Драйв (2011)

Фильм очень прелестно рассказывают историю главного героя и заставляет поразмышлять после просмотра фильма.

Райан Гослинг просто замечательно изображает скромного парня, у которого за спиной неуравновешенное нервное состояние. В самом фильме можно прекрасно заметить колебание эмоций и чувств главного героя. Иногда во время просмотра фильма ты начинаешь думать о том, что сейчас предпримет главный герой - и чаще всего его действия заставляют задуматься и удивиться.

Для обычного рядового зрителя немного будет трудновато распознать какие-либо невербальные мысли и чувства главного героя из-за чего мы и начинаем думать о том, что он не очень-то и обычный смазливый малый. Точнее даже то, что он имеет какие-либо внутренние особенности в отличии от обычного человека.

Главный герой живёт не для себя, а для других. Он просто течёт по течению жизни, попутно помогая как может остальным. Абсолютно чистейший в плане совести человек - это его дар и проклятие одновременно.

Конец фильма многих до сих пор делит на два лагеря. Те кто считают, что главный герой умер в конце и как бы отправляется в путь на тот свет; Те кто считают, что главный герой не умер в конце фильма и просто по совести оставляет деньги, бросает всё и начинает новую жизнь с чистого листа.

Этот тот самый момент когда именно зритель решает сам, что он увидел и понял. Открытая концовка заставляет поразмыслить и задуматься.

В городе Лос-Анджелес 127 тысяч улиц. И никто не знает их лучше, чем Тэд. Днем он работает в автосервисе, плюс иногда в качестве хобби выполняет трюки в голливудских фильмах. По ночам же он занимается «частным извозом». Только обычными перевозками пассажиров из пункта А в пункт Б, это вряд ли назовешь. Полная свобода действий для нанимателя и временной промежуток в 5 минут, сделали его незаменимым человеком за рулем. Однако даже совершенные люди не застрахованы от ошибок. Таким «проколом» для главного героя стала попытка выплатить долг за мужа своей соседки. Связавшись не с теми людьми, он поставил под удар не только самого себя, но и своих близких. И в данной ситуации у него не остается ни какого иного выбора кроме как идти на ответные меры и начать самую главную гонку в своей жизни.

Драйв - это стильный и атмосферный фильм, снятый в мрачных тонах. Режиссер Николас Виндинг Рефн создает напряженную и захватывающую атмосферу, а операторская работа Роба Элдрича просто великолепна. Лос-Анджелес показан как город контрастов, где роскошь соседствует с нищетой. Музыкальное сопровождение, включающее синти-поп 80-х от Клиффа Мартинеса, идеально дополняет визуальный ряд.

Райан Гослинг дает выдающуюся роль в фильме, передавая эмоции и внутренний мир своего героя-водителя без слов, лишь мимикой и жестами. Его персонаж молчалив и загадочен, но в то же время обаятелен и притягателен. Кэри Маллиган также хороша в роли загнанной в угол Айрин, и ее химия с Гослингом буквально выплескивается из экрана. В фильме присутствуют и другие яркие актерские работы, в частности, Рэя Лиотты в роли устрашающего гангстера Роуза.

Отдельно стоит отметить несколько ключевых сцен, которые демонстрируют мастерство Рефна: открывающая гонка на автомобилях, диалог Гослинга и Маллиган в лифте, жестокое избиение в лифте, финальная сцена в ресторане. Это примеры блестящей режиссуры, где каждый кадр выверен до мелочей.

Если говорить о недостатках фильма, то их очень мало. Возможно, сюжет не самый оригинальный для жанра, но Рефну удается придать ему свежее звучание. Также для некоторых зрителей фильм может показаться чересчур медленным и мрачным. Однако это скорее особенности авторского стиля Рефна, нежели недостатки.

В целом, Драйв - это настоящий шедевр современного нео-нуара, который нельзя пропустить поклонникам жанра. Это стильный, атмосферный и невероятно захватывающий фильм. Здесь tudo: от великолепной операторской работы до блестящей режиссуры и актерской игры. Драйв - один из лучших фильмов 2011 года, который уже сейчас можно назвать культовым. Каждый кадр пропитан атмосферой и образностью. Это кино, которое нужно смотреть на большом экране, чтобы окунуться в его мир. Так что если вы поклонник жанра нео-нуар, обязательно посмотрите Драйв - вы точно не пожалеете!

Драйв - это американский нео-нуарный триллер 2011 года, снятый датским режиссером Николасом Виндингом Рефном по сценарию самого Рефна и Хоссейна Амини (известного также как Джо Эссайя). В главных ролях снимаются Райан Гослинг, Кэри Маллиган, Рэй Лиотта, Ричард Койл, Брайс Даллас Ховард, Альберт Брукс и Оскар Айзеек.

Фильм рассказывает о загадочном молчаливом водителе (Гослинг), который подрабатывает каскадером в Голливуде и водителем в ночное время. Однажды он встречает свою соседку Айрин (Маллиган), которая просит его помочь ей и ее мужу-гангстеру Стэндарду (Койл) сбежать от его босса Берни Роуза (Лиотта). Водитель соглашается помочь, но вскоре оказывается втянутым в опасный мир преступности.

Драйв - это стильный и атмосферный фильм, снятый в мрачных тонах. Режиссер Николас Виндинг Рефн создает напряженную и захватывающую атмосферу, а операторская работа Роба Элдрича просто великолепна. Лос-Анджелес показан как город контрастов, где роскошь соседствует с нищетой. Музыкальное сопровождение, включающее синти-поп 80-х от Клиффа Мартинеса, идеально дополняет визуальный ряд.

Райан Гослинг дает выдающуюся роль в фильме, передавая эмоции и внутренний мир своего героя-водителя без слов, лишь мимикой и жестами. Его персонаж молчалив и загадочен, но в то же время обаятелен и притягателен. Кэри Маллиган также хороша в роли загнанной в угол Айрин, и ее химия с Гослингом буквально выплескивается из экрана. В фильме присутствуют и другие яркие актерские работы, в частности, Рэя Лиотты в роли устрашающего гангстера Роуза.

Сценарий к фильму написал сам режиссер Николас Виндинг Рефн в соавторстве с Хоссейном Амини. Они создали отличный, многослойный сценарий, который держит зрителя в напряжении от начала до конца. Диалоги минимальны, но каждая сцена пропитана атмосферой и наполнена смыслом. Фильм идеально передает дух нео-нуара, и в то же время выглядит современно и стильно.

Рефн демонстрирует в фильме свой талант режиссера, создавая захватывающую картину, которая запоминается надолго. Он мастерски работает с актерами, вытягивая из них лучшее. Особенно это касается Гослинга, чей персонаж буквально оживает на экране. Рефн также прекрасно чувствует ритм, монтируя сцены так, чтобы создать максимальное напряжение.

Отдельно стоит отметить несколько ключевых сцен, которые демонстрируют мастерство Рефна: открывающая гонка на автомобилях, диалог Гослинга и Маллиган в лифте, жестокое избиение в лифте, финальная сцена в ресторане. Это примеры блестящей режиссуры, где каждый кадр выверен до мелочей.

Если говорить о недостатках фильма, то их очень мало. Возможно, сюжет не самый оригинальный для жанра, но Рефну удается придать ему свежее звучание. Также для некоторых зрителей фильм может показаться чересчур медленным и мрачным. Однако это скорее особенности авторского стиля Рефна, нежели недостатки.

В целом, Драйв - это настоящий шедевр современного нео-нуара, который нельзя пропустить поклонникам жанра. Это стильный, атмосферный и невероятно захватывающий фильм. Здесь tudo: от великолепной операторской работы до блестящей режиссуры и актерской игры. Драйв - один из лучших фильмов 2011 года, который уже сейчас можно назвать культовым. Каждый кадр пропитан атмосферой и образностью. Это кино, которое нужно смотреть на большом экране, чтобы окунуться в его мир. Так что если вы поклонник жанра нео-нуар, обязательно посмотрите Драйв - вы точно не пожалеете!

Я в настоящем восторге, от того, что есть режиссеры, которые могут взять незамысловатый сценарий и снять такой шикарный авторский фильм. Я даже не думала, что он может вызвать у меня хоть какой то интерес. Но затягивал меня все сильнее и вот я, сама того не замечая, не могу оторваться от того, что вижу.

