Таинственный Альберт Ноббс (2011)

Несмотря на непринуждённую картинку и размеренный темп повествования, фильм получился достаточно тяжёлый и в той же степени прекрасный. Меня привлекает кино, где говорится о сильных людях, независимо от их гендерной принадлежности. Но фильмы о смелых, решительных женщинах, с непростой судьбой - вне конкуренции. В описании сюжета уже раскрыты все карты и зрителю остаётся только переживать, сочувствовать и восхищаться персонажами. Также очень интересно опираться и следовать за своими ощущениями во время просмотра, они вас точно удивят!

Уверен, Гленн Клоуз не стоит стыдиться или быть освистанной некоторыми критиками за её мощнейшее перевоплощение в роль Альберта Ноббса. Она сделала это искусно, божественно! Браво, одним словом. Таких же оваций заслуживает и Джанет Мактир! Женщины в роли мужчин утёрли нос, как говорится, мировому сообществу!

В первую очередь стоит обратить внимание на горькую, окутанную жестокостью, судьбу главной героини фильма, а также не менее печальные обстоятельства её храброй подруги (Хьюберт Пейдж). Очень радует тот факт, что в фильме отсутствуют какие-либо намёки на низость и разврат. Вся линия сюжета построена сугубо на стремлении режиссёра показать настоящие человеческие качества и чувства, невзирая на правила и без того жестокого мира.

Не могу не заметить как в картине режиссёр повествует нам о теме любви. Ведь это очень сложно, когда нужно дать понять неподготовленному зрителю, что иногда любовь является людям не в том обличие, в котором её видят чаще всего. Любовь - не совокупность внешних качеств и форм, а ничто иное, как совокупность внутренних импульсов, невидимых человеческому взгляду, то, что привлекает извне. Этот фильм никакая не пропаганда, а фильм - рефлексия, фильм для души.

10 из 10

Несколько дней думал об этом фильме. Действительно необычная история, и показали ее загадочно и умело. Было интересно. Этому фильму дала жизнь Гленн Клоуз. Сыграв когда-то в театре роль Ноббса, Гленн мечтала воплотить его историю в кино. Так и случилось через много лет.

В режиссерское кресло сел Родриго Гарсия. Он уже работал с Гленн Клоуз, а главное славится своими женскими фильмами, раскрывающие самые тайные и глубокие женские истории. Такие его замечательные и душевные картины, как «Женские тайны» и «Девять жизней» это хорошо подчеркивают.

Перед нашим вниманием весьма смелое кино. Под хорошей рукой режиссера Гарсии и потрясающей актерской игрой Клоуз получилась любопытная драма, оставляющая после себя бурю эмоций. Этот фильм даже не с чем сравнить, его нужно просто посмотреть.

1898 год. В этой из гостиниц Дублина работает скромный и деликатный Альберт Ноббс. Живет он в маленькой комнатке, работает честно, и ни кому не создает проблем. Окружающие особо не обращают на него внимания, и это герою на руку, ведь на самом деле Альберт женщина…

История Альберта оседает у зрителя в памяти, и ее уже не забыть. Мне понравилось, как интересно нам ее преподнесли. Фильм снят атмосферно, все время присутствует некая таинственность. За главного героя очень переживаешь. Жизнь Альберта полна боли и одиночества. Точно не позавидуешь персонажу. Он (она) прожил жизнь в тайне, в вечном обмане, в своих мечтах и иллюзиях. Бедный человек.

Обратите внимание, как играет Гленн Клоуз. Она полностью погрузилась в роль. Ее нет, есть только Альберт Ноббс. Воистину ее самая смелая и сложная роль. Жаль, что Гленн не получила за нее Оскар. Очень удачный был выбор актрисы Джанет МакТир. Именно и с ней у меня ассоциируется этот фильм, когда я его вспоминаю. Дуэт Мии Васиковски и Аарона Тейлора-Джонсона тоже был превосходным. Все актеры сыграли чисто, что радовало глаз.

Это кино о мужском, суровом мире, в котором женщине приходилось выживать и как-то бороться за существование. Кино об одиночестве и жизни совсем одинокого человека. Экранизация рассказа Джорджа Мура получилась достойной, и на самом деле идеальной, лучше ее нельзя было бы сделать. Спасибо Гленн за ее невероятную игру.

«Таинственный Альберт Ноббс» (Albert Nobbs) — костюмированная драма 2011 года и единственная экранизация в кино этой необычной истории. Фильм хороший, и я говорю ему «да», внимания он достоин.

- Добрый вечер, Альберт Ноббс.

- Добрый вечер, мэм.

7 из 10

Многие говорят о том, что мистер Ноббс не вызывает сочувствия и его затмил мистер Пейдж в схожей ситуации. Да, Ноббс — жалок, блёкл, труслив, забит, скряга. В то время как мистер Пейдж оптимистичен, уверен в себе, с чувством юмора. Один — слабый, другой — сильный. И вот, наши симпатии снова и снова на стороне сильного…

Однако, как можно сравнивать природой наделённого жизнелюбием, крепкого Пейджа, который во взрослом возрасте сбежал от рукоприкладства мужа с недоедающей сиротой Ноббсом, в подростковом возрасте пережившим групповое насилие? Это разные травмирующие ситуации.

Мистер Ноббс — телом и душой хрупкий; бессловесный, заботливый, не любит грубых людей, брезглив к блохам. Это — настоящая леди, беспредельно одинокая, без лесбийских целей в своей «женитьбе». Грубоватый же маляр Пейдж, терпимый к блохам, обрёл себя в мужском обличье во всех смыслах.

Мы видим настояющую трагедию в жизни мистера Ноббса. Казалось бы нашедший свой пожизненный приют в отеле, имеющий упорядоченную жизнь, тайные накопления, в шаге от осуществления своей практичной мечты, Ноббс ломает себе жизнь после встречи с Пейджем.

Осознание, что существует другой путь решения схожей проблемы, сбивает Ноббса с верного пути. Выбравший мужскую мечту (табачный магазин) Ноббс теряется, его многолетняя защитная оболочка ослабевает и наружу вырывается женская суть: эмоции.

