Тайна в его глазах
El secreto de sus ojos
7.4
8.2
2009, триллер, мелодрама, драма
Аргентина, Испания, 2 ч 9 мин
18+

В ролях: Соледад Вильямиль, Хавьер Годино, Барбара Палладино, Руди Романо, Алехандра Абеленда
и другие
1974 год. Судебный служащий Бенхамин Эспосито вместе с двумя напарниками приступает к расследованию громкого дела, произошедшего в Буэнос-Айресе. Женщина была изнасилована и жестоко убита прямо у себя дома. Следователи начинают расследование и находят главного подозреваемого.
Дополнительные данные
оригинальное название:

Тайна в его глазах

английское название:

El secreto de sus ojos

год: 2009
страны:
Аргентина, Испания
слоган: «Un crimen sin castigo. Un amor puro. Una historia que no debe morir.»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , , ,
видеооператор: Феликс Монти
композитор:
художники: Сесилия Монти, Марсело Понт Вергес
монтаж:
жанры: триллер, мелодрама, драма, детектив
Поделиться
Финансы
Бюджет: 2000000
Сборы в России: $73 987
Сборы в США: $6 391 436
Мировые сборы: $33 965 279
Дата выхода
Мировая премьера: 13 августа 2009 г.
Премьера в России: 30 сентября 2010 г.
на DVD: 24 февраля 2011 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 2 ч 9 мин
Другие фильмы этих жанров
триллер, мелодрама, драма, детектив

Видео к фильму «Тайна в его глазах», 2009

Видео: Трейлер (Тайна в его глазах, 2009) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер

Постеры фильма «Тайна в его глазах», 2009

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Тайна в его глазах», 2009

Детектив и рыцарь в одном лице

Фильм уникален, во- первых, страной происхождения, это Аргентина, во-вторых, необычным жанром — романтическим детективом со многими неизвестными и неповторимой любовной историей.

Картина в 2010 году удостоена великого Оскара в категории`Лучший фильм на иностранном языке» и входит в список 250 лучших фильмом по версии IMDb.

Режиссер и сценарист Хуан Кампанелья известен участием в создании популярного сериала «Доктор Хаус».

Мне показалось, что лирическая часть фильма наиболее выигрышная в этом проекте.

Главный дознаватель интересен необыкновенной историей своей платонической любви и тем, как он возносит свою единственную на недосягаемый пьедестал, совсем как в рыцарских романах эпохи ренессанса.

Благодаря крупным планам великолепного актера Рикардо Дарина мы восхищаемся силой чувств и глубиной переживаний, отраженных в красивых и говорящих глазах героя.

Неожиданная развязка криминального сюжета наводит на серьезные морально-этические размышления о выборе справедливого наказания за содеянное преступление.

У нас есть шанс посмотреть умный и красивый фильм.

6 из 10

17 сентября 2019

Тайна в его глазах

Кинематограф Аргентины не очень известен на постсоветском пространстве, но он обладает своим неповторимым стилем и способом подачи. И занимает лидирующее положение в Латинской Америке. Самый титулованный аргентинский режиссер Хуан Хосе Кампанелья снял в 2009 году картину, завоевавшую большую популярность во всем мире. Лента была удостоена статуэтки Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», что на мой взгляд абсолютно заслуженно. Данное произведение уже считается классикой испаноязычного кинематографа. И посмотрев фильм я понял причину такого успеха.

Картина снята по роману писателя Эдуардо Сачери «Вопрос в их глазах». Бывший судебный служащий Бенхамин Эспосито решил написать книгу об одном уголовном деле, произошедшем 25 лет назад. События тех далеких дней оставили огромный отпечаток как на его собственной жизни, так и на судьбе всех задействованных лиц. Спустя много лет Бенхамин решил поставить точку в этом непростом деле. Дальнейшее развитие событий заставит удивиться даже искушенного зрителя.

Режиссер представил картину где грамотно переплетаются сразу несколько жанров. Это криминальный детектив с крепкой интригой, которая удерживает внимание до самых титров. А шокирующий финал даст большую фору голливудским проектам и по-настоящему удивит придирчивую публику. Картина имеет очень нетривиальный сюжет, запутанная история подкупает своим нестандартным развитием событий. Это сильная человеческая драма, в которой раскрываются сразу несколько трагических судеб. Но помимо всего, это также пронзительная история любви и всепоглощающей страсти. Так что перед нами фильм наполненный философскими размышлениями, и в котором заложен глубокий смысл. Это очень интеллектуальное кино, которым проникнуться сможет далеко не каждый. Поднимаются важные вопросы: дружба, любовь, совесть, понятие справедливости, закона, морали. Не обходится и без классической темы: преступление и наказание.

В картине блестящее визуальное оформление, прекрасная цветовая гамма и просто шикарная операторская работа Феликса Монти. Присутствует шикарная сцена преследования подозреваемого на футбольном стадионе, снятая одним непрерывным дублем. Оператор бежал и прыгал вместе с актерами. Это было просто шикарно. Да и вообще стоит отметить оригинальные ракурсы киносъёмки. Изобразительно-монтажная композиция фильма выполнена на высочайшем уровне. И всё подкреплено поэтичным музыкальным сопровождением.

Главную роль исполнил один из самых талантливых аргентинских актеров Рикардо Дарин. Я уже наблюдал его в роли экстравагантного афериста, в отличной картине «Девять королев». Ещё тогда он запомнился мне своей неповторимой харизмой. В данной ленте он сыграл свою лучшую и очень серьезную роль. Образ человека, которому надо найти духовный баланс и обрести равновесие, он настолько точно передал внутренний мир своего героя, что не сопереживать просто невозможно. Браво. Его возлюбленную сыграла обаятельная Соледад Вильямиль, прекрасная актриса и очень привлекательная женщина. Уровень драматургии заставляет верить героям и искренне им сочувствовать.

Тайна в его глазах это сильный, интеллектуальный детектив и пронзительная человеческая драма в одном лице. Фильм размышление, с глубокой смысловой нагрузкой и философским наполнением. Нетривиальный сюжет, крепкая интрига и невероятный финал станут настоящим подарком для ценителей жанра. Картина оставляет сильное впечатление и дает богатую пищу для ума.

9 из 10

23 августа 2017

«Дело, изменившее жизнь Бенхамина Эспосито».

«Тайна в его глазах» — драма с элементами триллера и детектива снятая аргентинским режиссером Хуаном Хосе Кампанеллой в 2009 — ом году. После выхода картины в мировой прокат лента обрела широкую популярность (смешные 2 — миллионные затраты, помеченные как «бюджет» окупились почти молниеносно), а спустя несколько месяцев принесла Аргентине «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», обойдя таких небезызвестных личностей как Михаэль Ханеке («Белая лента») и Жака Одиара («Пророк») попутно став, пожалуй, самой значимой работой для постановщика за всю карьеру. О том, почему в фильме Кампанеллы доминирует драма и нет места экшену — прямо сейчас.

Вышедший на пенсию судебный служащий Бенхамин Эспосито находит для себя увлекательным написать книгу. Сюжет оказывается не фантастикой, не выдумкой, автор берет за основу дело об убийстве жены банковского работника Рикардо Моралеса, датированное 21 — летней давностью. Но в отличие от стариков, страдающих на старости лет проблемами с памятью, Бенхаим помнит те события, каждое движение, каждое имя, и что — то внутри просто просит его пройтись по тем временам снова. Так, постепенно начиная писать, Бенхаим снова оказывается в прошлом, когда в городском суде кипела работа, верный друг Пабло Сандоваль был под боком, и когда на работу пришла Ирене Менендес Хейстингс, ставшая настоящей мечтой. В то время как листы исписанной бумаги будут расти, Бенхаим не только сможет вспомнить о деле, оставшемся в его голове до конца жизни, но и о тех моментах, которые он так хотел исправить в личной жизни…

За свои 57 лет Хуан Хосе Кампанелла по большей части смог получить известность благодаря ТВ — он снимал эпизоды для «Доктора Хауса», «Защитника», «Закона и порядка», «Колонии» и прочих сериалов, однако как постановщика художественных работ выделить его труд крайне сложно. Именно работа над «Тайной» аргентинец смог раскрыть свои крылья, показав себя в всем великолепии. Он, как и главный герой, не собирается углубляться в фантастику, делая невозможное кино (согласитесь, Аргентина далеко не США или Великобритания, тратящая на производство огромные деньги), вовсе нет, он снимает необычную драму, в которой есть и романтика, и криминальные основы, и конечно же детектив. В какое бы русло не текла данная река, абсолютно везде зритель находит понимание и полное удовлетворение — спасибо действительно умному, интересному и продуманному сценарию, написанный самим режиссеров в паре с Эдуардо Сачери. Сценарий, словно волна, спокойно отправляет нас сначала в настоящее, знакомя нас с уже постаревшим Бенхамином, затем, удостоверившись в подаче материала, сценарий не спеша погружает в прошлое, где лежат ответы на все вопросы. И по мере погружения в основы, зритель сам станет к герою ближе, поймет, почему дело жены банковского работника запало в голову и сердце (это великолепно показано и в процессе съемки). Дело меняет главного героя, а по мере дальнейшего развития сюжета, Бенха вовсе встанет перед важным актуальным вопросом — есть ли в мире настоящая справедливость? Да, в первую очередь, лента Хуана Хосе Кампанеллы показывает себя как кристально- чистый триллер, в котором течет сразу несколько направлений, однако полностью отсутствует экшен (единственная попытка его показать — погоня на футбольном поле). Сценарию есть и без того чем удивить: постепенно, решая вопросы прошлого дела, герой задается важными вопросам, актуальными и сегодня, приходя, к сожалению, к печальным выводам, вроде того, что справедливости нет, есть только месть, самосуд, кровь за кровь. Тайна в его глазах — это не никакой — то там спойлер, это правильная фраза, относящаяся не только к убийце, но вскоре и к многим героям, включая и самого зрителя. У каждого человека есть тайна, и возможно даже не одна, которую он скрывает, не хочет говорить. Очень легкими выглядят герои — они совершенно обычные люди и к ним очень быстро привыкаешь, сопереживаешь, даже радуешься шутке или юмору. Каждый из главных героев жаждет узнать правду, докопаться до убийцы, правда придется серьезно потратить собственное время, нервы и мысли, ибо и им предстоит почувствовать на себе всю несправедливость. Сценарий качественный, крепкий, несущий в себе смысл, определенную эмоциональность и напряженность, сам сюжет прописан аккуратно, герои как будто списанные с реальных прототипов, блестящая работа! Свою значимость вносят оператор Феликс Монти и дуэт композиторов Федерико Хусид — Эмилио Каудерер, создающих нужную атмосферу. Оператор понимает указания режиссера сделать мрачную драму, придерживается серости картинки, мрачных тонов, крайне редко переходя на яркие солнечные эффекты, в то время как музыка больше подчеркивает драматический момент, нежели освещает собой весь фильм, звучит именно в «разрушающихся» моментах, где эмоции просто необходимы. Именно благодаря музыке режиссер смог получить красивую сцену прощания на вокзале (постарался и оператор, сделав картину более светлой, а передвижения камерой более легкими, почти невесомыми, позволяя заснять эмоциональную сцену во всех подробностях).

