Королевский роман
En kongelig affære
7.6
7.5
2012, мелодрама, драма, биография
Дания, Швеция, Чехия, 2 ч 17 мин
16+

В ролях: Алисия Викандер, Мадс Миккельсен, Миккель Боэ Фёльсгор, Трине Дюрхольм, Томас В. Габриэльссон
и другие
Действие картины происходит в начале 1770-х годов в Дании. Датский король Кристиан VII, страдающий серьезным психическим заболеванием, предпочитает проводить время в притонах Копенгагена, вызывая тем самым ненависть юной королевы Каролины Матильды. Вскоре в свите короля появляется молодой германский доктор Иоганн Фридрих Струэнзе, сумевший благотворно повлиять на Кристиана VII и, завоевав его доверие, получить ряд государственных постов. Струэнзе сближается и с Каролиной Матильдой. Но королева-мать Юлиана Мария не может смириться с таким положением дел…

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Королевский роман

английское название:

En kongelig affære

год: 2012
страны:
Дания, Швеция, Чехия, Германия
слоган: «They changed a nation forever»
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Расмус Видебак
композиторы: ,
художники: Нильс Сейер, Манон Расмуссен, Мартин Курель, Нора Сопкова
монтаж: ,
жанры: мелодрама, драма, биография, история
Поделиться
Финансы
Сборы в США: $1 546 761
Мировые сборы: $14 758 997
Дата выхода
Мировая премьера: 16 февраля 2012 г.
на DVD: 12 декабря 2012 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 2 ч 17 мин
Другие фильмы этих жанров
мелодрама, драма, биография, история

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Королевский роман», 2012

Видео: Британский трейлер (Королевский роман, 2012) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Британский трейлер
Видео: Немецкий трейлер (Королевский роман, 2012) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Немецкий трейлер
Видео: Трейлер (Королевский роман, 2012) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер

Постеры фильма «Королевский роман», 2012

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Королевский роман», 2012

Тайны дворцовых переворотов Дании

Будучи поклонницей истории зарубежных стран, я больше акцентирую внимание на Англии и Франции – что в принципе объяснимо, настолько богата и захватывающа история этих древнейших стран Европы... Возможно поэтому истории других европейских стран оказывается меньше внимания в современном кино. Заинтересовавшись я посмотрела когда-то Королевский роман о перипетиях отношений в правящей династии Дании в XVIII веке. Это было весьма познавательно!

1766 год. Юная британская принцесса Каролина Матильда пребывает в Копенгаген, чтобы там выйти замуж за правящего короля Кристиана VII, а затем – стать королевой Дании. Но жизнь молодой королевы вовсе не похожа на сказку: супруг неподобающе ведет себя по отношении к Каролине, проявляя признаки душевной болезни, предпочитая ей общество продажных девиц, долгое время отказывается консумировать брак, а после рождения наследника и вовсе оставляет молодую жену. Спустя 3 года ко двору короля прибывает его новый советник, немецкий врач и просветитель Иоганн Струэнзе, который, имея большое влияние на неуравновешенного монарха, начинает проводить от его имени либеральные реформы, к неудовольствию многих придворных. К тому же, его очарованию поддается и королева Каролина, которая вступает с ним в любовную связь, что будет иметь немало серьезных последствий, как и для любовников, так и для всей Дании.

Один из моментов данной истории был запечатлен на картине датского художника Кристиана Цартмана – королева Каролина Матильда и ее фаворит Струэнзе играют в шахматы, за ними неодобрительно наблюдает вдовствующая королева Юлиана, а король Кристиан VII забавляется с попугаем, не обращая внимания на взаимоотношения королевы и своего советника. Драма Николая Арселя позволяет подробнее рассмотреть данный эпизод датской истории. Ведь она не менее интересна, чем многочисленные придворные интриги российской эпохи дворцовых переворотов или блистательного двора Короля-Солнце. В Дании же при власти стоит душевнобольной и неуравновешенный человек, которого никто не думает сместить или заменить – напротив, придворные только и стремятся понравиться королю, чтобы взять в руки больше власти. Потому-то на новых фаворитов смотрят враждебно, усматривая в их возвышении угрозу собственному положению и своей власти. Что и случилось в случае со Струэнзе.

Весьма драматично развивается сюжетная линия с королевой. Ведь если подумать, каково приходилось молодым принцессам, которых выдали замуж по расчету в чужую страну, жить оторванными от родных и друзей, как это непросто – принять чужую культуру, а порой и веру (в случае с российскими императрицами), а по прибытии ко двору – девушке необходимо выполнить священный долг и подарить стране наследника, и любая вина с промедлением возлагается исключительно на нее С этим можно смириться, если королеву поддерживает муж, ее свита – но когда она встречает лишь неодобрение двора, одиночество и презрение со стороны супруга, то ничего хорошего из этого не выйдет…

Фильм также можно отнести к жанру костюмной драмы – прекрасно передает великолепие и роскошь датского королевского двора. Прекрасные бальные платья дам и изящные сюртуки и камзолы кавалеров – причем видно, что это мода все же отличается от моды европейских придворных.

С приятным удивлением я узнала, что главные роли исполнили Мадс Миккельсен (которого я видела уже в нескольких голливудских блокбастерах) и Алисия Викандер (в момент просмотра, ставшая весьма популярной после выигранного Оскара). Мадс сыграл Иоганна Струэнзе, образованного, обаятельного просветителя, желающего принести изменения в страну, оставить после себя какой-то след, и который возможно чересчур увлекся своими грандиозными планами и не замечал сужающегося кольца противников вокруг себя. Ярким был образ королевы Каролины Матильды, который исполнила на экране Алисия. Юная девушка, вступавшая в брак с большими надеждами на семейное счастье, которые разбились в пух и в прах. Потому и неудивительно, что ее так привлек Струэнзе, столь отличный от ее мужа, короля Кристиана которого также блистательно сыграл Миккель Фёльсгор. Мы не узнаем, что на самом деле происходило при датском дворе, но в кино Струэнзе и Каролина показаны очень красиво – людьми с одними увлечениями и убеждениями, полюбившими друг друга со всей страстью и чувствами, на какие способны, надеявшиеся найти друг в друге ту любовь, которую ждали всю жизнь. Потому они и казались такими увлеченными друг другом, что не замечали, как вокруг них собирались недоброжелатели и противники…

Королевский роман – это драматичная, волнующая и увлекательная история о менее мне известном, но не менее блистательном королевском доме Дании. Поклонникам истории и костюмных драм – рекомендовано к просмотру.

9 из 10

Приятного просмотра!

21 ноября 2021

Реформы, политика, любовь, интриги

Общее впечатление: История и любовь слились во едино в танце, изобразив страсть, чувственность и многогранность в одном рассказе «Королевский роман».

Действие картины происходит в начале 1770-х годов в Дании. Датский король Кристиан VII (Миккель Фёльсгор), страдающий серьезным психическим заболеванием, предпочитает проводить время в притонах Копенгагена, вызывая тем самым ненависть юной королевы Каролины Матильды (Алисия Викандер). То что у короля не все дома становится ясно с первых кадров, как жить с таким человеком? Королева понимает что это ее судьба, придется просто смирится. Вскоре в свите короля появляется молодой германский доктор Иоганн Фридрих Струэнзе (Мадс Миккельсен), сумевший благотворно повлиять на Кристиана VII и, завоевав его доверие, получить ряд государственных постов. Струэнзе сближается и с Каролиной Матильдой… Как понимаете у этих двоих вспыхивает огонь любви. Но все ли будет гладко, когда кругом плетутся интриги…

Фильм вывернул мне душу наружу, начинается лента плавно с рассказа, нас медленно, но верно подводят к действиям героев. Знакомят с историческими моментами, не затягивая и не отягощая, иногда вплетая обычные человеческие эмоции. И вот ты как зритель сидишь и ждешь «А что же будет дальше?!» А дальше не только любовь и томные взгляды, но и хитрые шаги доктора Струэнзе. Т. к. король страной не правил, доктор решил взять все в свои руки. Немецкий врач, пытается поднять с колен отсталую Данию: прививки от Оспы, свободу крестьянам, отмена цензуры, да и просто манипулирование через Кристиана, а там глядишь и до госсовета недалеко. Но не все так просто, как кажется, а вам предстоит это узнать.

На самом деле, ближе к середине исход понятен, и от этого мне было нереально грустно. Эмоции переполнили и хотелось бы чтоб была сказка, но увы, это история. Кому же смотреть? Да всем! Любите историю — вот вам реформы, костюмированная эстетика кадров. Хотите мелодраму? Тут тоже она есть — романтика, поцелуи, слияние тел в тайне от всех. А что визуально? Да это же наслаждение для глаз! То туманный замок, то платья с кружевом, то бал со свитой. Ну а продуманные диалоги не дают скучать, переживать за героев вы будете до последнего. Рекомендую!

8 из 10

2 июня 2019

Спасибо артисту Миккелю Боэ Фёльсгору.

Его король Кристиан — смешной, трогательный, дурной и противный.

Актер сыграл настоящую трагедию двоих: человека не на своем месте и страны, которой правит слабоумный. Не повезло им, королю и стране. Впрочем, странам вообще редко везет на правителей, это был далеко не худший вариант.

С Фльсгором и его персонажем связан единственный момент фильма, имеющий художественную и мыслительную ценность. Когда врач спрашивает короля, что бы сделало его счастливым, если бы он не был королем, а тот цитирует самый известный в мире монолог о самоубийстве.

Все остальное в фильме не то что не стоит Фёльсгора и его персонажа, а вообще неплохо бы убрать.

Страны и настроения режиссер передает цветокором: прекрасная для героини Англия — зеленая и золотая. Терпимая Германия — то же самое, но приглушенная. Невыносимая Дания — серая и унылая. Надо понимать, солнце в Дании не светит. А если вдруг и светит, то не греет. Я думала, что такое отучают делать еще на первых занятиях при кинокурсах: эй, режиссер, не надо передавать грусть дождем, а радость — солнцем, это для идиотов.

Всю дорогу играет что-то голливудское, указывающее зрителю, что чувствовать. Вот сейчас у нас печальная мелодия: печалься, зритель. А теперь — веселая: веселись. Но и веселое, и печальное одинаково слащаво и безлико. Я подозреваю, все эти саундтреки давно пишет программа на компьютере, поэтому они между собой не отличимы.

Персонажи.

Благородная сердцем, со всех сторон прекрасная королева.

Благородный сердцем, со всех сторон прекрасный сторонник Просвещения. Врет еловеку, который все для него сделал, спит с его женой, да еще его и угнетает, пользуясь его сумасшествием, но все равно — прекрасный. Камон, ребят, Миккельсен.

И плохие, которые плохие, потому что они плохие. И потому что священники. Всем известно, что среди священников приличных людей нет. И народная толпа в Дании мерзкая. Все — гады.

Из хороших в Дании два человека: англичанка и немец. Реализм ситуации аж зашкаливает, конечно.

Письмо королевы:

«Вы — лучшая надежда Дании на светлое будущее».

Этой бы королеве лозунги для советских фильмов писать. Про сталеваров и достижения на производстве. В смысле не королеве, а сценаристу. Раз он не в курсе, что живые люди так не говорят и не пишут.

Кто сказал Викандер пойти в кино — не оказал услуги кино. Одинакова во всех ролях. Всегда в замедленном режиме. Не переутруждает себя в плане эмоций. Улыбается как будто через силу. Но, может, это особая скандинавская эмоциональность, от которой редко кто из актеров освобожден.

Вот Фёльсгор освобожден, а она — нет.

Миккельсен. Я не знаю, что он в сериале «Ганнибал» делает, но такое «здравствуй, дерево» давно на экране не видела. Образец стоицизма: хоть пой, хоть пляши, хоть из пушки стреляй — у человека в принципе не меняется выражение лица. Это, наверное, может быть большим достоинством, но вряд ли для актера.

Конечно, мне могут возразить: а как же Бастер Китон или Хэмфри Богарт?

Но Миккельсен — не Китон и не Богарт. Он просто деревянный. Да, фактурный, брутальный, со щетиной (персонажу бог атеизма бриться не позволяет). Но какой же он унылый.

Желание короля приблизить к себе этого зануду можно объяснить только сценарием. В жизни рядом с таким молоко бы скисло.

Да и вообще я думаю, что король был прав. Его жена — скучная. И его врач скучный. Спятишь с такими.

-

Серый цвет только за Фёльсгора и убедительную трагедию безумия.

Иначе был бы красный.

Топорный, грубый, затянутый фильм, окончательно добитый саундтреком.

15 января 2019

С историческими фильмами у меня странная история. Испытывая к ним страстный интерес, по просмотру я переживаю разочарование в перемешку со скукой гораздо чаще, чем восторг и удовольствие.

А вот фильм «Королевский Роман» датчанина Николая Арселя мне угодил. Вот почему:

+ История.

Она реальна, поучительна, местами смешна и забавна, местами — жестока.