Ведомый Ноббс примеривает на себя чужую судьбу (Пейджа), и как бабочка летит на гибельный огонь женитьбы.

Моё полное понимание и сочувствие кроткому Ноббсу.

Название картины «Таинственный Альберт Ноббс», но настолько ли он таинственен, как посчитали российские переводчики?

Переносимся в Дублин рубежа веков. Человек с интересным и сосредоточенным взглядом предстаёт перед нами и сразу интригует, что за история скрывается в его голубых глазах с ноткой грусти — глубинной, заставляющей поверить, что это далеко не самый обычный человек.

Большинство зрителей уже знают, что Гленн Клоуз играет не мужчину, а женщину, переодетую в мужчину. И мы ждём ответа на вопрос, что заставило её это сделать?

По окончании просмотра у каждого своё мнение о Ноббсе. Но больше всего печалит с досадой кинутая фраза доктора «Как можно было прожить такую жалкую жизнь». Для меня Альберт Ноббс это прежде всего человек. Добровольно похоронивший себя в мужской костюм, но оставшийся человеком, с женским сердцем. Его счастье, что он встретил мистера Пейджа. Так бывает, Вы встречаете человека, который дарит Вам надежду и радость.

Я люблю говорить: у каждого свои страхи, и они по-своему выражаются. Альберт застрял в убежище, в итоге превратившем его в заключенного затянувшейся роли.

Здесь можно вспомнить об экзистенциализме по Сартру. Человек несмотря ни на какие культурные, религиозные, гендерные представления способен понять другого человека, в этом и заключается интерсубъективизм. А потому имеет место утверждение, что экзистенциализм это гуманизм. Мы сталкиваемся с человеком в его жизненной ситуации и нам жаль его. Но именно он ответственен за свой выбор. Иногда мы об этом забываем.

История Альберта Ноббса не ставит целью оправдать его, он не мужчина. Но почему-то после просмотра остаётся это ощущение, что ты благодарен всей команде, работавшей над фильмом. Герои и сюжет настолько жизненны и ёмки, эмоции так натуральны. А крупный план и глаза Ноббса. Думаю, Вы уже поняли, что от меня лишь рекомендация к просмотру. А там уже решайте, что смутило, а что нет.

Я не большой любитель писать рецензии, и если делаю это, то исключительно спонтанно. Вот и сейчас мне захотелось написать; всего лишь потому, что я прочла рецензии, созданные другими. И мне захотелось оставить и свое мнение.

Этот фильм — печальный рассказ о том, почему многие в нашей стране живут во лжи и чего им это стоит. Фильм об однополой любви, но не об однополом сексе. Воистину глубокая вещь, редкий случай, когда гомосексуальная ориентация показана как личная идентификация, взгляд изнутри, а не увлекательное сексуальное развлечение.

Если вы не видите в фильме любовного соития двух лесбиянок, это еще не значит, что дело не в однополой любви. Ведь ориентация — это не только секс. Если смотреть на фильм в таком ракурсе, то не придется удивляться: для чего быть такой, будучи женщиной? Это фильм о страхе быть таким, каким ты родился.

Подозреваю, многим не понять, для чего усложнять себе жизнь страхом. Но, поверьте, это жизнь в страхе усложняет жизнь, а не наоборот (простите за вынужденную тавтологию). Кто бы хотел усложнять свою жизнь страхом, если бы не было необходимости бояться? Что мы знаем об отношении к гомосексуальной ориентации в Ирландии 1898 года? А что мы знаем о переживаниях других социальных групп, живущих в страхе? Странные эти евреи, тоже усложняли свою жизнь страхом в фашистской Германии. Нет бы, перестать!..

В противном случае легко увидеть в героине фильма лживую и трусливую самодурку; с мещанской мечтой «жить, как все», завести табачную лавочку и жениться. Гомосексуалы тоже осмеливаются мечтать о семье, уюте, совсем оборзели в общем. Иногда для исполнения этой «прихоти» им приходится создавать суррогат традиционной семьи, притворяясь мужчиной; чтобы не вызывать подозрений в обществе.

Скажете, это низко? И спасать свою шкуру — тоже низко. Понимаю. Но станет ли рассуждать тот, кто по-настоящему боялся? Тот, кому били лицо за ориентацию один на один? Устраивали темную? Устраивали бойкот (на год всем классом)? Придумывали позорные клички? Собирались принять закон, позволяющий забирать детей гомосексуалов в детдома?

Я очень не желаю никому из зрителей испытать на своей шкуре настоящий страх. Тот страх, что не дает спать ночами; заставляет вздрагивать от стука в дверь и звонка домофона; настороженно-внимательного взгляда в свой адрес; заставляет смолить по пачке в день и думать о суициде. Будьте здоровы, спите крепко!

Это очень грустный фильм, из которого можно понять, почему многие живут во лжи и как им это дается.

Фильм, снятый по новелле Джорджа Мура 1927 года выпуска, похож на позднее продолжение темы «маленького человека». Альберт Ноббс, официант, около тридцати лет скрывающий свой пол, предстает перед зрителем как совершенно жалкий, чрезмерно закрытый и немногословный персонаж. Создается впечатление, что у него совсем нет собственного мнения, он просто существует, но не живет. Позже мы, однако, узнаем что у этого «маленького человека», вполне по законам жанра, есть большая и светлая мечта — он уже много лет откладывает все свои деньги, в надежде однажды купить собственный магазин, жениться и жить независимо и счастливо. Но, вот незадача, Альберту мешает собственная неприспособленность к жестокому окружающему миру, мизерный заработок и маленькая проблема в виде его женской природы. Он не знает как ему найти жену, как открыться ей, и до одной важной встречи даже не предпринимает попыток найти себе спутницу жизни.

Многое в его жизни меняет встреча с человеком по имени Хьюберт Пейдж, который тоже кое-что скрывает от окружающего мира и который многое меняет в мировосприятии Альберта.

Главный герой, мистер Альберт Ноббс, подобно Акакию Башмачкину, практически не вызывает положительных эмоций: только жалость. Поначалу я испытывала к нему некое отвращение, потом и это сошло на нет — настолько он бледный, серый, подавляющий все свои чувства персонаж. У меня сложилось впечатление, что потеряв свой настоящий пол он потерял часть своей личности.

