Воображариум доктора Парнаса (2009)

The Imaginarium of Doctor Parnassus
Воображариум доктора Парнаса, 2009: актеры, рейтинг, кто снимался, полная информация о фильме The Imaginarium of Doctor Parnassus
Актеры
принимали участие в съемках
Марк Бентон
Колин Фаррелл
Хит Леджер
Д. Хэрлан Катшелл
Мойя Брэди
Кэрри Гензел
Люси Расселл
Петер Стормаре
Джонни Депп
Виталий Кравченко
Верн Тройер
Джонни Харрис
Кристофер Пламмер
Джуд Лоу
Джейсон Гриффит
Мэгги Стид
Чарльз МакКоуэн
Том Уэйтс
Питер Нью
Майкл Эклунд
Марк Оливер
Раахул Сингх
Кэролин Пиклз
Эмиль Хостина
Эми Марстон
МакКензи Грэй
Рэй Купер
Аманда Уокер
Саймон Дэй
Лиза Бантинг
Дени Делори
Скотт А. МакДжилливрэй
Валера Канищев
Фрейзер Айтчесон
Монтсеррат Ломбард
Дэниэл Ньюман
Кассандра Соутелл
Эрика Конуэй
Бобби Байсауф
Майкл Йонсон
Сара Грандуотер-Ло
Лили Коул
Крэйг Фрайзер
Куинн Лорд
Эмма Карванди
Джон Стюарт
Дин Моэн
Майкл Бин
Эндрю Гарфилд
Юрисж Кис
Бен Картрайт
Пирс Виссер
Йен А. Уоллес
Кэти Лайонс
Райан Грэнтхем
Дэвид Смеллбоун
Ричард Шанкс
Ричард Ридделл
Сиан Скотт
Палома Фэйт
Крис Кокрейн
Брюс Кроуфорд
Женевьёв Сибаян
Гвендолин Кристи
Элизабет Адамчик
Марк Оливер
Георгиня Хегедос
Донна Лайселл
Игорь Ингельсман
Джоан Кондон
Патрик Барич
Венди Карсон
Чарли Картер
Дэниэл Тайлер-Смит
Льюис Готт
Гэвин Ролф
Кристин МакМахон
Лоррэйн Чешир
Барт Андерсон
Антония Путилофф
Развернуть (80)
Рейтинг фильма
Кинопоиск 7
IMDb 6.8
Описание фильма
оригинальное название:

Воображариум доктора Парнаса

английское название:

The Imaginarium of Doctor Parnassus

год: 2009
страны:
Великобритания, Канада, Франция
слоган: «Какова цена его бессмертия?»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , , , ,
видеооператор: Никола Пекорини
композиторы: ,
художники: Терри Гиллиам, Дэнис Шнегг, Шэйн Виё, Дэвид Уоррен, Анастасия Масаро, Моника Прудом, Кэролайн Смит, Дэн Хермансен
монтаж:
жанры: фэнтези, комедия, приключения, детектив
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $30 000 000
Сборы в России: $3 548 234
Сборы в США: $7 689 607
Мировые сборы: $61 808 775
Дата выхода
Мировая премьера: 22 мая 2009 г.
Премьера в России: 28 января 2010 г.
на DVD: 11 ноября 2010 г.
на Blu-ray: 11 ноября 2010 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 2 ч. 3 мин.
Отзывы о фильме Воображариум доктора Парнаса

Путешествуя по миру вместе со своей Группой, доктор Парнас дает возможность зрителям шоу пройти сквозь волшебное зеркало в фантастический мир. Однако магический дар Парнаса имеет свою цену: в течение многих веков он играет в азартные игры с самим дьяволом, который собирается прийти и забрать свой приз — дочь Парнаса Валентину. Но девушка влюбляется в загадочного незнакомца по имени Тони, который присоединяется к труппе в Лондоне…

Другие фильмы этих жанров
фэнтези, комедия, приключения, детектив

Видео к фильму «Воображариум доктора Парнаса», 2009

Видео: Воображариум Доктора Парнаса (2009) | Трейлер #1 (Воображариум доктора Парнаса, 2009) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Воображариум Доктора Парнаса (2009) | Трейлер #1

Отзывы критиков о фильме «Воображариум доктора Парнаса», 2009

Странное кино. С одной стороны, здесь нетривиально обыгран классический сюжет — сделка с дьяволом. Обычно же как? Герой продаёт душу дьяволу, а потом жестоко за это расплачивается. Дьявол при этом — герой традиционно отрицательный. Здесь же сатана ничего плохого не совершает. Он здесь персонаж, скорее, положительный. Мелкие гадости и крупное зло творят Парнас и Тони, протагонист и его помощник. Парнас своим Воображариумом дарит иллюзии, воплощённые мелкие обывательские мечты, а Валентине он может дать только вечное убогое существование в своём жалком кочевом театре. Неужели Дьявол может предложить что-то похуже этого? Неужели отель «Случайное свидание» с прекрасным незнакомцем хуже пустых фантазий об умерших звёздах старого кино? Валентина так вообще при помощи дьявола получает свободу и нормальную человеческую жизнь. Интерпретация классического сюжета нестандартная, не совсем понятная и потому интересная.

Получается, что этот фильм- ирония над нашим миром, над нашими традиционными представлениями. Мы мечтаем о мелочах, живём в убогом по сути мире, спасаем и оправдываем мошенников — и всё, что отклоняется от такого привычного нам течения жизни, объявляем злом.

Но если над содержанием фильма было поразмышлять интересно, то форма мне совсем не покатила. Эстетически это кино для меня совершенно не привлекательно, даже немного отталкивающе. Утрированные гротескные картинки парнасовского зазеркалья утомляли, пугали и не вызывали ни малейшего желания пересмотреть кино. И я даже понимаю, что именно такой и была авторская задумка, понимаю, что гротескность здесь закономерна, но не могу смотреть, с души воротит. Не совпали мои эстетические предпочтения и художественный язык режиссёра — бывает.

3 из 10

3 января 2020

Начинается эта сложная постмодернистская притча как прикольное фэнтези для детей от 12 и старше. Дьявол Ник гарантирует немедленное получение реальных благ, Доктор Парнас доставляет лишь духовное утешение, которое веками предлагали людям все религии и всё искусство мира. В современности, где торжествует стремление жить здесь и сейчас, дела у доктора Парнаса идут скверно… Но всё меняется с появлением Висельника со знаками на лбу, которые можно трактовать как масонские, те же знаки виднелись на содержимом его карманов — отсылка к убийству Роберто Кальви. Подставили ли охотившиеся за ним бандиты масонов или же сами являлись лишь их орудием, судить сложно. Ясно лишь одно: оживший Висельник, а не Дьявол является настоящим соблазнителем всего и всех. С его появлением волшебство (искусство, религия, духовные практики) берётся в оборот коммерцией.

Но означает ли финальная сцена, что Доктор Парнас уступил Дьяволу? Скорее всего опять ничья, балаганчик цел, и Доктор Парнас осваивает игровой мир как новый полигон для следующего раунда.

31 января 2019

Rest In Peace, Heath Ledger

Итак, рассчитывая на фэнтезийное приключение, я получил нечто большее. Нашему вниманию представляют две сюжетные линии, которые взаимодействует между собой. История главного героя, на первый взгляд, проста и незаурядна. Тем более я в большей части наблюдал за игрой актера (подробнее чуть позже). Но в дальнейшем повествовании она гармонично переплетается со второй сюжетной линией, всё выполнено без помарок.

Часть, которая меня и поразила. Сделка с дьяволом — не новая в наше время тема кино, но она так потрясающе представлена, что я даже стал забывать основной посыл. Людям предлагают выбор, на какую сторону перейти: тёмную или светлую. И тут вступает в ход фэнтези-основа. Так красиво показан мир грёз, что зрители сами стали понимать чувства персонажей. Добротно и ярко! Кажется, что этот ход был задумал для того, чтобы мы остудили напряженный мозг, следя за историей.

Актеры. Эхх… Хит Леджер. Грустная история после съёмок «Тёмного рыцаря» всем известна. Но человек не утратил харизмы. Играл красиво. Вы не подумайте, что я зазнаюсь, вовсе нет. Мимика и эмоциональность его героя на высоте. Съёмки картины начались буквально сразу после премьеры Кристофера Нолана, поэтому нотки и черты персонажа видны не вооруженным глазом. Интересно наблюдать развитие самого актера. К примеру, блистательно выступить в «Истории рыцаря» и безвкусно… не побоюсь этого слова… поучаствовать в «Братьях Гримм». Ну да ладно. Грустный факт.

После смерти исполнителя главной роли съёмочная группа попала в сложное положение: часть материала уже была отснята, но этого было недостаточно. Вскоре пришло решение: по сюжету героя в дальнейшем играли сразу три актёра (Джонни Депп, Колин Фаррелл и Джуд Лоу). Джонни Депп — один из моих любимых актеров — выступил блистательно в своей эпизодической сцене. Браво! Колину Фарреллу досталась роль романтика. И он прекрасно справился. Что до Джуда Лоу, хоть его исполнение было тоже эпизодически, я не разглядел в нем ничего примечательного. Также роль второго плана в исполнении Эндрю Гарфилда смутила меня. Бестактно и грязно. Его игра мне не понравилась больше всего.

Мир грёз, в котором хочется очутиться, имеет положительные и отрицательные стороны. Дабы понять то, чего герой хочет на самом деле, следует ступить на каждую сторону. Логическое заключение: найти равновесие или жить и радоваться тем, что имеешь, не прибегая к зеркалу доктора Парнаса.

Эта картина, также как и «Тёмный рыцарь» посвящена Хиту Леджеру.

31 января 2018

Imaginarium один из самых известных фильмов, хотя бы потому что собрал наверное самый знаменитый актерский состав из-за трагических событий произошедших с Хитом Леджером. Фильм не досняли а актер покончил с жизнью…

На мой взгляд фильм получился потрясающим, несмотря на то что сценарий видимо изменили из-за событий о которых я написал выше. Потрясающая игра актеров, восходящая на тот момент звезда Эндрю Гарфилд, выглядит великолепно в этом фильме. Сюжет выше всяческих похвал. Сама идея с игрой воображения, гениальна, отображает выдуманность многих вещей, которые двигали человечество вперед. Ведь с начало мы воображаем себе цель, изобретение, бога, все что угодно, а потом это все воплощаем в жизнь, наверное это одно из основных отличий нас от других живых существ. Мы можем мечтать и жить в мечте в воображении, посмотрите, как много людей верят в вымышленные вещи и живут ими всю жизнь. Искусство все пронизано чистым воображением, и это прекрасно. Думаю этот фильм является чистым творением гения режиссера.

По сюжет много нет смысла писать это только больше отвлекает от сути. А суть в том что этот фильм необходимо посмтортеть хотя бы раз в своей жизни.

8 из 10

22 февраля 2017

Что это было?

Задаю себе этот вопрос снова и снова. Что это было?!

Где потрясающий воображение мир? Где то, за что люди в очереди дрались? Серый мир настоящего и картонный — мир фантазий. Я, как Эскобар, даже и не знаю, что выбрать…

Может, получится хотя бы симпатизировать кому-то из героев? Давайте расскажу об экспонатах этой кунсткамеры:

- маг-алкоголик (если ты такой крутой, то почему такой бедный?), которому, похоже, вообще безразлична судьба и его предприятия, и его дочери — отношения с ней у него такие, будто и ей он нанял в свой балаган;

- его безмозглая страшненькая дочурка (меня весь фильм пугало её кукольное лицо!), которая годами терпит алкаша-отца, но не может выслушать его единственный раз, когда это точно нужно сделать;

- некий Антон, который не понятно, зачем нужен, потому что дурацким зазывалой может быть любой (и иметь такой же неуспех). Я так поняла, Антон старше Валентины, но исключительно биологически: ведёт он себя тоже, как подросток;

- карлик — единственный адекватный персонаж, который, кажется, и кормит весь этот цирк. Лучше бы сняли фильм о том, как он всех этих бездарей повыгонял и создал нормальный бродячий театр >__

20 февраля 2017

Это был последний фильм с Хитом Леджером…

Последние кадры с этим талантливым актёром, который будет ещё очень долго жить в нашей памяти, благодаря своим ролям, которые он замечательно исполнял. И, возможно, я бы насладился в полной мере его ролью в «Воображариуме доктора Парнаса», если её не превратили в винегрет из симпатичных мордах.

