Драйв (2011)

Drive
Рейтинг фильма
Кинопоиск 7.3
IMDb 7.8
Описание фильма
оригинальное название:

Драйв

английское название:

Drive

год: 2011
страна:
США
слоган: «Some Heroes Are Real»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , , , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Ньютон Томас Сигел
композитор:
художники: Кристофер Тандон, Бет Микл, Эрин Бенач, Лиза К. Сессионс
монтаж:
жанры: триллер, драма, криминал, фильм-нуар
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: 1
Сборы в России: $2 061 088
Сборы в США: $35 061 555
Мировые сборы: $76 976 666
Дата выхода
Мировая премьера: 20 мая 2011 г.
Премьера в России: 11 октября 2011 г.
на DVD: 29 ноября 2011 г.
на Blu-ray: 13 декабря 2011 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч. 40 мин.
Отзывы о фильме Драйв

Великолепный водитель – при свете дня он выполняет каскадерские трюки на съёмочных площадках Голливуда, а по ночам ведет рискованную игру. Но один опасный контракт – и за его жизнь назначена награда. Теперь, чтобы остаться в живых и спасти свою очаровательную соседку, он должен делать то, что умеет лучше всего – виртуозно уходить от погони.

Другие фильмы этих жанров
триллер, драма, криминал, фильм-нуар

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Драйв», 2011

Видео: Red-band трейлер (русские субтитры) (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Red-band трейлер (русские субтитры)
Видео: ТВ-ролик (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик
Видео: Международный трейлер (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Международный трейлер
Видео: ТВ-ролик №2 (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №2
Видео: ТВ-ролик №3 (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №3
Видео: Фрагмент №8 (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №8
Видео: ТВ-ролик №4 (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик №4
Видео: Русский ТВ-ролик (Драйв, 2011) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Русский ТВ-ролик

Постер фильма «Драйв», 2011

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Драйв», 2011

Синтвейв — в массы

Ностальгия по 80-м длится дольше самих 80-ых. Пальмы, неон, VHS помехи, электро-синтезаторное звучание… Все это вызывает чувство Anemoia — ностальгия по временам в которых не жил. И фильм «Drive», в первую очередь, направлен на таких людей.

Фильм не зацикливается на сюжете, это простая история, где есть плохой парень, хороший парень, прекрасная принцесса, которую нужно спасти, и конечно же противостояние ночи и дня, добра и зла. Сюжет здесь играет роль кинопроектора, он показывает нам тайный «сюжет» — атмосферу и эстетику. Драйв захватывает образами, это крайне визуальный фильм, который можно пересматривать миллион и миллион раз для получения определенных, трудно описываемых эмоций. Складывается впечатление, что фильм вырос не из реальности, а из самого кинематографа, собирая представления и образы мира кино. Атмосфера которую передает режиссер затягивает настолько, что вам становится безразличны события на экране, и отчасти это заслуга безупречного саундтрека.

Именно драйв является начальной точкой в популяризации жанра обращающегося к музыке и стилистике 80-х.

Обязательно к просмотру лицам младше 30.

5 августа 2021

Еще не коммерческий Рефн и деревянный Гослинг

Медитативность фильмов Виндинга Рефна заставляет меня гладить себя в неприличных местах. Не знаю, как это происходит, но, когда я вижу вступление в фильм, где на фоне играет Nightcall, у меня руки сами тянутся сотворить грех. Неоновый лейтмотив тонко вплетается в микрокосм «Драйва», образуя ретроспективный концепт.

Несомненно, у режиссера был «Дилер» (и не один), так что выработка своего уникального стиля происходила довольно долго, учитывая временную разницу между картинами. Но именно с «Драйва» у Рефна начались довольно гомогенные фильмы, состряпанные по характерному принципу: антураж животной жестокости и некоторой имморальности по отношению даже к хорошим персонажам, крайне выверенный подбор саундтреков и артхаусная составляющая, характеризуемая, главным образом, затянутостью кадров и тормознутостью гл. героев.

Вообще, сначала меня слегка подбешивало аутичное выражение лица Гослинга. Впрочем, это ему шло. Актер, к слову, неплохой, но довольно однообразно играющий. Но и именно «Драйв», я считаю, лучший фильм с ним. Его безэмоциональная мина как нельзя лучше подошла картине, отображающей вселенскую тоску, приправленную ангедонией.

Конечно, понятно, что, по сути, вся лента — это оммаж на «Таксиста». Но тут встает опостылевший вопрос о том, может ли переработка искусства, и проявление ее в новой форме (обойдемся без постмодернистского «категорий») превзойти оригинал?

Мой ответ: абсолютно полностью стопроцентно похэр. Какая разница вообще? Стильно, круто, жестоко. К тому же иногда важнее задавать вопросы, нежели отвечать на них.

Пи. си. «Неноновый демон» и «Только бог простит» — лютая параша, в который Рефн излишне перекрутил тумблеры эстетизации. Так что сейчас режиссер уже больше не художник, а самоповторяющийся герб для «илитки».

27 июня 2021

Романтик большой дороги

С датскими наркоторговцами покончено — Николас Виндинг Рефн устремил свое режиссерское око на запад: сначала Великобритания и «Бронсон», а тут уже и за океан перебрались. Как будто желая отдать дань негласной моде, датчанин снимает в Америке криминальный боевик с погонями. Этим местную аудиторию точно не удивишь, как и неоднозначным, себе на уме и с собственными принципами, героем. Но, возможно, автору удалось добавить в хорошо знакомую историю что-то новое и привлекательное, кроме Райана Гослинга?!

У Вас будет 100 минут. Именно эти 100 минут он в Вашем распоряжении, но что бы ни произошло минутой раньше или минутой позже его это уже не касается. Даже его имя знать не обязательно: он просто водитель, знающий наперечет все улицы огромного Лос-Анджелеса. Днем он работает механиком в автомастерской или выполняет гоночные трюки на съемочных площадках, а вечером занимается развозом разных субъектов, передающих номер его телефона из уст в уста. Когда работы нет, он просто бесцельно колесит по городу, наслаждаясь его размеренным ритмом. Но однажды в его жизни появляются Айрин и маленький Бенисио — соседи по лестничной площадке, к которым он сразу проникается особым участием. И естественно он не может безучастно стоять в стороне, когда их жизням угрожает опасность после выхода ее мужа из тюрьмы…

Нововведение датчанину определенно удалось! Где еще можно увидеть фильм о машинах, гонках и подобном с размеренным ритмом и ощущением некоторой заторможенности происходящего?! Однако этот прием оказывает сильный эффект. Ведь так окружающий мир предстает в том же виде, каким его видит главный герой. Он действительно прекрасный водитель, но из этого совершенно не следует, что каждую секунду он будет носиться как угорелый. Наоборот, каждое его движение четко выверено и практически хирургически профессионально: он избегает жертв и не идет на неоправданный риск. И так во всем. Для слишком импульсивных, порывистых и эмоциональных людей это выглядит как заторможенность, а адекватно — это спокойствие, просто он никуда не торопится. Даже так: ему некуда торопиться. Поэтому он бесконечно долго ездит по городу в своей машине под неоновый свет фонарей и вывесок. Длится это ровно до тех пор, пока в кадре рядом с ним не появляется милая скромная соседка. И сразу свет с холодного меняется на теплый желтый, а то и вовсе на естественный дневной или даже солнечные лучи. Не нужно обладать особым знанием кинематографических приемов-метафор, чтобы понять, как сильно это знакомство изменило жизнь главного героя.

Он как движущаяся в пространстве точка: без имени, без привязанностей, без прошлого и без будущего. Его жизнь — сама дорога, постоянное перемещение. Особенное чувство нахождения пути поднимает над какими-то обыденными заботами: ты занят, ведь ты едешь, даже если в пробке. Попутно можно подумать о чем-то своем, поймать какой-нибудь красивый пейзаж за окном или просто наблюдать фоном происходящее. Это помогает развеяться, переключиться. Но постоянно находиться в таком состоянии по сути не жить. Ведь жизнь — это движение из точки А в точку B, наличие цели и смысла. У главного героя ничего из этого нет, поэтому он спокоен и нетороплив до раздражения в зубах. Да, можно обойтись и без этих обязательных пунктов, но он определенно не выглядит счастливым или радостным, как минимум. И в один миг все меняется. Вместе с естественным светом и теплом Айрин и ее сынишка приносят в мир главного героя такие же естественные радости, улыбки, желания и не менее естественные горести, печали и испытания. А иначе, зачем это все?!

Рекомендуется: для эстетических медитаций.

Опасно: жаждущим скорости и мощного выброса адреналина.

8 из 10

14 марта 2021

Райан Гослинг убивает под техно: «Драйв» Николаса Виндинга Рефна

Так вот он какой, этот ваш нео-нуар…

Ночной Лос-Анджелес. Молчаливый водитель (Райан Гослинг), чьего имени мы так и не узнаем, вешает часы на руль и отсчитывает пять минут: ждёт грабителей, работает перевозчиком. Но это, когда темно. Днём же выполняет трюки в качестве каскадёра в голливудских фильмах и чинит подвески в автосалоне своего друга и наставника (Брайан Крэнстон). Естественно, всё меняется, когда на горизонте появляется женщина (Кэри Маллиган), у которой, к тому же, муж (Оскар Айзек) со дня на день выходит из тюрьмы.

Соединяя в себе одновременно культовые фильмы 70—80-х («Таксист», «Водитель», «Вор») и второсортные сериалы с канала НТВ (приводить примеры не буду), «Драйв» становится искусственной и бездушной картиной, в которой кроме техносаундтрека выделить особо нечего (даже он под конец начинает надоедать). Герои долго молчат, долго смотрят, периодически ездят, очень редко стреляют, но чаще всего умирают. Причём абсолютно вымученно, кроваво и неоправданно. Именно эта напускная и пытающаяся вызвать какой-то эмоциональный отклик жестокость раздражает больше всего. Такое ощущение, что весь фильм снимался исключительно ради этого. «Жить, чтобы умереть» это, конечно, бесспорно, но не для такого экшн-триллера, который вроде как заявлен.

Возможно, это мои обманутые ожидания, но если так, то мы с Рефном ждём абсолютно разного: он — смерти, а я — хорошего кино.

27 февраля 2021

Драйвер

Одаренный водитель (Райан Гослинг) время от времени выполняет заказы преступных единиц, которые нуждаются в профессиональном гонщике, способном ускользнуть от лап правоохранительных органов после содеянного ими, и сохранить их жизни.