Фильм поднимает также тему, важную как в те времена, так и в современном мире: тему положения женщин в обществе и их прав. При этом внимание на нетрадиционных отношениях, странным образом, совершенно не акцентируется, несмотря на попытки Альберта-женщины жениться и наличия еще одной пары, состоящей из двух женщин.

Фильм очень плавный, спокойный, медленный, но нескучный.

Думаю, большинству любителей авторского, не-конвеерного кино его стоит посмотреть.

Это мир мужчин…

Этот фильм о времени, когда женщины не могли жить самостоятельно, не завися от мужчины — мужа, отца и т. п. Женщины, особенно бедные, почти не имели прав- мужчины могли их избивать, насиловать, унижать… Так было по всему миру (почитайте Горького, Лескова). Женщины даже не могли никому пожаловаться! Тогда не было законов, запрещающих мужу бить жену…

Наверное, поэтому некоторые особенно отчаявшиеся и смелые женщины решили выдавать себя за мужчин. Сейчас это кажется диким, но это позволило им спокойно работать, копить на мечту, иметь свой дом, семью, без унижений и побоев.

Здорово, что есть такие произведения. Начинаешь больше ценить настоящую свободу, возможность работать, иметь уважение окружающих.

Гленн Клоуз замечательно сыграла! Я удивлена, что ей не дали Оскара, как и другим участникам съемочной группы…

А Джанет МакТир!!! Ну крута!!! абсолютно не узнала её и была до последнего уверена, что это актер-мужчина! А ведь я знаю эту актрису, видела её в «Грозовом перевале» 1992 года. Замечательный грим и вживание в роль!

Понравились и молодая бесшабашная парочка — Миа и Аарон. Замечательно поучительная история. И в наше время многие отношения, к сожалению, заканчиваются так: влюбленный вначале парень при угрозе ответственности и оседлости сбегает, оставляя на произвол судьбы ту, которую он совсем недавно так страстно желал и добивался.

Порадовало небольшое появление блистательного Джонатана Рис Майерса, хотя его роль маленькая, но яркая.

Вообще грустный фильм. Но сильный, все актеры молодцы! Больше понравится женщинам, думаю, они смогут более проникнуться трагизмом судеб Альберта, Хьюберта и Хелен.

Весьма неоднозначный фильм, который заставит думающего зрителя поразмышлять над некоторыми вопросами. Например, имеет ли «Таинственный Альберт Ноббс» хоть какой-то лесбийский намек, хоть какое-то отражение на однополые отношения между женщинами? Или же это история о женщине, которой волей случая была «загнанна» в мужское обличие? Я так и не решила для себя однозначно.

Такая, на первый взгляд, простая история жизни, постепенно раскрывается и становится уже почти трагедией.

Перед нами обычный официант одного из лондонских отелей. Ничего примечательного, его день начинается как обычно вот уже много лет подряд и протекает одинаково: сплошной поток людей разного достатка и состояния, и всем им Альберт пытается угодить. История становится особенно интересной, когда ты в какой-то степени отождествляешь себя с главным героем, когда тебе (хоть на мгновение) кажется, что это история и про тебя тоже. Даже сейчас, в современное время (а в те времена- подавно!), женщина должна быть сильной и решительной, при этом сочетая в себе доброту женственность. Ноббс — на самом деле женщина, скрывающая себя по мужским обличием: от того, что так проще и есть возможность большего добиться. Будучи ещё молодой женщиной, Альберт подвергся жестокому насилию со стороны мужского пола и, наверное, что бы в будущем защитить себя от подобного отношения, он и попытался себя таким образом обезопасить — мимикрировать под мужчину, скажем так. И на протяжении сорока лет ему это успешно удавалось: он спокойно жил, копил деньги на свой бизнес и мечтать о большем просто не смел. Пока не встретил в точности такую же историю, как его собственная. Посмотрев, как можно жить и захотев такой же жизни — Альберт решает жениться на хорошенькой официантке из своего отеля. Он крайне неуклюже пытается ухаживать. Опять таки нет однозначного ответа на вопрос: делалось ли это полюбви/симпатии или же просто от желания завести жену? Тут тоже каждый зритель должен сам сделать выводы.

Конец, конечно, трагичен. Лично я по другому даже и не ждала. Потому, что такая история жизни не может закончится хорошо, ведь Альберт — это именно тот человек, который всегда живет для других; ради кого-то, но не ради себя. И в конце, когда трагедия настигает Альберта, это делает его окружение чуточку счастливей.

В целом, я бы не сказала, что это совсем уж драматичная история. Скорей теплый и трогательный рассказ о такой непростой жизни.

7 из 10

Достойная британская драма на основе очень занимательной истории жизни. Фильм оправдал ожидания, и я не совсем понимаю многих тех, кто посчитал фильм скучным, вялым, с достаточно слабым сценарием. Я могу согласиться в том, что потенциал истории был мощнее, чем это показано в фильме, но и то, что мы имеем очень интересно: самая литературная основа, повороты сюжета, фактурные персонажи, множественность сюжетных линий (свои истории имеют и совсем второплановые персонажи вроде доктора Холлорона и служанки Мэри, Хьюберт Пэйдж и его жена и др.), пускай многое и намечено пунктиром, но это оставляет простор для раздумий над фильмом.

Родриго Гарсия, режиссура которого мне симпатична, здесь впервые пробует себя в истинно британском кино и делает это удачно. Картине не хватает эмоциональности и страстей, которыми насыщен прошлый фильм режиссера «Мать и дитя», но в этом есть свой умысел: сюжетных страстей хватает и здесь, но все они невзначай подчинены характеру центрального персонажа, и подаются сдержанно, скупо, но с большим внутренним драматизмом. В композиционном плане все по классической съеме стандартной британско-голливудской драмы, а это не есть плохо.

Можно достаточно много размышлять над идейным содержанием картины, оно достаточно интересно и целиком связано с персонажами ленты, ведь «Альберт Ноббс» — прежде всего история о нескольких странных людях, тихо живущих среди нас.