Итак, по сюжету доктор Парнас кочует по миру со своей небольшой труппой и волшебным зеркалом. Зеркало это помогает любому человеку выбраться за грани реальности прямиком в своё воображение. Кстати, эту волшебную вещицу некогда ему подарил сам Дьявол. Да, ещё один момент. Парнас задолжал Дьяволу душу. Но не свою, а своей шестнадцатилетней красавицы-дочери. Близится день, когда придётся с ним рассчитаться. Однако Парнасу дают шанс выменять душу дочери взамен на пять случайных. В этом ему обещает свалившийся на голову труппы Тони, который явно преследует свои цели…

«Воображариум доктора Парнаса» — потрясающее красивое кино. Особого внимания, конечно, заслуживают эпизоды в воображении. Вот уж где художники разгулялись. Но не воображением единым… Здесь потрясающие костюмы. Настолько разнообразные и привлекательные, что просто хочется лишний раз восторгаться. Актёры со своими ролями справляются на ура. Я я просто влюбился в дочку Парнаса — Лили Коул. Она тут просто волшебна. Уже бегу просматривать остальные её работы. Хочу так же отметить замечательного Кристофера Пламера — сам Парнас, его верного маленького помощника Перси — Верна Троера и Его Величество Дьявола — Тома Уэйтса. Хотя последний, имхо, выглядел немного облезлый, зато харизмы у чертяки не отнять!

А теперь о грустном…

«Воображариум» нельзя судить строго за то, что он вышел чуточку неубедительным. Терри Гиллиам — мастер своего дела и великий сказочник. Всё пытался сделать в лучшем виде. Но исполнитель главной роли в его фильме умер. Работа осталась незаконченной. Нужно было искать выход. Выход был найден. Тони согласились сыграть ещё трое: Депп, Лоу и Фаррел. И дело даже не в том, что кто-то из них не справился с ролью. Наоборот. Справились замечательно! Нужно ведь было сыграть скорей даже не вымышленного Тони, а вполне реального Леджера. Передать какие-то его манеры, стиль поведения. Актёры справились. Но это в принципе казалось настолько притянутым за уши… Пожалуй это обстоятельство единственный минус картины. Но тут уж ничего не поделаешь…

В итоге я восторгаюсь этим фильмом. Это очень красочная и поучительная сказка о том, что выбор не всегда важен. И не всегда необходим… И не обязательно твой выбор является именно твоим. Может всё просто так подстроено.

Кто-то шёл посмотреть на Леджера и прочих красавцев. Я же шёл из-за любви к Терри Гиллиаму. Получил колоссальное удовольствие и несколько занятных мыслей.

9 из 10

Спасибо мастер Гиллиам!!!

8 августа 2016

Ловцы человеков

По заполошенным урбанистическим улицам едет аляповатый фургончик. Время от времени бродячие артисты обреченно начинают разыгрывать какую-то пьесу, но, не дождавшись проявления мало-мальского интереса толпы, заученными движениями начинают собираться обратно в дорогу. Вечный комедиант доктор Парнас, получивший от князя тишины карт-бланш на бессмертие, его шестнадцатилетняя дочь Валентина, мечтающая о собственном идеальном домике, влюбленный в девушку Антон, присматривающий за зеркальным воображариумом и весьма небольшого росточка Перси, саркастический и пресыщенный. Едет повозка, едет повозка, пляшет бубенчик в гриве коня.

Терри Гиллиам уже не первым фильмом погружает мейнстримо настроенного зрителя в зазеркалье разума. «Страна приливов» благоухала детской шизофренией, «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» крутила кислотные слайды разбухшими нейронами, «Братья Гримм» туманили средневековой сказочной мистикой, «Бразилия» переводила образное мышление в двумерную социальную плоскость. «Воображариум доктора Парнаса» рассовал реальность по бутафорским декорациям.

Мы ведь толком не знаем ничего о мире вокруг. Во многих художественных фильмах режиссеры заворачивали эту конфетку в самые причудливые обёртки. «Матрица» заменяла пиксельными иллюзиями желания биологического источника энергии. В «людях в чёрном» гугольная галактика помещалась в шарик на ошейнике домашнего любимца. В «Лабиринте» милая детская комната внезапно оборачивалась кучей мусора на помойке. И ещё сотни других примеров. Синема, скажете вы. Да, конечно. Но обмануть пять человеческих чувств проще простого, и, не исключено, что, сегодня воспринимая себя практичным хомо сапиенсом, заочно осуждающим ИГИЛ и допинг в лёгкой атлетике, завтра очутишься в тессеракте своих отражений. Странные сны никогда не снились?

Условно добрый доктор Парнас даёт возможность войти каждому прохожему в свою собственную иррациональность. Условно злой мистер Ник тасует краплёную колоду, при помощи наведенной тени делая из плоских фигур объёмные. «Воображариум» — это модель мира, где наши страдания — стандартный заученный текст, наш дом — намалёванный задник, наша жизнь — игра. Пообтрепанных лицедеев.

Но ведь большинству зрителей, пришедших в кинотеатр или купивших соответствующий диск, не нужна эмпириокритицизная философия. Их просто поманил огонёк Хита Леджера, ушедшего в закат на вершине волны. Он рассыпался на осколки, которые попробовали собрать с помощью привлеченных голливудских звезд. И вместо роли Тони, повешенного проводника в зазеркалье, приглашенные актеры стали играть роль самого Леджера, создавая пантеон на угоду публике. The Show Must Go On. И тогда философским апогеем для многих стал панегирик Джонни Деппа об уплывших вечно молодых, а главной загадкой картины были огромные лабутены в придуманном мире богатой старушонки.

Позавчера Парнас был тибетским монахом, постигающим истину. Вчера — играл людскими душами, отделяя на пару с мистером Ником агнцев от козлищ. Сегодня — сделался сам картонным героем, забытым и никому не нужным. Но он хотя бы в первом приближении знал, какой шахматной фигурой на какой клетке был. А когда расписной фургончик с вертикальными пластами зеркала суждено заметить каждому из нас?

17 февраля 2016

Последнее шоу Хита

У таинственного и часто нетрезвого доктора Парнаса, живущего в передвижном театре, есть волшебное зеркало, пройдя сквозь которое можно оказаться… где угодно, на что лишь только способна твоя фантазия. Ведь в том другом мире наружу вылезают самые заветные человеческие желания, которые так и манят остаться и поддаться соблазну. Но осторожнее, ведь искушение — отнюдь не ангельская благодетель.

Кудесник Терри Гиллиам приглашает вас взглянуть на незабываемое представление! Пускай его участники и похожи на сумасбродов, а их сцена — на захудалый салун, не забывайте, что чудеса могут происходить где угодно.

Древний ворчливый старик с юной дочерью и сомнительным варьете колесит по закоулкам городов. Если вы думаете, что они наверняка от кого-то бегут, то вы правы. И этот кто-то так легко их не отпустит. Самим Парнасом стал Кристофер Пламмер, и это одно из моих любимых его экранных перевоплощений. А вместе с ним в шоу участвуют прекрасный и нежный цветок Лили Коул, ревнивый фокусник Эндрю Гарфилд и верный помощник Верн Тройер. Более разношерстную компанию сложно себе представить, но их персонажей, этих слоняющихся по миру изгоев, объединяет нечто большее, чем работа в шоу Парнаса. Они — самая настоящая семья, и будут стоять друг за друга горой.

Но погодите, в семью попал новичок, и по миру Парнаса пошли трещины. Ах, обаятельный Тони. Красноречивый Тони. Находчивый Тони. Неужели это все один и тот же человек, и чего от него ожидать? Часто при просмотре вспоминается, что это последняя роль Хита Леджера. Он в образе Тони, который здесь сущий сюрприз, очарователен и хитер; у него всегда припрятан какой-то козырь. Чем ближе к финалу, каждый кадр с ним становится на вес золота, поскольку это последние кадры с ним. Он может вдруг исчезнуть и все. Опустится занавес. И пускай он опускается, но прежде Хит Леджер выдаст такое сумасшедшее представление искусителя, что и сам Дьявол обзавидуется!

Кого же было взять Гиллиаму на роль Дьявола, любящего гангстерский стиль 1920-х? Разумеется, только музыканта-легенду Тома Уэйтса. Как же ему идут эти усы ниточкой, костюм и котелок. Играя на слабостях своего давнего друга доктора Парнаса, он демонстрирует, насколько зло может быть неоднозначным и как порой мы неправильно определяем, кто есть друг, а кто — враг. Тут же порадовало и появление Петера Стормаре, который напомнил еще об одном великолепном дьяволе только из другого кино… Простите, увлеклась, здесь Дьявол лишь один — и это гипнотический Уэйтс.

Все эти лица, проплывающие мимо в зеркалах… На кого же они похожи… Возможно, это вовсе и не Леджер, а некто с лицом Джонни Деппа, Джуда Лоу или, к примеру, Колина Фаррелла? Возможно ли это, или волшебный мир Парнаса вновь сыграл свою злую шутку? Но у всех этих лиц Тони есть нечто более общее, чем белый щегольской костюм — коварная душа, способная ловко пустить пыль в глаза, ведь когда перед вами такое лицо, кто же смотрит на то, что творят руки.

Этот уродливый снаружи и такой сказочный внутри зеркала мир так и манит остаться там дольше. В «Воображариуме Парнаса» нет ничего невозможного, как нет и ничего реального. То, что начиналось, как безумное путешествие в уголки человеческого подсознания, превратилось в цирковое шоу, где жонглируют людьми и их фантазиями. Каждый раз проходя сквозь зеркало, вас ожидает нечто невообразимое, сюрприз, который изменит восприятие мира героями, а, может, и вами. Несмотря на всю мрачность повествования и трагедию Леджера, Гиллиаму удалось создать кинокартину, которая является светлым трибьютом актеру и празднованием жизни, безумия и того, что шоу должно продолжаться. Спасибо, Терри.

Ах, этот чудесный мир доктора Парнаса, вот бы побывать в нем хоть разок. И не попасться при этом в лапы Дьявола.

P.S. Посвящается многоликому Хиту Леджеру, чьей последней маской стал Тони.

12 сентября 2015

«Это мой мир, но он может стать нашим»

Современный Лондон, по окраинам которого с места на место переезжает повозка, время от времени трансформирующаяся в сцену для мистических представлений под названием «Воображариум доктора Парнаса». Любой желающий за небольшую плату может попасть в мир своих фантазий и грёз, где этому желающему предстоит сделать судьбоносный выбор.

Руководит представлением доктор Парнас — глубокий старик, заключивший в свое время сделку с дьяволом. Изрядный возраст старика не может быть скрыт даже порядочной дозой горячительного, употребляемого сим джентльменом с завидной регулярностью. В составе труппы — дочь Парнаса Валентина, мечтающая о нормальной тихой семейной жизни, молодой человек Антон, прочно влюбленный в неё, и карлик Перси.

Дела у балагана идут весьма посредственно, и ситуация осложняется тем, что в ближайшие дни Валентина должна отойти в собственность дьявола в счет старых долгов. В этот момент в жизни труппы появляется новый, весьма загадочный персонаж — вынутый из петли мошенник и авантюрист Тони. Тони принимает заметное участие в деятельности балагана и судьбах его обитателей…

Кинолента «Воображариум доктора Парнаса», к слову, одного из мои любимых режиссеров, Терри Гилльяма — честный автопортрет режиссера и последняя работа, отнюдь не менее почитаемого, Хита Леджера, которую за него доделывали целых три актера. Терри Гиллиам мастерски выудил сюрреалистический ход, задействовав Джонни Деппа, Джуда Лоу и Колина Фарелла, в которых герой Леджера, пребывая в зазеркалье, поочередно превращается.

« — Где мы, чёрт возьми?

— В географическом смысле — в северном полушарии, в социальном — на обочине, а по сути — мы в пути.»

Многоликость персонажа стала не вынужденной мерой, а отточенной метафорой. Как ни странно, такое раскрытие героя сразу же обзавелось в фильме хлесткой и удачной рифмой: в мире, где большинство разучилось мечтать, ты можешь быть мертвым, будучи живым. Но, к счастью, на этом свете были, есть и остаются люди, способные дефибриллировать тебя единственным эффективным способом — искусством. Понятное дело, что одни после этого удостаиваются искренней похвалы, а другие — вечной памяти.

Пожалуй, пройдя через ниспосланные круги Ада, в своем мировоззрении автор утвердился окончательно. При этом ровно настолько, когда впору задуматься о том, не вступал ли он сам в сделку с Нечистым.

Безусловно, в диковатых сценарных метаморфозах несложно увидеть самого Гиллиама. Он ведь тоже своего рода стареющий маг-поводырь, который почти каждым фильмом пытается отправить аудиторию в мистическое запределье. Вместе с Гиллиамом сценарий писал Чарльз МакКоуэн, два с лишним десятка лет назад активно участвовавший в создании, горячо любимых мною, «Бразилии» и «Приключений барона Мюнхгаузена».

