Тайна в его глазах (2009)

Неделя просмотра латиноамериканских фильмов. Фильм 5-й, Аргентина.

Потрясающий аргентинский фильм, который тоже видела сегодня впервые в жизни. С аргентинским кинематографом, кроме сериалов, я так же почти не знакома, как и с бразильским. И вот на этой неделе у меня каждый день открытие, нового, для меня ранее неизвестного кино. И это радует. Сегодня фильм детективного жанра.

В этом фильме «Тайна в его глазах», режиссёр весьма настойчиво пытался уйти от традиционной полицейской истории, коих встречается немало на экранах, и полках книжных магазинов.

Одинокий старый пенсионер-юрист занимается тем, что мешает всем жить, вороша прошлые судебные ошибки, ковыряясь в душах несчастных потерпевших и пытаясь рассмотреть в сердце своей бывшей начальницы чувства, которые его бы порадовали.

Начинается всё в 1974-м году, изнасилована и убита женщина, красивая, молодая, вполне счастливо живущая в браке. Убита жестоко и прямолинейно, что позволяет профессионалам быстро найти убийцу, не слишком запутавшись в дебрях местной юстиции. Бумажная волокита, здоровый карьеризм и возведённый в обыденность маразм судебно-исполнительной системы. Ничего нового, и удивительно только то, что некоторым служителям правосудия в таких условиях удаётся-таки добиваться результата.

Убийца пойман, разоблачён, и, казалось бы, пожизненное сидение за решёткой ему обеспечено. Что не может не радовать несчастного мужа жертвы, любившего свою молодую жену без памяти и посвятившего возмездию всю свою оставшуюся жизнь.

Но возмездие порой способно приобретать довольно причудливые формы. И в данном случае зритель до самого конца фильма даже отдалённо не может представить себе, до чего может дойти человек в своём желании восстановить справедливость. Не закон, но справедливость.

Прошли годы. Адвокат Бенхамин Эспосито решает писать роман об убийстве, несчастный вдовец Рикардо Моралес, казалось, смирился с утратой и не помышляет о мести. Красавица Ирэна продолжает служить закону безмятежно и с чувством непоколебимой правоты, как это обычно случается с людьми принципиальными и не желающими менять свою устоявшуюся жизнь.

Аргентинские и испанские актёры очень хорошо подобраны и отлично отыграли свои роли, их персонажи получились объёмные, каждый со своим характером и изюминкой, путь даже эта самая изюминка и выглядела пороком (пьющий Сандоваль, помощник и друг главного Эспосито). Но все они на своих местах, в меру драматизма и в меру реализма. При этом, нет чего-то неестественного или наигранного. Понравились все ведущие персонажи. И надо отметить, что актёрам удалось реализовать ту саму тайну и ту самую тонкую грань отношений/чувств без лишних признаний и слов. Всё и так ясно, и всё и так видно, именно в их глазах. Очень хорошо сыграно.

Сюжет - небанальный, достаточно интересный, с ноткой детектива и драмы одновременно. Ну, ещё бы, в центре событий страшное убийство и переживания персонажей, но всё это они держат в себе и не дают чувствам прорваться тогда, когда не следует. Очень хорошо показали именно внутренние переживания, боль от потери, идущие параллельно с расследованием сомнения главного героя. Необычная концепция развития сюжета - писатель пишет свою книгу, роман, взяв за основу страшное и не раскрытое до конца дело, тянущее его в прошлое.

Бенхамин всё время прокручивает прошлое, которое нет-нет да и соотносится с настоящим, он постоянно возвращается туда на много лет назад, проворачивая посредством бумаги и ручки всё то, что когда-то было упущено и недоделано/недорасследовано/недосказано. Как хорошо показаны эти моменты с прошлым/настоящим, не создаётся ощущения путаницы, нет ощущения чего-то перемешанного и нелогичного.

Хорошо выписаны и персонажи второго плана - друзья/коллеги, муж жертвы и преступник. Их тоже играют классные актёры и они удачно вписались в образы своих персонажей. Каждый из них по-своему хорош, по-своему раскрывается в ходе фильма, и что самое интересное - в концовке. Просто отличная смена ролей и совершенно другой ракурс.

Отличная работа режиссёра и оператора - видно, что фильм снят качественно и без бесконечно пестрящих ненужных спецэффектов. Не смотря на то, что фильм идёт более 2-х часов, ровное, детальное и логичное повествование ставит всё на свои места.

Хорошая параллель-трансформация между страхом и любовью, между пустой жизнью, и жизнью наполненной смыслом. Ещё есть важная тема - объединение людей важным общим делом, которое показывает кто и как на самом деле проявляет своё нутро.

Драматургическая составляющая не переходит грань, не делает из фильма слезливую мелодраму, не перегибает палку с лишними эмоциями. Всё очень вовремя и все нужные драматические акценты грамотно расставлены.

«Человек может поменять что угодно - лицо, дом, семью, девушку, религию, Бога. Но есть одна вещь, которую он изменить не может. Его страсть». И эта страсть однажды приводит настойчивого Бенхамина к разгадке мрачной истории, не отпускающей его душу в течение 25 лет. И финал, наконец, позволяет зрителю постичь и согласиться с некоторыми из многочисленных философских сентенций этого неспешного, мрачноватого до состояния Средневековья, фильма. Фильма, который вызывает желание досмотреть историю до конца.

Не обошлось в фильме и без политики: Аргентина тоже немало «хлебнула» диктатуры в XX веке, а сюжет фильма разворачиваются в преддверии самой жестокой и грязной из них. И тучи уже сгущаются… Фильм во всех деталях воссоздаёт соответствующее время, антураж, национальный колорит и сам дух эпохи. Когда смотрела его, находилась в полной уверенности, что фильм снят в 70-е. Уютный, солнечный, уравновешенный, упорядоченный спокойный мир, где всё добротно, стильно и со вкусом. Мода, автомобили, причёски, очки. Открытые улыбки, искренние чувства, благородные поступки. Действие всего фильма разворачивается в Буэнос-Айресе. Мы, современные зрители, можем лишь погрузиться в эту атмосферу стараниями команды создателей фильма.

Музыка также играет здесь одну из главных ролей. Она сопровождает героев и зрителей, окрашивая и насыщая дополнительными эмоциями безупречный визуальный ряд. В таком жанре с музыкальными эмоциями легко «переборщить», но не здесь: звуковое сопровождение выстроено умно, грамотно, с отменным вкусом.

Фильм нелёгкий, порою, жестокий. Он держит зрителя в напряжении, заставляя сострадать и переживать вместе с героями, осмысливать и возвращаться к ним снова и снова! Фильм очень хорошо и качественно поставлен, заставляет задуматься и подумать. Это не просто детектив/триллер, а ещё интеллектуальная драма, где каждый персонаж будет переживать как за общее дело, так и вести борьбу со своими внутренними страхами. Оптимистичный финал даёт шанс на лучшее, даже спустя 25 лет, начать жизнь не пустую, а наполненную смыслом, перебороть какие-то свои страхи и отважиться начать всё сначала.

Закрытая дверь - это не всегда конец, а только лишь начало чего-то нового. Это внушает оптимизм, особенно, после нелёгких событий в фильме и непростой развязки. Рекомендую к просмотру, всем, любящим серьёзное, качественное философское кино со смыслом.

10 из 10

Аргентинская смесь жанров (по книге), получившая Оскара за лучший иностранный фильм. Очень тягучее и приторное повествование, которое мечется между детективом, политическим триллером и ванильнейшей платонической служебной мелодрамой, в которой очень много чувственной драмы. И всё это под красивую, но тягучую и сладкую музыку.

Главный герой - судебный следователь. Он расследует убийство и изнасилование молодой девушки. Параллельно у него возникают томные и тягостные чувства с новой начальницей. Позже они втягиваются и в политический смертельно опасный замес, связанный с расследованием.

Сюжет действительно интересный, но это наверное во многом заслуга книги. Подано это всё с аргентинской страстью. Некоторые сцены с перебором пафоса, уходящего уж в слишком откровенные клише. Возможно таким образом показали надуманность воспоминаний, переплетённых с вымыслом. Но периодически выглядело смешно. Хотя признаюсь, финал тронул.

Технически всё выглядит идеально. Кино неплохое, но наверняка в 2010 были фильмы и получше. Хотя Оскар любит такую ванильную чувственность, насыщенный сюжет, да ещё и какую-то либеральную критику (естественно, не в США).

У меня к фильму смешанные чувства. С одной стороны, вроде есть что вспомнить и что-то понравилось, с другой - послевкусие с какой-то лёгкой скукой и зевотой.