Сюжет фильма заключается в том, что мы видим человека, который днем работает каскадером, а вот, чем он занят ночью, намного интереснее.

Актерский состав идеальный, каждый в своей роли. Райан Гослинг меня восхищает своим умением вживаться в образ. Я смотрела несколько фильмов с его участием, и в каждом, он разный. Его герои они обладают индивидуальным характером. Герой вышел немногословен и эмоционально холодным. Это можно увидеть в его глазах, мимике и жестах. Эта роль создана для него, да и сам Гослин указывал в своем интервью, что в жизни не слишком разговорчивый. Чтобы растопить такого человека нужна нежная девушка и это Кэри Малиган, которая идеально вписалась в сюжет, и замечательно дополнила игру Гослинга. Смотреть на то, как они взаимодействуют на экране настоящее удовольствие, они визуально очень гармонично смотрятся, можно легко заметить искренние чувства между ними. Интересно смотреть, как герой Райана меняется, когда встречает Айрин, лишь с ней он становится добрым и чувствительным. Внимательные зрители заметят, что режиссер это визуально выделил.

Визуально фильм очень красивый, у него интересное цветовое решение, которое указывает на характер героя, настроение, атмосферу той или иной цены. Шикарная сцена в лифте, которую можно разбирать часами, снята идеально.

Тут нет ни одного ненужного диалога или слова, все сказано в тему и указывают на развитие сюжета.

Волшебные саундтреки.

Вся эта созданная атмосфера, вовлекает настолько, что очень сложно оторваться от экрана, каждая сцена это шедевр, в них много драйва. Режиссер сделал именно то, что от него требуется, вызвал гамму чувств и эмоций у зрителя. Смог донести идею фильма, а именно, что у каждого человека может быть несколько личностей. Днем можешь быть злодеем, а ночью героем.

Если вы хотите увидеть действительно качественный фильм, во всех смыслах, нужно смотреть.

Вспоминая свой первый зрительский опыт, я и подумать не мог как же глубоко западет этот фильм мне в душу. Как часто я стану критиковать современные боевики и корить их в безмерной пустоте, глупости и детской наивности. Я всегда не мог понять одного. Почему нельзя снять фильм на подобии Драйва?

Ответ до безумия прост. Это не просто коммерческий продукт или вылизанный с ног до пят артхаус, выпущенный ради очередной пальмовой ветви. 'Драйв' собрал воедино лучшие черты из самых разных закоулков нынешней кино индустрии. От киберпанка и аниме, заканчивая синтвейвом и криминальными триллерами 70-х. 'Драйв' породил целое множество видеоигр. Невозможно учесть всю музыку, позаимствовавшую мотивы у Kavinsky и Electric youth. Chrysler 300C послужил прототипом машины главного героя из Hotline miami, а главный герой стал первопричиной ношения бомбера с зубочисткой.

Ладно, последнее я уже додумал.

Киноязык можно интерпретировать по-разному. Я способен смело заявить, что наш молчаливый водитель волей неволей вынужден преодолевать испытания разной сложности. Совершить ограбление, помочь матери одиночке, подстраховать босса из автомастерской и даже согласится на сногсшибательное предложение от местных бандитов. Рискуя своей свободой, он ставит на кон самое главное - свою жизнь. Пробираясь через джунгли сумасшествия, антигерой отдает свой выбор незнакомке, с которой он, едва ли, знаком.

А ведь можно сказать, что это история про антигуманного хладнокровного убийцу. Пренебрегая совестью и моральными принципами, он совершает ряд тяжких необдуманных преступлений. Идет на убой сам, попутно втягивая других. Огромное количество жертв, куча поломанных судеб и ни одной слезинки на лице. Апатичный маньяк, заведующий судьбами других людей без их согласия. И все это ради спасения своей шкуры.

А если это дело его жизни? Он не умеет действовать по другому. Рубит свою правду матку и плевать он хотел на возгласы незнакомцев. Хаос и беспорядок его частые сподвижники. Анархия его не пугает, а, наоборот, привлекает.

Опрометчиво ассоциировать 'Драйв' только с персонажем Райана Гослинга. Лента перемещает нас по ночному Лос-Анджелесу с его обвораживающими пейзажами и приятным летним бризом. Неторопливые переходы и погашенные очертания ввергнут в транс, а контрастные краски перенесут в другое измерение. Использовав почти всю палитру цветов, Рефн с завидной ювелирной точностью передал настроение киноленты. Главного герой прибегает к темной и светлой стороне. Он бывает противоречивым громилой, а бывает ранимым бойфрендом. Уже тут виднеется сходство с другой лентой под названием 'Стрингер'. Что уж там, протагонисты друг на друга не просто походят, да они и кровными братьями могли быть. Правда, Луи Блум более сговорчив, но мимика совершенно неотличима.

Антитеза между добром и злом. Падение личности. Пожертвование во благо. Искупление перед концом.

Трактуют увиденное по-разному, но все сходятся в одном.

Драйв - уникальное кино в своем неповторимом обличии. Родоначальник в новой эпохе неонуара и первооткрыватель синтвейва в кино.

Он такой один.

Вступительная сцена “Драйва” является изящным и подчеркивающим введением к тому, чем должна быть остальная часть фильма – напряженным, но продуманным экшн-фильмом об экстремальном вождении автомобиля. Вступительная сцена - одна из лучших в фильме, и это одна из немногих сцен, которые можно назвать запоминающимися. Но это не значит, что “Драйв” - плохой фильм. Под хитроумной и стильной оболочкой скрывается довольно простой и обычный боевик. Начиная с главного героя и заканчивая развитием сюжета, все происходит в довольно размеренном темпе с прямым повествованием.

Райан Гослинг играет водителя-каскадера в кино, который подрабатывает водителем для ограбления. Диалоги Гослинга скудны, и от него требуется раскрывать своего персонажа в основном с помощью выражений и действий. Мы никогда не получаем никакой справочной информации о нем, и его характер на самом деле не так уж хорошо проработан. Но в каком-то смысле это интригует людей. Зрителям дается возможность делать свои собственные выводы, основанные на ассоциациях, случайных склонностях к насилию и его сострадании к Ирен (Кэри Маллиган), соседке из его многоквартирного дома, с которой у него завязываются отношения. Их отношения состоят из нескольких сцен, где они смотрят друг на друга и ухмыляются, а также время от времени совершают послеобеденную прогулку. Ирен воспитывает своего маленького сына, пока ее муж находится в тюрьме, и водитель мгновенно привязывается к ним обоим.

Их растущим отношениям приходит конец, когда ее муж Стандард (Оскар Айзек) выходит из тюрьмы. 'Стандард' искренне хочет изменить свою жизнь, но некоторые старые долги немного затрудняют это. Водитель соглашается помочь 'Стандард' в основном из-за своей привязанности к Ирен и ее сыну. Альберт Брукс хорош в роли мафиози Берни Роуза, который вместе со своим напарником Нино (Рон Перлман) связан с Шенноном (Брайан Крэнстон), владельцем гаража, который предоставляет водителю работу для побега. Персонаж Брукса - прототип мафиозного “плохого парня”, но со своими собственными особенностями. Он создает несколько фантастических сцен, но, к сожалению, он почти исчезает в середине фильма.

Как я уже упоминал, “Драйв” и его история довольно просты. Здесь не так много того, что может вас заинтересовать, и нет ничего, что требовало бы вашего дополнительного внимания. В нем нет ничего особенно уникального, и нет никаких больших сюрпризов, за исключением пары сцен жестокого обращения, которые могут быть довольно неприятными. Насилие в этом фильме имеет свои странные особенности. В более красочных сценах насилия, как правило, задействованы персонажи более низкого уровня, но то, что должно быть более важными сценами, кажется, изображено с помощью теней, быстрых переходов или сцен с дальнего расстояния. Я чувствую, что это был очевидный стилистический выбор, но я нахожу его скорее озадачивающим, чем привлекательным.

Говоря о стиле, “Драйв” он выглядит фантастически. Режиссер Николас Виндинг Рефн умело использует свет и ракурсы съемки, чтобы придать картине свой неповторимый вид. Сцены вождения изнутри автомобиля выглядят великолепно, когда Рефн переходит от одного ракурса камеры к другому с художественной яркостью. И все же, что бы он ни пытался сделать, он никогда не теряет контроль над своей камерой, будь то погоня на скоростной машине или разговор за обеденным столом. Мне также понравилось, как он использует звук. Много раз он отключал музыку и просто позволял естественным звуковым эффектам наполнять сцену. “Драйв” - это просто всесторонне впечатляющая с технической точки зрения картина.