Терри Гиллиам испытывает на прочность тезис, согласно которому основа Вселенной — чтение ее истории, нескончаемость повествования: и только рассказ прервется, мир — рухнет. Именно эту мысль будущего доктора Парнаса опровергает дьявол, но получается ли у него подобное опровержение — судить зрителю: сам Гиллиам оставляет вопрос открытым. Правда, оставлять подобные вопросы открытыми можно лишь при одном условии:

«Ничто не постоянно, даже смерть».

И без того непростую ситуацию фантазийных миров на экране, сравнимых с полотнами Сальвадора Дали, усугубляет интересная работа костюмеров, гримеров, декораторов — винтаж и сюрреализм в одном флаконе. На фоне этого безумия музыкальная составляющая производит впечатление консервативной и сдержанной, но, безусловно, уместной и достойной.

P.S. «Воображариум доктора Парнаса» — яркое и самобытное кино. Кино неоднозначное, но, безусловно, заслуживающее внимания. Особенно внимания поклонников авторского кино и таланта Хита Леджера.

9 из 10

19 августа 2015

Уверена: показали бы мне этот фильм года 2—3 назад — я пришла бы в восторг от его, казалось бы, неоднозначности, сюрреалистической запутанности, отличных декораций и эффектов. Однако я добралась до фильма только сейчас, и он почему-то произвел на меня противоречивое впечатление.

Признайтесь, что многим из нас порой безумно нравится искать скрытый смысл в «голубых занавесках», поскольку без этого непрерывного поиска жизнь некоторых, возможно, перестала бы быть наполненной «таинственной философией». Я до сих пор занимаюсь этим бесполезным делом и цепляюсь при всякой удобной возможности за этот «смысл», только, может быть, подхожу теперь к этому более серьезно и выборочно. Однако, кто знает, что действительно скрыто за некоторыми неоднозначными вещами, и есть ли смысл придавать такое значение им? Далеко не всегда возможно найти ответ. Вот и в этом фильме есть множество такого, за которым может стоять этот глубокий посыл, а может его вовсе и не быть. Мне кажется, что точный ответ и разъяснения могли бы дать только создатели «Воображариума» и его актеры.

Не хотелось бы писать слишком длинную рецензию, но и совсем короткую написать было бы неуместно. Я наверняка многократно повторюсь во мнении других зрителей, если скажу, что в «Воображариуме» хороши не только актерская игра, декорации, визуальные эффекты, но и много чего другого. Поэтому не стану долго описывать эти моменты.

Однако, необходимо сказать, что в фильмах немаловажную роль играют детали, и здесь они сделали свое дело (или, по крайней мере, остались в моей памяти). Это и панорамы современного Лондона на заднем плане, застроенного высотками и наполненного желтыми огнями, будто источающего искусственность на фоне живости и некой сказочности главных героев, и ярко выраженное противопоставление так называемого «добра и зла» в виде седоволосого доктора Парнаса с его бродячими подопечными и облаченного в темный фрак и цилиндр мистера Ника, играющего роль этакого лондонского фраера-дьявола.

Не секрет, что в связи с неожиданной кончиной Хита Леджера, создателям фильма пришлось изменить сценарий. Несомненно, три известнейших актера, заменивших впоследствии Хита, отлично сыграли. Но что-то мне подсказывает, что все было бы совсем иначе, если бы актер успел закончить работу над фильмом.

Советую все-таки присмотреться к деталям — возможно, они скажут больше.

23 июня 2015

Фарс висельника

Терри Гиллиам к концу прошлого десятилетия оказался в творческом кризисе. Далеко за спиной мастера визуализации остались «Бразилия» и «Король-рыбак», а впереди маячил заведомо противоречивый «Воображариум доктора Парнаса». Неизвестно, каким бы валом критики была встречена сюрреалистическая лента о престарелом хозяине бродячего цирка, если бы не вмешалась сама смерть. Трагический случай уже не в первый раз придает проходной картине элемент величия. В 1994 году роковая небрежность унесла жизнь Брэндона Ли — исполнителя роли «Ворона». По сути — ничем не примечательный фильм, ну разве что отличающийся невероятно мрачным готическим стилем. Гибель Ли придала «Ворону» культовый статус — сколько бы воды ни утекло, а кино это всегда будет ассоциироваться именно с погибшим главным героем. Спустя пятнадцать лет необъяснимая смерть оборвала большую карьеру Хита Леджера — основной звезды картины Гиллиама. Между погибшими актерами не так много общего, их пути к славе были различными, но по жуткому совпадению они не только оба скончались во время съемок, но и обоим было по 28 лет. Можно сколь угодно гадать, каким стал «Воображариум доктора Парнаса», если бы не преждевременная кончина Леджера, но совершенно очевидно: это было бы другое кино, и с совсем другими актерами.

Только за один поступок Терри Гиллиам заслуживает порицания — за финальные титры своего фильма. Спекуляция на имени погибшего актера — это нехорошо, даже если таким образом отдается дань его памяти. Нехорошо, потому что режиссер подобным образом стелет себе солому, вроде как заявляя: «Мое кино — последняя роль Хита Леджера, а стало быть, оно уникально в любом случае». Но не будем долго критиковать Гиллиама, воспользовавшегося обстоятельствами, лучше попытаемся понять, каким он видел свой «Воображариум»? Не вызывает сомнений, что в тысячелетнем докторе Парнасе, хозяине обветшалого шапито, режиссер отобразил самого себя — человека, которому со временем приелась его бессмертная слава. Владелец бродячего цирка никак не тянет на доброго дедушку. Кажется, в его облике — моральном и физическом — отталкивает абсолютно все. Одутловатое лицо с грязной бородой внушает омерзение, и на нем редко можно обнаружить признаки трезвого ума. Родная дочь Валентина мечтает сбежать от опротивевшего отца и освободиться от еще более опротивевшего представления. Распрощавшийся с иллюзиями о счастье старик не может признаться своей девочке, что когда-то заключил пакт с дьяволом, цена которого — ее жизнь по достижении шестнадцатилетия. Лошади несут передвижную арену навстречу хмурой судьбе, как вдруг взору открывается фигура человека, который явно не по своей воле висит вниз головой под мостом. Кто бы ни обрек его на столь печальный конец, они просчитались — висельник выжил.

Попытки облечь сюжет «Воображариума доктора Парнаса» в привычные рамки прогнозируемо терпят неудачу. Терри Гиллиам делает ставку на другое. Магический мир зазеркалья, простирающийся вглубь неказистой арены — картина кисти старомодного художника. Режиссер будто позабыл о революции, что произвели трехмерные спецэффекты, и открыл взору пейзажи, навеянные скорее «Алисой в Стране чудес». Кроличья нора Гиллиама — не место, где реализуются мечты и уж точно не рай для заблудшего странника. Этот воображариум — самое глубокое в мире зеркало, способное открыть человека таким, каким он не видит себя сам. Каждый очутившийся в сказочном краю оказывается погруженным в гротескное олицетворение своих пороков. Обычный лондонский забулдыга сперва падает на поле из стеклотары, а затем отдает дьяволу душу в сюрреалистическом баре. Не шибкого ума пожилая богачка окружена гигантскими туфлями, украшениями и яйцами Фаберже, и даже в этой параллельной вселенной она не озабочена чем-то более значимым. Попадающие в зазеркалье грешники окружены фантасмагорическими образами, но правда для каждого одна — они в царстве фарса. И этот фарс подчинил себе тот, кто провел саму смерть — несостоявшийся висельник.

Он утверждал, что потерял память, но с любезной подсказки самого Дьявола доктор Парнас осведомлен о том, кого на самом деле спасла его дочь. Парадоксальный союз мошенника Тони Шепарда и проигравшегося в споре с сатаной владельца цирка оказался способным не только вывести представление на новый уровень, но и породить царство фарса в зазеркалье. С течением времени события в фильме накапливают критическую массу, и мы с трудом вспоминаем, что хозяин воображариума — Парнас, а не Тони. Смерть не позволила Хиту Леджеру самостоятельно показать своего героя в зазеркалье. Это сделали три его друга, сколь разных внешне, столь же схожих в демонстрации фарса. Тони-Джонни Депп легко обманывает престарелую шопоголичку, обещая ей райские кущи. Тони-Джуд Лоу обводит вокруг пальца своих кредиторов, вновь заготовивших для него петлю. Тони-Колин Фаррелл элегантно использует ту единственную, которая очарована своим героем и без зеркала. Кто-то скажет, что мошенника всякий раз можно оправдать, например стремлением помочь финансово своим спасителям или банальным желанием сохранить себе жизнь, но весь фокус в том, что Тони не зря получил странные отметины на своем лбу. Экстравагантный дьявол в котелке и сигаретой с мундштуком открещивается от висельника, не от него, мол, человек, но в действительности хитроумный аферист самой судьбой послан к доктору Парнасу. Незадолго до злополучной находки под мостом, старый пропойца увидел соответствующую карту Таро — легко можно заметить стремление режиссера воздать по заслугам тысячелетнему грешнику через его же собственное представление, где сумел так ловко развернуться висельник.

Гибель Хита Леджера позволила не только привлечь для воплощения одного и того же персонажа сразу трех звезд первой величины, но и открыла всему «Воображариуму доктора Парнаса» путь к бессмертию. Конечно, существуют прорехи в сценарии и нестыковки характеров персонажей. Хозяин цирка, если вдуматься, всего-навсего старый аферист, куда опаснее Тони Шепарда, что ясно читается в тусклых глазах, вспыхивающих лишь при слове «пари». Очаровательная дочь Парнаса, которой на вид сложно дать шестнадцать, сама охотно отдается искушению, гордо бросая в лицо дьяволу: «Я теперь женщина. Ловкая стерва!» Кристофер Пламмер и Лили Коул не испортили обедни Терри Гиллиаму, потому что портить было нечего. С момента появления на экране Хита Леджера этот фильм уходит под его начало. Сам Гиллиам тому охотно потворствует, позволяя троим актерам довершить дело погибшего товарища. Не так важно, кто в облике Тони Шепарда — Леджер, Депп, Лоу или Фаррелл. По обе стороны старого зеркала — единый образ человека, собравшего разбросанный фарс и превратившего его в нечто цельное. Пусть «Воображариум доктора Парнаса» имеет недоработки, но статус картины с последней ролью Хита Леджера окупает их все. Какова бы ни была уготована карьера австралийскому актеру, а трагическое и безвременное окончание ее получилось магически красивым…

9 из 10

P.S. Посвящается Палпатину. Пусть в твоей жизни не будет места фарсу, мой друг.

3 мая 2015

Фокус-покус, тру-ля-ля

Очень часто, о разного рода фильмах, можно услышать: «режиссер снимал картину без всякого сценария». Начиная смотреть «Воображариум доктора Парнаса» ловишь себя на мысли, что, вот он, тот самый безсценарный фильм. События разворачиваются настолько спонтанно и нелогично, что, кажется, будто режиссер, приходя на съемочную площадку, снимал руководствуясь своим сегодняшним настроением, не заботясь о том, каким оно будет завтра. Этим фильм и завлекает, но чем больше смотришь, тем больше понимаешь что сценарий был, и работа над ним была проведена нехилая. На это намекают и многочисленные отсылки к библии и мифам древней Греции, и эффектные сцены, каждая из которых пытается выжать из себя максимум возможностей для того, чтобы впечатлить зрителя, и сказочный сюрреализм, который воспринимается слишком от ума, а не от подсознания как, ему положено, и конечно же костюмы с декорациями. Ну да ладно, это даже приятно что режиссер так старался удивить. Меняющеюся череду ярких, почти мультипликационных, кадров теперь смотришь с большим вниманием и, как кажется, с уважением. Тем более что сюжет импонирует своей скрытой простотой.

Глава малочисленной труппы бродячего цирка, доктор Парнас, на тысячном году жизни (о том как он до такого возраста дожил тоже расскажут), выторговал у дьявола молодость в обмен на душу своего гипотетического будущего шестнадцатилетнего ребенка. Видимо, неосторожность, либо забывчивость Парнаса, повлекли за собой рождение дочери по имени Валентина, ей как раз скоро исполняется шестнадцать, что не дает покоя папаше, который заключает с дьяволом новое пари. Его победителем станет первый набравший себе пять душ. Доктор даже обещает руку дочери тому, кто поможет ему в этом деле. А помочь всячески пытается Тони, туманный субъект, найденный труппой недоповешенным под городским мостом в одну из дождливых лондонских ночей. Но не обольщайтесь, сюжет настолько спрятан за красочной паутиной достаточно однотипных воображений персонажей, отраженных в волшебном зеркале, основном приспособление, которым труппа зарабатывает себе на жизнь, что все происходящее сможет как следует уложиться в голове лишь через какое-то время после просмотра.

