Откровения (2011)

- Всю ночь проработала.

- С ума сошла или не хочешь спать с папой?

- Я не сошла с ума, просто у меня статья…

Этим диалогом можно описать происходящее в фильме «Откровения» (2011).

Кризис семейной пары с детьми и расследование главной героини, которое подтолкнет её к попыткам понять себя…

О чьих именно откровениях идёт речь в истории: журналистки, пишущей статью, о студентках-проститутках?

Сцены сексуальных встреч девушек с клиентами подчеркивают, Анна проживает истории своих респонденток. Новая тема для журнала Elle выводит её из роли матери и жены, хозяйки дома и учит искусству флирта.

Так в течение фильма зритель является свидетелем давно отлаженной рутины: готовка, уборка, стирка, отвезти сына в школу. А также откровенных признаний привыкшим к большим деньгам девушек:

- Со своим первым клиентом я провела на кухне несколько часов. Мы готовили.

- Это как курить. Начав однажды, трудно бросить.

- Мне нравится как он на меня смотрит, разве вам такое не нравится?

Расспрашивая юных студенток, журналистка сталкивается с рядом собственных убеждений про секс и переосмысливает причины, возможно по которым теперь вместо секса с женой её супруг предпочитает смотреть эротические фильмы.

- Вам не казалось это унизительным? — спрашивает Анна.

- У Вас много клиентов?

- Вы перезваниваете тем, кто вас удовлетворил?

- Наверное вы чувствуете себя одинокой?

Я поймала себя на мысли, что мне хочется увидеть счастливый конец кризиса под названием «Это не только я виновата, это наша общая проблема». Но фильм не даёт ясных инструкций, а оставляет наблюдателя в процессе поиска ответов на вопросы об исследовании сексуальности в паре:

Почему исчезает сексуальное желание?

Игнорируете ли вы трудности в постели?

Заботитесь ли вы об удовлетворении друг друга?

Что вас обоих заводит?

Как добавить новизны в секс?

Ответы на какие вопросы помогут паре изменить свою сексуальную жизнь?

Название фильма на языке оригинала «Elles» личное местоимение множественного числа женского рода. Это подсказывает, что кинолента о женщинах, которые сделали удовольствие своим бизнесом и о тех, кто знает, что либидо несколько сложнее обычного желания секса.

Хороший фильм, как хороший парфюм, раскрывается не сразу. Это фильм тому подтверждение. Еще в процессе просмотра он вызывает чуть ли не физическое отвращение от дурно пахнущих чересчур откровенных сцен, натурализм которых выходит за рамки допустимого в художественном кино. После просмотра еще сохраняются тошнотворное впечатление и досада на потерянное время: как будто ты пытался найти глубокий смысл, а вляпался в человеческое дерьмо. Но понимание приходит позднее.

Смысл все же есть. И ключ к нему дает героиня в сцене, где она пытается сделать мужу минет: «Я стараюсь для нас двоих!» На мой взгляд, героиню отнюдь не накрыл чувственный ренессанс как результат общения с проститутками. Сцена с рукоблудием больше похожа на акт самоистязания, чем на приступ нимфомании. Уставшая и опустошенная женщина пытается стать сексуальной. Зачем? Затем, что в результате откровений она невольно открыла для себя параллельную реальность, в которой чьи-то мужья и сыновья реализуют свои сексуальные, порой извращенные, фантазии. И постепенно она понимает, что и ее муж и ее сын ведут двойную жизнь. Она остро реагирует на отсутствие сына, а в это время режиссер показывает нам сцены секса проституток с молодыми людьми, партнер проститутки готовит то же блюдо, что и ее муж, оба они оказываются порнозависимыми. Героиню охватывает паника. Она понимает, что всех членов ее, казалось бы, благополучной семьи связывают только проблемы быта, финансов и образования, а место любви занято сексуальным удовлетворением на стороне. Она не пытается в лучших толстовских традициях разбудить утраченную любовь мужа, поскольку понимает, что это бесполезно. Суррогатом любви давно стал разврат на стороне. Но как вырвать, отвоевать мужа у параллельного мира проституток? Стать ею в стенах собственного дома. Но муж воспринимают эту попытку в штыки:' Я не могу!» Его вполне устраивает двойная жизнь. Сцена семейного завтрака — эта сцена ее поражения и его победы. Видимость семейной гармонии. Она смирилась и по-прежнему вошла в отведенные ей рамки жены-матери-прислуги. Но только теперь она знает, что эта только театральные декорации и что есть другая реальность, против которой она оказалась бессильной.