Невозможно не отметить выбор актерского состава. Рикардо Дарин, работающий с режиссером трижды до «Тайны»(«Все та же любовь, все тот же дождь» в 1999 — ом, «Сын невесты» в 2001 — ом и «Луна Авельянеды» в 2004 — ом), в очередной раз показывает яркую, выразительную, живую игру своего персонажа. Каким Бенхамин был тогда, еще до расследования, и каким он стал после. Та самая реакция, когда он видит труп выглядит неимоверно натуральной, актер словно не играет, он проживает жизнь своего героя на экране! Вторым запоминающимся моментом стоит отметить финал — то выражение лица, когда тайна раскрывается, рассыпается как карточный дом — такую эмоцию невозможно смастерить, такую эмоцию сможет показать только актер, умеющий играть, чувствовать сценарий и своего героя. Рикардо Дарин с данной работой справился на идеально. На вторых ролях показывают нужную по качеству игру Соледад Вильямиль (вместе с Дарином им удалось создать образы влюбленных людей, не сумевших вовремя признаться друг другу в чувствах), Гильермо Франсельи (роль Пабло во много вышла как «расслабляющая» — несколько забавных моментов гарантировано), Пабло Раго и Хавьер Годино смогли отличиться на своих ролях.

Итого:

«Тайна в его глазах» — отличнейший триллер, который хочется смотреть и не жалко потраченного времени. Увлекательная остросюжетная история Хуана Хосе Кампанеллы, чье развитие почти невозможно предсказать, наполненная убийствами и несправедливостью, несет в себе мораль, смысл, атмосферная съемка гарантирует спокойствие и запоминающиеся моменты, эмоциональная музыка давит на драматичность, а так же натуральная игра актерского состава, делающих собственную работу со страстью. Рекомендовать можно фанатам актерского состава, режиссера, фанатам жанра детектив, любителям качественного кино, не лишенного смысла, а так же ищущих нового и не совсем заезженного по американскому стандарту. Всем остальным — по собственному желанию.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

26 февраля 2017

Temo — я боюсь Te Amo — я люблю

«Тайна в его глазах» — испано-аргентинский детективный триллер, впитавшего в себя политику, любовь и страсть. Действие картины начинается с того, что по прошествии многих лет встречаются два некогда влюблённых друг в друга сотрудника одного из судебных департаментов Буэнос-Айреса: Бенхамин Эспосито и Ирене Менендес. Ирене достигла больших высот, став руководителем этого самого департамента, а Бенхамин ушёл на пенсию. «Набив руку» на судебных делах, Бенхамин намерен написать детективный роман про самый сложный эпизод своей рабочей практики.

Роковой эпизод. Именно из-за него Бенхамин был вынужден покинуть столицу Аргентины и Ирене, опасаясь расправы маньяка-убийцы. Душегубец вместо того, чтобы отсиживать срок в тюрьме, находился на службе аргентинской военной хунты, активно использовавшей в борьбе с инакомыслящими подобных персонажей. Тот период аргентинской истории называется «Грязная война». Многим зрителям «служебные» перемещения маньяка могут показаться нелогичными и странными, однако таковыми были реалии этого интересного и малоизученного южноамериканского государства.

Взаимоотношения Ирене и Бенхамина не единственная любовная сюжетная линия, а эпизоды «грязной войны» не единственная политическая. В фильме присутствует и сложный быт аргентинских семей, в которые, как и везде, закрадывается алкоголизм и разочарование. Острое противостояние судебной системы и прокуратуры, использование незаконных методов для добычи улик, сложные взаимоотношения напарников-следователей, полный «детективный набор»: после просмотра фильма удивляешься как авторы смогли столь вкусно испечь такое многослойное произведение.

Сам по себе сюжет — далеко не самая сильная сторона картины, если бы не та страсть, которой скреплены его компоненты. Тут и безграничная жажда мести супруга истерзанной маньяком жертвы; и непреодолимая страсть к познанию истины; страсть к женщине, и даже к футболу и алкоголю. Это всё часть южноамериканской культуры, харизма жителей которой прекрасно отражена в картине.

Художественные приёмы — на высоте. Картинка позволяет сосредоточиться на деталях, особенно — на мимике и глазах героев. Глаза — это ключ к пониманию картины. В этом фильме глаза — это произведение в произведении: можно просто сделать музыкальную нарезку, без диалогов, из ключевых эпизодов этого фильма, и все они будут так или иначе связаны с глазами.

Фильм также насыщен символизмом, а главное — он оставляет простор для творчества самому зрителю. Картина так устроена, что многие её эпизоды — это то ли догадки Бенхамина, то ли его фантазии, то ли страшные воспоминания. Авторы используют приём альтернативных сюжетных окончаний, потушить которые может лишь сам зритель. Не менее интересные диалоги — они остроумные, в меру короткие, практичные.

Политики-любовь-страсть, этот треугольник, сквозная тема произведения даст каждому из зрителей что-то новое. Посмотрев эту картину, зритель не только увидит захватывающий триллер, достойный целой книги, но и в очередной раз задумается о своей любви, о том, насколько далеко нас могут увести наши пороки, страхи и страсти.

Интересные факты о фильме:

• Концовке фильма позавидуют все сценаристы и режиссёры детективных триллеров Голливуда. Она шокирует и заставляет нас, зрителей, сделать свой моральный выбор.

• Эпизод поимки убийцы снимался на стадионе аргентинской команды «Расинг». Атмосфера на стадионе в полной мере отражает страсть Аргентины к данному виду спорта. Именно из-за страсти к футболу и «погорел» маньяк.

• Фильм стал лауреатом 82-й премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке»

• В 2015 году вышла голливудская версия картины: «Тайна в их глазах» с Николь Кидман и Джулией Робертс.

9 из 10

17 октября 2016

В чём же та самая тайна?

Начну с того, что при выборе фильма к просмотру мои предпочтения обычно тяготеют в сторону европейского производства, а премия «Оскар» действует, скорее, отталкивающе, нежели притягательно. Но всё же мой выбор пал на данную картину: заинтриговало название, жанр и лаконичность описания. Но, увы, ожидания оправданы не были.

Первая моя претензия к сценарию. Сценарий слишком тривиален, никакой тебе остросюжетности, ярко выраженной кульминации, безумной развязки и эмоциональности. Нет, я вовсе не требую спецэффектов и экшена, но при просмотре триллера (а фильм заявлен именно так) хочется некоего накала страстей, коий отсутствует. Мы имеем дело с двумя сюжетными линиями: детективной и любовной, ни одна из которых не удивляет и не взывает к сопереживанию. «Убийца-садовник» найдётся уже к середине фильма, а вторую половину мы занимаемся невесть чем — «переливанием из пустого в порожнее». Сократив кинокартину на час, ничего не потеряем.

Плюсы, безусловно, тоже присутствуют. Порадовала красота картинки, не плохой актёрский состав, приятное муз. сопровождение и образ помощника главного героя, который разбавляет всеобщее уныние своим юморным поведением

И, наконец, главная несостыковка интригующего названия с содержанием. Как-то создатели не стали заморачиваться по этому поводу, упомянув ту самую «тайну» мельком в начале, особо не раскрыв сути.

Посмотреть фильм, конечно, можно, но многого не ожидайте. Я бы посоветовала посмотреть гораздо более удачный, на мой взгляд, фильм аналогичного жанра, но уже французского производства «Не говори никому».

5 из 10

19 апреля 2016

Капля света из воспоминаний, дарящая смысл

Странные порой вещи соседствуют в кино, как и в жизни, наверно, странные и как будто несовместимые. Уютная, солнечно-светлая кухня, вся в бликах тепла, близости и…счастья. Луч света, пригревшийся на ее щеке, тост со смородиновым джемом в тонких пальцах, улыбка, та первая утренняя улыбка, выглядывающая из уголка губ. Счастье растянулось, застыло в мгновении, став густым как патока, почти осязаемым, чтобы его можно было вдохнуть, попробовать на вкус, запомнить… Со временем в кино тоже происходят необъяснимые вещи. Тот момент полного бесконечного счастья, сотканный из света и ее улыбки, и вкуса, и запаха, он длился, и длился, и длился, и хотелось, и верилось, что он будет длиться вечно, но время-струна все-таки лопнула с тонким нежным звоном, преследующим вместе с видением ее обнаженного искромсанного тела, всего в пятнах крови, неловко сползшего с разгромленной кровати… И этот звон, соединяющий два как будто несовместимых мгновения, остался с тобой навсегда, пусть тебя там и не было, пусть ты узнал все из уст разбитого, раздавленного мужа, счастье которого закончилось на той солнечной кухне.

Из странных событий порой состоит кино, как и жизнь, наверно. Десятки крупных и мелких дел, поступающих в суд в виде папок, прошиваемых вручную, свары с сослуживцем, долгие бессмысленные уговоры друга-алкоголика, множество встреч, большинство из которых сотрется из памяти, какими бы важными они не казались поначалу, и только время, как сумасшедшая линза выделит и сквозь годы покажет то, что действительно имело значение. Жизнь прошла, и бывший судебный служащий, а ныне пенсионер Бенхамин Эспозито осознает это как нельзя более ясно. И хотя совесть твердит, что прожита она была правильно, подсознание в своей непознанной логике выталкивает на поверхность Тemo («Боюсь»), а память снова и снова подсовывает дело четвертьвековой давности. В ней одного человека убили, второй навсегда застыл в прошлом, а сам Эспозито потерял покой. Хотя, казалось бы — что ему до чьей-то жены и чьего-то счастья? Вот только важное часто видится в перспективе, и туманный образ той разбитой семьи оказался идеальной моделью его собственного счастья, незаменимая составляющая которого располагалась в кабинете по соседству — и готовилась выйти замуж. За другого.

Непредсказуемы лики кинематографа. У одних представителей искусства целые эпизоды заполнены пустопорожним трепом или бессмысленным действием, в других же каждая сцена визуально ли, содержательно ли — как откровение, которое может оправдать существование целого фильма. Долгие кадры, когда Эспозито смотрит на свою начальницу, а зритель смотрит на Эспозито, и в голубых глазах, неожиданно ярких на немолодом уставшем лице, отражается по-прежнему живое чувство, пронесенное сквозь годы. И все приличные сроки уже вышли, и зрителю уже почти неудобно смотреть на него, потому что — слишком личное, слишком откровенное, как будто подглядываешь в самую душу — но камера смотрит не отрываясь, и зритель смотрит вместе с ней. Долгие кадры лиц, молодых и старых, добрых, злых, разных, но красивых — всех без исключения, не каноничной модной красотой, но одухотворенностью, оригинальностью черт, и камера ласкает их всех, ненавязчиво исподволь утверждая, что жизнь — прекрасна — но хрупка и скоротечна.

О том же самом, при помощи молниеносных скачков между прошлым и настоящим говорит и режиссер Хуан Хосе Кампанелла. В прошлом Бенхамина — бесконечная работа, друзья, сослуживцы, снова работа и единственная, влюбленность в которую оказалась подлинным чувством; в настоящем — болезненные воспоминания о старом деле и та, чей образ не померк и со временем. И нет ничего страшнее жизни прожитой впустую, в бесплодном ожидании — грядущего счастья в будущем — или бесплодном раскаянии — о содеянном в прошлом. И повезет тому, у кого хватит смелости осознать это, и сил — свернуть с проложенной тропы. Когда десятки выдуманных прошлых сольются с сотней воображенных будущих, возможно, память, наконец, успокоится, чтобы уступить надежде, а разум уже осознанно сможет признать Теамо («Люблю»).

8 января 2016

Главное в фильме — это сценарий. Это фундамент, на котором, словно дом, строится кино. Кирпичик за кирпичиком, слово за словом, кадр за кадром. Сценарий — главный источник идей и вдохновения для актёров. Лучшие сценарии, безусловно, рождены из хороших книг. Наш снят по роману Эдуардо Сачери «Вопрос в их глазах» (исп. La pregunta de sus ojos).