Из всего имеющегося могла бы получиться замечательная городская сказка в духе Нила Геймана, про забытых богов, мифических персон, вынужденных побираясь существовать в современном мире, где никто уже в них не верит. Помимо мифологии, подвластной, в силу отсутствия знаний, лишь избранным зрителям, поднапрягшись, можно уловить популярную у многих режиссеров тему волшебства кинематографа (параллель с докторским воображариумом). К этой теме плавно прикрепляется, воплощенная в образе Тони, тема коммерческой изворотливости, которую настоящие творцы стараются избегать. И конечно же, на фоне страстных попыток добра и зла завербовать на свою сторону народец, нельзя не обратить внимание на стремление каждой души быть свободной. Эту тему воплотила Валентина, самостоятельно выбрав для себя ад, которым оказалась нормальная человеческая жизнь, похожая на картинки из журналов, с такой любовью пересматриваемые ею столько раз. Примечательно, что Валентине, по большому счету, было плевать кто именно станет ее спутником в этой нормальной жизни: добряк Антон или же Тони с лицом Колина Фаррелла. Отсюда вывод: зло для одного — не обязательно зло для другого. Но, не смотря на явную не намеренную схожесть с мирами Геймана, настоящей схожести не получилось, что в данном случае печально, т. к. и ничего особенно самобытного не вышло. В своем страстном стремлении создать что-то в духе «Алисы в зазеркалье» с глубинным философским подтекстом, Гиллиам упустил тот факт, что у Кэрролла все происходило во сне. А «Воображариум доктора Парнаса» — это явь в виде шоу, которое получилось задорным, ярким, насыщенным, но бутафорским и не настоящим, как и полагается представлениям искусных цирковых фокусников, кем, собственно, и являются персонажи фильма.

30 апреля 2015

В поисхах новых фильмов случайно натолкнулась на Воображариум Доктора Парнаса. Почитав некоторые рецензии и даже посмотрев трейлер к фильму, очень им заинтересовалась. Особенно интригующим был звездный состав. начиная с Хита Леджера и заканчивая Джудом Лоу и Джони Деппом. Но, увы, уже после первых минут просмотра появилось ощущение затянутости и абсурдности происходящего. По прошествии получаса эти ощущения только усилились. приходилось стойко держаться, чтобы не уснуть.

Вид старого и обветшалого балагана, задворок Лондона, такого же ветхого и немощного доктора Парнаса навевало ощущение тоски и безысходности. Его длинноногая шестнадцатилетняя дочь явно давно не принимавшая душ, жалкий карлик в помятом костюме, и их молодой помощник фокусник в видавшем виды костюме Гермеса тщетно пытались завлечь публику на свое представление и заработать хоть какие-то гроши.

Появление Хита Леджера, загадочно свалившегося им на голову, должно было спасти ситуацию, да и фильм тоже. Но балаганная игра актеров осталась неизменной. Больше маски нежели реальные характеры.

Появление всегда такого яркого персонажа как дьявол в этом фильме опять не впечатлило. Даже спецэффекты, которые, как казалось, должны были ввести зрителя в необыкновенный мир воображения, были больше мультяшными нежели реальными.

Да и сюжет, где дряхлый доктор-гуру тысячелетнего возраста пытается выиграть пари с дьяволом, чтобы спасти свою дочь, не вызвал в итоге никаких эмоций и мыслей. Полное разочарование и потерянное время.

Только в память о Хите Леджере ставлю

5 из 10

13 апреля 2015

Воображение, одна из лучших черт, присущих человеку.

Хотя вернее было бы все назвать, «Воображариум доктора Гиллиама». Итак, хотя сам фильм посмотрел едва ли не в момент его премьеры, слова нашлись только сейчас. Ибо в процессе повторного просмотра многие мысли изменили свой ход в совсем другую сторону. Итак, что я думаю насчет этого кино?

Начну наверное с того, что Гиллиам просто гениальный визуализатор (надеюсь такое слово есть, страшно в гугл соваться с такими запросами). К сожалению его первых работ в свое время застать не успел и лишь недавно ознакомился с трудами в скетч-сериале Монти Пайтон, так вот к чему я веду, если спросить кто самый безумный воображала из всех режиссеров? И множество рук укажет на Тима Бертона, но Тиму далеко до Терри! Анимационные вставки из Монти Пайтона заставляли кричать весь мир, Гиллиам, чертяка, отсыпь и нам! Абсурдный сюрреализм на основе которого строится весь юмор его картин. Дабы не далеко уходить от темы, просто скажу, что просмотр каждого фильма этого режиссера, это словно удар по мозгам, в центр где располагается ваше с нами воображение. От подобного лучше не воротить мозг, а наслаждаться!

- Не бойся, я тебя держу!

- А толку? Ты ведь тоже падаешь…

Сам фильм я очень ждал, тем более после оглушительного успеха Хита Леджера в фильме Темный рыцарь (хотя актер отличился во многих других не менее замечательных картинах, но сейчас все равно не об этом), и словно гром среди ясного неба, мир узнал о скорой кончине этого актера. Но эту историю и без меня все знают. Также все прекрасно знают, как режиссер завершал свое кино, и на какие хитрости они пошли переделывая сценарий, чтобы не выбрасывать героя Хита и логически завершить с ним историю. И особенно трогательно выглядело посвящение в титрах, где четко значилось «Фильм друзей Хита Леджера», я много раз видел в картинах, что они были посвящены тому или иному человеку, но подобное я вижу впервые, и от этого особенно приятно, словно все создавалось с чистым сердцем, а не ради проката (во что я чисто верю).

Вот сложно мне делать обзоры на фильмы, которые мне очень нравятся. Тем более которые так подрывают мой мозг, что я сижу весь вечер словно под приходом от тяжелейших наркотиков, с таким же эмоциональным хаосом внутри. Итак, рискну. Актерский состав просто бесподобен, старина Кристофер Пламмер, выдал весьма занимательный образ, бессмертного мудреца, который борется за людскую нравственность в споре самим дьяволом, который собственно и предоставил ему эту роскошь, вечную жизнь. Неплохо себя показал новый уже-не-человек-паук Эндрю Гарфилд, хотя если посмотреть на фильмы с его участием, за карьеру парня беспокоится не стоит. Играет он достойно, образы у него хорошие и не ударяется в смазливость, Гиллиам даже в платье его принарядил. Но королями вечера были Хит Леджер с тремя его ипостасями, Лили Коул с ее странной и манящей красотой и неподражаемый сотона Том Уэйтс. В свое время я смотрел фильм в дубляже и очень много потерял. Образы Врага всего человечества в фильмах особенно шикарны, чего только стоит мелкий эпизод в Константине с Киану Ривзом, где рогатого владельца ада сыграл Петер Строматре? Но все эти образы меркнут, когда сквозь облако дыма хриплым голосом заговорит Том Уэйтс. Чертяка просто хорош, казалось, дайте ему монолог длинной в весь фильм и пустите с субтитрами, и вот вам готов летний блокбастер, где количество мокрых трусиков будет превышать всяких там «Нимфоманок».

Диалоги хороши, можно местами на цитаты разбивать. Множество сильных моментов, которые просто упускаешь во время первого просмотра. По всей видимости, бешеную популярность картина не получила как раз из-за своего абсурдного содержания, безумных идей и вырвиглазных графических эффектов. Такое хорошо в меру, а если больше, то попахивает авторским фильмом, но никак не для массового зрителя.

Так о чем кино-то? Оно о любви, о долге, дружбе, семейных ценностях, оно подтрунивает над религией, задевает историю, о смысле жизни, вечной жизни и смерти, об обмане, предательстве и попытке оправдать себя перед обществом. В здешних образах не трудно заметить себя, человека переставшего воображать растворившегося в серости дней, похоти желаний и зависимости от материального. Гиллиам учит быть чутким к своему внутреннему миру, к ребенку внутри себя, учит не поддаваться порокам и оставаться самим собой и делать то, для чего ты предназначен в этом мире. И главное, дьявол был прав, если заткнется последний, кто рассказывает историю сущего и наступит тишина, мир не прекратит свое существование. Судьбу пишем и рассказываем мы, а не высшие мира сего и многих других. Спасибо за внимание.

9 из 10

29 марта 2015

Хороший фильм, правда, не сразу поняла о чем он)

Мне он понравился. Главная проблема, которую пытается донести нам фильм — чрезмерная доверчивость и наивность. Бывают такое моменты в жизни, когда тебе кажется, что все безнадежно и тщетно, тебе остается верить только в чудо. И, как говорится, доверяй, но проверяй. После того «чуда» твои дела могут пойти намного хуже, чем были.

Так же многие из нас, наверно, задумывались о вечной жизни, но никто не говорил, что вы будете вечно молоды и как проживете свою жизнь, ведь для этого много надо. «Вечная жизнь — вечная мука», так сказал доктор Парнас. Его цель в жизни была заставить людей преображаться за счет своих воображений. Что он и старался делать. У него было волшебное зеркало, и когда он впадал в транс любой мог зайти в это зеркало и увидеть свою мечту, после чего людям были важны не драгоценные камни и украшения, а семья, дети, преображение мира, тогда люди становились людьми, а не охотниками за пристрастиями. Еще в фильме говорится об азарте. Не нужно быть слишком азартными, нужно идти по тому пути, который ты выбрал, иначе все может обернуться совсем не так, как ты хотел.

27 января 2015

А сказка ли это?

Прочитав описание к этому фильму, я без промедлений решила его посмотреть. К тому же в фильме снимается мой любимый актер — Джонни Депп, что послужило дополнительным стимулом к просмотру.

Интригующее начало с пьяницей было, пожалуй, лучшим моментом в «Воображариуме». В этой сцене был смысл — пьянице действительно дали шанс исправиться, искупить свою вину, он не смог и… сгорел. Бывает. Все, как в жизни, только проще и быстрее.

Всё остальное действие в «Воображариуме» осталось мне до конца непонятным. До последнего мига я была полностью уверенна в том, что Тонни — положительный герой, что он поднимет шоу, спасет прекрасную дочь Парнаса и всё будет замечательно. Всё как и положено в сказке — счастливый конец, а кто слушал — молодец.

Но нет, — «Не всё так просто»- сказал Терри Гиллиам, и закрутил сюжет так, что сам черт вряд ли смог бы разобрать этот клубок.

Знаете, в фильме есть момент, очень похожий на фрагмент из романа М. Булгакова «Мастер и Маргарита», когда завлекая роскошью, Воланд обнажил (в прямом смысле этого слова) сотню москвичек.

В этом фильме, можно сказать, спорят сразу два Воланда(черт и доктор Парнасс). Как по мне — это одна шайка-лейка. Ведь и у одного и у второго лишь одна цель — завлечь души! Но нигде(!) не упоминается слово «рай», «воображариум» — это мир удовольствий, причем не невинных удовольствий и утех, а довольно низменных: роскошь, деньги, слава, плотские развлечения. Разве удел таких «воображак» не ад?Просто один (доктор Парнас) разрешал вернуться в реальность и, по сути, отсрочить свои муки, то другой(сатана) без промедления наказывал падших. Вот и всё!

-Ах да, как там наш герой Тонни?

-Да никак. Оказался полнейшей сволочью и лжецом, вскружил голову красотке Валентине и скрылся в неизвестном направлении, догоняемый группой «поклонников».

Вот и всё. Если всмотреться, это обычная «бытовуха», которую так искусно хотят подать, как сказку, фантастику. Нет, дорогие, это обычная жизнь с её извечными проблемами, выбором на каждом шагу, преступлниями и наказаниями.

Р.S.: Больше всего мне понравился эпизод с Джонни Деппом. Может, это всего лишь фанатичная симпатия, а, может, это действительно гениально. Особенно речь о неувядающих легендах — единственная философская речь во всем фильме.

Итак, подведя черту не совсем последовательным размышлениям:

6 из 10

24 января 2015

- Шеф, это Майдан?

Прекрасно! Чудесно! Волшебно! Как блаженно было наблюдать все тайные пороки… Алчность! Ее обличье просто великолепно… Зависть! О зависть, как ты красива… Гордыня! Похоть! Чревоугодие! Лень! Ну и куда же без уныния… полный фарш, сокровища, которых все так желают. Я бы сказала рай в аду. Да, ох этот ад, само совершенство, так и влечет за собой, искушает и искушает. Как же тут отказаться, когда сам дьявол велел. И, казалось бы, чего еще желать? Но люди такие создания, им всегда чего-то не хватает. Даже само бессмертие не в силах побороть человеческую неразумность. Ее можно только скрыть, всему есть решение, необходимо только надеть маску и тогда ты не тот кем был, ты можешь начать все сначала, стать тем, кем всегда хотел быть. Вспышка… ее чары быстро рассеиваются, и вот мы уже снова те кем были… Да, замкнутый круг штука сложная. И кто виноват? Дьявол, ну что вы, нет, он прекрасен, он всегда прекрасен. Виноваты снова мы. Наши мечты, эгоизм, желание новизны нас убивает. И с каждой вспышкой умираем и мы сами. Будучи опьяненными сладким танго, мы вынуждены снова сменить маску, и меняем ее до тех пор, пока она нас не уничтожит полностью.