В фильме освещается пикантный период правления датского короля Кристиана 7-ого. Не смотря на хорошую память, острый ум и широкие способности к артистизму, он был не вполне здоров рассудком.

Кристиан отличался крайней эмоциональную шаткостью, приступами агрессии и неудержимой наклонностью к распутствам. Говорят, и с шизофренией король имел знакомства с юности. Страной Кристиан не управлял, вместо этого он шатался по барам, совокуплялся с дамами ночи в бесчисленных сочетаниях. Их же избивал. Случалось, избивал ещё кого-нибудь. Полицию, например.

Вместо Кристиана страной правил госсовет. В его фаворитах числилась сначала проститутствующая девушка, с которой он вечерами хулиганил на улицах Копенгагена, и чуть позднее — врач-вольнодумец Иоганн Фридрих Струензе, которого Кристиан подцепил в путешествии по Германии. Лучше бы он там что-нибудь другое подцепил, свойственное его привычкам.

О дружбе сумасбродного короля и немецкого врача и пойдет речь в фильме.

+ Сюжет.

Хитрый врач будет крутить адюльтеры с женой короля, наделает ей детей, проникнет в госсовет, рискнет первым привить население от оспы, а отсталую Данию — от пережитков темного Средневековья. Отменит цензуру и бонусы дворянству, попытается освободить крестьян и наживет себе такую кучу врагов, что концовка истории обещает быть исключительно веселой и кровавой. Любовь, секс, безумие, предательство, гуманизм и отрубленные головы. Все будет.

+ Актеры и их герои.

Фильм стоит смотреть хотя бы из-за Мадса Миккельсона и Миккеля Боэ Фёльсгора.

Миккель Фёльсгор так изящно и удивительно живо передал сложносоставной, противоречивый характер короля, что хочется и смеяться, и плакать о его незавидной судьбе. Он отвратителен и пронизан обаянием. Он мерзок и непосредственно мил, как ребенок. Великолепная роль и крайне интересный персонаж, который к концу фильма из антигероя превращается едва ли ни в единственного, кому можно сочувствовать. Нездоровый человек с чистой душой.

+ Красота.

Куда же без неё в фильмах о высшем свете ушедших эпох. Что приятно, здесь эстетика кадров не ограничивается торжеством костюмеров, а радует работой художников и оператора.

• приглушенная палитра и общие планы подернутых туманом замков

• лирично снятые диалоги с игрой теней, света и бликов

• таинственные датские пейзажи

Все это насыщает атмосферу там, где, кажется, ничего особенного не происходит. Поэтому фильм интересно смотреть и в моменты драматических поворотов, и в моменты светской рутины.

+ У фильма много разной морали.

Например о том, что прогресс и развитие должны соответствовать запросу общества.

О том, что влиять на судьбу государства — непосильное бремя для того, кто не избавился от тирании любви и не успел заручиться поддержкой знати или воинских структур. Это вам не шуточки.

Что в итоге?

Сердце переживает за героев, страдая от противоречивых чувств, ум просчитывает возможности хорошего исхода хотя бы для кого-нибудь, а глаза постоянно наслаждаются картинкой.

9 из 10

18 ноября 2018

Сцена при дворе Кристана VII

Юной героине фильма Николая Арселя «Королевский роман» — Каролине-Матильде — говорили, что король Кристиан VII, чьей супругой ей предстоит стать, интересуется театром, много читает и хорош собой. О том, что датский монарх имеет причуды, она быстро догадалась сама. Так же скоро она почувствовала разницу между родной Великобританией, где в XVIII веке господствовал дух Просвещения и консервативной Данией: большая часть книг, привезённых Каролиной, запрещены датской цензурой.

В основу сюжета фильма положена подлинная история периода правления датского короля Кристиана VII. Современные исследователи полагают, он страдал от прогрессирующей шизофрении. Неудивительно, что за влияние на неуравновешенного правителя боролись многие придворные и дворцовые группировки. Во время поездки Кристиана в Европу к их числу присоединился доктор Иоганн Струэнзе. Очень скоро воля этого человека станет единственным рычагом влияния на короля. Но, как и любое действие, она вызовет противодействие.

В картине Н. Арселя мне чрезвычайно понравился актёрский состав и те характеры, что раскрываются перед зрителем. Режиссёр избегает однозначных оценок, у него не «плохих» и «хороших», «глупых» и «умных». У каждого героя — своя правда, каждый готов бороться за свою идею. В то же время, все они — люди, все они совершают ошибки.

Доктор Струэнзе, вдохновлённый идеями Просвещения и — лично — королевой Каролиной, решает использовать своё влияние на короля, чтобы привести Данию к светлому будущему. Железной рукой. Желая, как можно скорее, превратить Данию из средневековой — в страну — поистине — нового времени, Струэнзе не замечает, как уподобляется свергнутым им государственным советникам, которые не считались ни с кем и узурпировали власть.

Кристиан же чувствует глубокое разочарование: единственный человек, который, как ему кажется, не считал его сумасшедшим, не презирал, прислушивался к его мнению и поддерживал — предал его. Предал во всём, и так как прежде уже не будет. Короткий промежуток времени, когда Кристиан был счастлив и уверен в себе не повторится.

Каролина, в 15 лет выданная замуж за полубезумного короля, была слишком молода, чтобы увидеть все риски и опасности, с которыми она столкнётся, попытавшись стать счастливой.

Этот королевский роман окончился грандиозным скандалом, дворцовым переворотом, сломанными судьбами и одиночеством.

27 июля 2017

Вторая половина 18 века. Датское королевство. На троне восседает душевнобольной король Кристиан VII (Миккель Фёльсгор). Реальной власти у него никакой, вместо него страной правит Совет Министров, состоящий из консервативных аристократов. Может, это было бы и ничего — на фоне бурных европейских событий. Но правящая верхушка была не только консервативна, она отличалась алчностью, жестокостью и вероломством. Высшие сановники терзали страну на части, и в просвещённой Европе о Дании сложилась весьма нелестная репутация — «тюрьма».

Обстоятельства сложились так, что придворным лекарем был назначен простой, из самых низов, доктор, немец по происхождению — Иоганн Фридрих Струэнзе (Мадс Миккельсен). Это передовой человек своего времени, то есть в голове его бегают тараканы эпохи Просвещения. Он оказывает сильное влияние на короля, манипулирует им, заставляя упразднить Совет Министров. Мечта доктора — сделать Данию передовой страной. И кое-что у него даже выходит.

Благие намерения — это, конечно, хорошо, однако, доктор также влюбляется в королеву Каролину-Матильду (Алисия Викандер), у них завязывается роман и вместе они используют несчастного короля. Ну, разумеется, в самих что ни на есть благих целях.

Очень приятный момент — авторы фильма не навесили ярлыков ни на кого из главных действующих лиц, даже на короля. В картине он, кстати, выглядит не сумасшедшим, а эксцентричным, взбалмошным, порой грубым молодым человеком, который вконец запутался, страшно неуверен в себе, очень одинок и раним. Но и доктора, и королеву тоже можно понять. В конце концов, понять не означает принять. Это живые люди, которые совершали ошибки, иногда очень серьёзные. Но у каждого из них есть внутреннее оправдание своих действий.

В общем, времена были непростые и в картине этот момент — неоднозначности всевозможных событий и убеждений вполне отражён.

Фильм снят по роману Бодиль Стенсен-Лет «Принцесса крови». Режиссёр хорошо известен своими работами над детективным циклом «Мистериум» и фильмом «Девушка с татуировкой дракона».

На Берлинском кинофестивале 2012 года «Королевский роман» получил «Серебряного медведя» за лучший адаптированный сценарий и лучшую мужскую роль (Миккель Фёльсгор).

9 из 10

27 мая 2017

Зрелище-петля

«Подгнило что-то в Датском королевстве». — «Нет, это я не люблю. Давайте про коня!»

Иоганн Фридрих Струэнзе, врач родом из Галле, недаром воспринял Данию как подгнивающее место. Воспитанный текстами Руссо и Вольтера, Струэнзе был преданным сыном Просвещения и писал анонимные труды об улучшении народного быта и воспитания. Случилось так, что европейское турне датского короля Кристиана VII было прервано приступом умопомешательства, и Струэнзе лучше всех подошёл на роль личного врача. Датский двор неспешно реагировал на проделки изобретательного чужака. Струэнзе попал в спальню королевы Каролины Матильды, а затем и в кабинеты, где решались важнейшие государственные вопросы. На полтора года он и вовсе стал единоличным правителем страны.

Струэнзе подчинил себе вялый датский двор — и стал любовником датской королевы — безо всяких ухищрений, нагло и нахраписто. Режиссёр Николай Арсель тоже не слишком усложняет задачу. Пользуясь операторским мастерством Расмуса Видебака, он воссоздаёт Данию конца XVIII века безупречно красивой, но не слишком оригинальной. На таком фоне могла разыграться любая история — от классической мелодрамы до авантюрного боевика. Потрёпанный набор открыток «штампы костюмного кино» задействован почти полностью, а недостающие места расцвечены модными нынче эстетическими парадоксами: великолепие дворцов сочетается с «порно грязи и крысы». Народ Дании представлен сборищем безвольных босяков. Наряженные в лохмотья, несчастные простолюдины стоят вдоль улиц, по которым новая королева въезжает в столицу. У одного под ногами выложены четыре копошащиеся крысы. Грязные дороги, забитые крестьяне, пьяные горожане с рогатинами, — если верить представлениям Арселя, датчане неплохо подготовились к просветительским реформам доктора Струэнзе.

Сериал «Табу» позже воспроизвёл — и преувеличил — подобную эстетику, перенеся её в Лондон начала XIX века. Аналогичным приёмом пользовался в «Анониме» Роланд Эммерих (разве что обошёлся без крыс). Современные технологии позволяют без труда подсветить небо в оттенки, воспроизводящие образы романтической поэзии. Однако истории «Табу» и «Анонима» — сплошной вымысел, тогда как труд Арселя претендует на некоторую поучительность и даже документальность. История настоящего Струэнзе — история самоуверенного миссионера, который решил обратить в свою веру дикое племя, но действует слишком поспешно и изъясняется с дикарями на непонятном им языке (Струэнзе плохо говорил по-датски и составлял документы на немецком). Дикари съедают обидчика и закапывают кости. Сентиментальный дух картины не позволил правдиво изобразить казнь врача, которому в реальности отрубили руку, а затем обезглавили, выпотрошили и колесовали замертво на глазах у многотысячной толпы. Останки Струэнзе и его сподвижника Брандта висели на колёсах несколько лет, пока не были захоронены в безымянной могиле.

Мэдс Миккельсен, в отличие от прототипа своего героя, безупречно говорит по-датски. Жажда преобразований Струэнзе объясняется не самолюбивыми идеалами, а борьбой с произволом старой власти. Все неоднозначные поступки врача-реформатора — например, то, как он присваивает себе титул графа, — остаются за кадром, а диктаторские замашки оправданы гуманистическими целями. Жажда справедливости действительно сближает кинематографического Струэнзе с идеалами эпохи Просвещения, с персонажами Вольтера и Руссо, которые согласуют каждый свой шаг с нравственным чувством. Но стали бы Кандид или Сен-Пре лгать своему королю, чтобы добиться власти, пусть и с лучшими намерениями? Не будь у Струэнзе врагов, он не был бы наказан, — лукавство и интриги лишь помогали его возвышению.

Политические преобразования — как и преобразования в искусстве — происходят не только из жажды лучших представителей поколения попробовать новое. Перемены происходят из-за того, что граждане, — а заодно читатели и зрители, — перестают воспринимать прежние иллюзии всерьёз. Попытка возродить сентиментальный сюжет в современном кино вызывает симпатии лишь на уровне теории. Сцены «Королевского романа» насыщены верными словами, но лишены души. Арсель настолько усердно заставляет нас жалеть своих героев, что место жалости занимает — в лучшем случае — праздное любопытство. Режиссёр, как и Эммерих в «Анониме», вставляет в действие театральные постановки, пытаясь оправдать сухость действия театральными нравами давних времён. Но цитаты из «Гамлета» ничуть не обогащают водевиль в красивых декорациях.

Стихи не приправлены для того, чтобы сделать содержание вкусным, а речи не содержат ничего такого, что обличало бы автора в вычурности, — добропорядочный приём, здоровый и приятный, и гораздо более красивый, нежели нарядный.

6 апреля 2017

В ком больше сумасшествия: в короле или в том, кто считает, что Земля была сотворена за шесть дней?

А представь себе любезный читатель, что какой-нибудь пусть и талантливый режиссёр, продюсер или сценарист, копаясь в исторических архивах, нарыл листовки Наполеона, которые тот активно распространял перед наступлением на Россию. Суть их была в том, что Бонапарт грозил отменить крепостное право, дать суверенитет Польше, провести кучу других реформ и преобразований. И вот представим себе, что режиссёр проникся этими планами и снял фильм, где французский император представлялся как гуманист и просветитель, а русский царь как ретроград и реакционер, а русский народ… был…. Недалёким… Так вот. У нас Слава Богу до такого не дожили, а такой фильм, появись он в реале пусть даже и высокохудожественный, вряд ли бы имел успех. У нас такого нет. А в Дании есть.

