Петля времени (2012)

Сюжет таков: Место действия — в основном США. Время действия — разные периоды будущего, в основном 2044 год. Главный герой — наёмный убийца Джо, который убивает тех, кого преступные кланы ещё более далёкого будущего решили прикончить.

Происходит это так — преступники будущего отлавливают своих жертв, связывают их, цепляют награду для наёмника и отправляют через машину времени в прошлое — где его уже будет ждать наш герой с «мушкетом» на перевес.

Такая сложность объясняется тем, что избавиться от тела в будущем — это довольно сложная задача. И поэтому проще отправить его в прошлое, где это сделать в разы легче.

Самое забавное заключается в том — что самого наёмника точно таким же способом прикончат через 30 лет. И скорее всего это сделает он сам.

Но наш герой не собирается просто так умирать и ещё поборется за свою жизнь и за жизни своих любимых.

Странности второго плана фильма:

В фильме множество сюжетных линий: противостояние Джо из 2074 г. и Джо из 2044 г., поиски «Шамана», несколько любовных линий, разборки с мафиозными кланами, проблемы детей и родителей, и т. д.

Но самое интересное, что фильм вообще ничего не говорит о том — как США опустились на такой низкий уровень?

Нам показывают: толпы бездомных, преступный беспредел, мусор на улицах навален целыми кучами, убийства стали нормой жизни и совершаются средь бела дня, мафиозные кланы контролируют города США, нехватка бензина (многие машины оборудованы солнечными батареями), города какие-то неухоженные и грязные и т. д.

В противовес этой разрухе и беспределу — нам показывают Китай, где всё нормально: хорошо одетые люди, обычные машины без солнечных батарей, красивые и ухоженные города, чистые улицы и т. д.

Также стоит отметить деталь — на территории США пользуются Китайскими юанями (это видно в нескольких сценах фильма).

Ещё странность — деление страны на графства, возможно это косяк переводчиков.

Ещё странность — это оружие. По какой-то причине почти все люди в США пользуются неавтоматическим оружием:

-револьверами одиночного действия, которые каждый раз приходится взводить (как на «Диком западе»).

- «мушкетами»

- дробовиками

и. т. д.

Редкое исключение — это конец фильма, где будет пара пистолет-пулеметов FN P90.

Где же автоматическое оружие и почему его никто не использует — может есть запрет на его использование и хранение?

Вывод:

Из всего этого многообразия деталей можно сделать вывод — экономика и социальная сфера США разрушены. Федеральное правительство либо отсутствует — либо очень слабо влияет на ситуацию. В ходу используют иностранную валюту, а значит доллар либо упал в цене — вроде африканских валют, либо вообще не используется.

США полностью подчинены и управляются другими странами, скорее всего КНР. Это бы многое объяснило.

Была ли война или просто крах экономики неизвестно, скорее всего второе — медленный и неукротимы крах.

Но есть детали в пользу проигранной войны:

- часть населения приобрело мутацию — телекинез.

- запрет на автоматическое оружие;

- отсутствие армии или её уменьшение до незначительных величин, как в Германии после Первой мировой.

- отсутствие полиции или её подчинение мафиозным кланам (я толком не разобрался).

- один из мафиозных главарей в 2044 г. одевается в китайском стиле и слушает китайскую музыку. Кому же они подчиняются, эти мафиозные кланы?

Короче фильм очень запутанный и с огромным количеством деталей. Как основной сюжет, так и второй план фильма — очень интересны.

И вдруг я увидел… Но этот путь оказался петлей, без конца и начала. И тогда я разорвал ее.

О мире который я увидел. Это мир недалекого будущего. И несмотря на видимый технический прогресс(хотя не особо большой) он стал еще более безнравственным и погрязшим,- Сейчас все в нашем городе такие: тупые надутые уроды. Безработица, разруха, кризис — все это мы видим глазами главного героя. Не очень то приятное будущее, которое задает тон всему фильму.

Джо. Это сильный человек, который знает кто он, знает свои возможности. Ему не нравится окружающая его реальность, но он понимает, что изменить ее не удастся. Он пропитан цинизмом, который является его защитой в этом мире. Он такой, какой есть на данный момент. Но проходит 30 лет и он меняется, становится совсем другим человеком. Затем возвращается в прошлое, чтобы поговорить со своей молодой «глупой» версией и научить уму разуму. И вот к концу фильма автор открывает зрителю глаза и превосходно показывает, что люди не делятся на умных или глупых, на плохих или хороших. Правда в том, что у всех у нас разные представления о реальности, разные приоритеты и взгляды. И не стоит верить, что старик, который уже прожил свою жизнь будет более нравственен или мудр по сравнению с тем же 20 летним юнцом. Это грустно, но прожитые годы не делают тебя знатоком жизни и творцом вселенной, несмотря на все знания и огромный опыт. И любовь всей твоей жизни, не будет ничем лучше любви других людей, или даже любви твоей юной версии к почти встречной девушке, потому что ты не являешься центром вселенной и твои чувства ничуть не важнее чувств других людей. В этом плане мы не уникальны, и если задуматься наши жизни ничего особо не стоят, так как они не важнее других чужих жизней, все это является интересной противоречивостью, если вспомнить тот факт что у каждого из нас свои цели и приоритеты. Джо осознает весь сложившийся абсурд и трагедию в конце фильма и делает осознанный выбор, опираясь на собственную мораль на данном этапе существования.

Все что тебе остается в конце пути это просто тихо уйти. Поэтому главный герой совершил серьезную ошибку, когда захотел вернуться в прошлое. Как бы то ни было зритель понимает и сочувствует его цели.