“Драйвом”- это почти заурядный сюжет боевика, но в картине есть многое чем можно завлечь интерес публики. Вступительная сцена проделывает потрясающую работу, захватывая аудиторию и немедленно вовлекая ее. И хотя истории, возможно, не хватает подлинной оригинальности. Она скорее как дань уважения не только конкретным фильмам, но и определённому стилю кино. Гослингу предъявляется больше всего ограничений, но он умудряется хорошо справляться с работой. Кэри Маллиган, как всегда, великолепна, а Брукс, Крэнстон и Айзек особенно хороши. В “Драйве” есть много такого, что может вас оставить в рефлексии, как о морали героя, так и о сюжетных решениях фильма.

Плинер Георгий

Двух часовой экшен с погонями, криминалом и таким запутанным сюжетом, это то чего так не хватало для моего удовлетворения.

Буду честен стал активно следить за фильмами с Райаном Гослингом исключительно из-за мемов и его активной популяризации в соц сетях и оказывается данный актёр очень хорош. Гослинг - кандидат от народа

Сюжет неплохой, да он фантастический, но сказал бы достаточно читаемый.

Экспозиция оказалась немного запутанной для меня. Нам представляют многостороннего и талантливого человека, который способен вообще на всё, по началу, фильм не кажется таким интересным, но таинственный образ Райана Гослинга и его запутанная личная жизнь в этом фильме, заставляют смотреть его до конца. Развитие действий и кульминация уже показались намного интереснее, когда начинают раскрываться персонажи, показывать своё истинное лицо и фильм набирает напряженные обороты. Сюжет вызывал ряд эмоций, связанных с положением главного героя и проблемами в которые он влезает. Ты боишься за главного героя, ты сопереживаешь ему и проникаешься его душевным состоянием. Весь сюжет эта одна большая паутина. Паутина всех грехов и криминала Лос-Анджелеса

Но концовка особо не удивила. Она была достаточно читаема. Но скажем так, я был удовлетворен в любом случае

Особо понравилось музыкальное сопровождение. Ночной ЛА и успокаивающие, комфортные треки на фоне, такой кайф.

Не понравились длинные паузу в диалогах. Я конечно понимаю, что Гослинга хотели показать крайне серьезным и хладнокровным персонажем, но его паузы раздражают до ужаса.

В целом неплохой фильмец, думаю есть и получше конечно, но я не фанат смотреть и отбирать фильмы и аналогов пока не видел. Сойдёт.

7 из 10

Это я так описываю метод, которым стоит смотреть этот фильм. Огромное поле для фантазии и раскрытие персонажей в деталях. Сам персонаж молчалив и несколько киношен. Сначала кажется, что ну вот зачем вся эта напускная загадочность, зубочистка, классическая безэмоциональность в экшоновых ситуациях, но с продвижением сюжета это лишь начинает работать на тебя, ибо что творится у этого паренька в голове остается додумывать самому, опираясь либо на ситуацию, либо на мелкие таки проявления героя, либо ни на что вовсе.

В фильме не показано, как главный герой коротает свои дни, чем живёт, кроме флирта с соседкой, каскадёрства и содействия в ограблениях. Да и эти данные никак не раскрывают его как личность, в них не раскрыта мотивация. Тем не менее, те немногие реплики, которые мы от него слышим, довольно полно показывают его отношение к персонажам, например к Берни Роузу.

В каждом моменте Водитель проявляет себя как идеального человека, эдакий Идиот Достоевского. И к девушке он не лезет агрессивно, не нарушает личных границ, и решается разрулить проблемы, которые на его месте мало кто стал бы разруливать, и даже сопернику по даме в критический момент чуть не выбежал помочь, он ловко справляется с врагами, умело складывает 2+2. Даже муж подружки называет его другом. Ну просто Бог во плоти.

В какой-то момент нам чуть приоткрывают завесу личности персонажа, например, видны вспышки жестокости по отношению к тем, кто угрожает ему и девушке. Многие пишут, что жестокость не обоснована, однако я не уверена, что мои эмоции сильно бы отличались от его в такой ситуации.

Также ближе к концу он теряет свою холодную голову, голос дрожит, на глаза наворачиваются слёзы. Он устал, как и обычный человек, он перестаёт быть киношным. Слёзки наворачиваются в ресторане, когда он чувствовал, что в опасности, образ безэмоционального крутого тихони даёт серьезную трещину.

Тем более, что обоих главных героев (с психотипом ISTP– Мастер) играют актёры, сами относящиеся к этому психотипу, как того и требует «золотое правило голливудского кастинга»! Так что наше полное психологическое доверие героям этим обстоятельством уже гарантировано. Тем более, что губы у обоих актёров – Райана Гослинга и Роберта де Ниро одинаковые (прибавьте сюда ещё и губы Клинта Иствуда тоже ISTP - Мастера) – вот так работает типологическое внешнее сходство – генетика, однако… А спичка в углу рта Водителя стала его фирменным мемом.

Вообще, фильм насквозь стильно интровертирован – от ночных нуарных пейзажей Лос-Анжелеса (сигнал в будущее Райана Гослинга – «Ла-ла-ленд» 2017!) до психологии его героев. Семья соседей Водителя интернациональна – главная героиня Айрин (INFP - Лирик) – белая, а её незадачливый неудачник муж Стандарт (ENFP - Советчик) - латинос, их сын – метис Бенитос весь в отца (ENFP - Советчик), что неудивительно – часто полностью наследуется психотип одного из родителей. «Романтическая любовь» (интертипные отношения СЭ - суперэго) между главными героями (Мастер - ISTP + INFP - Лирик), возникает мгновенно, недаром эти отношения являются самыми эмоциональными в «своей» команде (8 психотипов «команды Маршала - ESTP»). Вернувшийся из тюрьмы неудачник – муж добавляет драматизма в ситуацию, ведь связывающие его с женой отношения ПОдавления («любовь – взаимный интерес») на порядок слабее отношений СЭ. Впрочем, Водитель – парень далеко не промах: помимо основной работы автомехаником, он имеет ещё два хобби – работу каскадёром и скоростные автогонки, не говоря ещё о «работе» «перевозчиком» при ограблениях… Причём «5 минут и не минуты больше» и являются самым точным символом выражения «это только бизнес – ничего личного». Самое интересное, что авторы попали в самую точку – по своему психотипу он прямо создан для этих видов деятельности! Но даже самое строгое соблюдение этого правила не спасают героя от неприятностей, в которых оказываются замешаны не только муж главной героини, но и его друг- ДУал - владелец автомастерской Шеннон (ENFP - Советчик), а также новый босс-мафиози (ESFJ - Энтузиаст) – владелец спортивного кара, на котором они собирались «замутить» гоночный бизнес.

И в этой экстремальной ситуации проявились самые сильные качества психотипа ISTP – Мастер, главным из которых являются его всепроникающая тяга к риску и самурайское пренебрежение к смерти: его мужская выдержка (Айрин первая делает шаг к сближению); его «конспирологический склад ума» (эпизод с допросом напарницы по ограблению); его хладнокровие и расчётливость (все эпизоды с великолепными погонями высочайшего качества); его органическое умение быть всегда на «красном уровне опасности» - в постоянной готовности к защите и атаке, чему не мешает даже жаркий поцелуй (эпизод с убийством киллера в лифте); его холодная ярость и жестокость, которую символизирует его маска-фантомаска (эпизод с молотком в гримерной стриптизёрш; эпизод с утоплением мафиози Нино (ISFJ - Хранитель); его готовность к смерти (звонок Айрин перед встречей со своим возможным убийцей); его преданность любимой (последний эпизод, когда герой спасается от смерти (я уверен! – он понял его технологию в эпизоде со смертью Шеннона и принял предупредительные меры) и мчится к любимой, оставив своего врага мёртвым со злополучным миллионом долларов – главным «камнем преткновения» на пути к своей мечте о семейном рае..

Фильм глубоко правдив в своей психологической основе и это очень повышает его художественное качество, поднимая его над средним уровнем сценария и делая его крутым боевиком (приз Николасу Виндингу Рефну за лучшую режиссуру в Каннах 2011) и обещая впереди блистательное будущее Райана Гослинга (Золотой Глобус 2017), чей талант органически «держать взгляд и паузу» так характерен для великих актёров!

