Джанго освобожденный (2012)

'Джанго освобожденный' - это потрясающая картина, которая затронет каждого зрителя своей захватывающей историей и безупречным исполнением актеров. Режиссер Квентин Тарантино представляет зрителям очередной шедевр, в котором не только отлично передается эпоха и воссоздается атмосфера рабовладения в США, но и раскрывается множество аспектов жизни тех времен.

Сюжет картины строится вокруг истории бывшего раба Джанго (Джейми Фокс), который в содружестве с охотником за головами Шульцем (Кристоф Вальц) пытается найти свою жену и освободить ее от рабства. Однако, на пути главных героев стоит злобный рабовладелец Калвин Кеннеди (Леонардо Ди Каприо), который не собирается отпускать своих рабов так просто.

Отличной игрой актеров в этом фильме можно восхищаться бесконечно. Джейми Фокс и Кристоф Вальц как всегда на высоте, но настоящим открытием стал Леонардо Ди Каприо, который безупречно воплотил на экране роль злобного рабовладельца Калвина Кеннеди. В остальном же весь актерский состав вполне справился со своими задачами.

Кинематографические достижения фильма тоже высоки, каждый кадр - это настоящее произведение искусства. Но, несмотря на все бесспорные достоинства фильма, многие зрители отмечают, что сценарий становится слишком предсказуемым в определенный момент, и что Тарантино, возможно, переборщил с насилием в некоторых сценах.

Лучшая цитата из фильма: 'Я хотел бы попросить тебя заплатить за мою жену' - это прекрасное высказывание, которое восстанавливает справедливость в картинах мрачных времен и символизирует главную тему фильма.

В итоге, 'Джанго освобожденный' - это потрясающий фильм, который обязательно стоит посмотреть всем, кто любит хорошее кино, захватывающие истории и отличную игру актеров.

Сюжет здесь такой: в самом начале заглавный герой Джанго становится освобожденным, но только отчасти. Добрый Доктор Кинг Шульц в феерическом исполнении Кристофа Вальца покупает Джанго и дарует ему свободу, но не спешит отпускать. Шульц только по трудовой книжке дантист, а на самом деле охотник за головами, которому Джанго нужен, чтобы найти преступных братьев... черт, забыла фамилию. Короче, чтобы найти очередной куш. Джанго соглашается помочь, ибо Доктор и правда добрый, крутой и не одобряет рабство. Выясняется, что у Джанго свои счеты с этими братьями, ведь они истязали его и его жену, которую впоследствии продали в другое поместье. И Джанго не может быть действительно свободным, пока не спасет свою жену.

Этим описание сюжета далеко не исчерпывается. Кажется, что в почти три часа экранного времени Тарантино вложил все, что любит в вестернах, ведь если это его единственный шанс выразить свою любовь к этому жанру, то шанс надо использовать по полной программе. Фильм очень длинный, хотя таковым не кажется, в конце из Тарантинолэнда совершенно не хочется уходить.

... Черт, я даже не знаю, как описывать фильм дальше. Он настолько идеален, каждый кадр прекрасен, каждое слово бесценно, каждый жест экспрессивен, каждый звук пронизывает до костей.

Тарантино мастер, равных которому нет. Он находится в другом измерении кино, его невозможно ни с кем сравнить. Стиль Тарантино невозможно скопировать и невозможно не узнать. Только ему удается заимствовать персонажей, сцены, музыку из чужих фильмов и смешивать их так, что ничего не кажется подделкой или копией. Он как бы берет и улучшает уже созданное кинематографом, добавляет свое неповторимое волшебство и превращает фильм в шедевр.

И что меня больше всего поражает - все это волшебство Тарантино создает сам. Почему его сценарии настолько прекрасны, что даже высокомерная Академия не может обойти их вниманием? Потому что в них прописано все: раскадровка, музыка, декорации, голоса, актеры - все, все, все. Никаких импровизаций, никаких авось - весь фильм создается в голове Тарантино, в его необъятной, гениальной голове, и потом передается на экран. И уже в этом ему помогает великолепная съемочная группа и актеры, которые заслуживают высочайшей похвалы.

Джейми Фокса, признаюсь честно, никогда не любила. Бывает у меня такое, что какой бы там ни был мастер, меня все равно от него воротит. И здесь я была настроена на эпик-фейл, но нет! Фокс вошел в образ и предстал совсем другим человеком. Его Джанго настолько крут, что даже синяя ливрея его не портит. Такой Джанго действительно может разгромить не одну белую плантацию во имя освобождения своих черных братьев.

Вальц... Ну что тут можно сказать? Не думаю, что кто-то сомневался в том, что он будет фееричен и прекрасен. И он действительно был фееричен и прекрасен. При том, что у него остался тот самый panache из Ублюдков, при том, что тут остался его немецкий акцент и безупречный французский, как в Ублюдках, при том, что персонаж здесь тоже обаятельный мерзавец; Вальц в Ублюдках и Вальц в Джанго - это два разных человека. Доктор Кинг получился настолько многогранным, что его надо изучать еще несколько просмотров, чтобы уловить все стороны личности. Да, это именно личность, а не просто персонаж.

Вообще, пересматривать Джанго надо много-много раз, потому что в некоторых сценах я вообще не знала, на кого смотреть - все были настолько неподражаемы.

Что приводит меня к Лео и Сэму Джексону.

Нижайший поклон Тарантино за то, что показал нам такого Лео! Как же хорошо, что он уже не мальчик и даже не молодой человек. С возрастом Лео становится настолько лучше, что дальше он просто уйдет в стратосферу. И я не только об актерской игре сейчас говорю. Какой он красивый в этом фильме! Да, я знаю, что у него там страшные зубы, но зато какие глаза! В сцене, где он испытывает Джанго на прочность, смотрит на него не моргая, и на большом экране только лазурные глаза Лео - это нирвана!

Помимо этого есть и нирвана актерская. Если собрать все награды, которые Лео за эти годы не выдали, их получится больше, чем наград, которые выдали, например, Дэй Льюису. Ну и ладно, пусть всякие академики подавятся своими наградами, они не нужны для демонстрации выдающегося таланта Ди Каприо. В Джанго он играет не совсем уж прям злодея, как было заявлено во многих рецензиях. У Тарантино по определению не может быть абсолютного злодея или абсолютного святоши. Персонаж Лео очень интересный: он и стильный, и смешной; и культурный, и необразованный; и участливый, и безжалостный; и умный, и ведомый более сильным разумом. Игра такая же, как у Вальца - столько нюансов в одном движении бровью, в одном взгляде, в одной улыбке, что понять и осознать все с первого просмотра решительно невозможно.

Завершает Триумвират Гениальной Актерской Игры бессменный соратник Тарантино, Сэмьюэл Л. Джексон. Что он вытворяет в этом фильме, объяснению вообще не поддается. Его герой не иначе как страдает раздвоением, а точнее размножением личности. Он и дряхлый сварливый старик, которого держат в дворецких за выслугу лет; он и строгий, грозный командир прочих рабов на плантации; он и заботливый опекун своего белого господина; он и Черный Кардинал, настоящий мегамозг, к которому прислушивается владелец поместья; наконец, он крутой black mofo, который не дрогнет ни перед кем и даже в предсмертной агонии будет проклинать всех на свете и обещать вернуться с того света и надрать всем задницу - и мы будет ему верить и бояться!

По накалу страстей и феерическим актерским работам Джанго, пожалуй, лучший фильм Тарантино. Хотя сказав это, я оскорбляю все остальные фильмы Тарантино... В любом случае, накал страстей в Джанго не равен даже мощным взрывам, которые периодически раздаются на экране.

Этот фильм надо смотреть, пересматривать, с него надо учиться играть, писать, снимать кино, и просто приходить в дикий восторг от такого кинематографического праздника!

В интервью Тарантино неоднократно признавался в своей любви к заброшенному ныне жанру «спагетти-вестерна». По его словам, в юные годы маленький Квентин мог без устали пересматривать: «Дни ярости», «Великое молчание», «Хороший, плохой, злой» и десятки других образчиков такого рода кинематографа. Фильмы, где брутальные антигерои в широкополых шляпах, не промахиваясь, уничтожают друг-друга из револьверов и карабинов, начали набирать популярность в Европе, к середине 60-тых годов. Отдельное «спасибо», за их появление, можно сказать знаменитому режиссёру — Серджио Лионе, который заручившись харизмой Клинта Иствуда, встал у истоков итальянского вестерна и превратил молчаливых странников, c брутальной щетиной на лице, в настоящий масскульт.

Дешёвое производство и довольно примитивные сюжеты подобных картин, привели к тому, что к концу 70-тых, только на Аленнинском полуострове, было снято более шестисот «макаронных боевиков», а на небосводе европейского кино, на ряду с Леоне вспыхнули звёзды: Дуччо Тесари, Танинно Валерии и, конечно же — Серджио Карбучи. Последнему из этого списка мы во многом обязаны появлением седьмого полного метра любимого всеми Тарантино.

Дело в том, что, в отличии от Квентина, Серджио снял своего «Джанго» еще в 1966-ом году. Непритязательный эпос об очередном красавчике, вооружённом кольтом, ради денег и против всего плохого, очень быстро полюбился публике и обрёл культовый статус.

В работе Карбуччи есть практически все штампы свойственные лентам схожего пошиба. В захолустный городок на границе с Мексикой приезжает загадочный парень в ковбойской шляпе и наводит там свои порядки, уничтожая злодеев «пачками» и восстанавливая справедливость — уверен, что примерно так вы и представляли себе большинство вестернов. Что ж, «Джанго», в этом плане, не оригинал, но всё же способен удивить и развлечь…

Фильм начинается с того, что главный герой в исполнении Франко Неро устало бредёт по безжизненной пустыне в поисках цивилизации и ночлега. Весь в пыли, волоча за собой на верёвке деревянный гроб (!!!), он шаг за шагом приближается к возникшим на горизонте очертаниям домов. На экране, в это же время вспыхивают огромные красные титры, а из динамиков доносится прекрасная песня Луиса Бакалова, в которой красивый мужской голос неоднократно повторяет нам имя виновника торжества…

Разве такое «интро» ничего вам не напоминает? Всё верно, Тарантино, практически воссоздал эту сцену, заменив уставшего странника, на группу чернокожих мужчин, которые под конвоем нескольких всадников, держат свой путь сквозь знойные пустоши Северной Америки. Здесь, среди прочих шести угнетённых, зритель впервые заметает знакомое лицо, оскароносного Джейми Фокса, которому и досталась главная роль в этой «легенде» о мести и любви.

Действие картины разворачивается в США образца девятнадцатого века, а если быть точным, то за два года до начала гражданской войны между Севером и Югом. По итогам, которой в конституции Нового Света появилась знаменитая 13-тая поправка, объявившая рабство в не закона.

Однако, Квентин, в привычной себе манере, сделал этот фильм, вовсе не для того, чтобы достоверно проиллюстрировать противоречивую историю своей страны. Его «Джанго» — это очередная попытка изменить ход известных миру событий, хотя бы на плёнке. Как режиссёр и автор сценария он снова и снова настаивает на том, что в кино возможно абсолютно всё. Так, например, в «Бесславных ублюдках», Тарантино руками специального отряда расправился с верхушкой Третьего рейха, а в недавнем «Однажды в Голливуде… » стараниями Клиффа Бута спасает от смерти актрису Шэрон Тейт и её друзей.

Если пристально пригляделся, сквозь гипертрофированные сцены насилия, юмор и гротескность некоторых персонажей, во многих работах Квентина можно разглядеть мощнейший гуманистических посыл и веру в добро, которую этот человек пронёс с собой через всю жизнь.