Райан Джонсон создал максимально живых персонажей. В каждом из которых он четко показал свои жизненные стремления на данный период времени. И за счет этого создал конфликт, который невозможно разрешить мирным путем. Конфликт, все участники которого будут по-своему заляпаны и потрепаны жизнью. Я видел очень мало фильмов, где почти каждый герой по сути прав и ты так легко чувствуешь и понимаешь его. Как я уже сказал здесь нет хороших или плохих, есть лишь реальность, которая подано ненавязчиво. За мастерское создание мира героев сценаристу нужно отдать должное.

Сама идея временных прыжков второстепенна и проста, вы не увидите в этой теме ничего нового и интересного, она создана лишь для того о чем я написал выше, и для еще более подробного раскрытия персонажей. Поэтому Петля времени это в первую очередь драма, а уже потом блокбастер и фантастика.

Картина имеет отличный саундтрек, который придает вес и драматизм многим моментам, а местами брутальность и крутость происходящего, ведь это прежде всего кино черт возьми, да еще и с Брюссом Уиллисом, так что без эпичности тут никуда. В общем, все это не может не радовать. Плавно переходя к актерам от себя скажу, что сильно порадовал Джозеф Гордон-Левитт, который потрясающе смог перенять главные фишечки Уиллиса, что действительно впечатляет. А еще в фильме есть непокорная Эмили Блант, независимость и сила которой укрепится и преумножится в Грани Будущего. Ну и конечно же нельзя не упомянуть старину Джеффа Дэниелса, который порадовал столь непривычным для него амплуа закоренелого матерого главаря преступности, опять же со своими незыблемыми принципами. Его образ удался на славу. И тут же мне хочется отдельно респектнуть всем высококлассным актерам сразу, за то, что они отказались от своих привычных высоких гонораров, ради технической стороны и правильной подачи самой идеи ленты, ведь проект обладал весьма скромным бюджетом по меркам голливудского блокбастера.

Петля Времени это фильм драма, закрученный на фантастической почве. Судьбы персонажей переплетаются и создают морально-нравственный диссонанс, который может повлечь за собой без преувеличения трагедию громадного масштаба. Поэтому оторваться от наблюдения происходящего просто невозможно. Кроме крепкого сценария работа радует глаз технической стороной, а слух музыкальной, все это задает правильный стиль и атмосферу ленты. А участие замечательных актеров, которые прониклись историей фильма и забили на деньги, сделали его просто незабываемым.

Я увидел мать, готовую не задумываясь умереть за сына. Я увидел человека, готового нажать на курок, чтобы отвести смерть от своей любимой. Я увидел маленького мальчика, потрясённого, озлобленного и одинокого, и дорогу, лежащую перед ним. Дорога вела в ад, и свернуть с неё было нельзя, потому что она шла по кругу, бесконечному кругу…

Кино-путешествия во времени привлекают любопытнейшими парадоксами. Где ещё герой, сидя за столом в придорожной забегаловке, смотрит в глаза самому себе, то ли на тридцать лет старше, то ли на тридцать лет моложе — в зависимости от того, с кaкой стороны сидишь? Где достаточно заезженная фраза «он находится в смертельном конфликте с самим собой» будет означать именно это? Что чувствует человек по дулом пистолета, направленным им же на самого себя, и опять, то ли на тридцать лет старше, то ли на тридцать лет моложе? В таких ситуациях окажутся герои фильма Райана Джонсона «Петля Времени», действие которого разворачивается в сравнительно недалеком будущем, в 2074 году. Путешествия во времени стали реальностью, и некая преступная организация расправляется с неугодными, отправляя их нaзaд в прошлое, в 2044 год, с пластиковыми мешками на голове. Там их встречают лицом к лицу специально тренированные «луперы», завязывающие петли времени. Убивая жертву, они стирают все следы её существования из истории. Но что случится, если лупер обнаружит под одним из мешков самого себя из будущего и не успеет спустить курок?

Такого луперa, «двуликого Януса» по имени Джо, играют в «Петле Времени» Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис. По замыслу режиссёра, молодой актёр загримирован, чтобы походить на Уиллиса. Hо oн не пытается перевоплотиться в старшего коллегу, не теряется в его образе и не делает из него карикатуру. Он воспроизводит крутого, немногословного одиночку, с которым мы привыкли отождествлять экранную персону Уиллиса в разнообразных боевиках. Mолодому хитменy придётся взять на себя кино-обязанности, с которыми столько лет успешно справлялись многочисленные персонажи актёра-ветерана: спасение одиноких, потерявшихся детей и дамзелей ин дистресc, защита городов, стран, планеты от злодеев всех мастей. Уиллис же сыграет состарившегося и удалившегося от дел Джо, невольного путешественника во времени, которого криминальные боссы отправляют в прошлое, чтобы избавиться от него бесследно. Увернувшись от предназначенной ему пули, пожилой Джо будет пытаться поменять прошлое, чтобы изменить будущее, буквально вступая в борьбу с самим собой, тем самым закручивая петлю нарратива.

Работая над фильмом, Джонсон был больше заинтерсован не в научных обоснованиях перемещения людей и объектов из настоящего в прошлое или будущее, но в личностях героев и в безысходной ситуации, которая неожиданно свела их в одной временной точке. «Петля времени» — о проблеме невыносимо трудного выбора, о возможности одного человека поменять ход истории и о том, насколько далеко он готов пойти ради этого. Будучи независимым режиссёрoм и не располагая большим бюджетом, Райан Джонсон не пытался придать своей картине футуристический вид гигантского мегаполиса. Напротив, его видение будущего напоминает заброшенные и угрюмые окраины современных нам больших городов, потрясённых до основания глубоким экономическим кризисом, где власть постепенно переходит в руки крупных преступных группировок, которые сразу же оценили возможности перемещения во времени для эффективного и бесследного устранения неугодных. Методичное движение камеры не поражает необычными ракурсами или немыслимыми углами, но специально затемнённая цветовая палитра, пессимистичный саундтрек и намеренно повторяющиеся из сцены в сцену детали, такие как тикающие часы, объединяют временные пласты, задают настроение, привнося динамичность и плавные переходы от одного эпизода к другому.