Альберт Ноббс — человек, который так и не успел стать женщиной, когда уже по воле обстоятельств стал мужчиной. В этом смысле он фактически заново родился в свои 14 лет, когда одел цилиндр и мужской костюм и стал работать официантом и слугой в отелях и гостиницах. В замечательной сцене прогулки в женских платьях видно: насколько он втайне хотел бы быть женщиной и насколько это для него незнакомо, и вместе с тем утопично. Все его существование — это болезненная попытка сохранить свою тайну, быть человеком-невидимкой, лишь изредка задумываясь о смысле своего существования и его желаемом будущем. И то, кто знает, пошел бы на какие-то шаги в реальности Ноббс не будь ему перед глазами примера в лице Хьюберта Пэйджа.

Хьюберт Пэйдж — человек, наоборот, слишком хорошо познавший женскую долю, и разочаровавшись в ней, умышленно принял мужской облик и мужской характер поведения, а затем и сексуальную ориентацию. Он раскрепощен и смел внутренне настолько, что может с легкостью надевать внешнюю маску брутального мужчины на людях, но в душе понимая, что он женщина, которая любит женщин. Но для него абсолютно комфортно быть «мужчиной» как в отношениях с женой, так и с другими людьми, он самоидентифицирует себя так, и дело тут вовсе не в том, что «сосед случайно посмотрит в окно и увидит». Надев женское платье Хьюберт выглядит как мужчина, ряженный в женское платье, и это несмотря на то, что большую часть жизни он был вобщем-то обычной женщиной, как мы можем представить.

Это два центральных образа фильма, на их взаимоотношениях и контрасте строится его скелет, именно сцены с их участием наиболее запоминающиеся и содержательные.

И совершенно объяснимо, что две актрисы, сыгравшие этих женщин в мужской оболочке — главное достоинство картины.

Гленн Клоуз и Джанет Мактир не просто сумели внешне перевоплотиться в своих сложных персонажей (здесь необходимо конечно поапплодировать и гримерам, а также костюмерам, декораторам и прочим создателям антуража), но и эмоционально их раскрыть.

Героиня Клоуз раскрывается потихоньку, можно даже сказать в последней трети фильма. Остается сожалеть, что сценарий не предоставил актрисе значительное количество сильных сцен, скорее сила этой роли раскрывается в послевкусии и впечатлении, оставляемом после просмотра. Конечно, актриса очень многое вложила в этот проект, став продюссером, соавтором сценария и соавтором оригинальной композиции к фильму. Мастерски сыгранная практически на двух-трех эмоциях трагедия «маленького человека», которую многие зрители могут посчитать скучным перевоплощением.

Джанет Мактир сражает наповал своими первыми сценами, может даже показаться, что она забивает актерски свою более именитую партнершу, настолько она выразительна. А во второй половине раскрывается ее человечная сторона, у Джанет получается очень проницательный взгляд, который сложно забыть.

Это две абсолютно заслуженные актерские работы, номинированные на Оскар. И мне кажется, что возможно их победы были бы более справедливым итогом, чем победа Стрип и Спенсер. Хотя бы потому, что у Клоуз Оскара нет, а она его очень достойна.

Однако остальной актерский ансамбль вышел также замечательным, слабых звеньев в нем нет. Ярко свою героиню владелицу отеля «Моррисон» миссис Бэйкер раскрыла оскароносная номинантка Полин Коллинз, вначале она обаятельна и мила, а в финале раскрывается как один из главных негодяев фильма. Вообще в фильме хватает именитых имен: в небольших, но добротных ролях замечательный Брендан Глисон, оскароносная ирландка Бренда Фрикер, в совсем маленьких, но запоминающихся ролях британская актриса-ветеран Филлида Лоу (как она хлестанула по заднице слугу Шона!) и всем известный Джонатан Рис-Майерс в привычной роли вальяжного гея. Фильм получил целую россыпь номинаций премии ирландской киноакадемии, отметившей и своих местных актеров (тех же Глисона, Фрикер и Марию Дойл Кеннеди, хорошо сыгравшую роль служанки Мэри). Молодую гвардию представили Миа Васиковска и Аарон Джонсон и также не подвели. Особенно это касается Васиковской, которая все больше развивается и реабилитирует себя после слабой звездной роли в бертоновской Алисе. На этот раз она была убедительна в роли своенравной горничной и объекта воздыхания Альберта Ноббса.

Подводя итог хочется выразить сожаление, что фильм остался малозамеченным по отношению к другим оскаровским фильмам, хотя на их фоне заметно выделялся. Это не типичное политкорректное кино «о инвалидах, неграх, геях и лесбиянках», а неторопливая британская драма, которую в удовольствие посмотреть осенним вечером, глядя на дождь за окном.

P/S А Оскар все-таки ужасно не прав, в том числе и в следующем: в номинации «оригинальная песня» было лишь два слабых номинанта из мультиков. Что мешало включить третьим номинантом более достойную грустную балладу от Шинеад О`Коннор и дать ей Оскар? ведь тогда Оскар бы получила Клоуз, как соавтор песни. Хоть так бы почтили именитую актрису. Свинство, да и только.

В предоскаровской «горячке» читая синопсис «Таинственного Альберта Ноббса», заинтересовалась картиной, тем более номинацию за эту роль получила безмерно уважаемая мной Глен Клоуз. Но прокатчики фильм, к сожалению, не заметили, а к моменту релиза на DVD и я уже о нем подзабыла. Однако совсем недавно познакомилась с актрисой Джанет МакТир в «Перекати-поле». К тому же удивило имя режиссера Родриго Гарсия, до этого он ничем примечательным не отличился, запомнившись лишь средненьким триллером «Пассажиры». Поэтому решила все-таки посмотреть, как эта троица сработалась, и что у них получилось. Надо сказать, что даже Родриго Гарсиа удалось меня приятно поразить.

