Тираннозавр (2011)

После прочтения синопсиса я садился за просмотр «Тираннозавра» в надежде увидеть блеклую и банальную историю о том, как добрая и наивная женщина влюбляется в харизматичного мужика. Далее должны были следовать избиения поступающие в адрес женщины от мужчины, но она продолжала его любить в надежде, что все наладится. По итогу, пара все-таки разбегается. Женщина уходит в закат. Занавес. Но сюжет оказался куда более ярче.

Фильм нас встречает сценой, где главный герой от злости убивает собаку. Становится понятно, что «Тираннозавр» это жесткое кино, но не жестокое. Главный герой фильма – это типичный гопник с района в трениках с тремя полосками. На первый взгляд может показаться, что он вполне нормальный человек среднего возраста, который любит посидеть за кружечкой пива в пабе. Но стоит ему разозлиться из-за какого-нибудь пустяка и его обидчикам не позавидуешь: полетят стекла витрин, зубы изо рта, он заботливо предложит пососать кий, а песикам лучше держаться подальше, иначе головы полетят…

К нему в пару приставляют такую же женщину среднего возраста, она является антиподом главному герою. Живет она в богатом районе, добрая, вежливая и часто молится Всевышнему. И вроде бы не понятно, что может заставить ее сойтись с постоянно орущим и матерящимся гопником. Но зарытой собакой является ее не совсем примерный муж. Он так и норовит помочиться «мимо унитаза» или сорвать злость на жене из-за того, что он никчемный и жалкий.

И вот тут становится понятно, что общего между этими людьми из разных слоев общества. Оба они потрепаны судьбой. Оба ищут спасения, но смогли найти его только лишь друг в друге.

Что самое интересное, этот английский фильм какой-то через чур родной для российского зрителя. Серая палитра, насилие над всем и вся, беспросветное будущее. Окунись в любой отдаленный населенный пункт или загляни в окна домов со стороны гаражей, где примерз желтый лед, и можно с легкостью обнаружить, что «Тираннозавр» очень безобидное кино.

Именно из-за этой неприкрытой жесткости, которая умело разбавлена каплей доброты в некоторых местах, именно из-за прекрасной депрессивности этого фильма, из-за того, как просто и обыденно показаны ужасы, творящиеся за углом, именно из-за этого я нахожусь под впечатлением от этого фильма. Но самое замечательное это то, что несмотря на всю безнадежность, которая тенью нависла над этой историей, главные герои не потеряли волю к жизни, а наоборот, у них открылось второе дыхание. И это классно.

8 из 10

«Когда она шла по лестнице, стоял такой грохот. Клянусь, в стакане даже круги появлялись. Я и назвал ее «Тираннозавр». Тогда это мне казалось забавным»

Фильм режиссера Пэдди Консидайна является фаворитом фестиваля VOICES`11 и всего скорее получит свою заслуженную награду. И не в том дело, что фильм сильный. Он не менее тяжелый и неоднозначный, чем «Homeland» Цумеркаса или «Una vita tranquilla» Купеллини. Но он поднимает одну из самый важных, но «непопулярных» проблем насилия в семье и не просто поднимает, а без цензуры, без уловок показывает все то, что пытается скрыть каждая 8 семья на Земле.

Тема «Отцы и дети» — это тема фестиваля. Каждый фильм, так или иначе, раскрывает или пытается ее раскрыть.

«Тиранозавр» (интересно, что название фильма почему-то переведено на русский язык с одной буквой «н»)- социальная драма, охватывающая две истории двух разных, но очень похожих людей.

Его зовут Джозеф. Он немолод. Нигде не работает и целыми днями проводит в пабах. Джозеф хороший человек, у него есть друзья. Он заботится о мальчике, который живет неподалеку. Но у него есть порок — он алкоголик и, напиваясь, становится неукротимым, злым, его гнев берет над ним власть. В один день, прячась от погони, Джозеф забегает в магазин Ханны.

Ханна тихая и спокойная женщина. Она верит в Бога и владеет маленьким магазином бесплатной одежды для бездомных. Ханна живет в богатом районе и у нее есть состоятельный муж. Но у Ханны есть своя тайна. И вот в один из дней к ней в магазин забегает Джозеф.

Так и начинается их история. Странная, необычная, тихая история любви.

ps: «Тиранозавр» все-таки стал победителем фестиваля VOICES`11.

8 из 10

Каждый из нас рождается и умирает в одиночестве. Иллюзия счастья, транслируемая родными, близкими, друзьями — это всего лишь иллюзия. Но не так страшно остаться один на один в последний миг, как провести всю жизнь наедине лишь с собственными мыслями. Одиночество, как злобный червяк, точит нас, не отпуская ни на секунду.