Однажды он идёт на очередное дело с целью помочь только что вышедшему из мест не столь отдаленных молодому человеку (Оскар Айзек), который задолжал немалую сумму своим тюремным покровителям и должен, ограбив ломбард, рассчитаться с ними. Водитель помогает ему в первую очередь из-за того, что сам испытывает нежные чувства к его супруге и сыну, к которым герой успел привыкнуть за короткий период времени. В кульминационный момент ограбления что-то идёт не так…

Эта картина поражает своим исполнением. Динамичное начало перетекает в романтически спокойное повествование, раскрывающее зарождение тёплых чувств между молчаливым главным героем и одинокой девушкой (Кэри Маллиган), радостно принимающей его в свой мир, в котором её маленький сын находит нового друга в лице «драйвера». Неудачное ограбление взвинчивает сюжет и включает в гонщике потаённую жестокость, которая с зубодробительной яростью визуализируется на экране в виде дьявольского мщения.

Конечно, стоит выделить прекрасный футуристичный саундтрек фильма и весь актерский состав, идеально подобранный под россыпь персонажей.

Эта картина «драйвово» рассказывает живую историю, ярчайшим образом демонстрируя внутреннюю жестокость человека, которая готова выйти наружу вне зависимости от того кто ты: злодей или добряк.

28 января 2021

ГОРОД-СКАЗКА, ГОРОД МЕЧТА

Как может быть сентиментальным кровавый криминальный боевик? Оказывается, может, если его снимает по самым хорошим американским канонам датский режиссер и пускает в ход соответствующий саундтрек. Да и боевик ли это, как его часто позиционируют? На мой взгляд, это прежде всего драма. Когда думаю о «Драйве», на глаза у меня постоянно наворачиваются слезы. Меня фильм очень сильно зацепил, и, на мой взгляд, это — одна из самых сильных работ в фильмографии Райна Гослинга.

Из фильма в фильм меня поражает способность Гослинга раскрывать характеры своих героев при минимуме ВНЕШНИХ проявлений чувств и эмоций. Его герои — это практически всегда замкнутые, молчаливые люди, этакие тихие омуты, способные к мощному взрыву тогда, когда от них этого взрыва совсем не ожидаешь. Меня очень впечатлили его работы в «Останься» и «Человеке на Луне», где этот тихоня выдает нешуточный драматизм. Так и в «Драйве» Гослинг демонстрирует нам потрясающие метаморфозы, которые могут происходить с противоречивым homo sapiens в зависимости от внешних раздражителей. Его герой — это и исключительно сосредоточенный, сдержанный и даже хладнокровный человек-интроверт, и озверевший примат, который, обороняясь, уже не состоянии себя контролировать от нахлынувшего на него сочетания ярости благородной и первобытной жестокости, уже однажды продемонстрированной нам Гаспаром Ноэлем в фильме «Необратимость» с Венсаном Касселем и Моникой Белуччи в главных ролях. И недаром камера то и дело перемещается, показывая нам то лишенное и тени жестокости лицо загадочного Водителя, то его перепачканную кровью куртку и туфли. А также Лос Анджелес, и более лучшего фона для всего происходящего с его атмосферностью и зазывающими неоновыми огнями не найти. Как пели «Танцы Минус»: «Город-сказка, город-мечта, попадая в его сети, пропадаешь навсегда — глотая его воздух простуд и сквозняков с запахом бензина и дорогих духов». Да, Лос Анджелес, как и Москва, и как и любой другой мегаполис может быть городом контрастов — волшебным ночью и неприглядным днем.

«Драйв» — это бесконечно грустный фильм о том, что непредсказуемыми поворотами, кочками и развилками наполнена не только дорога, но и наша жизнь. О возможностях — упущенных и нет. О надеждах — сбывшихся и нет. О вдруг возникающей, необъяснимой химии отношений и о том, на что готов в этих отношениях человек ради другого человека. Позволю себе вольный перевод строки из англоязычной рецензии на фильм Baby teeth («Молочные зубы»): «Основной урок, который мы выносим из фильма, это то, что все мы, кто бы мы ни были, нуждаемся в человеческом контакте, и так бывает, что вдруг из ниоткуда в нашей жизни появляется кто-то ранее неизвестный, и каждая клеточка нашего существа, хочет, чтобы этот незнакомец всегда был рядом». А ведь Водитель — это и есть тот загадочный незнакомец без имени, который появляется в жизни главной героини Айрин в один прекрасный день. Впрочем, Гослинг настолько стопроцентно попадает в роль обаятельного Водителя, что ходи он просто туда-сюда в кадрах, не произнося ни слова и всего лишь рекламируя часы и очки, этот высокий, статный, обаятельный парень все равно бы радовал глаз. Меня удивило обилие отрицательных русскоязычных рецензий на «Драйв». Как точно выразился герой Федора Бондарчука в фильме «Про Любоff» в ответ на издевательские комментарии: «Не завидуйте!»

Иногда фильмы не впечатляют из-за того, что все в них довольно поверхностно и схематично. Но в «Драйве» это совсем не раздражает. Там многое что оставлено за кадром, но у зрителя отсутствует неприятное ощущение того, что ему чего-то недодали и недорассказали. Любовный треугольник в «Драйве» весьма условен, да его практически и нет. Все подано на уровне крупных планов — взглядов, улыбок, жестов, т. е. невербальных сигналов. И ты понимаешь, что настоящие, сильные чувства — это необязательно позиции в Камасутре, томные стоны и сотрясание кроватей. И мелькнуло даже некое дежа вю, что нечто подобное было показано на экране в фильме «Разрушение» с Джейком Гилленхаалом — я имею в виду взаимоотношения Дэвиса, сыгранного Гилленхаалом и Карен, сыгранной Наоми Уоттс.

Также меня очень впечатлил актер второго плана Брайан Крэнстон, сыгравший роль Шеннона. Казалось бы, Шеннон — человек с мутноватым настоящим и полутемным прошлым, сознательно сделавший свой жизненный выбор, но он так добр, человечен и искренен, что к нему невозможно не проникнуться и не испытывать к нему такого же острого чувства эмпатии, как и к Водителю.

Что касается актрисы Кэрри Маллиган, то это уже не первая ее роль в амплуа замужней женщины, которая несчастлива в браке и нежданно-негаданно встречает кого-то другого, с кем у нее образуется прочная эмоциональная связь, перерастающая в нечто большее. Поэтому стоит вспомнить о таких ее работах, как роль Дэйзи в «Великом Гэтсби» и Лоры в «Ферме Мадбаунд». Маллиган — тоже драматически сильная актриса, одной из самых запоминающихся ролей которой, на мой взгляд, является роль Кэти в фильме «Не отпускай меня».

Ну, а еще при просмотре «Драйва» появлялась у меня и другая аналогия — с «Леоном» Люка Бессона — про тихого киллера, понявшего, что он в ответе за тех, кого приручил.

Итог: до «Драйва» я не была знакома с датским режиссером Николасом Рёфном (хотя скандинавы для меня — это практически всегда знак качества) и его очень индивидуальным, декадентским, не похожим на других постановочным стилем, и этот пробел я собираюсь восполнить в надежде на то, что и другие его работы являются тонким, стильным киночтивом, вызывающим у зрителя сильный резонанс. В моих планах — просмотр его другого, вызвавшего много споров фильма «Только Бог простит».

10 из 10

9 января 2021

Недооценённый шедевр

Предисловие

Я познакомился с этим фильмом, когда мне было 12 лет и тогда я ничего не смыслил в кино. Для меня киноискусство не значило ничего, как ассоциация с развлекало, и что все люди смотрят кино только для того, чтобы скрасить свои паршивые будни. Тогда я еще не желал принимать кино, как совершенно что то неоднородное и странное. Фильм должен быть понятен для всех, и когда он для меня не стал понятен, я от него отказался, назвав гнусным бессмысленным дерьмом. Прошла неделя после просмотра «Драйв», и за эту неделю я насытил свое зрительское внимание блокбастерам, в которых мне было достаточно крутого красочного экшна, бессмысленных диалогов от однобоких персонажей и поверхностной истории, в которую поверит даже человек, не обладающий хоть каким то критическим мышлением. Собственно таким человеком я был, но затем произошло, что-то очень странное. Неделя заканчивается, я приготовил очередную порцию фильмов, которые ничем не отличаются от того, что я смотрел и вдруг, перед моей головой витали мысли ободном фильме, как будто я чего то упустил, на котором мне казалось, я поставил жирнеющую точку. За эту неделю, я забыл все фильмы которые смотрел, кроме одного… И я начал пересматривать фильм «Драйв» несколько раз, и каждый раз не надоедал все сильнее, каждый раз я открывал что то новое, каждый раз я начинал капать все глубже и глубже, пока не осознал, как же далеко я зашел, и по сей день понимаю, что пути для меня обратно уже не будет. Что кино для меня совсем другое, то, что я никогда еще не осознавал. Совершенно другая жизнь по ту сторону экрана, но обо всем по порядку…

Настоящая находка для кинолюбителя

С каждым пересмотром этого фильма, я заставил спросить себя, что же в нем я нашел такого особенного, что не было в других фильмах, которые я смотрел. Странно это осознавать, и как бы глупо это не звучало, но в фильме я ощутил некое подобие необъятной души, который не чувствовал в других фильмах. И да, на самом деле это вкусовщина, я понимаю, почему некоторые люди не смогут принять это как выдающиеся произведение искусства. По своему тону, он кажется слишком скупым и безнадежным, будто режиссер из всех сил старается показать нечто новое в плане боевика категории «B» обернутая в неоновую стилистику нео-нуара. А кто то, вообще разозлился на фильм, потому что это было не то, что нам показали в трейлере, как очередной экшн фильм в стиле «Перевозчик» с Джейсоном Стетхемом. Но каждый раз пересматривая фильм, я все сильнее осознавал, что режиссер использую все свое представление о кино, осознавая о всех ее материях и воспроизводя приемы киноязыка, которые по большей части направлены не на то, чтобы рассказать историю, а чтобы ее показать. Он не пытается переосмыслить понятие в бессмертной истории о том, как герой побеждает зло и мирится со своей безнадегой с чистой душой. Рефн, со всей своей накопленной искренностью к кино, превращает фильм в нечто необыкновенно-прекрасное. Это стало отправной точкой того, когда я осознал, насколько в любом фильме, даже при плохом сценарии, важна правильная и качественная режиссура. Что отныне, я всегда в первую очередь оцениваю её, а уж потом сценарий. Если режиссеру пофиг на то, что он снимает, так и мне зрителю тоже на это, должно быть, наплевать.