Картина отличается очень вдумчивой манерой повествования, перед нами словно разворачивают полотно, сотканное из жизней простого люда, зарабатывающего себе на хлеб, прислуживая чванливым постояльцам. Помимо истории самого Ноббса нам расскажут о тяготах низшего класса в принципе-маляра Хьюберта, горничной Хелен, разнорабочего Джо. Многим из них так надоело житье в нищете, что они готовы броситься за лучшими возможностями за океан в Америку, да, именно такие прохиндеи как Джо строили США в начале XX века. Но в центре этого фильма не они, а тихий и незаметный, всегда желающий услужить Альберт Ноббс.

Впервые прочитав синопсис, ожидала, что картина станет гимном гендерного равенства и манифестом феминизма, где Глен Клоуз будет воплощать на экране образ Борца. Однако на деле более жалкого героя, чем Альберт, даже сложно представить, всю жизнь он проводит в постоянном страхе разоблачения и сторонится людей, находя единственную радость в бесконечном накопительстве и пересчете своих богатств. Встреча с Хьюбертом, собратом по «несчастью», и вовсе приводит к умопомешательству. Увидев, что могут быть и другие пути существования, Альберт становится одержим идеей брака и небольшого семейного предприятия. Эта идея заполняет весь его разум, однако Ноббс настолько ничтожен, что даже его попытки очаровать Хелен ничего кроме грустной улыбки и жалости не вызывают. За своими фантазиями герой не видит очевидного, что наглая парочка всего лишь использует его для достижения своих целей. И судя по финалу это понимание к нему так и не придет. Таким образом, создателям удалось показать, что жизнь с постоянной оглядкой себе за плечо приводит к печальному концу для рассудка, который не выдерживает такой нагрузки, и любое малейшее изменение в привычном ритуале приведет к запуску механизма психического расстройства.

Но главным героем все-таки для меня стал Хьюберт Пейдж, этот персонаж дает понять, что даже уступка обстоятельствам не означает потерю собственного «Я», нельзя растворяться в придуманном образе, и тогда и только тогда можно найти столь желанное Ноббсом семейное счастье и гармонию с самим собой. И финал истории Хьюберта и Хелен говорит в эту пользу. Именно мистер Пейдж готов пойти на бескорыстную помощь попавшей в беду горничной, не подсчитывая каждый потраченный шиллинг, значит, имеет правильные моральные ориентиры и широкую душу. Ничего кроме симпатии Хьюберт не вызывает, ему желаешь только самого лучшего в дальнейшей судьбе.

Дуэт главных героев меня очень порадовал. Очень многое в попадании в образ зависело от работы гримеров. Глен Клоуз обладает андрогинными чертами лица, поэтому ее органичность в мужской роли показалась логичной, а вот от Джанет МакТир не ожидала такого перевоплощения. С первого взгляда даже тяжело различить в ее герое женщину. Перед актерскими талантами Клоуз расписываюсь в восхищении, практически параллельно играть роль властной беспринципной адвокатессы в «Схватке», а в «Таинственном Альберте Ноббсе» легким взмахом брови, удивлением в глазах, робкими жестами показывать всю палитру чувств от робости и неуверенности до погружения в мечты. МакТир же достался более сильный характер, в ее герое есть какая-то притягательность, которую излучает уверенность в себе, с задачей воплотить полную противоположность Ноббса актриса справилась на отлично.

«Таинственный Альберт Ноббс»-очень странное кино, настраивающее на пессимистичный лад даже своим однообразным музыкальным сопровождением в виде расстроенного пианино. Оно заставляет задуматься о том, на какие жертвы приходится порой идти людям, чтобы найти себе место под солнцем, о том, как постоянно преследующий страх может свести человека с ума и о том, что ни при каких обстоятельствах нельзя стыдиться и забывать того, кто ты есть.

Тонкая грань, настолько, что сам Альберт не понимает кто он: женщина или мужчина?

Актуальная проблема по сей день. Гомосексуальные отношения: праздность или трагедия?

Изнасилованная девушка, не знавшая ни отца, ни мать, ни семью. Спряталась в сюртук официанта, который еще и помог добывать пропитание и даже позволил лелеять мечту о независимости. Но за все надо платить. Не велика ли цена? Отказ от своей женственности, от личности. И хочет ли Альберт быть снова женщиной? Как и Хьюберт Пейдж?

А Джо, мечтавший об Америке как о спасении от всех проблем, бежавший от обид на отца, и обижавший сам так же.

Складывается впечатление, что герои фильма бегут сами от себя, потому что их когда то обидели самые близкие люди.

Это фильм о нашей жизни, как обиды превращают нас в маски.

Да, это драма. Драма жизни. Но выход есть, и концовка фильма этому подтверждение, пусть и не совсем традиционный выход.

Гленн Клоуз пророчили «Оскара» за этот фильм. А после того, как она его не получила, почти все кинокритики ей его вручили устно.

Наверное, когда ожидаешь чего-то великого, придираешься больше…

Дело происходит в Дублине. В конце 19 века. В не особо роскошной, но статусной гостинице. Здесь разношёрстной публике пытается угодить (и у него это получается) чопорный официант Альберт Ноббс. Он невысок, подтянут, бледен, подчёркнуто вежлив. Да что там, он лучший. Прямо придраться не к чему. Другие вон и подворовать могут, и посплетничать, и выпить, а он — нет. Окончив свой рабочий день он поднимается к себе в комнату и до каждого пенса пересчитывает полученные чаевые. А потом записывает в книжицу и прячет. Вот так представляет нам режиссёр своего главного героя Альберта Ноббса. И сложно представить, сколько он уже живёт вот так, отказывая себе во всём. И вообще сложно понять, что это за фрукт такой — непроницаемый. Но фильм для того и снимается, что бы эту систему взломать, правильно?

На время проведения малярных работ в комнату Альберта подселяют маляра Хьюберта, а вместе с ним его блох. Так о тайне Альберта Ноббса узнаёт одна живая душа. Нет, не о той, что лежит под полом. А о том, что Альберт — это женщина.