В 2010 году за звание лучшего дебютанта в режиссуре по версии Британской киноакадемии сошлись два поистине достойных противника. С одной стороны, драма Ричарда Айоаде «Субмарина» о трудном подростке и его первой любви. С другой — тяжеловесная психологическая лента Пэдди Консидайна «Тираннозавр», рассказывающая о гораздо более позднем чувстве. Забавно, что сам Консидайн даже успел сыграть одну из ролей в «Субмарине», но все же победил в режиссерской категории.

Его талант также был признан престижным фестивалем независимого кино в американском Санденсе, что уже весомей, нежели премия, врученная соотечественниками. И все из-за того, что «Тираннозавр» — это не какой-то осколок британской действительности, а самостоятельное, цельное и всеобъемлющее произведение. Снятый за копейки, фильм не принес своим создателям больших дивидендов или мировой славы. Он просто рассказал одну очень грустную историю, которая, если не повезет, может случиться с каждым.

… Сквернослов и пьяница Джозеф живет один в своей лачуге после того как умерла его жена. Своего единственного друга, пса Блуи, он случайно убил в порыве ярости, когда проиграл в тотализатор. Вспышки гнева частенько мешают Джозефу адекватно реагировать на обоснованные претензии окружающих, но мужику уже на все наплевать. Его мир — огромная зловонная яма, полная боли, ненависти и страданий. Лучший друг чахнет от рака, а жизнь на пособие не оставляет Джозефу надежд на иные радости, нежели любимый кожаный диван в пабе и заунывные россказни собутыльников.

Отчаяние привело Джозефа к неприметному магазинчику Ханны. Женщина не оттолкнула незнакомца, но попыталась проявить сочувствие, на которое тот привычно осклабился. Однако сердце — не камень, и вскоре мужчина вернулся, чтобы извиниться. Его тягу к уже немолодой замужней женщине нельзя назвать каким-то привычным романтическом словом. Бедная Ханна, терроризируемая своим мужем-садистом, тоже ищет спасения, в любом обличье, даже таком несуразном и опасном, как Джозеф. Этих двоих свела сама судьба, но иногда второй шанс выпадает так поздно, что воспользоваться им по-человечески не представляется возможным…

Фильм начинается и заканчивается убийством собаки, и вы должны знать это, ибо для многих подобная жестокость, пускай и подкрепленная смысловой нагрузкой, является нетерпимой. Безысходность копится с каждым кадром, с каждым взглядом, каждым словом, ведущим персонажей к некому катарсису в их жизни. Пэдди Консидайн сделал удивительную вещь. Он экранизировал опустошение души. Чувство, способное вершить самые злые, невероятно чудовищные, но при этом справедливые поступки. Только человек, дошедший до самого края, может переломить свою жизнь и выйти из замкнутого круга отчаяния.

Кому-то зарисовка из жизни провинциальных британцев, далеких от традиционных английских образов советского кино, может показаться излишне брутальной, натуралистичной и претенциозной. Но авторы, как мне кажется, и не пытались бросить в чью-то сторону камень. Одинокий и вечно небритый пенсионер Джозеф, прозвавший свою умершую жену при жизни Тираннозавром за то, что она слишком громко переносила свое плотное тело по лестнице. Забитая и замученная Ханна, покорно сносящая побои и издевательства от супруга и ищущая упокоения в религии. Эти люди не взяты с потолка, они существуют где-то рядом. В ленте нет места пафосному надрыву чувств, здесь все слишком правдиво и потому страшно.

Может странным показаться и то, что единственная, по-настоящему миролюбивая и трогательная сцена в фильме происходит на похоронах. Это как неправильно поставить ударение в слове. Вроде и понимаешь разумом, но звучит как-то не так.

Несмотря на то, что по сценарию заголовок картины объясняется довольно просто, Тираннозавр — это, скорее, метафора, растянутая по сюжету. Собирательный образ, коим можно очернить любого персонажа, будь то неудержимый в своей ярости Джозеф или «тихая в своем омуте» Ханна. Или же ее «добропорядочный» муж, в стенах родного дома одевающий маску доисторического хищника. Каждый из них — это частичка огромного Тираннозавра, сжирающего все на своем пути. Его жертвой становятся слабые, одинокие, беззащитные, дети, старики, женщины, животные.