В одном своем интервью Андрей Звягинцев процитировал рассказ Борхеса «Сад ветвящихся тропок»: «Какое слово не употребляется в условиях загадки? «Отгадка»». По его мысли, отгадку в искусстве должно заменить откровение. Но где ж их напасешься — откровений, да еще вот таких Откровений, тем более на всех? Все чаще художники останавливаются где-то посредине между откровением и просто отгадкой. И получаются фильмы пунктирные, нечеткие, словно подслеповатые, с неровно-алогичным сюжетом, без ясных формулировок не то что ответов, но даже проблем, с полузаданными вопросами, с полусовершенными поступками, с полуфиналами и полуидеями, как «Откровения» полячки Малгожаты Шумовской. Ну что ж, как говорят, намекающая позиция автора оставляет широкое поле для собственных решений и всевозможных авторефлексий…

Несмотря на то, что жанр интервью предполагает слушающее молчание задающего вопросы, больше всех в фильме говорит, показывает и рассказывает журналистка Анна (Ж. Бинош). Без слов, полутонами, паузами, усталостью и печалью, навсегда прописавшимися в глазах, сдавленным дыханием, нервным курением, прохладной бледностью, старостью тела и чувств, бессилием любить, незнанием как жить по-другому, чем жить…

Тем не менее, ей (судя по финалу, ненадолго) хватает смелости не отводить глаз, когда рядом начинают звучать «откровения» о стыдном, хватает мужества не отдернуть руку и сполна получить прививку жизни — такой, какая она есть. Ей страшно, но приходится признать, что рассказывают девушки-студентки, по большому счету, не о собственной продажности, не о социальном расслоении, не о жажде комфорта в мире, где именно он диктует, как жить, кем и с кем быть, не о комфортабельной услуге — сексе, а о любви, такой, какая только и осталась в мире. Уродливой, нищей, спешаще-судорожной, проникающей в тело, а не в душу, ищущей не кого-то, а что-то, требующей лжи полного обнажения, чтобы только оставаться закрытой и герметичной, как несгораемый шкаф. Чтобы только никому не достаться, не открыться, не отдаться и быть похороненной заживо (в каждой, в каждом) вместе с ранимостью, нежностью, доверием — откровениями, которые, прибавив кого-то к нам, могли бы сделать нас действительно нами.

Нищие любви вынуждены ее покупать и имитировать. Нищие любви берегут ее за семью засовами. Нищие любви ненасытно-откровенны с теми, кто им заведомо лжет. Нищие любви могут давать другому лишь тоску по ней. И деньги.

Бинош идет вслед за воображаемыми портретами, оргазмами, извращениями, фантазиями студенток и постепенно начинает видеть себя и своего мужа. И чем дальше она идет, тем острее становится страх ответа. И тем мужественнее жажда — понять, узнать, преодолеть, вырваться.

Хорошая семья, стабильная жизнь, комфорт, благополучие, карьера, дети. За вычетом любви — это лишь хорошо закамуфлированный ад, мерзость которого не меньше, а то и больше, просто секса за просто деньги, ложь которого немыслимее, чем ложь юных красавиц, лгущих-продающихся (тоже!) за те же житейские наркотики, дающие видимость благополучия. Неслучайно героиня Бинош произносит: «Я не уверена, что они шлюхи. Не больше, чем все остальные…».

Итак, если это все, в чем тогда новое слово, то бишь «откровение» Шумовской? Всевозможные имитации, подделки, симулякры любви — это ж приоритеты современного искусства. Старьем торгуете. И самый элементарный, вдоль и попрек исхоженный ход — сказать об этом с помощью древнейшей профессии. Верно, но неинтересно.

Но есть все же то, что зацепило и тронуло меня, помимо как всегда убедительной и откровенной игры Жюльетт Бинош.

Первое. Анна в своем сером, как будни, халатике, вечно торчит у холодильника. Он почти всегда открыт и словно затягивает ее в свой изобильный холод. Да… Ее семейная жизнь состоит в основном из готовки и поедания завтраков, обедов, ужинов. Все должно быть как у людей, с церемониями, до паскудства прилично. И только несчастье и одиночество хрустят на зубах. Во время еды. Неслышно. Ведь каждый наглухо замурован в себе.

Второе. Этой замурованности, этому «скрытому» логичной и очень точной антитезой становятся непристойные исповеди Алисии и Шарлотты. Анна выходит за рамки брезгливости и щепетильности (вечных автоприкрытий лжи), ее начинает тянуть в сторону их открытости и искренности. Там ей мерещатся истина и жизнь. Но ее затянувшееся интервью одна из студенток обрывает словом «ложь». И здесь прорывается коренное недоумение фильма: а где же правда? в чем настоящее?