Перед просмотром этой картины, которая, к слову, получила Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», совершенно точно нельзя совершать одну очень неприятную ошибку, которую, к огромному сожалению, совершил я. Дело в том, что ранее мне попался фильм «Тайна в их глазах» с Николь Кидман, который является ремейком этой аргентинской ленты. И, конечно же, уже зная сюжет, впечатления от просмотра совсем не такие, какими могли быть.

Совершенно точно эта картина намного лучше, чем ремейк. И, наверное, в первую очередь, эта лента совсем другая. Если ремейк это типичный триллер-детектив с очень интересной историей, то в этому случае режиссер совсем по другому смотрит на само понятие этого жанра.

В этом фильме раскрывается целая жизнь героев и складывается ощущение, что нам хотят рассказать не про то, как они расследуют преступление, а про то, кто они, как они живут, как чувствуют, как любят, помнят, грустят. И с точки зрения эксперимента, такой взгляд на жанр очень интересен и необычен. Хоть мне, как любителю триллеров всё-таки не хватало того самого «холодка». Но, опять же, это скорее из-за того, что я уже знал развязку и знал развитие сюжета.

Главным достоинством фильма можно назвать удивительное сочетание человеческих судеб и интересного детектива, концовка которого, уверен, не оставит никого равнодушным.

Фильм уникален, во- первых, страной происхождения, это Аргентина, во-вторых, необычным жанром — романтическим детективом со многими неизвестными и неповторимой любовной историей.

Картина в 2010 году удостоена великого Оскара в категории`Лучший фильм на иностранном языке» и входит в список 250 лучших фильмом по версии IMDb.

Режиссер и сценарист Хуан Кампанелья известен участием в создании популярного сериала «Доктор Хаус».

Мне показалось, что лирическая часть фильма наиболее выигрышная в этом проекте.

Главный дознаватель интересен необыкновенной историей своей платонической любви и тем, как он возносит свою единственную на недосягаемый пьедестал, совсем как в рыцарских романах эпохи ренессанса.

Благодаря крупным планам великолепного актера Рикардо Дарина мы восхищаемся силой чувств и глубиной переживаний, отраженных в красивых и говорящих глазах героя.

Неожиданная развязка криминального сюжета наводит на серьезные морально-этические размышления о выборе справедливого наказания за содеянное преступление.

У нас есть шанс посмотреть умный и красивый фильм.

6 из 10

Кинематограф Аргентины не очень известен на постсоветском пространстве, но он обладает своим неповторимым стилем и способом подачи. И занимает лидирующее положение в Латинской Америке. Самый титулованный аргентинский режиссер Хуан Хосе Кампанелья снял в 2009 году картину, завоевавшую большую популярность во всем мире. Лента была удостоена статуэтки Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», что на мой взгляд абсолютно заслуженно. Данное произведение уже считается классикой испаноязычного кинематографа. И посмотрев фильм я понял причину такого успеха.

Картина снята по роману писателя Эдуардо Сачери «Вопрос в их глазах». Бывший судебный служащий Бенхамин Эспосито решил написать книгу об одном уголовном деле, произошедшем 25 лет назад. События тех далеких дней оставили огромный отпечаток как на его собственной жизни, так и на судьбе всех задействованных лиц. Спустя много лет Бенхамин решил поставить точку в этом непростом деле. Дальнейшее развитие событий заставит удивиться даже искушенного зрителя.

Режиссер представил картину где грамотно переплетаются сразу несколько жанров. Это криминальный детектив с крепкой интригой, которая удерживает внимание до самых титров. А шокирующий финал даст большую фору голливудским проектам и по-настоящему удивит придирчивую публику. Картина имеет очень нетривиальный сюжет, запутанная история подкупает своим нестандартным развитием событий. Это сильная человеческая драма, в которой раскрываются сразу несколько трагических судеб. Но помимо всего, это также пронзительная история любви и всепоглощающей страсти. Так что перед нами фильм наполненный философскими размышлениями, и в котором заложен глубокий смысл. Это очень интеллектуальное кино, которым проникнуться сможет далеко не каждый. Поднимаются важные вопросы: дружба, любовь, совесть, понятие справедливости, закона, морали. Не обходится и без классической темы: преступление и наказание.

В картине блестящее визуальное оформление, прекрасная цветовая гамма и просто шикарная операторская работа Феликса Монти. Присутствует шикарная сцена преследования подозреваемого на футбольном стадионе, снятая одним непрерывным дублем. Оператор бежал и прыгал вместе с актерами. Это было просто шикарно. Да и вообще стоит отметить оригинальные ракурсы киносъёмки. Изобразительно-монтажная композиция фильма выполнена на высочайшем уровне. И всё подкреплено поэтичным музыкальным сопровождением.

Главную роль исполнил один из самых талантливых аргентинских актеров Рикардо Дарин. Я уже наблюдал его в роли экстравагантного афериста, в отличной картине «Девять королев». Ещё тогда он запомнился мне своей неповторимой харизмой. В данной ленте он сыграл свою лучшую и очень серьезную роль. Образ человека, которому надо найти духовный баланс и обрести равновесие, он настолько точно передал внутренний мир своего героя, что не сопереживать просто невозможно. Браво. Его возлюбленную сыграла обаятельная Соледад Вильямиль, прекрасная актриса и очень привлекательная женщина. Уровень драматургии заставляет верить героям и искренне им сочувствовать.

Тайна в его глазах это сильный, интеллектуальный детектив и пронзительная человеческая драма в одном лице. Фильм размышление, с глубокой смысловой нагрузкой и философским наполнением. Нетривиальный сюжет, крепкая интрига и невероятный финал станут настоящим подарком для ценителей жанра. Картина оставляет сильное впечатление и дает богатую пищу для ума.

9 из 10

«Тайна в его глазах» — драма с элементами триллера и детектива снятая аргентинским режиссером Хуаном Хосе Кампанеллой в 2009 — ом году. После выхода картины в мировой прокат лента обрела широкую популярность (смешные 2 — миллионные затраты, помеченные как «бюджет» окупились почти молниеносно), а спустя несколько месяцев принесла Аргентине «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», обойдя таких небезызвестных личностей как Михаэль Ханеке («Белая лента») и Жака Одиара («Пророк») попутно став, пожалуй, самой значимой работой для постановщика за всю карьеру. О том, почему в фильме Кампанеллы доминирует драма и нет места экшену — прямо сейчас.

Вышедший на пенсию судебный служащий Бенхамин Эспосито находит для себя увлекательным написать книгу. Сюжет оказывается не фантастикой, не выдумкой, автор берет за основу дело об убийстве жены банковского работника Рикардо Моралеса, датированное 21 — летней давностью. Но в отличие от стариков, страдающих на старости лет проблемами с памятью, Бенхаим помнит те события, каждое движение, каждое имя, и что — то внутри просто просит его пройтись по тем временам снова. Так, постепенно начиная писать, Бенхаим снова оказывается в прошлом, когда в городском суде кипела работа, верный друг Пабло Сандоваль был под боком, и когда на работу пришла Ирене Менендес Хейстингс, ставшая настоящей мечтой. В то время как листы исписанной бумаги будут расти, Бенхаим не только сможет вспомнить о деле, оставшемся в его голове до конца жизни, но и о тех моментах, которые он так хотел исправить в личной жизни…