Мимика актеров, меньше диалогов

Все персонажи фильма кажутся живыми людьми, со своими заморочками в голове. Айрин в исполнении Кэри Малигган, которая достойно сыграла роль мать-одиночки глубоко понимая, как же ее сыну нужен отец; антагонисты в исполнении феноменальных Альберта Брукса и Рона Перлмана, от которых веет негативом, но также видно, что они стали подонками не по своей воле; и протагонист фильма Водитель в исполнении Райана Гослинга, у которого имя мы никогда не узнаем. Протагонист в фильме не сложный для восприятия, даже там где он напяливает маску, чтобы выглядеть внушительней и страшней. Он скорее обычный парень, который совершил достаточно плохого, и желает сделать в конце то концов что то хорошее в стиле вестернов. История собственно о нем, и о людях, которые переплетаются в его канву. С самого начала фильма, герой представляет из себя внушительного принципиально-тактичного авантюриста подрабатывая днем каскадером в кино, а ночью перевозчиком грабителей банка. Но от всего этого процесса, он не чувствует себя счастливым, пока не начинает встречаться со своей очаровательной соседкой. Но тут ее бойфренд из тюрьмы выходит, и счастье с этой девушкой теперь не суждено ему разделить, да и собственно он на это и не рассчитывал. Водитель ставит под вопрос то, способен ли он стать героем, стать человеком. Зрителю стоит приглядится на мимику этих актеров, потому что именно в них скрыто все, что делает их полноценно живыми людьми.

Лучшее звуковое сопровождение

Музыкальные темы в «Драйв» ведут меня в экстаз каждый раз, как пересматриваю фильм. Так умело расставить музыку там, где она должна быть, а где нет. Нужно только поискать. Я так рад, что во время погони, они не включили какую ни будь муть в стиле Индианы Джонса, а просто использовали тишину, которая и без того отлично передавало напряжения происходящего. А сама песня «A Real Hero» от исполнителя College feat. Electric Youth, являющаяся внутренним мотивом героя, просто бесподобно передает то, что Водитель желает добиться на протяжении всей истории. Начальные титры под песню Nightcall — Kavinsky, дают прочувствовать весь дух картины, являющаяся лейтмотивом того, что герой не способен быть любимым, но способен стать настоящим. Каждое принятое решение режиссера, композитора, монтажера, да всех людей причастных к этому фильму, желание сделать так, как они это видят, приводит меня к восхищению от увиденного.

Итог

Это мой самый любимый фильм, и он им останется навсегда. Благодаря Николасу Виндингу Рефну, я понял, что кино не обязательно должно развлекать, обогащать чужим опытом, или ставить какие то важные вопросы о цене всего живого. Нет, для этого достаточно, чтобы кино обладало жизнью по ту сторону экрана, который никто не сможет отнять у тебя, начиная ощущать ее по своему уже не как зритель, а как соавтор данного творчества.

10 из 10

13 декабря 2020

Немое кино, или как словить слоу-мо головного мозга.

Рефн, красиво снял — пустоту. Такое ощущение, что в Каннах, в 2011 году, до фильма «Драйв», людям показывали только старое черно-белое кино, другого объяснения пальмовой ветви, я не вижу. Да прелестно, картинка гармоничная, мягкая и приятна глазам, но этого не достаточно.

Сценарий не позволил актерскому составу играть, Райан Гослинг за всю картину еле как сказал три слова, и очень профессионально отыграл каменное лицо. Я понимаю, сюжет строится на невозмутимом и хладнокровном преступнике, на чьих струнах души заиграла молодая мать, с маленьким ребенком, но развитие их отношений настолько глупо и безвкусно показано, что я не верю в их взаимную симпатию и в дикое желание главного героя защитить своих, уже намного больших, чем просто соседей.

Разговор с девушкой — немного поднятые брови и глупая улыбка, разговор с обидчиками — напряженные скулы и превращение руки в кулак, и так весь фильм… Хоть бы психанул разок я не знаю, или крикнул, ведь на кону жизнь самых дорогих тебе людей, в чем смысл этой невозмутимости если ее не ломают чувства? В чем смысл холодного ума, если любовь не порождает безумие?

Даже взять к примеру фильм: «Человек из ниоткуда», на протяжении всей картины, его ледяное сердце начинает подтаивать, а в конце и вовсе, горит синим пламенем вызывая слезы. А тут? Один страстный поцелуй в лифте и символическая пуля…

Я бы, если честно, не горел желанием иметь такого друга семьи на месте Стандарта, который после смерти, моментом тянет язык к твоей возлюбленной. Я бы, если честно, заставил главного героя рыдать, и добавил бы толику паники. Я бы очень сильно хотел переживать за главных героев и не отрываясь следить за каждым эпизодом, но к сожалению, я лишь любитель кино, у которого это не вышло.

4 декабря 2020

Куртка со скорпионом

Режиссер Николас Виндинг Рефн всегда довольно выделялся стилем своих работ, будь то ‘’Неоновый демон’’ с Эль Фэннинг или ‘’Бронсон’’ с Томом Харди. Однако его картина ‘’Драйв’’, занявшая приз за лучшую режиссуру, стала настоящим триумфом.

Главный герой — ‘’обычный’’ водитель, подрабатывающий каскадером на голливудских фильмах. Коллеги отзываются о нем как о ’’лучшем гонщике, которого свет не видел’’. Тем не менее, работа у героя есть и не самая легальная. По ночам он становится участником и очевидцем преступлений.

Райан Гослинг, исполнивший главную роль, завораживает зрителя своей загадочностью и хладнокровностью. В начале, кажется, что он равнодушен ко всему, но с каждой минутой напряжение фильма возрастает и мы видим в Гослинге человечность.

Поначалу фильм напоминает чем-то сюжет ‘’Малыша на драйве’’ Эдгара Райта, где так же под мощные саундтреки двигатель машины разрывается и транспорт мчит от полиции. Но ‘’Драйв’’ отличается своим неординарным стилем, то зрителя вгоняют в часовую монотонность жизни персонажей, а уже через пару секунд начинается настоящая красочная перестрелка в стиле Тарантино. В этой картине никогда не предугадаешь ход событий и это одно из преимуществ фильма Виндинга.

Безусловно, игра света в ‘’Драйве’’- это отдельное искусство. Чего стоит одна сцена в лифте, меняющая восприятие зрителя в считанные секунды.

Четкие расставленные акценты в фильме будто манипулируют зрителя. Картина подойдет для тех, кто любит погрузиться в качественную музыку и обаятельного Райана Гослинга.

19 ноября 2020

Жизнь разных пород людей…

Во дворе жил кот, он не был больше других, не был сильнее, питался он хуже многих других котов, у которых были хозяева, но все другие коты обходили его стороной, потому что он всех их не однократно бил и гонял по всему двору. Почему? Была у него одна особенность — перед тем как начать драку коты устраивают ритуальные крики, шипят и встают в стойку, и держат паузу… — а у этого кота пауза была гораздо короче — он всегда бил первым, таким он родился, такова была его порода.

Каким родился герой фильма «Драйв»? Что позволяет ему жить его жизнью, что вынуждает его жить именно так, как он живет? Что вынуждает других к их жизням? К какой породе они принадлежат и есть ли вообще породы людей?

* * *

Человечные люди?

…Защити соседа. Помоги беззащитному. Просто потому, что он сосед, просто потому, что он беззащитен. Просто потому, что он человек и ему нужна помощь.

Так естественно раньше, когда жили в лесу, в степи… так естественно когда вестерн… и так ненормально когда бетонные коробки до горизонта, когда мегаполис, когда боевик из теперешнего века.

…Он бережно нес ребенка. Он ощущал всю хрупкость самого доверчивого существа, что встречал в своей жизни. Что будет стоить он сам если бросит, если не защитит…

…Он был очарован ею. Её нежностью. Её молчанием. Молодая мать. Воплощенная забота, любовь. То, чего нет вокруг, то, чего так не хватает…

Как ему предать такое? Благородство отношений, не испачканное предательством… Чистое, без использования друг друга. Человеческое. Окрыляющее возвышение духа. Поверх всякой плоти…

* * *

Животные люди? Животные, обреченные на самосознание, даже если этого самосознания — лишь проблески — мгновенный нестерпимый блеск режущего понимания себя…

Мелкие бандиты, охранники главарей, главари не менее мелкие и ничтожные. Что ими движет, что оправдывает их перед собой?

Когда еще первобытность, когда лес или степь, когда способ выживания людского поселения — война; когда оправдание существования открытых убийц в их «пользе» соседям — защите от набега; когда прикрытие насилия — утверждение рода, сохранение «правильной» веры, страх чужого… — тогда вопросов вроде как меньше, тогда трудно обратить взгляд людей на себя, даже если снять талантливое кино (как снял Николас Виндинг Рефн свой главный фильм — «Valhalla Rising»)… А вот если сейчас — если бетонные коробки, а не фьорды, если автосервис, а не галеры, если местные покатушки, а не ритуальные бои до смерти, если жизнь как у всех в больших городах — тогда проникнуть в эти продолжающиеся игры алчности, крови и похоти в головах — как ?

…Они упиваются своими кровавыми играми? Бессмысленным копошением ради сумки денег? Они упиваются властью? Выстраивают комбинации с живыми куклами — для них куклами. Они мнят себя кукловодами… Несколько глупых девиц с надутыми губами и грудью, пойло, наркотики, домишко, за который не нужно платить по ипотеке, не нужность ходить по часам на работу (как они считают — всегда бессмысленную работу, где гнут спины за центы всю жизнь) — это приз их жизни… приз их жизни — грызться за центы всю свою короткую жизнь…

Биологический срок отжит. На лице уже ничего не написано. А есть ли там чувства?