Вот и «Джанго», окончательно освободившись от гнёта работорговцев, отправляется на поиски своей жены, в компании обаятельного охотника за головами — Доктора Кинг Шульца. Наблюдать за приключениями этих двоих сплошное удовольствие. Умелый сплав жанров с явным поклоном в сторону спагетти-вестерна превращает фильм в некий рыцарский роман, где в концовке главный герои просто обязаны сразится с «кровожадным драконом». И в этой ленте такой непременно имеется. Причём играет его, ни кто-нибудь, а сам Леонардо ДиКаприо. В 2012-ом году Кэлвин Кэнди — потомственный плантатор и рабовладелец — стал первым, и хочется верить, не последним злодеем, которого сыграл этот безусловно выдающийся актёр.

Впрочем, я не припомню, чтобы у Тарантино, кто-то не справился со своей задачей. Под чутким контролем настоящего фаната своего дела, каждый из лицедеев расцветает в любом амплуа. Кристоф Вальц, и вовсе, умудрился заработать в свою копилку второй Оскар, выступив в качестве наставника и компаньона нашего чернокожего мстителя.

Нужно ли говорить, что все остальные «винтики» (от саундтрека до неожиданных камео), скрупулёзно смазанные отличными диалогами и мастерской постановкой, работают здесь на ура?

Впервые, я смотрел его в кинотеатре, на языке оригинала, и уже тогда был поражён с какой живостью зал реагирует на всё происходящие в кадре. Каждая комичная сцена была вознаграждена дружным смехом, каждый «удар хлыста» улюлюканьем толпы. Создавая свой шедевр по заветам юношеских впечатлений Тарантино очень точно разделил действующих лиц на «хороших» и «плохих». В конце-концов, (как он это любит) наградив терпеливого зрителя кровавым хэппи-эндом, и закончив свой манифест о свободном человеке на счастливой ноте, уезжающих в закат, под шум аплодисментов, Джанго Фримена и его супруги Брумхильды фон Шат.

Я рекомендую просмотр данного фильма любителям боевика в стиле вестерна, но более, фильм меня не зацепил. Сюжет банально прост и скучноват, каплю триллера в концовке не хватало. Стоит признать что актёрская игра очень хороша, особенно Кристофера Вальца, а вот ДиКаприо явно не стоило добавлять в актёрский состав, не потому что он плохо сыграл, нет, очень даже хорошо, но это не его роль.

Тарантино перегнул палку с разимом и насилием, постоянное мучение чернокожих. Я буду с вами согласен, на это фильм и планировался, как бы выступая против тех жестоких времен, но кажись этого слишком много.

Очень сильно ошибается фильм в датах, многие вещи даже не были созданы в 1859 году. По моему мнению, процентов тридцать всех ляпов это ляпы с датами. Так что лучше не запоминайте факты создании того или иного продукта в те годы, многое из них ложь.

С «эпичностью» Тарантино уж явно не прогадал. Красиво.

Музыка хороша, отдельное спасибо Морриконе, он умеет писать музыку под вестерны.

С точки зрения комедии это преобладало довольно редко, я бы точно не назвал этот фильм комедийным.

Драма не зацепила, как бы сильно я к этому не придирался.

По итогу хочу сказать что фильм очень прост к просмотру, он не тяжёлый и два с половиной часа пролетают очень быстро, не было воды и излишки диалогов, но точно не гениальный фильм тысячелетия.

7 из 10

Жара в пустыни не перестаёт спадать. От неё страдают практически все организмы. Она будет усиливаться с каждым появлением солнца. К ней очень сложно привыкнуть, но есть адаптируемая группа людей, живущих долгое время в таких условиях. Их образ жизни приспособил организм по внешним и внутренним признакам к этим условиям. Пока туда не вмешалась по своему мнению «более разумная» другая группа людей, решив, что она знает, как им будет жить лучше. И это к хорошему не привело.

Через некоторое время ничего не изменилось. «Более разумная» группа людей продолжает утверждать, что только она знает лучшую жизнь для таких людей. Такой круг будет продолжаться ещё долгое время. Расовые войны — одна из проблем современного мира. Об этом нужно говорить. Американская история прочно закрепила эту проблему, а Тарантино продемонстрировал своё видение на происходящее. Чёрный раб в глазах белого человека — ресурс, который не имеет никаких прав. Но ведь справедливость же должна быть в мире.

Появление такого чёрного мстителя только и ждёт своего часа. Этот мститель должен раздать возмездие. Справедливости без крови здесь не бывает, но и путь не близок. Остаётся только одно — готов ли ответ на эту месть. За всё здесь отвечает только американская история. Хоть это и период, который им хочется забыть, но лучше всё-таки напоминать, чтобы такого больше не было. И тогда от необходимости в чёрном мстители можно будет забыть.

Последние десятилетия популярность вестернов неуклонно падала. Если бы не Тарантино и братья Коэн, сложившаяся в киноиндустрии ситуация могла бы оказаться даже хуже. При этом Квентин Тарантино опирается не столько на столетнюю историю развития национального американского жанра в США, сколько на уникальную стилистику итальянских спагетти-вестернов. Действительно, не возникает сомнения, что создатель фильма «Джанго Освобожденный» — знаток работ Серджио Леоне. При этом в фильме присутствуют отсылки к классическим, ревизионистским и даже немым вестернам. Цитаты, аллюзии, отсылки — это то, что отличает режиссуру необычайно «насмотренного» Тарантино.

Бывший раб Джанго — главный герой фильма с трагичной предысторией и неукротимым стремлением воссоединиться со своей женой. Только есть одно «но»: он закован в кандалы и следует к очередному месту работы под бдительной охраной двух вооруженных работорговцев. Путь его к цели обещает быть тернистым, но на этом пути ему встречается дантист Кинг Шульц (думаю, очевидно, в честь какого героя американской истории персонаж получил свое имя). Тарантино буквально с первых сцен заставляет зрителя поверить в то, что Шульц, в общем-то, понятен как дважды два. Здесь играют роль и конфликт с работорговцами в первом же эпизоде, и крупные планы, и отеческие доверительные интонации в голосе при разговоре с Джанго. И вот буквально в одну секунду происходит резкий сюжетный поворот: герой, которому уже откровенно симпатизируешь, творит нечто совершенно невообразимое и не укладывающееся в наше понимание. Что происходит, что теперь будет, зачем? И вдруг персонаж также неожиданно реабилитируется. Все в порядке, так было нужно, можно выдохнуть. Вот за это и люблю Квентина Тарантино. Искусное умение удивить, переиграть и обхитрить наши ожидания.

Кристоф Вальц смог создать на экране сложный, яркий, привлекательный образ. Доктор Кинг Шульц — не просто друг главного героя, но скорее второй протагонист. Образованность и интеллигентность охотника за головами приводит к тому, что остальные герои буквально не понимают его книжную речь, призывая одуматься и перейти на английский язык. Характер Шульца раскрывается даже через такие небольшие детали как красные кальсоны под непримечательным серым костюмом. Стремление произвести впечатление, скрываемое за маской немецкой педантичности и рациональности. Уже много говорили про то, что борьба с преступностью и работорговлей для бывшего стоматолога — это как борьба с кариесом, разъедающим и грозящим уничтожить зуб. В одной из статей читала о «семиотически заряженном оружии» в вестерне. То есть то, каким оружием пользуется герой, важно для понимания его характера и дальнейшего развития сюжета. Так вот Шульц пользуется довольно «подлым» дерринджером («тузом в рукаве»). О чем-то это и говорит.

Леонардо ДиКаприо открывает совершенно невообразимые грани актерской игры. Его Кэлвин Кэнди — один из талантливейших образов злодеев в истории кино. По харизме и интеллекту он явно не уступает протагонистам. Чего, конечно, не скажешь про моральные качества, несмотря на «сладкую» фамилию. Во внешнем облике героя особо выделяется кариес. То есть конфликт противника рабства Шульца и крупного рабовладельца Кэнди выражается не только на уровне слов и действий, но и в области таких вот деталей. При этом сам конфликт происходит не только в связи с разницей мировоззрений (он, в конце концов, не привел бы к такой развязке): конфликт существует и на уровне личностного противостояния (здесь уже играют роль задетые честь и достоинство).

Квентин Тарантино обращается к флешбекам, слому четвертой стены (Брумхильда в одной из сцен словно представляется непосредственно зрителям), сам появляется в кадре в качестве камео, прерывает повествование восхитительными и полными комизма отступлениями. И все это при поразительно талантливой драматургии (впрочем, не без слабых мест). Думаю, о такой визитной карточке режиссера как чрезмерный уровень насилия на экране и упоминать не нужно. Музыкальное сопровождение — в лучших традициях постмодернизма. Композиции от итальянских саундтреков до современного репа не только звучат фоном, но и имеют повествовательное значение.

Говорят, что «Криминальное чтиво» лучший фильм Тарантино. Для кого-то может и так, но у меня иная позиция по этому вопросу. Когда смотрю «Джанго освобожденный», я не просто вспоминаю год его выхода — я прямо в том времени оказываюсь. Вместе с персонажами картины вижу пацана, которому едва 18 лет исполнилось, вымотанного выпускными экзаменами, встревоженного поступлением в университет. Никакое другое кино не вызывает у меня столь сильных эмоций.

Очень динамичное кино с интереснейшим сюжетом. Знаменитая нелинейность Тарантино сценарием не предусмотрена, но здесь она и не нужна, без нее фильм смотрится взвешенно и логично. Мотивация персонажей ясна без лишних объяснений, стремление к мести бывшего раба не может не вызывать сопереживания. Часть ленты, когда герои разыгрывают ложную сделку, заставляет задерживать дыхание от переживания, хоть даже при многократном пересмотре.

Про исполнение актёров сложно что-то сказать, потому что нет подходящих слов, чтобы выразить их гениальность. Кристоф Вальц заслуженно получил «Оскара», хотя честно признаюсь, его работа в «Бесславных ублюдках» выдалась лучше. Но куда больше порадовал Леонардо ДиКаприо. На мой взгляд, он более достоин награды, особенно если учесть инцидент с разбитым бокалом.

Тарантино мастер по части музыкального сопровождения, однако именно «Джанго» стал апогеем. Конечно, здешняя музыка не стала культовой, как в «чтиве», но ее значимость от этого не уменьшается. Каждый саундтрек в картине добавляет +70 к накалу атмосферы. Уверен, без них фильм выглядел бы менее зрелищным.

Особенно подчерк маэстро видится в эпизодах с перестрелками. Вряд ли кто не согласится, если скажу, что эпизод в поместье ДиКаприо восхитительно поставлен. Можно упрекнуть режиссера в нереалистичности, но после «Убить Билла» недочёты не грех простить.

Хоть автор и позиционировал свое творение как вестерн, на настоящий вестерн фильм похож немного. Но это не отменяет того факта, что фильм действительно классный.

10 из 10

С творчеством Квентина Тарантино я знакомлюсь впервые в таком осознанном возрасте. И хочу сказать, что его фильм произвёл на меня впечатление!

Главный герой «Джанго освобождённый» не только свободен физически, благодаря Доктору Шульцу, но за душой чёрного «раба» мы видим ту самую внутреннюю человеческую свободу, которая является силой духа, упорством, стремлением к победе. Представляя нам этого героя, режиссёр показал нам, как выглядит настоящий человек. Он хотел сказать нам, что без такой любви и чистой души, мы не люди, а подобные тем несправедливым «белым», или просто звери.

Я восхищаюсь и режиссёрской работой с интересным, захватывающим сюжетом, и актёрской задачей, которую он дал и которую блестяще выполнили.

Главная проблематика фильма- это, конечно, расизм, к счастью смягчённый на сегодняшний день. Но в 19 веке, и в предыдущие это было основной философией «белых». Афроамериканцы не считались людьми и были порабощёнными каторжным непосильным трудом, унижены и оскорблены. Квентин Тарантино хорошо показал нам как это было тогда. Я не могу смотреть на многие сцены без гнева, на бездушные поступки «белых», а также на сцены насилия над человеком. В этом и прелесть и ужас. В этом прелесть той правды, которую мы заслужили знать.