Райан Джонсон снимает стилизации на темы любимых им жанров, чьи элементы использует как строительный материал, кирпичики, из которых строит свои низкобюджетные, оригинальные ленты. Недаром, его дебют, снятый в традициях крутых нуаров классической эпохи, и разыгранный старшеклассники одной из школ современного Лос Анджелоса, назывался «Кирпич». Вторым фильмом cценаристa/режиссёрa стали «Братья Блум» — арт-хаусная стилизация на тему кино о виртуозных жуликах в традициях «Афёры», «Блефа» и «Отпетых Мошенников». Оба были любопытными, занимательными, но, скорее, церебральными вариaциями криминальных драм. Третий фильм, «Петля Времени», сделан под явным влиянием крутых научно-фантастических экшн-боевиков, в которых герои путешествуют во времени. Казалось бы, что нового, оригинального и увлекательного можно сказать о парадоксах перемещений из будущего в прошлое после «Терминаторов», «12 Обезьян», «Эффекта Бабочки» и их прадедушки, «Взлётной Полосы», ставшей для них всех стартовой площадкой? Джонсону удалось. Его картина соединяет и футуристическую научную фантастику, и крутой нуар с хлёсткими диалогами и закадровым отрывистым голосом в стиле фильмов Хэмфри Богарта, и несколько историй любви, и идею о карме, как бесконечном круге взаимосвязанных действий и противодействий.

Режиссёр не ставил целью неукоснительное следование законам определённого жанра. Может быть, поэтому, жёсткий, динамично закрученный боевик, захватывает и на эмоциальном уровне. Его продуманный интригующий сюжет подобен туго натянутой петле, которую Джонсон, истинный лупер фильма, должен будет закрыть, выбрав единственный вариант решения нравственной дилеммы: возможно ли уничтожить источник зла, которое принесёт в будущем неисчислимые беды и трагедии, если смотришь ему в глаза прямо сейчас, сию минуту, и видишь всё очень ясно? Ты видишь мать, которая не задумываясь умрёт за сына. Ты видишь человека, готового нажать на курок, чтобы отвести смерть от своей любимой. Ты видишь маленького мальчика, потрясённого, озлобившегося и одинокого, и дорогу, лежащую перед ним. Дорога ведёт в ад, и свернуть с неё нельзя, потому что она идёт по бесконечному кругу. С неё нельзя свернуть, но можно попытаться её изменить.

На что ты готов, чтобы её изменить?

Отличный фильм — один из лучших фантастических триллеров. Хотя наверняка разочарует в ожиданиях тех, кто ждет впечатляющего фантастического боевика с продуманными миром будущего, поскольку это показано довольно схематично и является лишь канвой, хотя вполне качественно и стильно сделанной — наемные убийцы «луперы» убивают людей, присланных из будущего некой корпорацией, получая плату прикрепленными к жертве слитками серебра, и в любой момент могут столкнуться с обусловленной контрактом необходимостью «закрыть петлю» — убить самого себя, присланного из будущего в качестве очередной жертвы.

«Петля времени» — это наглядное представление итога того путешествия во времени, которое совершает каждый человек в течение жизни, рано или поздно сталкиваясь с последствиями принятых решений. Не у каждого есть возможность заранее представить как ему будет страшно в будущем от того, что он наворотил в своей или и чужой жизни. А кто то даже и не задумываются об этом, обвиняя в происходящем кого угодно, кроме себя.

В фильме это показано великолепно. Скучноватый фантастический боевик обретает настоящий драматизм с появлением из будущего постаревшего главного героя, ужасающего в своей бесчеловечности, с которой он пытается спасти то, что важно для него, не считаясь со средствами. Став таким за многие десятилетия своего ремесла, но внезапно встретив любовь, он думает что изменился… Но вдруг превратившись в жертву жестокого мира, созданного в будущем страшным всемогущим лидером, и совершив скачок назад во времени, решает изменить свою судьбу, убив ребенка, которого считает причиной трагических изменений в жизни.

Основой сюжета, на мой взгляд, является параллель, которая проводится между этим мальчиком и главным героем. Она замыкает в петлю причину и следствие того зла, которое будет способен сотворить, повзрослев, никому не нужный ребенок с искалеченной душой. И не важно — простой пистолет в его руках или намного более существенная сила и власть.

Актеры очень понравились, хотя Брюс Уиллис во многом привычный. Джозеф Гордон-Левит великолепно сыграл не только роль, но и внешнее сходство с героем Брюса. Эмили Блант вообще впервые привлекла мое внимание своей игрой — очень яркий необычный образ. И конечно, удивительно выразительный мальчик, который сумел растрогать ролью маленького чудовища, которого тем не менее нужно защищать и любить как любого ребенка, что бы у всех, включая его, была надежда на будущее.

Путешествие во времени является излюбленной темой в научно-фантастическом жанре. Как в литературе, так и в кинематографе. Произведений на эту тематику вышло огромное количество. Правда далеко не всегда удаётся поддержать высокий уровень качества. Главная проблема в том, что создание фильма где присутствуют несколько временных линий требует тонко проработанного сценария, во избежания или минимизации сюжетных дыр. Не каждый автор способен на это. В итоге многие фильмы страдают большим количеством логических ошибок. Режиссер Райан Джонсон решил поработать в новом для себя жанре и попытался избежать многочисленных клише и штампов.

Идея временной петли, положенная в основу данного фильма, многократно эксплуатировалась в мировом кинематографе. Выходили как средненькие картины, так и в своем роде шедевры. А потому перед режиссером и сценаристом Райаном Джонсоном стояла непростая задача. В основе подобных картин всегда лежит головоломный сюжет, призванный запутать зрителя и заставить его самому искать ответы. Это побуждало Джонсона не только постараться избежать повторяющихся мотивов и шаблонов, но и представить свежую концепцию. В итоге мы получили оригинальное произведение, но далеко не идеальное.