Короткие есть — из прошлого. Даже предельная изуверская радость садиста, полосующего свою жертву, взрывается сладострастием в глубине лишь на мгновение. Все выцвело, всё под видом целесообразности… Страх за свою шкуру — перевешивает все и всякие удовольствия, любой степени извращенности, все и всякие аргументы, все дальние расчеты. Спасти свою шкуру сейчас. Умри ты сегодня, а я завтра. Ты овца, а я волк. Ведь я уверен, что я — волк… Или просто делаю свою работу — то, за что платят…

Уже старая потаскуха, хотя нет и 40. Когда-то соблазнилась какой-нибудь дешевой приманкой, а сейчас соглашается на всё, что скажут… соглашается на то, что пустят в расход… но об этом нужно заставить себя не думать…

Два вроде монстра — тупой и аккуратный. Жизнь прошла. 60 лет. А как были шестерками и трусливой шпаной, так ими и остались. Прибавилось только в обороте два или три нуля, да старая задница сидит теперь в чуть более мягких сидениях, и только страх стал сильнее…

Одно развлечение — тешить себя рассказами, что ты не последний в пищевой цепочке и гнобить, доказывая себе это, всех, кого можно из тех, кто не способен на ответ…

* * *

А что главный герой? Что будет с ним через 30 лет?

Да, сейчас он закрывал глаза на то, что творилось пока он ждал свои пять минут в своем убежище от всего мира — в своей машине, закрывал глаза на выстрелы и смерти… сейчас он очень быстро убивал вроде как защищаясь и защищая…

Но что будет потом? Ведь он так часто уже не мог остановиться в уже не нужных ударах, добивая? Станет ли он как те другие — нечеловеком? Нет — не станет!

Потому что он уже сейчас твердо способен противостоять легким и близким искушениям.

Что ему мелкое удовлетворение обладанием — когда есть вечный солнечный свет, есть брызги воды, есть дорога и скорость… есть весь белый свет и такая теплая-теплая любовь — любовь всем собой ради всего другого — ради счастья другого-родного, которое в счастье тебя…

Ведь его молчание об этом?

* * *

…и честные, хорошие, добрые, доверяющие словам, не понимающие — как можно использовать других как вещи, как можно хотеть причинять другим боль, хотеть убивать… недотепы… люди-человеки…

* * *

Две-три-четыре породы людей? Породы? Людей?

2 ноября 2020

Ассоциация Диванных Критиков

При поддержке

Фонда помощи людям с Ноланом мозга степени Довод

С участием

Творческой группы «Тарантино наше всё»

Представляет

Цикл «Никому ненужные рецензии от никому ненужных людей»

Работа N1

Итак, «Драйв» — это нео-нуарный шедевр 2011 года по мотивам одноименного романа Джеймса Саллиса.

Я в восторге от данной картины, но сначала пройдемся по основным пунктам

1. Кастинг и актерская игра

Главную роль исполняет Райан Гослинг. Харизматичен ли он? Да, в особенности когда молчит, и он это знает, поэтому большую часть фильма не разговаривает.

Кэри Миллиган в качестве главного женского персонажа. Как и в «Великом Гэтсби», я не могу отметить что-то слишком выдающееся в её таланте, но персонаж смотрится правдиво, и меня всё устраивает.

Брайан Крэнстон. Сначала у него в напарниках в 2008 был Аарон Пол, в 2011 — Райан Гослинг, а дальше что? Джесси Айзенберг и история про становление WhatsApp? Но на самом деле его роль — это персонаж второго плана, и слишком зацикливаться на ней нет смысла.

2. Музыкальное оформление

Я готов те же 100 минут просто смотреть на езду Гослинга под сменяющих друг друга Nightcall и A real hero. Серьезно.

3. Техническая сторона фильма (монтаж, операторская работа и т. д.)

В «Драйве» достаточно много интересных планов камеры, монтажных решений и всего такого. Да, придраться можно ко многому. Например, постоянные перемещения автомобилей то с крутого изгиба на ровный отрезок дороги, то наоборот (момент погони Крайслера за Мустангом). Но для меня это не особо критичные моменты, которые с легкостью можно забыть или пропустить.

4. Жестокость

Да, фильм достаточно жестокий. Но такая особенность призвана показать, насколько всё серьезно. И это работает, жестокость пошла картине на пользу.

5. Сюжет

Фильм уместно разделить на 2 части — экспозиция и создание мотивации (до возвращения Стандарта из тюрьмы) и самая по себе история про сумку с миллионом долларов. Я считаю, обе части раскрыты как нельзя лучше, и закончены логично. Даже мне трудно представить более правильное развитие событий.

6. Похожие творения

Полным эквивалентом к «Драйву» (почти во всех аспектах) я считаю отечественный фильм производства кинокомпании СТВ «Бумер». Жестокость, завершенность истории, эмоциональный осадок от картины — всё это в равной степени относится как к творению Николаса В. Рефна, так и к творению Петра Буслова.

Тема нео-нуара найдет своё продолжение в видеоигре «Hotline Miami». Да, теперь орудуя в очередной раз бейсбольной битой против русской мафии, вы будете представлять вместо безымянного главного героя Гослинга в модной курточке

И конечно нельзя не упомянуть про бледную копию «Драйва» — фильм «Малыш на драйве» 2017 года. На КиноПоиске отрыв между неповторимым оригиналом и «отрыжкой» кинематографа (извиняюсь за французский) составляет всего лишь десятую балла. При этом «Бумер» отстает на три десятых!!! Авторы «Малыша» собрали более звёздный каст, написали предельно похожий по сюжету, но объективно проседающий в целом, сценарий, попытались повторить успех саундтрека (и сделали его главной фишкой), но сделали фильм более «детским», и поэтому застряли в категории «Неплохой проходняк». Да, я признаю, что «Малыш» — не «Сумерки», и не оспариваю право этого фильма на жизнь, но открыто заявляю, что он СИЛЬНО переоценен.

7. Подводя итог

Что касается «Драйва», то он уверенно вошел в категорию «Хорошее и интересное кино» и почти дотянулся до «Шедевры». Я хочу видеть фильм не на 7,6 а на 8,5, среди реально хорошего кино.

8,5 из 10

С уважением ко всему КиноПоиску

Влад

По возможности, пожалуйста, оцените рецензию;)

6 октября 2020

Почему мне нравится фильм «Драйв» Николаса Виндинга Рёфна с Райаном Гослингом в главной роли?

Картинка. Визуально фильм выполнен просто, не побоюсь этого слова, гениально. Однотонное неоновое свечение просто сводит с ума и превосходно передает настроение каждой сцены.

Главный герой, сыгранный Райаном Гослингом. Молчаливый, загадочный, решительный в поступках, прекрасный автомеханик и талантливый водитель. Вроде бы ничего экстраординарного, но в итоге получился безумно удачный образ, персонаж, за которым хочется следить и переживать.

Любовная линия сюжета. Тут не нашлось места банальной истории любви, которую мы привыкли видеть в других фильмах подобного жанра. Только всё те решительные поступки героя, сделанные без лишних слов, но так или иначе во имя очень сильного чувства к своей возлюбленной по имени Ирэн.

Саундтрек. Вся та невероятная атмосфера, что есть в фильме, строится на сочетании неоновых кадров с синтвейвом — это то, чего вы не сможете найти в другом фильме. У Рёфна замечательно получилось внедрить ретровейв в кинематограф. После просмотра «Драйва» я влюбился в данное музыкальное направление. Так и хочется включить в своей машине трек Kavinsky — Nightcall и неторопливо, размеренно ехать по пустому городу, забыв о всех проблемах, наслаждаясь каждым мгновением.

Этот фильм есть за что любить. Красивое, атмосферное кино, которое дало толчок к возобновлению интереса к ретро-тематике в музыке, кино и играх. Не зря, почти сразу после выхода, фильм обрёл культовый статус. Кому-то он придётся по вкусу фильм, а кого-то, возможно, оттолкнёт медленный темп повествования, отсутствие экшена. Но всё же ознакомиться с ним определённо стоит.

9 из 10

24 июня 2020

A Real Hero

Достаточно мало фильмов, в которых главный герой почти весь фильм молчит. Режиссер Николас Виндинг Рефн снял такой фильм, в котором есть мощная смесь эстетики арт-хауса, волнения и интриги криминального чтива, вперемежку с неизгладимыми образами кровавого насилия, в итоге принося нам один душераздирающий нео-нуарный триллер.

Драйв — это о молодом человеке, которого играет Райан Гослинг. Он каскадер в Голливуде на полставки, а остальное время механик. Человек, который позволяет действию говорить вместо слов. Но когда он что-то говорит, это имеет какой-то смысл. Дисциплинированный, методичный человек. Мы быстро узнаем, что в свободное от работы время он работает водителем.

Он встречает и влюбляется в молодую женщину с маленьким сыном по имени Айрин, которую играет Кэри Маллиган. Не проходит много времени, прежде чем связь водителя с Айрин становится чем-то большим, чем поездка на его машине, и он начинает представлять себе такую жизнь, которую он никогда не представлял себе. Но эта мечта быстро рушится, когда никчемный муж Айрин Стандард выходит из тюрьмы и возвращается домой, чтобы воссоединить свою маленькую семью. Но он не приходит без проблем. Ему нужно выплатить долг своим старым «друзьям». Опасаясь за безопасность Айрин и Бенисио, Водитель прыгает в смесь и, нарушая свой собственный кодекс никакого участия, кроме вождения, вскоре оказывается втянутым в войну, которая выходит за рамки Стандарда и тюремных головорезов. С участием его партнера — каскадера Шеннона и «деловых» партнеров Шеннона, Берни Роуза и Нино, то, что должно было быть чистой работой, превращается в полномасштабную мафиозную войну, где может быть только один победитель.

Первое, что вы замечаете в этом фильме, — это то, насколько он тихий. Режиссер Николас Виндинг Рефн проделал отличную работу, позволяя вещам дышать и просто быть в тишине. Атмосфера в фильме фантастична тем, как Рефн иногда держит камеру на сцене или персонаже. Он использует камеру так, чтобы зритель мог видеть окружение и пространство, в котором находятся персонажи. Также превосходное использование цвета, чтобы показать чувства персонажей и изменение настроения сцены.

Одно из лучших выступлений в своей карьере Райана Гослинга. Отлично сыграл своего персонажа. Тихий, таинственный, человек действия, а не слова, демонстрируя сосредоточенную молчаливую интенсивность, которая является неотразимой, интригующей, завораживающей. Ты хочешь смотреть, что этот парень делает. Его движения медленны и методичны. Гослинг олицетворяет Водителя как человека, который всегда «внутри себя».

Кэри Маллиган легко входит в роль Айрин, сама привнося в эту роль молчаливую, робкую застенчивость. Ее химия с Гослингом неоспорима, их взаимное молчание говорит о многом. Однако невозможно поверить в характер Стандарда, сыгранного Оскаром Айзеком, и в отношения между Айрин и Стандардом.