Социальных аспектов Консидайн приподнял много, но ответов, разумеется, не дал. Акценты расставил, но с выводами поспешил. Можно было ожидать, что общая тяжесть от происходящего в итоге выльется в нечто совсем уж неприятное, но и здесь режиссер, слава Богу, не оправдал ожиданий. Хэппи-энд, само собой, английский, а не голливудский, оставляющий зрителя с легким чувством недосказанности. Ибо авторы не стали делить мир на черное и белое, смешав краски до полного безобразия. Балом правит антигерой, что никак не назовешь историей для широких масс, привыкших внемлить сконкретизированной точке зрения.

Режиссуру признали все и в этом есть своя справедливость. Актер из Консидайна, прямо скажем, не самый видный, но постановщик — блестящий. И с каким чутьем подобраны актеры на главные роли. Великолепно сыграл престарелого бойца с самим собой шотландец Питер Муллан, частенько появляющийся на второстепенных ролях в знаковых проектах, вроде «Храброго сердца» Гибсона или «Дитя человеческого» Куарона. Но нисколько не уступает ему и Оливия Колман, которой пришлось взять на себя большую часть эмоционального напряжения ленты. Ее «скелет в шкафу» заставит ужаснуться многих, кто хоть раз сталкивался лицом к лицу с бытовым насилием.

Третьим и самым известным участником фильма стал Эдди Марсан, которого зритель знает по новейшей голливудской стилизации под Шерлока Холмса, где актеру досталась роль инспектора Лейстреда. Марсан предстал перед нами в крайне негативном образе и справился с ним филигранно. Тот самый случай, когда неприятный человек становится «притягательным» в своем душевном уродстве.

Несмотря на то, что фильм получился многослойным и поднимает сразу несколько актуальных социальных проблем, мораль «Тираннозавра» довольно проста: чтобы свернуть с проторенного жизненного пути, надо переступить через себя. Не всегда при этом нужно впадать в крайности и выходить за рамки общепринятых нравственных ценностей, иногда достаточно совладать с самим собой. И придушить внутреннего Тираннозавра прежде, чем он сожрет тебя изнутри.

9 из 10

Джозеф является отъявленным хулиганом и алкоголиком, но при этом старается избегать контакта с другими людьми. Однажды во время очередной попойки, он просто так убивает свою собаку, единственное существо которое было ему дорого. После этого события, он совсем расклеивается и с горя забегает в первый попавшийся магазин, владельцем которого является набожная Ханна. Вместо того чтобы вызвать полицию и отправить ревущего алкоголика как минимум домой, она начинает разговор с неожиданным посетителем и в конце концов молится за него. Благодаря новой знакомой, Джозеф понемногу приходит в себя и даже некоторое время старается держать себя в руках не влезая в неприятности. Тем не менее, в жизни с виду милой Ханны происходят по настоящему ужасающие вещи: муж избивает ее до полусмерти, пытается изнасиловать, мочиться на нее спящую и вообще творит все, что ему вздумается, обвиняя при этом в возможной измене. И без того сложные и непонятные отношения между Ханной и Джозефом из-за случившегося запутываются с новой силой, но это будет переходным жизненным периодом для них обоих…

Независимый английский кинематограф не так часто радует общественность своими работами, но ежели это событие происходит, на свет появляется что-то действительно трогающее за душу или по крайней мере любопытное. «Тираннозавра» можно скорее отнести ко второму пункту, хотя и трогательных моментов здесь огромное множество, но на общем фоне безысходности они теряются, а иногда и вовсе уходят в небытие. Режиссер Пэдди Консидайн, более известный как актер, решил с первых же кадров «как бы» макнуть зрителя с головой в дерьмо главного героя, без раскачки безжалостно убивая милую собаку, при этом смакуя дальнейшие слезные «зачем» и «почему». И действительно, как фильм начинался в серых, крайне мрачноватых тонах, так он в них и оставался вплоть до самого конца, который к слову вырисовывался вполне логично завершенным, но по моему мнению требовавшим явно чего-то еще, так как осталось некое чувство недосказанности.

В остальном же, «Тираннозавр» приятно удивил и оставил хоть и не совсем приятное, но все таки впечатление. После таких фильмов почему-то появляется чувство удовлетворенности собственной жизнью, ибо глядя на мучения бедняги Джозефа, день за днем прожигающего свою жизнь во многочисленных барах, начинаешь понимать что твое положение еще не настолько безнадежно, как может первоначально казаться. У него просто нет целей или людей, ради которых стоило бы жить дальше, ведь родственников нет, лучший друг со дня на день умрет от беспощадного ко всем рака, а собаку он в пьяной эйфории собственноручно удавил. И вот вроде бы на его фоне появляется жизнерадостная и праведная Ханна, но и у той в жизни не все так просто, так как она из-за своей порядочности уже очень долго терпит нечеловеческие издевательства со стороны своего психованного мужа. Консидайн очень наглядно, насколько это было возможно, показал на определенном примере то, что судьба некоторых людей крайне непроста, несправедлива и неприятна, а исправить это при всем желании невозможно.