Мир Джанго и белых людей-антитеза. Джанго и аристократы-антитеза. Не смотря на свою рабскую прошлую жизнь, Джанго мечтает о простом счастье с любимой женщиной, о труде и мирной жизни на воле, в то время как белые аристократы растрачивали свои годы жизни в мотовстве и бесчестии, купаясь в материальных благах и пошлости.

Честно говоря, я не любитель боевиков. Но когда в фильме заложена такая история, я смотрю с большим интересом и волнением.

Таким образом, благодаря картине «Джанго освобождённый» я хочу глубже изучать и знакомиться с творчеством этого режиссёра. Данный фильм на самом деле имеет много смысла и побуждает к дискуссии.

Хватило ли бы духу человеку, прожившему всю жизнь в цепях воплотить все то, что он намеревался сделать с жестокими «хозяевами»? Сколько бессонных ночей провел этот бедолага, сидя в собственной грязи и представляя в своих руках ту самую плеть, которой белый рабовладелец искромсал ему спину? Но вот случилось чудо, он, наконец, свободен! Я спрашиваю, не сыграет ли с ним злую шутку пресловутый ген подчинения, формировавшийся у него поколениями? Если честно, у меня нет точного ответа на эти вопросы, однако мне кажется, хотя бы один из десяти миллионов, сбросил бы с себя оковы, потом вооружившись до зубов, пошел бы на высокую гору спасать принцессу из лап огнедышащего дракона. Давайте поподробнее:

Персонажи:

Джанго Фримен и доктор Кинг Шульц:

Фильм начинается в 1858 году, где-то в Техасе. Пятеро чернокожих рабов идут вереницей за братьями Спек, ведущих их далеко на юг. Однажды им преграждает путь некий Кинг Шульц по профессии дантист, крышу повозки, которого украшает огромный болтающийся на пружине зуб. Он говорит красиво, одет с иголочки и вообще производит впечатление обыкновенного щеголя, предпочитающего путешествовать в гордом одиночестве. Тем не менее, мистер Шульц ищет определенных мерзавцев и ему на глаза попадается наш главный герой, кои по «долгу службы» обязан знать в лицо троих «золотоносных гусынь» — братьев Бриттл. Доктор Кинг Шульц оказывается охотником за головами, и с особым радушием принимает Джанго в ряды, «кормящихся от продажи плоти». После удачного дела, Джанго рассказывает новому товарищу о красавице жене Брумхильде фон Шафт. Она обучена грамоте и бегло говорит на немецком языке. По столь цепкой примете, друзьям не составляет труда найти госпожу фон Шафт. Следы указывают на Кэндиленд — особняк Кэлвина Кэнди. Играя в опасную игру на территории лютого зверя, охраняемого стенами неприступного замка, Джанго и Шульцу, приходится полагаться, лишь на острый ум. Бренча мешком монет перед жадными прихвостнями, Шульц таки добивается аудиенции с обаятельным Кэлвином. Не хочу проливать свет на итоги этой встречи, где было замешено все — и довольно хорошо отрепетированный обман самых «достопочтенных» джентльменов в округе и торги со смертью — куда более занимательно наблюдать за метафоричным взлетом Джанго Фримена, сопровождаемым градом пуль и взрывом динамита!

Кэлвин Кэнди и Стивен:

Кэлвин Кэнди — любитель боев мандинго. По его мнению, каждый вложенный в бойца цент должен себя окупить. Впрочем, дорогостоящие развлечения барина оплачиваются кровью его «имущества». Чуть позже к нему заявляются двое богатеев, они рассматривают угодья Кэлвина, как огромную лошадиную ферму, где взращивают чемпионов. Но Джанго и Шульцу нужен товар похуже, вроде хромой клячи или служанки с выжженной на щеке буквой «Б» — клеймо, обозначающее «беглянка» — вместо натренированных спортсменов, идущих по максимальной цене 12 тыс. долларов за штучку. Стивен — привилегированный нахлебник. Также интересна психология Стивена, он ведь перебежчик. 76 лет этот старик видел издевательства над чернокожими и воспринимал геноцид над ними совершенно спокойно. Да и в истории немало примеров, когда предатели в обмен на тепленькое местечко сдавали родичей на убой. Последний визит Джанго (увиливая от сюжетных перипетий), укрепляет Стивена в своей вере, но, справедливости ради, Стивен расплачивается за нее в полной мере, проклиная того, кто решил испытать ее на прочность. Из всего вышеперечисленного мне стало ясно — автор хотел донести до зрителя в весьма грубой форме дельную мысль — судьба — капризная пакостница, не прощающая зло никому — и у него получилось!

Атмосфера:

Картина имеет больше элементов супергеройского боевичка, нежели вестерна в традиционном понимании. Все эти нереалистичные полеты жертв от выстрела из револьвера, Джанго, не оборачивающийся на крутой взрыв (посиневшее клише прямиком из 2000-х) — Тарантино будто нарочно плюет на физику и прочую чепуху, ради зрелищных кадров. «Омерзительная восьмерка» (2015) от того же Тарантино и «Костяной томагавк» (2015) С. Крэйга Залера куда сильнее загоняют себя в рамки типичных ковбойских приключений. И не стоит забывать о фишке мастера — диалоги ради диалогов. Ночью в чистом поле (без контекста!) свора бандюг, затеявших налет, обнаруживают, что их маски-мешки сшиты не очень качественно. Данный конфуз выливается в занимательнейшую беседу, на первый взгляд понапрасну тратящую хронометраж, с другой стороны — ворчание горе преследователей просто уморительно!

Итог: «Джанго освобожденный» — очередной шедевр от Квентина Тарантино, снятый и существующий в отдельном мирке и завлекающий туда всех желающих крепким сценарием, идеально подобранным саундтреком и именитыми актерами в центральных и второстепенных ролях. Квентин — это хулиганистый пацан, чье глумление над закостенелыми кинематографическими законами, приправленное щепоткой самоиронии, всегда греет душу. Пересмотр его лент для меня — настоящий праздник и да продлится он 1000 лет, грязный ты ублюдок! Спасибо за подсказку, Стивен!

10 из 10

Фильм Квентина Тарантино сейчас, что называется, на злобу дня. Актуален как никогда. Он — о жизни негров в США в эпоху рабства. Лихо закрученная история сочетает в себе и детектив, и вестерн, и триллер, и комедию. Сюжет немного сказочный, фантазийный. Зритель понимает, что вряд ли такое было возможно в реальности. Но от этого фильм не становится менее интересным.

Доктор Шульц (Кристоф Вальц), за мягкой интеллигентностью которого скрывается «охотник за головами», выкупает из рабства и делает своим помощником чернокожего раба Джанго (Джейми Фокс). Как они вместе выполняют грязную (или благородную?) работу Шульца, как ищут жену Джанго с целью освободить — об этом фильм.

Ярко, реалистично показана жизнь эпохи рабства. Колоритные персонажи, перестрелки, быт того времени сняты мастерски. Сюжет не отпускает ни на минуту. Хотя сцены насилия местами очень жёсткие, но в целом фильм не воспринимается, как кровавая драма, благодаря изрядной доле юмора. Игра актеров превосходна. Леонардо Ди Каприо в неожиданной для зрителя роли негодяя-садиста Кельвина Кэнди очень убедителен.

В целом фильм добротный, захватывающий, отлично снят, с шикарным саундтреком. Но после просмотра у меня не осталось симпатии ни к одному из героев. В каждом оказалось достаточно жестокости, варварства, бесчеловечности. Нет в этом фильме так называемых «положительных героев». Наверное, из-за того, что время было такое, жестокое и бесчеловечное. И Тарантино очень ярко это показал.

8 из 10

Я очень люблю творчество Квентина Тарантино. Он сам по себе является абсолютным киноманом, просмотревшим если не все фильмы мира, то огромную их часть. Все свои накопленные впечатления и эмоции от просмотров кинолент всех мастей и расцветок он с ловкостью умещает в свои работы, которые в большинстве своём претендуют на шедевры всех времён и народов. Он (на момент 2012 года) успел поработать с довольно обширной палитрой жанров: исторический фильм («Бесславные ублюдки»), криминальные фильмы («Бешеные псы», «Криминальное чтиво» и «Джеки Браун»), кино категории В («Доказательство смерти»), фильмы с боевыми искусствами (обе части «Убить Билла»). В этот раз маэстро решил коснуться темы излюбленного им вестерна, вдохнув после этого новую жизнь в уже забытый жанр, а позже и пошатнув свой успех, на мой взгляд, в «Омерзительной восьмёрке». Вдохновившись такими картинами, как «Джанго» 1966 и «Хороший, плохой, злой» 1966, и многими другими вестернами, принадлежащими к золотой коллекции жанра, он сел работать на концентратом всех фильмов о ковбоях. Начнём со всего по порядку:

Актёрский состав

После небывалого успеха Кристофа Вальца в «Бесславных ублюдках», Квентин, как мне думается, с удовольствием позвал данного мастодонта актёрского мастерства в свой новый проект. И не прогадал. Кристоф в этом фильме блистает, начиная с самого начала вестерна. В этой кинокартине он является настоящим бриллиантом, недосягаемой высотой для всех остальных. Кажется, я не могу представить в роли доктора Шульца никого другого. Чуть-чуть отстаёт от него Леонардо Ди Каприо, однако всё равно притягивая к экрану всех зрителей при каждом своём появлении. Также хочу выделить отдельную сцену монолога персонажа Кэлвина Кенди, в один момент Ди Каприо бьёт по столу рукой, не заметив, что на оном стояла рюмка. Порезав себе руку, он прекрасно доиграл эту потрясающую сцену, сделав её своеобразной кульминацией всего фильма. Джейми Фокс идеально вписался в роль чернокожего мстителя, но звёзд с неба не хватал. Про Сэмюэля Л. Джексона говорить не стоит, я думаю. Он, как всегда, хорош.

Сценарий

Тут Тарантино поработал на славу. Хоть и никаких двойных смыслов в картине нет, а сам сюжет прост донельзя, всё-таки все диалоги, длинные сцены прописаны идеально, являя нам эталон не только жанра вестерна, но и вообще эталон сценарной работы. Концовка в фильме показалась немного глуповатой, на фоне всего остального фильма, но считать это за серьёзный минус я не буду.

Режиссёрская работа

Тут всё проделано так же мастерски, аналогично сценарной работе. Квентин превосходно объяснил всем причастным, когда, где и какой фильм они снимают. Я в восторге.

Отдельно хотелось бы выделить саундтрек. Не помню, в каких фильмах, помимо тарантиновских, я бы видел настолько изумительное музыкальное сопровождение. Только «Убить Билла» превзошёл в этом плане данное кино. Из минусов хочу выделить длинный хронометраж вестерна. К большому сожалению, в 2010 году скончался постоянный монтажёр фильмов Тарантино Салли Менке, во многом из-за этого фильм идёт внушительные 2 часа 45 минут, из-за которых пару раз можно поглядеть на часы.

Как итог: «Джанго освобождённый» — несравненный представитель своего жанра, показывающим всем нам, насколько может быть восхитительным фильм, являющийся по большому счёту незамысловатой историей про рабство и освобождение.

9 из 10

Публика так приняла фильм, что перехвалить невозможно. Награды, прокат, компенсация расходов на кино с многократно превышающим затраты довеском — это второстепенные детали.

Сюжет многослойный с камео и пасхалками. Если всё описать и оценить, получится тысячестраничный роман скучной киноведческой прозы. Зрителям наверняка важнее, что Тарантино опять снял кино про справедливость и желание её добиваться. Это в крови и в душе: а нам нужна одна победа, одна на всех — мы за ценой не постоим.

Зрителю, чтобы узнать кое-что, понадобится справочник. Мандинго — драка рабов до смерти, чтобы потешить хозяина. Закупкой и поготовкой таких смертников занимались белые, бились чёрные, а самым презренным считался освобождённый от рабства чернокожий, ставший торговцем бойцами мандинго.