Оригинальный «пульсирующий» саундтрек постоянно держит зрителя в напряжении и ожидании.

PS. Развёрнутые описания психотипов (типология Майерс-Бриггс) и интертипных отношений доступны в Интернете.

10 из 10

Обычно, когда человеку ну просто нечего рассказать о фильме, он начинает прибегать к своей личной жизни и говорить, почему этот фильм для него стал особенным шедевром, который готов пересматривать постоянно, по сколько в его жизни произошло событие, от которого ему было не хорошо, а этот фильм появился в самый нужный момент, и он изменил его жизнь и далее, далее, далее. На самом деле, я рад за тех людей, у которых существуют фильмы, изменившие их жизнь, но этот фильм, уже спустя 10 лет, как я его посмотрел в первый раз, ничего не изменил в моей жизни, а скорее дал ясное понимание того, что кино — это многогранный вид искусства, который становится намного обширнее самой жизни. Да, это фраза принадлежит великому французскому режиссеру Жану Ренуару, но дело в том, как только я прочитал ее в книге по сценарному мастерству от Сида Филда, который был с ним знаком, я сразу же вспомнил об этом фильме, которое ясно дал мне понять о чем Ренуар под этим высказыванием имел в виду.

Мне 12 лет. Я до сих пор люблю фильмы об экшен героях, которые побеждают злодеев, и отказывают спасенной девушке в своей любви, потому что они мачо… Потому что, они не хотят подвергать их еще большей опасности. И я прекрасно помню, когда мне было намного меньше лет, как покупал комиксы в лавке через дорогу, читая и представляя себя тем самым супергероем. Как мечтал о том, что меня укусит радиоактивный паук (я думал, что все встреченные мной пауки — радиоактивные), и я буду летать на паутине, но потом задумался, что в моем маленьком городке похожий на деревню, навряд ли полетаешь на паутине. Мой вкус к кино был ограничен в то время, только к тем фильмам, в котором есть захватывающий экшен и, забавный, бесстрашный герой, который всегда привык поступать по совести. Ну в общем, я был наивным и глупым, но самое прекрасное, что я не парился над всем этим. Не видел в этом никакого смысла, ведь меня все устраивало. Пока не появился этот фильм!

Я искал очередные фильмы по комиксам в первом приобретенным мной компьютере, и наткнулся в интернете на список фильмов о супергероях, среди которых выглядывало название фильма «ДРАЙВ». Ну как бы, водитель очень похож на супергероя, у него и символ есть скорпиона. Я тогда подумал, почему его так и не назвали, исходя из символа, что-то наподобие «Жалящий», «Человек — Жало» и т.д. В итоге ограничились тем, что он просто «Водитель». Даже настоящего имени не было. Я начинал думать, что интернет меня обманывает(жиза). Заодно, перед просмотром фильма, глянул трейлер (просто лень было читать рецензии), чтобы удостовериться в том, что меня на самом деле ждет. И я такой: «Ооо, да это перевозчик на максималках!». Я и помимо супергероев любил смотреть на крутых мужиков, которые и без трико расправляются с бандитами. И в итоге, фильм «Драйв» вытащил наизнанку все, что я любил до этого, показав (что самое главное в кино) истинную суть фильмов такого жанра.

Но если вы думаете, что это вот так просто, прям как по щелчку пальцев, мне сразу полюбился этот фильм и я сказал себе и своей матери, что я ни хочу какой-либо иной профессии, кроме того как стать кинорежиссером, то нет. Все это шло очень долго. Перед первым просмотром, я чувствовал себя обманутым, ведь я не получил, чего хотел. Финальные титры шли, а в это время, я про себя говорил: «Какую же дичь я посмотрел». И вот, я предпочел пересмотреть все мои любимые фильмы о тех же крутых героев, которые умеют часто говорить в сцене, а не тупо пялиться, и на все это ушла неделя. Хотите знать, что дальше произошло? Да ничего такого, о чем я не жалел и во второй раз, вдруг вспомнив ни с того ни с сего об этом фильме, посмотрев его снова. Мнение моё о нем не менялось и в третий раз. И в четвертый. И в пятый. И… стоп. Вы наверно думаете: «Тогда зачем ты его пересматривал постоянно?» Что-ж, отвечу: «Я не знаю». Я просто начал в чем-то сомневаться, но не до конца понимал в чем именно. И это не понимание со мной происходит даже сейчас, на данный момент, с человеком, который пишет эту рецензию. И который пересмотрел этот фильм намного больше раз чем те, которые, как он считал для него являлись самыми любимыми. Может это действительно связанно выдающийся режиссурой XXI века, или в фильме актерская игра действительно гениальна, в котором герой раскрываются через выражение глаз передающая разные эмоции, или подходящим саундтреком передающий удивительную атмосферу ночного Лос-Анджелеса покрытого неоновым светом…

Я могу распинаться вечно, но поверьте, что мне действительно дал этот фильм, так это то самое понятие, о котором говорил Жан Ренуар. Я просто растворился в этом фильме, которое хотело от меня не желания понять, а внимательно увидеть.

Бывает, что форма картины на столько удается, что наполняет дополнительным смыслом и содержание. Если пересказать сюжет и общий посыл фильма Драйв, то это все будет звучать как самый банальное криминальное кино, который существует уже тысячи. Главный герой - молчаливый и загадочный водитель, работающий каскадером на студиях Лос-Анджелеса, а по ночах подвозя преступников и мастерски уходя от копов. Случайно встреченная соседка с ребенком и недавно вышедшем из тюрьмы мужем увлекает героя в криминальные разборки местной мафии, которые в лучших традициях нуарных фильмов не могут закончиться ничем хорошим.

Наверное, главное, чем запоминается данный фильм - сочетанием музыки, картинки и чарующей атмосферы неонуара, перенесенного из дождливых мрачных улиц Нью-Йорка в солнечный Лос-Анджелес. Молчаливая, харизматичная игра Райна Гослинга, долгие ракурсы, цветовая палитра и просто великолепный меланхолично-чарующий саундтрек - все это сливается в прекрасную картинку, от которой не оторвать глаз не смотря на достаточно стандартный сюжет и персонажей. Этот фильм хорош именно тем, как он снят а не про что. Именно после этого фильма Николас Виндинг Рефн стал известен на весь мир, как мастер необычного и чарующего визуала и непередаваемой атмосферы в обычных казалось бы картинах.

Драйв обладает какой-то необъяснимой харизмой и надолго оставляет отпечаток, а его саундтрек попадает в плейлист практически всем. Это не история на все времени и не какая-то глубокая философия - это просто красивое, атмосферное кино в жанре неонуар, за которым можно прекрасно провести время, и не один раз.

8 из 10

Перед тем, как поделиться своим мнением, скажу сразу, 'Драйв' - это один из моих самых любимых фильмов. Даже при том, что этот фильм совсем не понравился мне во время первого просмотра.

Со стороны сложно описать данный фильм как нечто оригинальное. Здесь герой одиночка решает помочь бывшему заключенному вернуть долг перед бандитами, которые защищали его в тюрьме. Казалось бы, это сюжет для типичного фильма со Стэйтемом, но тут не все так просто. Все очарование 'Драйва' кроется в деталях.

Почему стоит смотреть это кино:

1) Образ главного героя здесь нарисован лишь контуром. Он мочалив, но не скучен. Загадочен, но отнюдь не уныл. Сквозь призму подобного восприятия вам будет очень просто ассоциировать его с собой, а недосказанности в его истории заставят строить интересные домыслы о его биографии. Это настолько заинтересует вас, что к концу фильма вы вовсе и не вспомните, что имя главного героя ни разу не прозвучало за весь фильм.

2) Сюжет мастерски раскрывается с помощью визуального повествования. Каждый кадр фильма наполнен эмоцией, передающейся герою сквозь великолепную работу со светом и постановку кадра. В фильме очень мало диалогов, но их отсутствие полностью компенсируется визуальным повествованием.

3) Великолепный саундтрек. В качестве основной темы Рефн использует крайне неординарные электронные композиции. Они отлично передают атмосферу фильма и разные настроения героев на экране. К слову, самый популярный трек французского исполнителя Kavinski - Nightcall получил свою известность, как раз благодаря этому фильму.