Подобные совсем не жизнеутверждающие мотивы, льются из каждого кадра этой ленты. И при всем при этом, смотрится все это вполне органично, что является прямой заслугой не только режиссера, но и исполнителя главной роли Питера Муллана. Ему удался настолько фактурный и в тоже время противоречивый персонаж, что на его фоне даже столь трагическая фигура, как Ханна, отходит на второй план или попросту меркнет в совместных сценах. Муллан выложился по максимуму и выдал, как мне кажется, одну из лучших ролей в своей богатой на добротные работы фильмографии. Более-менее справилась со своей ролью Оливия Колман, внешне идеально подходящая для образа милой девушки, незаслуженно получившей в мужья такого невменяемого выродка. Кстати насчет этого самого выродка. Его сыграл достаточно известный актер Эдди Марсан, который больше известен благодаря своим положительным ролям. Здесь же ему дали полную свободу и он, как и Муллан кстати, оторвался на полную катушку, создав потрясающий образ озабоченного и нездорового в психическом плане человека, способного на любые жестокости ради утверждения своего мужского я. В целом, все актеры справились здорово и великолепно вписались в общую концепцию.

В итоге же, «Тираннозавр» пускай и получился слишком уж мрачной социальной драмой, все таки имеет право на существование и заслуживает как минимум одного просмотра. Пэдди Консидайн показал что он оказывается еще и хороший режиссер, а Питер Муллан дал понять что у него еще есть порох в пороховницах и что не стоит его списывать со счетов. Фильм крайне тяжелый, но от того прекрасный. Мне понравилось и даже несмотря на некоторые недочеты, общая оценка такова:

9 из 10

Порой. насмотревшись легких и по сути «безпосыльных» фильмов, хочется чего-то настоящего. Что заставит встрепенуться, задуматься. вспомнить о реалиях жизни. Наверное для этого их и снимают — картины на подобие «Тираннозавра». Картины, оставляющие шок, но заставляющие думать.

Фильм Пэдди Консидайна снят жестко, но предельно реалистично. Джозеф — герой Питера Муллана — не видит смысла в жизни и озлоблен на весь мир, его злоба способна лишить жизни живое и невинное. Он борется с самим собой, но, порой, не способен преодолеть себя. В определенный момент Джозеф встречает набожную Ханну — героиню Оливии Колман — настолько же отчаявшуюся и живущую в страхе, насколько злобен он. У Ханны свои проблемы, которые давно требуют решения. Каждый из страдальцев обретает друг в друге спасение: Джозеф становится добрее, а Ханна жестче, наконец найдя способ прекратить свои мучения.

Ценность «Тираннозавра» не только в истории — оригинальной для фильма, но по сути старой как мир. Ценность фильма в том, КАК он снят. Пусть здесь нет ярких красок, а героев окружает мрак и серость дней, но фильм полон эмоций, и, главное, вызывает бурю эмоций в зрителе. Добивается режиссер такого результата, в первую очередь, благодаря необыкновенной игре актеров. Муллан и Колман максимально естественны и идеальны каждый в своей роли. Особенно поражает Оливия Колман — глядя на нее, просто не верится, что можно так сыграть: актриса полноценно живет на экране жизнью Ханны и своей игрой заставляет содрогаться и сопереживать.

«Тираннозавр» — тяжелый, не всем будет интересен. Но лично я люблю такие картины именно за их тяжесть — и в своем содержании, и в том, что они после себя оставляют. Фильм для тех, кто не ищет легких путей в выборе материала для просмотра.

Фильм действительно очень наш, русский. И не из-за социальной среды, а психически- да, мы такие, иррациональные, дикие, калечим себя и друг друга.

Мужик прожил ужасную жизнь какого-нибудь Уильяма Мани, кажется что настоящее -это приговор, но рядом живёт по заповедям женщина, и оказывается, что непротивление может быть ещё более губительным. Временами кажется, что произойдет чудо и в стиле того же Мани из «Непрощённого» или Жана Вальжана, прозревшее и раскаявшееся зло покарает зло нераскаявшееся, а женщина послужит спасительным подарком жизни как опять-таки для Мани его жена, а для Вальжана -священник с подсвечниками, но нет- это всё-таки не американское кино и хеппи энда или нет, или он не столь примитивно очевиден.

Ну и конечно фильм о Боге, причем о Боге не в понимании доморощенных теологов, а в жизненном, том пониманиии, в каком хочется видеть или ощущать Самого, или Его проявление.