Вот эту маску и носит Джанго, чтобы вызволить из рабства любимую жену, а самыми чернодушными злодеями оказываются белые рабовладельцы и работорговцы, хоть некоторые из них и прикрыты культурной полировкой или даже глазурью. Тарантино снял фильм о свободе, справедливости и о лицемерии, о ханжестве настоящих злодеев. Вероятно, это второе по мощности произведение в антирабском жанре после «Хижины дяди Тома» Бичер-Стоу.

В данном фильме, в принципе, как и в остальных тарантиновских шедеврах, есть три главных составляющих: это режиссерская постановка, собственно, Кристоф Вальц и музыка.

Квентин очень талантливый режиссер. «Джанго» — одна из его лучших работ.

Особенно фильм понравится любителям Дикого Запада.

Стоит обратить внимание, что это первый фильм, в котором была затронута рабовладельческая тема. До Тарантино на это не решался ни один режиссер.

В «Джанго», как и в других фильмах Квентина, много сцен с перестрелками, литры крови, разбрызгивающиеся на несколько метров. Так что особенно впечатлительным фильм может не понравится. Убийства и кровь — фишка Тарантино.

Теперь что касается сюжета. Главного героя освобождает из плена охотник за головами доктор Шульц. Он подарил свободу Джанго не просто так. Они заключили договор. Освобожденный Джанго должен убить троих, которые когда-то над ним издевались. За это Шульц сулит ему деньги.

Музыкальное сопровождение в фильме подобрано очень тщательно и добавляет привлекательности фильму. Над музыкальной подборкой Тарантино постарался на славу. Впрочем, как всегда.

В общем «Джанго освобожденный» — потрясающий фильм. Его стоит посмотреть. Есть над чем подумать.

Надо ли говорить, что это замечательный фильм, в котором идеально всё, начиная от режиссуры, операторской съёмки и игры актёров и кончая музыкой, костюмами и подбором локаций!

Возможно, это главный шедевр минувшего десятилетия, с которым должен ознакомиться каждый ценитель. Конечно, если он не боится чрезмерной тарантиновской жестокости и сквернословия, потому что в награду за это следуют потрясающий сюжет и первоклассный оригинальный юмор. Чего уж говорить про феноменальное резкое приближение камеры крупным планом!

В этом фильме содержится, пожалуй, одна из самых мастерских импровизаций, произошедших на съёмках. Дело в том, что когда ДиКаприо бьёт ладонью об стол, он разбивает рукой стакан, и у него действительно пошла кровь. Лео проигнорировал это, остался в образе и продолжил играть сцену. Настоящий талантище!

Но больше всего мне хочется похвалить не его и не даже главного героя, а бесподобного Кристофа Вальц, который так экстравагантно сыграл доктора Шульца, затмив своей искромётностью всех прочих звёзд! Понравился и талант Сэмюэля Л. Джексона, убедительно воплотивший на экраны старого покорного скупердяя.

Сильно советую изучить все отсылки и пасхалки, спрятанные в фильме. Здесь их не мало, все они необычные и очень занимательные. Большой респект Квентину за них! (Хотя без косяков тоже не обошлось, коих тоже немало, но они забавны)

10 из 10

Квентин Тарантино является мастером своего дела и внес непосильный вклад в кинематограф. Это будет отрицать только ленивый. Его фильмы, в основе которых лежат весьма хорошие сюжеты, разбавленные юмором и кровавым насилием, многим людям нравятся. «Джанго освобождённый» — первый вестерн в фильмографии Тарантино, не стал исключением.

История о том, как освобожденный раб Джанго, взятый под некую «опеку» охотником за головами Кингом Шульцом, помогающий ему устранять людей, а впоследствии стремящийся сам разобраться со своими обидчиками, по сути от любого именитого режиссера выглядела бы хорошо. Но у руля ведь тот киномастер, который поставил «Криминальное чтиво» и «Убить Билла», поэтому никто не говорил, что получиться скучный фильм.

Актеры сыграли просто великолепно. Джейми Фокс отлично вжился в роль Джанго, мы наблюдаем за постепенным развитием персонажа, из забитого раба он превращается в «самого быстрого стрелка Юга». Кристоф Вальц (доктор Кинг Шульц) — на самом деле, главное украшение фильма! Он охотник за головами, не колеблющийся от раздумий, но при этом он относится к Джанго чуть ли не как к сыну. Немецкий актер за свой подход к роли был награжден «Оскаром». Леонардо ДиКаприо и Сэмюель Л. Джексон редко могут блеснуть злодейским амплуа, но это же Тарантино — у него даже законченные ублюдки притягивают зрителей к себе. Лео просто суперски воплотил образ безжалостного плантатора Келвина Кэнди, он по настоящему старался (те, кто смотрел фильм, наверняка знают о случае, когда Лео порезал руку, но не остановился, продолжил играть, немножко импровизировал, и в результате на экран попало все то, что произошло на съемках — слишком сильно это впечатлило Тарантино). Джексон, играющий слугу Кэнди, может показаться обычной «шестёркой», но на деле это умный и коварный манипулятор. Буду честен, фраза его персонажа по отношению к Джанго «Что этот нигер себе позволяет?» вызывает улыбку.

К сценарию никаких претензий нет — опять же, это ведь Тарантино. Хоть кровь и льется рекой в его фильмах, но это их разбавляет, поскольку в картинах есть сюжет, персонажи, диалоги и юмор. Меня больше всего повеселила сцена, как расисты хотели совершить налет на главных героев, но прямо перед столкновением затеяли спор на тему «Мы не видим в этих масках, давайте без них». Саундтрек здесь весьма необычный, ибо в фильме, действие которого происходит в 19 веке, задействованы композиции вполне современные композиции. Сцена, где Джанго устраивает перестрелку, и на фоне играет рэп — довольно забавная. И это говорит человек, который ненавидит рэп!

В общем, «Джанго освобожденный» показал, что жанр вестерна еще не отправился на полку истории вместе с Клинтом Иствудом и «Человеком с бульвара Капуцинов». Просто нужно подойти к делу с толком, и тогда даже самый древний жанр кино заиграет новыми красками. Интересно, а как было бы, если бы Тарантино немое кино решил бы возродить? Отдельно хочется сказать, что фильм успел вовремя показать себя, потому что выйдя «Джанго» сейчас, то ввиду распространяющейся моды на толерантность в Голливуде люди нашли бы к чему придраться. Но Квентин всех опередил. Молодец, чертяка, так держать.

Квентин Тарантино является мастером своего дела и внес непосильный вклад в кинематограф. Это будет отрицать только ленивый. Его фильмы, в основе которых лежат весьма хорошие сюжеты, разбавленные юмором и кровавым насилием, многим людям нравятся. «Джанго освобождённый» — первый вестерн в фильмографии Тарантино, не стал исключением.

История о том, как освобожденный раб Джанго, взятый под некую «опеку» охотником за головами Кингом Шульцом, помогающий ему устранять людей, а впоследствии стремящийся сам разобраться со своими обидчиками, по сути от любого именитого режиссера выглядела бы хорошо. Но у руля ведь тот киномастер, который поставил «Криминальное чтиво» и «Убить Билла», поэтому никто не говорил, что получиться скучный фильм.

Актеры сыграли просто великолепно. Джейми Фокс отлично вжился в роль Джанго, мы наблюдаем за постепенным развитием персонажа, из забитого раба он превращается в «самого быстрого стрелка Юга». Кристоф Вальц (доктор Кинг Шульц) — на самом деле, главное украшение фильма! Он охотник за головами, не колеблющийся от раздумий, но при этом он относится к Джанго чуть ли не как к сыну. Немецкий актер за свой подход к роли был награжден «Оскаром». Леонардо ДиКаприо и Сэмюель Л. Джексон редко могут блеснуть злодейским амплуа, но это же Тарантино — у него даже законченные ублюдки притягивают зрителей к себе. Лео просто суперски воплотил образ безжалостного плантатора Келвина Кэнди, он по настоящему старался (те, кто смотрел фильм, наверняка знают о случае, когда Лео порезал руку, но не остановился, продолжил играть, немножко импровизировал, и в результате на экран попало все то, что произошло на съемках — слишком сильно это впечатлило Тарантино). Джексон, играющий слугу Кэнди, может показаться обычным «шестёркой», но на деле это умный и коварный манипулятор. Но буду честен, фраза его персонажа по отношению к Джанго «Что этот нигер себе позволяет?» вызывает улыбку.

К сценарию никаких претензий нет — опять же, это ведь Тарантино. Хоть кровь и льется рекой в его фильмах, но это их разбавляет, поскольку в картинах есть сюжет, персонажи, диалоги и юмор. Меня больше всего повеселила сцена, как расисты хотели совершить налет на главных героев, но прямо перед столкновением затеяли спор на тему «Мы не видим в этих масках, давайте без них». Саундтрек здесь весьма необычный, ибо в фильме, действие которого происходит в 19 веке, задействованы композиции вполне современные композиции. Сцена, где Джанго устраивает перестрелку, и на фоне играет рэп — довольно забавная. И это говорит человек, который ненавидит рэп!

В общем, «Джанго Освобожденный» показал, что жанр вестерна еще не отправился на полку истории вместе с Клинтом Иствудом и «Человеком с бульвара Капуцинов». Просто нужно подойти к делу с толком, и тогда даже самый древний жанр кино заиграет новыми красками. Интересно, а как было бы, если бы Тарантино немое кино решил бы возродить?

Отдельно хочется сказать, что фильм успел вовремя показать себя, потому что выйдя «Джанго» сейчас, то ввиду распространяющейся моды на толерантность в Голливуде люди нашли бы к чему придраться. Но Квентин всех опередил. Молодец, чертяка, так держать.

«Ниггеры тут не ходят. Ниггеры бегают!» или о самых тяжелых временах расовой сегрегации в Америке. Так, знаменитый фильм «Джанго Освобожденный» показывает во всех красках стиля вестерн историю одного темнокожего раба, который стал свободным человеком, но взамен ему пришлось стать охотником за головами. Путешествуя с главными героями фильма, вы наблюдаете всю аморальность человеческого мышления: сумасшедшие пытки темнокожих, бои до смерти и даже заживо съеденный человек стаей таких же бешеных псов, как и их хозяева. Главный вопрос фильма — цена человеческой свободы. Через что нужно пройти человеку, который просто родился не с тем пигментом кожи? Огонь, воду, медные трубы? Главный герой Джанго прошёл всё и даже больше, но несмотря на всё это, его главной целью была спокойная семейная жизнь, а не месть за все те издёвки: тут вам и дерзкие разбойные выходки при первых же минутах фильма, и палящие солнце Дикого Запада, и бешеная динамика на протяжении всего фильма, и четкое разграничение добра и зла, социальная проблема, скачки и погони, как и полагается классическому вестерну. Что не скажешь о предшественнике данного фильма — «Ограбление большого поезда» 1903 года, где нет конфликта социальных слоёв, нет четкого разделения на «плохих» и однозначно «хороших», больших стычек с огромными взрывами и литрами крови, более того, сам фильм идёт всего 12 минут, когда все остальные вестерны в среднем по несколько часов минимум. Почему тогда «Ограбление» произвело такой фурор на людей того времени? Последняя, 14 сцена, не относящиеся к основному сюжету сцена: выстрел одного героя, стрелявшего прямо в камеру, как бы в зрителя, производящее неимоверное впечатление опасности, как и полагается вестерну, отчего люди того времени буквально сходили с ума, именно поэтому фильм «Большое ограбление поезда» стоит относить к жанру вестерна.

И всё же, задача вестерна не просто развлекать зрителя выстрелами, скачками и брутальными сюжетами, но и показывать проблему общества изнутри, как это делает Тарантино с «Джанго Освобожденный».

- Ты наглый ниггер!

Квентин Тарантино абсолютный гений, он элита режиссеров мирового уровня. Лично я с детства люблю его фильмы, и к каждому всегда отношусь с большим предвкушением. «Убить Билла 1,2,', «Криминальное чтиво», «Доказательство смерти», недавняя картина «Омерзительная восьмерка» и другие — все это очень крутые фильмы, которые со временем можно пересматривать и пересматривать.