За свои 57 лет Хуан Хосе Кампанелла по большей части смог получить известность благодаря ТВ — он снимал эпизоды для «Доктора Хауса», «Защитника», «Закона и порядка», «Колонии» и прочих сериалов, однако как постановщика художественных работ выделить его труд крайне сложно. Именно работа над «Тайной» аргентинец смог раскрыть свои крылья, показав себя в всем великолепии. Он, как и главный герой, не собирается углубляться в фантастику, делая невозможное кино (согласитесь, Аргентина далеко не США или Великобритания, тратящая на производство огромные деньги), вовсе нет, он снимает необычную драму, в которой есть и романтика, и криминальные основы, и конечно же детектив. В какое бы русло не текла данная река, абсолютно везде зритель находит понимание и полное удовлетворение — спасибо действительно умному, интересному и продуманному сценарию, написанный самим режиссеров в паре с Эдуардо Сачери. Сценарий, словно волна, спокойно отправляет нас сначала в настоящее, знакомя нас с уже постаревшим Бенхамином, затем, удостоверившись в подаче материала, сценарий не спеша погружает в прошлое, где лежат ответы на все вопросы. И по мере погружения в основы, зритель сам станет к герою ближе, поймет, почему дело жены банковского работника запало в голову и сердце (это великолепно показано и в процессе съемки). Дело меняет главного героя, а по мере дальнейшего развития сюжета, Бенха вовсе встанет перед важным актуальным вопросом — есть ли в мире настоящая справедливость? Да, в первую очередь, лента Хуана Хосе Кампанеллы показывает себя как кристально- чистый триллер, в котором течет сразу несколько направлений, однако полностью отсутствует экшен (единственная попытка его показать — погоня на футбольном поле). Сценарию есть и без того чем удивить: постепенно, решая вопросы прошлого дела, герой задается важными вопросам, актуальными и сегодня, приходя, к сожалению, к печальным выводам, вроде того, что справедливости нет, есть только месть, самосуд, кровь за кровь. Тайна в его глазах — это не никакой — то там спойлер, это правильная фраза, относящаяся не только к убийце, но вскоре и к многим героям, включая и самого зрителя. У каждого человека есть тайна, и возможно даже не одна, которую он скрывает, не хочет говорить. Очень легкими выглядят герои — они совершенно обычные люди и к ним очень быстро привыкаешь, сопереживаешь, даже радуешься шутке или юмору. Каждый из главных героев жаждет узнать правду, докопаться до убийцы, правда придется серьезно потратить собственное время, нервы и мысли, ибо и им предстоит почувствовать на себе всю несправедливость. Сценарий качественный, крепкий, несущий в себе смысл, определенную эмоциональность и напряженность, сам сюжет прописан аккуратно, герои как будто списанные с реальных прототипов, блестящая работа! Свою значимость вносят оператор Феликс Монти и дуэт композиторов Федерико Хусид — Эмилио Каудерер, создающих нужную атмосферу. Оператор понимает указания режиссера сделать мрачную драму, придерживается серости картинки, мрачных тонов, крайне редко переходя на яркие солнечные эффекты, в то время как музыка больше подчеркивает драматический момент, нежели освещает собой весь фильм, звучит именно в «разрушающихся» моментах, где эмоции просто необходимы. Именно благодаря музыке режиссер смог получить красивую сцену прощания на вокзале (постарался и оператор, сделав картину более светлой, а передвижения камерой более легкими, почти невесомыми, позволяя заснять эмоциональную сцену во всех подробностях).

Невозможно не отметить выбор актерского состава. Рикардо Дарин, работающий с режиссером трижды до «Тайны»(«Все та же любовь, все тот же дождь» в 1999 — ом, «Сын невесты» в 2001 — ом и «Луна Авельянеды» в 2004 — ом), в очередной раз показывает яркую, выразительную, живую игру своего персонажа. Каким Бенхамин был тогда, еще до расследования, и каким он стал после. Та самая реакция, когда он видит труп выглядит неимоверно натуральной, актер словно не играет, он проживает жизнь своего героя на экране! Вторым запоминающимся моментом стоит отметить финал — то выражение лица, когда тайна раскрывается, рассыпается как карточный дом — такую эмоцию невозможно смастерить, такую эмоцию сможет показать только актер, умеющий играть, чувствовать сценарий и своего героя. Рикардо Дарин с данной работой справился на идеально. На вторых ролях показывают нужную по качеству игру Соледад Вильямиль (вместе с Дарином им удалось создать образы влюбленных людей, не сумевших вовремя признаться друг другу в чувствах), Гильермо Франсельи (роль Пабло во много вышла как «расслабляющая» — несколько забавных моментов гарантировано), Пабло Раго и Хавьер Годино смогли отличиться на своих ролях.

Итого:

«Тайна в его глазах» — отличнейший триллер, который хочется смотреть и не жалко потраченного времени. Увлекательная остросюжетная история Хуана Хосе Кампанеллы, чье развитие почти невозможно предсказать, наполненная убийствами и несправедливостью, несет в себе мораль, смысл, атмосферная съемка гарантирует спокойствие и запоминающиеся моменты, эмоциональная музыка давит на драматичность, а так же натуральная игра актерского состава, делающих собственную работу со страстью. Рекомендовать можно фанатам актерского состава, режиссера, фанатам жанра детектив, любителям качественного кино, не лишенного смысла, а так же ищущих нового и не совсем заезженного по американскому стандарту. Всем остальным — по собственному желанию.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

«Тайна в его глазах» — испано-аргентинский детективный триллер, впитавшего в себя политику, любовь и страсть. Действие картины начинается с того, что по прошествии многих лет встречаются два некогда влюблённых друг в друга сотрудника одного из судебных департаментов Буэнос-Айреса: Бенхамин Эспосито и Ирене Менендес. Ирене достигла больших высот, став руководителем этого самого департамента, а Бенхамин ушёл на пенсию. «Набив руку» на судебных делах, Бенхамин намерен написать детективный роман про самый сложный эпизод своей рабочей практики.

Роковой эпизод. Именно из-за него Бенхамин был вынужден покинуть столицу Аргентины и Ирене, опасаясь расправы маньяка-убийцы. Душегубец вместо того, чтобы отсиживать срок в тюрьме, находился на службе аргентинской военной хунты, активно использовавшей в борьбе с инакомыслящими подобных персонажей. Тот период аргентинской истории называется «Грязная война». Многим зрителям «служебные» перемещения маньяка могут показаться нелогичными и странными, однако таковыми были реалии этого интересного и малоизученного южноамериканского государства.

Взаимоотношения Ирене и Бенхамина не единственная любовная сюжетная линия, а эпизоды «грязной войны» не единственная политическая. В фильме присутствует и сложный быт аргентинских семей, в которые, как и везде, закрадывается алкоголизм и разочарование. Острое противостояние судебной системы и прокуратуры, использование незаконных методов для добычи улик, сложные взаимоотношения напарников-следователей, полный «детективный набор»: после просмотра фильма удивляешься как авторы смогли столь вкусно испечь такое многослойное произведение.

Сам по себе сюжет — далеко не самая сильная сторона картины, если бы не та страсть, которой скреплены его компоненты. Тут и безграничная жажда мести супруга истерзанной маньяком жертвы; и непреодолимая страсть к познанию истины; страсть к женщине, и даже к футболу и алкоголю. Это всё часть южноамериканской культуры, харизма жителей которой прекрасно отражена в картине.

Художественные приёмы — на высоте. Картинка позволяет сосредоточиться на деталях, особенно — на мимике и глазах героев. Глаза — это ключ к пониманию картины. В этом фильме глаза — это произведение в произведении: можно просто сделать музыкальную нарезку, без диалогов, из ключевых эпизодов этого фильма, и все они будут так или иначе связаны с глазами.

Фильм также насыщен символизмом, а главное — он оставляет простор для творчества самому зрителю. Картина так устроена, что многие её эпизоды — это то ли догадки Бенхамина, то ли его фантазии, то ли страшные воспоминания. Авторы используют приём альтернативных сюжетных окончаний, потушить которые может лишь сам зритель. Не менее интересные диалоги — они остроумные, в меру короткие, практичные.

Политики-любовь-страсть, этот треугольник, сквозная тема произведения даст каждому из зрителей что-то новое. Посмотрев эту картину, зритель не только увидит захватывающий триллер, достойный целой книги, но и в очередной раз задумается о своей любви, о том, насколько далеко нас могут увести наши пороки, страхи и страсти.

Интересные факты о фильме:

• Концовке фильма позавидуют все сценаристы и режиссёры детективных триллеров Голливуда. Она шокирует и заставляет нас, зрителей, сделать свой моральный выбор.

• Эпизод поимки убийцы снимался на стадионе аргентинской команды «Расинг». Атмосфера на стадионе в полной мере отражает страсть Аргентины к данному виду спорта. Именно из-за страсти к футболу и «погорел» маньяк.

• Фильм стал лауреатом 82-й премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке»

• В 2015 году вышла голливудская версия картины: «Тайна в их глазах» с Николь Кидман и Джулией Робертс.

9 из 10

Странные порой вещи соседствуют в кино, как и в жизни, наверно, странные и как будто несовместимые. Уютная, солнечно-светлая кухня, вся в бликах тепла, близости и…счастья. Луч света, пригревшийся на ее щеке, тост со смородиновым джемом в тонких пальцах, улыбка, та первая утренняя улыбка, выглядывающая из уголка губ. Счастье растянулось, застыло в мгновении, став густым как патока, почти осязаемым, чтобы его можно было вдохнуть, попробовать на вкус, запомнить… Со временем в кино тоже происходят необъяснимые вещи. Тот момент полного бесконечного счастья, сотканный из света и ее улыбки, и вкуса, и запаха, он длился, и длился, и длился, и хотелось, и верилось, что он будет длиться вечно, но время-струна все-таки лопнула с тонким нежным звоном, преследующим вместе с видением ее обнаженного искромсанного тела, всего в пятнах крови, неловко сползшего с разгромленной кровати… И этот звон, соединяющий два как будто несовместимых мгновения, остался с тобой навсегда, пусть тебя там и не было, пусть ты узнал все из уст разбитого, раздавленного мужа, счастье которого закончилось на той солнечной кухне.