4) Злодеи фильма выглядят намного более пугающе из-за своей простоты и приближенности к людям. Здесь хорошо прописаны характеры каждого из них, а жестокость, с которой они проводят свои дела, местами продемонстрирована даже слишком просто и обыденно.

Напоследок я сделаю важное замечание. 'Драйв' - это не тот фильм, который стоит смотреть фоном. Для полной оценки качества фильма его необходимо смотреть внимательно и вдумчиво.

Ностальгия по 80-м длится дольше самих 80-ых. Пальмы, неон, VHS помехи, электро-синтезаторное звучание… Все это вызывает чувство Anemoia — ностальгия по временам в которых не жил. И фильм «Drive», в первую очередь, направлен на таких людей.

Фильм не зацикливается на сюжете, это простая история, где есть плохой парень, хороший парень, прекрасная принцесса, которую нужно спасти, и конечно же противостояние ночи и дня, добра и зла. Сюжет здесь играет роль кинопроектора, он показывает нам тайный «сюжет» — атмосферу и эстетику. Драйв захватывает образами, это крайне визуальный фильм, который можно пересматривать миллион и миллион раз для получения определенных, трудно описываемых эмоций. Складывается впечатление, что фильм вырос не из реальности, а из самого кинематографа, собирая представления и образы мира кино. Атмосфера которую передает режиссер затягивает настолько, что вам становится безразличны события на экране, и отчасти это заслуга безупречного саундтрека.

Именно драйв является начальной точкой в популяризации жанра обращающегося к музыке и стилистике 80-х.

Обязательно к просмотру лицам младше 30.

Медитативность фильмов Виндинга Рефна заставляет меня гладить себя в неприличных местах. Не знаю, как это происходит, но, когда я вижу вступление в фильм, где на фоне играет Nightcall, у меня руки сами тянутся сотворить грех. Неоновый лейтмотив тонко вплетается в микрокосм «Драйва», образуя ретроспективный концепт.

Несомненно, у режиссера был «Дилер» (и не один), так что выработка своего уникального стиля происходила довольно долго, учитывая временную разницу между картинами. Но именно с «Драйва» у Рефна начались довольно гомогенные фильмы, состряпанные по характерному принципу: антураж животной жестокости и некоторой имморальности по отношению даже к хорошим персонажам, крайне выверенный подбор саундтреков и артхаусная составляющая, характеризуемая, главным образом, затянутостью кадров и тормознутостью гл. героев.

Вообще, сначала меня слегка подбешивало аутичное выражение лица Гослинга. Впрочем, это ему шло. Актер, к слову, неплохой, но довольно однообразно играющий. Но и именно «Драйв», я считаю, лучший фильм с ним. Его безэмоциональная мина как нельзя лучше подошла картине, отображающей вселенскую тоску, приправленную ангедонией.

Конечно, понятно, что, по сути, вся лента — это оммаж на «Таксиста». Но тут встает опостылевший вопрос о том, может ли переработка искусства, и проявление ее в новой форме (обойдемся без постмодернистского «категорий») превзойти оригинал?

Мой ответ: абсолютно полностью стопроцентно похэр. Какая разница вообще? Стильно, круто, жестоко. К тому же иногда важнее задавать вопросы, нежели отвечать на них.

Пи. си. «Неноновый демон» и «Только бог простит» — лютая параша, в который Рефн излишне перекрутил тумблеры эстетизации. Так что сейчас режиссер уже больше не художник, а самоповторяющийся герб для «илитки».

С датскими наркоторговцами покончено — Николас Виндинг Рефн устремил свое режиссерское око на запад: сначала Великобритания и «Бронсон», а тут уже и за океан перебрались. Как будто желая отдать дань негласной моде, датчанин снимает в Америке криминальный боевик с погонями. Этим местную аудиторию точно не удивишь, как и неоднозначным, себе на уме и с собственными принципами, героем. Но, возможно, автору удалось добавить в хорошо знакомую историю что-то новое и привлекательное, кроме Райана Гослинга?!

У Вас будет 100 минут. Именно эти 100 минут он в Вашем распоряжении, но что бы ни произошло минутой раньше или минутой позже его это уже не касается. Даже его имя знать не обязательно: он просто водитель, знающий наперечет все улицы огромного Лос-Анджелеса. Днем он работает механиком в автомастерской или выполняет гоночные трюки на съемочных площадках, а вечером занимается развозом разных субъектов, передающих номер его телефона из уст в уста. Когда работы нет, он просто бесцельно колесит по городу, наслаждаясь его размеренным ритмом. Но однажды в его жизни появляются Айрин и маленький Бенисио — соседи по лестничной площадке, к которым он сразу проникается особым участием. И естественно он не может безучастно стоять в стороне, когда их жизням угрожает опасность после выхода ее мужа из тюрьмы…

Нововведение датчанину определенно удалось! Где еще можно увидеть фильм о машинах, гонках и подобном с размеренным ритмом и ощущением некоторой заторможенности происходящего?! Однако этот прием оказывает сильный эффект. Ведь так окружающий мир предстает в том же виде, каким его видит главный герой. Он действительно прекрасный водитель, но из этого совершенно не следует, что каждую секунду он будет носиться как угорелый. Наоборот, каждое его движение четко выверено и практически хирургически профессионально: он избегает жертв и не идет на неоправданный риск. И так во всем. Для слишком импульсивных, порывистых и эмоциональных людей это выглядит как заторможенность, а адекватно — это спокойствие, просто он никуда не торопится. Даже так: ему некуда торопиться. Поэтому он бесконечно долго ездит по городу в своей машине под неоновый свет фонарей и вывесок. Длится это ровно до тех пор, пока в кадре рядом с ним не появляется милая скромная соседка. И сразу свет с холодного меняется на теплый желтый, а то и вовсе на естественный дневной или даже солнечные лучи. Не нужно обладать особым знанием кинематографических приемов-метафор, чтобы понять, как сильно это знакомство изменило жизнь главного героя.

Он как движущаяся в пространстве точка: без имени, без привязанностей, без прошлого и без будущего. Его жизнь — сама дорога, постоянное перемещение. Особенное чувство нахождения пути поднимает над какими-то обыденными заботами: ты занят, ведь ты едешь, даже если в пробке. Попутно можно подумать о чем-то своем, поймать какой-нибудь красивый пейзаж за окном или просто наблюдать фоном происходящее. Это помогает развеяться, переключиться. Но постоянно находиться в таком состоянии по сути не жить. Ведь жизнь — это движение из точки А в точку B, наличие цели и смысла. У главного героя ничего из этого нет, поэтому он спокоен и нетороплив до раздражения в зубах. Да, можно обойтись и без этих обязательных пунктов, но он определенно не выглядит счастливым или радостным, как минимум. И в один миг все меняется. Вместе с естественным светом и теплом Айрин и ее сынишка приносят в мир главного героя такие же естественные радости, улыбки, желания и не менее естественные горести, печали и испытания. А иначе, зачем это все?!

Рекомендуется: для эстетических медитаций.

Опасно: жаждущим скорости и мощного выброса адреналина.

8 из 10

Одаренный водитель (Райан Гослинг) время от времени выполняет заказы преступных единиц, которые нуждаются в профессиональном гонщике, способном ускользнуть от лап правоохранительных органов после содеянного ими, и сохранить их жизни.

Однажды он идёт на очередное дело с целью помочь только что вышедшему из мест не столь отдаленных молодому человеку (Оскар Айзек), который задолжал немалую сумму своим тюремным покровителям и должен, ограбив ломбард, рассчитаться с ними. Водитель помогает ему в первую очередь из-за того, что сам испытывает нежные чувства к его супруге и сыну, к которым герой успел привыкнуть за короткий период времени. В кульминационный момент ограбления что-то идёт не так…

Эта картина поражает своим исполнением. Динамичное начало перетекает в романтически спокойное повествование, раскрывающее зарождение тёплых чувств между молчаливым главным героем и одинокой девушкой (Кэри Маллиган), радостно принимающей его в свой мир, в котором её маленький сын находит нового друга в лице «драйвера». Неудачное ограбление взвинчивает сюжет и включает в гонщике потаённую жестокость, которая с зубодробительной яростью визуализируется на экране в виде дьявольского мщения.

Конечно, стоит выделить прекрасный футуристичный саундтрек фильма и весь актерский состав, идеально подобранный под россыпь персонажей.