Безумно увлекательная история. Обязательно надо смотреть до конца, чтобы понять и переосмыслить некоторые моменты фильма. И я просто счастлив за безупречную подборку актёрского состава. Все на своём месте. Даже не знаю как описать. Чтобы представить, опишу всё действо как некое музыкальное шоу. Представьте классический оркестр на современный лад. Там всё отточено и срежиссировано до секунд, до мгновений. И когда нужно гаснет свет, меняется освещение, приглушается или, наоборот, поднимается громкость. Так и в этом кино всё синхронно и чувственно сменяется в тот самый момент, когда это нужно. Детектив, триллер и романтика находят синхронистику, сплетаясь в единый танец, угасая и повышая тональность, каждый в своё время по ходу просмотра фильма.

Браво режиссеру нашего оркестра. Браво! Реализм не перешагнул за грань фантастики и выдумки. Нет ощущения переигрывания актёров или недостаточной игры. Наш фильм как искусный канатоходец держит баланс от первых до последних секунд, чтобы не упасть в пропасть заурядных и безвкусных работ.

4 декабря 2015

Мне приходится постоянно заставлять себя вспоминать её. Днём и ночью, целыми днями. И я начинаю сомневаться, не знаю — то, что у меня осталось — это память или воспоминание о памяти.

Бенхамин — бывший судебный служащий, в возрасте, пишет роман о уголовном деле, которое было 25 лет назад, в котором он принимал непосредственное участие. Плавная история, сосредотачивается на главных героях, которые пытаются докопаться до правды. Хотя доказательств вообще нет, единственное, что у них есть — косвенные улики и собственные предположения, в которые они верят всем сердцем.

Персонажи очень человечные, поверить в их существование не составляет труда, тут и гл. герой, который боится признаться в любви своему боссу, его помощник — вечно пьющий и не имеющий возможности заплатить. Муж потерпевшей, которого поглотила жажда мести и правосудия и так далее.

Иногда бывало сложно ориентироваться из-за рваного повествования — много прыжков во времени туда-сюда, единственным ориентиром является грим актёров (который, кстати, немного странный).

За взаимодействиями этих людей следить интересно, повествование очень неторопливое, событий немного. Но бывают моменты, которые встряхивают тебя (вроде сцены допроса или концовки), что после которых долгое время сидишь под впечатлением от увиденного, медленно переваривая эмоциональный резонанс.

Концовка дожала меня как зрителя, и, я, честно не ожидал такого поворота событий, сидел пару минут с удивлённым лицом, очень порадовала, несмотря на свою жесткость.

Неплохой фильм. Иногда, казалось, не хватало действий, напряжения или заинтересованности в происходящем на экране, с учётом небольшого количества «поворотных» моментов или просто событий, где в середине бывали места, когда скука наваливала, и хотелось немного перемотать.

28 июля 2015

Мыльный «опер».

Вышедший на пенсию аргентинский следователь (Дарин) решает написать роман о жестоком убийстве, которое он расследовал 25 лет назад на пару со своим напарником-алкоголиком (Франселья). Ныряя в пучину воспоминаний, следователь вспоминает о чувствах к своей прекрасной начальнице (Вильямилль). Как выяснится, спустя четверть века настало время поставить точку не только в их отношениях, но и в деле, которое, казалось бы, закрыто еще много лет назад.

Если рассматривать «Тайну в его глазах» пожанрово, то фильм окажется довольно хиленьким. Как детектив — примитивно («Доказательства? Подозреваемый на фотографиях похотливо смотрел на жертву!» — это, конечно, хм). Как мелодрама — so boring (все в худших традициях латиноамериканского «мыла»: запретная любовь с двадцатипятилетним сроком годности — куда ж без этого). Как экзистенциальное кино — тоскливо и фальшиво (натужные реплики об отравляющих жизнь воспоминаниях страдающие герои чеканят с необычайной важностью). Местами вопиющая бюджетность напоминает штатную серию какого-нибудь детективного процедурала: (например, гримеры явно халтурили: двадцать пять лет отразились на героях в виде пары морщин и клоков седых волос; ну, либо в Аргентине прекрасные клиники пластической хирургии). Но, в чем парадокс — смотрится все очень увлекательно, а вопросы к логике и поведению персонажей появляются не вовремя просмотра, а только спустя какое-то время после оного. Кино режиссера Кампанеллы подкупает своей аргентинской легкостью, первоклассной стилизацией под 70-е, красотой глаз актрисы Вильямилль (какие же у испаноговорящих красивые фамилии — ах!) и суровой харизмой Рикардо Дарина. Ну и, конечно, неординарная шокирующая концовка нивелирует даже самые страшные сценарные и режиссерские косяки.

10 июля 2015

История одного взгляда

Движущая сила фильма — страсть, которая есть у каждого человека и которой одержимы герои этой непростой киноистории. Страсть к женщинам, к насилию, к футболу, к спиртному, к отмщению, к разгадке тайны — все это есть в детективе Хуана Хосе Кампанеллы.

Один взгляд на фотокарточке может раскрыть преступление, найти убийцу. Но это всего лишь завязка — герою Рикардо Дарина предстоит проделать путь в двадцать пять лет и написать роман о собственном расследовании, потерях и боли. Да, и поиски преступника, в итоге, окажутся не такими важными как наказание за совершенное преступление.

Поклонники такого жанра всегда ждут интересной и неожиданной развязки. Это все будет: фильм снят по классической схеме создания триллеров, финал взбудоражит зрителя, введет в ступор.

Работу Хуана Хосе Кампанеллы по достоинству оценили во всем мире, ему вручили в 2010 году кинопремию Оскар в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». «Тайна в его глазах» — кино, которое понравится любителям психологических драм, неспешных триллеров с пошагово восстановленными событиями.

Сильное кино!

9 из 10

19 мая 2015

Какая же тайна отражается в этих глазах?

Человек может изменить всему: лицу, дому, семье, жене, или мужу, долгу, но есть одна вещь, которой он никогда не изменит. Страсти.

На сей фильм меня подтолкнули любовь к Испании и наличие «Оскара» в кармашке этой картины. Больше я ни о чем не думал, а просто нажал play. Уважаемые Зрители! Это было нечто! По окончании киноленты я сидел шокированным, тронутым изяществом, красотой, неоправданной и оправданной жестокостью, самой загадкой и долей глубокой, настоящей и убивающей, неотпускающей на протяжении всей жизни любви. Как обычно бывает после прочитанных отзывов, увиденных оценок и наград, я сразу был готов увидеть что-то хорошее, но, черт возьми, к такому я точно не был готов. Каждая деталь, слово, герои — всё было идеально. Мурашки часто пробегали по спине, а вопросы так и били в голову. Кино расскажет нам о достаточно длинном отрезке жизни (25 лет), связанном с одним делом — изнасилованием и убийством молодой девушки. На протяжении истории отрывки о прошлом то и дело сменяются с «нашими днями», которые тесно связаны друг с другом. Помимо главной сюжетной линии об убийстве, уделяется огромнейшее внимание вопросу о великой дружбе, нереальной любви и пагубной страсти.

Как же рад, что ознакомился с «Тайной…» именно сейчас, а не раньше. Еще 3—4 года назад, посмотрев бы этот фильм, я швырнул бы чем-то в экран, или уснул, или не понял «в чем фишка?!», или еще что, но точно не испытал бы таких эмоций, которые испытываю сейчас, эмоции, которые даже описать толком не могу! Очень хороший, мотивирующий и трепетный фильм. Его нужно увидеть всем: от любителей мелодрам до предпочитающих жестокие триллеры. Здесь есть всё, в равных пропорциях, одинаково развито и такое прочее. Как детектив, фильм устраивает сразу, с первых минут. Лазейки, поиск, неожиданные повороты — всё это порадует Вам глаз. А какая здесь любовь? Это что-то! Создатели показали, как она может быть ужасна и прекрасна, опасна и оберегающая, убивающая и воскресающая. Да если так подумать, то Любовь — здесь всему голова, она управляет героями, держит в седле или же выбивает из колеи, но именно в ней смысл. Здесь она приобретает разный окрас: в одном случае поражаешься ее длительности, силе и огню; в другом — она перестает быть любовью, превращаясь в жуткую страсть, зов плоти и агрессию, пугая своей силой иного рода, направления; в третьем случае — она раздражает своей тупостью, когда ты видишь, чего хочет человек, один и второй, но они почему-то всё портят, растягивая страдания на года. Не могу промолчать об уничтожающей любви, которая больше всего тронула своей правдивостью и теплом. Здесь была показана та любовь, которая съедает человека, не дает уйти, сама того не желая. Это то, что зацепило.

Красиво и тонко, тяжело и подавляюще, мотивирующе и смело. Фильм удался. Блестящая игра актеров, сильные герои, реалистичность. «El secreto de sus ojos» — это есть тот фильм, которые не записывается в ряд арт-хаусов или обычного «кинотеаторского» кино. Это что-то другое, то, что нужно увидеть (а не посмотреть), услышать (а не послушать). Это такое кино, которое можно ощутить, прикоснуться к нему, побывать там, поверить. Спасибо Федерико Хусиду и Эмилио Каудереру за это золотое музыкальное сопровождение — слушать и не наслушаться! Картина удалась и тяжело добавить что-то помимо написанного, ведь страшно кинуть спойлер. А этого делать не хочется. Просто смотрите. Лента того стоит.

10 из 10

Воспоминания — это единственное, что у нас есть, так что лучше оставлять хорошие.

21 декабря 2014

Всестороннее развитие

Фильм-пазл с каким-то неопределённым названием «Тайна в его глазах», хотя сценарий по книге звучит более внятно «Вопрос в его глазах». Пресловутые трудности перевода?

На экране неспешно составляется мозаика-картина из элементов жизни главного героя: вот он писатель, а здесь он в конторе подшивает дела, а там ведёт расследование убийства. Зритель, если это именно тот зритель, который сумел настроиться на неспешное движение экранного действия, вскоре будет вознаграждён за своё терпение. Всему своё время, и детективный жанр полноценно вступает в свои права захватывающими эпизодами, тут тебе: и поимка логически вычисленного преступника, и его дознание, с применением эффективного психологического прессинга, — а вот и неожиданный кульбит — преступник из жертвы превращается в палача, чем заставляет изменить жизнь главных героев.- теперь им назначены роли жертв. Но как водится, качественная киномозаика не замыкается только лишь на расследовании преступления, элементы мелодрамы вносят такое нужное разнообразие для фильма, нацеленного на зрительско-фестивальный успех: начальница нашего героя, следователя-писателя, испытывает к нему любовные чувства, а тот ни сном, ни духом; он только крупнопланово смотрит на неё своими синими глазами, изображая в них тайну, как того требует заглавие. И вот, наконец, пазл приобретает наибольшую выразительность и законченность в той сцене, когда с большой натугой главному герою, а в его лице и зрителю, приоткрывается главная тайна.

Вот такой сложился парадокс: там у них в жизни — страшная круговерть, а у нас на экране — всего лишь пазлы. Тем не менее, эта двойственность придаёт фильму особый шарм. Так каков главный итог фильма? Может быть поставленные вопросы, на которые требуется дополнительное время вне экрана, что-то вроде домашней работы для зрителя? Ну вот, навскидку: уповать на справедливость или её вершить? правомерно ли воздаяние с изощрённой карой? почему так трудно быть честным перед собой? прошлое — неотъемлемый атрибут настоящего или прошлое — всего лишь мысленное воспроизведение чего-либо, сохранившееся в памяти?