Драйв — это удивительная криминальная драма, которая полностью заставляет вас в конце предвкушать то, что произойдет дальше. Это фильм полностью стоит вашего времени. Вы не пожалеете об этом.

16 июня 2020

О, май гад.

Только так можно описать мои чувства, которые мне довелось пережить при просмотре этого фильма. С первых секунд фильм заставляет зрителя погрузиться в него с головой и сопереживать всеми частями тела за главного героя, которого играет Райан Гослинг. Первую сцену фильма можно смотреть как короткометражку и по ней же давать советы начинающим режиссерам, сценаристам и операторам. ибо в этой сцене воплощено все самое лучшее от трех ключевых создателей фильма. И если режиссуру и операторскую работу я могу оценить, как дилетант, то вот 1 акт с точки зрения сценария я могу оценить, как профессионал (ну или близко к этому, хе-хе). 1 акт фильма делает все то, что обязан делать любой 1 акт любого фильма — он вовлекает зрителя в фильм, мы с первых секунд начинаем сопереживать герою, а контекст времени и места (часы на руле и полицейская частота радио) заставляет нас волноваться еще больше. Здесь невозможно ничего предугадать, если не читать синопсис, а я его благо не прочитал, в голове уйма вопросов о том, как дальше повернется фильм, в какую сторону, ибо ты не имеешь ни малейшего представления о дальнейшей судьбе героя и фильма, в целом.

А далее следует то, за что можно поклоняться этому фильму — саундтрек. И, О, БОЖЕ! Он бесподобен, этот саундтрек вернул меня в 5 класс, когда я изредка слушал какую-то электронную музыку. Невольно я начал пританцовывать, сидя на стуле, и что самое интересное, это саундтрек вы уже слышали, просто не знаете где, как и я. Он очень популярен, и его часто используют разные люди в своих видео. Просто кайф.

Каждый актер здесь безусловно на своем месте, отыгрывают все свои деньги сполна.

И снова о сценарии. Каждое ружье, которое вешают сценарист и режиссер в сценах фильма, выстреливает в других сценах, что говорит об абсолютной целостности сценария. Химия, которая создается между Райаном Гослингом и Кэри Маллиган. Вот представьте, такое обычное и простое действие, которое может показать всю зарождающуюся (и не только) любовь двух людей. Они просто смотрели друг на друга и начинали улыбаться, и так три раза подряд. На словах звучит сухо и глупо, но когда видишь это на экране, то у тебя на лице образуется улыбка до ушей, а в голове выскакивают фразы: «гениально», «как же мило» и прочее. В остальном сценарий идет от события к событию все время увеличивая напряжение. Единственное, что может произойти, это под конец напряжение немного спадет, потому что авторы не дают передышку для зрителя, поэтому кульминация не заставляет быть просто горой эмоций. Однако все выглядит, тем не менее, хорошо и напряженно. Под самый конец ты уже снова получаешь порцию напряжения, в голове мелькает тысяча вопросов, но получите ли вы ответ?

Смотрите и узнаете.

7 апреля 2020

Neon Heaven

Что есть хороший фильм? Это гармония формы и содержания, где оба элемента хороши. Однако некоторые режиссеры ставят себе целью рассказать очень сильную историю, по пути теряя всякий намек на какую-либо достойную оболочку. Другие настолько круты в подаче, что об идее даже не заморачиваются.

Драйв это как раз такой фильм. Форма здесь поставлена во главу угла. Картина чертовски стильная. Немногословный мужчина на все руки Гослинг пафосно и не без понтов радует зрительные рецепторы зрителя своей харизмой. Он здесь и альфа, и омега, на нем держится все повествование. По сути, весь «Драйв» — это бенефис Райана, полуторачасовое дефиле его актерского таланта. Оттого даже немного обидно, что история в Драйв заложена самая тривиальная: не то место, не то время, деньги мафии, месть, девушка. Но то, как она предстает на экране, заставляет все претензии застрять где-то на ранней стадии формулировки.

Вообще, весь фильм это длительный парад контрастов: от гонок к мелодраме, от мелодрамы к криминалу, от криминала к слешеру, от слешера в вендетту. Но от частоты смены концепций не устаешь, более того, они воспринимаются здесь как должное. Даже ненавистный мной синти-поп из середины 80-х здесь преображается.

Драйв — это картина крайностей. Если бы меня попросили описать его, то я бы замялся. Чудовищно красивый, до упоительной идиотии завораживающий, лаконичный в своей харизме. Этот фильм стоит смотреть

Какой знак препинания поставить в конце последнего предложения решит, каждый для себя сам.

9/10 и 6/10

28 сентября 2019

Драйвер

Ставшая культовой кинолента датского постановщика Николаса Виндинга Рефна «Драйв» имеет всё, для того чтобы по праву считаться венцом его режиссёрской карьеры. Творческий путь к Драйву был тернистым: трилогия «Дилер» о жизни наркоторговцев, мистический детектив «Страх «Икс», нравоучительная картина о кино «Истекающий кровью», бесшабашный «Бронсон» и фэнтези-полотно «Вальгалла: Сага о викинге». Рефн взял всё лучшее из характеров своих персонажей и вложил в Гонщика.

История начинается с гипнотизирующего своим темпом и безмолвием эпизода с участием виртуозного гонщика без имени. Он человек немногословный и замкнутый. Работая в автосалоне, по милости своего шефа ему удаётся подрабатывать каскадёром в кино, а иногда даже участвовать в ограблениях. Его жизнь кардинально меняется после встречи с Ирэн и её сыном. Рефн прикладывает максимум усилий, чтобы показать искренность, теплоту и нежность формирующихся между ними отношений. Приверженец жестокости в кино Рефн усыпляет бдительность зрителя милыми, душевными эпизодами без единого намёка на конфликт. Но мы-то знаем, чего ждать от датского режиссёра. Ситуация постепенно накаляется, и под звуки стрелок часов, отсчитывающих секунды, каждый удар которых отдаётся в голове, Гонщик попадает в ситуацию, выйти из которой возможно только самым радикальным способом.

Отточенные в «Бронсоне» замедления более целесообразно обоснованы в «Драйве», будь то переворачивание машины или сцена избиения в лифте. Видеоряду свойственна глянцевость и выхолощенность. Кажется, что проведение пальцем по изображению на экране с фильмом спровоцирует характерный для новых вещей скрип. Культовая композиция «The Nightcall», исполненная французским диджеем Kavinsky и бразильской певицей Lovefoxxx, отражает спокойствие, грусть, тревогу, уверенность, предопределённость и стремление навстречу судьбе.

Невероятный человек всё-таки этот Гонщик! Даже не беря во внимание тот факт, что создатели фильма не дали ему имя. Спокойствие, способное в нужный момент спровоцировать акт агрессии, или особенная, безупречная самоуверенность, видимо, и делают его гениальным водителем. Гонщик носит все чувства в себе и позволяет прочесть его эмоции лишь по нескольким движениям лица. Он испытывает искренние чувства к Ирэн и мальчишке и, определенно, понимает, что семья — это святое.

Сквозь свет фонарей на дороге и сквозь слёзы, заслоняющие глаза словно капли дождя лобовое стекло, наш герой мчится в неизвестность, которая была предопределена его судьбой.

«…I`m gonna show you where it’s dark, but have no fear…»

6,5 из 10

31 июля 2019

Давно хотела посмотреть этот фильм — вот, посмотрела. Не впечатлил.

Не понятна главная идея, зачем это все вообще было снято. Интересных идей и персонажей я здесь не нашла. Жестокость в кино меня не задевает, но здесь она излишняя, не вписывается, портит только тягучую, немного загадочную атмосферу, неоновые кадры. Чисто ради эффекта вписали, но у меня только омерзение вызвало.

Я считаю, что главный герой плохо проработан, мы не знаем его предысторию, его жизненный путь, вообще цель его жизни. Если у него есть работа, аж две — трюкач в кино и в автомастерской, зачем тогда он занимается преступной деятельностью? У него же никого нет из близких, зачем ему столько денег, куда он их тратит? По мне так и тех двух работ ему бы вполне хватило. Есть ещё вариант, что ему просто нравится, но как то это не заметно, не похож он на авантюриста. Мы вообще не знаем, что ему нравится, что есть в его жизни по мимо криминала. То есть нам подсовывают образ крутого парня, но никак особо не раскрывают. Далее делают его то ли героем, то ли психопатом (сцена в лифте как раз убеждает нас, что он неоднозначная личность — хм, какой интересный персонаж!). Потом, мотивация героя — спаси семью девушки, ну или хотя бы саму девушку. Ясно, что его тянет к семейному очагу, но что ему мешает перестать крутиться в криминальных кругах и завести свою? В итоге мы должны сострадать этому герою, который такой прям неоднозначный, загадочный и молчаливый, добрый в душе, хоть и снаружи псих. Ну какой то неживой персонаж вышел. Гослинг хорошо играл, впрочем персонаж как раз в его стиле, скорее это сценарные недоработки.

Если на сценарий в целом посмотреть — ну ничего интересного, можно в двух словах сказать в чем суть. Сплошное клише.

Атмосфера с музыкой только хорошие, снято ещё неплохо, а так — ничего интересного. Один раз посмотреть сойдёт, фильм не то, чтобы плохой, но и не особо хороший, хотя, ждала большего.

5,5 из 10

26 марта 2019

«Каскадер, водитель и просто сосед»

«Драйв» — после прочтения названия фильма первое, что я представила: рев машин, неудержимые гонки как в старом добром «Форсаже», громкую музыку как в «Малыше на Драйве», красивых девушек на финише, громкие крики. Все вышеописанное мной оказалось, если можно так сказать, стандартом. Ведь многие представили тоже, что и я?

Николас Рефн создал совершенно необычный контраст «тихого» гонщика. Главный герой спокоен и расчетлив. Он не убивает полицейских, не лезет на понт. Безымянный герой совершенно точно знает свой город, каждый поворот, а его умение водить напоминает танец. Резкий быстрый танец, который в любой момент может стать плавным и точным.

В фильме главное не спецэффекты, а то, что несмотря на свою оригинальность фильм доступен зрительской аудитории. Эта история рассказана умело, что даже самый заядлый любитель огненных гонок не останется равнодушным к картине.