Из странных событий порой состоит кино, как и жизнь, наверно. Десятки крупных и мелких дел, поступающих в суд в виде папок, прошиваемых вручную, свары с сослуживцем, долгие бессмысленные уговоры друга-алкоголика, множество встреч, большинство из которых сотрется из памяти, какими бы важными они не казались поначалу, и только время, как сумасшедшая линза выделит и сквозь годы покажет то, что действительно имело значение. Жизнь прошла, и бывший судебный служащий, а ныне пенсионер Бенхамин Эспозито осознает это как нельзя более ясно. И хотя совесть твердит, что прожита она была правильно, подсознание в своей непознанной логике выталкивает на поверхность Тemo («Боюсь»), а память снова и снова подсовывает дело четвертьвековой давности. В ней одного человека убили, второй навсегда застыл в прошлом, а сам Эспозито потерял покой. Хотя, казалось бы — что ему до чьей-то жены и чьего-то счастья? Вот только важное часто видится в перспективе, и туманный образ той разбитой семьи оказался идеальной моделью его собственного счастья, незаменимая составляющая которого располагалась в кабинете по соседству — и готовилась выйти замуж. За другого.

Непредсказуемы лики кинематографа. У одних представителей искусства целые эпизоды заполнены пустопорожним трепом или бессмысленным действием, в других же каждая сцена визуально ли, содержательно ли — как откровение, которое может оправдать существование целого фильма. Долгие кадры, когда Эспозито смотрит на свою начальницу, а зритель смотрит на Эспозито, и в голубых глазах, неожиданно ярких на немолодом уставшем лице, отражается по-прежнему живое чувство, пронесенное сквозь годы. И все приличные сроки уже вышли, и зрителю уже почти неудобно смотреть на него, потому что — слишком личное, слишком откровенное, как будто подглядываешь в самую душу — но камера смотрит не отрываясь, и зритель смотрит вместе с ней. Долгие кадры лиц, молодых и старых, добрых, злых, разных, но красивых — всех без исключения, не каноничной модной красотой, но одухотворенностью, оригинальностью черт, и камера ласкает их всех, ненавязчиво исподволь утверждая, что жизнь — прекрасна — но хрупка и скоротечна.

О том же самом, при помощи молниеносных скачков между прошлым и настоящим говорит и режиссер Хуан Хосе Кампанелла. В прошлом Бенхамина — бесконечная работа, друзья, сослуживцы, снова работа и единственная, влюбленность в которую оказалась подлинным чувством; в настоящем — болезненные воспоминания о старом деле и та, чей образ не померк и со временем. И нет ничего страшнее жизни прожитой впустую, в бесплодном ожидании — грядущего счастья в будущем — или бесплодном раскаянии — о содеянном в прошлом. И повезет тому, у кого хватит смелости осознать это, и сил — свернуть с проложенной тропы. Когда десятки выдуманных прошлых сольются с сотней воображенных будущих, возможно, память, наконец, успокоится, чтобы уступить надежде, а разум уже осознанно сможет признать Теамо («Люблю»).

Главное в фильме — это сценарий. Это фундамент, на котором, словно дом, строится кино. Кирпичик за кирпичиком, слово за словом, кадр за кадром. Сценарий — главный источник идей и вдохновения для актёров. Лучшие сценарии, безусловно, рождены из хороших книг. Наш снят по роману Эдуардо Сачери «Вопрос в их глазах» (исп. La pregunta de sus ojos).

Безумно увлекательная история. Обязательно надо смотреть до конца, чтобы понять и переосмыслить некоторые моменты фильма. И я просто счастлив за безупречную подборку актёрского состава. Все на своём месте. Даже не знаю как описать. Чтобы представить, опишу всё действо как некое музыкальное шоу. Представьте классический оркестр на современный лад. Там всё отточено и срежиссировано до секунд, до мгновений. И когда нужно гаснет свет, меняется освещение, приглушается или, наоборот, поднимается громкость. Так и в этом кино всё синхронно и чувственно сменяется в тот самый момент, когда это нужно. Детектив, триллер и романтика находят синхронистику, сплетаясь в единый танец, угасая и повышая тональность, каждый в своё время по ходу просмотра фильма.

Браво режиссеру нашего оркестра. Браво! Реализм не перешагнул за грань фантастики и выдумки. Нет ощущения переигрывания актёров или недостаточной игры. Наш фильм как искусный канатоходец держит баланс от первых до последних секунд, чтобы не упасть в пропасть заурядных и безвкусных работ.

Бенхамин — бывший судебный служащий, в возрасте, пишет роман о уголовном деле, которое было 25 лет назад, в котором он принимал непосредственное участие. Плавная история, сосредотачивается на главных героях, которые пытаются докопаться до правды. Хотя доказательств вообще нет, единственное, что у них есть — косвенные улики и собственные предположения, в которые они верят всем сердцем.

Персонажи очень человечные, поверить в их существование не составляет труда, тут и гл. герой, который боится признаться в любви своему боссу, его помощник — вечно пьющий и не имеющий возможности заплатить. Муж потерпевшей, которого поглотила жажда мести и правосудия и так далее.

Иногда бывало сложно ориентироваться из-за рваного повествования — много прыжков во времени туда-сюда, единственным ориентиром является грим актёров (который, кстати, немного странный).

За взаимодействиями этих людей следить интересно, повествование очень неторопливое, событий немного. Но бывают моменты, которые встряхивают тебя (вроде сцены допроса или концовки), что после которых долгое время сидишь под впечатлением от увиденного, медленно переваривая эмоциональный резонанс.

Концовка дожала меня как зрителя, и, я, честно не ожидал такого поворота событий, сидел пару минут с удивлённым лицом, очень порадовала, несмотря на свою жесткость.

Неплохой фильм. Иногда, казалось, не хватало действий, напряжения или заинтересованности в происходящем на экране, с учётом небольшого количества «поворотных» моментов или просто событий, где в середине бывали места, когда скука наваливала, и хотелось немного перемотать.

Движущая сила фильма — страсть, которая есть у каждого человека и которой одержимы герои этой непростой киноистории. Страсть к женщинам, к насилию, к футболу, к спиртному, к отмщению, к разгадке тайны — все это есть в детективе Хуана Хосе Кампанеллы.

Один взгляд на фотокарточке может раскрыть преступление, найти убийцу. Но это всего лишь завязка — герою Рикардо Дарина предстоит проделать путь в двадцать пять лет и написать роман о собственном расследовании, потерях и боли. Да, и поиски преступника, в итоге, окажутся не такими важными как наказание за совершенное преступление.

Поклонники такого жанра всегда ждут интересной и неожиданной развязки. Это все будет: фильм снят по классической схеме создания триллеров, финал взбудоражит зрителя, введет в ступор.

Работу Хуана Хосе Кампанеллы по достоинству оценили во всем мире, ему вручили в 2010 году кинопремию Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». «Тайна в его глазах» — кино, которое понравится любителям психологических драм, неспешных триллеров с пошагово восстановленными событиями.

Сильное кино!

9 из 10

Человек может изменить всему: лицу, дому, семье, жене, или мужу, долгу, но есть одна вещь, которой он никогда не изменит. Страсти.

На сей фильм меня подтолкнули любовь к Испании и наличие «Оскара» в кармашке этой картины. Больше я ни о чем не думал, а просто нажал play. Уважаемые Зрители! Это было нечто! По окончании киноленты я сидел шокированным, тронутым изяществом, красотой, неоправданной и оправданной жестокостью, самой загадкой и долей глубокой, настоящей и убивающей, неотпускающей на протяжении всей жизни любви. Как обычно бывает после прочитанных отзывов, увиденных оценок и наград, я сразу был готов увидеть что-то хорошее, но, черт возьми, к такому я точно не был готов. Каждая деталь, слово, герои — всё было идеально. Мурашки часто пробегали по спине, а вопросы так и били в голову. Кино расскажет нам о достаточно длинном отрезке жизни (25 лет), связанном с одним делом — изнасилованием и убийством молодой девушки. На протяжении истории отрывки о прошлом то и дело сменяются с «нашими днями», которые тесно связаны друг с другом. Помимо главной сюжетной линии об убийстве, уделяется огромнейшее внимание вопросу о великой дружбе, нереальной любви и пагубной страсти.