Так вот, Бога, какой нам хочется, т. е. того, который воздает, за хорошее или плохое, здесь нет. Или, если хотите, это история Иова, вторая часть, где Бог его испытывает. Только Иов другой, он никогда и не верил, и жизнь служила доказательством, что так и надо, что Бога нет, или он- садист. И когда герой встречает эту женщину, которая верит, кажется наступит просветление, но нет, он видит, что наказывают не только его, грешника, но и её- праведницу. И в самый критический момент эта женщина возможно теряет свою веру.

Парадоксально, но возможно именно в этот момент, в конце, герой имеет шанс обрести веру- когда он видит стойкость женщины и перед этим новым испытанием, т. е. не через Бога, который карает или воздает, а через неё, которая остается человеком несмотря ни на что.

Престарелый гопник в растянутых трениках расхаживает по захолустному английскому городку и увлеченно занимается саморазрушением, а также порчей чужого и собственного имущества. После смерти крупногабаритной супруги, которую он в знак особой любви ласково называл Тираннозавром, каждый новый для Джозефа день начинается с поиска потенциального козла отпущения, который мог бы вызвать у героя взрыв нехотя и не вовремя подавляемой агрессии. Под горячую руку ему с попеременным успехом попадаются домашние питомцы, пакистанские букмекеры и сквернословящие юнцы. И так бы размеренно и рутинно текла и дальше жизнь героя, если бы в один прекрасный непогожий день он не вломился бы в магазинчик, где работает Ханна, средних лет женщина из благополучного района, в глазах которой отражается печаль всего еврейского народа. На радостное хамство Джозефа она отвечает трепетной молитвой о его погибающей душе. Но у Ханны тоже есть свой скелетик в шкафу — по вечерам дома она медленно спивается, стараясь как-то спокойнее относиться к тому, что любящий супруг то мочится на нее среди ночи, то бьет и насилует, то с жалкими рыданиями вымаливает прощение.

Веселые будни английской провинции, которые с потрясающим мастерством воплощают на экране потомки творцов британского соцреализма, вызывают либо жесточайшую неприязнь, либо искреннее восхищение. Традиции этого жанра зародились на просторах туманного Альбиона еще во времена Диккенса (если не раньше), который уверенно показал всему миру уродливое лицо жизни английских низов.

Вдохновляясь многовековым историческим опытом и шедевральными зарисовками предшественников в лице Шейна Медоуза, Майка Ли и Кена Лоуча, Пэдди Консидайн создал спокойную и по-британски учтивую драму, в основу которой легла его же короткометражка 2007 года «Dog Altogether». Последовательно пропуская своих героев через все круги ада Данте, режиссер убедительно вводит в повествование антитезу, незаметно выстраивая противоречивый, но очень понятный пазл, который вызывает пугающие аллюзии у российского зрителя. Ибо на выходе из кинозала мы стыдливо опускаем глаза, понимая, что где-то рядом, километров так за 200 от Москвы, разворачиваются ужасающе похожие картины, запечатленные на кинопленке, к примеру, Ангелиной Никоновой, недавно прокатившейся по фестивалям со своим «Портретом в сумерках».

И все же у Пэдди Консидайна получилась удивительная и глубоко романтичная история о любви. Ведь фонтанирующий отборной руганью Джозеф творит зло лишь в ответ на зло со стороны своих сограждан. А Хана, с омерзением держа в руках оскотиневшего мужа, более всего мечтает о детях. Встреча этих двух одиночеств в блестящем исполнении брутального Питера Муллана и трепетной Оливии Колман оказалась возможна лишь тогда, когда оба дошли до ручки. И впору было бы зарядить трагическую скрипку и оплакать опустившихся героев…Ан нет, сквозь плотную злобу и тягучую обыденность серого мира пробивается луч света, освещающий это темное царство и выбивающий искреннюю слезу даже у самого стойкого циника.

В одиночестве каждый видит в себе то, что он есть на самом деле (с)

Три полоски на штанине. Спортивная куртка. Бита. Яростный нрав. Планомерное схождение с ума. Это Джозеф. Стареющий мужчина, в недавнем прошлом потерявший жену, он не может найти себе место в этом гниющем провинциальном городке. У него нет никого, кому можно открыться, кроме умирающего от рака друга. С годами омертвевшая кожа равнодушия образует прочный панцирь, который надежно защищает от внешних напастей, но внутри пустота. Ее не зальешь стаканом виски, не заполнишь, выбивая дурь из хамоватых нарывающихся молодчиков. С каждым днем она становится все больше и больше, и время тянется словно резина. каждое мгновение здесь- пытка. У одинокого человека есть очень много времени для раздумий.. Одиночка начинает думать, что знает людей, знает, что прячется внутри у каждого. Разочарование в людях ведет к дальнейшему падению, и герой прекрасно осознает. кем он стал, не особо противясь этому. Но ключевой точкой для Джозефа становится знакомство с Ханной, которая пытается пробудить в нем остатки человечности, даже несмотря на свои страшные семейные проблемы.