Сейчас перед нашим вниманием популярный вестерн от Тарантино «Джанго освобожденный». Данная картина была принята горячо, как критиками, так и большинством зрителей. Фильм абсолютно бешенный и яростный, с непредсказуемым сюжетом и кучей кровавых сцен. Больше всего меня всегда впечатляют диалоги — они в фильма Тарантино потрясающие. Никогда не знаешь, чем закончится очередной диалог героев, и выживут ли они после него.

1858 год. Совсем скоро Америку погладит гражданская война между севером и югом. Мы видим загадочного и эксцентричного охотника за головами. Он ездит по стране, убивая самых опасных преступников, за которых идет большое вознаграждение. Этот герой по прозвищу «Дантист» обезоруживает двух работорговцев, и дарит свободу одному негру по кличке Джанго. Бывший раб, а теперь Джанго освобожденный отправляется с Дантистом по стране, искореняя опасных убийц. Но скоро их ждет самое важное задание, в котором мужчины должны будут освободить возлюбленную Джанго…

- Уважаемый, был ли это просто картинный жест, или вы навели на меня оружие с целью нанести смертельные увечья?

Фильм снят очень качественно. Этот кровавый, костюмированный вестерн, как отличный подарок зрителям для идеального вечера перед телевизором. Кино именно крутое, и от него невозможно оторваться. Тарантино все что любит, в это кино помесил, и здесь есть все: острые, остроумные диалоги, вдохновляющие герои, грань между жизнью и смертью, резня, резня, резня. Но этот фильм глубже, чем кажется на первый взгляд. За его маской развлекательного вестерна прячется ряд хитросплетений и опасной, позорной темы рабства.

Джейми Фокс играет Джанго, и это его звездная роль и звездный час. На вторых же ролях делают своей игрой этот фильм бриллиантом Кристоф Вальц и Леонардо ДиКаприо. От них здесь невозможно оторваться. Вальц долго ждал заслуженной славы, и наконец исполнил ряд недавно хороших ролей в большом кино, и эта одна из таких.

Ну, а ДиКаприо всегда хорош. Если Тарантино гений, как режиссер, то Леонардо гений, как актер, и это приятный факт. Монолог рабовладельца ДиКаприо про негров в этом фильме про их ген покорности — всегда вспоминаю, думая об этом фильме. Завсегдатого Сэмюэля Л. Джексон всегда приятно видеть, ну а Керри Вашингтон была женским главным лицом этого фильма.

- Если я правильно понял, твоя жена — рабыня, говорит по-немецки и ее зовут Брумхильда фон Шафт?

- Да.

Дуэт доктора Кинга Шульца и освобожденного Джанго определенно яркий и очень классный. Вроде бы этот вестерн развлекательный, но я говорил о его глубине и двусмысленности. Режиссер очень осторожно затрагивает позорную тему своей страны, связанной с долгим рабством. Об этом прошлом никто не хочет говорить, это такой позор, и данная картина погружает нас во время беспредела и хаоса, и момент для сюжета этой истории здесь был выбран более чем удачно.

- Работорговцы зарабатывают на жизнь тем, что продают живых людей. А охотник за головами — мертвых. Штат назначает премию за голову человека. Я его выслеживаю, где бы он ни был, и, конечно, убиваю. После того, как я его убиваю, я доставляю его бренное тело властям. Впрочем, иногда это легче сказать, чем сделать. Я показываю труп властям как доказательство, что я действительно убил его, и, убедившись в этом, власти выплачивают мне премию.

Итог, классный кровавый вестерн, качественное кино от легендарного режиссера. Фильм полон всего, что должно в себе хранить действительно крутое и зрелищное кино. Тарантино спасибо, его картина как всегда шикарна.

«Джанго освобожденный» — американский, костюмированный как его правильно называют спагетти-вестерн в жанре боевика и трагикомедии 2012 года. Кино взрывное и головокружительное. Это отменный кинопродукт, заслуживающий высокой оценки. Спасибо за внимание!

- Что они все пялятся на нас?

- Никогда не видели ниггера на лошади.

8 из 10

- Он свободный человек.

- ВОТ ЭТОТ НИГГЕР?

Стефен

Джанго освобожденный

Кто еще, кроме Квентина Тарантино, выбрал бы тему рабства и торговли людьми для снятия спагетти-вестерна, действия в котором происходят на Глубоком Юге, за три года до Гражданской войны? И кто еще сделал бы это с подобным саундтреком, который включает в себя композиции Эннио Морриконе, треки Джеймса Брауна и Тупака, и оригинальные песни от Рик Росса, Энтони Гамильтона и Джона Ледженда? Добро пожаловать в альтернативную историю 101 с профессором Квентином Тарантино. В своем последний раз, он каталогизировал, как «Бесславные ублюдки», там он сжег проклятый Третий Рейх. Гитлер, кстати говоря, тоже там был. Время пришло… В «Джанго освобожденный» он выстраивает работорговцев так, что чернокожий человек может превратить их головы в пюре. К черту факты, согласитесь? Они всегда конфликтуют с фантазией.

За эти годы мы натаскались, чтобы уже ожидать некоторые вещи от Тарантино и он, как оно обычно бывает, вплёл большинство из них в «Джанго освобожденный». Есть высокооктановые сцены, которые, как правило, короткие и жестокие. Там и обильный смак, скажем так, когда кто-то ловит пулю, вы можете быть уверены, что он будет кровоточить. У режиссера есть склонность к политкорректности. Ах-ха-ха! Ну вы поняли, да? В какой-то момент, мы обязательно увидим женщину с босыми ногами. И есть чувство энергии и импульса, которое достигает максимума в удовлетворении насилия. Пожалуй, единственное, что немного отошло на задний план в «Джанго освобожденный», это склонность Тарантино к остроумным ответам и умным монологам. Они есть, но не так много, как в некоторых его предыдущих работах. Тем не менее, это «фильм Квентина Тарантино» во всех смыслах этой фразы, и те, кто имеет некоторые ожидания, основанные на этих трёх словах — не будут разочарованы. Одни из лучших слов, которые можно сказать о «Джанго», это то, что он показывает, что «Бесславные ублюдки» не были аномалией. Тарантино прыгнул немножко вперед в этом фильме — в его способностях, мастерстве, предназначении и цели. Он отыскал то неуловимое чувство, к которому стремятся все киноделы — полную спонтанность и абсолютный контроль. Он взрывается, словно, шрапнель, никого не оставляя незадетым, с насилием и разговорами, разговорами, и разговорами. Не то, чтобы тебе было все равно. Тебе будет слишком весело. «Джанго» волнующий поток, безумно развлекательный и, черт возьми, просто возмутительный. Квентин всегда льет слишком много молока в хлопья.

Кристоф Вальц, который обогатился славой после «Ублюдков», вернулся в «Джанго» и, если в современном кино есть какая-то куда более сладкая музыка, чем Вальц, говорящий диалогами Тарантино, я её не слышал. Смертельный, привередливый и устрашающе вежливый Вальц, играет немецкого дантиста, переквалифицировавшего в охотника за головами, который объединяется с рабом Джанго, исполненный сдержанным, харизматичным Джейми Фоксом, чтобы выслеживать пресловутых окаянных, которых разыскивает закон. Доктор Шульц в большинстве сцен и он персонаж с большой глубиной и затенениями — храбрый, но не бесстрашный, корыстолюбивый, но с совестью, тот, кто растёт на глазах. Шульц становится настолько очарован его приятелем, что решает помочь ему найти и освободить его жену. И это приводит нас к динамичному дуэту с Леонардо ДиКаприо, он же Кэлвин Кэнди. Кэнди — это моральная мерзость, чьё любимое занятие — столкнуть двух рабов лбами и заставить их сражаться, пока один не сгрызёт другого. Тарантино снимает белый особняк Кэнди, стоящий в одиночестве и окруженный культивируемыми полями, таким образом, что это не предполагает определенный вкус, но колоссальную презумпцию и заблуждение. Это вульгарное представление пейзажей, как и ярко выраженное представление отсутствия человечности у Кэнди. И это в 1858-ом году, за пять лет до эмансипации, но конец рабства ощущается здесь так же далеко, как конец капиталистических институтов. Мир тонет, задыхается и выхода не видно.

Я могу сказать, что это кино менее нигилистическое, чем, скажем, «Бешеные псы». Возраст, возможно, не смягчил Тарантино, но, по крайней мере, он научился видеть ценность в небольшом оптимизме. Мог получиться простой фильм с чернокожим героем и романтикой в его сердце, но ему нужно было влияние Тарантино. Использование слова «nigger» должно было быть использовано именно столько, сколько мы его услышали, чтобы позволить историческому контексту звучать верно. Это здорово видеть режиссера, который спокойно охватывает чужую культуру таким образом. Единственная слабость фильма — это Керри Вашингтон, которая является гораздо более сильной актрисой и может охватывать куда более мощные роли, чем просто трофей, который необходимо заполучить. Однако, здесь чернокожий актёр Сэмюэл Л. Джексон играет человека, который презирает чернокожих, постоянно повторяя — «Что этот ниггер себе позволяет?» — фраза, успевшая стать попсовой за 6-ть лет. Сколько иронии и эпика в персонаже Джексона.

Квентин снова делает это, создавая свою собственную кинематографическую реальность для всех нас. Главное, не быть человеком, который хвалит потому, что было бы неудобно критиковать. Можете любить Тарантино из 90-х, когда он снимал куда более личное кино, а можете любить Квентина, в принципе, ведь, пускай это звучит банально, но таких, как он единицы за всю историю кино. Зачем снимать прямолинейные фильмы? Всегда есть двойное и тройное дно. Ведь, мало, кто знает, что Билл так и не был убит после «пятиточечного удара смерти».

9 из 10

«Джанго Освобожденный» — Фильм в жанре Вестерн, вышедший в 2012 году и сразу-же завоевавший мою любовь

Всегда знал, что старина Квентин сможет снять добротный Вестерн с ноткой его неповторимого юмора, который есть в каждом его фильме.

В свое время, этот фильм произвел на меня огромное впечатление, учитывая то что я огромный фанат Дикого Запада, что вы можете сами заметить, исходя из моего НикНейма.

Картина идеальна во всем, начнем по порядку:

Изумительный, просто идеальный актерский состав ! Все актеры полностью попали в образ своих персонажей. Фокс идеально сыграл Джанго, человека без прошлого, судьба которого была уже определенна, если бы не Доктор Шульц, которого сыграл по-настоящему талантливый актер Кристоф Вальц. Думаю, о его актерском таланте никаких споров возникать не должно, этот парень умеет произвести впечатление своей актерской игрой! Ну и конечно-же, Лео ДиКаприо, которому с такой эстетикой удается играть плохих парней, можно сказать сволочей. Ему веришь, веришь его персонажам и образам, которые он воплощает в фильмах. И это кино-не исключение. ДиКаприо-прирожденный киношный злодей.

Так-же, в фильме отличная операторская работа, сочные цвета. Приятно смотреть. Ты видишь эти снежные горы, поля, равнины и понимаешь — к фильму подошли с душой. Ты чувствуешь эту атмосферу Дикого Запада, пропитываешься ей. Смотря на обилие яркой крови, которая уже стала символом Тарантино, если можно так выразиться, ты понимаешь, это, черт возьми, то чего ты ждал от фильмов в жанре Вестерн, будучи его большим фанатом.

Эстетикой прет от всего, что есть в этом фильме. Начиная с шедеврально подобранных костюмов и револьверов, которые подобраны довольно достоверно, до мимики актеров. Повторюсь, актерская игра просто на высоте, серьезно.

Саундтрек максимально подходит, причем он очень необычен. Только у Тарантино в фильме-вестерне может играть одновременно Ортолани и Тупак. И такая смесь разных по жанру саундтреков совсем не делает фильм плохим, это же круто, черт возьми!