Эта картина «драйвово» рассказывает живую историю, ярчайшим образом демонстрируя внутреннюю жестокость человека, которая готова выйти наружу вне зависимости от того кто ты: злодей или добряк.

Как может быть сентиментальным кровавый криминальный боевик? Оказывается, может, если его снимает по самым хорошим американским канонам датский режиссер и пускает в ход соответствующий саундтрек. Да и боевик ли это, как его часто позиционируют? На мой взгляд, это прежде всего драма. Когда думаю о «Драйве», на глаза у меня постоянно наворачиваются слезы. Меня фильм очень сильно зацепил, и, на мой взгляд, это — одна из самых сильных работ в фильмографии Райна Гослинга.

Из фильма в фильм меня поражает способность Гослинга раскрывать характеры своих героев при минимуме ВНЕШНИХ проявлений чувств и эмоций. Его герои — это практически всегда замкнутые, молчаливые люди, этакие тихие омуты, способные к мощному взрыву тогда, когда от них этого взрыва совсем не ожидаешь. Меня очень впечатлили его работы в «Останься» и «Человеке на Луне», где этот тихоня выдает нешуточный драматизм. Так и в «Драйве» Гослинг демонстрирует нам потрясающие метаморфозы, которые могут происходить с противоречивым homo sapiens в зависимости от внешних раздражителей. Его герой — это и исключительно сосредоточенный, сдержанный и даже хладнокровный человек-интроверт, и озверевший примат, который, обороняясь, уже не состоянии себя контролировать от нахлынувшего на него сочетания ярости благородной и первобытной жестокости, уже однажды продемонстрированной нам Гаспаром Ноэлем в фильме «Необратимость» с Венсаном Касселем и Моникой Белуччи в главных ролях. И недаром камера то и дело перемещается, показывая нам то лишенное и тени жестокости лицо загадочного Водителя, то его перепачканную кровью куртку и туфли. А также Лос Анджелес, и более лучшего фона для всего происходящего с его атмосферностью и зазывающими неоновыми огнями не найти. Как пели «Танцы Минус»: «Город-сказка, город-мечта, попадая в его сети, пропадаешь навсегда — глотая его воздух простуд и сквозняков с запахом бензина и дорогих духов». Да, Лос Анджелес, как и Москва, и как и любой другой мегаполис может быть городом контрастов — волшебным ночью и неприглядным днем.

«Драйв» — это бесконечно грустный фильм о том, что непредсказуемыми поворотами, кочками и развилками наполнена не только дорога, но и наша жизнь. О возможностях — упущенных и нет. О надеждах — сбывшихся и нет. О вдруг возникающей, необъяснимой химии отношений и о том, на что готов в этих отношениях человек ради другого человека. Позволю себе вольный перевод строки из англоязычной рецензии на фильм Baby teeth («Молочные зубы»): «Основной урок, который мы выносим из фильма, это то, что все мы, кто бы мы ни были, нуждаемся в человеческом контакте, и так бывает, что вдруг из ниоткуда в нашей жизни появляется кто-то ранее неизвестный, и каждая клеточка нашего существа, хочет, чтобы этот незнакомец всегда был рядом». А ведь Водитель — это и есть тот загадочный незнакомец без имени, который появляется в жизни главной героини Айрин в один прекрасный день. Впрочем, Гослинг настолько стопроцентно попадает в роль обаятельного Водителя, что ходи он просто туда-сюда в кадрах, не произнося ни слова и всего лишь рекламируя часы и очки, этот высокий, статный, обаятельный парень все равно бы радовал глаз. Меня удивило обилие отрицательных русскоязычных рецензий на «Драйв». Как точно выразился герой Федора Бондарчука в фильме «Про Любоff» в ответ на издевательские комментарии: «Не завидуйте!»

Иногда фильмы не впечатляют из-за того, что все в них довольно поверхностно и схематично. Но в «Драйве» это совсем не раздражает. Там многое что оставлено за кадром, но у зрителя отсутствует неприятное ощущение того, что ему чего-то недодали и недорассказали. Любовный треугольник в «Драйве» весьма условен, да его практически и нет. Все подано на уровне крупных планов — взглядов, улыбок, жестов, т. е. невербальных сигналов. И ты понимаешь, что настоящие, сильные чувства — это необязательно позиции в Камасутре, томные стоны и сотрясание кроватей. И мелькнуло даже некое дежа вю, что нечто подобное было показано на экране в фильме «Разрушение» с Джейком Гилленхаалом — я имею в виду взаимоотношения Дэвиса, сыгранного Гилленхаалом и Карен, сыгранной Наоми Уоттс.

Также меня очень впечатлил актер второго плана Брайан Крэнстон, сыгравший роль Шеннона. Казалось бы, Шеннон — человек с мутноватым настоящим и полутемным прошлым, сознательно сделавший свой жизненный выбор, но он так добр, человечен и искренен, что к нему невозможно не проникнуться и не испытывать к нему такого же острого чувства эмпатии, как и к Водителю.

Что касается актрисы Кэрри Маллиган, то это уже не первая ее роль в амплуа замужней женщины, которая несчастлива в браке и нежданно-негаданно встречает кого-то другого, с кем у нее образуется прочная эмоциональная связь, перерастающая в нечто большее. Поэтому стоит вспомнить о таких ее работах, как роль Дэйзи в «Великом Гэтсби» и Лоры в «Ферме Мадбаунд». Маллиган — тоже драматически сильная актриса, одной из самых запоминающихся ролей которой, на мой взгляд, является роль Кэти в фильме «Не отпускай меня».

Ну, а еще при просмотре «Драйва» появлялась у меня и другая аналогия — с «Леоном» Люка Бессона — про тихого киллера, понявшего, что он в ответе за тех, кого приручил.

Итог: до «Драйва» я не была знакома с датским режиссером Николасом Рёфном (хотя скандинавы для меня — это практически всегда знак качества) и его очень индивидуальным, декадентским, не похожим на других постановочным стилем, и этот пробел я собираюсь восполнить в надежде на то, что и другие его работы являются тонким, стильным киночтивом, вызывающим у зрителя сильный резонанс. В моих планах — просмотр его другого, вызвавшего много споров фильма «Только Бог простит».

10 из 10

Предисловие

Я познакомился с этим фильмом, когда мне было 12 лет и тогда я ничего не смыслил в кино. Для меня киноискусство не значило ничего, как ассоциация с развлекало, и что все люди смотрят кино только для того, чтобы скрасить свои паршивые будни. Тогда я еще не желал принимать кино, как совершенно что то неоднородное и странное. Фильм должен быть понятен для всех, и когда он для меня не стал понятен, я от него отказался, назвав гнусным бессмысленным дерьмом. Прошла неделя после просмотра «Драйв», и за эту неделю я насытил свое зрительское внимание блокбастерам, в которых мне было достаточно крутого красочного экшна, бессмысленных диалогов от однобоких персонажей и поверхностной истории, в которую поверит даже человек, не обладающий хоть каким то критическим мышлением. Собственно таким человеком я был, но затем произошло, что-то очень странное. Неделя заканчивается, я приготовил очередную порцию фильмов, которые ничем не отличаются от того, что я смотрел и вдруг, перед моей головой витали мысли ободном фильме, как будто я чего то упустил, на котором мне казалось, я поставил жирнеющую точку. За эту неделю, я забыл все фильмы которые смотрел, кроме одного… И я начал пересматривать фильм «Драйв» несколько раз, и каждый раз не надоедал все сильнее, каждый раз я открывал что то новое, каждый раз я начинал капать все глубже и глубже, пока не осознал, как же далеко я зашел, и по сей день понимаю, что пути для меня обратно уже не будет. Что кино для меня совсем другое, то, что я никогда еще не осознавал. Совершенно другая жизнь по ту сторону экрана, но обо всем по порядку…

Настоящая находка для кинолюбителя

С каждым пересмотром этого фильма, я заставил спросить себя, что же в нем я нашел такого особенного, что не было в других фильмах, которые я смотрел. Странно это осознавать, и как бы глупо это не звучало, но в фильме я ощутил некое подобие необъятной души, который не чувствовал в других фильмах. И да, на самом деле это вкусовщина, я понимаю, почему некоторые люди не смогут принять это как выдающиеся произведение искусства. По своему тону, он кажется слишком скупым и безнадежным, будто режиссер из всех сил старается показать нечто новое в плане боевика категории «B» обернутая в неоновую стилистику нео-нуара. А кто то, вообще разозлился на фильм, потому что это было не то, что нам показали в трейлере, как очередной экшн фильм в стиле «Перевозчик» с Джейсоном Стетхемом. Но каждый раз пересматривая фильм, я все сильнее осознавал, что режиссер использую все свое представление о кино, осознавая о всех ее материях и воспроизводя приемы киноязыка, которые по большей части направлены не на то, чтобы рассказать историю, а чтобы ее показать. Он не пытается переосмыслить понятие в бессмертной истории о том, как герой побеждает зло и мирится со своей безнадегой с чистой душой. Рефн, со всей своей накопленной искренностью к кино, превращает фильм в нечто необыкновенно-прекрасное. Это стало отправной точкой того, когда я осознал, насколько в любом фильме, даже при плохом сценарии, важна правильная и качественная режиссура. Что отныне, я всегда в первую очередь оцениваю её, а уж потом сценарий. Если режиссеру пофиг на то, что он снимает, так и мне зрителю тоже на это, должно быть, наплевать.