Как же рад, что ознакомился с «Тайной…» именно сейчас, а не раньше. Еще 3—4 года назад, посмотрев бы этот фильм, я швырнул бы чем-то в экран, или уснул, или не понял «в чем фишка?!», или еще что, но точно не испытал бы таких эмоций, которые испытываю сейчас, эмоции, которые даже описать толком не могу! Очень хороший, мотивирующий и трепетный фильм. Его нужно увидеть всем: от любителей мелодрам до предпочитающих жестокие триллеры. Здесь есть всё, в равных пропорциях, одинаково развито и такое прочее. Как детектив, фильм устраивает сразу, с первых минут. Лазейки, поиск, неожиданные повороты — всё это порадует Вам глаз. А какая здесь любовь? Это что-то! Создатели показали, как она может быть ужасна и прекрасна, опасна и оберегающая, убивающая и воскресающая. Да если так подумать, то Любовь — здесь всему голова, она управляет героями, держит в седле или же выбивает из колеи, но именно в ней смысл. Здесь она приобретает разный окрас: в одном случае поражаешься ее длительности, силе и огню; в другом — она перестает быть любовью, превращаясь в жуткую страсть, зов плоти и агрессию, пугая своей силой иного рода, направления; в третьем случае — она раздражает своей тупостью, когда ты видишь, чего хочет человек, один и второй, но они почему-то всё портят, растягивая страдания на года. Не могу промолчать об уничтожающей любви, которая больше всего тронула своей правдивостью и теплом. Здесь была показана та любовь, которая съедает человека, не дает уйти, сама того не желая. Это то, что зацепило.

Красиво и тонко, тяжело и подавляюще, мотивирующе и смело. Фильм удался. Блестящая игра актеров, сильные герои, реалистичность. «El secreto de sus ojos» — это есть тот фильм, которые не записывается в ряд арт-хаусов или обычного «кинотеаторского» кино. Это что-то другое, то, что нужно увидеть (а не посмотреть), услышать (а не послушать). Это такое кино, которое можно ощутить, прикоснуться к нему, побывать там, поверить. Спасибо Федерико Хусиду и Эмилио Каудереру за это золотое музыкальное сопровождение — слушать и не наслушаться! Картина удалась и тяжело добавить что-то помимо написанного, ведь страшно кинуть спойлер. А этого делать не хочется. Просто смотрите. Лента того стоит.

10 из 10

Воспоминания — это единственное, что у нас есть, так что лучше оставлять хорошие.

Фильм-пазл с каким-то неопределённым названием «Тайна в его глазах», хотя сценарий по книге звучит более внятно «Вопрос в его глазах». Пресловутые трудности перевода?

На экране неспешно составляется мозаика-картина из элементов жизни главного героя: вот он писатель, а здесь он в конторе подшивает дела, а там ведёт расследование убийства. Зритель, если это именно тот зритель, который сумел настроиться на неспешное движение экранного действия, вскоре будет вознаграждён за своё терпение. Всему своё время, и детективный жанр полноценно вступает в свои права захватывающими эпизодами, тут тебе: и поимка логически вычисленного преступника, и его дознание, с применением эффективного психологического прессинга, — а вот и неожиданный кульбит — преступник из жертвы превращается в палача, чем заставляет изменить жизнь главных героев.- теперь им назначены роли жертв. Но как водится, качественная киномозаика не замыкается только лишь на расследовании преступления, элементы мелодрамы вносят такое нужное разнообразие для фильма, нацеленного на зрительско-фестивальный успех: начальница нашего героя, следователя-писателя, испытывает к нему любовные чувства, а тот ни сном, ни духом; он только крупнопланово смотрит на неё своими синими глазами, изображая в них тайну, как того требует заглавие. И вот, наконец, пазл приобретает наибольшую выразительность и законченность в той сцене, когда с большой натугой главному герою, а в его лице и зрителю, приоткрывается главная тайна.

Вот такой сложился парадокс: там у них в жизни — страшная круговерть, а у нас на экране — всего лишь пазлы. Тем не менее, эта двойственность придаёт фильму особый шарм. Так каков главный итог фильма? Может быть поставленные вопросы, на которые требуется дополнительное время вне экрана, что-то вроде домашней работы для зрителя? Ну вот, навскидку: уповать на справедливость или её вершить? правомерно ли воздаяние с изощрённой карой? почему так трудно быть честным перед собой? прошлое — неотъемлемый атрибут настоящего или прошлое — всего лишь мысленное воспроизведение чего-либо, сохранившееся в памяти?

Не знаю была ли тайна в глазах жюри и устроителей знаменитой премии Оскар, при вручении награды за лучший фильм на иностранном языке в 2010 году, но то, что картина Хуана Хосе Кампанеллы получила статуэтку, считаю абсолютно заслуженно. Это как раз тот случай, когда почётный приз нашёл своего героя и отблагодарил за труды. Абсолютно по делу, этот фильм вошёл в галерею знаковых работ испано-аргентинских кинематографических кудесников.

После «Седьмого этажа», где я имел честь познакомиться с таким самобытным актёром, как Рикардо Дарин, я был вправе ожидать, что и другие его работы меня не разочаруют. Как было в мыслях, так воплотилось и наяву, в реальности. Может быть нет сумасшедшего блеска в глазах или дьявольского азарта со стороны его персонажа, полицейского Бенхамина Эспозито, но само кино сделано настолько классно и мастерски, что на фоне крепко отутюженного сценария, даже такая составляющая, как актёрская игра, отходит немного в тень. Подобно искусному портному, Хуан Хосе Кампанелла, выложил нам прекрасное полотно в виде красивой картинки, но что ещё более ценно, с бьющей в самое сердце, философско-духовной глубиной. Увлекая зрителя в детективную интригу, хитрец режиссёр, как опытный стряпчий кладёт вишенку на торт, всё самое лучшее оставил на финал этой истории. И он, финал, по молодёжному говоря — крут. В этом сомневаться не приходится.

Произошло убийство девушки. Явление в современном киномире вполне и вполне заурядное. Методы и пути расследования свои плоды принесли, а вот скушать их, получилось невозможным. И повинно в том не правовая система, а прогнившее человеческое нутро. Служили два копа бок о бок друг с другом. У одного с душой всё в порядке, не считая робости по отношению к своей возлюбленной и по совместительству начальнице, а другому надо срочно чистить свою карму. Не сработались. Судья отправил того, что с загнившей душонкой в другой участок, чтобы они чего доброго не убили друг друга. Но о нём мы ещё вспомним, а пока необходимо, засучив рукава, начать поиск убийцы.

Бехамин Эспозито дознается кто таков. Разумеется не сразу, но суть в другом. А суть в том, что его напарник, тот ещё выпивоха, вечно ошивающийся в баре, преподнесёт ему мастер-класс, иначе и не скажешь. Чего стоит только его высказывание относительно того, что человек может поменять лицо, дом, семью, машину и прочее, а вот от своей страсти не уйдет. Таким образом, мы медленно, но верно подбираемся к поимке злодея. И здесь, нас с вами ждёт приятный сюрприз, о котором я, с вашего позволения умолчу, дабы не испортить впечатление и сохранить интригу.

И конечно красной нитью в этом кино проходит не всепоглощающая страсть, но любовь. Он здесь разделена на две пары. Одна пара ещё имеет шансы спустя 25 лет быть счастливой, а вот насчёт второй — большой вопрос, потому как девушка убита, если вы помните. Но это не отменяет силу любви её мужа, который целый год ходит на вокзал, в надежде встретить того, кто отнял жизнь у его любимой. Прекрасный пример и образчик настоящих чувств. Заметьте муж убиенной не истерит, не содрогается в рыданиях, а упорно ждёт своего часа. И дождётся. А вот каким образом это произойдёт, лучше всего будет узнать, посмотрев эту замечательную картину. Я в восторге. Высший балл.

10 из 10

Долгая история как на экране, так и в реальности. Очень хорошо чувствуются те двадцать пять лет между событиями настоящего и прошлого.

Неторопливый, очень то ли испанский, то ли аргентинский фильм. Пока расследовали, искали убийцу — вроде была Испания, а полгода спустя — уже явная Аргентина. Смотреть все два часа одним махом — да, нелегко. Картинка очень приятная, ракурсы интересные, музыка всегда вовремя и всегда нужная, это всё есть. Мало того, именно всё вместе и разрешает смотреть фильм (двумя?) частями: можно вернуться к просмотру позже и погрузиться в атмосферу так же легко, так же быстро и полностью. Кстати, почему-то это свойственно именно испанским фильмам.

- Если старуха поймёт, что мы были там, она сообщит Гомесу, он скроется, и мы его никогда не найдём. Неужели не ясно?!

— У меня другая точка зрения.

— Зрения?! Да ты вообще слепой!

Отличные диалоги, в которых вроде бы и пафос, но не лишний, а вот какой-то тихий, сдержанный. С другой стороны, тут скорее говорят о горе и о его тяжести, чем реально его переживают. Наверное, единственный, кто в полной мере прочувствовал смерть той девушки, был её муж.

Много глаз. Живых, поблёкших, искрящихся, молодых, с морщинами, за стёклами очков, злых. В каждом разговоре обращают внимание именно на них. О них говорят, их показывают, на их взгляд опираются при поиске убийцы.

Актёры хороши все без исключения, но больше других задевают Пабло Раго, сыгравший того самого мужа, и герой Гильермо Франселья, немного несуразный, увлекающийся пьяница.

- Будем всё отрицать, Бенхамин: не ездил, не был, не знаю.