Еще в фильме я увидел, как подчеркиваются инстинкты людей, их безжалостность. После просмотра фильма все таки понимаешь, люди-мрази, которые любят смотреть на страдания других людей рукоплеская. Каждый ищет выгоду для себя, добывая ее далеко не самыми честными способами, а особенно во времена дикого запада это поощрялось максимально сильно, законы ведь каждый устанавливал для себя. Этим раскрытием человеческой сущности меня и начали привлекать фильмы про дикий запад, Вестерны. Через эту тематику режиссер может показать весь настоящий внутренний мир людей, без купюр, если можно так сказать.

Вообщем, не буду раскрывать всех карт. Это надо посмотреть самому, а особенно, фанатам Вестернов мимо глаз пропускать ни в коем случае нельзя. Плюс ко всему, там видны отсылки к классике жанра Вестерн, что отдельно греет душу и хочется сказать спасибо режиссеру за такие приятные мелочи.

Рекомендую всем. Фильмы Тарантино надо смотреть, если ты любишь кино.

Я в восхищении!

10 из 10

Мы не привыкли, что фильмы без темы любви, жалости к героям или просто фильмы, которые толкают тебя на эмоции могут произвести такое впечатление, как данный шедевр. Сегодня мы поговорим о кинопроизведении Квентина Тарантино «Джанго освобожденный». Не будем затягивать со вступлением и начнём разбирать данный продукт по косточкам.

Моя рецензия не будет полной, если там не будет посвящён абзац режиссёру этого шедевра, а именно Квентину Тарантино. Нету людей кто не был бы знаком с творчеством данного, не побоюсь этого слова, гения. Что в нём особенного? Спросите вы. Фильмы Тарантино — это всегда протест или насмешка над какими-нибудь происшествиями, которые возникали у человечества за всю историю. Его фильмам характерна резкость и жёсткость. Отдельной темой являются его диалоги. Сам Квентин говорил, что, если Бог и наградил его чем-то, то это умением делать диалоги. О них мы будем говорить позже подробнее. Для тех, кто не знаком с творчеством данного человека, то я освежу вашу память: «Криминальное чтиво», «Бешеные псы», «Бесславные ублюдки» и так далее.

Перед подробным анализом надо выделит те критерии, которые присущи фильмам жанра драма. Самым главным критерием является актёрская игра. Актёры должны полностью влиться в свою роль. Антагонист должен вызывать к себе лютый гнев и отвращение, а протагонист должен себе вызывать чувства антоним. Не мало важным критерием является сюжет и soundtrack.

Актёрская игра: Актёры сыграли просто изумительно. У меня нету слов, чтобы это передать. Келвин, роль которого сыграл Леонардо ДиКаприо («Выживший»), как антагонист вызвал к себе настоящее отвращение со стороны зрителя. Мне лично правда была не приятна его компания. Но это не означает, что он сыграл плохо. ДиКаприо в очередной раз показал всему миру, почему он так популярен и почему этот «Оскар» он заслужил как никак другой. Его эмоции, его манера речи, его поведение — всё это полностью совпадало его образу. Я полностью поверил ему, что очень важно. Джанго, роль которого сыграл Джейми Фокс («Рэй»), он же как протагонист просто влюбил в свою личность зрителя. Конечно, до Коффи ему далеко, но с ролью по началу безграмотного раба, он справился отлично. Мы наблюдали развитие его героя у нас на глазах, что мне очень понравилось. Причина моей симпатии в том, что он на моих глазах становился личностью, от раба до «самого быстрого стрелка Юга». А это для меня самое главное в этом критерии. Нельзя не упомянуть Доктора Шульца, роль которого сыграл Кристоф Вальц («Бесславные ублюдки»). Он заработал «Оскар» за лучшую роль второго плана, с чем я полностью согласен. Он заслужил эту награду как никто другой. В целом все актёры передали свой образ идеально, я не могу ни к кому придраться. Эмоции каждого, будь то гнев, будь то радость были очень реалистичны. Я верил каждому из них, от раба до богатеньких людей.

Сюжет: Однажды «Дантист» на очередном деле стал нуждаться в надёжном помощнике, коим стал Джанго. Отсюда и началась эта великолепная история. От себя хочу сказать, что сюжет невероятно затягивает. Эти 2 часа 45 минут проходят не заметно совершенно. В пример приведу «Титаника», минуты которого в конце я уже считал сам, чтобы всё это поскорее закончилось (не в обиду фанатам этого легендарного фильма). Что также характерно для произведений Тарантино, это полное отсутствие клеще. Здесь нет этого бреда, когда в главного героя из толпы людей с оружием стреляет только один, потом ещё один. Здесь стрельба идёт ото всюду, мы просто восхищаемся сообразительностью Джанго. Кроме того, фильм содержит несколько интересных сюжетных поворотов, о которых я говорить не буду. Всё это время я восхищался этими видами природы США, этим снегом, этим песком и так далее. Фильм не даёт тебе ни на минуту заскучать. Отдельная тема — это диалоги. Назовите мне хотя бы одного режиссёра, у которого каждый диалог имеет смысл, содержит метафоры и так далее? К тому же эта реалистичность диалогов, что я имею в виду: Это такой стиль общения, каким мы каждый день пользуемся, то есть о различных темах. Это нам даёт такое представление, что мы сами сидим в холодную зимнюю ночку за костром вместе с Шульцом и Джанго, слушая историю о Брумхильде. Это просто непередаваемое ощущение, вы должны сами это прочувствовать. Именно этим и славятся произведения Квентина Тарантино, этой ламповостью можно сказать. Кроме всего перечисленного, здесь имеется очень интересная концовка.

Soundtrack: Музыка «Джанго освобожденный» просто unbelieveable. Эта мелодия очень приятна на слух, что также затягивает тебя. Здесь есть любой жанр, например, рэп «100 Black Coffins [Explicit]' — Rick Ross. Классика от Дона Джонсона — «Five-Thousand-Dollar Ni**a`s And Gummy Mouth Bitches». Или же характерная музыка для вестерна «Nicaragua» — Jerry Goldsmith, а также ключевой track «Django» — Luis Bacalov. Музыка на любой вкус. Что не мало важно она стоит там, где надо и передаёт именно то, что происходит на мониторе или экране у тебя.

Таким образом, «Джанго освобожденный» один из лучших фильмов жанра драма и вестерн, которые мне посчастливилось посмотреть. Данное кинопроизведение классическое творение Квентина Тарантино, если мне закрыть глаза, стереть память и дать послушать этот фильм, то я сразу определю его как продукт Тарантино. Здесь присутствуют нотки настоящего чёрного юмора, конечно, не как в «Криминальном чтиве», но подголоски имеются. Сам фильм поднимает важнейшую проблему, а именно равенство среди людей по расовому признаку. Тарантино высмеивает, что так называемые белые хозяева XIX века были не то, что умнее или чем-то лучше чёрной расы, а во многом были глупее и хуже так называемых «рабов». Данный фильм настоящий протест против неравенства по расовой почве, за что Тарантино огромный respect. Вас фильм может заинтересовать прекрасной актёрской игрой, таким же сюжетом и soundtrack. Рекомендую к обязательному просмотру, вы не пожалеете. «Джанго освобожденный» окупил себя на целых 324 983 399$, цифры вместо тысячи слов. Данный шедевр спокойно летит в мои «любимые».

10 из 10

Пересмотрев в очередной раз данный фильм, ловлю себя на мысли, что с каждым просмотром мне он всё больше и больше нравится. Что-то подобное у меня было с «Омерзительной восьмёркой». Но спустя года и посмотрев некоторые фильмы жанра спагетти-вестерна: чувствуется, как Тарантино отдаёт дань уважения этому жанра.

Диалоги именитого режиссёра как всегда великолепны. Хотя они и не настолько насыщенны как в «Бешеных псах» или «Криминальном чтиве», но они живые. Как по мне, статуэтка в том году за данную номинацию была получена вполне заслуженно.

Но что ещё всегда умел делать Тарантино, так это подбирать актёрский состав к своим персонажам. Особенно хотелось бы отметить Кристофа Вальца в роли доктора Шульца. Обожаю его в «Тарантиновских» картинах, и за них он заслуженно получает статуэтки.

Не стоит, конечно, забывать и о актёрских работах Джейми Фокса и Леонардо ДиКаприо в ролях Джанго и Келвина соответственно. Особенно восхищаешься талантом Лео отыгрывать до конца свою сцену: получив травму в предкульминационной сцене (ранение руки о прибор) он отработал её до конца и она получилась максимально наполнена эмоциями, настолько, что Тарантино не отменил съёмки и оставил её в итоговой версии фильма!

Про сюжет в двух словах и без спойлеров не напишешь. Однако следует сказать, что Квентин поднимает острые вопросы в своём творении, касательно проблем того времени, но при этом подчёркивая, что до сих пор подобного рода проблемы остаются в США (да и не только). Всё классно обыграно и показано. Великолепная картинка, монтаж.

Хочется отметить своеобразный юмор режиссёра, который из картины в картину не изменен, но преподносится он по-разному. Я, разумеется, говорю не про то, что «ниггер» называет другого «ниггера» «ниггером». Это как раз-таки вполне понятное явление. Просто для нас оно может показаться забавным.

Как и во всех фильмах Тарантино, хочется отметить великолепный саундтрек. Каждая композиция прекрасно вписывается в тон и повествование конкретной сцены и ситуации.

Напоследок хотелось бы выделить две сцены, которые мне очень понравились, и благодаря которым я поставил соответствующую оценку.

1) Предкульминационная сцена со всеми основными персонажами. Ужин в поместье Кенди. От начала и до конца. Игра всех актёров (не только ДиКаприо, что я описывал выше), диалог Келвина о покорности и опровержение (пример в конце их диалога) со стороны доктора Шульца. Великолепная сцена, подводящая фильм к логической развязке и кульминации!

2) Абсолютно противоположная сцена с попыткой убить главных героев. Казалось бы, что она не нужна. Но она смешная, раскрывающая в Джанго его потенциал убийцы. Но особенно хотелось бы выделить диалог с мешками (именно она смешная, а не вся сцена).

10 из 10

Шедевральный вестерн в исполнении «кровожадного» Квентина Тарантино просто потрясает своей «игрой красок»: восхитительные диалоги главных героев заставляют трепетать давно не искушенное подобными ходами сердечко, а игра Кристофа Вальца (который взял своей притягательностью еще в «Бесславных ублюдках») в тандеме с Джейми Фоксом очень впечатляет. + бонусом — харизматичное дополнение в лице уже увековеченного в истории Леонардо ДиКаприо, крушащего посуду, брызжущего «всамделишной» кровью и буквально каждую минуту восклицающего: «н*гер! Н*гер!». Ну не праздник ли маргинального киномана?

Не смотря на то, что картина является весьма «громоздкой» на события и различные эффекты, будь то море кровищи и «сочных» анатомических подробностей или трэк от Gonjasufi посреди южных долин Америки, все это оставляет лишь неизгладимое впечатление и не даёт заскучать ни на минуту. А сцена стрельбы в доме Кэлвина Кэнди — одна из лучших перестрелок, что мне доводилось видеть.

Несомненный социальный посыл, который хоть и скрывается за всей этой «мясной» вакханалией, играет не последнюю роль. Многие скажут, что «танцы на костях» давно замятой (не для всех, конечно) истории — это кощунство. Но вряд ли кто-то отвергнет тот факт, что «танец» этот свеж, остроумен и преподнесён весьма красиво. Тем более — когда вы ещё увидите негра в синем костюмчике, который во времена американского рабовладельческого строя, мочит «белых» с двух рук налево и направо во имя любви?

Все это, в совокупности с гениальным саундтреком от Эннио Морриконе, говорит о настоящем таланте Тарантино, который собрал вокруг себя не менее гениальную команду и выдал настоящий шедевр, каких ещё поискать. А два Оскара — это меньшее, что можно было дать этому фильму.