Картина создана на стыке нескольких жанров. Это научно-фантастический боевик с элементами неонуара. Также это антиутопия, где криминал по сути контролирует общество, а государство пережившее экономический коллапс, находится в упадке. Присутствует драматическая линия экзистенциального типа. Все эти элементы подчеркивают авторский подход режиссера к созданию своего фильма. Вне всякого сомнения, Джонсон черпал вдохновение из классики научно-фантастического жанра. Вступив на простор интеллектуального фантастического блокбастера, Райан Джонсон не пытается произвести революцию жанра, а скорее желает добавить что-то новое. Не всем такое по душе, многие критики называют его самым перехваленным режиссером. Истина наверно где-то посередине.

Главный минус фильма это отсутствие глубокой сценарной подоплеки, так сказать второго дна. Когда смотришь такие картины, то ждешь от них непросто запутанный сюжет, а некой философии. После просмотра у меня не осталась пищи для размышлений, а это нехорошо для научно-фантастического фильма. Также имеются сюжетные дыры и не состыковки. Это превращает фильм в хороший фантастический боевик, но хотелось то большего.

Джозеф Гордон-Левитт замечательный актер, в фильме он так загримирован, что по началу его даже не узнать. Специалисты по гриму проделали блестящую работу по приданию актеру необычной внешности. Брюс Уиллис с неизменной физиономией далеко не тот харизматичный парень из нашего детства. Но старина по-прежнему хорош, хоть и выглядит статично. Эмили Блант мне всегда нравилась. У неё роль маленькая, но важная. Интересно было увидеть постаревшего Джеффа Дэниэлса.

Петля времени это далеко не новое слово в жанре научной фантастики. Имея достаточно оригинальный сюжет картине не достает глубины мысли. Однако наличие хороших актеров, изобретательного стиля и экшена делает ленту достойным кандидатом для просмотра.

7 из 10

Как утверждал Райан Джонсон, сценарист и режиссёр футуристического боевика «Петля времени», идея фильма возникла у него во время съёмок его дебютной полнометражной работы — детектива «Кирпич», вышедшего на экраны в 2005-ом году, главную роль в котором исполнял Джозеф Гордон-Левитт, годом ранее заявивший о себе в фильме скандально известного самобытного кинематографиста Грегга Араки «Загадочная кожа». Исходя из того, что Райану Джонсону так понравилось сотрудничать с актёром, он-то и задумал в будущем снова снять картину с его участием, вот так и явился на свет боевик 2012-го года «Петля времени», где помимо тридцатиоднолетнего Джозефа Гордона-Левитта играют славный и опытный Брюс Уиллис, многими обожаемая Эмили Блант, а также во второстепенных ролях Джефф Дэниелс, Пол Дано и удивительно одарённый и при этом совсем юный актёр Пирс Гэгнон.

Не буду себя утруждать описанием того, что такое «Петля времени» по задумке Райана Джонсона. Практически на самом старте этого боевика зритель, охотно начавший просмотр, сможет услышать объяснения того каким образом замыкается петля времени. Это замыкание необходимо потому что главный герой — так называемый «лупер», то есть тот, кто в нашем настоящем без зазрения совести убивает людей, явившихся из будущего. За это убийце предназначается серебряный слиток, ну чтобы жизнь казалась малиной. Но однажды главный герой, которого зовут Джо (Райан Джонсон также утверждал, что назвал его в честь Гордона-Левитта), не смог совершить убийство, потому что застрелить он должен был своего знакомого. После этого у Джо начинаются большие проблемы, которые напрямую связаны с его настоящим и будущим. Джо даже предстоит столкнуться с самим собой, постаревшим и движимым местью. Какие шансы выжить у Джо? Практически никаких!

Как по мне, то такая быстрая подача информации о так называемых «лупах» (прыжках во времени) и «луперах» не совсем хорошо отображается на картине. Если бы последовательно, можно сказать, разжёвывая зрителю, эта информация излагалась, то постепенно и интерес бы возрастал, да и составить общее представление можно было бы глубже и чётче. Но Райан Джонсон решил предаться другому: он делал же боевик, так что на разглагольствования времени у него, как и финансовой поддержки, не было, вот и получился динамичный боевик, который схож на режис ускоренного показа. Даже можно обратить внимание на то, что все локации и павильоны достаточно ограниченные и масштабности при этом незаметно совершенно. Хотя же бюджет был не так уж и мал — тридцать миллионов долларов было затрачено на создание «Петли времени», но такое чувство, что львиная часть денег ушла на оплату гонорара актёрам (а ведь высокие запросы Уиллиса многим известны).

С другой же стороны Райана Джонсона можно похвалить за то, что он не стал распыляться, а уложился в два часа экранного времени с постоянным действием. При некоторых огрехах всё же лента пробегает практически незаметно и смотрится с достаточным интересом. Даже если актёры получили серьёзные зарплаты, то они в любом случае свою работу сделали профессионально. В первую очередь надо отметить Джозефа Гордона-Левитта, которого с первого взгляда с трудом узнаешь, настолько он загримированным оказался и, кстати, ему это шло. И как герой-одиночка, вставший на путь праведности, он неплохо воплощает этот образ. И в некоторый ступор вводит его поступок в самом финале, венчающий драматические события фильма «Петля времени». Брюс Уиллис, как это часто происходит в последнее время, больше похож на актёра-приглашённого гостя и роль у него какая-то больше «ходульная». Эмили Блант не в первый раз попадает в экшны, может не всё ей удаётся, но всё же смотрится она уверенно. И можно только похвалить юного Пирса Гэгнона.