Мимика актеров, меньше диалогов

Все персонажи фильма кажутся живыми людьми, со своими заморочками в голове. Айрин в исполнении Кэри Малигган, которая достойно сыграла роль мать-одиночки глубоко понимая, как же ее сыну нужен отец; антагонисты в исполнении феноменальных Альберта Брукса и Рона Перлмана, от которых веет негативом, но также видно, что они стали подонками не по своей воле; и протагонист фильма Водитель в исполнении Райана Гослинга, у которого имя мы никогда не узнаем. Протагонист в фильме не сложный для восприятия, даже там где он напяливает маску, чтобы выглядеть внушительней и страшней. Он скорее обычный парень, который совершил достаточно плохого, и желает сделать в конце то концов что то хорошее в стиле вестернов. История собственно о нем, и о людях, которые переплетаются в его канву. С самого начала фильма, герой представляет из себя внушительного принципиально-тактичного авантюриста подрабатывая днем каскадером в кино, а ночью перевозчиком грабителей банка. Но от всего этого процесса, он не чувствует себя счастливым, пока не начинает встречаться со своей очаровательной соседкой. Но тут ее бойфренд из тюрьмы выходит, и счастье с этой девушкой теперь не суждено ему разделить, да и собственно он на это и не рассчитывал. Водитель ставит под вопрос то, способен ли он стать героем, стать человеком. Зрителю стоит приглядится на мимику этих актеров, потому что именно в них скрыто все, что делает их полноценно живыми людьми.

Лучшее звуковое сопровождение

Музыкальные темы в «Драйв» ведут меня в экстаз каждый раз, как пересматриваю фильм. Так умело расставить музыку там, где она должна быть, а где нет. Нужно только поискать. Я так рад, что во время погони, они не включили какую ни будь муть в стиле Индианы Джонса, а просто использовали тишину, которая и без того отлично передавало напряжения происходящего. А сама песня «A Real Hero» от исполнителя College feat. Electric Youth, являющаяся внутренним мотивом героя, просто бесподобно передает то, что Водитель желает добиться на протяжении всей истории. Начальные титры под песню Nightcall — Kavinsky, дают прочувствовать весь дух картины, являющаяся лейтмотивом того, что герой не способен быть любимым, но способен стать настоящим. Каждое принятое решение режиссера, композитора, монтажера, да всех людей причастных к этому фильму, желание сделать так, как они это видят, приводит меня к восхищению от увиденного.

Итог

Это мой самый любимый фильм, и он им останется навсегда. Благодаря Николасу Виндингу Рефну, я понял, что кино не обязательно должно развлекать, обогащать чужим опытом, или ставить какие то важные вопросы о цене всего живого. Нет, для этого достаточно, чтобы кино обладало жизнью по ту сторону экрана, который никто не сможет отнять у тебя, начиная ощущать ее по своему уже не как зритель, а как соавтор данного творчества.

10 из 10

Режиссер Николас Виндинг Рефн всегда довольно выделялся стилем своих работ, будь то ‘’Неоновый демон’’ с Эль Фэннинг или ‘’Бронсон’’ с Томом Харди. Однако его картина ‘’Драйв’’, занявшая приз за лучшую режиссуру, стала настоящим триумфом.

Главный герой — ‘’обычный’’ водитель, подрабатывающий каскадером на голливудских фильмах. Коллеги отзываются о нем как о ’’лучшем гонщике, которого свет не видел’’. Тем не менее, работа у героя есть и не самая легальная. По ночам он становится участником и очевидцем преступлений.

Райан Гослинг, исполнивший главную роль, завораживает зрителя своей загадочностью и хладнокровностью. В начале, кажется, что он равнодушен ко всему, но с каждой минутой напряжение фильма возрастает и мы видим в Гослинге человечность.

Поначалу фильм напоминает чем-то сюжет ‘’Малыша на драйве’’ Эдгара Райта, где так же под мощные саундтреки двигатель машины разрывается и транспорт мчит от полиции. Но ‘’Драйв’’ отличается своим неординарным стилем, то зрителя вгоняют в часовую монотонность жизни персонажей, а уже через пару секунд начинается настоящая красочная перестрелка в стиле Тарантино. В этой картине никогда не предугадаешь ход событий и это одно из преимуществ фильма Виндинга.

Безусловно, игра света в ‘’Драйве’’- это отдельное искусство. Чего стоит одна сцена в лифте, меняющая восприятие зрителя в считанные секунды.

Четкие расставленные акценты в фильме будто манипулируют зрителя. Картина подойдет для тех, кто любит погрузиться в качественную музыку и обаятельного Райана Гослинга.

Во дворе жил кот, он не был больше других, не был сильнее, питался он хуже многих других котов, у которых были хозяева, но все другие коты обходили его стороной, потому что он всех их не однократно бил и гонял по всему двору. Почему? Была у него одна особенность — перед тем как начать драку коты устраивают ритуальные крики, шипят и встают в стойку, и держат паузу… — а у этого кота пауза была гораздо короче — он всегда бил первым, таким он родился, такова была его порода.

Каким родился герой фильма «Драйв»? Что позволяет ему жить его жизнью, что вынуждает его жить именно так, как он живет? Что вынуждает других к их жизням? К какой породе они принадлежат и есть ли вообще породы людей?

* * *

Человечные люди?

…Защити соседа. Помоги беззащитному. Просто потому, что он сосед, просто потому, что он беззащитен. Просто потому, что он человек и ему нужна помощь.

Так естественно раньше, когда жили в лесу, в степи… так естественно когда вестерн… и так ненормально когда бетонные коробки до горизонта, когда мегаполис, когда боевик из теперешнего века.

…Он бережно нес ребенка. Он ощущал всю хрупкость самого доверчивого существа, что встречал в своей жизни. Что будет стоить он сам если бросит, если не защитит…

…Он был очарован ею. Её нежностью. Её молчанием. Молодая мать. Воплощенная забота, любовь. То, чего нет вокруг, то, чего так не хватает…

Как ему предать такое? Благородство отношений, не испачканное предательством… Чистое, без использования друг друга. Человеческое. Окрыляющее возвышение духа. Поверх всякой плоти…

* * *

Животные люди? Животные, обреченные на самосознание, даже если этого самосознания — лишь проблески — мгновенный нестерпимый блеск режущего понимания себя…

Мелкие бандиты, охранники главарей, главари не менее мелкие и ничтожные. Что ими движет, что оправдывает их перед собой?

Когда еще первобытность, когда лес или степь, когда способ выживания людского поселения — война; когда оправдание существования открытых убийц в их «пользе» соседям — защите от набега; когда прикрытие насилия — утверждение рода, сохранение «правильной» веры, страх чужого… — тогда вопросов вроде как меньше, тогда трудно обратить взгляд людей на себя, даже если снять талантливое кино (как снял Николас Виндинг Рефн свой главный фильм — «Valhalla Rising»)… А вот если сейчас — если бетонные коробки, а не фьорды, если автосервис, а не галеры, если местные покатушки, а не ритуальные бои до смерти, если жизнь как у всех в больших городах — тогда проникнуть в эти продолжающиеся игры алчности, крови и похоти в головах — как ?