Терри Гиллиам, создал замечательное творение, он показал нам ад в раю и рай в аду, и все это покрыто облаками невинности. Да, это не что иное как чудеса без волшебства. Ведь так просто люди кидаются в омут с головой, забывая о великих ценностях. Именно это я и увидела в данной картине. Удивительно было наблюдать, как нелепы человеческие желания. Страна с огромными туфлями, да, вот это мечта. И действительно, делать выбор в пользу собственных потребностей огромная ошибка. Ведь в конечном итоге, получая все чего мы так страстно желаем, нам становится не по себе, и что же мы делаем? Мы начинаем есть самих себя, а это ни что иное как расплата. За все нужно платить. Даже за смерть.

Хит Леджер… тяжело и грустно говорить о его бесконечном таланте, но умолчать об этом невозможно. Настоящий актер, настоящий талант, невероятно обаятелен и харизматичен. Очень большая потеря… Жаль, что он ушел от нас слишком рано…

Таким образом, я могу сказать, что за эти 123 минуты я увидела все то, что происходит на протяжении всей жизни… взлеты и падения, радость и печаль, добро и зло… ничего не остается прежним, все меняется, всему есть конец в этом мире. Так вот и моя рецензия пришла к своему логическому завершению. Я могла бы еще долго восторгаться данным произведением, но думаю, что вам необходимо скорее самим взглянуть на это и сформировать уже свое собственное представление, а точнее вообразить.

Вспышка. Занавес.

Мое почтение, мистер Гиллиам.

19 января 2015

Воображариум доктора Парнаса

Кто такой доктор Парнас (Пламмер)? Этот невзрачный на вид владелец ярмарочного аттракциона — на самом деле великий мудрец, разум которого способен материализовывать миры, существующие в нашем воображении. Проблема заключается в том, что Парнас по натуре своей очень подвержен всевозможным пагубным страстям. Его дочь Валентину (Коул), например, очень огорчает то, что отец временами злоупотребляет алкоголем. Но о самой разрушительной его страсти она не знает — он очень азартный человек и не прочь заключить пари с самим Сатаной (Уэйтс). Обычно они спорят о том, кому удастся первым привлечь на свою сторону определённое количество душ. Дьявол играет на людских страхах и невежестве, обещает сказочное блаженство, Парнас оперирует силой воображения, которая «преображает и озаряет нашу жизнь». И каждый, кто входит в воображариум доктора Парнаса, помимо своей воли оказывается втянутым в игру этих давних противников.

Дьявол, конечно, неизменно остаётся в выигрыше. Даже тогда, когда проигрывает. Однажды он уже «проиграл» Парнасу бессмертие — которое, как известно, является самым губительным даром в любой волшебной сказке. А вот Парнас проиграл дьяволу нечто куда более ценное — Валентину, и теперь в день совершеннолетия она перестанет принадлежать самой себе. Если, конечно, Парнас не воспользуется возможностью отыграться, которую дьявол ему любезно предоставляет буквально за несколько дней до того, как Валентине исполнится шестнадцать.

И в этот момент к труппе Парнаса, которая состоит из карлика Перси (Троер), Валентины и безнадёжно влюблённого в неё парня по имени Антон (Гарфилд), присоединяется какой-то проходимец Тони (Леджер). Антон и Валентина в прямом смысле этого слова вынули Тони из петли — он то ли неудачно повесился, то ли удачно сымитировал собственное повешение. И Парнас, который усмотрел изображение Тони на гадальной карте, полагает, что тот должен сыграть решающую роль в их с дьяволом игре.

Фильм этот снят известным британским режиссёром Терри Гиллиамом, выходцем из комик-труппы «Монти Пайтон». Гиллиам имеет репутацию крайне невезучего и неудобного режиссёра. Его фильмы нередко не укладываются в отведённый им бюджет или не отбивают потраченные деньги, он отказывается идти на компромисс с продюсерами по поводу того, как следует закончить фильм, или того, каких актёров взять на главные роли. В своё время Гиллиам с огромным трудом отстоял от продюсера Шайнберга свой лучший фильм — «Бразилию» (Шайнберг хотел порезать фильм чуть ли не в два раза и закончить его хэппи-эндом, в общем, превратить этот шедевр в весьма и весьма посредственное кино, если не сказать больше).

С «Воображариумом» тоже не всё было гладко, правда, по причине совсем другого рода — прямо посреди съёмок скончался исполнитель роли Тони Хит Леджер (от интоксикации, вызванной совместным приёмом болеутоляющих, снотворных и транквилизаторов). На тот момент уже были отсняты практически все эпизоды, происходящие в реальном мире, и оставались в основном эпизоды в воображариуме. Тогда Гиллиам подумал, что в момент прохода в воображариум внешность человека может меняться, и, следовательно, работу Леджера могут завершить другие актёры. В результате роль Леджера доиграли три большие звезды — Депп, Лоу и Фаррелл, но не по причине своей звёздности, а потому, что были его близкими друзьями (свой гонорар они отдали его вдове).

Ну и что из всего этого получилось? Скажем так, очень неровное кино. До момента первого появления Тони в воображариуме фильм мне очень нравился, а вот потом, к сожалению, началась какая-то неразбериха. Если в эпизоде с Деппом ещё можно было нащупать определённую логику, то эпизоды с Фарреллом и в особенности с Лоу показались мне очень странными. В чём состояла суть выбора, который предоставлялся оказавшимся в воображариуме душам, и на каком основании определялось, кто выиграл состязание — Парнас или дьявол, я так и не понял. Видимо, из-за смерти Леджера Гиллиаму пришлось на ходу переписывать сценарий, а это никогда не приводит ни к чему хорошему.

Тем не менее, Гиллиам — это такой человек, чьё творчество в любом случае заслуживает внимания. Что-то в этом фильме у него получилось, что-то — не получилось, но то, что «Воображариум» снимался талантливым и профессиональным режиссёром, видно за версту. Помимо того, очень хороши актёрские работы Пламмера, Леджера, Гарфилда и Уэйтса (в этом плане мне особенно понравились эпизоды, где Парнас делает вид, что читает мысли Тони и где Антон дурачится с трубкой Тони) — так что фильм, безусловно, лучше смотреть в оригинале. На этом я свою рецензию заканчиваю, ну а если вы вдруг поняли, что символизировала собой бабушка, принимающая под юбку русских бандитов, пожалуйста, напишите об этом в комментариях.

7 из 10

4 января 2015

Проверка воображения

Представьте себе, что вас поставили перед самым важным выбором в жизни. «Воображариум доктора Парнаса» Терри Гиллиама, известного британского кинорежиссера и сценариста американского происхождения, рассказывает нам историю о тех, перед кем вопрос был поставлен ребром. Картина была снята в 2009 году кинокомпаниями Davis Films и Grosvenor Park. В главных ролях выступили Кристофер Пламмер, Том Уэйтс, Эндрю Гарфилд, Лили Коул, Верн Тройер и… тут стоит уделить немного внимания одному из важнейших персонажей фильма — Тони Шепарду. Его роль сыграл великолепный Хит Леджер. Но, к огромному сожалению, доиграть роль до конца он так и не смог. Его кончина чуть ли не поставила крест на съемках, но на помощь Гиллиаму пришли Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррел. «Воображариуму доктора Парнаса» было суждено выйти на экраны кинотеатров.

Фильм рассказывает нам о докторе Парнасе, который путешествует по свету со своим Воображариумом. Внешне перевозная сцена напоминает странноватый ярморочный театр, но она скрывает волшебный мир фантазий. В нем Парнас ведет спор за спором с самим дьяволом. Условия просты: тот, кто переманит определенное количество душ на свою сторону, побеждает в пари. Но ставка последнего пари чересчур высока для доктора Парнаса, ведь он рискует потерять самое дорогое — свою дочь.

Главной темой фильма, по моему мнению, является выбор между добром и злом, светом и тьмой. Этот выбор стоит перед всеми персонажами. Тут вам и Парнас, который в определенный момент предается азарту и заключает пари с дьяволом одно за другим, в итоге поставив на кон дочь (за что ему в конце придется расплатиться, уйдя из ее жизни раз и навсегда). Шепард, который свое эго возносит превыше всего на свете. Я даже не говорю об обычных, так сказать, рядовых посетителях Воображариума, на чьи души вели спор Парнас и дьявол. Все они получали возможность выбрать лишь одну дорогу, которая становится квинтэссенцией света и тьмы. Но стоит отметить, что Гиллиам не стал повторять банальную схему первого выбора (когда мужчина с алкогольной зависимостью предпочел бар просветлению). Например, женщина попала в Воображариуме в райский мир шмоток и аксессуаров. И вот в этой фантазии она с преобразившимся Шепардом под ручку отправляется в мотель с понятной всем нам целью. И вроде бы рыбка клюнула на наживку дьявола, но тут перед ней предстает второй выбор — ответ стороны света. Ответ этот — смерть. Уверен, что многие удивились подобному повороту событий. Действительно, сперва кажется странным тот факт, что добро привлекает приверженцев с помощью страхов и опасностей. Но Парнас предлагает не простую физическую смерть, а, скорее, укрощение страха перед смертью. Кроме этого, женщина отказывается от всех материальных ценностей, которые были ей так важны раньше. И она соглашается, хоть добро в лице Парнаса и его помощника (на тот момент) Шепарда хитрит, ставя эту женщину в один ряд с людьми, которые ушли из жизни рано, но остались в памяти миллионов навсегда благодаря своим поступкам. В том числе и в этом проявляется своего рода неоднозначность доброй стороны, которая далеко не идеальна, а иногда вполне себе коварна.

Построение сюжета картины предельно ясно. В нужные моменты автор дает нам небольшие флешбэки, чтобы прояснить, например, то, как Парнас впервые заключил пари с дьяволом или встретил любовь всей своей жизни. Эти истории заключены в сюжет в виде рассказов Парнаса другим персонажам. В остальном сюжет вполне логичен и прост, что нельзя сказать о символах, которыми наполнен «Воображариум». Попытаюсь сосредоточить внимание на самых важных и интересных, по моему мнению. Картина содержит множество восточных мистических символов. Цветок лотоса в руках доктора означает просветление, взаимодействие созидательных сил. Само имя доктора мгновенно, конечно же, ассоциируется с греческой горой Парнас, у подножья которой был дельфийский оракул, где люди, по приданию, получали мистические откровения. Еще один важный символ — карта повешенного. Она — предзнаменование Мессии, коим должен был стать для Парнаса Тони Шепард. Но он, к сожалению, делает выбор в пользу дьявола.

Фильм поражает визуальными эффектами. Психоделическое преувеличенное воплощение человеческих фантазий в Воображариуме просто восхитительно реализовано. Все это наполнено волшебной музыкой, которая совершенно гармонично сочетается с визуальным рядом. Тут, конечно, нет шедевральных композиций, но это, как мне кажется не страшно. Визуальное богатство правит балом в «Воображариуме…» Терри Гиллиама. Это тот самый случай, когда название в картине говорит само за себя.

Так способны ли вы столкнуться с этим волшебным миром, в котором вам предстоит сделать судьбоносный выбор? Думаю, все зависит от вашего воображения. Без него просмотр картины Терри Гиллиама строго воспрещается.

14 декабря 2014

Неиссякаемый «воображариум» Гиллиама!

За последние месяцы я посмотрел несколько фильмов Терри Гиллиама и проникся его творчеством. В его фильмах очень высокий уровень фантазии и «безумия» в хорошем смысле этого слова. Те, кто видел хотя бы «Бразилию», или «Планету обезьян», или «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», понимают о чем я говорю. «Воображариум доктора Парнаса» в этом плане не стал исключением. Фильм переносит нас в загадочный мир воображения режиссера, и я уверен, что многие смотрят и ждут фильмы Гиллиама большей частью для того, что бы совершить это волшебное путешествие.

В этой ленте Гиллиам очень точно, на мой взгляд, описывает наше время. Обывателю не нужен мир воображения, он стал прагматичным, ему нужны материальные блага. В этом мире, чтобы разбудить воображение человека, нужно быть ну очень креативным. А уж аферистов развелось… Да еще таких, что сам дьявол поморщится. Вообще в ленте заложено множество смыслов и вопросов. Кроме развлекательной части, в фильмах Терри Гиллиама есть большая философская составляющая. Разве что в «Братьях Гримм» я философскую часть как-то не заметил — это единственная лента режиссера (из тех, что я смотрел), которая вообще не впечатлила.