Не могу пройти мимо саундтрека. Заглавная песня «Nightcall — Kavinsky» очень точно вписывается в историю фильма. В треке поется о разговоре друх разлученных влюбленных, что снова отсылает нас к истории фильма. По моему мнению, музыка и кино — это отдельный вид искусства о котором можно и нужно говорить. Обычно музыку и кино разделяют, разбирая два феномена отдельно, но музыка это не просто дополнение кинокартины — это отельная история, которая несет в себе отсылки, улучшает восприятие фильма и отставляет отпечаток в нашем сознании. Многие слушают саунды и вспоминают определенные моменты из фильма. Про это я и говорю. Без фильма — песня была бы просто треком в твоем плеере, а так у мелодии есть история. Музыка создает форму и отличительные качества картины.

В эпоху постмодернизма принято брать старое и делать из него что-то новое, прибавляя свои нотки веселого или грустного. Рефн не стал искажать виденье, но просто рассказал историю своим языком, без преувеличений, и от этого картина заиграла своими красками.

Локации фильма впечатляют. Особенно запомнились панорамы ночного города и мрачная комната главного героя. Тесное темное пространство, где всегда падает холодный синий свет из окна. Вероятно, это отсылка к холодному характеру гонщика, а может намек на то, что в этом темном мире есть люди, которые совершают добрые и смелые поступки. Точно утверждать не могу, но в любом случае — это красиво. Красота в простоте.

Хотелось бы отметить необычного главного героя. От гонщика совершенно не знаешь чего ожидать. Гнев делает из персонажа совершенно другого человека, очень сильный контраст, который очень сложно не уловить. Поведение безымянного героя заставляет задуматься и прочувствовать в картине нотки безумия.

Игру Гослинга невозможно не отметить. Почти весь фильм он молчит, реплик очень мало, но эмоции можно прочитать по взгляду, улыбке, а ярость прочувствовать в одной резкой и короткой фразе или в моментах, когда он сжимает ладонь в кулак.

Кэри Маллиган совершенно во всех фильмах неотразимая милашка. Актриса играет утонченную, обычную девушку со своей историей. Жизнь героини была раскрыта не детально, но этого хватает для восприятия и понимания ее молодости и ошибок.

В целом, фильм впечатляет, актеры завораживают, а саундтреки еще долго играют не только в голове, но и в плеере.

8 из 10

24 февраля 2019

You keep me under your spell…

В далеком 2011 мы с компанией друзей пошли в кинотеатр убить время хорошим фильмом. Так и получилось: они просто убили время, а я открыла для себя хороший фильм, который хочется пересматривать даже 8 лет спустя.

Я не буду в тысячный раз писать на избитые темы атмосферы, абсолютности героев, простого сюжета и т. д.

Я буду писать о любви. Об абсолютной безусловной любви, которая так немногословно передана в полуулыбке одиного волка и ответном взгляде обычной бытовой женщины. Если б это был типичный голливудский фильм, то не обошлось бы без диалогов с надоевшими метафорами, постельных стен, снятых крупным планом лиц…

А здесь все просто: просто она улыбнулась, а он просто ответил, просто она кладет руку на его, а он просто ее держит. И в этот момент понимаешь, насколько сильны чувства этого мужчины, не привязанного ни к месту жительства, ни к работе, ни к людям, ни к деньгам, ни к чему в этом мире — а только вот к этой женщине, ради которой можно пожертвовать своей свободой, принципами, жизнью.

В этом фильме много всего, и ничего одновременно. Каждую сюжетную линию можно развить и додумать, пересмотреть и открыть для себя что-то новое.

Он прекрасен.

10 из 10

26 января 2019

Может… драйв?

Кто-то называет «Драйв» нудным, затянутым, неинтересным фильмом. Кому-то не хватает драк, перестрелок, погонь и прочего экшена. Но мне кажется — эти люди неправы. Ибо я думаю, что неонуар от режиссёра Николаса Виндинга Рёфна — шедевр, настоящее искусство, где нет ни одной лишней сцены. «Драйв» — целиком и полностью авторское кино, у которого была талантливая команда. Гениальное сокрыто в простом: в повествовании есть главный герой в исполнении Райана Гослинга, он — Драйвер, подрабатывающий извозом бандитов, промышляющих грабежами банков и ломбардов. Основная и честная профессия протагониста — работа каскадёром на голливудской студии, ради зрелищного кадра, он расшибается на машинах.

На сюжет накладывается слой, а поверх него ещё один. В итоге мы начинаем видеть всю картину в полном объёме. Намеренно несложный сценарий расцветает у нас на глазах, и всё это благодаря элегантной режиссуре, прекрасному главному герою, усиливающемуся с каждой минутой ритму и атмосферному саундтреку в стиле электроники 80-х.

Райан Гослинг лучше некуда понял своего персонажа: он немногословный, не всем доверяющий, правильно, точно и твёрдо выражающий свои мысли, когда дело дрянь — максимально эмоциональный. Говорить, что в фильме замешаны романтические отношения между мужчиной и женщиной, развивая эту тему, не очень хочется. Всё это здесь есть, но до утвердительной точки не доходит, то есть нет однозначного «Люблю».

Экшен. Неясно, чего большего нужно требовать от «Драйва» в этом плане, ведь в наличии есть две захватывающие и реалистичные погони, а также жестокие и кровавые расправы над гангстерами. Этих сцен, по эмоциям хватит на двадцать обычных боевиков. Именно в этом кроется элегантность режиссуры, которая любую сцену подаст вкусно, будь то медитативно-растянутую или же выразительно-энергичную. Технические составляющие ленты прекрасны, картинка невероятно эстетична и является одной из образцовых в современном кинематографе, как и операторская работа Ньютона Томаса Сигела («Люди Икс»). «Драйв» — кино для любого киномана, для зрителя любого пола. Мужчины и женщины найдут тут своё — свою мораль, свой драйв…

10 из 10

15 января 2019

Неоновые ночи

С первых секунд, фильм показывает себя с наилучшей стороны, здесь практически идеальное сочетание музыки и происходящего в фильме, самая главная фишка фильма связана именно с визуальной составляющей, все дело в том что здесь минимум пафоса, и максимум реализма, именно это и является формулой успеха.

В успехе этой формулы можно лишний раз убедится, посмотрев новый фильм «Только Бог простит» который является идейным наследником «Драйва» в нем эта формула задействована с точностью на оборот, в нем тонны пафоса и минимум реализма, и в основном именно поэтому многие считают его провальным.

Что касается подбора актеров, тут с точностью можно утверждать, что лучше Райана Гослинга сюда бы точно ни кто не подошел. Он играет не без эмоционального человека со своими внутренними переживаниями, как может показаться на первый взгляд, нет, это совсем не так. Главный герой в буквальном смысле представлен в виде «живого» человека, имеется в виду то что действия главного героя практически невозможно предугадать, это и является основной частью реализма.

По поводу саундтрека, он написан Клиффом Мартинезом, это атмосферный амбиет, сделанный на высоком уровне. Так же саундтрек включает в себя довольно знаменитую композицию «Nightcall» написанную Винсентом Белорже который выступает под псевдонимом «Kavinsky». Именно саундтрек и делает фильм визуально привлекательным.

В итого можно сказать, что если смотреть на фильм сквозь призму кино снобов, то в нем можно найти кучи изъянов, которые в основном связаны с сюжетом, но дело в том, что этот фильм нужно расценивать именно как произведение искусства, не иначе.

20 октября 2018

Драйв — это первый фильм Николаса Виндинга Рефна, снятый для Голливуда. Получивший, при этом золотую пальмовую ветвь на каннском кинофестивале 2011 года в номинации лучший режиссер.

Сам по себе «Драйв» представляет из себя криминальную драму, стилизованную под боевики 80-ых (retro-wave музыка и переливы неона). Выделяется фильм на фоне них не совсем типичным героем. Ночью он профессиональный гонщик, подрабатывающий на бандитов, а днем скромный автомеханик и каскадер, который боится признаться в любви своей женатой соседке. Такую черту персонажа режиссер подчеркивает простой деталью, а именно рисунком скорпиона на куртке, который означает как саморазрушение, так и защиту.

Экшн составляющая фильма не изобилует на моменты (всего две сцены погони и одна сцена перестрелки), но фильм не ставит это на первый план. Основной проблемой фильма являются диалоги главного героя и его возлюбленной, которые больше похожи на свидание подростков. Но эта проблема покрывается той динамикой и визуальным стилем, которым насыщен фильм. Так с помощью визуального стиля подчеркивается плавность сюжета.

По итогу «Драйв» является отличным примером того, как работает авторское кино в Голливуде, как идея для простого боевика превратилась в криминальную драму, полностью работающей на визуальном стиле.

10 из 10

14 октября 2018

Первый среди равных

Тут почти нет каких то элементов, которые сразу напрашиваются на первичное упоминание, с которых можно начать, так что с этим небольшая трудность

Ну начнем с того, что зацепило большего всего:

Музыка — это в принципе один из лучших фильмов в плане саунда, которых я видел, я бы даже сказал, что он в плане саунда уступает только Властелину колец, которому в этом нельзя не уступать, все практически идеально, музыка просто шикарная, вставлена именно в нужных моментах и хорошо подобрана, вкусный вкус

Второе, что заслуживает внимания — ГГ.

ГГ весьма неоднозначный и очень приятный для восприятия, это не чувак в стиле Джейсона Стетхема с каменным лицом, который всех налево и направо рубит (не подумайте, я большой фанат Стетхема, но все же) Отвлеченный от всего, постоянно в своих мыслях, порой кажется, что и вовсе ненормальный, но в критические моменты оказывается жестким и решительным. Опять же, что не свойственно для боевиков и тд, это не какой то крутой амбал без эмоций, а герой, которому можно сочувствовать и болеть за него, который может и плакать и быть невозмутимым когда нужно. В общем герой кайф

Атмосфера и все в этой области — графу красоты можно пропустить, ибо как по мне ничего такого особо нет. Не сказать, что идеально передана атмосфера ночного города и чувака, который не спит по ночам (ибо можно действительно лучше) но это из-за того, что мало экранного времени, то есть может это все было в режиссерской версии. Но в целом плавные передвижения сцен и основных сюжетных ландшафтов. Касательно сюжета можно сказать, что довольно необычный для боевика, что является определенным плюсом, в этом плане фильм вышел довольно разносторонним, не просто картинка в стиле» есть плохие ребята, есть хороший, хороший весь фильм стреляет в плохих».