Поклонникам быстродействующего боевика «Петля времени» будет хорошим времяпрепровождением, хотя и глубины сценария, как для серьёзных фантастических фильмов, в нём не хватает. Но зато есть движение, действие и экшн, неплохая актёрская игра и даже оригинальная сюжетная идея, которую можно было бы развить, но Райан Джонсон, автор «Петли времени», сказал, что он ощущал нехватку финансирования. Так что, пожалуй, на разок фильм и сойдёт. И если у Вас всё же по каким-то причинам не появилось желание посмотреть «Петлю времени», то хотя бы начните его: во-первых, потому что начало всё же вдруг может Вас заинтриговать, а, во-вторых, надо увидеть столь загримированного Джозефа Гордона-Левитта.

7 из 10

Решив написать свою первую рецензию, сижу и понимаю, что делиться-то и нечем. Практически.

Лично для меня, фильм имеет довольно интересную задумку и не очень качественную реализацию.

- Сюжет? Абсолютно не самая сильная сторона этого фильма.

Нам дают совершенно стандартный сюжет, где вот есть «Я» из будущего и «Я» настоящий и «Я» из будущего должен что-то сделать/передать/изменить. Разве этого мы ждали? Нет, это мы видим не в первый раз.

- Спецэффекты? Этому фильму они не нужны, он не об этом.

Переворачивающиеся машины или волна пыли вокруг мальчика, не западала в душу как в 2012, так и сейчас. Опять же видели неоднократно.

- Актёры? Знакомые всё лица, которые год от года, как хорошее вино, только набирают обороты.

Никто не сомневается в актёрских способностях Брюса Уиллиса, с ним всё ясно.

Джозеф Гордон-Левитт, как по мне, сыграл неплохо, но всё же не раскрыл до конца своего актёрского потенциала.

Тогда что может цеплять в этом фильме?

А цепляет, на мой взгляд в нём — причастность. Чувствуешь, что то, что происходит на экране не может быть полной несуразицей. Находишься под постоянным эффектом, того, что ты знаешь о чём хочет сказать Режиссёр и Сценарист этого фильма. Но почему-то Райан Джонсон всё только хочет, но у него плохо это выходит…

В любом случае, любое искусство не должно оставаться незамеченным и в первую очередь «предназначается» для того, чтобы оставить какой-то след в «душе» человека. И у меня как ни странно, этот след остался. Потому не могу поставить отрицательную оценку.

6 из 10

Сегодня фильмы о путешествиях во времени, снах и прочих фантасмагориях более чем популярны. Им даже название отдельное придумали — технотриллеры. И думаешь, ой как надоели, сядут на одно и едут, и едут всё. Ан нет! Looper или Петля Времени, один из самых ожидаемых фильмов, таки взял и оправдал все наши ожидания и, наверное, сделал нечто большее, чем просто хороший фильм может сделать.

Здесь и наши любимые актеры, их замечательная игра, серьезные проблемы, любовь, конфликт личности и отличный добрый юмор. А между тем фильм очень грустный. Петля. Как бы вы не старались изменить историю главного героя, у вас ничего не выйдет. Это петля. И то, что он сделал было, к сожалению, единственным выходом. А что если нет никаких других выходов и решений, что если вся нашла жизнь и все наши надуманные и реальные проблемы лишь скопление узелков, формирующих одну большую петлю? А что в итоге? Вспомните Джо… Смерть.

И лишь время.

З. Ы. Тут один ученый доказал, что строение машины времени не противоречит основным законам времени.

З. Ы. Ы. Разве чтобы поверить, Вам нужны научные доказательства? Ведь если Вы будете верить, то все и так случится. И появятся все эти доказательства.

10 из 10

Я смотрела этот фильм 3 раза. Вообще-то, это не свидетельство того, что я поклонница данного фильма или какого-либо актера, в нем занятого. Просто в первый раз я смотрела картину не с начала, во второй — на английском и только в третий раз полноценно на русском языке. Пожалуй, такой подход даже оправдан, так как помогает обращать внимание на детали, а не только на основную сюжетную линию. Ну и просто разглядеть актеров, их приемы, оценить их игру.

Действие картины происходит в относительно недалеком будущем. Прямо скажем, это будущее совмещает как наше представление о нем, так и определенные признаки упадка и деградации. Высокие технологии в этом будущем соседствуют с грязью, нищетой и крайней жестокостью нравов. Правильнее всего сказать, что будущее здесь — беззаконие, смешанное с тиранией со стороны преступности. Все это кажется жестокой насмешкой: вроде бы, есть все, включая технологии и сверхспособности некоторой группы людей, но на деле высокие технологии кардинально жизнь общества не меняют, и оно все равно остается узнаваемым. Разница кажется примерно, как между черно-белыми телевизорами и суперсовременными плазменными панелями: технология усовершенствовалась, но используется по тому же назначению. Общество же выродилось, и теперь законное общество с определенными представлениями о морали, в котором мы живем, остается в прошлом, отброшенное, как ненужное излишество. Возможно, это определенный путь — люди стремились жить как им удобно, и вот к чему такое стремление привело. Любые законы есть ограничения, а что будет, если их игнорировать, мы можем увидеть в этой картине.

Основной конфликт этой картины — это противостояние все-таки чувств человеческих. Герой Брюса Уиллиса жил в этом обществе, не имея представления о чем-то ином, однако в итоге для него ценным вдруг стало то, что было важно многие годы назад — любовь, и в первую очередь, любовь. Нельзя сказать, что в показанном обществе подобное чувство повсеместно, как и человеческие чувства вообще. Но с Джо (это главный герой), кажется, семечко упало на благодатную почву. Этот герой и в молодости, и в зрелых годах выглядит далеко не бездушным и вполне способным на чувства. Когда его окружают люди, способные лишь на ненависть, иногда просто жестокость без ненависти, на страх, на прислужничество, он сам остается человеком, но проявления им человечности окружающими не может быть понято. Иными словами, он вписывается в показанное общество, не борется с ним, но он просто приспосабливается, а не подходит этому обществу.