Сюжет у фильма довольно увлекательный, но не совсем цельный что ли. Но лично мне это обстоятельство при просмотре не мешало. У Терри Гиллиама, какой фильм ни возьми, сюжет напоминает сон — местами неясный, местами плохо связанный, но такой интересный и его так хочется досмотреть!

Порадовал Том Уэйтс в роли дьявола — получилось весьма неплохо. Но тут я не объективен, т. к. Том Уэйтс — это один из любимых моих музыкантов (не актеров, но всё же).

В заключении скажу, что фильм точно будет интересен любителям творчества Терри Гиллиама, а остальным — совсем не факт, т. к. это очень своеобразный режиссер, всё-таки. Но «Воображариуму» этого мужчины можно только позавидовать, это факт.

12 октября 2014

этот бесконечный выбор

Режиссер Терри Гриллиам опытный рассказчик в жанре фэнтези и приключений. Мир, создаваемый автором наполнен порадоксальными вещами: здесь больше ассоциаций и образов, чем логических действий, сюрреалистические пространства, в которых тонут главные герои, разорванные системы координаты и ускользающее время, абсурдные пейзажи и геометрические фигуры, оставленные в небе. На счету этого режиссера уже имелись жанровые фильмы, по ощущениям и видеоряду очень отличающихся от стандартных фильмов. До воображариума режиссер работал над такими картинами, как «Страх и ненависть в Лас Вегасе», «Братья Гримм», где мир ощущений и игр подсознания является практически ключевым.

Сказка об уличном цирке, фургоне, который вот-вот развалится и людях, которым не все равно. Сам доктор Парнас — старший и лидер всего коллектива, управляющей труппой, в которой играет его дочь Валентина. Вместе с ними молодой человек, постоянно переливающийся в разные края настроений, и карлик, который является большой частью всей игры. Все четверо путешествуют по улицам одиноких городов, изредка находя в них зрителя. Их фургон практически разваливается: оборванные и дранные жалюзи, дырявые полы, пыльные и протертые костюмы. Привлекают обманом и зрелищем. Главная фишка такого цырка — проход, некий портал в другой мир, отличный от настоящего. Человек, попадающий в эти двери, оказывается в просторах собственного воображения. Все его самые яркие мечты и впечатления оказывают перед ним самим. И далее человек выходит из этой чудесной комнаты очень шокированным. Вокруг этого цырка и строится вся история.

Фургон дает концерты, путешествует, и в одну дождливую ночь наступает поворотный момент, поменяв ход истории: они находят молодого парня с петлей на шее, повешанного под мостом. На утро оказывает, что он не мертвец, но очнувшись, молодой человек не может даже имя свое вспомнить. Побитого и одинокого собираются уже оставить на улице, но труппа все же решается его взять к себе в команду, цирк оживает. С растущей уверенностью неизвестного, повышается ревность и ненависть у того парня, что уже давно знаком с Валентиной. Параллельно история знакомит нас с таинственным человеком в темном смокинге, курящим своими тонинькими усиками. Это несомненно дьявол, который, оказывается, имеет отношение с доктором Паранесем. В последствии узнается, что ее дочь, отпраздновавшая свое 16-ти летие, принадлежит давнему уговору: дьявол заберет ее душу. И Доктор Парнас это помнил, ежедневно проводя вечера в компании четырех стен и бутылкой виски. Козалось бы старик совсем уже съехал: вечное похмелье, какой-то бред про души, пьянки на сцене. Но сразу вразумил его приход самого дьявола, который просто решил напомнить об условии. На мой взгляд, здесь наступает второй поворотный момент в этой сказке. Старик вынужден действовать и у него есть шанс спасти дочь: дьявол предложил новое условие — собрать 5 душ за час в обмен на его дочь. Конечно же, он согласился.

Сюжетные перепетии в этом фильме выявлены четко. Так же четко прослеживается количество информации. В начале фильме перепады от добра ко злу были примерно на равне. Очень небольшие, и особо никого не травмировало. Но ближе к середину фильма, когда герои вынуждены действовать, цена добра и зла увеличилась. Напряжение в последующих усиливалось по сравнению с предыдущими. Монтаж аттракционов: в какой-то момент в воображение одного человека залезли еше четверо. Все стало преобразоваться в новые детали, мир стал рушится и страдать от пришельцев. Смена кадров увеличилась и сказка переняла боевой характер, даже детектив.

Стоит отметить контрасты доброго и злого в воображении человека, который попал в свой мир. В этом мире человеку всегда представлялся выбор. Постоянный выбор между одним и другим. Попадая в свое воображение, там оказывался и дьявол. Человеку всегда предлагался выбор, который никак не обыгран словом или закадровым голосом. Весь выбор перед глазами: по одну сторону высокие горы, и миллионы ступенек, ростом с человека. А на самом верху светило яркое, лик божий. А по другую сторону были закуски, рестораны или иное искушение от дьявола. Человек выбирал путь, где ему было легче. Пошел на поводу у дьявола, который забрал душу. Иной раз дьявол угостил монашек ярким большим яблоком, что представляется нам закрепленным символом греха и искушения. Такими маленькими моментами режиссер раскрывает этот мир, которого не замечает человек. Терри Гиллиам делает мир, в котором нет надежды на бога. Он показывает, что человеку ежедневно дается какой-то выбор и от этого выбора зависит его дальнешее будущее. Показывает это так приземленно и близко, что сильно впечатляет и заставляет задуматься о собственном положении в мире. Так же хочу отметить, что мир воображения и мир реальный отличаются кардинально. Образ города показан нам дождливым, злым и невсегда понимающим людям. В воображении же всегда светло и ярко(если только это не воображение пьяницы), идеальные цвета мира, понятные и ровные, и фигуры, смешивающиеся в необычных композициях.

К тому моменту, как незнакомец освоился в цирке, постепенно узнается его прошлое. После посещения своего воображения у него вдруг поменялось лицо. И таких лиц оказалось три. По фильму, я думаю, имелось виду о жизни героя. Точнее, об образе жизни, в который он играет несколько ролей, обманывая остальных. Но авторы вынуждены были думать над таким образом неспроста: по ходу съемок скончался изначальный исполнитель роли: Хит Леджер, с которым уже отсняли большинство сцен.

В кульминации произведения доктор Парнас сражается с дьяволом, находясь в воображении Тони — того незнакомца, и тем самым, выполняя пари о 5 душ за душу Валентины. Но ставки были настолько высоки, что теперь доктор Парнас откажется от своего бессмертия, которое приобрел у того же дьявола за душу дочери. Финальные кадры фильма как последний абзац или умозаклчение, к которому нужно придти. Безумный старик, обретя смертность, доктор Парнас в бреду бежит за девушкой и узнает в ней свою дочь, которая живет другой жизнью, в которой нет доктора. При этом история несет за собой добрые идеи и философские рассуждения на тему мироздания, религии и прочем.

Фильм мне показался очень интересным и полезным. Воображение является единственным местом, где все идеи человека доводятся до совершенства. Видны четкие линии, видны эмоции людей, все идеально, и все это работа нашего подсознания. Фильм полезен тем, что режиссер открыл зрителю мир подсознания, очень диким по-началу, но гениальным, если познать его плоды. Вот интересный факт с кинопоиска: «По реке проплывают лодки с портретами людей — принцессы Дианы, Джеймса Дина, Рудольфа Валентино. Все трое были кумирами поколений и умерли молодыми». И такими символами пронизан весь фильм». Этим он мне и понравился. Было приятно посмотреть на добрую и яркую сказку, настолько яркую, как ярок воображариум доктора Парнаса.

11 октября 2014

Добро пожаловать в Воображариум! Воображайте.

5 лет назад вышел фильм Терри Гиллиама «Воображариум Доктора Парнаса». Известно, что тогда режиссер отказался от названия «Имаджинариум», и не зря. «Воображариум» на русском звучит несомненно интереснее и тем уже привлекает зрителя.

Незнакомый мне близко Гиллиам расположился в моем сознании между Льюисом Кэроллом и Тимом Бертоном. Таких мастеров фантасмагорических историй действительно немного.

«Воображариум» — Сказка для взрослых, но далеко не для всех. Для думающих, мечтающих и терпеливых. Наверное, затянутость и периодическое отсутствие развития сюжета связано с режиссерской особенностью изложения.

Многие не поняли, покидая зал в момент показа ленты, а режиссер- то вот о чем: о неоднозначности человеческого выбора. О двух сторонах одной и той же медали.

Например, спасти человека от смерти — добро? А если ты спас отъявленного мерзавца? Говорить правду, что может быть лучше? а если эта «правда» превратит жизнь другого человека в кошмар?

Возлюбленный оказывается мерзавцем, отец — предателем, друг детства — тюфяком. Сплошное разочарование.

Идея и ее воплощение в целом оставляют приятное впечатление. Гиллиам дает нам возможность представить свой «воображариум» и немного там поблуждать. Проблема в том, что это отвлекает от сюжета. Вроде и картинка — за гранью фантастики, и актеры справляются на славу, но отсутствие динамики в сюжете начинает наскучивать.

Остается много нерешенных вопросов, когда режиссер уже выключил свет и ушел непрощаясь.

Предысторию картины я заранее не знала, поэтому появление Джонни Дэпа и Джуда Лоу стало для меня приятной неожиданностью. Понятно, что в сложившихся обстоятельствах добавление в сюжет актеров — вынужденная необходимость, но идея со сменой лиц не раскрыта до конца. Конечно, Хит Лэджер играл мерзавца, и для каждого он был разным, но четкой многогранности у его героя просто нет. Или Коллин Фарелл и компания просто не смогли это наглядно показать.

Обычно в сказках про борьбу двух мужчин за сердце красавицы побеждает добро. Но тут как-то все сомнительно. Противоборство остается у зрителя на подсознательном уровне. Леджер не борется — он просто живет и иногда уделяет внимание малютке Лили, ее товарищ из упертого и достойного превращается в труса и умывает руки. В итоге Коул от безысходности делает выбор. Она, как и весь театр Парнаса — лишь марионетка в руках Хита Леджера.

Очень скомканный конец. Мы так резко проваливаемся из мира иллюзий в реальность — что начинает казаться, будто фильм завершается по техническим причинам, а не потому что сюжет себя исчерпал. Или исчерпал еще минут 40 назад. В общем, намешали Зелье из зуба единорога, уха поросенка и хвоста кентавра. Получившееся тесто засунули в печь и держали, пока ингредиенты не истлеют.

История о дедушке, который в обмен на вечную молодость заключил сделку с дьяволом ради любимой женщины. История, обернутая в очень привлекательный фантик из актеров, графики и режиссерского мастерства. Возможно на то и рассчитано, что все пробелы заполнит зрительское воображение, конечно если оно есть.

7 октября 2014

В мире полно историй — комедий, мелодрам… и историй непредвиденной смерти

Сложный фильм, понятный не всем взрослым. А некоторые обзывают его «сказкой», «фантастикой», а то и вообще «фэнтези»… Нет, все эти характеристики убоги. Это лучше, выше; это роскошная, утонченная, вкусная психоделика для ценителей.

Такое впечатление, что картина многослойная, что в ней не одна, а несколько сюжетных линий с плавными и незаметными переходами.

Что такое это зеркало, в которое могли войти желающие измениться? Зеркало мира, я так думаю. Оно улавливало сущность человека и синхронизировало ее с его желанием, ведь желания могут быть ложными, навязанными, и выбирало, кто достоин измениться, а для кого — стать кривым. Всем интересно, когда желания исполняются за деньги, но мало кто задумывается, что все, что хочешь, можно получить бесплатно: да ну, что вы, это же так скучно!

Любопытному зрителю задается вопрос: что есть добро, а что — зло? Они ведь искусные лицедеи, вечно щеголяющие в карнавальных масках. Можно увлечься и мгновенно перешагнуть тонкую, почти незаметную грань между ними. Да, самые близкие люди могут предать, как они говорят «во благо». Но ведь их вынудили, как еще они могли поступить? Им пообещали, их заманили, а они не подумали о будущем и о том, что все откроется…

Подвернувшийся случай расставляет нужные акценты, ставит все на свои места либо сбивает с толку, соблазняет, переворачивает все с ног на голову, ведь он тоже имеет привычку носить маски.

Хитрый, но проницательный Дьявол прав: даже если перестать воспевать хвалу миру (или Богу, как угодно), ничего не изменится — он все равно будет существовать. Человек настолько незначителен перед лицом мира, что все, что бы он ни делал или говорил, — это только его видение событий. Добро не всесильно, оно равнодушно. Саркастично высмеивается благотворительность — банальный бизнес и пиар для фондов и меценатов, медовая лапша на уши легковерной общественности, опиум для народа, жаждущего зрелищ.