— Больше ничего не говори… Никогда.

Есть несколько моментов — их можно по пальцам пересчитать — по-настоящему потрясающих. При том, что сюжет очень прост и очень разжёван, эти моменты нехило так отрезвляют, что ли. Самые простые, но и самые живые из них — это момент с фотографиями в рамках и момент развязки. Пробирает.

Десять из десяти, просмотр того стоит.

- Что для вас «Расинг»?

— Это моя страсть.

— Они ведь девять лет не выигрывали.

— Со страстью трудно бороться.

Temo — боюсь, но добавив всего одну букву — получится — люблю тебя (te a mo). Буква и два пробела. Как много нужно пройти и постичь чтобы расставить все по своим местам. Лингвистическая тема авторов ленты не так уж и проста — любовь может появиться лишь тогда, когда пройдет страх. Такой нормальный и естественный страх, который испытывают приматы ночью перед более сильными львами, умело ориентирующимися в темноте или тот страх, который испытывал первобытный человек перед хищниками. И получается, что любовь наполняет жизнь смыслом позволяя этот страх преодолеть.

Вот возьмем для примера героя фильма, которого исполнил Рикардо Дарин. Он ведь вовсе не трус. Но приходилось бояться за свою жизнь, молчать, скрывать свои чувства, осторожничать и даже покинуть место жительства. Другое дело герой Пабло Раго. Не случайно он так похож на Аль Пачино из второй части «Крестного отца». Это человек, который знает чего он хочет, понимает и осознает каждый свой шаг и несет за него ответственность. Его поступки далеко не просты, но восхищаются ими те, кто попросту не имеет сил так поступить. Поэтому природа взаимоотношений между героями построена на восхищении — герой Рикардо восхищается Пабло. Благодаря Пабло ему придется пройти череду откровений, наполняющих жизнь озарением. Почувствовать свободу внутри своего естества.

А ведь в фильме будет еще и весьма колоритное расследование (кладущее на обе лопатки финчеровский «Зодиак»). Будет изумительная по своему техническому исполнению сцена поисков подозреваемого на стадионе, каждый раз пересматривая которую нельзя не очаровываться формой исполнения. Будет психологически безупречная сцена допроса, когда Соледад Вильямиль просто подметит жадный взгляд подозреваемого на свою грудь, умело используя по максимуму это преимущество. Будет и тайна, разгадка которой окажется весьма интересной для любителей фильмов о справедливости. Будут и намеки на сложности жизни при военном режиме, которые однако совсем не перейдут в диссидентскую притчу, фиксируя лишь объективные внешние факторы. При всем этом, благодаря утонченной режиссуре фильм представляет собой антипод тем прагматичным психологическим триллерам, которые регулярно штампуются в Голливуде. Это наполненная смыслом, многогранная история жизни нескольких человек, проистекающая бурной рекой сквозь долгие годы.

10 из 10

«Тайна в его глазах» Хосе Кампанеллы — фильм пронзительный до глубины души. Фильм про два временных промежутка; 1974 и 1999 годов. В 1974 главный герой Бенхамин (его роль исполняет Рикардо Дарин) расследует жестокое убийство с изнасилованием, а 25 лет спустя пишет об этом роман. Всё это происходит на фоне военной хунты в Аргентине. История разворачивается постепенно, сюжет отходит на второй план и мы наблюдаем за отношениями главных героев. Плюс нравится некий латиноамериканский колорит. Мне кажется в этом фильме, есть нечто от творчества Габриэль Гарсия Маркеса, есть что-то волшебное в сюжете, в самом кадре. Фильм показывает в том числе и идею что наказание неотвратимо, как ни крути. Мне понравилось в том числе и построение сюжета, когда главный герой вспоминает своё прошлое. Этот приём конечно не нов, но в данном фильме он как ложка к обеду. Наиболее хорошо выходят фильмы, где идёт сплетение жанров. «Тайна» — это и мелодрама и криминальная драма и триллер. Но по-моему это условности. В заключении можно сказать что кино на испанском языке, это не только Альмодовар.

10 из 10

Главного героя картины «Тайна в его глазах», раньше бывшего судебным слушателем, уже долгие годы мучают воспоминания об одном ужасном деле. И это толкает его на одну мысль: написать по событиям, произошедшим с ним 25 лет тому назад, роман. Начать, конечно, будет непросто — есть там, в прошлом, особенно болезненные места, о которых лучше не вспоминать. Но герой все-таки собирается с силами и начинает писать…

Сюжет фильма на этом и закручивается. Молодую девушку жестоко насилуют и убивают. Начинается расследование, приводящее к различным результатам, то положительным, то отрицательным. Действие прыгает во времени и, через, события в прошлом, лучше раскрываются персонажи, которых мы видим уже постаревшими в настоящее время картины. При этом грим заслуживает похвалы — здесь на каждого персонажа, не зависимо от возраста, приходится по одному актеру, и загримированы они очень убедительно и правдоподобно.

Интрига держится достаточно порочно, несмотря даже на неспешность повествования, но уже к середине на главный вопрос — кто убийца? — дается ответ, правда скучнее от это не становится, ведь одна интрига заменяется другой. Но фильм, пусть и смотрится с интересом, мог бы все-таки идти быстрее. В некоторые моменты фильм начинает наскучивать, но выручают его опять же сюжетные кульбиты, и концовка, содержащая в себе всю мораль картины. Действие происходит в наше время, а дело 25 давности наконец-то обретает неожиданный и долгожданный финал.

«Тайна в его глазах» — весьма достойный представитель детективного жанра, фильм драматичный, атмосферный, непредсказуемый, напоминающий работы Альмодовара (что тоже комплимент). Да, чуть затянутый, но общего положительного впечатления это почти не портит. Просмотра достоин.

8 из 10

Я сейчас, как главный герой фильма, сижу и не знаю с чего начать — пишу и стираю. Потому как эмоций накопилось слишком много и выразить их в приемлемой форме трудновато.

Если в начале фильма я со свойственным мне скепсисом наблюдал со стороны эту заезженную и не всегда удачную композицию «рассказ в рассказе», приготовившись к двухчасовой мыльной истории(по некоторым отзывам). То по просмотру ленты эти мои негативные впечатления были вымещены другими напрочь.

Основная тема и конфликт.

Любовь. До сегодняшнего дня я считал, что перенасыщен разного рода любовными историями, тем более сам термин любовь настолько замылен, что даже начал вызывать у меня отвращение. Конечно этот фильм не повлиял на мое мировосприятие, но от него это и не требуется. Я просто впитал в себя, как по прямым нервным каналам, все эмоции, чувства и переживаия, предлагаемые автором зрителю.

Друг, отдающий свою жизнь ради тебя; женщина, в которую ты бесконечно влюблен, но придумываешь себе причины воздержания; жестокость, которая разрушает божественно красивое создание; трусость, которая страшна еще больше чем жестокость, ведь именно она развязывает негодяям руки.

Игра актеров и сценарий

Честно признаться, это вообще первый фильм, где я действительно захотел отметить отдельно игру актеров. Все очень реалистично, никто не переигрывает. Едва уловимая мимика, жест, говорят больше чем слова. Диалоги заслуживают отдельного комментария — порой даже забываешь, что на экране киногерои.

Звук

К сожалению, я смотрел фильм с дубляжом и многих звуковых решений не слышал, но то что попадало в уши, меня полностью удовлетворило. Неаргументированная музыка вводится очень аккуратно и порционно, так, что зритель даже не успевает ее уловить, но усиливающий драматический эффект достигается в полной мере. Шумы неоднократно связывают между собой сцены, в том числе и рассказ с рассказом, связывая эти две истории в единое целое.

Итог

Если сравнивать этот фильм с музыкальным произведением, то это — симфония. Каждая партия каждого инструмента звучит божественно сама по себе, но когда они объединяются в единое целое, то создается действительно настоящий шедевр, потрясающий людей до глубины души.

Бенхамин Эспозито решает написать книгу о событии, потрясшем его сознание, изменившем жизнь. Около 25лет назад он вел дело о загадочном убийстве молодой девушки. Расследование постоянно заходило в тупик, преступник ускользал от служителя закона, а кое-кто из судебной системы намеренно мешал ходу дела, пытаясь посадить за решетку невиновных.

«Тайна в его глазах» тяжелое кино, цельное, осмысленное. Его суть не нова, она постоянна, вечна и раскрывается режиссером на фоне обыкновенного детектива. Большинство сегодняшних картин этого жанра, стараются зацепить зрителя жестокими убийствами, часто смакуя кровавые сцены, а время от времени демонстрируя отрезанные части тела. Нередко подобные работы добиваются своего, некоторые из них интересны и впечатляют («Я видел Дьявола», «8мм», «Преследователь»), однако 90% из них смысловой нагрузки практически не содержат, ставя перед собой цель, удовлетворить садистские наклонности зрителя.