У народов и стран частенько возникают «белые мифы». Их герои воины, правители, мудрецы, красавицы, которые спасают Отечество, ну или на худой конец суженную… Но случаются и «чёрные мифы» в которых воины трусы, правители глупцы, а красавицы …

«Чёрный миф» развивается примерно в трёхэтапном формате. И Королевский роман яркое тому подтверждение.

Первый этап идёт под девизом «Всё гнило в датском королевстве». Если нам показывают Данию и датчан, то мы видим грязные улицы с крысами, угрюмых людей, недалёких правителей, жестокости пыток и так далее. Даже такая палочка выручалочка как природа и архитектура здесь показаны весьма специфично. В начале фильма мимолётный фрагмент Англии, но при этом природа прекрасна детализирована. Минут через 30 или 40 нам мимолётно показывают природу Германии и снова всё чётко и детализировано. Почему то природу и архитектуру Дании или не показывают или показывают сквозь стекло замка или кареты, а если всё же выходят в чисто поле, то почему-то природа чаще всего быстро превращается в расфокусированный фон.

При этом мы фактически не видим ни одного положительного персонажа из датчан, за исключением каких-нибудь героев(?) третьего плана. Как писал один авторитетный критик «Самого Арселя обвинять в отсутствии патриотизма глупо. »

Второй этап идёт под девизом «Вот приедет барин, барин нас рассудит». Ну или если более пафосно «Нет пророка в своём отечестве». Чёрный миф берёт какого-нибудь варяга, ну или… немца, пусть даже авантюриста и проходимца и вуаля — готов герой нации. Удивительно, но в спасители Отечества зачастую записывают совершенно неподходящих людей от оголтелых фа***ов, до шизанутых юродивых. Вот возьмём герра Струэнзе. Посмотрим на его реформы.

Процитируем известную энциклопедию: «Свои реформы Струэнзе проводил крайне круто, не считаясь ни с чьими интересами, не справляясь ни с чьими мнениями и желаниями… Сокращая государственные расходы, он, например, с беспощадной жестокостью уволил без всякой пенсии массу человек… Ещё сильнее повредило Струэнзе его пренебрежение к датскому языку. Все указы составлялись на немецком языке, все «коллегии», исключая «датскую», употребляли в качестве правительственного и делового языка исключительно немецкий. Прошения всякого рода, адресованные в правительственные учреждения, также приходилось писать по-немецки; иначе их не читали и не давали им хода…»

Ничего не напоминает? СССР конца 80-х. Когда разнообразные реформаторы под предлогом свободы слова, демократических ценностей и прочего просвещения проталкивали чужую культуру, что в конечном итоге привело к краху СССР, засилью английского языка и прочих безусловно полезных демократических «свершений». Но перед нами то второй этап «чёрного мифа», а потому все реформу герра Струэнзе представляются как прорыв и торжество демократии. Вот только когда кто-то что-то делает для народа, то в случае казни такого деятеля тот самый народ или пытается защитить своего… защитника, или на худой конец безмолвствует. А что же Струэнзе? Продолжаем читать энциклопедию

«Переворот был встречен в столице общим ликованием.»

Кстати второй этап это не только Струэнзе. Это и королева, которая приехала из безусловно более демократической страны, привезла крамольные книжки, играла на музыкальном инструменте… Цивилизация, а вот коварные консервативные датчане…

Третий этап развития чёрного мифа «паршивая овца портит всё стадо». Ну тут всё глобальнее. Ибо тут паршивое стадо испортило по сути двух несчастных овечек и Дания погибла…

Кстати. После смерти Струэнзе и приходу Фредерика к власти (формально королём оставался душевнобольной Кристиан) этот Фредерик провёл ряд реформ в Дании: в 1788—1800 годах отменил крепостное право, нормировал барщину (сохранялась до 1848 года), лишил помещиков права назначать судей, отменил рабство в вест-индских колониях (в 1792 году).

То есть реформы таки были проведены и без герра Струэнзе, хотя по логике фильма власть вернулась к консерваторам, которые не хотели ничего менять.

В итоге патриоты всея Дании Николай Арсель, Ларс фон Триер со товарищи вырастили клюкву. Вот только клюква эта получилась какой-то не патриотичной. Для того, чтобы отвлечь внимание зрителей от реальной деятельности герра Струэнзе ему приписали по сути один единственный грех, который у нас был бы встречен на ура ибо лозунг — Любить так королеву тут показан так сказать в чистом виде.

Мне могут возразить, мол это не документальный фильм, а потому авторы могут позволять какие угодно вольности, благо никаких фото-видео материалов нет, а бумажные дела основательно подчищены. И вообще фильм нужно оценивать с художественной ценности, ну там игра актёров, оператор, костюмы, музыка… Я не зря в начале рецензии вспомнил историю о Наполеоне. Я не против того, что в исторических фильмах неизбежны те или иные упрощения или перекосы. За датчан говорить не буду, но если бы в России о том же Наполеоне сняли бы тот проект, с которого начинал, то боюсь большинство зрителей не стали бы оценивать художественную ценность, а высказали бы своё… ну назовём это мнением, скорее всего ногами и по возможности по лицу. Но у нас то дикая страна. Не демократическая… варвары… не то что вон датчане…

3 апреля 2017

Везде в оковах

Время лечит, а еще способствует сглаживанию углов, подбору округлых формулировок и терпимости к различным явлениям. Тем интереснее, что фаворитизм, как одна из отличительных черт абсолютной монархии, по-прежнему воспринимается современниками неоднозначно. Почему, неужели все дело в интимных (реальных или приписываемых) связях царственных особ с их любимцами? Не только. Зависть — простая, легко объяснимая и неизменно «черная» — мотив более сильный, хорошо объясняющий причины народного недовольства возвышениями миньонов. Если покопаться в истории, то можно заметить, что не все фавориты проявляли себя на преобразовательной ниве. Однако были в этом альковном воинстве и те, кто не только купался в роскоши, коллекционируя титулы. Без «великого и ужасного» Эрнста Бирона, вероятнее всего, не было бы в России коневодства, а без Григория Потемкина — Черноморского флота. Иоганн Струэнзе был схож с князем Таврическим и по личностным качествам, и по уровню влияния. Судьба безродного немецкого лекаря, доросшего до фактического правителя Датского королевства — настоящий кладезь для исследования и экранизации. Но, насколько можно судить из «Королевского романа», кому-то удобнее считать фаворита больше любовником, чем государственным деятелем.

Редкий случай, но пара десятков бесстрастных биографических строчек оказались способны сказать об исторической личности больше, чем двухчасовой фильм. Очевидно, Струэнзе был из породы людей, которые родились не в свое время и не могли насладиться результатами своих усилий. Много ли доблести в посмертном признании, когда жить и творить приходится под беспрестанный злобный шепот? Надо полагать, экс-доктор обладал завидной крепостью духа, которая позволяла ему, подобно хорошо отлаженному агрегату, «штамповать» десятки указов ежедневно. И еще проводить ночи в покоях юной королевы — куда же без этого. Все детали романтической истории бережно собраны режиссером и подаются словно десерт для вечернего чаепития. Хочешь — не хочешь, а проникаешься страданиями очаровательной Каролины Матильды, монаршей обязанностью вынужденной состоять в браке с полусумасшедшим Кристианом VII и не знать настоящей любви. Появившемуся при дворе чужестранцу, к тому же обладающему недюжинным обаянием, было несложно покорить девичье сердце. Получилась очень милая датская семья, как ответ хрестоматийной шведской, вот только темные времена позднего Средневековья не благоволили сладкой иллюзии.

Николай Арсель преуспел в красочном живописании своей страны конца XVIII века. Взгляду предстает зловонная картина — мрачное вместилище крепостного права, беспощадной цензуры, телесных наказаний и неослабевающей власти церкви. «Последний оплот европейской монархии», который отчаянно пытались сохранить изгнанные сановники — достойный оппонент вольнодумству Иоганна Струэнзе, воспитанного трудами Вольтера и Руссо. Но в том и состоит проблема фильма, что полноценного противостояния «старой» и «новой» Дании не получилось. Фаворит как бы между делом «рулит» королевством, но гораздо больше его занимает угроза остаться без власти по причине «интересного положения» Каролины. Сентиментальных вздохов, довольно плохо сочетающихся с враждебной атмосферой тех времен, в картине значительно больше, чем нужно, и на интерпретацию событий через дневник королевы, это списать не получается. Поведение Алисии Викандер заставляет задуматься: а любила ли она Данию, или ненависть к мужу перекинулась на весь Копенгаген с окрестностями? С ясностью истинных мотивов Струэнзе ситуация не лучше. Удовлетворение внезапно прорезавшихся амбиций показано значительно более важным, чем забота о благополучии народа. На эту роль можно было брать и менее статусного актера, чем Мадс Миккельсен — блеснуть талантом все равно не дали. Необходимого внимания преобразованиям уделено не было, так же как нет возможности прочувствовать грандиозность перемен, проводимых неутомимым немцем. Сомнительно, чтобы чужак искренне радел за интересы другой страны, а благодаря специфическому подходу режиссера, поверить и не получается.

Самого Арселя обвинять в отсутствии патриотизма глупо. Несмотря на спорную расстановку акцентов, фильм поставлен с искренней любовью и вниманием к мелочам. Помпезными балами так и вовсе — не налюбоваться. В прежней Дании были не только печаль, смердящие улицы и притеснения — доставало и блеска, с которым никому из приближенных к власти не хотелось расставаться. Следуя логике режиссера, можно прийти к выводу, будто закостенелые средневековые порядки победило само время, а не деятельность конкретных людей. Такое заблуждение Руссо бы не одобрил. Французский просветитель писал: «Человек рожден быть свободным, а между тем, он везде в оковах». Как становится понятно из фильма, это изречение порой трактуется своеобразно. В самом деле, мифической воле всегда можно предпочесть лишнее свидание с королевой, либо, в крайнем случае, очередной поход в бордель. Да и кто сказал, что жить с кандалами невозможно? Бывает по-всякому, только бы личным комфортом «страдалец» совсем уж обделен не был. А история — она рассудит, как обычно. И если цена поступкам настоящего Иоганна Струэнзе давным-давно определена, то его экранному двойнику логичнее не расставаться с юной барышней королевских кровей — за порогом ее спальни может ждать всякое. Жестокое и опасное — в том числе.

30 марта 2017

Про человека, который хотел действовать

Несколько впечатлений, мыслей и короткая оценка. Думаю, всё, что следовало сказать про этот фильм, вы найдёте в рецензиях выше: и исторические рассуждения, и факты, и острое понимание драмы…

Фильм про человека, который хотел действовать. Несколько неосторожных поступков (где уж Просветителям хитрить) — и его уже ведут на эшафот. Настоящая власть в руках тех, кто знает все тонкости придворных интриг и ничем не поступится ради достижения своих целей. Мыслитель — нет, — вольнодумец, борец за свободу — Иоганн Струэнзе не смог справиться с властью; вскоре он пошёл по следам тех, у кого эту власть перенял: иногда легче надавить на нервического короля, заставить подписаться… Но тут каждая вспышка может быть последней.

Я бы назвала его ещё Человеком, который боялся последствий. То, куда зашёл он, простой врач из грязной городской больницы, — немыслимо и желанно, опасно и притягательно — особенно для мечтателей о светлом будущем. И не откажешься, и не зайдёшь слишком далеко… Но как не зайти? Когда всё, о чём ты мечтал, теперь в твоих руках? Показано, что он знал, что его ожидает. И боялся (ещё в середине фильма мы чётко видим в его глазах страх; или же он опускает глаза).

Миккельсен очень благороден и трагичен. В нём трагично всё — с первого же его шага во дворец короля и до последнего яростного крика «Я один из вас! Я же один из вас!»

Король отвратительно-безумен и трогателен (так может тронуть некое мерзкое существо, ранее имевшее обличье человека, — когда узнаёшь, что оно тоже умеет чувствовать — нет, это не перебор, если вас смягчило то, что было в конце фильма, вернитесь к началу).

Каролина — прекрасна (больше ничего не скажу, тут надо смотреть).

Пейзажи, костюмы и парики радуют глаз.

Всё показано в меру величественно, в меру трагично и даже не чересчур пафосно (что обычно происходит при попытке изобразить королевский двор).

9 из 10

7 февраля 2017

Об исторических событиях всегда хочется чтобы рассказывали либо правду, либо никак — на деле чаще всего выходит с точностью до наоборот, как водится. Однако же исключения случаются — и в литературе, и в кинематографе.

В кинематографе — значительно реже, потому обычно к историческим лентам принято относиться как к очень красивому костюмированному вымыслу, эдакой пародии на правду, набору досужих сплетен на грани фантастики. Что называется — «мы покажем вам десять процентов правды и девяносто — фантасмагории, в которую вы поверите быстрее, нежели в саму правду; и не говорите потом, что мы вас не предупреждали».