Иллюзии, мечты… Они соблазнительны, великолепны, увлекательны, но стоит только дунуть легкому ветерку негативных воспоминаний или проснуться и осознать себя в реальном мире, как хрустальные замки со звоном рушатся, нанося чересчур увлекшемуся мечтателю страшные раны. Грезить не вредно, но делать это нужно с умом.

Не стоит только забывать, что другую сторону зеркала сторожит Дьявол, ведь это и его мир.

17 июня 2014

- Нда… Великий доктор Парнас — облезлая развалина!

Диск с этим фильмом лежал у меня на полке долгих четыре года, и я так и не решался его посмотреть. Не решался я это сделать потому что всегда что-нибудь да мешало. То я находил другой фильм, что привлекал мое внимание, то возникали проблемы в моей жизни или близких мне людей и которые требовали срочного вмешательства, а то и вовсе я обещал сам себе, что непременно посмотрю этот фильм, вот буквально завтра. Но вот все проблемы были решены и я наконец-то решился на просмотр данного фильма. Ну что я могу сказать? После финальных титров диск с фильмом отправился прямиком в мусорное ведро. Жизнеутверждающее начало, не так ли? Погодите, то ли еще будет! Итак, это — «Воображариум доктора Парнаса».

Надо отдать фильму должное — с самого начала он подкупает и очаровывает зрителя. Бродячий цирк, которому самое место где-нибудь в средневековье, а не в нашем, пропитанном ядом мире. Циркачи, что пытаются привлечь почтенную публику всеми возможными способами, но вместо того чтобы идти на представление простой люд предпочитает посиделки в баре, где они могут накачаться алкоголем до поросячьего визга. Суровая правда жизни, но что поделать? И вот местный забулдыга решает попробовать аттракцион в результате чего попадает в страну созданную его воображением. В мрачный и темный лес из которого нет возврата и единственная надежда в этой ситуации так это алкоголь способный заглушить душевную боль и вновь почувствовать себя живым. Вот только в этом мире есть два пути и второй заключается в том что человеку надо отказаться от того что его держало в этом мире. Ему надо преодолеть свои страхи и стремится к мечте. Красиво, не так ли? Будь я поэтом обязательно написал бы красивые стихи, но увы я не поэт. Я всего лишь недоделанный обзорщик фильмов чье мнение редко когда совпадает с мнением большинства. Ну да ладно. Так вот пьянчуга делает свой выбор и этот выбор — алкоголь. Собственно в этом то как раз и нет ничего удивительного, ведь сейчас люди привыкли плыть по течению и неизвестность их пугает, да и меняться мало кто хочет, в особенности ради «каких-то» эфемерных целей. Вот только выбор мужчины стал роковым и его душа тут же попала в лапы Люцифера. И с этого момента, а от начала фильма прошло не больше пятнадцати минут, у фильма начинаются проблемы.

Дело в том, что изначально доктор Парнас был монахом чьим смыслом жизни являлось то чтобы этот мир жил и чтобы люди что его населяют были счастливы. Но чуть позже зрителя ставят в известность, дескать Парнас не смотря на то что он был монахов в монастыре что скрыт от глаз простых смертных за завесой тумана не отринул все мирское и он так же хочет и вкусно покушать, и обожает азартные игры и обеда воздержания наш герой не давал. Возможно, создатели картины хотели показать героя, которому ничто человеческое не чуждо, но в итоге получился достаточно эгоистичный, мелочный и озлобленный персонаж, который своим поведением и взглядами на жизнь вызывает чувство резкой антипатии. И за примерами далеко ходить не надо, ибо когда дочка Парнаса, Валентина (Это отдельная песня), вытаскивает из петли бесчувственного человека, что делает доктор Парнас, который весь фильм кичился своей правильностью и благородством? О, он говорит оставить парня на земле даже не оказав последнему первую помощь. Как благородно! Хотя о каком благородстве может идти речь если Парнас работает на дьявола, буквально. И весь этот цирк шапито хоть и дает людям выбор, но этот выбор достаточно эфемерен — либо ты спасешься, откажешься от всех мирских благ и будешь счастлива (Ровно до тех пор пока ты не станешь голодать и не умрешь с голоду), либо же твоя душа попадет к дьяволу, а сам ты закончишь земные дни. Как по мне сделка не очень честная.

Казалось бы, перед нами сказка и раз в картине творится подобного рода произвол, то самое время появится герою, который всех спасет. Но вот беда, в этом фильме героям не нашлось места. Это фильм про жуликов, негодяев и эгоистов. И нет здесь ни одного героя которому хотелось бы сопереживать. Каждый из персонажей варится в своем собственном соку и каждый преследует свои мелочные цели. Вышеупомянутая Валентина хочет сбежать из под родительской опеке и жить в большом доме с семьей. Собственно мысли, которые достаточно типичны для девочки-подростка и что характерно как и большинство девочек-подростков Валентину абсолютно не заботят чувства других. Да, Валентина не избалованная девчонка, но ей попросту плевать на всех кроме себя и это самое плохое. Потому что избалованного человека можно перевоспитать, а чтобы изменить эгоиста то у него должно произойти несколько жизненных потрясений и то не факт что они возымеют должный эффект. Есть тут юный помощник доктора — Антон. Так же эгоистичный, мелочный и глупый человек, который считает, что Валентина принадлежит ему. Но что он сделал такого чтобы так думать? Издевался над мечтами девушки и всячески над ней подтрунивал? А когда Валентине нужна была рука помощи то Антон отвернулся потому что его видите ли обидели. Или Тони, что является негласным главным героем повествования. Так вот Тони — вор и обманщик. Человек, которому так же плевать на других и все то его заботит это собственное обогащение. Так скажите мне, кому я должен сопереживать в этом фильме? Быть может Дьяволу?

Подводя итог, хочется сказать, что несмотря на красивую и завораживающую картинку все остальные аспекты данного кинопроизведения вызывают множество вопросов будь то — почему доктора Парнаса до сих пор не упекли в тюрьму или дом с мягкими стенами, учитывая то что люди побывавшие на его представление порой исчезают и заканчивая тем, а почему карлик Перси бессмертен если Люцифер заключил сделку лишь с Парнасом? В этом фильме хоть и есть запоминающиеся герои, но эти люди не способны вызвать жалость, они скорей вызывают презрение. Да и сказки как таковой тут нет. Так что не знаю как вы, а я лучше пойду и пересмотрю «Куда приводят сны» и «Бразилию» в надежде что этот «жизнеутверждающий» фильм меня вскоре отпустит.

3 из 10

5 мая 2014

Если ничего не поняли, не переживайте. Не все сразу.

Я, как и многие, решила посмотреть этот фильм благодаря тому, что он, увы, стал последней работой великого Леджера. Прежде чем писать рецензию, я очень долго думала: понравился ли мне фильм? Ответа я так и не нашла. Этот фильм не так прост, чтобы лишь «понравиться». Он переворачивает мир с ног на голову, меняет сознание.

О сюжете многого не скажешь — для каждого он откроется по-своему. Просто доверьтесь волшебству!

«Леди и джентльмены, этот мир, в котором мы живем, полон магии и чар. Для тех, кто смотрит иначе…»

Актерский состав фильма великолепен. Джонни Депп, Джуд Лоу и Колинн Фаррелл сделали всё, чтобы как-то закрыть отсутствие Хита в последних эпизодах фильма. Образ Тони невозможно описать словами, он настолько разный…

«Я видел его лицо! У него их, как минимум, два.»

Фильм очаровал, поразил, захватил, но… Увидев в тирах «Фильм Хита и его друзей», мой воображариум разлетелся на части. Осталась грустная пустота, которая, впрочем, только добавляет этому фильму красок. Он показывает всю жизнь, человеческую сущность. И если вы хотите разобраться в себе, окружающих или просто получить удовольствие — Добро пожаловать в мир доктора Парнаса.

«Ничто не вечно, даже смерть!»

10 из 10

30 марта 2014

Имаджинариум доктора Гиллиама

- Ты кто?

- Я Тони. Включи воображение.

Сюжет этой притчи меня скорее разочаровал. Все же, слишком уж часто в современном искусстве используется тема сделки с Мефистофелем. То ли дело — визуальные решения. Тут уж Гиллиам превзошел самого себя. Путешествия по параллельным мирам гротескно отражающим собственные амбиции удались на славу. Распадающееся зеркало реальности. Край света, так напоминающий ад. Мрачная театральная повозка, ведущая нас в потусторонние лабиринты. Практически все образы выдались безукоризненно.

Некоторая бессвязность сюжета и ее заведомо философский подтекст был предопределен смертью Леджера. Не зря в титрах Гиллиам укажет — «Фильм Хита Леджера и его друзей». Позднее он признает, что ему пришлось после смерти Леджера против своей воли принять кое-какие изменения в сценарий, придумать новые трюки и ходы. Гиллиам признал, что фильм от этого стал только лучше.

Уверен, что рациональный читатель не упустит шанса запустить гневную филиппику про очередной бессмысленный сюр. Тут можно лишь ответить словами Гиллиама: «Главное тут — воображение. Идея такая — расширить границы вашего воображения вместо того, чтобы тянуть из вас денежки за экскурсию в мое воображение». В этом и весь философский код фильма.

8 из 10

6 декабря 2013

Фильм о том, как сложно сделать правильный выбор. Особенно учитывая, что всегда найдется жулик, преследующий свои интересы.

28 января 2009 в прокат вышел последний фильм с участием Хита Леджера — актера, не успевшего раскрыться и подтвердить свой гений множеством блестящих ролей. Поклонники ждали его появления в России. Причин для этого было несколько.

Хит Леджер. В оскароносной роли Джокера в «Темном рыцаре» Кристофера Нолана актер настолько раскрылся, настолько профессионально показал себя, что от осознания того, что человека, скрывающегося за искаженным лицом и зелеными волосами больше не существует, становилось невыносимо. Тогда еще было непонятно, выйдет ли в свет «Воображариум», или продюсеры закроют его, решив не рисковать своими кровными. Но надежда на то, что еще один неоднозначный персонаж в исполнении актера появится на экране, не угасала.

Терри Гиллиам. Были «12 обезьян», были «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», были даже «Братья Гримм», но особых денег как режиссер Терри в голливудскую кассу не приносил. Поэтому, когда продюсеры остались без главного героя с половиной отснятого материала на руках, возник большой вопрос: стоит ли продолжать работу над фильмом? С одной стороны, кассовость фильма под большим вопросом, с другой — это последний фильм уже ставшего легендой Леджера. Все же решившись, создатели переписали сценарий, разложив неотснятые эпизоды сразу на трех звезд мирового кино — ход рискованный, но смелый. Оставалось только ждать.

Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррелл. Три прекрасных актера стали лицом Хита Леджера. Очень интересно было знать, насколько будет заметно, что мера была вынужденной. Забегая вперед, я скажу, что, если бы не знала историю фильма, то подвоха бы не заметила — создатели фильма справились со своей задачей. Кстати, гонорары за фильм все трое перевели на счет малышки Матильды — дочери Хита, помогая обеспечить ей достойное финансовое будущее.

Теперь к самому фильму. В 2009 году я посмотрела фильм дважды. Уже после первого раза стало понятно, что в лидеры мирового проката он не попадет. Вертолеты не взрываются, никто ни за кем не гоняется, Майкл Бей над графикой не работал. Сюжетная линия получилась довольно сложной и запутанной. Герои — неоднозначными. Финал — не хэппи эндом. Это кино, как и большая часть работ Гиллиама, многослойна. Чтобы понять, о чем фильм — надо посмотреть несколько раз. Но при этом картинки, которые рисует нам сюжет, невероятно красочны, полны интересных деталей и с первого взгляда совершенно нелогичны. Хотя после третьего просмотра начинает казаться, что логичнее не придумаешь.

Сразу хочется отметить, что каст фильма великолепен. Персонажи разные, многогранные и продуманные до мелочей. Можно наблюдать их много раз, замечая что-то новое. Отдельная радость — Верн Троен, играющий роль карла Перси — маленький человек, приносящий в картину радость. Ну и, как я уже говорила, отдельное спасибо — Джонни Деппу, Джуду Лоу и Колину Фаррелу — попадание в образ бесспорно радует.

Фильм рассказывает нам об истории Доктора Парнаса с лицом Кристофера Пламмера, который живет на земле тысячу лет и периодически развлекает себя спорами с Дьяволом, которого мастерски сыграл Том Уэйтс. Как и стоило ожидать, такой искусный противник не всегда выигрывает, но всегда добивается своего. В результате у бессмертного Парнаса появляется дочь Валентина в исполнении Лили Коул, за которую и идет борьба в течение всего фильма.