20 ноября 2014

Не знаю была ли тайна в глазах жюри и устроителей знаменитой премии Оскар, при вручении награды за лучший фильм на иностранном языке в 2010 году, но то, что картина Хуана Хосе Кампанеллы получила статуэтку, считаю абсолютно заслуженно. Это как раз тот случай, когда почётный приз нашёл своего героя и отблагодарил за труды. Абсолютно по делу, этот фильм вошёл в галерею знаковых работ испано-аргентинских кинематографических кудесников.

После «Седьмого этажа», где я имел честь познакомиться с таким самобытным актёром, как Рикардо Дарин, я был вправе ожидать, что и другие его работы меня не разочаруют. Как было в мыслях, так воплотилось и наяву, в реальности. Может быть нет сумасшедшего блеска в глазах или дьявольского азарта со стороны его персонажа, полицейского Бенхамина Эспозито, но само кино сделано настолько классно и мастерски, что на фоне крепко отутюженного сценария, даже такая составляющая, как актёрская игра, отходит немного в тень. Подобно искусному портному, Хуан Хосе Кампанелла, выложил нам прекрасное полотно в виде красивой картинки, но что ещё более ценно, с бьющей в самое сердце, философско-духовной глубиной. Увлекая зрителя в детективную интригу, хитрец режиссёр, как опытный стряпчий кладёт вишенку на торт, всё самое лучшее оставил на финал этой истории. И он, финал, по молодёжному говоря — крут. В этом сомневаться не приходится.

Произошло убийство девушки. Явление в современном киномире вполне и вполне заурядное. Методы и пути расследования свои плоды принесли, а вот скушать их, получилось невозможным. И повинно в том не правовая система, а прогнившее человеческое нутро. Служили два копа бок о бок друг с другом. У одного с душой всё в порядке, не считая робости по отношению к своей возлюбленной и по совместительству начальнице, а другому надо срочно чистить свою карму. Не сработались. Судья отправил того, что с загнившей душонкой в другой участок, чтобы они чего доброго не убили друг друга. Но о нём мы ещё вспомним, а пока необходимо, засучив рукава, начать поиск убийцы.

Бехамин Эспозито дознается кто таков. Разумеется не сразу, но суть в другом. А суть в том, что его напарник, тот ещё выпивоха, вечно ошивающийся в баре, преподнесёт ему мастер-класс, иначе и не скажешь. Чего стоит только его высказывание относительно того, что человек может поменять лицо, дом, семью, машину и прочее, а вот от своей страсти не уйдет. Таким образом, мы медленно, но верно подбираемся к поимке злодея. И здесь, нас с вами ждёт приятный сюрприз, о котором я, с вашего позволения умолчу, дабы не испортить впечатление и сохранить интригу.

И конечно красной нитью в этом кино проходит не всепоглощающая страсть, но любовь. Он здесь разделена на две пары. Одна пара ещё имеет шансы спустя 25 лет быть счастливой, а вот насчёт второй — большой вопрос, потому как девушка убита, если вы помните. Но это не отменяет силу любви её мужа, который целый год ходит на вокзал, в надежде встретить того, кто отнял жизнь у его любимой. Прекрасный пример и образчик настоящих чувств. Заметьте муж убиенной не истерит, не содрогается в рыданиях, а упорно ждёт своего часа. И дождётся. А вот каким образом это произойдёт, лучше всего будет узнать, посмотрев эту замечательную картину. Я в восторге. Высший балл.

10 из 10

10 ноября 2014

Долгая история как на экране, так и в реальности. Очень хорошо чувствуются те двадцать пять лет между событиями настоящего и прошлого.

Неторопливый, очень то ли испанский, то ли аргентинский фильм. Пока расследовали, искали убийцу — вроде была Испания, а полгода спустя — уже явная Аргентина. Смотреть все два часа одним махом — да, нелегко. Картинка очень приятная, ракурсы интересные, музыка всегда вовремя и всегда нужная, это всё есть. Мало того, именно всё вместе и разрешает смотреть фильм (двумя?) частями: можно вернуться к просмотру позже и погрузиться в атмосферу так же легко, так же быстро и полностью. Кстати, почему-то это свойственно именно испанским фильмам.

- Если старуха поймёт, что мы были там, она сообщит Гомесу, он скроется, и мы его никогда не найдём. Неужели не ясно?!

— У меня другая точка зрения.

— Зрения?! Да ты вообще слепой!

Отличные диалоги, в которых вроде бы и пафос, но не лишний, а вот какой-то тихий, сдержанный. С другой стороны, тут скорее говорят о горе и о его тяжести, чем реально его переживают. Наверное, единственный, кто в полной мере прочувствовал смерть той девушки, был её муж.

Много глаз. Живых, поблёкших, искрящихся, молодых, с морщинами, за стёклами очков, злых. В каждом разговоре обращают внимание именно на них. О них говорят, их показывают, на их взгляд опираются при поиске убийцы.

Актёры хороши все без исключения, но больше других задевают Пабло Раго, сыгравший того самого мужа, и герой Гильермо Франселья, немного несуразный, увлекающийся пьяница.

- Будем всё отрицать, Бенхамин: не ездил, не был, не знаю.

— Больше ничего не говори… Никогда.

Есть несколько моментов — их можно по пальцам пересчитать — по-настоящему потрясающих. При том, что сюжет очень прост и очень разжёван, эти моменты нехило так отрезвляют, что ли. Самые простые, но и самые живые из них — это момент с фотографиями в рамках и момент развязки. Пробирает.

Десять из десяти, просмотр того стоит.

- Что для вас «Расинг»?

— Это моя страсть.

— Они ведь девять лет не выигрывали.

— Со страстью трудно бороться.

1 августа 2014

Магический реализм в исполнении Рикардо Дарина: тайна в его глазах

Temo — боюсь, но добавив всего одну букву — получится — люблю тебя (te a mo). Буква и два пробела. Как много нужно пройти и постичь чтобы расставить все по своим местам. Лингвистическая тема авторов ленты не так уж и проста — любовь может появиться лишь тогда, когда пройдет страх. Такой нормальный и естественный страх, который испытывают приматы ночью перед более сильными львами, умело ориентирующимися в темноте или тот страх, который испытывал первобытный человек перед хищниками. И получается, что любовь наполняет жизнь смыслом позволяя этот страх преодолеть.

Вот возьмем для примера героя фильма, которого исполнил Рикардо Дарин. Он ведь вовсе не трус. Но приходилось бояться за свою жизнь, молчать, скрывать свои чувства, осторожничать и даже покинуть место жительства. Другое дело герой Пабло Раго. Не случайно он так похож на Аль Пачино из второй части «Крестного отца». Это человек, который знает чего он хочет, понимает и осознает каждый свой шаг и несет за него ответственность. Его поступки далеко не просты, но восхищаются ими те, кто попросту не имеет сил так поступить. Поэтому природа взаимоотношений между героями построена на восхищении — герой Рикардо восхищается Пабло. Благодаря Пабло ему придется пройти череду откровений, наполняющих жизнь озарением. Почувствовать свободу внутри своего естества.

А ведь в фильме будет еще и весьма колоритное расследование (кладущее на обе лопатки финчеровский «Зодиак»). Будет изумительная по своему техническому исполнению сцена поисков подозреваемого на стадионе, каждый раз пересматривая которую нельзя не очаровываться формой исполнения. Будет психологически безупречная сцена допроса, когда Соледад Вильямиль просто подметит жадный взгляд подозреваемого на свою грудь, умело используя по максимуму это преимущество. Будет и тайна, разгадка которой окажется весьма интересной для любителей фильмов о справедливости. Будут и намеки на сложности жизни при военном режиме, которые однако совсем не перейдут в диссидентскую притчу, фиксируя лишь объективные внешние факторы. При всем этом, благодаря утонченной режиссуре фильм представляет собой антипод тем прагматичным психологическим триллерам, которые регулярно штампуются в Голливуде. Это наполненная смыслом, многогранная история жизни нескольких человек, проистекающая бурной рекой сквозь долгие годы.

10 из 10

1 августа 2014

25 лет спустя или история любви на фоне драматизма

«Тайна в его глазах» Хосе Кампанеллы — фильм пронзительный до глубины души. Фильм про два временных промежутка; 1974 и 1999 годов. В 1974 главный герой Бенхамин (его роль исполняет Рикардо Дарин) расследует жестокое убийство с изнасилованием, а 25 лет спустя пишет об этом роман. Всё это происходит на фоне военной хунты в Аргентине. История разворачивается постепенно, сюжет отходит на второй план и мы наблюдаем за отношениями главных героев. Плюс нравится некий латиноамериканский колорит. Мне кажется в этом фильме, есть нечто от творчества Габриэль Гарсия Маркеса, есть что-то волшебное в сюжете, в самом кадре. Фильм показывает в том числе и идею что наказание неотвратимо, как ни крути. Мне понравилось в том числе и построение сюжета, когда главный герой вспоминает своё прошлое. Этот приём конечно не нов, но в данном фильме он как ложка к обеду. Наиболее хорошо выходят фильмы, где идёт сплетение жанров. «Тайна» — это и мелодрама и криминальная драма и триллер. Но по-моему это условности. В заключении можно сказать что кино на испанском языке, это не только Альмодовар.

10 из 10

19 июля 2014

Дело всей его жизни.

Главного героя картины «Тайна в его глазах», раньше бывшего судебным слушателем, уже долгие годы мучают воспоминания об одном ужасном деле. И это толкает его на одну мысль: написать по событиям, произошедшим с ним 25 лет тому назад, роман. Начать, конечно, будет непросто — есть там, в прошлом, особенно болезненные места, о которых лучше не вспоминать. Но герой все-таки собирается с силами и начинает писать…

Сюжет фильма на этом и закручивается. Молодую девушку жестоко насилуют и убивают. Начинается расследование, приводящее к различным результатам, то положительным, то отрицательным. Действие прыгает во времени и, через, события в прошлом, лучше раскрываются персонажи, которых мы видим уже постаревшими в настоящее время картины. При этом грим заслуживает похвалы — здесь на каждого персонажа, не зависимо от возраста, приходится по одному актеру, и загримированы они очень убедительно и правдоподобно.

Интрига держится достаточно порочно, несмотря даже на неспешность повествования, но уже к середине на главный вопрос — кто убийца? — дается ответ, правда скучнее от это не становится, ведь одна интрига заменяется другой. Но фильм, пусть и смотрится с интересом, мог бы все-таки идти быстрее. В некоторые моменты фильм начинает наскучивать, но выручают его опять же сюжетные кульбиты, и концовка, содержащая в себе всю мораль картины. Действие происходит в наше время, а дело 25 давности наконец-то обретает неожиданный и долгожданный финал.

«Тайна в его глазах» — весьма достойный представитель детективного жанра, фильм драматичный, атмосферный, непредсказуемый, напоминающий работы Альмодовара (что тоже комплимент). Да, чуть затянутый, но общего положительного впечатления это почти не портит. Просмотра достоин.

8 из 10

16 сентября 2013

Фильм-симфония

Я сейчас, как главный герой фильма, сижу и не знаю с чего начать — пишу и стираю. Потому как эмоций накопилось слишком много и выразить их в приемлемой форме трудновато.

Если в начале фильма я со свойственным мне скепсисом наблюдал со стороны эту заезженную и не всегда удачную композицию «рассказ в рассказе», приготовившись к двухчасовой мыльной истории(по некоторым отзывам). То по просмотру ленты эти мои негативные впечатления были вымещены другими напрочь.

Основная тема и конфликт.