Возможно, это звучит излишне цинично, всё может быть — но я в неделю отсматриваю лент по пять-семь именно что фантасмагорических обо всех возможных Генрихах, Людовиках, османах, войнах Алой и Белой розы, и вся эта тема Лютера и зарождения лютеранства настолько уже затаскана и избита, что, казалось бы, тут и добавить нечего, и можно было бы оставить её в покое, наконец, и больше уже ничего не снимать — но тут вдруг оказывается, что нет, можно снимать, и снимать вполне дельно, и звучать будет остро, и картинка сочна, и тема раскрыта пусть и не полностью, но на уровне вполне достойном, и Викандер опять и снова к месту, и Миккельсен, пусть и в привычном амплуа героя-любовника, вполне органичен, и всё это замшелое про веру, преданность и желание менять мир к лучшему и двигаться к одной лишь свободе, всей вот этой вот нами любимой и пестуемой — слова, печати, вероисповедания, личности и прочего, того, о чём мы на кухнях разговариваем, чаще всего переливая из пустого в порожнее — вот оно, всё то самое, гиперактуальное в нашем 2016м, только чуточку раньше, чуточку честнее и без желания продаться за пару твитов.

Ну, точнее, желание продаться там тоже присутствует, и, нет — и там все эти прекраснейшие и светлые мечты о лучшем мире не побеждают, но, блин — а когда они побеждали-то?

Это же вечный, пустопорожний, нереальный, пустомельный, бешеный, гипертрофированный, гиперболизированный, практически гиперборейский сюр на стыке мифологии и морального атавизма — однако же, мы в него до сих пор верим, куда больше, чем в бога, загробности, параллельности, кармичности, сансары, нирваны и всё вот это вот надуманное и в большей степени опять же на кэш умноженное.

Да, продолжаем верить — и хрен кто вытравит это желание быть свободным даже из самой пустой человеческой головёнки.

И даже в рамках костюмированного действа с серьёзнейшими лицами, в рамках всей этой полутеатральной помпезности, в рамках всего вот этого вот великолепия с факелами и газетами, издаваемыми практически на коленках, в рамках всех этих бесчисленных пиршеств, в рамках всех этих извечных истерий правящей элиты, в рамках всех их постоянных болячек (мозгов и не только), в рамках разломанной абсолютно системы власти (когда, по сути, не правит никто, но валят все друг на дружку) — да, это я не нашу нынешнюю реальность сейчас описываю, а ту вот, с костюмами и факелами, из фильма, хотя ни черта не поменялось вообще-то, вот в рамках всего этого беспутства человек, как ни крути, только в свою собственную личную свободу и продолжает верить, неустанно, неудобоваримо порой, где-то там втихомолочку, на задворках собственного сознания, но продолжает.

И когда вот это вот всё оказывается лейтмотивом ленты, и когда акценты верно расставлены — да, можно и смотреть, и пересматривать, и времени совершенно не жалко потраченного.

10 из 10

9 января 2017

Северное солнце.

Я подумала, и решила просто написать агитационный призыв посмотреть этот фильм. Это будет очень предвзято, так что если хотите объективно — простите, но не читайте.

Историческая драма, рассказывающая реалии Датского королевства на заре Эпохи Просвещения, в начале 1770-х. Вся Европа уже вовсю «просвещается», тогда как Дания упорно остаётся в тёмном Средневековье, с властью церкви и грязным оборванным простым народом. И вот тем временем английскую принцессу Каролину-Матильду в 15 лет привозят в эту дикую и не родную для неё страну, чтобы полубезумный король Кристиан стал её мужем. Она, надеясь что её будущий муж будет также образован и разносторонне одарен, как и она, разочаровывается с первых минут знакомства. Но, увы, ничего нельзя сделать, и она терпит унижения и безразличие со стороны своего супруга, который предпочитает развлекаться в притонах. Но общий ребёнок у них всё-таки появляется на свет, но после этого Матильда не пускает более его в свою спальню. Так продолжается, кажется, бесконечно. Пока в путешествии по Европе Кристиан не привозит врача-немца Иоганна Струэнзе, который быстро находит с ним общий язык и завоёвывает бесконечное доверие. Вскоре и королева проявляет к врачу благосклонность, переросшую в Любовь между ними. Конечно, всё кончается плачевно, как и предрекал Брандт, пересказавший Струэнзе историю Артура, Гвиневры и Ланселота.

Я не очень много (совсем ничего, собственно) не знаю об истории Дании, поэтому о достоверности сказать особо много не могу, но Википедия по основным пунктам дала исчерпывающий вердикт правдивости картины. Тем более, ведь и снимали в Дании, уж не будут же сами датчане перевирать свою историю. Так что достоверность является первым плюсом фильма.

Вторым плюсом режиссура, костюмерная работа, декорации и операторская работа с саундтреком. Ну вот всё вместе в одном пункте, потому что и придраться-то не к чему, так что просто можно написать, что всё хорошо и гармонично.

Третьим и любимым плюсом для меня является актёрская игра. Миккель Фёльсгор, Алисия Викандер и Мадс Миккельсен. Король, королева и врач. Все сыграли просто на высшем уровне. Фёльсгор получил Медведя за передачу на экран марионетки-короля, безумного любителя театра и довольно несчастного человека, пусть и зовущегося Королем. Заслуженная награда. Он передавал смены настроения, нервно-истерический смешок, растерянность и страх. Шведка Алисия мне нравится. Она очень тонко чувствует всех своих героинь, очень точно и искренне раскрывает всю их душу перед зрителем. Здесь она также не подкачала. Милая, нежная, ранимая, образованная, в надежде на любовь, но потом жестоко разочарованная, и неожиданно обретшая мимолетное счастье. Есть актрисы, которым действительно удаются такие сложные и многосторонние роли, и Викандер одна из них. Я пока ни в одной её роли не разочаровалась. И Мадс Миккельсен. Свет очей моих. Я о-б-о-ж-а-ю и боготворю его актёрский талант. Каждый раз зарекаюсь смотреть с ним драмы, но он же там больше всего шикарен! КАК он играет драматические роли! Как ему всегда это удаётся вообще?!?! Вот в едва уловимых изменениях взгляда и мимики передать, понимание неизбежного конца. Похожий момент был в фильме «Михаэль Кольхаас» и я просто готова каждый раз писать оду игре Мадса, он один из немногих актёров, которые могут играть только лишь глазами, одним лишь взглядом заставить зрителя поверить в чувства, переживаемые в этот момент персонажем. Он просто чёртов гений. И даже если фильм откровенное гэ, он его вытянет на одной лишь своей харизме, прущей на километры даже через экран. Больше сложных ролей Миккельсену!

Короче, «Королевский роман» как историческая драма выглядит в ряду других исторических драм как бриллиант среди стекляшек. Он явно демонстрирует не отполированную до блеска наигранную историчность Голливуда, а просто рассказывает, как оно было. Открыто, честно, но и не напоказ, всё в нём в меру и как нужно. Именно этот исторический фильм я бы и пересмотрела. Не только из-за прекрасной и трагичной истории любви, но и из-за просто качественно сделанной работы.

P.S. «Я один из вас! Я один из вас!» (с)

6 ноября 2016

Настоящее европейское.

Дания, 18 век. Королева Каролина Матильда, англичанка по происхождению, вынуждена терпеть психически больного мужа короля Кристиана VII. Большинство ее любимых книг запрещены датской цензурой. И только библиотека личного королевского врача, немца Струэнзе, становится для нее отдушиной, пищей для ума и радостью мысли.

Это фильм об эпохе Просвещения и, наверное, об одном из самых ярких королевских романов, приведшему к серьезным государственным реформам. И огромное удовольствие смотреть настоящее европейское кино, не опошленное преувеличенными всплесками сентиментальности, а сосредоточенное на полутонах.

Все, начиная актерской игрой и композицией кадра, заканчивая декорациями и саундтреком, — дышит достоинством и уважением к исторической детализации.

Помимо перечисленных прелестей, это ко всему еще и очень трогательное кино. Сцена, в которой молодая Каролина общается со своими «недоступными» для нее детьми, надорвала мне душу.

P.S. инфа для более полного погружения в эпоху: на момент приезда в Данию Каролине 15. Струэнзе она встретила в возрасте 18 лет (ему было 32). В 23 года ее жизнь оборвала скарлатина.

7 из 10

5 октября 2016

Один роман на троих

Вообще очень люблю фильмы на историческую тематику, а этот фильм у меня входит в число наилюбимейших. Просто невероятно атмосферное, живое, очень точное в плане исторических нюансов и шикарное в плане постановки, актёрской игры, операторской работы, музыкального сопровождения кино.

Говоря словами Шекспира, фильм в той или иной степени о том, что «прогнило что-то в Датском королевстве..»

Историческая эпоха, отображённая в фильме, относится к тому времени, когда во всей окружающей Европе уже расцветала пышным цветом эпоха Просвещения, а в Дании ещё царили мрачные времена дремучего пуританства, душившие простой народ в болезнях, нищете, суровых пытках, цензуре, страхах и суевериях, тогда как дворянство и знать процветали. И так уж случилось, что на долю этого горемычного народа выпало ещё и правление не совсем нормального в психическом плане короля, которому «дали в жёны» его 15-летнюю кузину — Каролину Матильду… И было всё грустно и печально до тех пор, пока не появился на горизонте светлых (точнее — замутнённых алкоголем, блудом и некими проявлениями шизофрении) очей короля новый придворный врач — Иоганн Фридрих Струэнзе — немец по происхождению, вольнодумец и вообще весьма просвещённый человек.

И… понеслось… Далее сюжет пересказывать не буду, ибо просто надо смотреть (а после — можно и википедию почитать, весьма пользительное занятие, хорошо, когда просмотр фильма может сподвигнуть на подобные вещи)

Так о чём это я? О фильме. Чем он хорош? Чем цепляет?

Начну с актёрской игры. Все три центральных персонажа сыграны просто великолепно.

Королева Каролина Матильда в исполнении молоденькой и талантливой шведки Алисии Викандер юна, свежа, красива, образованна (как это и положено принцессе по рождению), но помимо этого, сильна духом, упряма и любит читать запрещённые книги. Посему не мудрено, что её так увлёк (хоть и не сразу) столь же вольнодумный, образованный, умный и с рискованными свежими для той поры взглядами на мир доктор… К чему это привело — см. историю, показанную в фильме и описанную в хрониках… Актрисе в этой роли великолепно удалось отобразить все тонкости эмоций и переживаний, через которые за свою не очень долгую жизнь пришлось пройти юной королеве.

Король Кристиан в исполнении Миккеля Фольсгаарда также сыгран отлично! Видя на экране этот образ, сразу становится ясно, что король действительно слегка не стабилен в психическом плане, ищущий утешения в веселящих запоях и развлечениях с дамами лёгкого поведения, при этом он абсолютно безволен, как марионетка, которой управляют некие приближённые к «телу» знатного происхождения люди. И каким же сильным глотком свежего воздуха, прям-таки спасательным кругом для него оказывается Иоганн Фридрих Струэнзе…

Струэнзе… ах, этот доктор-иностранец… ах этот образ… как он пленяет взор девичий… С трепетом и придыханием можно говорить эти слова, ибо так и есть. Мадс Миккельсен в этой роли прекрасен. Этот мегаталантливый, харизматичный и просто очень по-мужски красивый Мужчина — идеально вжился в образ Струэнзе. Сильная вольнодумная личность, не боящаяся перемен, жаждущий перемен и в окружающем его мире (хоть эта жажда и вышла ему боком в конечном итоге), в буквальном смысле обладающий каким-то магнетизмом к своей персоне, желанный и просто восхитительный… Да-да, и это всё о нём. Редкий талант — умение играть одними лишь глазами — за это я перед Миккельсеном и преклоняюсь.

Ладно, хватит уже восторгов актёрами, пора бы уже и про остальные составляющие этого прекрасного фильма поговорить.

Сценарий? О, да… Сильная, правдивая, эмоциональная и со смыслом история. Вероятно, всё так и было на самом деле. По крайней мере, после просмотра не остаётся ни единой тени сомнения в этом. И это есть хорошо.

Музыка? Отлично вписывается в кадр, не мешает, не раздражает, присутствует именно там где она необходима. Зачёт, в общем.

Работа костюмеров, декораторов, оператора — всё на очень высоком уровне, выверено буквально с точностью до миллиметра. Видимо, над этой работой трудились настоящие профи своего дела. За что им тоже большое число благодарностей и уважений.

Режиссёр, который всё объединяет в единое целое и под чьей твёрдой рукой находится всё руководство фильмом? Да, всё отлично — Николай Арсель — отлично справился со своей задачей (к слову, столь же несметные респект и уважуха ему за «Девушку с татуировкой дракона», но это уже совсем иная история…)

Итак, что же мы имеем в итоге? А имеем мы по сути — великолепное историческое полотно, невероятно точно, красиво, грамотно и со смыслом отражающее короткий и сложный исторический период Датского королевства на пороге эпохи Просвещения. Если Вы любите исторические фильмы о прошлом старушки-Европы, не проходите мимо!

