие в церкви будущие ФБРовцы — все это приукрашивает фильм и разбавляет тот самый пресный сюжет, о котором было написано выше.

Динамика и экшн. Вот в этом пункте, не смотря на, казалось бы, наличие финальной эпичной драки, попыток убийства важных персон, боя без правил, я ставлю фильму большой минус. В тот самый момент, когда я подумал «Вот, сейчас еще пару хитменовских проникновений, головоломок, ух!», я случайно двинул мышку, и оказалось, что фильм то уже подходит к концу. Сценаристы явно поленились придумывать подобные сцены, а ведь было у кого поучиться — игра Hitman Absolution вышла в свет не так давно. Ощутимо не хватало погонь и преследований, мозговых штурмов и, естественно моментов с участием Метью Фокса.

Киллер. Безымянного наемника сыграл, думаю, всем известный по сериалу «Lost» Метью Фокс. Еще завидев постеры и фотографии до выхода фильма, я понял, это будет что-то. Опять же, суперкиллер с повадками психопата — где-то мы уже это видели, но то, как сыграл его Метью, полностью заставляет забыть, что до него вообще даже существовал подобный образ. Да, его я однозначно буду хвалить и вообще считаю данного персонажа изюминкой сего фильма. Он затащил, как говорится. Худощавый, накаченный, с безумными глазами — он идеально вписался в роль. При наблюдении за его игрой у меня всплывали только положительные ассоциации с Хитменом, Джокером, Сильвой из последнего Бонда и прочими подобными. В такие моменты я сочувствую и симпатизирую именно отрицательным персонажам, потому что идеально сыгранный отрицательный (Хитмен в исполнении Тимоти Олифанта хоть и не злодей, но и нимба над лысой головой тоже не носит) персонаж это большая редкость, но огромное удовольствие при просмотре.

5 из 10

В заключение хочу добавить, что новый фильм про Алекса Кросса пробудил-таки во мне желание прочитать серию книг Джеймса Паттерсона об этом детективе. Во многом, признаюсь, это заслуга именно антигероя данного произведения. Тем, кто любит детективы, этот фильм стоит посмотреть, даже если они уже читали книгу и отзывы — просто полюбоваться на персонажа Фокса. Оно того стоит.

Очередной замес, на тему толерантности и размышлений о том — какого цвета должно быть добро и зло. В последнее время всё чаще замечаю, на экране, хорошего чёрного и плохого белого. Каким-то странным образом Америка изменила структура цвета концепции «добро vs зло». Увы, или не увы — это будущее кинематографа, толерантнизировать его пытается сейчас весь мир, всё потому, что это модно. Это мейнстрим. Но какова цена подобного хода? Стоит ли заставлять людей стирать границы добра и зла, путать все установившиеся устои? Чёрный — символ зла, белый — добра. Величайшие герои носили определяющие ихние взгляды цвета. Гендольф же — белоснежным был, в то время как Саурон одевался как готический дровосек; несмотря на белую армию, Дарт Вейдер тоже любил чёрный цвет. Это привычный стиль зла, консервативная мода. Но всё течёт, всё меняется и зло теперь не ассоциируется с чем-то определённым. Что уж там говорить, если в новом Бонде — главный злодей гомосексуалист (хорошо, хоть, не чёрный). Мужик с яйцами, или баба-феминистка — вот настоящие злодеи, а в подручных у них пираты с чёрными, прогнившими зубами; негры; чёрные автоматы; чёрные очки; да и кровь злодеев — темнее, чем у героев. Возможно, не всегда так было, но сейчас это особенно сильно бросается в глаза. Отсутствие стиля, потеря эталона, у зла — величайшая его беда. Каждый новый злодей, в кино, всё менее харизматичен и интересен. Вот почему важно сохранять стиль, ибо вместе с потерей стиля — теряется и вкус.

«Я, Алекс Кросс» — очередной фильм о месте, в котором злодей лучше, чем герой. Кино плохое от начала и до конца. Всё предсказуемо, противно, не интересно, скучно и не красиво. Тупые шутки, глупые ситуации и ещё много чего. Единственная радость — персонаж Фокса, уже привычный умный маньяк в костюме за 10 штук. Фильм этот — хрестоматиен для боевичков 80-х — 90-х годов, имеющих в точности всё-то же самое, что и в этом фильме, с одной лишь разницей. Какой, и так понятно. Одно сплошное клише, созданное для повышения неловкости и уровня толерантности у зрителя.