Кто же или что же является Тираннозавром этого фильма ? Во многом — это лишь собирательный образ, который каждый поймет по- своему. Может это Джозеф со своей хищнической натурой. А может, это их серый безликий городишко, который беспощадно сьедает людей изнутри. А может, Тираннозавр живет в каждом из жителей, плотоядно оскаливаясь, когда появляется возможность пожрать более слабого (избить женщину, убить собаку. напугать пасынка питбулем). Этот хищник может смотреть только вперед, ему чужды сомнения, сожаления, жизнь становится чрезвычайно простой. Сильный — правь, слабый- подчиняйся!

Образы Ханны и Джозефа претерпевают удивительную трансформацию, постепенно делая их родными людьми. Человек, который хочет идти рядом с тобой. который бескорыстно молится за тебя, будучи глубоко несчастным в своей жизни — это мощнейший стимулирующий фактор, способный полностью изменить внутренний мир. С этим человеком ты даже опять начинаешь улыбаться, пусть и на похоронах лучшего друга. Она заглушит голоса в твоей голове своим шепотом.. своей проникновенностью.. успокоит мечущуюся душу.

Все действие является типичной зарисовкой из жизни любого маленького городка, в котором ярко только дно стакана и хвост зеленого змия. Тут краски отошли на задний план. уступив место будничному монотонному выяснению своего места среди таких же как ты. Парадоксально, что Джозеф смог увидеть яркость жизни лишь в желтой робе Ханны в самом конце этой истории. Они немолоды, но они нашли друг друга, в отличие от многих-многих несчастных..

История многогранна, она поднимает множество проблем: бытовой алкоголизм; потеря себя; возможность вновь обрести доверие к людям; расовый вопрос, наличие своих» скелетов в шкафу» у каждого человека; одиночества; того, как нужно учиться Жить, а не существовать… И прямых ответов на все вопросы можно не ждать. Фильм тяжелый. реалистичный, но за душу трогает..

8 из 10

«Тираннозавр» показывает историю потерявшего себя человека, медленно, но уверенно сходящего с ума. Из всех чувств, данных господом человеку, он проявляет лишь агрессию, что делает его неадекватным в глазах других людей, за исключением пары друзей, один из которых умирает от рака, и соседского парнишки. На пике страха и безысходности он встречает женщину, которая способна излечить его душевные терзания и привнести в его жизнь новый смысл.

Название фильма происходит от прозвища, данного жене Джозефа, и служит отправной точкой в формировании его сложного, нездорового характера после инцидента, произошедшего с ней. «Тираннозавр» прост в визуальном плане, но сложен в понимании характеров. Из нечто рождается странное сочетание симпатии и злобы, из благородного образа жизни и веры в людей — насилие, унижение и пьянство. Единственное решение — сочетание противоположностей, когда агрессия одного сливается с добротой другой, порождая тем самым гармонию, способную сделать жизнь лучше, а в некотором смысле и вовсе спасти от моральной и нравственной смерти.

В «Тираннозавре» нет положительных или отрицательных персонажей. Человек — высшая ценность, которой свойственно проявлять как светлые черты своего образа, так и темные. К людям невозможно подобрать однозначное определение «добра» или «зла», так как эти состояния постоянно взаимодействуют друг с другом и склонны переходить из одного в другое. Но облик героев при этом не является размытым, малопонятным. Они скорее живые — в них кипит самосознание. Многие расположены к поступкам, выходящим за рамки общественных устоев скорее от понимания собственной безысходности в жизненных реалиях.

«Тираннозавр» полон пессимизма, но за ним скрываются истинные проблемы, затрагивающие интересы общества, и даются подробные ответы и пути их решения. Трудно поверить, что этот фильм снял дебютант, так как он идеален во всех смыслах. Питер Муллан под его началом сыграл настолько пронзительно, что останется в памяти на долгое время — некоторые сцены с ним можно смело заносить в цитатник азов актерской игры.

Фильм о жестокости и о романтике. Не о той романтике, в которую искренне веришь, когда тебе 18, а о той, которая тщедушной старушонкой протягивает свою трясущуюся костлявую руку стоящему на краю пропасти.