10 из 10

25 августа 2016

Верю-не верю

Люблю исторические ленты за красоты, атмосферу, эпохальность.

Благодаря мастерской постановке и съемке события в фильме, смена эпох, королевские страсти, благие намерения, церковь и безумие — весь этот коктейль действительно затягивает, местами даже завораживает.

Роль короля Кристиана, на мой вкус — лучшая. Больной, слегка безумный король — он немного ребенок и не желает никому зла, напротив, всё хорошее, все позитивные идеи находят в нём отклик. Он не любит мужской любовью, но любит человеческой — и своего подлого друга врача и неверную жену.

Образ королевы подан очень холодно. Алисия совершенно одинаково играет свои роли. Всё тот же тревожный взгляд, дрожание губ и растерянный вид, меняются только костюмы. Нет любви, есть слабость — муж не привлекает, а тут такой статный взрослый мужчина заинтересовался — ну и ладно, соблазнюсь, пожалуй. Не поверила и интересу королевы к Просвещению — она ж из дома всего пару раз выходила и пару книг прочла — ну где там видно всеобъемлющую заботу о Дании. «Дания меня сейчас не очень то волнует» — скажет она в конце, а правдивее было бы вначале.

Врач — красавец, но такой уже старый. Не покидало ощущение, что для него — роман с королевой лишь способ развлечься и последний шанс. Любви в его глазах тоже не увидела. Зато хорошо запомнилось выражение лица, тоже не меняющееся на протяжении 2х часов, выражение хладнокровной болезненной усталости (король кстати выглядел куда здоровее физически). Лишь когда пришёл час расплаты, наш герой дал эмоцию и заплакал. Ну спасибо и на этом.

Каким-то чудным образом 2 унылых главных героя не были для меня главными и не сильно повлияли на впечатление.

А потому за короля, красивую картинку и интересную историческую базу:

7 из 10

24 августа 2016

«В ком больше сумасшествия: в короле или в том, кто считает, что Земля была сотворена за шесть дней?» — Струэнзе

Историко-биографическая драма «Королевский роман» датско-шведско-чешского производства основана на книге писательницы Бодиль Стинсен-Лет. Что в этой книге, а следовательно и в фильме быль, а что выдумка, пожалуй, уже никто не установит с фактической достоверностью. Но события, разворошившее дворцовое гнездо при правлении психически неустойчивого датского короля Кристиана VII, всё-таки имели место. Главным толчком того, чтобы во вроде бы мирном королевстве, если не вспоминать незабвенную пьесу Уильяма Шекспира, случился переворот стала связь между королевой Каролиной Матильдой и придворным врачом Иоганном Фридрихом Струэнзе, позже узурпировавшим власть в своих руках с соизволения его покровителя Кристиана VII. Как часто бывало в прошлом различные королевские дворы заранее договаривались о браках своих отпрысков. Вот так и Каролина Матильда была выдана замуж за Кристиана VII, но ни о каком счастливом браке и речи не шло.

Роковое стечение обстоятельств, преклонение перед идеями реформации Струэнзе, психическая неуравновешенность Кристиана VII привели к конечному трагическому исходу. Фильм «Королевский роман» не обвиняет и не восхваляет адюльтер, но пытается раскрыть нюансы того, почему же так случилось и почему всё же Каролине Матильде так недолго пришлось быть счастливой и любимой. Любому зрителю, который не чужд в своих наклонностях к жанру историко-биографической драмы, будет весьма интересно познать что же происходило в период правления де-юре Кристиана VII, а де-факто доктором Струэнзе. «Королевский роман» действительно увлекательный фильм, погружающий в атмосферу дворцовых интриг и козней. И совсем не даром и не по чьему-то лобби он попал в номинацию «За лучший фильм на иностранном языке» на ежегодной премии «Оскар». Скандинавы не так часто как хотелось бы нас радуют хорошим кино, но всё же стабильно это делают, и, думаю, что с «Королевским романом» нужно познакомиться всем киноманам.

В фильме удивительно точно, как мы это представляем, передана атмосфера того времени. Этому очень помогала искусная работа гримёров, костюмеров и декораторов — к этой художественно-технической части фильм нет и быть не может никаких претензий, настолько блистательно выполнена эта работа. Нельзя обойти вниманием и профессионально исполненную операторскую работу Расмусом Видебаком. Именно при помощи его чёткого и чуткого ведения камерой мы и оказываемся погружёнными в атмосферу «Королевского романа». А сценаристы-адаптаторы книги Бодиль Стинсен-Лет Расмус Хейстерберг и Николай Арсель (также стал режиссёром ленты) смогли выделить из событий, окружающих главных действующих лиц, и политику реформ, направленных на упрощение существования простого люда, со стороны Струэнзе, и их трагическую любовную связь с Каролиной Матильдой, и на властолюбивых вельмож, которых в порыве агрессии со всех постов изгнал Кристиан VII. В общем, есть на что посмотреть и о чём подумать, и о чём узнать и запомнить.

Уйти от актёрской игры в «Королевском романе» невозможно. Роль Струэнзе исполнил Мадс Миккельсен — один из самых заметных и востребованных датских актёров. Многим он запомнился по роли антагониста Ле Шиффра из «Казино Рояль», но Миккельсен своей игрой в «Королевском романе» доказал насколько он выдающийся актёр с огромным диапазоном. Хочется добавить, что в том же году — 2012-ом — когда вышел «Королевский роман», он сыграл и в драме «Охота», оставив в полнейшем восторге критиков. Прекрасно себя показала Алисия Викандер, которой на тот момент исполнилось всего 24 года. За её Каролину Матильду возникает и чувство горечи и чувство восхищения её стойкостью. Конечно, оправдание её связи со Струэнзе найти можно, исходя из фильма, но всё же брошенные ей обвинения тоже обоснованы. Вот такой вот неоднозначный персонаж. Стоит Вам ознакомиться с ней, чтобы своё мнение составить. И Миккель Боэ Фёльсгард, сыгравший короля, сыграл великолепно. С первого взгляда понимаешь, что его герой явно не в себе, а Фёльсгард сумел найти ту тонкую грань, чтобы зритель не решил, что король полностью сумасшедший, он неуравновешенный, это — да, но актёр смог показать как его болезнь прогрессировала, а не взять одну ноту и на ней пытаться играть всё время.

Поклонникам жанра смотреть «Королевский роман» строго-настрого обязательно, потому что это действительно достижение скандинавских кинематографистов и хотелось бы ожидать от них чего-то похожего по качеству и уровню. Интересная, насыщенная событиями драматическая история, которая берёт за душу и ещё своей атмосферой и декоративностью. Безусловно радует актёрская игра, да так что понятно почему Мадса Миккельсена и Алисию Викандер можно считать звёздами мирового класса. Одно лишь «но» — так хотелось узнать побольше о том какие же реформы проводил Струэнзе и какие последствия они имели для датского королевства.

9 из 10

13 июня 2016

Фаворит

Красивое и интересное историческое кино, в котором рассказывается о Дании 18 века, когда на престоле восседал король Кристиан, монарх с психическими отклонениями, который был марионеткой в руках парламента. Даже красавица жена английская принцесса Каролина Матильда не могла затушить безумие Кристина, но все поменялось, когда при дворе появился доктор Струэнзе, личный врач короля, человек эпохи просвещения, который смог не только соблазнить королеву, но и устроить просвещенную революцию в Дании.

В истории много фаворитов, которые влияли на мнение монархов. Но фаворит «Королевского романа» это конечно необыкновенный человек, человек который попытался изменить жизнь страны к лучшему, вывести Данию из средневековья и открыть ее в виде цивилизованного общества. Но, как известно такое люди и их идеи не всегда приходятся по вкусу. Слишком велика цена власти и каждый хочет отхватить свой кусок. Будь безумный король немного смелее, может быть ничего бы и не случилось. Может быть Дания смогла расцвести, но увы и король и его фаворит оказались слишком слабы.

Что касается любовной линии фильма, то она тоже показана правильно, не сопливо как это обычно бывает, а просто и со вкусом, здесь присутствует и романтика и страсть, а самое главное то, что люди творят и понимают последствия своих действий.

«Королевский роман» — прекрасная историческая мелодрама, интересное и завораживающее кино, которое надолго застрянет в памяти и его, конечно, захочется пересмотреть.

13 марта 2015

Роман на скомканной бумаге

Прогнившее датское королевство, надрывающееся голосом драматурга с деревянных подмостков — это синие угрюмые дали, свинцовая гладь морей и пелена серых облаков. Дания XVIII века — это Вольтеровский катарсис, страсти в духе рококо и новые декларации о полузабытых правах. А для Николая Арселя — ещё не совсем лишенное нордической самобытности европеизированное сценическое пространство. Не мудрствуя лукаво, не пытаясь создать нового бога из машины, он прекрасно осознаёт, что за историю должен рассказать. Очередной — но пронзительно прекрасный — рассказ о личности, которая из никому не нужных бумажек вырезает себе корону. Визуальный ряд здесь так же холодно совершенен, как безукоризненно прямая фигура Мадса Миккельсена, а камера с отработанной отточенностью выхватывает косые острые скулы. Идёт борьба за корону с позолотой разряженной столицы — на её гранях сапфир чистейших рек и озер, изумруд лесов и полей. Возвысившийся доктор, сам того не желая, сделал её ещё богаче — добавил самый крупный, самый яркий рубин, отливающий собственной алой кровью.

Какая-то необъяснимая, немногословная лаконичность есть в этой ленте, будто автор-режиссёр с меланхоличной аккуратностью вырезал из старинного учебника по истории самые важные главы и вклеил поверху пару совершенных старинных гравюр. «Королевский роман» — двойственная роялистская история, в которой гражданские мотивы переплетены — незаурядная историческая калька ad exemplum — с личной драмой. Не было бы у Иоганна Струэнзе навязчивого желания создать новую Данию по образу и подобию рационализма и свободомыслия, не было бы и щемящих встреч, трепетной любви и одобрения юной королевы Матильды. Струэнзе — муза, вдохновение и гордость маленького народа — к власти идёт не карикатурно стервозными шагами, равнодушно прохаживаясь по головам с напудренными париками, а исключительно с помощью вкрадчивой проницательности и стремления стать параноидальному королю не очередным манерным покровителем, а добрым другом.

Здесь всё отрицают. Первое отрицание не сводится к пресловутому базаровскому nihil, скорее, к напряженному наблюдению за тем, как очередной дерзкий мотылек сгинет в пламени с едва слышным пергаментным шорохом. Это отрицание неизбежности — вспыхнувшая любовь, короткие взгляды, ликование и торжество возлелеянных идеалов Просвещения — не спасает от застывшего ожидания момента, когда огромная и мрачная сила поглотит запутавшихся в собственных недоправдах героев. Даже не по-скандинавски жаркие сцены исчерчены предопределенностью — лейтмотивом всего фильма, грустно и умело ведущим через все перипетии дворцово-спальных интриг. Вскользь раскрытая первопричина всех несчастий — философское неприятие обмана — укором возникает лишь на последних строчках. Увы, излишняя амбициозность и идеи гуманизма в те времена до добра не доводили — чаще до плахи. Второе отрицание — справедливости — горькая вещь, но за чернильной точкой, поставленной бездушно-расчетливым и пьющим за свою победу окружением короля, послесловием возникнет письмо изгнанной Матильды, освещенное светлыми лучиками надежды от старинной лампы.

29 октября 2014

Мармеладно, но не плохо

1766-й год, Дания. Король Кристиан VII женился на своей двоюродной сестре Каролине Матильде. Мечты юной королевы о муже-интеллектуале и тихих семейных вечерах разбиты вдребезги. Монарх, страдающий душевным заболеванием, не желает вести беседы о литературе, предпочитая им прогулки по борделям и общение с проститутками. Каролину Его величество открыто презирает.

Во время путешествия Кристиан знакомится с немецким врачом Иоганном Фридрихом Струэнзе. Король сближается с Иоганном и даже делает его весьма влиятельным человеком при дворе.

Как оказалось, в основу фильма легла реальная история, но насколько точно она воспроизведена, мы вряд ли узнаем. Что касается самой подачи, мне она показалась несколько… мармеладной (изложенное ниже — личное мнение). Во главе угла чувства королевы. Все события рассматриваются через призму ее ощущений и переживаний, поэтому роман получился не королевским, а дамским. Хотя допускаю, что так кажется только мне, не зря все отзывы исключительно положительные.

Актеры тоже удивили.

Иоганн Струэнзе как персонаж остался для меня загадкой. Романтичный любовник уступил место врачу-новатору, преследующему собственные великие цели. Еще раз скажу, что это — личное мнение, сформировавшееся после просмотра. Возможно, кто-то с ним не согласится.

Обычно М. Миккельсен, присутствующий в фильме, делает свою роль, пусть даже небольшую, запоминающейся. Здесь произошло иначе, холодный Миккельсен, он же доктор Струэнзе отошел в тень, а самым ярким героем стал король.