Завязка знакома нам еще со времен древней мифологии — как только девушке исполняется 16, она должна отойти краснохвостому. Но вот исход спора зависит не от участников, а от простых смертных, делающих выбор. Для того, чтобы «зрители проголосовали», доктор с небольшой труппой актеров колесит по Лондону с аттракционом под названием «Воображариум», который оказывается вовсе не жульничеством. Доктор Парнас позволяет человеку заглянуть в мир своих грез, о чем бы тот не мечтал. Но есть условие — посетитель должен сделать выбор. После этого он живет себе дальше — счастливый или несчастный — неясно, ведь нас это уже не касается.

Парнас настолько верит в людей, что не сомневается, что наберет нужное количество душ, выбравших добро. Но у зла, как водится, свои козыри в рукаве — порочные увлечения, яркие вывески и много маркетинга, который работает, работает и еще раз работает. Куда уж там Парнасу с его предложением пожить правильно и двенадцатью ступенями. Но в тот момент, когда Доктор уже готов сдаться, появляется странный висельник Тони — кто он и для чего встретился труппе на пути — остается загадкой. Но старик не верит в совпадения и вверяет незнакомцу свою судьбу.

Достойный отдельного абзаца художественный образ в фильме — это балаган Парнаса. Почему на улицах современного Лондона появляется эта странная повозка с актерами, больше похожими на бродяг — неясно. Но с другой стороны — наверное, так и выглядит добро в нашем мире — незамеченное, скромное и слегка сумасшедшее.

После появления Тони добро приобретает новый формат — ведь юноша в правильном маркетинге разбирается, даже слишком хорошо. И с появлением нового «Воображариума» мы начинаем узнавать героя Леджера. Попадая внутрь вместе с другими, он попадает в мечты разных людей — таким, каким те хотят его видеть — это и есть найденное решение для завершения производства фильма. В итоге мы видим мир самого Тони и сами встаем перед выбором — что же это за человек? Плохой, который притворяется хорошим ради собственной выгоды, или хороший, но запутавшийся в своих мечтах о славе.

Финал, конечно, совершенно неоднозначный. Жулик пытается надуть другого жулика, чтобы выиграть спор у старого дурака, который вдруг решил поумничать. В итоге не совсем ясно, кто победил: каждый что-то потерял, при этом что-то выиграв. Возможно, за исключением самого Тони. Но это уже вопрос скорее философский.

Вопросы есть, вопросов много. Зачем танцуют полицейские в юбках? Почему Дьявол становится украинской мамкой? Кто такой все-таки этот Тони? Но возможно, если посмотреть фильм еще пару десятков раз, ответы найдутся.

Этот фильм надо почувствовать. Его надо понять. Он — как один из миров вашего воображения. Тот самый, где Хит Леджер еще жив. Жив и прекрасен. Жаль, что он не сумел раскрыть все грани своего героя — за него это сделали другие — но сам дух фильма такой разный: азартный, с подвохом, с извечным выбором. Он кричит о том, что человек не идеален, он провозглашает многоликость человеческой сущности, он не заканчивается феерическим хеппи эндом — в нем все именно так, как есть в нашем мире. Задумайтесь над «Воображариумом», и вы найдете в нем свою историю. Вглядитесь в лицо Тони, и вы найдете в нем себя. Нельзя быть хорошими или плохими. Нельзя купить себе искупление. Невозможно стать избранным. Хотя… попробуйте. Это стоит всего 5 фунтов.

12 ноября 2013

А вы знаете где сейчас ваше воображение?

ВВЕДЕНИЕ

По-моему, все фильмы условно разделяются на два типа. Одни можно смотреть где угодно — на даче и в отпуске, дома, на работе, в туалете, в душе, в баре, в столовой, в гостях, на улице, в метро и т. д. А вторые — только в кинотеатре! «Воображариум» относится именно ко второй категории.

Когда я сел в кресло кинотеатра (на момент выхода фильма у меня имелось огромное количество свободного времени, и проводил я его с моим любезным другом — алкоголем, ну а по причине того, что подружки-денежки от меня все время сбегали, я ходил на сеансы «зайцем»), я даже не знал на какой фильм пришел. Я достал из сумки очередную бутылку пива и приготовился выслушивать очевиднейшие, банальнейшие истины голливудских кукол, перемежаемые компьютерной графикой под аккомпанемент зубодробительных звуков, от которых скулы сводит… Уже через десять минут я понял, что как никогда ошибался в своих ожиданиях.

О ФИЛЬМЕ.

Я не могу отрицать того факта, что некоторые кинокартины откровенно циничны по отношению к зрителю, и словно проститутки после смены, с усталой гримасой плохо скрываемого презрения, дают потрогать запоздалому клиенту свои прелести (предлагая взаимовыгодный обмен и ни на секунду не забывая об условиях договора).

Но у Терри Гиллиама, прежде всего, наблюдается внимание и интерес к смотрящему. Он аккуратно вводит того в повествование, специально оставляя темными кое-какие места. Далее по мере развития действия зритель все сильнее втягивается в сюжет. И вот, когда он казалось бы уже полностью очарован происходящим и всецело подвластен воле режиссера, тот вдруг… оставляет его один на один с чем-то таким, что и сам Гиллиам не может понять до конца. Я бы даже сказал, что в данном случае режиссер подобен философу-Сократу, смело ведущему собеседника сквозь иллюзию знания и останавливающемуся с ним перед незнанием, перед «ничто», дальше которого ничего уже нет.

Признаться, для меня было шоковым открытием, что Гиллиам все-таки добрался до фабрики грез, у которой уже безвозвратно расстроены и искорежены все основные механизмы. Более того — он даже взялся ее чинить! «Воображариум» решительно, неотступно и смело пытается отстоять идею о том, что наша фантазия функционирует и существует. ДОЛЖНА СУЩЕСТВОВАТЬ! Даже несмотря на тот факт, что все наши мысли, чувства, желания, мечты, сладкие грезы уже давно просчитаны и служат на потребу тому же кинематографу, созидающему героев, ловеласов, суперменов, идолов и пр. Потому снявшиеся в фильме звезды (Депп, Фаррелл) как бы опровергают собственную легенду и перестают быть «одномерными людьми» Голливуда.

ВПЕЧАТЛЕНИЯ.

Я могу ошибаться, но как мне показалось, многих зрителей отпугнула своеобразная философичность тут и там проскальзывающая в повествовании. В частности, много времени уделено теме смерти. Понятно, что Гиллиаму уже не 18 лет и потому он не всегда может откалывать шутки «по монти-пайтону»! Конечно же, наиболее близкий ему персонаж фильма — сам доктор Парнас, великий маг и кудесник на закате жизни. Что удивительного в том, что разменяв восьмой десяток, режиссер немного склоняется в сторону философского осмысления существования, пытаясь поделиться со зрителями накопленным опытом?

Что действительно восхищает в фильме, так это сногсшибательные спецэффекты, поразительные картины, удивительные костюмы, нарисованные красочные пейзажи! И все это органично вписано в канву сюжета. За исключением, пожалуй, «Начала» и «Трона», сложно вспомнить кинофильм, где превосходное визуальное оформление служило бы лишь средством, а не «самоцелью».

Чем дольше я смотрел, тем больше восхищался яростному упорству и самоотверженность режиссера вновь и вновь ставящему под сомнение существование самое реальности. Взяв на вооружение самые современные средства создания иллюзий и голливудских звезд-символов эпохи (а для многих и вовсе полубогов) он сотворил потрясающую, красочную, добрую сказку и привязал ее к реальности, вследствие чего доля магии просочилась и в нашу скудную жизнь.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Лично мне, доля волшебства хлынувшего бурным потоком с экрана показалась невероятно огромной. И в то же время за этой, казалось бы, стихийной волной кроется кропотливая работа, недюжинное терпение и упорная борьба против «системы» за каждый кусочек сказки. Борьба рыцаря, последнего мага и кудесника нашего времени…

P.S. Я даже забыл про свое пиво.

19 октября 2013

Беспредельность воображения.

Пока я не познакомилась с творчеством Терри Гиллиама для меня был лишь один возможный сказочник в мировой киноиндустрии -это, несомненно, всем известный, Тим Бёртон. Но посмотрев несколько режиссерских работ Гиллиама, я пришла к выводу, что заблуждалась, приписывая Бёртону всё безумие и красочность в кино. Конечно, Гиллиам — это нечто совершенно другое, более интересное и менее наивно-сказочное, такое больше сюрреалистичное и абстрактное, много сумасшедшее и невероятно захватывающее, более сложное и взрослое. Словом, то что мне гораздо более по душе.

«Воображариум доктора Парнаса» — это невероятная смесь различных иллюзий, мечтаний и где-то на грани всего этого красочного изобилия присутствует реальность в которой (пусть отчасти) и живут главные герои. Мир представленный в «Воображариуме» уже сам по себе воображаем, выдуман, но для каждого из героев уникален.

Помню как много лет назад впервые посмотрела этот фильм и уже тогда он удивил меня своей необычность, фантасмагорией и уникальным миром оживших фантазий. Сейчас я только подтвердилась в своём мнении о «Воображариуме». Авантюризм и задорность, весёлость и фантазия, мир грёз и мир реалий — вот первые ассоциативные мысли, что приходят на ум. А ощущения после просмотра сродни тем, что испытывали барышни, которые заглянули в зазеркалье доктора Парнаса: тот же сумбур в голове, лёгкая эйфория и желание отдать всё, лишь бы ещё раз попасть в этот чудный мир.

Сюжет довольно прост и описать его можно парой предложении, но то, что кроется внутри этих предложении совершенно неподражаемо. Доктор Парнас путешествует по миру со своей небольшой труппой, в которую входят его горячо любимая дочь и два помощника. Некоторая проблемка состоит в том, что Парнас по сути своей авантюрист и посему заключил пари с Дьяволом. И вот всё ближе тот день, когда Дьявол придёт что бы взять «долг», то есть забрать прекрасную Валентину — дочь Парнаса. Спокойная же жизнь труппы заканчивается, когда они спасают загадочного Тони. А может этот Тони призван спасти их? И кто он такой? Добро или зло? Подлость или любовь?

Актёрская игра — ещё одни, несомненно, украшающий картину, факт. Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррелл смотрятся как единое целое. Порой они на столько похожи между собой, что в какой-то момент перестаешь их различать и кажется, что перед тобой не три разных актёра, а один человек, тот кто и должен был бы быть — Хит Леджер. И именно за этой многоликостью и кроется секрет Тони, показывает его сущность и раскрывает все карты.

«Воображариум доктора Парнаса» — это именно картина, в буквальном понимании этого слова. Завораживающе-прекрасное полотно с палитрой ярких красок и сюрреалистичных образов, где художник Гиллиам открывает перед нами новый, яркий мир авантюризма, любви и мечтаний.

7 из 10

30 сентября 2013

… используй свое воображение…

После просмотра другого фильма Гиллиама «Страна приливов», с опаской начинала смотреть «Воображариум…», но уже с первых минут фильм привлек к себе, заинтересовал и увел в свой мир.

Фильм интересен своим сюжетом, своей необычностью и путешествием в мечту. Ты вместе с героями отправляешься в это путешествие, эмоции не отпускают, и каждую минуту, каждую секунду ждешь, что же произойдет дальше. Именно в Воображариуме нам открываются истинные лица людей, без масок, там ничего нельзя скрыть.

Думаю, уже не стоит в очередной раз говорить об игре актеров. Все заслуживают восхищения и бурных оваций.

Депп, Лоу и Фаррел прекрасно дополнили образ, созданный Леджером. Все гармоничны, взаимосвязаны, ни один не уступает другому. Интересно, что Тони в каждом «зазеркалье» был разным — отличная находка и хороший прием.

За неделю посмотрела фильм три раза, и его хочется пересматривать снова и снова, наслаждаться яркими красками, гениальными мыслями и восхищаться игрой актеров.

10 из 10

26 августа 2013

Фэнтези Воображариум доктора Парнаса в прокате с 2009 года, премьерный показ состоялся более 12 лет назад, его режиссером является Терри Гиллиам. Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Марк Бентон, Колин Фаррелл, Хит Леджер, Д. Хэрлан Катшелл, Мойя Брэди, Кэрри Гензел, Люси Расселл, Петер Стормаре, Джонни Депп, Виталий Кравченко, Верн Тройер, Георгиня Хегедос, Джонни Харрис, Кристофер Пламмер, Джуд Лоу.

Расходы на кино составляют примерно 30,000,000 долларов.В то время как во всем мире собрано 61,808,775 долларов. Производство стран Великобритания, Канада и Франция. Воображариум доктора Парнаса — получил среднюю зрительскую оценку от 6,9 до 7,1 балла из 10, что является вполне хорошим результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.