Любовь. До сегодняшнего дня я считал, что перенасыщен разного рода любовными историями, тем более сам термин любовь настолько замылен, что даже начал вызывать у меня отвращение. Конечно этот фильм не повлиял на мое мировосприятие, но от него это и не требуется. Я просто впитал в себя, как по прямым нервным каналам, все эмоции, чувства и переживаия, предлагаемые автором зрителю.

Друг, отдающий свою жизнь ради тебя; женщина, в которую ты бесконечно влюблен, но придумываешь себе причины воздержания; жестокость, которая разрушает божественно красивое создание; трусость, которая страшна еще больше чем жестокость, ведь именно она развязывает негодяям руки.

Игра актеров и сценарий

Честно признаться, это вообще первый фильм, где я действительно захотел отметить отдельно игру актеров. Все очень реалистично, никто не переигрывает. Едва уловимая мимика, жест, говорят больше чем слова. Диалоги заслуживают отдельного комментария — порой даже забываешь, что на экране киногерои.

Звук

К сожалению, я смотрел фильм с дубляжом и многих звуковых решений не слышал, но то что попадало в уши, меня полностью удовлетворило. Неаргументированная музыка вводится очень аккуратно и порционно, так, что зритель даже не успевает ее уловить, но усиливающий драматический эффект достигается в полной мере. Шумы неоднократно связывают между собой сцены, в том числе и рассказ с рассказом, связывая эти две истории в единое целое.

Итог

Если сравнивать этот фильм с музыкальным произведением, то это — симфония. Каждая партия каждого инструмента звучит божественно сама по себе, но когда они объединяются в единое целое, то создается действительно настоящий шедевр, потрясающий людей до глубины души.

13 сентября 2013

Во взгляде видно все

Бенхамин Эспозито решает написать книгу о событии, потрясшем его сознание, изменившем жизнь. Около 25лет назад он вел дело о загадочном убийстве молодой девушки. Расследование постоянно заходило в тупик, преступник ускользал от служителя закона, а кое-кто из судебной системы намеренно мешал ходу дела, пытаясь посадить за решетку невиновных.

«Тайна в его глазах» тяжелое кино, цельное, осмысленное. Его суть не нова, она постоянна, вечна и раскрывается режиссером на фоне обыкновенного детектива. Большинство сегодняшних картин этого жанра, стараются зацепить зрителя жестокими убийствами, часто смакуя кровавые сцены, а время от времени демонстрируя отрезанные части тела. Нередко подобные работы добиваются своего, некоторые из них интересны и впечатляют («Я видел Дьявола», «8мм», «Преследователь»), однако 90% из них смысловой нагрузки практически не содержат, ставя перед собой цель, удовлетворить садистские наклонности зрителя.

На фоне подобных творений «Тайна» выглядит устаревшим полотном, в котором расследование развивается медленно и задумчиво, а имя преступника всплывает при разглядывании старых фотографий. Атмосфера 80х передана настолько прекрасно, что начинаешь сомневаться в том, что картина снята в 21веке. Операторская работа не преподносит особых сюрпризов, поддерживая общий стиль повествования. Бросается в глаза низкий бюджет, поскольку грим выполнен неуклюже, что несколько мешает, учитывая насыщенность картины крупными планами. При этом важны образы действующих лиц, они интересны и многогранны. Чувствуется, что актеры не ограничивались чтением диалогов на съемочной площадке, а пытались разобраться в глубинных проблемах своих образов. Это отчетливо видно на примере главного героя. Внимательность детектива к мелочам, его главное достоинство. Эспозито, не проявляя особых аналитических навыков, выходит на след преступника, но в душе Бенхамина зреет страх, мешающий ему осмыслить жизнь. Желание поймать преступника и сдержать слово, данное безутешному вдовцу настолько сильно, что не дает прояснить свое отношение к Ирен, признаться ей в любви. Утрата верного друга, ошибки, сделанные главным героем, приводят его к полному одиночеству. Это одиночество пропитывает весь фильм, перерастая в пессимизм, окутывающий зрителя с головы до ног. Возвращаясь к делу Рикардо Моралеса и его растерзанной жены, Бенхамин пытается понять, где оступился, где все пошло наперекосяк.

Параллельно мы можем наблюдать за жизнью убитого горем Рикардо Моралеса. После убийства любимой, он надеется только на суровую месть. Пожалуй именно вдовец в этой истории является единственным правильным персонажем, идеальным человеком. Рикардо, несмотря на чудовищное потрясение, четко осознает происходящее, желая для убийцы лишь пожизненного срока. Убить его слишком легко, слишком просто, а вот посадить в тюрьму, продлевать жизнь, заставляя ощущать пустоту всего существования… это по закону, это человечно, ибо ни один индивид не в праве отбирать у другого жизнь. Режиссер, забрав самое ценное у героев, демонстрирует разницу между Моралесом и Эспозито, блуждающим во тьме, нарушающим закон, чтобы добыть улики. Они оба на стороне закона и жаждут справедливости, но если детектив, утрачивает веру в закон, поддаваясь страху сбегает, то муж жертвы не оставляет своей веры в честный суд.

Нравственное разложение общества достигло высочайшего уровня, продолжая прогрессировать, но то, что отделяет честного человека от преступника — величина постоянная. Суждение о том, что добро должно быть с кулаками в данной картине переводится на новый уровень. Его разбирают по косточкам, предлагая зрителю нечто новое. Герои обсуждают прошлое, будущее, упущенное, несбывшееся, а рассуждения о неизменности страсти восхищают. «Тайна в его глазах» поселяется в мозгу, она заставляет усиленно просчитывать варианты, подобно великому фильму «Семь», где дилемма кары была та же. И если способ наказания у Финчера не смог доставить морального удовлетворения зрителю, ознаменовав победу зла над добром, то в «Тайне» финал звучит, как гимн справедливости, прославляя жизнь, воскрешая веру в светлое будущее. Наступает торжество. «И сердце бьется в упоенье», и для любви еще не поздно.

12 августа 2013

Ну уж точно не оскар.

Я прочитал много рецензий, отзывов, комментариев к этому фильму, но мое мнение не изменилось — «переоценено».

Я даю оскар за лучшую операторскую работу, которая была просто фантастическая. Особенно это видно в эпизоде на стадионе. За актерскую работу тоже мог бы дать оскар, как и за атмосферу фильма. Благодаря этой картине мы имеем возможность на небольшое количество времени отойти от американской, британской, французской культуры, которые мы наблюдаем в большинстве других фильмах.

Огромный дисбаланс наблюдается по ходу фильма. Все хорошо, кроме главного — развитие событий. Оно отсутствует целиком и полностью. Сто минут ничего не происходит, сто минут мы просто слушаем историю любви, которая косвенно переплетается с убийством двадцатилетней давности. Главный герой пытается его расследовать, но у него нет никаких предположений, зацепок. Он настолько уверен в «тайне взгляда», что все остальное идет побоку.

Любовная линия, которая так запала всем в душу, меня, к сожалению, не зацепила вообще. Ничего нового здесь я не увидел, наоборот — видали и по-лучше.

Лишь 15 последних минут мне понравились. Не буду рассуждать стоит ли смотреть фильм лишь ради этих несчастных пятнадцати минут, ведь ответ мой будет скорее отрицательным, чем положительным.

5 из 10

1 июня 2013

Страсть с вкраплениями сюжета.

К слову о сюжете. Фильм повествует о двух отрезках жизни сотрудника судебной системы. Первый отрезок — настоящее, в котором он пишет о своем прошлом: деле, связанном с одним зверским убийством, в расследовании которого, он принимал непосредственное участие. Вокруг этой истории и развивается феерия чувств, переживаний, которые заинтересуют зрителя своей схожестью с реалиями наших же отношений.

Страсть, густо намешанная с любовными терзаниями героя, пожалуй, жемчужина сей ленты. Тут не могу не отметить, что фильм лишен неотъемлемых для такого рода фильмов постельных сцен, которые помогают маэстро «раскрыть» характеры героев, которые без совокуплений, ну никак не раскрываются. На этот раз герои, их переживания и ощущения переданы так, что зрителю не составит труда стать частью происходящего, пережить все падения и неудачи, чтобы в конце осмыслить все что случилось, и наконец-таки, вместе с уже изрядно постаревшими действующими лицами сделать все правильно.

Кстати о правильно. Правильно это когда все честно, ты ни о чем не думаешь, живешь сегодняшним днем, а счастье не просто бьет ключом, а хлещет, как поток из прорвавшей плотины. Впрочем, с плотиной я конечно загнул, ключа вполне достаточно. Формула интересная, хотя и несколько неоднозначная, я бы даже сказал спорная, или даже из тех, что способны оказаться крупным заблуждением. Если быть точным вообще неверная. Но так уж повелось, что мораль и поучения в кинематографе не критикуют, все внимание искушенных в кинематографе к деталям: сюжете, игре актеров, костюмах и спецэффектах. А все вопросы нравственно-идеологических оттенков, предоставьте на усмотрение авторов. Нравится — аплодируйте, не нравится — ну и нечего тогда смотреть. Вот и выходит — сладко, но вредно.

Но вернемся к кино. Что же дает творцам этого детища столь сильно зацепить простых смертных? Кажется, кроме приближенности к тем ситуациям, которые приходится (или придется) переживать многим из представителей рода людского, о которой уже было упомянуто выше, стоит добавить ту палитру страхов и сомнений что окружают все то же большинство из нас. Нам легко понять этих героев, ведь мы знаем, о чем собственно все это, нам не все равно на этих людей, ибо они нам симпатичны. Их жизнь — калейдоскоп из толстых мазков красок, которые наводят тоску, как некоторые из полотен Ван Гога, а ведь так хочется теплого, доброго и розового рококо.

7 из 10

1 мая 2013

Только представьте себе такую любовь, которой не страшна повседневная рутина.

В последнее время лично меня не может радовать тенденция присуждать премию «Оскар» произведениям, которые так или иначе несут в себе ностальгический дух. Достаточно вспомнить «Артиста», возведшего чувство ностальгии в категорию киноязыка; туда же можно отнести оскароносного «Король говорит!», снятого в лучших традициях британского кино середины прошлого века, и целый ряд выпущенных стилизаций и биографий известных кинодеятелей, выпущенных за последние пять лет… Нет, современному кинематографу свойственна некоторая доля ностальгия по тем временам, когда постмодернизма ещё не было, а новые художественные стили порождали всякий раз революцию — будь то золотая эпоха Голливуда или «новая волна» в Европе.

И оскароносному фильму Хуана Хосе Кампанеллы, «Тайна в его глазах», свойственно обращение как раз-таки к стилю «новой волны» — разумеется, в его испанском исполнении, а не к той французской «новой волне», к которой мы все привыкли. При всей современности сюжета, он тем не менее всё равно кажется немного винтажным — то ли дело в художественном решении фильма, то ли в сюжете, большая часть которого — это флешбек двадцатипятилетней давности, то ли в приёмах, свойственных больше кинематографу новой волны, нежели современному — почти полное отсутствие закадровой музыки, нарочитая бытоподобность, кажущаяся некоторым любителям кино занудной, обилие крупных планов, медленный ритм повествования… и ярко выраженный авторский почерк режиссера, обособляющий его фильм от однотипных продуктов коммерческой кинопромышленности.