Миккель Боэ Фёльсгор сыграл великолепно, и заслуживает лестных эпитетов. Правитель в его исполнении — это самодур и ранимый подросток, лишенный друзей, душевно больной ребенок и эксцентричный хам одновременно. Иной раз метаморфоза происходит моментально.

Ее величество (местами точь-в-точь Н. Портман) — абсолютно женская роль. Наивное дитя сталкивается с грубостью в свой адрес, смиренно терпит ее, постепенно наращивая панцирь безразличия. Жертва страсти и придворных интриг. Та самая жертвенность идет вразрез с дальнейшим поведением. В фильме королева делает все возможное, чтобы обрушить на себя гнев недоброжелателей. Иногда непонятно, кто она: мстящая женщина или все та же наивная девочка.

Нельзя не отметить декорации, костюмы, выполненные тщательно и радующие взор. Детали сделаны добротно, красиво. Если сравнивать с голливудскими костюмированными лентами, то получится сравнение масла и пастели, краски в «Королевском романе» выглядят слегка приглушенными. И лишь эпизоды, снятые на природе демонстрируют сочность цвета. Не могу сказать, что подобный прием портит впечатление. Надо отдать должное оператору, он постарался на славу. Еще один плюс — хорошо подобранная, ненавязчивая музыка.

Вердикт: смотреть стоит, любители жанра получат истинное наслаждение.

P.S. Для особо чувствительных натур: никакого разврата и пошлости, притоны Копенгагена показаны схематично, без скабрезных подробностей.

7 из 10

14 октября 2014

Я один из вас! (с.)

Меня тронуло. Нет, я не самый черствый зритель, и своим слезам в конце совсем не удивлена. Скорее удивлена их причиной.

Очень многое современное кино грешит ограниченностью, что ли. Они враждовали — они полюбили — кто-то умер — зритель стенает. И так из раза в раз. Но не в «Королевском романе».

Здесь, во время просмотра, ловишь себя на мысли, что на тебя давят со всех сторон, и ты просто не знаешь за кого переживать больше. За Каролину, которую выдали замуж за полубезумного мужчину, от одного взгляда на которого становится противно, мерзко, гадко. За Кристиана, которому просто не дают шанса почувствовать себя нормальным и даже страсть к искусству воспринимается как отклонение. Или за Струэнзе, который хотел, мог сделать многое, но только доказал известный афоризм «инициатива наказуема». Недалекий простой народ не хочет принять новые идеи. Люди скорее готовы поверить священнику, который прикрывает крест рукой, чтобы спрятать свой грех от Господа, чем вакцине от оспы.

И смотришь ты на все, что происходит, видишь, как Каролина изменяет мужу, Кристиан все больше запутывается в том, кому верить и что делать, Струэнзе теряет голову от свалившейся на него власти, и понимаешь, они люди, они живые, они ошибаются и их просто безумно жаль.

Не знаю, насколько близка картина к историческим событиям, но во время просмотра мне отчаянно хотелось верить, что Струэнзе действительно сильно любил Каролину, а король не был настолько безумен, насколько хотелось придворным. Слишком уж тонким было замечание по поводу короля Пруссии.

10 из 10

Великолепное кино

5 октября 2014

Совершенный роман

Только живите!- Я уронила руки,

Я уронила на руки жаркий лоб.

Так молодая Буря слушает Бога

Где-нибудь в поле, в какой-нибудь

темный час.

И на высокий вал моего дыханья

Властная вдруг — словно с неба -

ложится длань.

И на уста мои чьи-то уста ложатся.

— Так молодую Бурю слушает Бог.

Марина Цветаева

О фильме «Королевский роман» Николая Арсела хотелось написать давно. Но было как-то боязно и даже жутковато — наверное, от того, что этот фильм — один из очень немногих, оставляющих рубцы на сердце, как инфаркт. Это — как путешествие во времени, пространстве и душе. В пятый раз смотрела и пыталась разгадать — в чем секрет этой притягательности? В чем его бездонность, бесконечность познания? Может быть, в невероятной честности? Честности режиссерской, операторской, актерской? Когда прекрасный английский луг, на котором гуляет юная английская принцесса Королина-Матильда, обреченная стать королевой Дании, — с раннего детства обрученная с незнакомым ей королем Кристианом VII, — сменяется серым Копенгагеном, полным грязи и крыс.

Что должна чувствовать 15-летняя романтичная девочка, одна в этой огромной карете, — без мамок и нянек, едущая навстречу неизвестности? Она знает о своем будущем муже только то, что он, кажется, красив и очень любит искусство. Она создает прекрасный образ в своих мечтах, спешит навстречу им. И что же? Ее будущий муж оказывается совершенно другим. Он груб и насмешлив со своей Королевой, к тому же, кажется, нездоров душевно. Все романтические иллюзии растоптаны. Она обречена на полное одиночество.

Одиночество — это отдельная тема в «Королевском романе». Каролина одинока. Одинок и Кристиан. В своем безумном вихре драк, борделей и пьянства — он безумно одинок. И его больная душа лечится театром, — единственная страсть, которая вызывает огонь в его глазах, его настоящее увлечение. Одинок и третий герой нашего романа — доктор Иоганн Струэнзе, волею судьбы и определенных придворных интриг ставший личным врачом короля. Одинок в своем стремлении сделать этот мир лучше. Он пишет анонимные статьи, мечтая о том времени, когда Просвещение наконец достигнет и берегов Дании. И совсем не похож на всех придворных. Он не носит парик, не знает, что манжеты должны выглядывать из-под сюртука, он застегнут на все пуговицы и чувствует себя не в своей тарелке среди стаи разряженных попугаев.

Они оба мечтают о свободе, оба, начитавшись Вольтера и Руссо, запрещенных в Дании, стремятся сделать этот мир капельку лучше, чем он есть на самом деле. Искра загорается, пламя вспыхивает. Все как и положено по жанру и, наверное, было бы банально и пошло, если бы не этот режиссер и эти актеры.

Алисия Викандер, сыгравшая Каролину, — безупречная маленькая гордая, с достоинством переносящая все удары судьбы, королева. Недаром режиссер и Мадс Миккельсен, исполнитель роли доктора Струэнзе, ездили на ее поиски в другую страну, как водится в настоящем романе. Что до Мадса, то тут язык немеет и руки опускаются, потому что это нужно видеть. Актер — весь в себе, он не пользуется лишними движениями и ужимками, его игра на уровне взглядов и даже полувзгядов, тонов и полутонов. Мне когда-то довелось прочесть в одной из рецензий, что Струэнзе Мадса Миккельсене вовсе королеву не любит, потому что ну совсем этого ничем не выказывает. Не соглашусь! Чего стоит единственный взгляд за бильярдом, на Каролину, оторвавшуюся на миг от чтения, перехваченный внимательным Брандтом! Или другой момент. Доктор Струэнзе лично вынужден сообщить королю о том, что королева желает видеть драгоценного супруга в своих покоях. Он ждет, когда все это закончится, чтобы войти к любимой женщине и услышать: «Нам нужно видеться как можно реже.» Что переживает герой — сильный и мужественный человек, мы видим только по его остановившемуся взгляду. Движения Мадса лаконичны и точны — и неудивительно, ведь он профессиональный танцор(впрочем, так же, как и Алисия). И как же до обидного мало им пришлось танцевать в «Королевском романе»!

Иоганн и Каролина пытаются бороться с чувствами, но любовь сносит все на своем пути сумасшедшим вихрем. Это буря. Это стихия. И вот уже ключ от потайной двери в руках Иоганна — и только маленький негритенок становится немым свидетелем зарождающейся измены. Интересный штрих — Моранти и Струэнзе обменялись мимолетным взглядом. Казалось бы, что такого, случайность. Да, только вот роли у них похожи — оба они живые королевские игрушки, куклы в руках Провидения, в которое материалист Струэнзе не верил, в руках полубезумного короля и рвущейся к власти мачехи Кристиана Юлианы Марии.

Отдельно хочется сказать о музыке. Она настолько органична, что воспринимается как часть действия, как отзвуки переживаний героев. В ней все — рушащиеся судьбы, предательство, обман. И что самое жестокое — равнодушие народа — того самого, за которого Иоганн Струэнзе так ратовал, отменяя пытки, цензуру, давая каждому право на учебу и бесплатное лечение. Именно этот народ будет глазеть на его казнь, как на спектакль. Очень сильная сцена в карете — когда обманутый Иоганн понимает, что не будет никакого обещанного помилования — по бегающим глазам священника, по руке, судорожно вцепившейся в крест. И он понимает, что связан по рукам и ногам и ничего уже не изменить.

А толпа — толпа беленеет, она готова его разорвать. Он пытается докричаться до них: «Я один из вас!» Но слишком поздно и слишком неблагодарное занятие — делать благо темному, закостенелому в своем рабстве и невежестве народу.

Что он видел в последний момент своей жизни? Эту толпу? Нет, он видел Каролину в теплых лучах заката. А может быть, тот недолгий и единственный их менуэт. Он ушел в Любовь…

10 из 10

28 мая 2014

Благословенной стране Дании в 1766 году Господь послал короля Кристиана (инвентарный номер — VII). Кристиан обладал рядом милых привычек — любил выпить, повеселится в компании шлюшек, или просто подрочить на досуге, а кроме этого считал себя актёром, и любил цитировать Шекспира. Как по мне — абсолютно безобидные замашки, за исключением Шекспира, цитирование которого — свидетельство крайней распущенности. Жестокосердные подданные, по непонятной причине считали эти невинные шалости проявлением душевной болезни.

В ту пору в королевских домах Европы в моде были кросскузенные браки, Кристиан женился на своей, достигшей брачного возраста (15 лет), двоюродной сестре Каролине (прости Господи) Матильде. Возникла крепкая ячейка датского общества — Кристиан остался верен своим добрачным привычкам, и заявлял, что» жену любить — не модно», Каролина благодарно сохла от скуки в одиночестве.

Невозможно избежать исторических параллелей, слишком велико искушение. Пятью годами ранее описываемых событий, российским императором становится герцог Голштейн — Готторпский, более известный под именем Петра III. По воспоминаниям современников Пётр любил выпить(день начинался с бутыли пива), жены своей не любил, и проводил время в компании весёлой девицы Воронцовой. Петра как и Кристиана многие считали сумасшедшим, также как и Кристиана его не интересовали вопросы управления страной, обоих правителей жёны наградили ветвистыми рогами и детьми, рождёнными от внебрачных связей. И Пётр и Кристиан хотели расстаться со своими супругами, и наконец Голштиния долгое время входила в состав Дании, так что Петра можно считать датским принцем. Является ли такое совпадение судеб и характеров случайным? Возможно. Нетолерантные российские подданные оценили душевные порывы монарха по достоинству, и Пётр скончался от удара вилкой в горло (прошу прощения, от геморроидальных колик). Политкорректные датчане вежливо терпели своего монарха, и Кристиан благополучно умер в полном маразме в возрасте 59 лет.

Название фильма полностью отражает происходящее — это роман, причём вольтерьянца Струэнзе любит не только Каролина, но и сам король. Кристиан показан одиноким, никому не нужным, и он хватается за доктора обеими руками. Нет, никакого гомоэротизма в их отношениях нет, но привязанность испытываемая Кристианом к доктору превышает дружескую. Кристиан не может провести без Струэнзе ни минуты, он постоянно ищет его взглядом, в его присутствии он испытывает вдохновение — нужны ли нам ещё какие-нибудь доказательства влюблённости короля в придворного лекаря? Неизвестно, что опаснее для придворного в такой ситуации — ненависть короля или его любовь?

Фильм замечательно показывает социальное неравенство, и тщетность попыток его преодоления в традиционном обществе. Струэнзе проводит ряд реформ в духе модного в 18 столетии просвещённого абсолютизма, преобразования встречают одобрение у самого Вольтера, но по сути Струэнзе остаётся выскочкой, и сам это понимает. В момент, предшествующий казни, он отчаянно кричит плюющей в него толпе — Я такой же как и вы!

Сложно что-то говорить об актёрской игре Миккельсена. В сцене знакомства с королём, он выдаёт Ганнибала Лектора и устраивает сеанс психоанализа, начиная с вопроса — Почему ваши подданные считают вас сумасшедшим? Затем следует милая сцена, в которой король и лекарь перебрасываются цитатами из Шекспира, и зарождается крепкая мужская дружба. Кто действительно впечатляет, так это исполнитель роли Кристиана — Фёльсгор. Он нашёл образ инфантильного, очаровательно-обаятельного кретина, каждую фразу завершает самодовольным смешком, и в этой роли очень органичен.

10 из 10

10 мая 2014

Редкостный фильм. Очень сильный, напряженный, естественный в своей эмоциональности и очень реалистичный. Бесподобный фильм.

Долго готовилась к просмотру, хотя и не сомневалась, что это когда-нибудь случится. История предсказуема с самого начала, особенно, если предварительно прочесть описание, но это не уменьшает интереса при просмотре и впечатления, которое оказывает этот фильм.