Эту картину даже не стоит пытаться сравнивать с любой комедией-переодевания. Потому что если присмотреться, в этих комедиях обычно переодеваются мужчины. Переодетая женщина — это всегда трагично (если не считать игрищ из «9 1\2 недель»). Это всегда сопряжено с актом самопожертвования, героизма, воли и ни разу не смешно. Альберт Ноббс — это женщина только телом. За 30 лет, проведённых в костюме официанта, она мыслит как мужчина, мечтает о мужском и даже не знает своего прежнего имени. От женщины в Альберте Ноббсе осталось только одно — наивность. И тут сразу мораль: наивность женщины, изображающей мужчину, имеет летальный исход. Особенно, если в дело вмешивается хорошенькая горничная с пройдохой-любовником.

Это кино сдержанное и чопорное, как сама Англия (только дело-то в Ирландии происходит). При том, что события развиваются довольно быстро и по сути охватывают буквально пару месяцев жизни героя. И, наверное, к игре Гленн Клоуз нельзя было бы придраться, если бы в фильме не было другой женской роли, которую блистательно исполнила не сильно известная британская актриса Джанет МакТир. Когда они встречались в кадре, Альберт Ноббс терялся и бледнел, а миниатюрная Гленн Клоуз казалась совсем маленькой. И если уж возвращаться к истории «Оскара», то вот, кто настоящий лауреат за Лучшую женскую роль второго плана (хотя лично я ничего не имею против Октавии Спенсер).

Однако же кино, его идея, историческая подоплёка — всё это производит впечатление. Это кино «для понимающей публики». Не для «другокиношников», нет. Но и не для массы. Для «Другого кино» он не подойдёт, потому что фильм-то получился очень романтичный. Таким, знаете, о безответной любви, которую нагло обманывают. И о том, как обстоятельства лишают человека возможности жить нормальной жизнью. А массовая публика не очень любит фильмы о духовной трансформации личности, пусть и без каких-то жестоких натуралистичных сцен или психоделических картинок на заднике.

А ещё этот фильм смотрится как классическая театральная постановка. Ничто, ни одна деталь, не отвлекает от наблюдения за главным героем. Вся обстановка выглядит довольно театральной, расставленной по полочкам, чистой. Даже разруха выглядит продуманной и не мерзкой.

И в общем-то российские прокатчики могла не добавлять к оригинальному названию фильма слово «таинственный». С таким же успехом можно было приписать «странный», «необычный», «неизвестный»… Фильм с названием «Альберт Ноббс» рассказывает об Альберте Ноббсе. И только.

Фильм смотрится на одном дыхании. Однако оставлят после себя странное ощущение, что ты ждал чего-то большего. Наверное, как и сам Альберт Ноббс от своей жизни.

Я, признаться, испытываю некоторую слабость к чопорным английским фильмам. Поэтому, конечно, предвзят) Более того, я крайне неравнодушен к актрисе Гленн Клоуз, поэтому предвзят вдвойне. И все-таки кое-что мне бы хотелось увидеть в фильме в идеале, но я этого не увидел.

Прежде всего интриги. Уже по трейлеру было понятно, что в роли лакея Гленн Клоуз, — соответственно, женщина, изображающая мужчину. И какой бы не была гениальной игра мисс МакТир (она действительно блистательно сыграла), какой бы она не была малознакомой широкому зрителю актрисой, но и у нее не получилось интриги. Лично я увидел все и сразу. Это не портит впечатления от фильма, нет. Видимо, сказывается мейнстрим-привычка к вау-эффектам) И все-таки чуть больше загадки = чуть больше впечатления.

Во-вторых, не хватило музыкального сопровождения. Саундтрек мог бы вытащить эту картину совсем на другой уровень воздействия на умы и сердца, но увы.

Всего остального хватило сполна. Актерские работы великлепны. Клоуз и МакТир заслуживают аплодисментов стоя. Клоуз для меня вообще величина, редко какую встретишь, которая не играет, а живет ролью. Сам сюжет необычен и в какой-то мере деликатен, но в то же время не скатывающийся ни на минуту в пошлость. Голливуд, возьмись он за такую картину, опошлил бы все до нельзя, я уверен. Многие моменты здесь оставлены за кадром и отданы на откуп фантазии зрителя. И это правильно. Во всяком случае для данной кинокартины.

Сцена с примеркой женских платьев, несмотря на свою абсурдность и почти фарсовость, это самый изюмный момент в фильме. Запоминается. Как впрочем, и сам мистер Ноббс, не случайно обретший в локализованном прокате эпитет «таинственный» (ох уж этот мейнстрим:)), ибо для многих он кажется непонятным. Счастливые люди) Хотя и узкомыслящие.

8 из 10

Люблю недосказанные, недораскрытые истории. Тебе показывают факты и дают полную свободу интерпретировать и додумывать их в любом ключе.

Является ли «смена пола» внутренним выбором что Ноббса, что Хуберта? И та, и другая пережили свои женские драмы:

- Ноббс изначально был отвергнут обществом, потому что был незаконнорожденным. К тому же в юности, почти в детстве над ним/над ней было произведено коллективное насилие, что окончательно сломило бедняжку.

- Хуберта всю жизнь бил муж и, наконец, причинил ей какое-то «женское увечье». (Что это конкретно за женское увечье — осталось за кадром. Дается намек на то, что бедной женщине был нанесен ужасный удар в живот, повлекший за собой какие-то последствия.)

- «Жена» Хуберта — женщина, оказавшаяся в трудной ситуации — ради выживания, селится с Хубертом и начинает вести с ним общее хозяйство.

- Хелен Дос — поначалу легкомысленная девица, жаждущая страсти и плотских удовольствий, оказавшись в роли покинутой одинокой матери, тоже созрела для того, чтобы «создать семью» с женщиной.

Сплошные женские трагедии, приводящие к женскому объединению ради выживания.

В фильме я не увидела четкой лесбийской линии, хотя Хуберт, несомненно, отлично вжилась в роль мужчины, чувствует себя в ней свободно и счастливо. (Стоит обратить внимание хотя бы на ее свободные движения, позы, жесты, например, как она спит в чужой комнате, в которую ее подселили «к мужчине». Она не боится и не беспокоится, что может быть разоблачена. Ее поза во время сна совершенно свободна.)