10 из 10

1858 г. Доктор Шульц, бывший дантист, а ныне охотник за головами освобождает раба Джанго, чтобы тот помог ему найти братьев Бриттл. В процессе их поимки Джанго показывает отличное умение обращаться с оружием и становится помощником Шульца. Вместе они решают освободить жену Джанго Брунхильду, которая находится в особняке у жестокого работорговца Кэлвина Кэнди.

Квентин Тарантино смешивает атрибутику спагетти-вестерна и тему рабства в Америки середины 19 века. Даже чернокожего героя Джеми Фокса Тарантино назвал именем культового героя спагетти, а ленту открывает заглавная песня из этого культового фильма Серджио Корбуччи. Налицо все атрибуты типичного спагетти, жанра почившего в бозе еще в конце 70-х, чьим большим поклонником является Квентин: много крови и жестких сцен, мотивы мести, эффектный визуал, фантастическая меткость героев. Только снято все в типичном тарантиновском стиле, а в центре чернокожий главный герой.

Как всегда у Тарантино отличный актерский состав. Джеми Фокс в роли Джанго не впечатлил, слишком серьезен (на данную роль предполагался Уилл Смит, я думаю он был бы на порядок лучше). Зато прекрасен Кристофер Вальц в роли Шульца, «Оскар» за лучшую роль второго плана. Не менее отлично отыгрывает Леонардо Ди Каприо. Ну такой эффектный злодей-работорговец у него получился. Еще один запоминающийся образ у Самуэля Л. Джексона. Негр-лакей Стивен, который ненавидит чернокожих еще больше чем многие белые вокруг. Также в небольших ролях тут засветились Франко Неро из старого «Джанго», Дон Джонсон, Джеймс Руссо, Джеймс Римар, Джона Хилл.

Картина имела большой успех, заработав более 400 миллионов долларов в прокате и 2 «Оскара», но шедевром все же не стала. Стоит отметить, к примеру, излишнюю затянутость и не слишком удачное попадание в роль ряда актёров (помимо Джеми Фокса слабовато смотрелась его экранная жена Керри Вашингтон). Но безусловный профессионализм режиссера вкупе с прекрасными актерскими работами Леонардо Ди Каприо, Кристофера Вальца и Самуэля Джексона выводят ленту на высокий уровень.

7,5 из 10

Отрицать вклад Квентина Тарантино в кинематограф не будет даже самый циничный сноб. Казалось бы, послужной список Тарантино не слишком то велик, однако каждый его фильм стоит десяти других лент, которые после просмотра тарантиновского фильма кажутся пустыми, серыми и безжизненными. Тарантиновское кино ни с чем нельзя сравнить. Каждая кинокартина представляет собой отдельное произведение, как по жанру, так и по временной линии, но за что бы не взялся Квентин — все получается чистым золотом. Джанго освобожденный не стал исключением.

Картина повествует о негре Джанго, которого из рабства спасает весьма харизматичный и обладающий своей моралью доктор Шульц, являющийся охотником за головами, который гонится за тремя братьями, которых в лицо знает лишь Джанго. На протяжении всего фильма отношения этих двух героев меняются, перерастая в дружеские, что прекрасно подчеркивает насыщенные образы героев. Ближе к концу фильма Джанго просит у Шульца помощи в спасении своей жены из рук циничного рабовладельца — Кэлвина Кэнди.

Сюжет не блещет оригинальностью и он достаточно стандартный, однако его подача заставляет не отрывать глаз от экрана. Куда не глянь, везде что-то происходит. В фильме нет сцен, которые бы не имели роли. Каждый диалог, каждое действие — все к чему-то подводит. И зачастую шедевральными диалогами, которые умеет писать лишь Тарантино, описываются персонажи, которые действительно притягивают к себе.

Джанго по началу кажется забитым рабом в жестокой Америке ХIХ века, но постепенно он набирается опыта и под конец фильма чувствуется сильным персонажем, достойным Шульца.

Кинг Шульц — сложно даже сказать, кем является этот персонаж. С одной стороны он убивает преступников и головорезов, защищая мирный народ. Но то, с какой хладнокровностью он это делает заставляет немало удивится. Дантист не задумываясь убивает преступника, которого все остальные считают хорошим парнем, но уже в следующей сцене разговаривает с Джанго, как заботливый дядюшка, который не способен на насилие. Эта грань между профессионализмом и человечностью настолько тонка, что остается лишь восхищаться актерской игре.

С Кэлвином Кэнди та же ситуация. Не смотря на то, что он является главным антагонистом, в нем совершенно не чувствуется злодея. Да, он экспрессивен, циничен и самовлюблен, но это не делает его злодеем. Он просто человек с другим видением жизни. У него свои правила и нормы, которых он придерживается. И это делает его гениальным персонажем, ибо истинные добро и зло карикатурны. Нет ни того, ни другого, каждый человек совмещает в себе обе стороны. Есть лишь люди, которых действительно хочется назвать личностями.

Музыка и визуальный ряд также в порядке. Кровопролития в фильме не много, но когда они случаются, то это весьма интересное зрелище. Музыка зачастую подобрана в тему и вызывает нужные эмоции.

В итоге можно сказать лишь одно — это очередной шедевр от Тарантино, который однозначно порадует всех поклонников.

8 из 10

Спагетти-вестерн Квентина Тарантино. Удивительно и очень приятно, что спустя столько лет он продолжает быть верен себе и своим традициям. Тот механизм, который он построил для своих фильмов работает до сих пор очень удачно и не стареет. «Джанго освобожденный» является одним из лучших примеров, который демонстрирует прекрасно за многие годы, налаженный механизм с его преимуществами и, к сожалению, постоянными недостатками.

Темы здесь почти нет имеется, лишь дается небольшой толчок, который потом исчезает, но он делает главную задачу — запускает машину безумия и она работает не сбавляя темп почти три часа. Все происходит резко и стремительно, с такой динамикой, что он не утомляет, несмотря на то, что не утомить такой фильм не мог в силу своей структуры. Он работает по одной простой схеме и она могла многим наскучить, но здесь обошлось.

Тема рабства чернокожих здесь всего лишь предлог, но и он сыграл свою роль, фильм заметила премия «Оскар» и номинировала его в главной категории, конечно не только из-за этого, но определенная лепта все же была внесена. Роль личности негра, идущего против системы, поддается разумному анализу. Он один решил доказать свое превосходство и свою индивидуальность методами насилия, безжалостно уничтожая любую буржуазию с которой сталкивается. Изображается борьба с помощью насильственных методов, говорящая о свержении уже прогнившего буржуазного строя, где царит неравенство и рабство. Точная и простая идея, которая конечно является истиной, не развивается дальше, это опять же лишь фон для экшена. Тарантино в таких случаях ловит момент и раскручивается на полную, включая свой фирменный стиль, которым пропитано это кино вместе с каждым кадром. Все приемы бывшие когда-то у него раньше здесь находят применение. Однако в силу такой растянутой жвачки после фильма останутся эмоции и воспоминания только лишь о перестрелках, чем-то другим он надолго не запомнится, хотя имеется сильная визуальная составляющая, фирменный юмор, но здесь он прихрамывает на обе ноги, однако в этом коктейле он не лишний. Всю несерьезность и присущую Тарантино безумность помогает реализовать фарс, гротеск и легкомысленный характер картины. Здесь специально нет никакой ставки на реализм, боевая система это доказывает. Очень быстрая стрельба, один против всей толпы, где явно победить невозможно, укрытий не так уж много, противники быстры, многочисленны и умны, а главный козырь, что ставит здесь точку и также радует глаз — это фантастическое море крови, без этого обойтись было нельзя. Получился во всех отношениях стильный гротескный боевик с «тарантиновским» уклоном, что является огромным козырем и спасает картину. Также получилась качественная, но нестандартная ставка на режиссуру и сценарий. С подобной простой структуры, где преобладает безумное действие и больше ничего не происходит взять нечего, а небольшая раскраска в каждом элементе помогает закрыть на недостатки глаза и не ждать большего там, где этого не может быть.

Однако как бы фильм не выкручивался, за красивой оболочкой ничего не скрывается, он абсолютно пустой. Подобная ситуация создает неприятную двоякость, с одной стороны красота, а с другой глупость. Поэтому получился качественный, стильный и насыщенный, но бессмысленный спагетти-вестерн от Квентина Тарантино.

8 из 10

«Джанго освобождённый»- это вестерн от Квентина Тарантино. Этот фильм считается 1-ым вестерном в его фильмографии. Я очень ценю творчество Квентина и люблю его фильмы. Ладно, приступлю к разбору фильма.

Сюжет разворачивается на Диком Западе, где афроамериканца Джанго освобождает доктор Шульц (Кристоф Вальц). Ранее Джанго был рабом, но теперь стал свободным человеком. Позже выясняется, что Шульц охотник за головами и он преследует свои цели, также как и Джанго… Сюжет меня впечатлил, много поворотов и он великолепен. В сценарии не видно дыр и видно, что проделана кропотливая работа сценариста.

Персонажи тоже хороши. Сам Джанго имеет свой характер и мотивы. Но мне больше всего понравился доктор Кинг Шульц и персонаж Леонардо ДиКаприо. Персонаж Сэмьюэла Л. Джексона тоже великолепен. Мне очень запомнился каждый из персонажей, до сих пор помню даже братьев Бритл (кто смотрел, тот поймёт).

Визуальный ряд и техническая составляющая фильма на высоте. Всё снято качественно и красиво. Это вам не «Паранормальное явление» с трясущейся камерой. Также Тарантино очень свойственно насилие на экране. Здесь его тоже хватает.

Нельзя не отметить саундтрек фильма. музыка в фильме великолепна. Вообще, в фильмах Тарантино всегда отличная музыка (взять, к примеру, «Бесславных ублюдков»). Композитор постарался на славу.

Как итог: идеальный шедевр от Квентина Тарантино с отличными персонажами и захватывающим сюжетом

10 из 10

и полный восторг!

Фильм от культового и по настоящему мастера своего дела — Квентина Тарантино!

Режиссерская работа — сценарий:

Все на высшем уровне, простой сюжет, но настолько гениально и динамично построен, что ощущение такое, как будто оказался в то время и в том месте. А эпизодическая роль, так это вообще ни с чем не сравнить, смысла в ней мало, но ее нужно прочувствовать и понять, а не просто увидеть. А какой сценарий, все настолько выверено, диалоги, действия, абсолютно согласен, заслуженный Оскар!

Операторская работа:

Замедленная съемка, крупные планы актеров, где четко видно до малейшего мигания глаза, какие эмоции испытывают их герои, красивые фильтры, все таки на старую пленку снималось.

Актерская работа:

Джейми Фокс — Джанго: Самое главное, мне кажется, что это идеальная роль, написанная конкретно под него. Вначале он раб, потом он помощник охотника за головами, затем он жестокий черный работорговец, а после влюбленный муж ищущий свою жену. Видно, как его герой развивается на всем протяжении фильма. Эмоции, поведение, диалоги. Результат — сыграно очень грамотно, четко, уверенно и дерзко!

Кристоф Вальц — Доктор Кинг Шульц (дантист): Ну разве кто то еще, мог бы сыграть такого доброго и честного убийцу плохих людей, интеллигентно, до последнего вздоха, не изменяя своим принципам и чести. Похвально, впечатляюще, как отличный и верный подход к образу и игре своего героя, был награжден Оскаром!

Леонардо ДиКаприо — Кэлвин Кэнди: Полностью вжился в свою роль, настолько насколько это было возможно по сценарию и в его физических возможностях, особенно момент, когда гостили у него в Кэндиленде. Браво, Лео, браво!

Сэмюэл Л. Джексон — Стивен: Седой, с тросточкой, на вид обычный безобидный помощник, но на самом деле, управленец, за всеми рабами на Кэндиленде, жестокий, коварный и умный. Отличная роль, для такого крутого и маститого актера.