На фоне подобных творений «Тайна» выглядит устаревшим полотном, в котором расследование развивается медленно и задумчиво, а имя преступника всплывает при разглядывании старых фотографий. Атмосфера 80х передана настолько прекрасно, что начинаешь сомневаться в том, что картина снята в 21веке. Операторская работа не преподносит особых сюрпризов, поддерживая общий стиль повествования. Бросается в глаза низкий бюджет, поскольку грим выполнен неуклюже, что несколько мешает, учитывая насыщенность картины крупными планами. При этом важны образы действующих лиц, они интересны и многогранны. Чувствуется, что актеры не ограничивались чтением диалогов на съемочной площадке, а пытались разобраться в глубинных проблемах своих образов. Это отчетливо видно на примере главного героя. Внимательность детектива к мелочам, его главное достоинство. Эспозито, не проявляя особых аналитических навыков, выходит на след преступника, но в душе Бенхамина зреет страх, мешающий ему осмыслить жизнь. Желание поймать преступника и сдержать слово, данное безутешному вдовцу настолько сильно, что не дает прояснить свое отношение к Ирен, признаться ей в любви. Утрата верного друга, ошибки, сделанные главным героем, приводят его к полному одиночеству. Это одиночество пропитывает весь фильм, перерастая в пессимизм, окутывающий зрителя с головы до ног. Возвращаясь к делу Рикардо Моралеса и его растерзанной жены, Бенхамин пытается понять, где оступился, где все пошло наперекосяк.

Параллельно мы можем наблюдать за жизнью убитого горем Рикардо Моралеса. После убийства любимой, он надеется только на суровую месть. Пожалуй именно вдовец в этой истории является единственным правильным персонажем, идеальным человеком. Рикардо, несмотря на чудовищное потрясение, четко осознает происходящее, желая для убийцы лишь пожизненного срока. Убить его слишком легко, слишком просто, а вот посадить в тюрьму, продлевать жизнь, заставляя ощущать пустоту всего существования… это по закону, это человечно, ибо ни один индивид не в праве отбирать у другого жизнь. Режиссер, забрав самое ценное у героев, демонстрирует разницу между Моралесом и Эспозито, блуждающим во тьме, нарушающим закон, чтобы добыть улики. Они оба на стороне закона и жаждут справедливости, но если детектив, утрачивает веру в закон, поддаваясь страху сбегает, то муж жертвы не оставляет своей веры в честный суд.

Нравственное разложение общества достигло высочайшего уровня, продолжая прогрессировать, но то, что отделяет честного человека от преступника — величина постоянная. Суждение о том, что добро должно быть с кулаками в данной картине переводится на новый уровень. Его разбирают по косточкам, предлагая зрителю нечто новое. Герои обсуждают прошлое, будущее, упущенное, несбывшееся, а рассуждения о неизменности страсти восхищают. «Тайна в его глазах» поселяется в мозгу, она заставляет усиленно просчитывать варианты, подобно великому фильму «Семь», где дилемма кары была та же. И если способ наказания у Финчера не смог доставить морального удовлетворения зрителю, ознаменовав победу зла над добром, то в «Тайне» финал звучит, как гимн справедливости, прославляя жизнь, воскрешая веру в светлое будущее. Наступает торжество. «И сердце бьется в упоенье», и для любви еще не поздно.

В последнее время лично меня не может радовать тенденция присуждать премию «Оскар» произведениям, которые так или иначе несут в себе ностальгический дух. Достаточно вспомнить «Артиста», возведшего чувство ностальгии в категорию киноязыка; туда же можно отнести оскароносного «Король говорит!», снятого в лучших традициях британского кино середины прошлого века, и целый ряд выпущенных стилизаций и биографий известных кинодеятелей, выпущенных за последние пять лет… Нет, современному кинематографу свойственна некоторая доля ностальгия по тем временам, когда постмодернизма ещё не было, а новые художественные стили порождали всякий раз революцию — будь то золотая эпоха Голливуда или «новая волна» в Европе.

И оскароносному фильму Хуана Хосе Кампанеллы, «Тайна в его глазах», свойственно обращение как раз-таки к стилю «новой волны» — разумеется, в его испанском исполнении, а не к той французской «новой волне», к которой мы все привыкли. При всей современности сюжета, он тем не менее всё равно кажется немного винтажным — то ли дело в художественном решении фильма, то ли в сюжете, большая часть которого — это флешбек двадцатипятилетней давности, то ли в приёмах, свойственных больше кинематографу новой волны, нежели современному — почти полное отсутствие закадровой музыки, нарочитая бытоподобность, кажущаяся некоторым любителям кино занудной, обилие крупных планов, медленный ритм повествования… и ярко выраженный авторский почерк режиссера, обособляющий его фильм от однотипных продуктов коммерческой кинопромышленности.

Впрочем, было бы несправедливо говорить о «Тайне в его глазах» только как о ностальгической стилизации: разумеется, хороший фильм не должен ограничиваться этими понятиями. Нет, конечно, он ещё должен ну как минимум рассказать историю — со своей сверхзадачей, локальными темами и подтекстами, идеями, заложенными в каждом моменте, в каждом персонаже… Но просто дело в том, что, когда речь заходит о трактовке фильма вообще, почему-то практически никто не упоминает о том, насколько же «Тайна», черт возьми, похожа на испанские филмьы времён «новой волны», которыми Хуан Хосе Кампанелла явно вдохновлялся. Такие вещи всегда надо иметь в виду, особенно если время в фильме является одним из главных персонажей — именно время, не любовь. Хотя, конечно, это и история вечной любви (той, которую не сможешь забыть и после смерти), но всё-таки он в первую очередь о времени. О том, что время — это и крест человечества, и проверка на сохранность чувств, и своеобразный детонатор, позволяющий трагедии развернуться во всей своей силе… Ну и, конечно, о том, что время ни черта не лечит от боли и потерь.

Многие уже отмечали прекрасный актёрский состав, и, в принципе, говорить о нём даже немного неудобно — он настолько хорош, что выделять каждого актёра было бы очень несправедливо, а хвалить всех по очереди — невыносимо долго. Вот кто требует отдельных восхвалений и восторгов, так это оператор Феликс Монти — вот снят фильм совершенно невероятно, каждый кадр — как тщательно выверенная фотография. Может быть, Оскара он и не заслуживает, но какой-нибудь менее масштабной награды так абсолютно точно, настолько фильм хорош визуально.

Так что если даже и не проникнуться канвой повествования, которая, вероятно, может показаться современному зрителю слишком затянутой и медлительной (ах это клиповое сознание!), то хотя бы ради того, насколько красиво он снят. Просто фантастика.

Это кино, состоящее из многих пластов. Пласты накладываются один на другой, — как настоящее и все еще обжигающее прошлое, как отчаяние и бытовой комизм, как любовь и политика, месть и философия, — вместе эти пласты складываются в произведение с необычным и горьким вкусом, в котором пыльная реальность и кинематографическая поэзия не противопоставлены друг другу, а сливаются в одно.

Молчаливое, полное невысказанного чувства, необыкновенно красиво снятое прощание мужчины и женщины на вокзале, задающее некий камертон фильму, скоро сменяется другой точкой высокого напряжения — смертью. Ориентиры заданы.

Герои истории по профессии полицейские, и еще одна чужая смерть для них — рабочая ситуация. Но с этой смертью молодой красивой девушки, юной жены, еще не съездившей в свой первый супружеский отпуск, все будет не так, как обычно. Эта смерть всё изменит. Для всех. Теперь она, а не любовь, станет камертоном истории, главной темой, а любви придется отойти в тень, рассыпаться на куски, жалко умолкнуть. Теперь именно смерть будет расставлять акценты и вести вперед действие. Она положит свою печать на каждого, кто соприкоснется с этим делом, станет определять судьбы, калечить, разлучать и вести за собой другие трагедии.

Эти две темы — смерть и любовь, — соединяясь, часто выливаются в какую-то цыганщину или розовую пошлость, но на этот раз такого не происходит. Возможно, потому что в испаноязычной культуре и к смерти, и к любви принято относиться с тем особенно глубоким уважением, которого они заслуживают. О любви и о смерти этот фильм будет говорить горячо и открыто, но благородство интонации не допустит в рассказ ни надрыва, ни слезливости.

Будут вплетаться в этот узор и другие темы.