Любопытно сравнение Ноббса и Хуберта: Ноббс беспол и жалок. Хуберт — не побоюсь этого слова -сексуален и привлекателен. Ноббса не замечают. На Хуберта обращают внимание все девчонки отеля. Ноббс, став мужчиной, потерял свою сущность. Хуберт ее приобрел (а может, она всегда была при нем).

В 19 веке приличные женщины мало что знали о лесбийских отношениях. По крайней мере, они так не квалифицировали нежную девичью дружбу, которая зачастую выливалась в очень близкие отношения и довольно-таки продвинутые ласки, которым сильно способствовал сон в одной кровати — крайне популярная ситуация в те времена. Как Ноббс не осознает, что сам страдает аллергией от укусов блох или, что той же аллергией страдает одна из постоялец из-за запаха лилий, так женщины 19 века не знали, что их отношения можно квалифицировать как-то иначе, кроме как дружбу.

Возможно, они были ближе к истине, чем мы сейчас. Какая разница как это все называется? Какая разница, что было причиной таких отношений: некая внутренняя потребность или внешние обстоятельства. Женщины готовы помогать друг другу, дружить друг с другом, чувствовать любовь друг к другу, вести совместное хозяйство, воспитывать детей. Если бы при этом некоторые их них могли бы не скрывать свой пол (скажем, если бы оплата труда и их доступ к профессиям был бы одинаков, если бы не осуждалось проживание одинокой матери со своим ребенком, родившимся вне брака и т. п.), наверное, они не стали бы притворяться мужчинами.

Вывод: что бы ни происходило с тобой, старайся жить в мире с самим собой. Хуберту это удается, поэтому он выживает и не просто выживает — становится счастливым, несмотря на удары судьбы. Другой пример человека, имеющего смелость быть собой — это фигура доктора. Он осмеливается получать удовольствие от жизни. И находит в результате счастье.

Несчастный же Ноббс не заслуживает счастья, как это ни грустно, потому что сам так решил, и в конце концов умирает. Честно говоря, я была рада, когда он умер. Жизни подобных людей — сплошное мучение как для них самих, так и для окружающих, наблюдающих за ними со стороны. Я бы не смогла досмотреть фильм, если бы Ноббс остался жить, но потерял все свои накопления. Это было бы слишком жестоко.

Как всегда, счастье получает тот, кто его не боится. Бог любит смелых, как известно.

Видела отзывы: «однообразная музыка, слабый сценарий…» Но судить по таким критериям этот фильм нельзя. Его смысл в истории и морали. Фильм медленный и повседневный, но нескучный.

Он повествует о том, как живут люди, о чем они мечтают, и о той великой несправедливости, которая случается, когда все начинает идти по плану.

Не буду писать горячих отзывов об актерах или музыкальном сопровождении, они были такими, какими бы я их представляла, например, читая книгу.

Некоторые неожиданные повороты сюжета меня откровенно коробили, но в конце, я все равно прониклась пониманием к персонажам. Наверное потому, что здесь проблемы не притянуты за уши, как в американских драмах, все вполне естественно. Забыв о недочетах, маленьким людям, незаметно проживающим свою жизнь:

8 из 10

Легче притворяться глупым человеком, но гораздо сложнее создать вокруг себя иллюзию наличия проницательного ума. И практически невероятно заставить всех окружающих поверить в то, что несколько веков назад женщина смогла бы навсегда забыть о платьях, обстричь свои длинные волосы, нарядится в строгий мужской костюм и всю жизнь боятся, что кто-то узнает ее секрет.

Малоизвестный интернациональный режиссер Родриго Гарсиа теперь решил испробовать свои силы в британском кинематографе, показав зрителю историю о том, на что бывает способен человек, отчаянно желающий выжить в большом мире, где лучшие возможности достаются именно мужчинам. Сюжет переносит нас в столицу Ирландии, где тяжелые времена и очень глубокая пропасть между богатыми и бедными лишь подстегивают людей во всем искать свою выгоду и бороться за обеспеченную жизнь с помощью обмана, предательства или воровства.

Тихий и скромный мужчина средних лет — таким представляется нам официант Альберт Ноббс. На самом же деле он хранит страшную тайну, ежедневно играя роль услужливого мужчины и даже в полном одиночестве боясь снять с себя эту маску. Хотел бы он вновь стать женщиной и перестать прятаться от всего мира? Возможно, где-то в глубине его души и существует такое желание, но притворяясь мужчиной всю свою взрослую жизнь, он полностью соединился с выдуманным образом, вытеснив из себя все женское. Гленн Клоуз очень успешно примерила на себя столь оригинальное амплуа. Ей действительно удалось перевоплотиться в мужчину, и не только внешне, ведь тут больше заслуга гримеров, а и внутри, прочувствовать тяжелую судьбу своего персонажа и отобразить это в каждой сцене. Этой актрисе иногда полезно отдыхать от телевидения и возвращаться на большой экран.

Не менее великолепна здесь и актриса Джанет МакТир в роли мистера Пейджа. Надо обладать настоящим талантом, чтобы сыграть так, как она. Ее персонаж играет важную роль в судьбе мистера Ноббса, он придает ему смелости начать мечтать о собственном бизнесе и наконец решиться изменить свою жизнь. Джанет настолько хорошо вжилась в эту роль, прекрасно поработала над жестами, походкой, манерой держаться, что порой забываешь, что перед нами не мужчина. Тронула и история пары Хелен и Джо. Молодые актеры Миа Васиковска и Аарон Джонсон заметно выросли в профессиональном плане за последние годы. В этот раз они убедительно показали ослепленных страстью влюбленных, которые не слишком задумываются о последствиях своей связи, хотя даже будучи бедными, им все еще есть, что терять.

Нестандартное поведение персонажей в фильме наталкивает на размышления и вызывает много вопросов. Сложно однозначно сказать, является ли перевоплощение бедных женщин в мужчин отважным поступком, или же им наоборот не хватило сил и смелости бороться за выживание в своем обычном облике. Ведь есть здесь довольно-таки сильный женский персонаж — миссис Бэйкер, которая успешно ведет свой бизнес благодаря хитрости и таланту грамотно руководить.