С самых первых минут происходящее на экране затягивает и не отпускает, хотя нет никакой стремительности — история преподносится без спешки, плавно и последовательно.

Все герои истории воспринимаются на удивление реалистично. Их поведение не вызывает вопросов, все так, как и должно, и как будто и не могло быть иначе. Актерская игра превосходна, у меня нет никаких претензий ни к исполнителям главных ролей, ни к исполнителям второстепенных.

Можно подумать, что этот фильм о запретной любви и измене. Но нет, он не только и не столько о любви, сколько о подлости и низости человеческой, о том, что бесчестные люди, находящиеся у власти, ради собственного довольства и собственной выгоды готовы на все, чтобы не допустить разрушения привычного им мира. Пусть даже из-за этого будет страдать вся страна. И именно поэтому идеи Просвещения оказались не ко двору в отсталой Дании… Фильм о борьбе нового со старым, прогресса с отсталостью, свежих идей — с привычными правилами. И также о том, что, борясь за правое дело, не стоит недооценивать противников. Ведь далеко не все рады таким изменениям.

Естественно, фильм тяжелый, причем не только в финале, но и в целом. Он будто пропитан этой тяжестью. Это не удивительно, ведь жизнь при дворе не может быть иной.

Фильм великолепный, очень эмоциональный и запоминающийся. Советую всем, кто любит драматическое историческое кино.

10 из 10

3 марта 2014

Свет в конце тоннеля.

Европейские кинокартины всегда привлекали ценителей хорошего кино, из-за особой атмосферы, некой утонченности, отсутствия штампов и ярко выраженных риторики и патетики, которые часто заметны в американских фильмах. Возможно, одной их главных причин этому является то, что европейская кинематографическая индустрия не может конкурировать с американской, поэтому у режиссеров со старого континента есть больше свободы действий. Коммерческое кино должно содержать некоторые выигрышные элементы, вроде красивого главного героя главной идеи картины, которая бы нравилась публике. Эдакий викторианский компромисс, то есть почти неосознанное следование вкусам публики, обеспечивает экономический успех фильма. Европейское же кино меньше зависит от этих факторов, поэтому и выглядит свежее и оригинальнее. «Королевский роман» этому подтверждение.

Да, этот фильм поднимает множество негативных сторон абсолютистского режима. И это здорово! Необязательно заставлять рыдать зрителя приторным сентиментализмом; не нужна риторика, разросшаяся до небес, чтобы представить зрителю всю трагичность ситуации. Это было доказано, например, Диккенсом через его карикатурные образы и тонкую сатиру. Этот фильм, к счастью, лишен патриотического пафоса, демагогии, банальности. Все акценты расставлены очень тонко. Режиссер разрешил зрителю дойти своим умом до сути дела, использовав при этом только лишь образы, мимолетные фразы, конфликт в повествовании. Мы не слышим долгие размышления о церкви, а всего-лишь фразу о создании Земли, и все понимаем без дальнейших слов.

Этот фильм ценен и тем, что он очень правдиво передает настроение той эпохи. Стоит вдуматься в слово» просвещение». Интеллектуалы желали осветить путь в будущее, отмеченное прогрессом и свободой. Из-за невозможности проповедовать революционные идеи на улицах и в парламентах (или в учреждениях похожих на них) эти ученые умы обращались сразу к монархам с их безграничной властью. Во многих странах появились такие советники, а в Австрии проходили самые масштабные реформы. Но, конечно, такое сотрудничество не могло продолжаться долго, потому что либералы так же хотели ограничить власть монархов, а это было невозможно. Схожий ход событий мы видим и в сюжете фильма, и эта правдивость несомненно его красит. Мы видим историю очень похожую на ту, что могла происходить в реальности именно в том времени и в том месте. Что еще интереснее, так это акцент на том, как сам Струэнзе меняется по ходу фильма.

Теперь конкретнее о сюжете. Да, он построен на любовной линии. Да, важную роль здесь играют дворцовые интриги, страсть и прочее, что не всем может нравится. Но эти элементы не доминируют, а являются стержнем для построения более комплексного повествования. Тем более каждая мелочь была снята красиво. Здесь все играет важную роль: политика, любовь, власть, дружба, предательство, сплетни и пр. Замечательная задумка.

Актеры. Для такого многогранного кино нужны были действительно выдающиеся актеры, и создатели фильма не ошиблись. Игра Мадса Миккельсона неподражаема и восхитительна. Нужно аплодировать стоя тем артистам, которые без лишних слов, интонаций, движений умеют показывать сильнейшие эмоции и потрясения. Хороша и Алисия Викандер. Ее англичанка получилась очень убедительной, так же как и страсть, и горе, показанные ею на экране. Миккель Фольсгаард — новое открытие для меня. В его героя веришь настолько, что забываешь, что это только игра.

Музыка и операторская работа. Кино получилось свежим, атмосферным, изысканным благодаря этим двум элементам. Игра света, мелодии в тон, яркие образы возносят его на совсем новый уровень: это не просто продукт, это искусство. Потому что цель настоящего искусства состоит еще и в том, чтобы достичь абсолютной красоты, которая сама по себе является одной из главных человеческих ценностей.

В целом, впечатление от картины неизгладимое. Поэтому

10 из 10

15 февраля 2014

Казнить нельзя помиловать

В восемнадцатом веке, на родине сказочника Андерсена жили-были не совсем стабильный датский король (Фёльсгаард), его вновь прибывшая по культурному обмену из Англии супруга (Викандер) и карманный врач (Миккельсен), навязанный двором. Титульный роман не заставил себя ждать, а за ним и последствия. Начавшее было просвещаться прогнившее королевство вот-вот сделает два шага назад, и очень многое зависит от решений трех главных героев этой истории. Красивой истории с оптимистическим, но подернутым чувством щемящей печали концом.

Фон Триер, Билле, Рефн и многие другие не дадут соврать: в Данни есть кино. Европейское, хорошее, лишенное каких-то отталкивающих национальных признаков, понятное любому. Спокойный ритм повествования «Королевского романа» обволакивает, к специфичному языку быстро привыкаешь, и вот мы уже там, при дворе датского короля, наблюдаем за развитием событий, держим кулачки за становящихся совсем уж неприлично близкими персонажами.

Абзацу про героев/актеров, несомненно, быть. Закадром повествует юная королева с не совсем красивым по причине носа в стиле братьев Кличко лицом, но мягким характером и вызывающей сочувствие судьбой. Черт дернул родителей отдать Каролину Матильду в датские королевы: в стране едва ли не каменный век, муж — фрик редкостный, короче, бесперспективняк. Но появляется на горизонте Миккельсен-Струэнзе, на 146% положительный персонаж, даром, что исполненный Ганнибалом и Ле Шиффром в одном лице. Мадс очарует тут даже самого закоренелого гетеросексуала, а про зрительниц можно ничего и не говорить — массовые обмороки обожания гарантированы. Третьим углом выступает страдающим психическим недугом король, и герой Фёльсгаарда получился очень трагическим. Поначалу мерзкий и отталкивающий он перевоплощается в рубаху-парня, а под конец его, как это ни парадоксально, жалко больше всех. Марионетки, они такие.

Нельзя не отметить умиротворяющую красоту постановки режиссера Арселя. Времена темные, но немногочисленная чернуха смотрится органично, откровенные эротические эпизоды выглядят эстетично. Также в сценах плача и страданий двукратно был замечен прием «высокохудожественной сопли», которая появлялась из носов изображающих отчаяние актеров. И даже этот «спецэффект» выглядел натурально. Как и вся история в целом. Да, она, если начистоту, немного сопливая, по-голливудски нажимающая на нужные кнопочки, но в отличие от подобных экранизаций тире костюмированных драм, родом из США, имеющая куда больше души и грации.

Финал картины закономерен и не рвет шаблонов, но прекраснее всего самый последний аккорд. Было ли все так, как в титрах, или нет, — уже не столь и важно. Нас очень часто обманывают в кино, чтобы добиться дополнительного эффекта, увеличить число катарсисов на зрительский кубометр, но это ложь во благо, и даже не хочется рыть землю в поисках истинной правды, чтобы обвинить создателей в манипулировании или, наоборот, усилить свое положительное впечатление от просмотра. Поверим, что все так и было на самом деле. Все было не зря.

15 января 2014

«Некоторые люди настолько неприемлют свою жизнь, что прячутся внутри себя».

Теперь я знаю еще одну потрясающую историческую личность. Это немец, изменивший Данию, под именем Иоганн Фридрих Струэнзе. Его история погубила его и возвысила. Он любил жену короля Кристиана VII. Но фильм, в большей степени, не об этом (поэтому не понимаю, почему такое название).

Кино охватывает зарождение Эпохи Просвещения в Дании. Оно как раз об этих мыслях, подвергающих волю Божью под сомнение, о мыслях рациональных и глубоко гуманных, ктоб ычто ни говорил. Кроме того, главный носитель идеи Струэнзе, как человек Совести, был одержим идеей спасти народ от крепостничества и бедности. И для этого он действовал как истинный психолог, тонко манипулируя королем, который страдал шизофренией. Он проводил через него (втеревшись в доверие) сотни новых сенсационных на то время реформ, которые на время сделали Данию самой передовой европейской державой. Я горда тем, что хотя бы посредством кино я ознакомилась с такой истоической личностью. Он был простым врачем, который сумел зародить в стране движение к свободе и равноправию. И это-то в какие времена — когда всем правила церковь! Реформы эти сводились к следующему: свободе печати, стремлению достигнуть в деятельности высших органов правительственной власти большей быстроты, порядка и простоты, установлению твердого государственного бюджета, упорядочению государственных финансов, улучшению судопроизводства, отмене пыток, уничтожению покровительственной системы, поднятию земледелия, в связи с улучшением положения крестьян, замене натуральных повинностей денежными, перечислению некоторых доходов из королевских в государственные, уравнению прав граждан (в частности, и уравнению прав незаконнорожденных детей с законными), отмене многих прерогатив дворянства и пр. За это все им можно восхищаться. Пусть он был слишком жестким и не позволял чтоб ему перечили, за что и поплатился (сгоряча нельзя была увольнять все правительство, которое сколотило заговор), но все же это был человек Великого духа и Великих свершений. Он много сделал для страны, которая, в свою очередь, по-прежнему считала его чужаком и пренебрежительно в его сторону бросала «Немец!».

А вот его любовь, его сердце были с королевой Дании — Каролиной Матильдой. Эта женщина еще в детстве была обещена своему мужу. Она приехала в чужую страну одна к незнакомому ей человеку и осталась в оковах ужасного брака, в котором муж с шизофренией пьянствовал, ходил к проституткам, публично унижал и оскорблял ее. Если бы она не познакомилась со Струэнзе, она так бы и жила — в полнейшей тьме женского несчастья. И пусть судьба ее трагична, она сумела взять от жизни всё. За свою короткую жизнь она любила, была матерью, повлиляла на ход истории.

Хочу сказать, что я просто восхищена актерской работой. С этим фильмом я открыла для себя Мадса Миккельсена. В последнее время часто видела его в масс-медиа и очень хорошо запомнила это лицо. Европейское, нетипичное для амеркианского кино. Чем-то напоминает Киллиана Мёрфи. Какими-то чертами. Но, как и Мёрфи, Миккельсен уникален. Шикарный актер, на самом деле. Алисия Викандер, которую я видела в «Анне Карениной» Джо Райта и которая одна из немногих, кто мне там понравился, просто ошеломительна. Очень пронзительно, очень точно, очень женственно. Каролина Матильда… Сколько она вложила в это имя! Ей не просто идут исторические фильмы, она рождена для них. Миккель Бое Фёльсгаард, мастерски справившийся с ролью психически больного короля, вызывал и отвращение, и жалость. Отвращение, потому что, хоть и невольно, но делал всех вокруг несчастными, а жалость потому, что его никто ни во что не ставил и он это чувствал. Он так ни разу и не почувствовал себя человеком. Ему внушали, что он бестолковое животное. А он всего лишь был непонятым. В принципе, он не был злым. И многое делал осознанно. Не верю, что он был всего лишь марионеткой в руках Струэнзе.

По части исторической достоверности в костюмах, декорациях и всему прочему фильму сложно сыскать равных. Всему веришь, и появляется атмосфера. Музыка грамотно дополняет картину. Это наикачественнейшая историческая драма из всех что я видела. На примере истории мы видим, что революция пожирает своих детей. Непреложная и всем известная, но оттого не менее страшная истина. И пусть в данном историческом отрезке была не революция, всего лишь переворот, от этого суть истины не меняется.