Отдельно хочется отметить маленькую деталь: кажется, в данном обществе перестали иметь ценность деньги, и оно вернулось к драгоценным металлам как единственному, что не может утратить свою ценность. А возможно, в этом обществе лжи и лукавства драгоценные металлы ценны тем, что их нельзя подделать, не знаю…

Несмотря на «городскую» направленность истории, немалая часть действия происходит вне города. Возможно, сделано это отчасти чтобы нивелировать разницу во времени. Мы не знаем время героя Брюса Уиллиса, примерно знакомы с временем героя Джозефа Гордон-Левитта, но в конечном итоге все это не важно. Бесконечные поля с посевами есть и будут всегда, и они нейтрализуют время и его приметы. А еще они сокращают место действия до маленькой площади, концентрируя внимание на взаимоотношениях. Каждый из персонажей здесь вынужден делать выбор, и при этом каждый делает его не свободно, а под воздействием каких-либо обстоятельств. Молодой Джо оказывается наиболее нейтральным, даже несмотря на то, что так или иначе происходящее его касается, и он это понимает. Его взаимоотношения с Сарой кажутся более искренними, чем даже рассказанная история Джо в зрелости, возможно, из-за того, что мы видим ее от начала и до конца. Под маской жесткости у Сары скрывается беззащитность и страх, что заставляет испытывать к ней симпатию. Непростая, ожесточившаяся, но не потерявшая привлекательности женщина.

Отдельно хочется отметить мальчика, сыгравшего Сида — удивительная серьезность, смешение любви и слабости детской и рассудительности и даже нетерпимости, присущей взрослым людям. Благодаря так созданном образу, Сид воспринимается как полноценный герой этой истории, способный сыграть в ней важную роль. Очень понравился еще Джозеф Гордон-Левитт тем, что он действительно напоминал Брюса Уиллиса. Напоминал не только внешне, но и какой-то манерой, мимикой. Получилось и правда здорово. Однако нельзя назвать его молодой копией, скорее он имел свою индивидуальность, но оставил какие-то зацепки, которые однозначно идентифицируют его героя как героя Уиллиса в молодости.

Несмотря на то, что «Петля времени» — фильм о путешествиях во времени, он вовсе не о них. Он в итоге о чувствах человека, которые будут управлять его поступками и сегодня, и завтра, и через 30 лет, и всегда. Ведомый чувствами, человек способен совершить многое, в том числе много ошибок. Иногда, чтобы сделать правильный выбор, надо отрешиться от чувств и посмотреть на ситуацию здраво. Несмотря на все насмешки, самым здравым героем является молодой Джо, а также его босс из будущего. Однако здравость Джо заключается именно в умении посмотреть со стороны, а босса — в отсутствии эмоций как таковых. Все же остальные герои подвержены чувствам, и именно они их ведут и управляют их поступками.

Финал кажется не безнадежным, но он будто намекает, что изменить прошлое нельзя, и насилие — не выход. Насилие в итоге порождает насилие, из-за чего бы оно не происходило. То, что получилось, можно назвать узлом. Вот во что вылилась эта петля — она завязалась так, что развязать ее стало невозможно, только разрубить. Конечно позитива в таком финале мало, но он логичен. Принять показанное решение мог только тот, кто думает здраво, обладает достаточной волей и … умеет чувствовать. Как бы жало не было, но фильм закончился логично, красиво. И оставил приятное послевкусие.

7 из 10

Еще до выхода, этот фильм по доступным материалам казался чрезвычайно перспективной фантастикой. Действительно интереснейшая идея, небанальное развитие истории, знаковые титульные персонажи — по итогу все отдельные достоинства не работают вместе должным образом. Во время и после просмотра создается ощущение недосказанности, остается множество вопросов, в отдельных случаях возникает недоумение и разочарование.

Если выделить творческие ориентиры и наиболее близкие по духу произведения, напрашиваются параллели с творчеством Роберта Хайнлайна, Клиффорда Саймака и Стивена Кинга. Хотя принадлежность к жанру фантастики более чем очевидна, погружение в историю вызывает неоднозначные эмоции. Начать стоит с того, что фильм неизбежно затянут и после действительно интересного сюжетного поворота, поезд ярких эмоций замедляет ход. По ощущениям, происходящее можно было смело сократить минут на тридцать лишь с пользой для восприятия.

К достоинствам стоит отнести небанальное, а местами и довольно оригинальное развитие сюжета. Тот редкий случай, когда первичные ожидания и предположения претерпевают изменения от сцены к сцене, хотя общий ход истории угадывается без проблем. Притом стоить отметить наличие как приятно удивляющих идей, так и отнимающих интерес. Кроме того, создателям фильма при скромном для подобного проекта бюджете удалось представить достойную вариацию фантастической истории — приличные пейзажи мира будущего, футуристический транспорт, перестрелки.

7 из 10

Этот фильм вызывает не забываемые впечатлении. После его просмотра ты начинаешь задумываться о своей жизни. А точнее о том, что будет, когда ты станешь старым, и как ты будешь оценивать свои поступки совершенные в молодости.

Но начнем с недостатков. Во-первых этот фильм нарушения теории о путешествии во времени с изменением события. В ней сказана, что путешествия во времени это путешествия в параллельный мир, в котором ты можешь изменять прошлое. Но ты не изменишься в этом прошлом, если изменишь, что-то у себя молодого, ибо ты из другого измерения. Да, это звучит как бред, но поверти этот бред намного лучше, чем тот пространственно-временной бред в фильме. Хотя то, что происходит в фильме это один гигантский временной парадокс, круче всех великих временных парадоксов в других фильма. Однако этот замечательный недостаток является недостатком только для фанатов фантастических произведений с путешествием во времени, а для остальных это научный бред сивой кобылы, и вообще надо отключать мозг при просмотре фильмов о путешествии во времени. Ибо мозг может взорваться, если думать о всех временных парадоксов в таких фильмах. Во-вторых это экшен. И это проблема не из-за того, что он плох. А из-за того, что он портить впечатления от фильма. Ибо этот фильм больше фантастический артхаус, а не фантастический боевик.