из минусов — довольно слабо раскрытые персонажи, точнее вообще никак не раскрыты, никому кроме главного героя ты не сопереживаешь и тебе на них в принципе плевать, тем не менее, фильму удается держать очень подолгу в напряжении, что хоть как то заставляет за них переживать хоть чуть чуть.

Слишком короткий, очень много важных сцен не добавлено, особенно тех, которые должны были раскрывать персонажей и передавать атмосферу фильма, вышло бы намного лучше, если бы он шел не 1:40, а хотя бы 2

Концовка, в этом фильме уже с половины можно было понять, что будет всего лишь пара вариантов окончания, ну тут все субъективно, мне зашло, я ждал как раз этот вариант и мне понравилось, ничего не сказать, ибо тут НИКАК уже ничего бы не смог сделать режиссер, руки связаны

Присутствует еще множество составляющих, но они не сказать, что прям цепляют (негативно или не положительно), поэтому как то нет желания о них говорить, плюсы фильма выпячивают сразу и довольно существенны, но их мало, действительно, в итоге этого недостаточно.

По причине того, что в этом жанре далеко не часто, особенно в последнее время, выходит что то хорошее, окончательный вариант —

7 из 10

4 октября 2018

ГОСЛИНГОВСКАЯ ОБИТЕЛЬ

Очередная картина с участием Гослинга, которая привлекла внимание положительными отзывами и качеством.

Чем же она примечательна? Думаю, вопрос даже не в сюжете, качественном сценарии или прекрасным цветокором, а именно этим парнем в главной роли. Сложилось такое впечатление, что ему ничего не нужно делать в кадре, чтобы казаться лучше. Одного его появления достаточно, чтобы удержать публику во внимании.

Касаемо СЦЕНАРИЯ, который был чрезмерно хорош своей простотой и живостью — ничего не могу сказать. Всё выполнено без лишних деталей, характер героя (главного) раскрывается ярко. Начало было действительно потрясающим, насыщенным и живым.

Отдельного внимания заслуживают КАДРЫ, которые потрясающе создают атмосферу картины благодаря спокойным цветам. Главный герой выделяется на фоне некоторых элементов, которые служат показателем его дополнительных черт характера. Это тот случай, когда картина — говорит за героя.

Хотелось бы упомянуть о СМЫСЛОВЫХ ЭЛИМЕНТАХ, которые могут быть наполнены разного рода «клише» и подобного. Может показаться, что ничего интересного в нём нет, только личностная драма такого проииворечивого, холодного, рационального героя — выражается через чувство. Это явно противоречие, которое создаёт основной мотив. Меняет героя, понимаете?

СОВЕТУЮ людям, которые хотят простоту.

5 сентября 2018

«Драйв» — фильм очень странный для американского кинематографа. Такое могли бы снять в Южной Корее (и часто снимают), такое могли бы снять в России 90-х.

Его сравнивают с «Таксистом» Скорсезе, и атмосфера этих двух лент действительно схожа. Но если тот таксист был просто потерявшимся человеком, не находящим своего места в сложном и лживом мире, герой «Драйва» уже давно перешел грань, за которой закон не имеет силы, а человеческая жизнь стоит крайне дешево.

Его можно сравнить с «Братом» Балабанова, но Данила Багров, при всех его недостатках, все-таки Герой с большой буквы. Человек в куртке со скорпионом — вовсе не предмет для подражания, не мачо и не рок-герой. Он совершенно «отморожен», а остатки человечности в его душе стали только стимулом для его окончательного превращения в машину мести и разрушения. Хотя, может быть, кто-нибудь из подростков, посмотревших фильм вопреки возрастному рейтингу, и захотел бы стать на него похожим. По крайней мере, в 90-е, в то смутное время, когда я рос — точно.

Больше всего «Драйв» похож на корейские криминальные триллеры — такие, как «Горечь и сладость», «Олдбой», «Желтое море». Особенно отстраненной, будничной демонстрацией дикой жестокости. Если тарантиновские персонажи обожают кого-нибудь расстрелять, то в этом фильме что ни убийство — то целое «фаталити» с применением колюще-режущих предметов. (Есть, кстати, отсылка к легендарному «олбоевскому» молотку, правда, тут его применяют далеко не так зрелищно).

О чем и зачем этот фильм, сказать трудно. Но в эстетической ценности отказать ему трудно. Психоделичные мелодии со сладким женским вокалом убаюкивают, в то время, как на экране назревает безумие. Иронично контрастируют с неонуарной стилистикой розовые титры. На экране царит тревожная ночь, полная вкрадчивых пульсирующих ритмов. Время действия — наши дни, но стилизация под китч 80-х то и дело проявляет себя — то в экстравагантной куртке главного героя, то в уже упоминавшихся титрах…

Так зачем это снято? Наверное, чтобы напомнить, что рядом с нами есть другой мир, куда большинство нормальных людей не хотело бы попасть. Мир, где не только общечеловеческие ценности и законы, но даже деньги и криминальные понятия о чести отходят на второй план. Остается только драйв — жажда крови и скорости. Руки на руле, нож за пазухой, ночь отражается в холодных немигающих глазах. Для кого-то — семья, дом, жизнь. Для него — только дорога в никуда. И это его выбор — путь хищника в человеческом обличье.

Итог: стильно, мрачно, нуарно. Не для всех.

8 из 10

30 июля 2018

Артхаусный Драйв с Гослингом

История о судьбе человека-загадки, который днем является прекрасным автомехаником, гонщиком, каскадером, а ночью перевоплощается в «супермена на колесах», способного доставить любой груз или скрыться от погони. У гонщика нет даже имени, поэтому протагонист появляется из ниоткуда и исчезает в никуда.

В тотальную эпоху фильмов о погонях на крутых тачках появляется желание посмотреть на персонажа, дух которого сильнее чем эффект покатушек по городу. «Драйв» завлекает музыкальным сопровождением и стилистикой неоновых огней времен Disco. Первая погоня показывает, что персонаж которого играет Райан Гослинг обладает четкими правилами и очень хорошо ориентируется в ситуации. Через некоторое время выясняется, что у него есть партнер. Этакий дворецкий Альфред из Бэтмена, который берет на себя многие организационные вопросы, чтобы наш гонщик ни на что кроме гонок не отвлекался.

После этого фильм превращается в узкоспециализированное артхаусное кино, в котором проявляет себя как дебютная работа режиссера. Если у тебя очень условная тема и ограниченный бюджет, тогда можно попробовать использовать разные стилистические и художественные приемы, с надеждой на получение оценки за оригинальность, чем и воспользовался режиссер. Единственное, что всегда остается постоянным в фильме, это его неспешное повествование. Гонщик медленно ходит по экрану, много молчит, а в те редкие моменты, когда необходимо общаться тут же проявляет себя бруталом, который ставит всех на место. Актер Райан Гослинг очень точно передал настроение гонщика-загадки. Если в «Перевозчике» Джейсон Стэйтем это парень, который сам постоянно напрашивается на неприятности, то в «Драйве» Райан Гослинг очень незаметный, но от этого не менее опасный персонаж.

Назвав «Драйв» дебютной работой, характеризую фильм как желание рассказать обо всем и одновременно и в тоже время ни о чем. Ни одна из сюжетных историй не раскроется. Здесь как минимум четыре завязки которые режиссер показывает зрителю. Знакомство с персонажами пройдет безболезненно быстро и настолько же скоротечно. Все участники существуют бесцельно, как и главный герой. Стилистика Disco потеряет свою актуальность в момент, когда герой знакомится с женщиной. Монтаж рваный и постоянно скачет между наличиям спецэффектов и их отсутствием. Тем самым перед нами получилась картина, в которой много разнообразных художественных сцен, оторванных от общей логической линии.

При этом смотреть не утомляет. Возможно, потому что показанное постоянно призывает воспринимать увиденное как артахус. Тем самым не требуя оценок. Действительно, ведь совершенно нелепых событий не происходит. Жаль, что кино кроме медитативной стилистики не дает никакой ценности. Развить историю о герое с сильным духом не получилось, просто потому что ни одна история не обрела своего финала.

7 из 10

7 июля 2018

- По-твоему, акула не может быть хорошей?

«Драйв» — это нео-нуарная история любви в декорациях криминальной драмы. Фильм датского кинорежиссёра Николаса Виндинг Рёфна, снятый по одноимённому литературному произведению Джеймса Сэллиса. Картина носит титул победителя Каннского кинофестиваля в номинации «Лучшая режиссура» по версии 2011 года. Так же она принимала участие в «Оскаровской» гонке, правда лишь в технической номинации «Лучшего монтажа звука», являясь сильным и достойным претендентом, но обойдя стороной все основные категории.

Лента рассказывает историю безымянного водителя, днём работающего автомехаником и каскадёром, а по ночам занимающегося перевозками бандитов с мест их преступлений. Главной его особенностью является то, что на ограбление преступники получают ровно пять минут, по истечению которых «Водитель» оставляет за собой право уехать. Он работает анонимно и никогда не помогает одним и тем же людям дважды. Но как это и присуще многим драматическим фильмам, тем более о любви, в жизни главного героя появляется девушка — Айрин, с которой он знакомится на парковке супермаркета. Существование как будто обретает новый смысл. Но очередное «дело» оборачивается для «Водителя» серьёзными проблемами уровня угрозы расставания не только с возлюбленной, но и с собственной жизнью. Теперь, на первом месте стоит задача спасения, как очаровательной соседки, так и своей «стильной куртки со скорпионом на спине».

Подобное описание сюжета подразумевает наличие множества сценарных условностей и клише, обуславливающих и направленных в первую очередь на создание динамичных экшен-сцен с множеством взрывов, погонь и перестрелок, вопреки идеи установления повествовательной части картины, как основополагающего краеугольного камня продвижения истории. Иными словами, изначально зрителю может показаться, что «Драйв» — это прежде всего, про «злоупотребление пиротехническим оборудованием» со стороны создателей, но никак не про моральные терзания, монотонность, чувства, поиск смысла жизни и любовь, по первому впечатлению, являющеюся лишь символичным побуждающим мотивом. Но, начиная с самой первой сцены, плавно перетекающей в прекрасно поставленные вступительные титры, остаётся всё меньше сомнений в уникальности режиссёрской личности Рёфна. Ведь, беря в работу достаточно простой, если не сказать посредственный сценарий, он интерпретирует его в соответствии собственного видения, что заставляет ленту играть в совершенно ином свете и придаёт ей глубины, выводя на первый план саму историю. В этом и есть вся прелесть фильма. Он даёт вовсе не то что от него можно ожидать.