9 из 10

27 декабря 2013

Ломая оковы

В предвкушении просмотра малоизвестных мне фильмов, я очень часто пересматриваю трейлеры. Трейлер на данный фильм был пропитан некой серостью средневекового общества (что несмотря на 18-й век мы и видим). Мелодрама? Серый цвет? Не обращая внимания на это, я все же решил посмотреть эту мелодраму и понял что не зря…

От этого шедевра веет положительный дух, дух свободы. Я тотчас же максимально проникся духом просветительства. Автор шикарно описал период того времени, грязная, сырая и пропитана неким политическим застоем Дания во главе с Безумным и очень Жалким королем встречает робкую, но полной решимости Каролину. Девушка сразу же окунается в мир интриг, страстей, что кишат в Королевском дворце, и несмотря ни на что пытается сохранить честь и достоинство. Несмотря на унижение со стороны своего мужа, юная аристократка не падала духом. Она продолжала поиски человека, на которого можно опереться. Она искала не фаворита, а прежде всего собеседника, который бы разделил ее взгляды.

Струэнзе… Вряд ли кто-то заподозрил бы в сыне священника вольнодумца, который проникся просветительством. Да и даже по актеру Хейстербергу никто не скажет, что это революционер и либерал. НО в течении всего фильма ты доверяешь ему, ты слушаешь его и веришь… Прежде всего убедительно роль сыграл актер.

Король? К сожалению слабоумным монархом пользуются, словно марионеткой пользуются абсолютно все (даже якобы положительные герои). Веселый, шутливый и легко подверженный чужому мнению. Даже в некоторых моментах Король действительно стал Королем и повышая голос ставил на место своих подданных.

Этот фильм заставил меня думать, и вы знаете, это всегда здорово, когда хочется лечь и просто задуматься о несправедливости, ограничении свободы и цензуре в этом мире.

10 из 10

Но поверьте, этот эталон мелодрамы заслуживает куда большую оценку.

20 ноября 2013

Если Вы это читаете, то вдруг еще не смотрели (я вот, как индивид заторможенный, долго жила без истории доктора Струэнзе и Каролины-Матильды) — и тогда, пожалуйста, идите смотреть «Королевский роман».

Дальше будет про сюжет, так что если вы считаете, что исторические факты — спойлер (такой спойлерище), то сначала идите смотреть, и только потом читайте. Такой вот спойлерище, да. С другой стороны, какие на фиг спойлеры, если речь идет об историческом сюжете?

Я вот до просмотра с фактами знакома не была, а вот же ж. Оказалось, что действительно была такая англо-датская принцесса Каролина-Матильда, которую 15-ти лет от роду лет выдали в Данию замуж, в королевы. И ее муж, сумасшедший юный король, заделал ей ребеночка, оставил ее своим вниманием и отправился путешествовать. Нашел немца-врача, вольнодумца, вольтерьянца, фанатика Просвещения, очаровался и притащил его в Данию, где сделал его сначала своим помощником, а потом главой Совета. После чего королева и врач крутили тот самый королевский роман, а король в чередующихся вспышками просветлениях и помрачениях сознания (современные нам врачи осторожно высказываются, что это была шизофрения) вводил сногсшибательно передовые реформы, прививал оспу, впадал в апатию, официально признавал дочь врача своей, подписывал приказы об аресте врача и королевы, разводился, казнил, на долгие годы был отстранен от управления страной в пользу регента-сводного брата (там была еще злая мачеха, настоящая ведьма-королева из сказки) — и таки помог своему с королевой сыну стать регентом, устроив ответный переворот.

Больше всего меня потрясло, что:

1. королева вышла замуж в 15, пережила свою огромную любовь в 17, в 19 ее потеряла и в 23 умерла от скарлатины, это же такая смертельная болезнь((.

2. король, судя по всему, обожал и королеву (скорей по-человечески, как союзника, а не как жену), и медика, и хотя их спасти не смог, спас дочку (потом ее от поползновений ведьмы-родственницы охранял брат). Получается, что даже слабый и сумасшедший индивид может сделать что-то на века: от нее пошли короли и королевы.

3. Сын короля и разведенной королевы, и его сестра, дочь врача, официально признанная принцессой (когда брат женился, а она вышла замуж, все равно продолжала быть главной дамой страны), обожали друг друга всю жизнь, и сделали Данию передовой державой. Хотя воспитывала их та самая ведьма-родственница.

Короче, пожалуйста, если не смотрели, посмотрите.

Потому, что Мадс Миккельсен (так и хочется брякнуть «во-первых, это красиво…». но я удержусь). Потому, что удивительно щемящая история любви. Потому, что Просвещение таки пришло. Потому, что потомки Луизы Августы (той самой принцессы) сидят на тронах. Потому что на заднем плане уже маячит французская революция, так что Мария Антуанетта уже существует в этой же реальности (и ее несчастный брак с дофином оказывается вовсе не таким уж исключением).

P.S. Кстати, потом брат Луизы Августы, став королем, воевал на стороне Наполеона и просрал из-за этого принадлежавшую ему Норвегию.

9 из 10

19 ноября 2013

2012. Струэнзе. Матильда. Кристиан

Так и представляется следующая картина: гордые датские продюсеры смотрят фильм с Натали Портман и Скарлетт Йохансен о сестрах Боллейн. Смотрят и негодуют. Прежде всего негодуют, потому что у них есть схожая история — страстной любви, авторитаризме, безумии власти, заговоре и смерти.

Речь в ленте пойдет о любовном треугольнике. Треугольнике, который был в Дании, а участниками его стали Кристиан VII — король, придворный врач — доктор Струэнзе и королева — Матильда. Подробности рассказывать не стану — достаточно просто ознакомиться с краткой биографией этих людей, чтобы понять о чем этот фильм.

Так вот, я так и представляю, как один из продюсеров еще и усиливает нюанс — ведь там и инцест был. Король и королева были двоюродными братом и сестрой. Да и о слабоумии короля многие исследователи утверждают. И вот эту историю, совсем не толернатную и чрезвычайно жестокую экранизируют.

Знаете что самое интересное? Уже после первых десяти минут становится понятно, что фильм очень серьезного уровня. Знакомство короля и королевы сделано на высочайшем уровне: тонко, изящно, неторопливо. Хотя режиссер не смог отказать себе в маленькой детали, которая сразу же подчеркнула его отношение к происходящему — он очень точно подметил пошлые взгляды короля на свою жену.

Прекрасно была подобрана и команда актеров. Алисия Викандер — еще совсем молодая девушка. Но она талантлива и не боится ошибаться. Я не думаю, что у нее чрезмерно высокий актерский диапазон (например, как у Изабель Аджани), но она очень смотрелась в кадре. Матильда ведь умерла всего в возрасте 23 лет. Так что, работу Алисии я оцениваю положительно. А если сравнивать ее с похожей работой Натали Портаман — признанной кинодивы, так Викандер смотрится на порядок посильнее.

Весьма серьезным актером представлен и Миккель Бое Фёльсгаард. Весьма узкие сценарные рамки не особо позволяют ему развернуться, но потенциал виден. Этот актер себя еще покажет. Но главный приз Берлинского фестиваля за мужскую роль — скорее аванс на будущее, чем серьезное признание.

Вроде об актерах все сказал. Осталось сказать несколько слов о звезде.

Мадс Миккельсен. Он в этом фильме с самого начала забирает себе центральное место — совершенно по праву — актер талантливый, признанный, хедлайнер кинопроекта. Но мне кажется, мы не учитываем одной важной детали — Миккельсен играет немца, то есть чужестранца, который случайно оказался при королевском дворе. Он пропитан духом Просвещения, но ему приходится мириться с весьма одиозными личностями.

Возможно так и задумано концептуально, но в фильме мы видим только одного смелого мужчину, героя, самца, мачо, личность. И это именно герой Миккельсена.

На мой взгляд, не совсем верно было с самого начала ленты изображать Струэнзе смельчаком сверх-человеком, позволяющим себе возражать монарху. Я сомневаюсь, что он мог вот так, сразу спросить у монарха — «Что бы Вы хотели делать, если бы не были королем?»

Но, Миккельсен харизматичен и фильм, точно, прибавил ему новых поклонниц. Для его фильмографии это важная роль, но не думаю, что он особо напрягался или продумывал детали входя в образ.

Таким образом, продюсеры считают доходы, особенно после номинации на Оскар, Алисия Викандер подписывает контракты на три года вперед, Миккельсен упивается мировой известностью, а Дания получила историческую экранизацию, затмевающую британскую «Боллейн-балладу». Я о фильме не высокого мнения, но он на несколько порядков сильнее всех этих последних американо-британских костюмированных фильмов с отбывающими номер звездами.

7 из 10

8 августа 2013

То, что немцу хорошо, датчанину — кость в горле

Датчанин Николай Арсел, набив руку на конструировании политических интриг в своем дебютном фильме «Игры королей» (2004), спустя восемь лет вновь вернулся к излюбленной теме, чтобы уже уверенной рукой интерпретировать исторические реалии второй половины XVIII века. Заполучив солидный бюджет, техническую и творческую поддержку от шведов и чехов, он изобразил времена бурных социальных преобразований в Дании как сюжет об амурных похождениях королевы, которая положила глаз на продвинутого и любвеобильного немецкого врача… Впрочем, обо всем по порядку.

1766-й год. В то время как в прогрессивной Европе Просвещение почти повсеместно раскрепощало дух и нравы, в консервативном датском королевстве всё ещё продолжали хлебать щи лаптем. В это самое время дочь принца Уэльского, 15-летняя Каролина Матильда, становится супругой своего кузена — эксцентричного датского монарха Кристиана VII. И поскольку король, страдающий психическим расстройством, сильно смахивающим на шизофрению, особенно не жалует юную королеву как жену, она в 18 лет делает своим фаворитом главного придворного доктора — Иоганна Фридриха Струэнзе.

Длящийся почти два с половиной часа «Королевский роман» — это два с половиной года как никогда бурной на события датской истории. Именно тогда немец Струэнзе сделал головокружительную карьеру и оказался самым влиятельным лицом в королевстве, став также одним из самых неутомимых и плодовитых реформаторов всех времен. Он за короткий срок наметил и отчасти реализовал 600 законодательных актов, ухитряясь почти ежедневно учреждать какой-то новый указ.

В большинстве своем его реформы опережали время и были слишком радикальны для того периода, который переживала Дания. Вот почему этот неутомимый любовник и неугомонный политик, фаворит королевы, инициатор либеральных преобразований, культивировавший и всячески внедрявший идеи Просвещения, быстро нажил себе множество врагов. Его инновации стали костью в горле для патриархальных датчан, которые, однако, не преминули воспользоваться некоторыми нововведениями Струэнзе (например, свободой печати) для того, чтобы его же и опорочить.

Николай Арсел обратился к тому непродолжительному и уникальному периоду, когда национальная история сильно напоминала большую театральную постановку, соединившую в себе множество жанров — от оперетты до трагедии. И американские академики при выборе номинантов могли вдохновиться не только перипетиями фабулы, но и реформаторскими идеями Струэнзе. В частности — отменой цензуры, которая боком вышла её инициатору: компромат в виде пасквилей о прелюбодеяниях королевы и любовника спровоцировал в итоге общественное недовольство.

Не исключено, что данная история лишний раз убедила академиков в преимуществах их демократического государства над королевской монархией, при которой междусобойчик лиц приближенных ко двору мог легко развернуть политический курс целого государства на 180 градусов. Возможно, ещё и поэтому «Королевский роман», доходчиво отзеркаливающий механизмы подковёрных манипуляций власть имущих, не остался незамеченным за океаном. Ну а для меня лично здесь исчерпывающе иллюстрируется ответ на вопрос: «Что происходит в стае, когда альфа-самец перестает быть доминантной особью?»

В развязке эта история, начавшаяся почти как фарс, превращается в трагедию. И финал ещё больше усиливает и без того очень хорошее впечатление от этой тщательно сконструированной и выразительно разыгранной исторической драмы, органично совместившей в себе любовные похождения королевских особ и казуистику придворных интриганов, напрямую связанных друг с другом.

Именно в завершающем эпизоде ведущий датский актер Мадс Миккельсен, играющий Струэнзе, в полной мере оправдывает своё присутствие. Одним только взглядом он ухитряется передать гамму сильнейших чувств — от иллюзии быть помилованным в последний момент до ужаса перед восхождением на окроплённый свежей кровью эшафот. И эта, по сути своей, главная сцена не просто дорогого стоит. Именно она-то и придает фильму статус идейного кино, которое теперь всё реже появляется на экранах.

25 июля 2013

Мелодрама Королевский роман в кино с 2012 года, с момента выхода прошло чуть больше 10 лет, его режиссером является Николай Арсель. Актерский состав: Алисия Викандер, Мадс Миккельсен, Миккель Боэ Фёльсгор, Трине Дюрхольм, Томас В. Габриэльссон, Сирон Бьёрн Мелвиль, Бент Мейдинг, Харриет Уолтер, Лаура Бро, Сёрен Маллинг, Сорен Спаннинг, Фредерик Кристиан Йохансен, Джон Мартинес, Розалинд Мюнстер, Николь Куклова.

В то время как во всем мире собрано 14,758,997 долларов. Производство стран Дания, Швеция, Чехия и Германия. Королевский роман — заслуживает зрительского внимания, его рейтинг более 7.5 баллов из десяти является довольно неплохим результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.