Наверное, в том, что и полная обнаженность одних, и затхлая замкнутость других — две стороны одной медали. Ложь повсюду, во всех областях. Но не это даже… Есть общая, объединительная ложь, Ложь с большой буквы, почти как одна на всех Истина. А любви больше нет. Огни догорели, цветы облетели… Только и всего.

P.S. А еще в фильме, безусловно, получились безнадежно-изнурительный порыв к любви и завершающая его катастрофа. И веселенький семейный завтрак а ля комильфо в финале как венец этого неудачного порыва, по-моему, куда трагичнее, чем явление триеровской Меланхолии.

Поймала себя на мысли, что не могу вспомнить самое начало фильма. Вся картина как будто состояла изначально из одного эпизода: вспыхнувшего вожделения Анны к чувственной жизни.

Анна.

Откровения героинь её статьи позволяют прикоснуться к откровению в самой себе, однако — классика-классика: равнодушный муж, мелочный быт и дети не дают возможности раскрыться ей как женщине нежной, страстной… Единственная попытка привнести эти качества в семью окончилась неловким провалом (кажется, это был единственный эпизод в фильме, который заставил меня опустить глаза; но не от стыда, а от досады). «Elles» является показательным для того, чтобы в очередной раз убедиться: что доволено Юпитеру, не дозволено быку. На самом деле, Анна в безвыходном и очень тягостном положении: холодность мужа уже не исправишь, а раскрепощение себе при её положении не позволишь. В каком-то смысле её жизнь и её пример напоминают выбор Франчески в «Мостах округа Мэдисон». Конечно, с бОльшими послаблениями, но Анна, тем не менее, заставляет себя примириться с своим уже сложившимся худо-бедно не разваливающимся семейным миром. Её работа — её вторая жизнь, жизнь чужими представлениями о любви (пусть и исключительно телесной), которые приносят удовлетворение и ей самой. она впускает в себя чужие рассказы, представляет их вплоть до материализации образов за семейным ужином.

Elles.

Они — объект её исследования в начале. они — мысленное перевоплощение Анны потом. Студентки, привыкшие к хорошей жизни и деньгам. Однако, я не уверена, что мотив был «от меня до сих пор разит этими дешёвыми квартирами, свитерами из синтетики» и пр. В том, как они рассказывали свои истории, было нечто, выдающее их «неотстранённость души» от того, «чем занимается тело». Дело не в деньгах. эти девушки — «принимающие игру», они поддаются и соглашаются на любые, даже самые изощрённые капризы, делают то, что другие считают унижением; позволяют себе то, чего никто не может себе позволить в кругу родных. они — вместилище стыда и порока, скрытых тех, кто приходит к ним, — и в них самих.

Психология девушки — не шлюхи, но формально считающейся таковой. вот что есть этот фильм. Он создан не с тем, чтобы снять клише с представлений о «древнейшей профессии», не с тем, чтобы показать, как «нужда заставляет». «elles» — это наши маленькие слабости, которые мы можем позволить себе вуайеристски наблюдать в тех, «кому ещё можно», когда нам «уже нельзя».

Здесь я немного поиграю роль наблюдателя…

В городе сотен рекламных щитов, людных площадей и миллионов кофеин человек растворяется как сахар в кофейной субстанции. Его мысли не успевают за его движениями. Отчего возникает вечная нехватка времени. Ежедневная рутина засасывает в сточную канаву информации. Однако, если вам удалось абстрагироваться, вы становитесь свидетелем абсурда всего того, что происходит вокруг.

Сюжет нам повествует о том, как амбициозные девчонки безумно хотят жить в Париже. Жить в роскоши и прятать свои тела в дорогие шелка, после брезгливо морщиться при виде дешевых синтетических свитеров. Они совершают «умопомрачительные» визиты, за которые имеют деньги.

А деньги имеют нас. Лишают чувств. В глазах притворство, на слуху бесплодные разговоры.

«- А что для вас труднее в вашей работе?»

«-Лгать. Постоянно…лгать».

Женщины — визитная карточка мужчины. Мужчины — страсть женщин. И напротив… Есть ли разница?!

У каждого из нас пробуждаются стремления быть в отношениях: кому-то по душе неспешное расставание, кто-то предпочитает ячейку общества. Но пребывание в ячейке, некоторых мужчин заставляет заскучать…И в этом кроется тайна: 1+1=1.

О глубокой привязанности, что рассеивает облако обыденности, здесь не может быть и речи.