«Драйв» — кино очень обособленное и даже авторское, но, в то же время, не лишённое голливудского лоска и не скатывающееся в откровенный артхаус, предназначенный только для показа на особых кинофестивалях в угоду искушённых и высокомерных критиков. Конечно, назвать его фильмом для вечернего, семейного просмотра язык вряд ли повернется, но какую-то долю удовольствия лента несёт определенно, в особенности для истинных киноманов. Потому что, несмотря на несоответствие названия с наполнением, в финале картина умудряется вызвать ощущение того самого «драйва», правда обусловленного не безбашенным экшеном, а нетривиальным умением режиссёра красиво закончить историю, оставляя зрителя наедине с собственными мыслями, пусть и не на продолжительный период времени.

Своей работой Рёфн пытается отыскать ответ на вопросы о пределах человеческой морали и о месте настоящих героев в безжалостном мире постоянного обмана и лишений. По мнению режиссёра, истинным героем, в зависимости от окружающей его действительности, будет являться далеко не идеализированный образ «хорошего парня в красно-синих трико» или «добродушного соседа Человека-паука», а вполне реальный прототип спокойного, расчетливого и немногословного человека, точно знающего себе цену, не боящегося марать руки о грязные дела разной степени паршивости и не требующего признания взамен. Человека, даже не сообщающего собственного имени, который после вынужденного акта душевной добродетели растворяется в черноте ночной трассы под шум мотора своего верного Chevrolet Chevelle Malibu 1973 года, так и оставшись для всех безымянным «Водителем». Ведь, навряд ли это тот герой, который действительно нужен миру, но именно тот, которого мир заслуживает.

Помимо достаточно изящной обработки сценария, в рамках этой картины к заслугам Николаса следует отнести и его работу, как постановщика, если использовать данный термин применительно к идее создания особой атмосферы внутреннего мира ленты. Обильное использование «слоу-мо», наличие протяжных крупных и средних планов, глубоких визуальных образов, молчаливых сцен, тонко раскрывающихся через микромимику актёров, расфокуса камеры и неоновой цветокоррекции обеспечивают холодную, меланхоличную и отстранённую городскую атмосферу; правда, по итогу, с большой натяжкой способную называться «нуарной», в обычном для определения понимании. Всё это, в равной степени, можно отнести и к работе оператора фильма — Ньютона Томаса Сигела, послужившего связывающим звеном между идеями режиссёра и восприятием этих идей зрителем.

Отдельно следует отметить и на редкость более, чем гармоничный саундтрек. В особенности две его основные композиции, идеально передающие настроение и подчеркивающие главный посыл картины. Песня «A Real Hero» (название которой говорит само за себя) в исполнении «College & Electric Youth» и бессмертная классика Synthwave’а — «Nightcall» от француза «Kavinsky» с огромной долей вероятности заселятся, как в Вашем сознании, так и в аудиозаписях к наступлению финальных титров.

Воплощение же образов персонажей всецело задача главных инструментов режиссёрской мысли, которыми Рёфн орудует в присущей ему манере, не в последнюю очередь обусловленной первопричиной обстановки. Под стать минорно-элегическим настроениям ленты, актёрские работы первого плана не представляют собой ничего сверх ординарного уровня экспрессий Дэниеля Льюиса, но вполне лаконично вписываются в окружающий мир фильма. Что Райан Гослинг, что Кэри Маллиган не проявляют особого эмоционального накала по ходу повествования, однако каждое их появление в кадре заставляет на подсознательном уровне ощущать всю ту поэтичную недосказанность и душевные настроения, характерные жанровой принадлежности. Из актёров второго плана, отдельного упоминания стоит Рон Перлман и его крайне харизматичный образ криминального барона — Нино. Остальные: Брайн Крэнстон, Альберт Брукс, Оскар Айзек и Кайден Лиос смотрятся просто достойно, ни больше, ни меньше.

Резюмируя, хочется сказать, что «Драйв» — это именно тот случай ленты, построенной, в первую очередь на чувствах и ощущениях и только потом на самом действии. Самодостаточный фильм, нисколько не принижающий режиссёрских талантов автора. Это прекрасная картина, молчаливо доносящая прописные истины о человеческих отношениях, влиянии судьбы и безвозмездном самопожертвовании во имя любви. Говорящая о том, что вопреки устоявшимся мнениям, реальные герои всё ещё живут среди нас.

8 из 10

20 апреля 2018

Короткие диалоги, долгие и порой неудобные паузы, очень длинные планы, прерываемые вспышками насилия, и шикарнейший саундтрек там, где он нужен. «Драйв» — чрезвычайно стильное и вкусное кино.

Герой стеснительно улыбается своей новой знакомой, а уже через пять минут превращает чью-то голову в кашу. Дробовик взрывает череп, пальцы крошатся под ударом молотка, рука обнажает алые мышцы под острым лезвием опасной бритвы. Простите, но это так красиво.

Чрезмерная жестокость нужна этому фильму: тягучее напряжение должно получить разрядку. И нездоровая фантазия режиссера Рефна, как глутамат натрия, лишь усиливает вкус. Обычный триллер превращается в нуар.

Хотя в «Неоновом демоне» того же Рефна извращение стояло во главе угла, что в итоге сделало фильм отвратным. Главное — не переборщить.

7 из 10

Странно, но здорово.

16 марта 2018

Настоящее авторское кино!

«Драйв» — это разрыв шаблона. И разрыв этот начинается с прямого противоречия своему же названию. Ход повествования тоже противоречив — мы не знаем имя главного героя (и не узнаем),мы не знаем кто он и откуда, о чём он думает, но нам интересно следить за ним. Безымянный водитель молчалив, симпатичен, спокоен. Зритель невольно сводит параллели с этим персонажем. Из-за чего за ним действительно интересно наблюдать. Такой эффект не получился бы, не будь фильм авторским.

«Драйв» — это самостоятельная утопия. Отличное музыкальное сопровождение вкупе с утонченной атмосферой навсегда засядут в ваших сердцах.

Повествование фильма равномерное, местами бодрое, в целом увлекательное. Сюжет целиком строится на глазах зрителей. Главный герой в ходе картины знакомиться с ключевыми героями, как собственно и зритель. Мотивы, повадки и характер каждого из них лежат на поверхности. Из чего зритель делает свои личные выводы о героях, ведь они живые, у каждого из них своё положение и их не за что винить. Проблема одного начинается тогда, когда у другого на этом месте всё хорошо, и так до бесконечности.

Актёр Райан Гослинг отлично вписался в образ (порой мне кажется что это образ отлично сел на Гослинга), не зря именно эта роль стала по-настоящему прорывной в карьере Гослинга. Маллиган достойна тех же похвал. У данных исполнителей получилась отличная химия между друг другом.

Этот фильм сделал маленький мир, ограниченный одним городком, где нет места любви и теплу, чарами которых был зачарован главный герой, что и стало движущей силой сюжета. Здесь правят иные законы, которые постепенно рушит герой Гослинга.

Повторюсь, это настоящий авторский проект который смог вобрать в себя все предоставленные возможности. Это палитр, в котором равномерно распределили все элементы, после чего искусно и умело скомбинировали их. Отразив в действительность образцовый нуар. Это настоящий шедевр!

10 из 10

26 февраля 2018

В один прекрасный день ВК мне попался трек Nightcall. И так хорошо он зашел, что решил найти видео с ним. Оказалось, что это главная тема некой картины и в сети куча вырезок под нее. Самая главная — это вступительные титры, где Гослинг катит по ночному городу, не торопясь, ловя удовольствие от поездки. Визуально все это очень вкусно.

Определенно стоит посмотреть это кино — промелькнула мысль в голове. Да у него еще и золотая ветвь, вот так находка.

Начало Драйва с горем пополам ожидания оправдало: красиво, молчаливо, натянуто, на стиле. Однако, минуты с 40-ой интерес стал пропадать. А к концу и вовсе встал вопрос: что это было?

Глубокий фильм, с красивым кадром и музыкой? Нет, для глубины не хватает нормального сюжета и более внятных героев, которым хочется сопереживать.

Боевик, аля Перевозчик?Тачки, пушки, погони, стрельба? Нет, здесь экшена кот наплакал, а динамика и вовсе дергается в предсмертных конвульсиях.

Возможно, у главного героя какая-то психическая болезнь, иначе как объяснить его постоянную заторможенность. Эти пустые улыбки, глупый взгляд и тягучая немногословность. Нет, к Гослингу претензий нет, играет он мастерски, но кого…? Тихоню супер водителя? Нет, с середины он мигом превращается в убийцу психопата. Темное прошлое? Замечательно, а можно это как-то вставить в образ заранее?

Сюжет еле держит интерес до финальных титров, просто на ниточке. Его даже спойлерить желание не возникает.

Увидел на обложке мясистую красотку Хендрикс. Надпись возле фото: «Она любит риск». Наверное, главную героиню будет играть. Никак нет. Про всю ее роль хочется ругаться благим матом, по другому никак.

Кэри Маллиган актриса одной эмоции — пожалейте меня, я же такая хорошая. Естественно, весь образ ее героини вы должны додумать сами. Кто на что горазд.

Нельзя сказать плохого в адрес саунда, он хорош, уместен и атмосферен.

Тоже же и про картинку. К ней никаких претензий. Очень красиво, сочно и слоумочно там, где нужно.

Итог. Фильм ожиданий не оправдал. Затянут, вытянут и растянут. Скучен, неинтересен и глуп.

17 февраля 2018

Триллер Драйв начали показывать в кино в 2011 году, более 10 лет назад, его режиссером является Николас Виндинг Рефн. Кто снимался в кино: Расс Тэмблин, Рон Перлман, Райан Гослинг, Джо Букаро III, Джо Пинг, Джеймс Бибери, Альберт Брукс, Оскар Айзек, Джон Пайпер-Фергюсон, Брайан Крэнстон, Джефф Вульф, Лаурен Лэндон, Тим Трелла, Сесар Гарсиа Гомес, Кристина Хендрикс.

На фильм потрачено свыше 1.В то время как во всем мире собрано 76,976,666 долларов. Страна производства - США. Драйв — получил среднюю зрительскую оценку (7,1-7,3 балла), что является вполне отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.