Саундтрек:

Просто выше всяких похвал, здесь есть все, и Эннио Морриконе и Рик Росс, надо слушать и внимать, все таки вестерн снятый в Южной части Америки.

Итог:

Можно считать фильм ремейком, но все таки у Тарантино как режиссера так сценариста, получилось передать всю ту жестокость, расизм и кровавость тех времен.

Этот фильм также является примером, современного кино, что жанр вестерна не умер и снимать крепкие фильмы смешивая несколько жанров, все таки умеют, хоть и редко.

Фильм обязателен к просмотру, доказывает, что иногда справедливость торжествует, а не образованные люди, могут быть честными, верными и преданными!

9 из 10

… Я не великий фильмо-кино-фильмо критик… Само собой, я не мастак и не фанат такого мэтра как Квентин Тарантино. (И кого бы то ни было в принципе…) Я в принципе в кино не сильно уж там так и разбираюсь. В моём арсенале нет такого количества изящных слов, обрамляя которые можно смело бы пускать по миру высокопарную рецензию, обзор на ту или иную ленту… Я не готовлюсь к этому неделями… И этому — меня совсем никто не учил!

Всего лишь Я — зритель… От того и оттолкнёмся, дорогие друзья!)

Но за мой не самый обширный опыт киношный и по овладеемой мною информацией, могу сказать уверенно: Квентин Тарантино — это тот самый известнейший режиссер планеты, который всегда удивляет, всегда льет литры-тонны крови, собирает самых маститых и уверенно стоящих талантов Голливуда, а ещё, не так давно, снял «Бесславных ублюдков», с которых и началась славная и успешная голливудская карьера бесподобного австрийца Кристофа Вальца…

… ставшего одним из самых ярких и уверенных киношных злодеев Голливуда последних самых лет! (и всё благодаря Квентину…)

В картине «Джанго» австриец играет близкого к себе по родству — немца, что, конечно, не просто так… и что помогает по ходу сюжета этому же герою — охотнику за головами — доктору Шульцу. Доктор же Шульц — личность — весьма примечательная… (как сказал бы сам Шульц.) Бывший практикующий дантист, ныне он занимается весьма полезным и довольно прибыльным делом — отстреливает по заказу государству не угодных ему (государству) подонков… Воплотитель пули — доктор Шульц! Тот самый доктор Шульц, образ которого во истину замечателен хотя бы тем, что несмотря на легкость укладывания трупов, доктор никогда не перестает изяществовать в словесности, действует всегда уверенно и хладнокровно, само собой — в рамках закона, по-немецки — расчётливо, а ещё: проникается не бескорыстным интересом к темнокожему Джанго — судьба которого отрядила во времена рабства и тяжкой участи рабов на территории Соединённых Штатов.

… и этот Джанго — главный герой всей ленты! Правда, держащийся большей частью в тени… Но не перестающий быть центральном звеном развивающихся в фильме событий. И вот событий каких! У него у Джанго (ещё до того, как его самым эффектным образом спас сам доктор Шульц) была ранее жена. Которую он любил. Всем сердцем. И она его тоже. НО! (конфликт интересов…) Темнокожее рабство и НЕСВОБОДА разделили их судьбы у обоих того не спрашивая… О чём Джанго, никогда забывающий, всегда помнил! И помнил Джанго об этом в том числе тогда, когда доктор Шульц, однажды на привале, не спросил у Джанго, куда тут собирается податься после активной дельной зимы. Само собой (не стояло бы имя Кристоф Вальц вторым в фильме) доктор Шульц проникается теплом и любовью к темнокожему Зигфриду, чтобы тот, без самых кровопролитных потерь, спас свою Брунгильду!

… Брунгильду… которую довелось сыграть звезде «Шалуна» Кэрри Вашингтон, которая будет главным движущим мотивом большей части фильма, и которая будет пленить сердце и разум самого мужа Джанго, до её полного и неукоснительного освобождения из поместья богатейшего Кэлвина Кэнди, в исполнении такого же редкого, как кровнонепроливной Тарантино, второпланового Леонардо Ди Каприо!

…Леонардо, как всегда взыскательно и уникально, мастерски и утонченно даёт понять, что второплановая роль в каком бы ни было фильме — для Леонардо — как достопочтенный вызов роли первой! А роль у Леонардо здесь такая, которая отличается излишней жестокостью, коварностью, кровностью, бездушием, но уважением и разумом… Дизайн которой роли не лишний раз намекает на то, что она вполне бы подошла и для не менее достопочтенного Джонни Деппа — также аса перевоплощений и своего актёрского дела! Ну а касаемо Лео… Появляясь около середины фильма, его персонаж становится центральным большей частью… Лишь отпуская под концовку власть свою… навстречу власти достопочтенного Сэмюэла Л. Джексона.

… всё так же прекрасного, неутомимого и омерзительно прекрасного! В целом, что Сэм, что Лео, что Кристоф — это своего рода станции на пути почти трёхчасового локомотива, движущегося от одной станции к другой станции, от одного знакового персонажа, к другому знаковому персонажу. И если станция Кристофа Вальца — это зачин! Леонардо — это середина. То Сэм, а также Квентин — это, разумеется, финальные аккорды, финальных станции, которые ничуть не хуже (за исключением нелепого актёра Тарантино), чем более молодые дарования Лео и Кристоф.

… Квентин Тарантино, явив себя (ну как уж без маэстро!) в концовке ленты, на моей памяти в очередной раз бойко начинает, превращая бывшую активность в двухчасовой театр виртуозной игры и вялотекущего действия, а затем недурно кончает (… уж простите, за столь эпичное…), ну а затем, продлевая вновь концовку, словно ненасытившись и желая испоганить неплохой уже прошедший итог, превращает неплохой игривый фильм в фантазийную сказку, в чём, собственно, необходимости не наблюдалось…

… Но таков уж Тарантино, скажу Вам я… И возможно буду не прав!

Тарантино (завершая рецензию не самого смышленого и мастеровитого цензора) в очередной раз дарит свету картину, которую по праву можно назвать картиной Тарантино. Картину, которая пытается (специально) быть подобной шаблону многих фильмов порой, но шаблоном не становится. Режиссёр, к которому липнут лишь самые лучшие. Лучшие, которые принимают участие в фильме легендарного режиссера всех времён и народов!!!

… ТОЧКА!!!

Итак, уважаемые господа, в 2012 году Квентин Тарантино представил нашему вниманию свой новый фильм в жанре спагетти-вестерна. Нынче не каждый решится использовать данный жанр. Но это же Тарантино, а значит, вполне справедливо будет утверждать, что новое творение скорее будет тем, как представляет себе Тарантино этот жанр…

Сюжет, тот кто смотрел меня поймет, довольно прост, но он тут играет далеко не самую главную роль. Главное здесь, как и во всех фильма Тарантино — актерская игра, блестящие диалоги, прекрасно поставленные перестрелки и общая атмосфера, когда совершенно невозможно оторваться от просмотра картины.

Диалоги здесь, по-прежнему, на высоте. Чего только стоит шедевральный момент в начале фильма, когда Большой Папа ведет свой отряд разбираться с доктором Шульцем и Джанго — разговор о мешках на голове повеселил от души. Цитаты из других фильмов, в частности, из работ Иствуда, Серджио Леоне (который и стал основоположником жанра спагетти-вестерна) имеются, но они вызывают не раздражение, а радость узнавания.

Фонтаны крови — да, они здесь присутствуют, иногда доходя почти до буффонады (почти как в «Убить Билла»), однако же перестрелок здесь немного меньше, чем обычно. Вообще, картина больше располагает к размышлениям на тему: можно ли считать людьми тех, кто считает животными людей с другим цветом кожи? На что пойдет настоящая любовь? Впрочем, все эти размышления приходят уже после просмотра, во время же вы просто смотрите на экран, и удивляетесь тому, насколько жизненно все это снято. Что тут с главными действующими лицами? Не могу сказать, что Джейми Фокс, сыгравший Джанго, как-то особенно понравился или запомнился. Да, он героично хмурит брови, лихо вытаскивает револьвер и стреляет с двух револьверов не глядя. Однако, как вы понимаете, актерское мастерство заключается не всегда в этом. Не могу сказать, что Фокс — полный мискастинг, однако… Вот молодого бы Сэмюля Джексона туда — он бы однозначно зажег. Увы, Джексон уже далеко не молодой, но из той роли, что ему дали — тоже сделал конфетку. Вместо Фокса на роль планировался Крис Таккер — вот тут, скажу я вам, очень даже хорошо, что он ушел из проекта. Потому что комедийное амплуа, что он создавал все эти годы, сюда явно бы никак не вписалось. Терренс Ховард тоже изначально планировался на роль Джанго — и это да, на это интересно было бы посмотреть. Увы, не срослось. Впрочем, Джейми Фокс не смотрится в картине как совершенно чужеродный элемент — и это очень хорошо. Но Джанго в этой картине, на мой взгляд, совершенно затмили две абсолютно потрясающие роли — доктор Кинг Шульц в прекрасном исполнении Кристофа Вальца и Келвин Кэнди, которого блестяще сыграл Ди Каприо. От Кристофа Вальца, работающего уже во втором проекте Тарантино (первый раз он снялся у него в «Бесславных ублюдках», получил «Оскара» и стал голливудской звездой) ничего другого ожидать не приходилось. Вальц — замечательный актер, его доктор Шульц образован, ироничен, прекрасно воспитан, артистичен и совершенно неподражаем. Он даже убивать умеет артистично, что, согласитесь, очень и очень нелегко. Момент, когда милый Шульц превращается в хладнокровного охотника за наградами Дантиста — великолепен. Леонардо Ди Каприо в этом фильме как всегда поразил своей исключительно великолепной актерской игре. Кэлвин Кэнди потрясающе мерзок, одновременно привлекателен, по-своему честен, и вызывает просто бурю неоднозначных эмоций. Эпизод Кэнди с черепом — по напряжению схож разве что с Гамлетом — до того классно это снято и сыграно. Сэмюел Л. Джексон блеснул в эпизодической роли Стивена. На фоне всепоглощающей антипатии, которую начинаешь испытывать к человеку, который ненавидит людей своей расы, одновременно проскальзывает и что-то вроде жалости — до того трагично, как он переживает потерю любимого хозяина. Керри Вашингтон в роли Брунгильды отлично справилась с ролью цели, к которой устремлены помыслы главного героя. То есть, она там как бы присутствует, ну и ладно. Красивая женщина — в конце концов, из-за них всегда и во все времена велись самые беспощадные войны, от них многого и не требуется…

Чем еще хорош «Джанго освобожденный» — так это тем, что нам не даны классические положительные и отрицательные персонажи. Не знаю, как вам, а мне решительно поднадоела вся эта Голливудская штамповка, где с самого начала разжевывается, что вон тот — мужественно суровый и в белом — весь из себя хороший, а вон тот злобно смеющийся дядька — негодяй из негодяев. Здесь есть люди, есть обстоятельства, есть общество, есть предрассудки — вот все это и еще многое-многое другое и формируют героев. Нет хороших, нет плохих — есть работа, которую надо делать, есть нормы поведения, есть звонкая монета. Все просто, а хорошим, как правило, оказывается тот, кто быстрее может вытащить револьвер из кобуры и воспользоваться им по прямому назначению. Так же следует отметить и прекрасные саундтреки, создателем которых выступил сам Энио Морриконе — они отлично дополняли фильм.

Резюмируя все вышесказанное — картина несомненно удалась. Это, безусловно, событие в мире кинематографа. Однако, вам не стоит её смотреть, если вы плохо реагируете на кровь (тут её, как обычно, фонтаны), на самого Тарантино, на fuck-и (которые тоже стали фирменным стилем) и вообще не перевариваете вестерны. Если же вы хотите посмотреть глубокое умное кино, с прекрасными запоминающимися персонажами, оставляющее хорошее послевкусие и желание пересмотреть его заново — добро пожаловать.

9 из 10