…Они упиваются своими кровавыми играми? Бессмысленным копошением ради сумки денег? Они упиваются властью? Выстраивают комбинации с живыми куклами — для них куклами. Они мнят себя кукловодами… Несколько глупых девиц с надутыми губами и грудью, пойло, наркотики, домишко, за который не нужно платить по ипотеке, не нужность ходить по часам на работу (как они считают — всегда бессмысленную работу, где гнут спины за центы всю жизнь) — это приз их жизни… приз их жизни — грызться за центы всю свою короткую жизнь…

Биологический срок отжит. На лице уже ничего не написано. А есть ли там чувства?

Короткие есть — из прошлого. Даже предельная изуверская радость садиста, полосующего свою жертву, взрывается сладострастием в глубине лишь на мгновение. Все выцвело, всё под видом целесообразности… Страх за свою шкуру — перевешивает все и всякие удовольствия, любой степени извращенности, все и всякие аргументы, все дальние расчеты. Спасти свою шкуру сейчас. Умри ты сегодня, а я завтра. Ты овца, а я волк. Ведь я уверен, что я — волк… Или просто делаю свою работу — то, за что платят…

Уже старая потаскуха, хотя нет и 40. Когда-то соблазнилась какой-нибудь дешевой приманкой, а сейчас соглашается на всё, что скажут… соглашается на то, что пустят в расход… но об этом нужно заставить себя не думать…

Два вроде монстра — тупой и аккуратный. Жизнь прошла. 60 лет. А как были шестерками и трусливой шпаной, так ими и остались. Прибавилось только в обороте два или три нуля, да старая задница сидит теперь в чуть более мягких сидениях, и только страх стал сильнее…

Одно развлечение — тешить себя рассказами, что ты не последний в пищевой цепочке и гнобить, доказывая себе это, всех, кого можно из тех, кто не способен на ответ…

* * *

А что главный герой? Что будет с ним через 30 лет?

Да, сейчас он закрывал глаза на то, что творилось пока он ждал свои пять минут в своем убежище от всего мира — в своей машине, закрывал глаза на выстрелы и смерти… сейчас он очень быстро убивал вроде как защищаясь и защищая…

Но что будет потом? Ведь он так часто уже не мог остановиться в уже не нужных ударах, добивая? Станет ли он как те другие — нечеловеком? Нет — не станет!

Потому что он уже сейчас твердо способен противостоять легким и близким искушениям.

Что ему мелкое удовлетворение обладанием — когда есть вечный солнечный свет, есть брызги воды, есть дорога и скорость… есть весь белый свет и такая теплая-теплая любовь — любовь всем собой ради всего другого — ради счастья другого-родного, которое в счастье тебя…

Ведь его молчание об этом?

* * *

…и честные, хорошие, добрые, доверяющие словам, не понимающие — как можно использовать других как вещи, как можно хотеть причинять другим боль, хотеть убивать… недотепы… люди-человеки…

* * *

Две-три-четыре породы людей? Породы? Людей?

Ассоциация Диванных Критиков

При поддержке

Фонда помощи людям с Ноланом мозга степени Довод

С участием

Творческой группы «Тарантино наше всё»

Представляет

Цикл «Никому ненужные рецензии от никому ненужных людей»

Работа N1

Итак, «Драйв» — это нео-нуарный шедевр 2011 года по мотивам одноименного романа Джеймса Саллиса.

Я в восторге от данной картины, но сначала пройдемся по основным пунктам

1. Кастинг и актерская игра

Главную роль исполняет Райан Гослинг. Харизматичен ли он? Да, в особенности когда молчит, и он это знает, поэтому большую часть фильма не разговаривает.

Кэри Миллиган в качестве главного женского персонажа. Как и в «Великом Гэтсби», я не могу отметить что-то слишком выдающееся в её таланте, но персонаж смотрится правдиво, и меня всё устраивает.

Брайан Крэнстон. Сначала у него в напарниках в 2008 был Аарон Пол, в 2011 — Райан Гослинг, а дальше что? Джесси Айзенберг и история про становление WhatsApp? Но на самом деле его роль — это персонаж второго плана, и слишком зацикливаться на ней нет смысла.

2. Музыкальное оформление

Я готов те же 100 минут просто смотреть на езду Гослинга под сменяющих друг друга Nightcall и A real hero. Серьезно.

3. Техническая сторона фильма (монтаж, операторская работа и т. д.)

В «Драйве» достаточно много интересных планов камеры, монтажных решений и всего такого. Да, придраться можно ко многому. Например, постоянные перемещения автомобилей то с крутого изгиба на ровный отрезок дороги, то наоборот (момент погони Крайслера за Мустангом). Но для меня это не особо критичные моменты, которые с легкостью можно забыть или пропустить.

4. Жестокость

Да, фильм достаточно жестокий. Но такая особенность призвана показать, насколько всё серьезно. И это работает, жестокость пошла картине на пользу.

5. Сюжет

Фильм уместно разделить на 2 части — экспозиция и создание мотивации (до возвращения Стандарта из тюрьмы) и самая по себе история про сумку с миллионом долларов. Я считаю, обе части раскрыты как нельзя лучше, и закончены логично. Даже мне трудно представить более правильное развитие событий.

6. Похожие творения

Полным эквивалентом к «Драйву» (почти во всех аспектах) я считаю отечественный фильм производства кинокомпании СТВ «Бумер». Жестокость, завершенность истории, эмоциональный осадок от картины — всё это в равной степени относится как к творению Николаса В. Рефна, так и к творению Петра Буслова.

Тема нео-нуара найдет своё продолжение в видеоигре «Hotline Miami». Да, теперь орудуя в очередной раз бейсбольной битой против русской мафии, вы будете представлять вместо безымянного главного героя Гослинга в модной курточке

И конечно нельзя не упомянуть про бледную копию «Драйва» — фильм «Малыш на драйве» 2017 года. На КиноПоиске отрыв между неповторимым оригиналом и «отрыжкой» кинематографа (извиняюсь за французский) составляет всего лишь десятую балла. При этом «Бумер» отстает на три десятых!!! Авторы «Малыша» собрали более звёздный каст, написали предельно похожий по сюжету, но объективно проседающий в целом, сценарий, попытались повторить успех саундтрека (и сделали его главной фишкой), но сделали фильм более «детским», и поэтому застряли в категории «Неплохой проходняк». Да, я признаю, что «Малыш» — не «Сумерки», и не оспариваю право этого фильма на жизнь, но открыто заявляю, что он СИЛЬНО переоценен.

7. Подводя итог

Что касается «Драйва», то он уверенно вошел в категорию «Хорошее и интересное кино» и почти дотянулся до «Шедевры». Я хочу видеть фильм не на 7,6 а на 8,5, среди реально хорошего кино.

8,5 из 10

С уважением ко всему КиноПоиску

Влад

По возможности, пожалуйста, оцените рецензию;)

Картинка. Визуально фильм выполнен просто, не побоюсь этого слова, гениально. Однотонное неоновое свечение просто сводит с ума и превосходно передает настроение каждой сцены.

Главный герой, сыгранный Райаном Гослингом. Молчаливый, загадочный, решительный в поступках, прекрасный автомеханик и талантливый водитель. Вроде бы ничего экстраординарного, но в итоге получился безумно удачный образ, персонаж, за которым хочется следить и переживать.

Любовная линия сюжета. Тут не нашлось места банальной истории любви, которую мы привыкли видеть в других фильмах подобного жанра. Только всё те решительные поступки героя, сделанные без лишних слов, но так или иначе во имя очень сильного чувства к своей возлюбленной по имени Ирэн.

Саундтрек. Вся та невероятная атмосфера, что есть в фильме, строится на сочетании неоновых кадров с синтвейвом — это то, чего вы не сможете найти в другом фильме. У Рёфна замечательно получилось внедрить ретровейв в кинематограф. После просмотра «Драйва» я влюбился в данное музыкальное направление. Так и хочется включить в своей машине трек Kavinsky — Nightcall и неторопливо, размеренно ехать по пустому городу, забыв о всех проблемах, наслаждаясь каждым мгновением.

Этот фильм есть за что любить. Красивое, атмосферное кино, которое дало толчок к возобновлению интереса к ретро-тематике в музыке, кино и играх. Не зря, почти сразу после выхода, фильм обрёл культовый статус. Кому-то он придётся по вкусу фильм, а кого-то, возможно, оттолкнёт медленный темп повествования, отсутствие экшена. Но всё же ознакомиться с ним определённо стоит.

9 из 10