Решив посмотреть эту ленту, я ожидал увидеть противостояние гениальных законников против гения преступного мира, как это было в фильме «Законопослушный гражданин».

Но реальность оказалась далека от ожидания. Главный герой просто самоуверенный умник, который понимает что произошло, кинув беглый взгляд на место преступления. Просто посмотрев на рисунок, он волшебным образом понимает, как его нужно сложить, что бы узнать кто следующая жертва. Хотя предпосылок к тому, что это серийный убийца не было. Ближе к финалу он снова с помощью магии за мгновение до удара понимает, откуда его нанесет убийца. Весь такой профессионал полицейский пытается подстрелить маньяка с дальнего расстояния из дробовика. После неудачи «как настоящий профессионал » выбрасывает оружие на какой-то помойке. В итоге напыщенному главному герою совсем не сопереживаешь.

Персонаж Мэттью Фокса получился удачнее, с задатками настоящего антигероя. Элегантно одевается, хорошо дерется, метко стреляет, придумывает хитроумные планы. И хочется, что бы победил именно он.

3 из 10

Этот фильм был третьим в моем списке самых ожидаемых премьер года, после «Хоббита» и «Китайского зодиака». Но если в последних двух случаях я ожидал качественное и зрелищное кино, то распиаренного Кросса я серьезно опасался. И опасения оказались не напрасными. Лента получилась серой и унылой. Сценарий хромает на обе ноги, ибо авторы не предложили ничего нового. Здесь нет интригующего расследования и загадочных убийств, есть только убийца-психопат и полицейский, просчитывающий наперед все ходы Мясника. Самое удивительное, что его уникальный дар даже не объясняется. Разве этим удивишь современного зрителя!

Мэттью Фокс. Вот тот волосок, на котором держится фильм. Знакомый всему миру по роли нейрохирурга Джека Шепарда, здесь он предстает сугубо отрицательным персонажем. И из-за безликости Кросса, начинаешь симпатизировать яркому образу Фокса. Но, как бы он не был хорош, он не в состоянии закрасить все отрицательные стороны фильма — отвратительную трясущуюся съемку, от которой рябит в глазах, скучный саундтрек и множество нелепостей. Например, было смешно наблюдать за тем, как доктор Кросс, мерно потряхивая жирком, укладывает на лопатки физически развитого противника, не так давно завалившего чемпиона местных боев без правил.

4 из 10

Книгу Паттерсона я не читала, но подозреваю, что она неплоха. Как же можно было сделать из такого довольно хорошего сюжета такой неудачный фильм? Рецепт прост.

1) Режиссерская работа. В описании фильма читаем: «боевик, триллер, криминал, детектив».. Где все это? Где динамичность происходящих действий, напряженность, духзахватывающие повороты сюжета? Вместо этого мы получили вяло ползающих актеров, длинные и порой не нужные диалоги, обдумывание ответов по целой минуте. Правда, к концу фильма, похоже, кто-то сказал об этом режиссеру, вот почему девушка-оператор суетилась как угорь на углях.

2) Операторская работа. Однообразно и скучно. В некоторых сценах (съемки с заднего сиденья машины Мясника; сцена с поездом, когда снимали подъезжающие к зданию машины) казалось, что съемка попросту любительская.

3) Актерская игра. На протяжении большей части фильма Тайлер Перри был с ничего не выражающим лицом. Хотя может раз он доктор (Кстати, в какой области? Психиатрии?), то ему положено держать эмоции под контролем? Допустим. Но в некоторых сценах проглядывала откровенная беспомощность и незнание того, какую же эмоцию отобразить. Для меня на эту роль идеально подошел бы Самуэл Л. Джексон.(Но я наверно слишком многого прошу). Далее, почему не подтвердились/опроверглись его догадки относительно Мясника? Последний действительно бывший военый? (Если так, почему, имея на руках его портрет, его не смогли вычислить?) Почему он стал маньяком — психопатом? Ответов мы не получили.

Но среди унылой тьмы фильма проглядывает один светлый луч. И это Мэттью Фокс. О. Успокойте меня, что он похудел и полысел только ради роли и что этот безумный взгляд — всего лишь потрясающая актерская игра? А то я уже испугалась за милого доброго доктора Шеппарда (ха-ха, прям консилиум какой-то!) из моего любимого сериала «Остаться в живых».

Что же в итоге? Фильм я садилась смотреть только ради Фокса, и здесь он меня не подвел. В остальном же все плохо, а жаль…

5 из 10