Каждая минута — это сгущающиеся краски безнадежности, которая сначала пугает, потом становится обыденностью, и наконец — манерой существования, способом остаться в живых. И вот здесь стоит отметить главного героя, оценив при этом сразу двоих: сценариста-режиссера Пэдди Консидайна и, конечно, актера Питера Муллана, отразившего столь тонко все грани своего персонажа. Ему веришь с первой минуты. Он вызывает одновременно и отвращение, и восхищение. Наверное, именно это в психологии принято называть Стокгольмским синдромом. Потому что на входе в эту пустыню отчаяния герой Муллана предстает палачом, линчующим свою собаку, свой сарай, призрак своей супруги и себя самого.

Его антипод — это жертва всех возможных обстоятельств, наглядно демонстрирующая покорность в ярой религиозности Оливия Колман. Хорошая роль, но менее сложная, чем мужская, по определению.

Конечно же линия сюжета строится на том, что реверс меняется на аверс, но палач не становится жертвой, а лишь смиряется с собственной уязвимостью, а жертва… возможно, тоже находит свое смирение, хоть и довольно радикальным способом. В этом и есть романтика, возможно более живая и настоящая, чем в традиционно романтическом флере.

Честно говоря, весь фильм меня не оставляло ощущение, что «Гран Торино» мимо него не пронесся и некая вторичность в этом сюжете налицо. Но эмоциональность «Тираннозавра» все-таки мешает говорить об идейном плагиате. Все-таки целостный и значимый продукт.

Великобритания, о чудный край! Чопорные англичане, вековые традиции… рыба, чипсы, чай, дрянная погода, еда еще хуже, и Мэри !@#$% ее в сраку Поппинс. И сосредоточение всего мирового ультранасилия, социальной неуравновешенности все же там, а не тут. В хорошем смысле.

Страдающий неврозами от бесполезности существования Джозеф, настолько брутален, что уже на четвертой минуте фильма убивает своего пса. Непрерывное пьянство и периодические вспышки пламенного гнева, как всегда не от хорошей жизни. Ханна — одновременно противопоставляется Джозефу и дополняет его. Добрая, отзывчивая, набожная. А затем режиссер Пэдди Консидайн делает «але-оп/опля/абра-кадабра» и все меняется местами.

Подобное уже произошло в кинематографе в прошлом году. Триер в «Меланхолии» искусно подменил душевное состояние главных героинь, пойдя при этом совершенно другим путем. Там все-таки об отношении к смерти. «Тираннозавр» повествует об отношении к жизни.

Полуторачасовая драма, вальяжно ползет, держится в одном, не слишком напряженном темпе, как будто, так и надо. К превеликой радости, это ни в коей мере не влияет на работу «зевательных» мышц — первых пятнадцати минут фильма достаточно было для того, чтобы остальной час с гаком, наблюдать за историей не отрываясь. Пока заведомо нехороший Джозеф вместе с заведомо чудесной Ханной, обмениваются друг с другом своими качествами, и в это же время сбрасывают панцири своих поступков и приоткрывают завесу своей души, фоном существуют персонажи, которые усердно им в этом деле помогают. Чтобы не разрушать концепцию, перевес позитивных героев на стороне Джозефа, будь то мелкий пацаненок, из дома напротив, друг ирландец или дочь его лучшего друга находящегося при смерти. Ревнивый извращенец, — муж Ханны, замыкает трагедию и помогает прийти к… относительно счастливому концу.

Омолоди главных героев, и «Тираннозавр» не сработал бы нужным образом. Дело даже не в мастерстве актеров, а в историях и предысториях персонажей, которые, в общем-то, уже начали наблюдать закат своей жизни, решив посмотреть на него как на рассвет. Собственно, можно и так.

8 из 10

Река времени проносится мимо, оставляя нас, в сущности, такими же, какими мы появились на свет… Тем, кто ищет возможность убедиться в обратном, адресована малобюджетная английская драма об одиноком пенсионере из провинциального городка на севере Англии.

В тусклую жизнь колоритного, но очень вздорного старика-выпивохи неожиданно приходит сентиментальность. В образе скромной и добродетельной женщины, работающей в убогом местном магазине. Привычно нахамив даме при первой встрече, старикан вскоре почтительно отступает перед её исполненным скромного достоинства поведением. Но дружить «издалека» не получается — оказывается, женщина нуждается в защите. Безуспешно пытаясь сопротивляться пробуждающемуся чувству ответственности, герой всё глубже погрязает в позитиве. Проснувшихся чувств хватает теперь даже на умершую 5 лет назад жену. Но героя ждёт испытание…

Концентрация Диккенса показалась мне местами чрезмерной. Концовка немного скомкана. А «исправление» выглядит слишком радикальным. В остальном любопытная, хотя и без особых претензий социальная зарисовка из жизни самых «обычных» англичан. Удачный кастинг.