Кинокартина является жестокой и реалистичной драмой, где с каждым новым поворотом событий героев ожидает еще больше разочарований. И самое грустное в этой истории то, что порой как бы тяжело и долго человек не работал для того, чтобы воплотить свою мечту в жизнь, удача может ускользнуть из-под самого его носа. Все в фильме так и дышит безысходностью и болью главного персонажа. Финал получился очень сильным. Хорошо, что создатели кинокартины решили оставить здесь хотя бы слабый лучик надежды, только чтобы его увидеть придется пройти с персонажами нелегкий путь, преодолеть который сможет далеко не каждый из них.

«- Господи, не могу себе представить, что заставляет людей жить такими ничтожными жизнями.»

Лучше искать свое счастье, не надевая маску, иначе оно может не узнать Вас и пройти мимо.

Тайна Альберта Ноббса раскрывается ещё в синопсисе и именно она (ну и ещё имечко Рис-Майерса) вызывает желание фильм всё-таки посмотреть. Насколько хорошо сумела Гленн Клоуз перевоплотиться в мужчину? Отдала ли бы я ей свой Оскар зрительских симпатий? Держится ли весь фильм на плечах этой хрупкой женщины или рушится с грохотом, стоит в кадре появиться другим актёрам?

Сейчас, после финальных титров, утерев скупую мужскую слезу со своего (женского) лица, смело могу заявить, что фильм удался. Несомненно, прекрасна Гленн Клоуз, воплотившая образ человека, вынужденного всю жизнь прятаться в шкуре противоположного пола. Сложно было представить, как величественная маркиза де Мертей превратится в забитого метрдотеля, но здесь она настолько зажалась, что, кажется, даже в росте уменьшилась. Тонкая игра мимикой, интонациями и взглядом создаёт настоящую драму, осмеянную газетчиками и оплёванную бывшими сослуживцами. В мире появился Альберт Ноббс, потому что в мире не было места для Альберты Ноббс. Она всего лишь хотела простого человеческого счастья — собственный магазинчик, тихий домашний очаг, уют и покой. Проведя добрую половину жизни в мужских брюках, она научилась вести себя, как мужчина, и даже мечтать, как мужчина. Как настоящий мужчина, а не подонок с членом в штанах.

Что меня поразило и порадовало в фильме — так это женская солидарность. Только женщина способна жениться на другой женщине, притворяющейся мужчиной. Только женщина поймёт всю тонкость ситуации и не рассмеётся в лицо. Только женщина протянет руку помощи, когда надежды уже не осталось. Сцена у моря, где Альберт и Хьюберт прогуливаются в женских платьях, невыносимо трагична — и в то же время дарит чувство свободы.

8 из 10

Непривычное для российского уха слово «гендер» — означающее социальную роль, которую играет индивид в обществе, отнюдь не было явлением последних нескольких десятилетий, как это стремятся выставить традиционалисты. По существу, гендерная теория утверждает, что понятия «мужчина» и «женщина» гораздо сложнее наших бытовых представлений. Есть самцы и самки homo sapiens. Все остальные различия возникли в результате социальной эволюции и далеко не всем пошли впрок. Неравенство — это та проблема, с которой сейчас борются западные общества. Когда такие феминистки как Симона де Бовуар и Бетти Фриддан смогли эмансипировать прекрасную половину человечества и сделали колоссальный шаг в преодолении их вторичного статуса, психологи с удивлением обнаружили, что идентичность некоторых людей в принципе не вписывается в стандартную схему М/Ж. «Таинственный Альберт Ноббс» в этом смысле покажется многим очень непривычным, ведь это история человека, чья судьба небезосновательно позволила восклицать: «Не знаю, что заставляет жить людей такими ужасными жизнями».

Главный герой рассказа Джорджа Мура, экранизированного Родриго Гарсией — женщина, вынужденная тридцать лет притворяться мужчиной, утягивать грудь, коротко стричься и принять имя Альберт. Она — некрасивая простолюдинка, и в переполненной мужчинами Ирландии XIX века едва ли способна найти мужа или работу. С четырнадцати лет прислуживая в лучших аристократических домах Великобритании, Альберт полностью утратил чувство собственного пола, И хотя будто гоголевский Акакий он добросовестно трудится, никем не замечаемый, и откладывает накопленные деньги на исполнение мечты, Джордж Мур изначально ставит его в условия более жестокие, чем присуще классическому «маленькому человеку». Настоящей трагедией оборачивается не столько самобытное существование Альберта Ноббса, сколько тот момент, когда Альберт Ноббс почувствовал, что имеет право существовать.

Фантастическое исполнение Гленн Клоуз, уже игравшей Ноббса на театральной сцене в 1982 году и вложившей все силы в поиски средств для экранизации рассказа, открывает новые грани в искусстве актерского перевоплощения. Тонко и безупречно она выстраивает образ своей героини, с невероятной пластикой реагируя на каждое малейшее действие второстепенных персонажей, как и полагается человеку, который десятилетиями живет в страхе. Постепенно множащиеся детали заставляют принять Альберта Ноббса со всеми его «но» и даже не стараться определить его в категориях пола и сексуальности, при этом не забывая, что в первую очередь перед нами страдающая женщина. Профессионализм гримеров и особенности внешности Гленн Клоуз создают, возможно, самую убедительную трансформацию из женщины в мужчину, которая когда-либо была в кино.

Интонацию грусти придают картине по большей части люди, неизменные во все времена. Кто-то благороден, а кто-то подл, и последних, к сожалению, неисчислимо больше. Уязвимость Ноббса, «человека со снятой кожей», вместе с невыразимой нежностью и отчаянными короткими вдохами свободы рождают безысходность и, словно барометр, измеряет человечность окружающих. Среди них такие же квиры как героиня Гленн Клоуз, проходимцы, авантюристы, представители бомонда и пролетариата. Так, в антуражах равнодушного старого Дублина, где отваживаются мечтать лишь безумцы, Джордж Мур, Родриго Гарсия и Гленн Клоуз сплетают изысканное и трогательное повествование о том, что, даже лишившись пола, всегда есть шанс остаться человеком.