Однако, вернемся к сюжету: Анна пребывает в замешательстве. Вначале она не понимает суть поведения девушек. Затем она подключает логику. Бум! Из головы Анны назревшая мысль вылетает настоящей провокацией.

За ужином следует лаконичный эпилог неугомонной журналистки: даже в самых пристойных предложениях, что делает мужчина женщине: мужчина выступает покупателем, а женщина товаром.

Тихая рутинная семейная жизнь, когда женщина всю себя посвящает детям и работе, и уже забыла, что она женщина, что она сексуальна и что ее муж не только предмет мебели в доме, но сексуальный партнер и нежный любовник. Начав писать статью о студентках-проститутках, окунувшись в мир чувственности и чужих фантазий, слушая их смелые откровения, героиня открывает в себе уже давно уснувшую чувственность и яркий красочный мир женской сексуальности, которая дремала в ней уже столько лет. А так же понимает причину, по которой семейные мужчины ходят на сторону к проституткам. Поздно ли поняла это героиня? Узнаете из фильма.

Тонкое, красивое кино для ценителей не пошлости, а красивого французского кино, с глубоким внутренним содержанием и неподражаемой игрой великолепной Жюльет Бинош. Получила большое удовольствие от просмотра.

7 из 10

Журналистка Анна, работающая в глянцевом журнале Elle, пишет статью о двух студентках, торгующих своим телом. Глубокая увлеченность темой приводит Анну к постепенному переосмысливанию собственной жизни и брака и сильно изменит ее отношение к сексу и семейным ценностям.

Эротическая драма Малгожаты Шумовской «Откровения» 2011 года в очень изысканной и по-французски тонкой манере исследует не только проблему продажной любви, которая существовала с начала времен, но и тему измены мужчин своим женам, тему внутренней раскованности при отсутствии внешней и даже в ленте присутствует противопоставление мира глянца и гламура, олицетворением которого является Анна, с миром реальным, полным грязи и похоти.

Роль Анны стала для Жюльетт Бинош одной из лучших в ее карьере. Ее героиня, проникнув в мир потаенных страстей, открывает и для себя нечто новое и начинает понимать суть мужского поведения. Актриса великолепно передала душевную метаморфозу своей героини.

Сам фильм по своей структуре напоминает откровенный разговор со зрителем на одну из табуированных тем, потому в данной ленте, как и в большинстве авторских фильмов, сюжет вторичен, а каждая сцена, снятая оператором Павелом Мыкетыном, полна символов.

Фильм практически лишен музыкального сопровождения, а звучащие лишь изредка классические мелодии усиливают психологизм ситуаций. Классическая музыка также является ключом к трактовке фильма.

«Откровение» — сильный, правдивый и в то же время изящный фильм, который я хочу порекомендовать всем любителям настоящего авторского кино.

10 из 10

А вы уверены, что занимаетесь этим только ради денег (с)

Современное общество решает, что брак — идеальное решение любых проблем человечества, забывая, что до него с человеком может произойти все, что угодно, а годы семейной жизни иногда приводят к полному непониманию между супругами.

Журналистка Анна готовит статью для журнала Ellе, полностью погружаясь в работу. Героини статьи — молодые студентки, которые по разным причинам начинают заниматься проституцией. Постепенно встречи уравновешенной, семейной женщины и «любвеобильных» девушек заставляют задуматься Анну о переосмысление своей «счастливой» жизни.

Малгожата Шумовска поставила неоднозначную, сложную картину о выборе, который, так или иначе, совершают все жители нашей планеты. Ее работу можно сравнить со «Стыдом» МакКуина, в котором был показан мужской взгляд на сексуальную неудовлетворенность современного общества, и «Спящей красавицей» Ли, которая тоже пыталась общаться со своим зрителем только на тему одиночества.

Шумовска рассказывает интересные истории, но, к сожалению так и оставляет их брошенными на полуслове, чтобы зрители сами решили для себя, как героини фильма могут продолжить свое существование.

Женский взгляд на сексуальность — отдельная тема разговора. Слабая половина человечества совершенно по-другому смотрит на эротические сцены и их реализацию на экране. Женский взгляд гораздо более сложный и эмоциональный.

Сценарий картины растворяется в сюжете, подаваемом зрителям. Все в картине строится за счет диалогов, которыми герои и проживают свои чувства, проблемы.

Жульет Бинош сыграла одну из своих самых сильных ролей, риск ей не страшен, она актриса готовая ради результата на любой эксперимент.

Классическая музыка, сопровождающая героев картины, игра в «кошки-мышки», которую пытается выиграть главная героиня картины.

«Откровения» — открытый разговор авторов на темы, которые в обществе стараются не касаться.