Теперь поговорим о достоинствах. Во-первых это противостояние главного героя молодого и старого вида. Один — просто эгоист, второй — человек желающий мести. Трудно поверить, что это один персонаж, настолько персонаж изменился. И да, сцена, где они встречаются в кофе принципе воплощения моих представлений, где старость встречи молодость. А взгляды друг на друга выглядят просто неописуемо. Во-вторых это небольшое копирование сюжета первого Терминатора (если не знаешь кого именно надо убить, то убивай всех по списку), только вместо женщин дети. И это навело на меня ностальгию по нему. В-третьих это сцены, где тикают часы, ибо это добавляет атмосферы в фильме. В-четвертых это мальчик, ибо мексиканские дети такие забавные в гневе. В-пятых это сцена, где персонаж стареет, и показано какие события с ним происходят. В-шестых это финал картины поражает в первый раз, но приедается со временем. Однако когда смотришь первый раз, то он просто восхитительный.

Что же получился отличный фильм в котором перемешался артхаус и боевик. В нем есть своя мораль, и ты от неё можешь быть в восторге. И да, этому фильму по морали не переплюнуть 12 обезьян. Но после этого фильма не страшно ждать эпизоды 8 и 9 из Звездных войн. Пожелаем Райану Джонсону удачи в роботе над этими картинами.

8 из 10

Удивительная история человека, который нашел свой смысл в жизни. 2044. Живя убийцей, Джон зарабатывал себе на жизнь, убивая людей, которых отправили из будущего. Наркомания, проституция, убийства, Брюс Уиллис — все на месте. Получилось так, что у Джо пал нелегкий выбор. Он должен был убить себя будущего. Старого. Того, кто уже прожил жизнь. Прожил жизнь с девушкой, ради которой решился на всё это…

Молодая же его версия хочет просто пожить для себя. Но его разыскивают. Он делает то, что сделали бы, наверное, все на его месте — влюбляется в девушку. Но не в ту, с кем старая его версия провела жизнь.

Я давно уже слежу за актерской игрой Джозефа Гордона-Левитта, и могу сказать, что здесь он сыграл просто бесподобно. Эмоции персонажа, его мимика.. Отлично.

Брюс Уиллис сыграл, как и всегда, отлично, благо его последние роли очень похожи друг на друга.

Очень странно было видеть Эмили Блант в такой суровой для нее роли. Но она справилась со своей ролью на ура.

Впечатлений, на самом деле, очень много. Описывать фильм, бюджет которого раз в 5 меньше среднего голливудского блокбастера, в 5 раз сложнее. За эти 30млн$ Райан Джонсон потратил каждый цент правильно, на нужные вещи. Пусть все учатся у Райана, как можно снять такой фильм, не имея бюджета тех же Трансформеров.

Этот фильм не сколько о путешествиях во времени, сколько о чувствах людей. О том, как близкие люди порой дороже самого себя.

Отдельно, нужно выделить саундтрек. Он цепляет, добавляет эпичности и драмы. Очень хорошее, заставляющее задуматься, кино.

9 из 10

И всяческие рекомендации к просмотру.

Недалёкое будущее, не столько антиутопическое, сколько депрессивное: опустившихся бродяг огромное количество, мафия не особенно скрывает свою деятельность… В том числе и деятельность луперов — уборщиков трупов для будущего. Тридцать лет спустя контроль государства и личные идентификаторы делают почти невозможным скрыть убийство, поэтому мафия отправляет связанных жертв с мешком на голове в прошлое. Луперу остаётся только разрядить дробовик в известное время в известном месте и избавиться от тела. Платят прилично, одна беда — продолжительность жизни луперов строго ограничена: чтоб подчистить все следы, в будущем мафия доживших до этого времени сотрудников отправляет в прошлое тоже, так что всем им остаётся жить не более тридцати лет. Как вы уже догадываетесь, неприятности лупера Джо начинаются в ту минуту, когда перед ним появляется похожий на него старик без мешка на голове… и умудряется сбежать. Из-за каких-то временных парадоксов убивать «не замкнувших петлю» луперов в настоящем опасаются, а вот покалечить, чтоб добраться до их сбежавших старых версий — запросто. Так что молодой Джо больше все заинтересован в поимке Джо старого и ничуть не колеблется, стоит ли убивать себя…

Это всё — завязка, и она очень хороша. А вот дальше… Видите ли, первая половина фильма — цельная, хорошо построенная и выражающая вполне чёткую, интересную и глубокую идею. А потом появляется мальчик. Эта линия — лишняя, идея — дополнительная, не раскрытая в оставшееся время с достаточной убедительностью, но при этом размывающая ту, первую. И чем дальше фильм идёт, тем больше изменяется соотношением восторга и недоумения в сторону последнего.

Вообще-то «Петля времени» про самопожертвование. В первую очередь принесение в жертву не жизни, а личных интересов — что, оказывается, может быть сложнее. Джо-младший готов принести в жертву своё потенциальное будущее с женой, которой ещё не знает, ради хорошей жизни здесь и сейчас (как Сара пожертвовала радостями материнства). Джо-старший тоже за жертвами не стоит… При этом фон недалёкого, упадочного будущего — далеко не случаен. Эгоистичные действия Джо в течение его жизни, несомненно, внесли свой вклад в формирование этого упадка. Фильм не то чтоб социальный, его проблематика шире (хоть социальное — её ядро): что ты готов сделать ради будущего? Безличного будущего, безотносительно к тебе и твоим близким. «Петля времени» — призыв к альтруизму.

Вот только зачем эти достоевские темы, поиск лучшего в людях и прочее? Все это, конечно, не чуждо основной темы, но стоило бы отдельного разговора, а разработать тему так же достойно Джонсон не сумел.