Впрочем, было бы несправедливо говорить о «Тайне в его глазах» только как о ностальгической стилизации: разумеется, хороший фильм не должен ограничиваться этими понятиями. Нет, конечно, он ещё должен ну как минимум рассказать историю — со своей сверхзадачей, локальными темами и подтекстами, идеями, заложенными в каждом моменте, в каждом персонаже… Но просто дело в том, что, когда речь заходит о трактовке фильма вообще, почему-то практически никто не упоминает о том, насколько же «Тайна», черт возьми, похожа на испанские филмьы времён «новой волны», которыми Хуан Хосе Кампанелла явно вдохновлялся. Такие вещи всегда надо иметь в виду, особенно если время в фильме является одним из главных персонажей — именно время, не любовь. Хотя, конечно, это и история вечной любви (той, которую не сможешь забыть и после смерти), но всё-таки он в первую очередь о времени. О том, что время — это и крест человечества, и проверка на сохранность чувств, и своеобразный детонатор, позволяющий трагедии развернуться во всей своей силе… Ну и, конечно, о том, что время ни черта не лечит от боли и потерь.

Многие уже отмечали прекрасный актёрский состав, и, в принципе, говорить о нём даже немного неудобно — он настолько хорош, что выделять каждого актёра было бы очень несправедливо, а хвалить всех по очереди — невыносимо долго. Вот кто требует отдельных восхвалений и восторгов, так это оператор Феликс Монти — вот снят фильм совершенно невероятно, каждый кадр — как тщательно выверенная фотография. Может быть, Оскара он и не заслуживает, но какой-нибудь менее масштабной награды так абсолютно точно, настолько фильм хорош визуально.

Так что если даже и не проникнуться канвой повествования, которая, вероятно, может показаться современному зрителю слишком затянутой и медлительной (ах это клиповое сознание!), то хотя бы ради того, насколько красиво он снят. Просто фантастика.

11 апреля 2013

Разочарование

Аргентинский, оскароносный фильм, которому в рецензиях поют дифирамбы на 100 голосов, так ещё и детектив, драма и мелодрама в одном лице, с, так любимыми мною, флешбеками в прошлое. Описание почти идеального фильма, правда?

Но не тут-то было.

В итоге это оказалось неинтересной историей про следователя на пенсии, который решил написать книгу о деле 25-летней давности и таскается к своей бывшей начальнице (которую любит вот уже всё те же 25 лет, и она об этом знает и тоже любит его, но почему-то никто не говорит об этом первый) за рецензиями. Большую часть фильма мы находимся в прошлом, где нам рассказывают о довольно скучном деле. В конце фильма мы окончательно переносимся в настоящее, где и происходит развязка всего этого «захватывающего» сюжета. В конце фильма становится понятно, откуда Альмадовр частично черпал вдохновение для своей «Кожи». Ну во всяком случае у меня такие ассоциации возникли.

Никакой хитроумной драмы там нету. То есть как бы драма есть, но она как-то меня не тронула. А уж лихо закрученного детективного сюжета и подавно. А то, что все называют «потрясающей историей любви» — для меня кажется надуманной историей, которая не вызывает никакого сочувствия. Ах, да ещё есть история любви, которая в самом фильме называется, потрясающей. Про мужа и убитую его жену. Ну это с самого начала мне казалось не проявлением вселенской любви, а просто защитной реакцией, проявлением психологической травмы. В итоге, я оказалась мои ощущения оказались правдивыми.

Вообщем, фильм посмотреть можно. Возможно, он даже кому-то понравится (ну судя по огромному кол-ву хороших рецензий). Да, он выгодно отличается от голливудских фильмов тем, что он не тупой, не фальшивый, у него, в общем, не самый типичный сюжет. Но и глубоким, и крайне тонким его тоже сложно назвать, при всём желании. Но поверьте, это не шедевр, мягко говоря. Мне всю дорогу было скучно и надуманно.

Понравился только персонаж помощника главного героя (и сама игра актёра): он пьёт горькую, но по итогу именно он вызывает самые приятные эмоции. Он делал не только толковые поступки, но и совершил то единственное, что в этом фильме действительно трогает и вызывает восхищение.

4 из 10

10 января 2013

Неожиданный ожог

Это кино, состоящее из многих пластов. Пласты накладываются один на другой, — как настоящее и все еще обжигающее прошлое, как отчаяние и бытовой комизм, как любовь и политика, месть и философия, — вместе эти пласты складываются в произведение с необычным и горьким вкусом, в котором пыльная реальность и кинематографическая поэзия не противопоставлены друг другу, а сливаются в одно.

Молчаливое, полное невысказанного чувства, необыкновенно красиво снятое прощание мужчины и женщины на вокзале, задающее некий камертон фильму, скоро сменяется другой точкой высокого напряжения — смертью. Ориентиры заданы.

Герои истории по профессии полицейские, и еще одна чужая смерть для них — рабочая ситуация. Но с этой смертью молодой красивой девушки, юной жены, еще не съездившей в свой первый супружеский отпуск, все будет не так, как обычно. Эта смерть всё изменит. Для всех. Теперь она, а не любовь, станет камертоном истории, главной темой, а любви придется отойти в тень, рассыпаться на куски, жалко умолкнуть. Теперь именно смерть будет расставлять акценты и вести вперед действие. Она положит свою печать на каждого, кто соприкоснется с этим делом, станет определять судьбы, калечить, разлучать и вести за собой другие трагедии.

Эти две темы — смерть и любовь, — соединяясь, часто выливаются в какую-то цыганщину или розовую пошлость, но на этот раз такого не происходит. Возможно, потому что в испаноязычной культуре и к смерти, и к любви принято относиться с тем особенно глубоким уважением, которого они заслуживают. О любви и о смерти этот фильм будет говорить горячо и открыто, но благородство интонации не допустит в рассказ ни надрыва, ни слезливости.

Будут вплетаться в этот узор и другие темы.

Политика. Снимай этот фильм, скажем, американцы, они бы, наверное, с самого начала, упоминающего события 74-го года, не упустили бы возможности создать мрачную атмосферу страны, живущей при диктатуре. К счастью, Хуан Хосе Кампанелла — аргентинец, и лучше знает, что такое на самом деле жизнь при тоталитаризме. Это не мрачные улицы, по которым ходят бедно одетые люди, не смеющие поднять глаза на встречных, не пугливый шепот по углам, не ночные аресты и крики в полицейских участках. Всего этого в фильме нет. Есть жизнь — просто жизнь. Мы хорошо знаем, как это бывает, нам не надо объяснять. Политика отдельно, а жизнь — отдельно: тут, в жизни, радуются и спиваются, ходят на футбол, женятся, влюбляются, работают, делают карьеру. До середины фильма человек, не искушенный в истории Аргентины, получает только один намек на то, что в стране недемократический непорядок. Но приходит момент, и политика вдруг оказывается хозяйкой в жизни тех простых — и даже не очень простых — людей, которые о ней и не думали: она, издевательски хохоча, выпускает на свободу разоблаченных убийц и дает им власть, и вот уже победившие охотники превращаются в униженных жертв, чья жизнь цинично растоптана.

Унижение. Многое в нашей жизни порой зависит от пустяка, вдруг запускающего цепочку таких безумных и неожиданных реакций, что финальным ее звеном может оказаться даже смерть. Здесь роль спускового крючка играет унижение: сначала Бенхамин Эспосито в благородном гневе бьет морду коллеге-садисту и пишет на него рапорт. Потом униженный коллега находит способ тонко отомстить и унижает теперь уже сам — Эспосито, его любимую женщину, здравый смысл, справедливость, закон… В результате почти случайного конфликта главный герой теряет возлюбленную, друга, карьеру, право чувствовать себя в безопасности, право жить в своем городе. В каком-то смысле он теряет себя, уверенного и сильного. Он вынужден бежать — и ему нечего ответить тем, кто так легко растоптал его жизнь и жизнь его близких. Ему придется жить с этим долгие годы. Неотмщенное унижение отравит его изнутри, обречет на одиночество и бедность, научит бояться.

Будет и еще один человек, который окажется жестоко унижен в этой истории. Но он найдет свой выход.

Месть. В Аргентине (как, вероятно, и в Испании) к мести относятся, судя по всему, так же уважительно, как к любой глубокой страсти. Ею не упиваются с кровожадным наслаждением, как на Востоке, по ее поводу не рефлексируют долго и нудно, как на цивилизованном Западе, — ее вершат. Она может стать смыслом жизни взамен отнятого. Плохая замена. Но достойная уважения.

Национальный колорит. Ярче, чем в подходе к мести, этот особый колорит воплощен в женщине — в женщины мечты Эспосито, по-особенному красивой, с умным и изысканным лицом аристократке по имени Ирене Менендес. Нужно видеть ее, эту сеньору, когда она сама назначает свидание мужчине, не решающемуся сделать первый шаг. Всего несколько решительно произнесенных слов — «Где? Когда? Нет, позже», — но взгляд, осанка, глуховатый голос говорят о ней и ее характере больше, чем иной байопик. У нее своя, особая манера делать первый шаг. Она не обращается к приятельской простоте, как сделала бы американка, не играет загадкой в глазах, как француженка, не смущается, как славянка. Она приглашает мужчину на корриду.

… Но вот потом, когда она, аристократка, богачка, начальница, будет бежать по перрону за поездом, увозящим от нее того, с кем они тогда так и не встретились на «корриде», — проступит в ней что-то похожее на всех женщин мира, теряющих любимых по произволу жестокой судьбы, что-то беззащитно-девчоночье, очень знакомое и трогательное.

Верность. Полнее всего отливается смысл этого слова в судьбе мужа убитой жены, скромного банковского клерка Рикардо Моралеса, который, не будь в его жизни этой трагедии, прожил бы, наверное, тихую жизнь, так и не узнав, каким мог быть. Но многое сказать о судьбе Моралеса нельзя, чтобы не раскрыть сюжет.

Друг Эспосито, Сандоваль, скажет, что можно изменить имя, национальность, судьбу, но нельзя изменить своей страсти. Его гипотезу подтвердит не только Моралес, но и другие герои фильма. Некоторым за свою верность — в данном случае дружбе и порядочности, — придется заплатить жизнью. Да и те двое, с прощания которых начинается фильм, останутся верны чувству, едва успевшему высказать себя много лет назад. Много лет спустя окажется, что вообще никто ничего не забыл. Моралес не забыл свою жену, как не забыл, какое наказание полагается ее убийце. Эспосито не забыл, как лежали фотографии в его квартире в ту ночь, когда убили его друга. Ирене не забыла, как однажды некстати предложила закрыть дверь… и не побоится повторить это предложение снова.

Это глубокий, немногословный, мрачный и в то же время лиричный фильм, в котором надежда на лучшее появится лишь в самом финале. И его стоит посмотреть.

5 января 2013

Тайна в их душах

Есть в испаноязычных фильмах нечто особенное. А может, это касается европейского кино в целом. Как часто бывает, при попытках объяснить это «нечто», возникает неловкая улыбка и неопределённое «чувствую». Причины мне видятся в следующем. Неком эротизме, сексуальности и граничащих с ними темами, что выражается отнюдь не в обнажённых грудях и соответствующих разговорах. Хотя, чего уж там, не без этого. Это проступает в поистине беспрецедентной откровенности и реализме. Вере в него. Это видится в книжном подходе, будто пред тобою образец классической литературы, которую все уважают, но никто не читает. Где много диалогов, мыслей и мало действий. Это ощущается в запросе: «Мне ничего не нужно, кроме твоей души», когда лишь тебе решать что смотреть: нечто скучное и вязкое или душевное и пробирающее. «Тайна в его глазах» именно такой — честный, слегка неуклюжий и не минающий бесследно. Он не показывает невероятного, чего не может случиться в жизни обычного человека, посему за свою душонку особенно страшно.