6 из 10

Я не часто рекомендую людям фильмы. Бывает, что посоветуешь приятелю какой-нибудь триллер, а он тебе потом нажалуется, что хотел веречком отдохнуть, включил «Правосудие для всех», и оказался не готов к такой картине. По этому Я очень осторожно отношусь к своим и чужим рекомендациям. И «Тираннозавр» — как раз такой фильм, который нельзя рекомендовать всем подряд. Фильм замечательный, от начала и до конца. Такая живая игра актёров — большая редкость. Крупные планы лиц героев завораживают, а скупые английские пейзажи создают особенную атмосферу, диалоги разворачивают перед зрителями людские души. Одним словом — независимый британский кинематограф. И человеку, избалованному голливудскими блокбастерами, Я бы не советовал смотреть это грустное и вдумчивое кино.

Не хочется раскладывать фильм на составляющие: оператор, актеры, сюжет, режиссура. «Тираннозавр» — это целостная картина, в которое все части отлично гармонируют и дополняют друг друга. Оператор не пропускает ни одной эмоции на лице Оливии Колман, сюжет делает непростые повороты постепенно открывая историю случайного знакомства двух немолодых людей, музыка заставляет содрогаться и подчёркивает весь тот кошмар, который творят обычные люди, а голос Питера Муллана запомнится вам надолго.

Мне было сложно понять, кого в этом фильме нужно жалеть, а кого ненавидеть? Каждому герою есть за что просить прощения. Но не все это делают искренне и от души. Джозеф по началу вызывает лишь жалость. Но со временем он открывается с необычной стороны. Хотя внутренняя борьба доброго и плохого идёт в нём постоянно и с переменным успехом. Ханна запоминается красивыми глазами и живой улыбкой. Но за этой маской есть и другой человек. Постепенно в диалогах открываются тайны этих, казалось бы, заурядных людей. А ближе к концу фильма разговоры перерастают в действия.

Фильм стоит посмотреть хотя бы потому, что он оставляет след после себя. И ещё несколько дней ты как завороженный ходишь под впечатлением от увиденного. Он не похож на те пустые картины, которые выветриваются из головы через пол часа. По этому Я не рекомендую всем подряд смотреть этот фильм. Но если вы всё же решитесь — то нам с вами будет о чем поговорить.

9 из 10

Когда мы еще слишком юны, чтобы принимать собственные решения и только формируем свой взгляд на мир, многим из нас родители закладывают программу — стремись к богатству. Не духовному, а материальному. Именно тогда начинает становиться привычкой считать, что за «золотыми» дверьми все благополучно, а там, где даже замка необходимости ставить нет, ничего хорошего быть не может. Уже не молодой (и не успешный) Джозеф склонен считать так же, поэтому, встретив Ханну из элитного района, он не постеснялся в матах и других ругательствах так родных для него изложить свою точку зрения — если у человека три ванны, две спальни и шикарная машина, то он не знает настоящих проблем. Но уже спустя пару дней Джозеф узнает, что не все в жизни так просто…

«Тираннозавр» начинается с убийства животного, как и другой конкурсный фильм фестиваля VOICES «Тихая жизнь». В последнем такая жестокость была показателем того, что главный герой еще не утратил готовности к убийству человека, в «Тираннозавре» же это прежде всего беспомощность Джозефа перед самим собой. Он не может совладать с захлестывающими его чувствами — гневом, горем, не в силах совладать с тотальным одиночеством, и все что ему остается это калечить всех попавшихся под руку, лишь бы не остаться наедине со своими истинными эмоциями.

Фильм напоминает собой перевертыш как для героев, так и для зрителя. Джозефу кажется, что у Ханны все хорошо, раз она живет в богатом доме, но это не так. Зритель думает, что Ханна благочестивая христианка без скелетов в собственном шкафу, но это тоже не так. Такие сюрпризы поджидают рядом и в этой войне богатых и бедных нет хороших и плохих — каждый из персонажей по-своему тираннозавр, вопрос только в том, что он будет с этим делать. Не давая продохнуть зрителю от сквернословия и жестокости почти весь фильм, режиссер Пэдди Консидайн правильно расставил акценты — между отборной руганью и избиениями есть небольшие моменты, где можно перевести дух и если и не посмеяться, то хотя бы улыбнуться, а конец содержит авансом раскаяние и спасение, для тех чьи руки в крови.