Фантастическое допущение в основу сюжета положено интересное. Возможно, подход к темпоральным парадоксам и спорный, но он работает в рамках фильма — а ещё дал возможность снять одну из самых жутких киносцен в моём личном рейтинге физиологического ужаса. Конечно, если задуматься, то к этому допущению возникнет масса вопросов, но фильм не даёт поводов начинать задумываться и придираться… пока мы не добираемся до огромной сюжетной дыры, которую нельзя не заметить и которая как бы высвечивает все слабости и условности фильма. Если вы смотрели, вы знаете, о чём я, эту нелепость нельзя пропустить.

К чему тут не придерёшься, так это к актёрской игре. Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис оба выкладываются по полной программе и составляют отличный актёрский дуэт; к сожалению, их взаимодействия на экране слишком мало… Хороши отрицательные роли второго плана: Пол Двно, Джефф Дэниэлс, Ноа Сиган создали очень фактурные образы. Роль Эмили Блант менее интересна, но не могу сказать, что сыграна плохо… Только ребёнок играет ужасно, но поставить это в упрёк шестилетке было бы верхом цинизма.

В общем, Райан Джонсон сумел создать атмосферный сеттинг, поставить интересную проблему, снять немало очень стильных кадров и создать очень многообещающий актёрский дуэт… А потом заслонил половину этого историей про обиженного мальчика. «Петля времени» могла бы быть великим фильмом (как о ней говорят многие критики), но стала просто неплохим.

Критика массового искусства любит напирать на шаблонность крупнобюджетных фильмов. Действительно, гамбургер хорошо продается именно потому, что по всему миру он одного вкуса — покупатель всегда уверен, что получит. Но стереопизация в кино чаще всего проявляется в завязки или ходах сюжета. А тут режиссер ловко собрал в одном фильме образы, ассоциирующиеся с классическими боевиками и фантастическами лентами.

Во время просмотра, в голову сразу пришло:

- «Терминатор». (Два мужика, которые из-за будущего, бегают за матерью с маленьким ребенком, которому в будущем уготована ключевая роль),

- «Омен» (за постепенно становящегося главным героем маленького мальчика, обладающего поистине демоническими способностями и которого лучше не злить),

- «Матрицу» (за костюмы бандитов и манеру поведения в сцене перестрелки в штабе),

- «Рембо» (за лихость в перестрелках, пиком которого становится момент, когда главный герой начинает палить автоматами с двух рук).

Наверняка, этих ассоциаций значительно больше. В интервью, режиссер говорит, что ориентировался на «12 обезьян» и «Бегущего по лезвию». Бегло просмотрев отзывы на фильм, заметил, что рецензенты увидели параллели с «Перекрестком Миллера» (за необычное «место работы» главного героя), «Касабланка» (видимо, за прическу главного героя)…

Даже гарантированная доза юмора подается не в словах диалогов, а также визуальными приемами!

Фильм, пожалуй, достоин войти в учебники киноведенья, как иллюстрация вышеобозначенного пункта, а также пункта, утверждающего, что масскульт по сути своей паразитичен: не способен на производство чего-то нового, лишь на тиражирование. Ярчащий пример иррационального эклектизма. Фильм — этакое ладно скроенное лоскутное одеяло из множества других фильмов.

Так что, в общем, если вы хотите необычную историю, долгих размышлений после просмотра или эстетизацию близкого вам жизненного опыта — отложите его в сторону.

А если высоко оцениваете свое визуальное мышление и хотите аттракциона — смотрите!

7 из 10

В будущем я прочитаю свою рецензию, после чего вернусь в прошлое, дам себе подзатыльник и поставлю оценку на балл выше, но пока этого не случилось, а я только начинаю петлю.

За фильм я садился с опаской, ведь ненавижу тупые боевики. К счастью он ничего общего с обычными боевиками не имеет. Это качественная фантастика, с интересной идеей, хорошим сюжетом и запоминающимися персонажами.

Фильм повествует о будущем, а именно 2044 году. В это время государственные структуры почти не имеют власти, мирт утопает в анархии, хаосе и преступлениях. Убийство мало кого волнуют и трупы никто не ищет. В это время появляется особая каста наемных убийц- луперов, единственная задача которых убивать людей, которых им присылают из будущего.

Сюжет сделан на высшем уровне. Он цепляет он начала и до конца, а ты затаив дыхание ожидаешь, что же произойдет дальше. Герои прописаны на отлично, им веришь и сопереживаешь. Именно по этому при просмотре фильма в некоторые моменты хочется вскочить и закричать, а в некоторые наоборот не шевелиться, чтобы вдруг не пропустить что-то важное. Это один из немногих фильмов, который хватает тебя за душу, ведет вперед и мягко играет на чувствах, как на струнах.

Больше всего удивляет то, что фильм то про путешествия во времени. Эту идею уже доили все, кому не лень. Кажется она уже должна была не только перестать интересовать, но и отталкивать. Но авторы каким-то непостижимым образом смогли подать эту тему в почти классическом варианте, но под другим углом. Они это сделали настолько профессионально, что тема заиграла новыми красками. А вместо набора клише, без которых казалось уже просто не возможно в данном сетинге, нам преподносят оригинальные и неожиданные повороты.

На протяжении всего фильма ты задаешься множеством вопросов. А что бы я делал окажись на месте главного героя? Как бы я поступил в той или иной ситуации? Почему он сделал именно так, а не по другому? Но эти вопросы ничто, по сравнению с глубокими философскими вопросами, которые возникают после просмотра, а их возникает немало.

Даже через несколько дней, после просмотра в голове всплывают некоторые моменты из фильма, а это значит, что он зацепил. Если вам хочется посмотреть хорошую фантастику, но вы не знаете какой именно фильм выбрать, то начинайте с этого и не пожалеете.