Фильм с самого начала окунает в чарующую атмосферу, резко прерываемую сценой насилия. В этот момент он играется с сознанием, позволяя себе небольшую хитрость, ибо всё является не тем, чем кажется. И вдвойне приятно, что уловка не уподобляется иным девушкам, дразня и ничего более. Главное — помнить. И в жизни и в этой киноленте. Ведь иные творцы настолько хитры, что обманывают себя, выдавая неожиданный поворот, с криком: «А помнишь, в самом начале…», но никто не помнит…

Разветвляясь на две линии — настоящее и прошлое — сюжет делает акцент на героях, ещё одна черта испаноязычного кино, открывая глубины их души. Стоит сразу оговориться «Тайна в его глазах» о любви. Но напрямую этого никто не скажет. Фильм, в отличие от его героев, не слишком разговорчив. Расследование убийства лишь обстоятельство, позволяющее проявиться человечности. Равно как идеология пациентов в «Хаусе» — толчок для противоречий в команде. Сюжет служит хребтом, искривлённым и переломанным в нескольких местах, дабы перевернуть всё с ног на голову. Поэтому может позволить себе многое: выглядеть неуклюжим, малоподвижным и до одури реалистичным.

Быть может, это особенность восприятия, но европейское кино меньше исповедуют культ личности. Персонажи в нём — часть целого, чего-то большего. Из ткани повествования не выбивается ни единой нити. Полотно медленно разворачивается, демонстрируя всё новые и новые складки. Об которые часто спотыкаешься и уже заносишь гневно кулак, желая критиковать, рвать и метать… но замираешь, осенённый внезапной догадкой. Жизненно, чтоб ему. Поэтому вопрос между «верю» и «не верю» даже не стоит. Лишь между «хочу» и «не хочу» верить.

История о любви без любви пишется подобно книге главного героя. Слишком лично, чтобы не испытывать стыд, будто без спросу проник в чьё-то потаённое, и слишком по-настоящему, чтобы не смотреть во все глаза. Заглядывая в душу зрителя, творение аргентинских мастеров без труда отыскивает забившееся в угол желание верить. Верить в невероятную любовь; самопожертвование, граничащее с безумием; страх, продиктованный самыми светлыми чувствами. К подобным произведениям бессмысленно предъявлять претензии, если кто и врёт, то лишь сам себе.

Можно долго писать о шокирующей развязке; невероятном финале, понятном без слов; и прочих составляющих — это ничего не изменит. Даже если открыть все сюжетные ходы, фильм не утратит очарования, ибо рассчитан не на выдёргивания коврика из-под ног и головокружительное падение. Разумеется, гордо отвергая дешёвые, но действенные трюки, «Тайна в его глазах» излишне ударяется в меланхолию ради меланхолии, но имеет же право человек, достигший всего, погрустить?! Так и здесь. Требовать большего, чем душевное смятение и растекающееся в груди тепло, от фильма, повествующего о чужой жизни — глупо. Всё равно, что гнаться за мечтой, когда цель не в достижении, а в погоне.

В этой истории присутствует нечто особенное, что теперь есть и во мне. Всегда было. Но иногда нужен толчок, чтобы это понять. И быть может кому-то, хватит всего четырёх пуль.

9,5 из 10

22 декабря 2012

жизнь не проходит-она происходит. (с) Кира Цемаховна.

Впервые посмотрев эту картину, я был обескуражен. Очень симпонировало отсутсвие открытых героев и антиподов. Зло с которым борются практически во всех драматических фильмах, как правило и является основой фильма, создавая грубых героев и злодеев. Тут же происходит жизнь, в которую попадает зло, неожиданно и беспощадно и центром повествования становится не само зло и злодеи, а жизнь после него или скорее с ним.

Картина, рассказывающая о циничности судебной системы и системы в целом, о личности как борца в ней! Протагонистом картины является судебный служащий, решивший написать на закате карьеры мемуары об одном уголовном деле юности. Резонансном и шокирующем для его, на тот момент юного и не зрелого ума. Происходит все на фоне истории его любви-женщины, с которой он проработал многие годы и с которой теперь уже, он словно с супругой вспоминает о глупостях и потерях юных лет. И все это так не принужденно, оптимистично, очень тепло и душевно. По испански. По аргентински. Стереотипно конечно будет звучать, но все мы знаем эти народы как хранителей светской любви, страсти, отчаяных любовников и прожигателей жизни.

Но что цепляет больше всего, то что конструкция фильма выдерживает настолько разные по ощущениям тональности, вводя в теплую атмосферу испанской интеллегенции поначалу и окуная в мир человака, кто был вырван из привычного нам мира. В котором все казалось было так радужно, что самоотверженность проявленная им и бремя которое он себе выбрал (важно что оно не вызывает лживых ощущений) искренне и неподдельно рождает интеллектуальный и эмоциональный всплеск!

2 аргумента:

1. Не «американское» (заведомо исключая американскую классику)- (чувства которые должны быть. Без пафоса и гламура, где любовь это не постельная сцена, пару шуток и драматизм подогретый трагизмом, что буквально выдавливает слезу или умиление не оставляя духовной радости или переживания)

з. ы. зрелое, умное и чувственное кино без американских штампов, стериотипов и ярлыков. близкое к жизни, близкое к людям.

2. Оскар. Для европейского кино, большое достижение в рамках приемственности самой премии. но все таки статус первой кинононаграды мира обязывает давать свет подоным картинам.

потрясающая история, потрясающие актеры.

пролог

За что я люблю «ретро»,так за то что когда то, когда мир еще был таким маленьким, что вещи имели имена и ценность(рукотворность, они несли историю мастера), что путь был преодолением или испытанием, что люди были незаменимы, что чувства были глубже, музыка была искусством, кажется и небо было голубее. Но нам пришлось родиться в эпоху глобализации, в эпоху корпораций, конвееров, клерков, офисов, быстрого питания и мимолетных интрижек. Эпоха одиноких людей. Я к тому, что мир наводнился кичовыми изделиями, вульгарной музыкой, безвкусицей, все пресное и массовое, что становится так трудно отискать во всем этом нечто ценное. И в конце концов наслаждение от найденного сводится, порой, до минимума (так например классифицируются фильмы в народе: кино на пятницу, кино на вечер, перед сном и т. д.), а ведь это вовсе не о кино (не об искусстве)-это о продуктах общественного потребления!

идея рецензии (не отражал художественные образы, приемы, сценарий и персонажей, на то снят фильм, это провокация на ваше хорошее настроение и отличный вечер)

И я призываю Вас, тот редкий мой читатель, отнестись к картине так, будто вы открываете любимую книгу, с чашечкой травяного чая в любимом уголочке, укрывшись теплым пледом в холодный декабрьский вечер. Насладитесь ею, впитайте все без остатка иначе все теряет смысл.

Приятного просмотра.

8 из 10

6 декабря 2012

Тайна в его глазах (мне нравится этот фильм)

Что, как не фильмы, для многих из нас является стимулом к действию в жизни, бодрящим источником энергии и собственного вдохновения. В мире, где многое вертится вокруг денег, власти и порока, так мало остаётся места для бескорыстия, справедливости и любви. И именно фильмы (и любое искусство), показывающие лучшее из возможного, главное из предложенного, и есть тот самый фундамент, который направляет человечество на лучшие его проявления.

Всё это сказано и об этом фильме. В нём, конечно, что-то гиперболизированно из перечисленного, что-то заретушированно, но в целом посыл таков, как мне кажется: нужно выстрадать справедливость, если её нет, нужно верить в свою любовь и никогда от неё не отступаться.

Сцена отъезда главного героя на поезде мне кажется лучшей в фильме. Она действительно очень хорошо сделана и с большим чувством снята.

Интересным моментом для себя я отметил разговор Эспосито и Моралеса, в котором второй советовал ему не думать. И в моей голове это сразу вызвало ассоциацию с восточной философией (даосизм), по которой главное — не думать (как раз начал её изучать давеча). Хотя это и не относится к делу, но всё таки как интересно построен ум, что он вычленяет порой такие аспекты, на которые многие люди бы даже не обратили внимание. И как далеко это может нас завести, кто знает?

В любом случае, фильм — отличный. Думаю, каждый, кто его посмотрит, увидит свои точки соприкосновения и сформулирует своё уникальное отношение.

10 из 10

31 октября 2012

Самый мой любимый жанр и в кино, и в литературе: интеллектуальный детектив с ретроспективой событий. А если он еще и содержит любовную линию как одну из основных — то есть больше смахивает на драму, то просто за уши не оторвать. Это как читать лучшие вещи Артуро Перес-Реверте, например, «Фламандскую доску».

Не представляла, что аргентинцы такие молодцы по части драматургии, съемок, актерской игры и даже грима. К своему стыду, думала, что они только по сериалам специалисты.

Описывать сюжет — дело неблагодарное. Скажу лишь, что фильм выстроен в лучших традициях: преступная интрига, команда тех, кто ведет расследование — среди них обязательно должны быть двое, которые симпатизируют друг другу, но никак не решаются в этом признаться, и этакий недотепа Паганель, подверженный внезапным озарениям, те, кто чинит препятствия расследованию и, само собой, оборотень-преступник. И две сюжетные линии: в прошлом и настоящем, которые перекликаются, поддерживают и разъясняют друг друга. Очень достоверно изображена судебная система — она, собственно, везде примерно одинакова: люди с иммунитетом к чужому горю, со специфическим чувством юмора, привычками и профессиональной деформацией. И среди них есть долболобые формалисты, карьеристы, для которых все средства хороши и простые честные рабочие лошадки.

Но не все так просто. В один момент детективная история подходит к логическому завершению и начинается политико-психологический триллер с элементами мелодрамы. И вот уже подспудно понимаешь, что самое интересное еще впереди, но в своих версиях даже близко не подходишь к тому, что ждет в финале. Можно сказать, что фильм закончился на довольно позитивной и многообещающей ноте — и это очень правильно.

Фильм о любви, пронесенной через годы, о дружбе, о мести, о том, как существовать внутри системы, оставаясь при этом порядочным человеком, о том, что есть вещи и события в прошлом, которые не отпускают нас. И кинематографисты умудрились рассказать об этом максимально доступно, без сантиментов, используя по максимуму тот бюджет и набор выразительных средств, что был им доступен. Особое спасибо за игру глазами — как — никак, название обязывает.

Еще в национальном кинематографе мне нравится обилие свежих лиц. Все-таки, когда из фильма в фильм кочуют одни и те же актеры, это провоцирует некие ожидания и предвзятость восприятия.

А еще чувствую потребность увидеть те картины, которые соперничали с «Тайной в его глазах» на ежегодной кинопремии. Почему-то страшно рада, что эту я посмотрела первой.

29 сентября 2012

Недотыкомка серая, асадо

Звуки сан-хуанской ночи плыли по городку сквозь слои влажного воздуха; звуки жизни и движения, пока одни люди к чему-то готовились, а другие бросали попытки, звуки надежды и звуки стойкости — а поверх всех этих звуков тихое, смертоносное тиканье тысяч голодных часов, одинокий звук времени, что течет всю долгую карибскую ночь

Хантер Стоктон Томпсон

Сто пятьсот лет назад Бенхамин Эспосито служил судебным следователем, недвусмысленно курил и общался с пьющим коллегой, которого почему-то звали Сандоваль, хотя на деле он был вылитый Вуди Аллен. Теперь Бенхамин — пронзительно белозубый пенсионер, пишущий книгу о своей жизни и о времени, о том, как Сандоваль делал сексистские комплименты и промышлял околофутбольной дедукцией. Временами наш герой терзается муками творчества и чиркает написанное, вспоминая, как он сначала пропадал и растворялся в будничном угаре повседневной суеты, а потом очутился в сумрачном лесу. Как разговор о болванах закончился местом преступления, каковое место было оформлено желтым, оранжевым и мертвой обнаженной девушкой. Как муж погибшей описывал ее сентиментальными черно-белыми фотографиями. Как убийца демонстрировал внушительный пенис. Как комедийный, в сущности, персонаж пал жертвой эскадронов смерти, исполнив козлиную песнь во имя дружбы. Как любовь всей жизни — очаровательная начальница Ирена — ускользнула в дебри сугубо платонических отношений.