Политика. Снимай этот фильм, скажем, американцы, они бы, наверное, с самого начала, упоминающего события 74-го года, не упустили бы возможности создать мрачную атмосферу страны, живущей при диктатуре. К счастью, Хуан Хосе Кампанелла — аргентинец, и лучше знает, что такое на самом деле жизнь при тоталитаризме. Это не мрачные улицы, по которым ходят бедно одетые люди, не смеющие поднять глаза на встречных, не пугливый шепот по углам, не ночные аресты и крики в полицейских участках. Всего этого в фильме нет. Есть жизнь — просто жизнь. Мы хорошо знаем, как это бывает, нам не надо объяснять. Политика отдельно, а жизнь — отдельно: тут, в жизни, радуются и спиваются, ходят на футбол, женятся, влюбляются, работают, делают карьеру. До середины фильма человек, не искушенный в истории Аргентины, получает только один намек на то, что в стране недемократический непорядок. Но приходит момент, и политика вдруг оказывается хозяйкой в жизни тех простых — и даже не очень простых — людей, которые о ней и не думали: она, издевательски хохоча, выпускает на свободу разоблаченных убийц и дает им власть, и вот уже победившие охотники превращаются в униженных жертв, чья жизнь цинично растоптана.

Унижение. Многое в нашей жизни порой зависит от пустяка, вдруг запускающего цепочку таких безумных и неожиданных реакций, что финальным ее звеном может оказаться даже смерть. Здесь роль спускового крючка играет унижение: сначала Бенхамин Эспосито в благородном гневе бьет морду коллеге-садисту и пишет на него рапорт. Потом униженный коллега находит способ тонко отомстить и унижает теперь уже сам — Эспосито, его любимую женщину, здравый смысл, справедливость, закон… В результате почти случайного конфликта главный герой теряет возлюбленную, друга, карьеру, право чувствовать себя в безопасности, право жить в своем городе. В каком-то смысле он теряет себя, уверенного и сильного. Он вынужден бежать — и ему нечего ответить тем, кто так легко растоптал его жизнь и жизнь его близких. Ему придется жить с этим долгие годы. Неотмщенное унижение отравит его изнутри, обречет на одиночество и бедность, научит бояться.

Будет и еще один человек, который окажется жестоко унижен в этой истории. Но он найдет свой выход.

Месть. В Аргентине (как, вероятно, и в Испании) к мести относятся, судя по всему, так же уважительно, как к любой глубокой страсти. Ею не упиваются с кровожадным наслаждением, как на Востоке, по ее поводу не рефлексируют долго и нудно, как на цивилизованном Западе, — ее вершат. Она может стать смыслом жизни взамен отнятого. Плохая замена. Но достойная уважения.

Национальный колорит. Ярче, чем в подходе к мести, этот особый колорит воплощен в женщине — в женщины мечты Эспосито, по-особенному красивой, с умным и изысканным лицом аристократке по имени Ирене Менендес. Нужно видеть ее, эту сеньору, когда она сама назначает свидание мужчине, не решающемуся сделать первый шаг. Всего несколько решительно произнесенных слов — «Где? Когда? Нет, позже», — но взгляд, осанка, глуховатый голос говорят о ней и ее характере больше, чем иной байопик. У нее своя, особая манера делать первый шаг. Она не обращается к приятельской простоте, как сделала бы американка, не играет загадкой в глазах, как француженка, не смущается, как славянка. Она приглашает мужчину на корриду.

… Но вот потом, когда она, аристократка, богачка, начальница, будет бежать по перрону за поездом, увозящим от нее того, с кем они тогда так и не встретились на «корриде», — проступит в ней что-то похожее на всех женщин мира, теряющих любимых по произволу жестокой судьбы, что-то беззащитно-девчоночье, очень знакомое и трогательное.

Верность. Полнее всего отливается смысл этого слова в судьбе мужа убитой жены, скромного банковского клерка Рикардо Моралеса, который, не будь в его жизни этой трагедии, прожил бы, наверное, тихую жизнь, так и не узнав, каким мог быть. Но многое сказать о судьбе Моралеса нельзя, чтобы не раскрыть сюжет.

Друг Эспосито, Сандоваль, скажет, что можно изменить имя, национальность, судьбу, но нельзя изменить своей страсти. Его гипотезу подтвердит не только Моралес, но и другие герои фильма. Некоторым за свою верность — в данном случае дружбе и порядочности, — придется заплатить жизнью. Да и те двое, с прощания которых начинается фильм, останутся верны чувству, едва успевшему высказать себя много лет назад. Много лет спустя окажется, что вообще никто ничего не забыл. Моралес не забыл свою жену, как не забыл, какое наказание полагается ее убийце. Эспосито не забыл, как лежали фотографии в его квартире в ту ночь, когда убили его друга. Ирене не забыла, как однажды некстати предложила закрыть дверь… и не побоится повторить это предложение снова.

Это глубокий, немногословный, мрачный и в то же время лиричный фильм, в котором надежда на лучшее появится лишь в самом финале. И его стоит посмотреть.

Есть в испаноязычных фильмах нечто особенное. А может, это касается европейского кино в целом. Как часто бывает, при попытках объяснить это «нечто», возникает неловкая улыбка и неопределённое «чувствую». Причины мне видятся в следующем. Неком эротизме, сексуальности и граничащих с ними темами, что выражается отнюдь не в обнажённых грудях и соответствующих разговорах. Хотя, чего уж там, не без этого. Это проступает в поистине беспрецедентной откровенности и реализме. Вере в него. Это видится в книжном подходе, будто пред тобою образец классической литературы, которую все уважают, но никто не читает. Где много диалогов, мыслей и мало действий. Это ощущается в запросе: «Мне ничего не нужно, кроме твоей души», когда лишь тебе решать что смотреть: нечто скучное и вязкое или душевное и пробирающее. «Тайна в его глазах» именно такой — честный, слегка неуклюжий и не минающий бесследно. Он не показывает невероятного, чего не может случиться в жизни обычного человека, посему за свою душонку особенно страшно.

Фильм с самого начала окунает в чарующую атмосферу, резко прерываемую сценой насилия. В этот момент он играется с сознанием, позволяя себе небольшую хитрость, ибо всё является не тем, чем кажется. И вдвойне приятно, что уловка не уподобляется иным девушкам, дразня и ничего более. Главное — помнить. И в жизни и в этой киноленте. Ведь иные творцы настолько хитры, что обманывают себя, выдавая неожиданный поворот, с криком: «А помнишь, в самом начале…», но никто не помнит…

Разветвляясь на две линии — настоящее и прошлое — сюжет делает акцент на героях, ещё одна черта испаноязычного кино, открывая глубины их души. Стоит сразу оговориться «Тайна в его глазах» о любви. Но напрямую этого никто не скажет. Фильм, в отличие от его героев, не слишком разговорчив. Расследование убийства лишь обстоятельство, позволяющее проявиться человечности. Равно как идеология пациентов в «Хаусе» — толчок для противоречий в команде. Сюжет служит хребтом, искривлённым и переломанным в нескольких местах, дабы перевернуть всё с ног на голову. Поэтому может позволить себе многое: выглядеть неуклюжим, малоподвижным и до одури реалистичным.

Быть может, это особенность восприятия, но европейское кино меньше исповедуют культ личности. Персонажи в нём — часть целого, чего-то большего. Из ткани повествования не выбивается ни единой нити. Полотно медленно разворачивается, демонстрируя всё новые и новые складки. Об которые часто спотыкаешься и уже заносишь гневно кулак, желая критиковать, рвать и метать… но замираешь, осенённый внезапной догадкой. Жизненно, чтоб ему. Поэтому вопрос между «верю» и «не верю» даже не стоит. Лишь между «хочу» и «не хочу» верить.

История о любви без любви пишется подобно книге главного героя. Слишком лично, чтобы не испытывать стыд, будто без спросу проник в чьё-то потаённое, и слишком по-настоящему, чтобы не смотреть во все глаза. Заглядывая в душу зрителя, творение аргентинских мастеров без труда отыскивает забившееся в угол желание верить. Верить в невероятную любовь; самопожертвование, граничащее с безумием; страх, продиктованный самыми светлыми чувствами. К подобным произведениям бессмысленно предъявлять претензии, если кто и врёт, то лишь сам себе.

Можно долго писать о шокирующей развязке; невероятном финале, понятном без слов; и прочих составляющих — это ничего не изменит. Даже если открыть все сюжетные ходы, фильм не утратит очарования, ибо рассчитан не на выдёргивания коврика из-под ног и головокружительное падение. Разумеется, гордо отвергая дешёвые, но действенные трюки, «Тайна в его глазах» излишне ударяется в меланхолию ради меланхолии, но имеет же право человек, достигший всего, погрустить?! Так и здесь. Требовать большего, чем душевное смятение и растекающееся в груди тепло, от фильма, повествующего о чужой жизни — глупо. Всё равно, что гнаться за мечтой, когда цель не в достижении, а в погоне.

В этой истории присутствует нечто особенное, что теперь есть и во мне. Всегда было. Но иногда нужен толчок, чтобы это понять. И быть может кому-то, хватит всего четырёх пуль.

9,5 из 10