Не подумайте лишнего, в конце концов Эспосито поймет, что века, конечно, проходят за веками, но лишь в настоящем что-то совершается, и то единственное, что совершается на самом деле, — это происходящее с ним; в конце концов Эспосито закроет дверь в прошлое и прочтет Ирене что-нибудь из Верлена, утверждая скучным все (и остролист, как лоск эмали, и букса слишком яркий куст, и нивы беспредельной дали), кроме ее уст. Тем не менее, невозможно не заметить, что «Тайна в его глазах» всем существом демонстрирует что-то неуловимо античное и неоспоримо трагическое — широкоупотребительной сценой с уходящим навсегда поездом, сюрреалистическим прологом, расплывающимся под трогательную музыку, мерным течением времени, наконец. Кампанелла жонглирует сюжетными линиями, будто заправский фокусник, и кажется, что скоро эти линии взорвутся ослепительной пиротехникой, и своды неба низвергнут на почтенную публику метры конфетти и килограммы гусениц-шелкопрядов, а из-за кулис лунной походкой выкатится старина Амаяк Акопян. И женщины будут рыдать, и дети позабудут о невыносимо розовой сладкой вате, и даже строгий цензор где-то там, наверху, довольно крякнет. В каком-то смысле именно это и происходит — автор поразительно ловко петляет меж Сциллой и Харибдой, щеголяя поэтической визуализацией и тщательно исполненной цветностью.

Что тут скажешь? Художественно сделано. Да и оформлено в высшей степени выразительно — бездонные глаза героев занимаются инеем, зодиакальная (привет старику Финчеру) концепция проявляется изобретательной работой с пространством, даже камеру потряхивает как-то очень живописно и с умом. Пусть хрустальный шар режиссера местами барахлит, пусть комментатор в дубляже путает штангу с перекладиной, пусть тягучая фабула проявляется приматом болтовни и флэшбеков — фильм берет свое одними только нетолерантными шуточками про про карликов, президентов и боливийцев. Не говоря уже про чеховское ружье, которое стреляет только раз, но стреляет в яблочко. Кроме того, кино буквально пестрит вполне эпохальными историческими обобщениями, что в красках описывают историю современной Аргентины, от перонизма к «грязной войне», от первой в мире женщины-президента к военой хунте. О многочисленной социальщине и вовсе умолчим — имеется здесь и проблема смертной казни, и проблема добра без кулаков, и проблема двухнедельной небритости, и даже проблема недержания у детективов-дилетантов.

На деле же это кино повествует нам о лузерстве, о неразделенной любви, о вечной осени, о человеческих судьбах, сплетающихся затейливым макраме, о жизни, которая даже не проходит, а мчится мимо дивным скоростным экспрессом. Народный мститель убивает себя в процессе народной мести аллегорической старушонке, а приоткрытая дверь в ад, уходящая в монтажное затемнение, рифмуется с закрытой дверью в любовь, уходящей в финальные титры. Смешивая смыслы холодной марью меланхолического винегрета, коллективное авторское вполне сознательно и более чем методично размалывает леденящий кровь ужас неизбежного финала торжественным адажио, декламируя гимн мудрого увядания с высокой табуретки. Да, мы все читаем мир как роман, и этот роман всякий раз оказывается повестью. Да, воспоминания это все, что у нас есть, бег времени неумолим, а миф о возвращении есть только миф, и ничего больше. Тик-так, тик-так, тик-так. Никто не возвращается, никто и никогда. Возьмите хотя бы Бенхамина Эспосито: он жил когда-то там, давно. Вернулся — и на сердце только грусть, ведь «жил когда-то» все равно, что «больше не вернусь». Приглядитесь хорошенько, и вы увидите, что бывшие одноклассники спят истинными зомби; та аллея с шиповником, что казалась огромной, ничтожно коротка; тот магазин, где продавались божественно красивые золотые рыбки, уж давно закрыт (а рыбки сдохли). Осталось только стародавнее кафе на обочине, но и там теперь все по-другому, вместо честной кричащей светомузыки — цыганская лепнина, вместо веселых мелкоуголовных элементов — скучно коррумпированные стражи порядка.

И все же, все же, все же… Всякая жизнь только хороша, хороша уже сама по себе, ведь в самом деле решительно невозможно прожить пустую жизнь. Кто-то посвятил себя созданию пенитенциарной системы на дому, кто-то двадцать с лишним лет занимался идеалистическим саморазрушением во имя справедливости, а кто-то просто снял хорошее кино, оставив заслуженных европейских мэтров с оскаровским носом. И не страшно, что этот кто-то вдруг решил соединить разнородных героев душещипательным постскриптумом в полном соответствии с заветами небезызвестного однофамильца.

Если где и строить Город Солнца — то только в долине теней.

25 августа 2012

Дознаватель и тайна

«Тайна в его глазах» относится к тому сорту детективов, где главная интрига состоит не в поисках и обнаружении преступника, а в психологическом напряжении, возникающем между действующими лицами. Закрученная до тугой спирали пружина сюжета выворачивается в двухчасовой интеллектуальный триллер с долгим, чуть тоскливым вступлением, немного более оживленной завязкой, мощным развитием и томительным ожиданием неординарного окончания, что происходит благодаря скрытому влиянию дотошно воссозданной атмосферы 70-х вкупе с тщательной прорисовкой характеров.

Одинокий судебный дознаватель Бенхамин Эспосито (ударение на второй слог) изучает дело об изнасиловании и зверском убийстве красивой молодой женщины. В ходе следствия он обнаруживает, что один из судей соседнего департамента с помощью пыток вынудил двух невиновных рабочих взять на себя ответственность за убийство. Таким образом, министерство юстиции избавляется от сложного нераскрытого дела. Эспосито начинает самовольное расследование. Безутешный вдовец Моралес показывает ему фотографии убитой, и на одной из них дознаватель замечает юношу по фамилии Гомес, в похотливом взгляде которого ему видится мотив преступления. Вместе со своим старшим коллегой-алкоголиком Сандовалем они уговаривают приближенную к судье Ирену (еще один немаловажный персонаж) заново открыть дело в обход официальных инстанций. Вместе они выслеживают подонка Гомеса и добиваются его заключения. История развивается в двух временах: 1999 год, где постаревший Эспосито хочет написать роман о тронувшем его процессе, и в 1974—1975 годах, где и происходят все основные события. Завершает их мощный финальный аккорд, а само действо ближе к развязке достигает пульсирующего напряжения до электрических разрядов в сведенных коленях зрителя.

Любая абстрактной категория этого произведения, соприкасающаяся с верхним фабульным слоем, скрывает дуализм: две линии любви, одна короткая и яркая, другая долгая, но тлеющая; два временных пласта повествования, прошлое и настоящее, разделенные четвертью века; убийца и жертва; пьяница и трезвенник; даже такое философское понятие как человечность балансирует между преступлением и наказанием. Режиссер-постановщик Хуан Хосе Кампанелла потратил немало усилий, чтобы сблизиться с Эдуардо Сачери, по одноименному роману которого снят фильм. Подобно Эспосито, писатель провел годы в системе правосудия и знал о ней не понаслышке. Они вдвоем переписали роман заново под сценарий, чтобы сделать образы героев более рельефными и понятными зрителю.

Аргентинский кинематографист, увлекшийся книгой Сачери, до того долго трудился на американском телевидении, снимая эпизоды различных сериалов, включая «Доктор Хаус» и «Закон и порядок». Эта работа повлияла на постановку полнометражной «Тайны в его глазах», добавив своеобразную изюминку в картину, предназначенную для широкого проката. Ему удалось избавиться от жанровых клише, синтезировав их в нечто новое, в свежие художественные приемы. Даже вполне традиционная нарезка флэшбеков, свойственная любому детективу, не смотрится здесь пошло. Влияние «сериального» прошлого постановщика ощущается, например, в композиции многих кадров: обилие крупных планов в диалогах — один из признаков телевизионного наследия. Чего не скажешь о чрезвычайно подвижной камере, которая следует за каждым поворотом головы героев, проникая всюду, где есть жизнь, о нестандартных ракурсах и изысканности операторской работы Феликса Монти. Триумфом мастерства оператора служит пятиминутный экшн-эпизод поимки преступника на футбольном стадионе, благодаря скрытым монтажным склейкам создающий иллюзию одного дубля. Этот кадр уникален акробатическими безумствами съемки настолько, что его можно поставить в ряд с выдающимися пробежками Любецки и МакГарви у Куарона и Райта соответственно. Да не одним мастерством оператора, конечно, создается гармония. Не исключено, что почтенная Академия предпочла отдать позолоченного меченосца аргентинцу, поддавшись волшебству визуального богатства картины: чародейство Кампанеллы начинается с цветоделения и заканчивается стильным, а иногда даже драматичным боке. Картинка создается из детальной проработки сочетаний чуть потускневших теплых тонов в зернистой ретро-стилистике с современными приемами обработки цвета и необыкновенной четкостью изображения. Очень напоминает «Одинокого мужчину» Тома Форда или «Долгую помолвку» Жёне, где применены похожие выразительные средства.

Имея в распоряжении более чем скромные средства, Кампанелла, тем не менее, распорядился ими на редкость целесообразно, выдав крупные планы за авторский стиль, а антикварный реквизит, присутствующий в каждом кадре, за продакт-плейсмент. Не менее талантливый грим, подбор костюмов и уже упомянутые цветовые гаммы плюс весьма-весьма достойная актерская игра и есть секрет развернутости и мнимой дороговизны постановки, в коей не сомневаешься, прожив двадцать пять лет жизни с Моралесом и Эспосито за быстротечные экранные два часа. И хотя огрехи в сценарии все же есть, и переигрывание в сцене с разоблачением Гомеса тоже несколько коробит, элегантность раскрытия тайны искупляет к черту эти мелочи! Трагедия, ставшая наваждением. Глаза, скрывающие смертельную опасность. Одиночество, живущее в пустоте. Любовь, пущенная по ветру. Эх, если бы я раздавал Оскары, то непременно добавил бы этому фильму еще одного — за удовольствие, полученное от просмотра!

15 августа 2012

Триллер Тайна в его глазах в прокате с 2009 года, премьерный показ состоялся более 13 лет назад, его режиссером является Хуан Хосе Кампанелья. Кто учавствовал в съемках (актерский состав): Соледад Вильямиль, Хавьер Годино, Барбара Палладино, Руди Романо, Алехандра Абеленда, Себастьян Бланко, Хуан Хосе Ортис, Кико Церон, Фернандо Пардо, Максимилиано Тренто, Серджо Лопез Сантана, Эльвио Дувини, Давид Ди Наполи, Педро Кочдилиан, Оскар Санчез.

Расходы на кино составляют примерно 2000000.В то время как во всем мире собрано 33,965,279 долларов. Производство стран Аргентина и Испания. Тайна в его глазах — имеет достойный рейтинг, более 7 баллов из 10, обязательно посмотрите, если еще не успели. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.