Нефть (2007)

There Will Be Blood
Нефть, 2007: актеры, рейтинг, кто снимался, полная информация о фильме There Will Be Blood
Актеры
принимали участие в съемках
Джим Мескимен
Киран Хайндс
Соммер Гарсиа
Рэндолл Карвер
Кевин Дж. О’Коннор
Кевин Брезнахан
Пол Ф. Томпкинс
Дэвид Уоршофски
Эрика Салливан
Ганс Хоус
Дэниэл Дэй-Льюис
Мэри Элизабет Баррет
Пол Дано
Спенсер Кэйден
Джеймс Дауни
Ник Стеллейт
Стивен Куэйл
Дэвид Уиллис
Арни Старр
Винс Фройо
Брэдли Хансен Карр
Чарльз Томас Дойл
Ронда Ривз
Расселл Харвард
Хоуп Элизабет Ривз
Коллин Фой
Диллон Фризье
Бо Смит
Бэрри Дель Шерман
Кэтрин А Дэвис
Линн Мур
Дэвид Уильямс
Коко Ли
Дэвид Уильямс
Роберт Эрбер
Стивен Барр
Мартин Стрингер
Джейкоб Стрингер
Мэттью Браден Стрингер
Джозеф Массей
Харрисон Тейлор
Стоктон Тейлор
Сидни МакКаллистер
Кристин Олейничак
Келли Хилл
Дэн Суоллоу
Боб Белл
Джой Роулз
Луиз Грегг
Эмбер Робертс
Роберт Кэролайн
Джон В. Уоттс
Бэрри Брюс
Ирен Дж. Хантер
Джон Читвуд
Колтон Вудворд
Джон Бертон
Роберт Барж
Рональд Круть
Хьюи Руди
Роберт Хиллс
Боб Бок
Фил Шелли
Арнольд Монти
Развернуть (64)
Рейтинг фильма
Кинопоиск 7.8
IMDb 8.2
Описание фильма
оригинальное название:

Нефть

английское название:

There Will Be Blood

год: 2007
страна:
США
слоган: «И будет кровь»
режиссер:
сценаристы: ,
продюсеры: , , , , ,
видеооператор: Роберт Элсвит
композитор:
художники: Джек Фиск, Дэвид Крэнк, Джим Эриксон, Марк Бриджес
монтаж:
жанр: драма
Сколько денег потрачено и получено
Бюджет: $25 000 000
Сборы в России: $404 800
Сборы в США: $40 222 514
Мировые сборы: $76 181 545
Дата выхода
Мировая премьера: 27 сентября 2007 г.
Премьера в России: 28 февраля 2008 г.
на DVD: 1 апреля 2010 г.
на Blu-ray: 29 июня 2010 г.
Дополнительная информация
Возраст: 16+
Длительность: 2 ч. 38 мин.
Отзывы о фильме Нефть

Экранизация романа «Нефть» классика американской литературы Эптона Синклера. Действие книги происходит в конце 1920-х в Калифорнии и описывает взлет нефтедобывающей компании, принадлежащей амбициозному и бездушному магнату Плэйнвью.

Другие фильмы этих жанров
драма

Видео к фильму «Нефть», 2007

Видео: Нефть - Трейлер (Нефть, 2007) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Нефть - Трейлер

Отзывы критиков о фильме «Нефть», 2007

Самое интересное тут то, что уже нарекаемая многими и многими «Нефть», в своей эпичности обязана исключительно точечному характеру. Раз — это, несомненно, Пол Томас Андерсон, чью работу ещё в далёком 2007 предрекли вершиной творчества. Два — безумно харизматичный каст из без пяти минут «сапожника» Дэниэла Дэй-Льюиса и молодого Пола Дано, который, в отличии от своего напарника по площадке, готовился к своей роли за четыре дня до начала съёмок. Ну и три — это приглашённый самим постановщиком Джонни Гринвуд, гитарист Radiohead, чей собранный двухчасовой саунд пробирает не хуже выпадов того же Дэй-Льюиса.

Вся эта компиляция представляет собой, пожалуй, первый полноценный эпос со времён Эриха фон Штрогейма с его «Алчностью». И если в первом случае, в силу первопроходческих моментов, австрийский режиссёр нагрузил свою ленту достаточно тяжеловесными метафорами, то у Пола Томаса же всё не так явно.

В этом и красота — завуалируемая критика в сторону религиозных общин и компиляция оной с зарождающимся в ещё необъезженной Америке капитализмом, рождает поистине мощнейшую картину. Картину, где вся та порочность, которая обычно перекрывается различными «финтами» по типу детей или веры, бьёт под финал не хуже, чем пробуренная нефтяная скважина. Только вот вылетает оттуда далеко не «чёрное золото».

8 из 10

13 августа 2020

Хомо Магнатикус

Об этом фильме сказать что-то сложно. После прорыва С Ночами Буги и Магнолией П. Т. Андерсон забронзовел и видимо решил снять кино «на века», для истории. Но и следует помнить, что возможностей для авторского высказывания в кино с каждым годом становится все меньше. Нефть сделана в духе критического реализма рубежа 19—20 века, что бы еще раз напомнить нам всем, как безнадежно отстает кино от остальных искусств.

Фильм снят по мотивам эпоса Синклера, что скорее указывает нам опять же на стилистические корни фильма, чем на что экранизацию. Я не сравнивал первоисточник с фильмом, но видимо Синклера заботила тема корней новой, народившейся американской аристократии или элиты. И собственно в фильме мы видим процесс становления первобытного магната с сигарой во рту и кеглей вместо дубинки, который ест и спит по старой привычке где придется и убивает, когда ему вздумается. Конечно, было бы ошибочно думать, что только американская элита такова, скорее сами провозглашенные принципы 19 века: прогресс, борьба за ресурсы (Маркс), уподобление общества природе (Спенсер) привели на самый верх социальной иерархии(откуда решаются судьбы мира) — в кресло аристократического особняка дикаря с одной извилиной.

Единственное существенное отличие этого дикаря от своего первобытного прообраза — это антирелигиозность, которую он усвоил из марксизма и прагматизма. В Бога и Богов этот дикарь уже не верит, отчасти потому что оставшиеся на земле верующие к этому времени — отъявленные придурки и шарлатаны. Впрочем, одно суеверие у него остается — он признает Пола, который принес ему весть о нефти пророком, а себя избранником, но это так сказать суеверие задним числом.

Андерсон, конечно, насыщает происходящее самыми разными знаками и подтекстами, которые вполне могут быть прочитаны, как религиозные. Даниэль проваливается в тартарары и становится хромым(как угадайте кто), ребенок в корзинке, появление двойника, лже-брата(знак не хороший), глухота ребенка, пожар, убийство, важную роль в фильме играет пустошь, пустыня (место где и зарождались все религиозные идеи, теперь там же они и погибают), нефть кровь земли или Бога, символический переход из пустыни в особняк и т. д. и т. д…

Теперь о минусах. Как я уже сказал с самого начала — фильм академичен и пустоват. Высказывание Андерсона о бездуховности и дикости окружающего мира вполне понятно. Многие сценарные ходы можно было разработать поинтереснее, ту же историю с братом… Но видимо сказывалось желание быть понятным и реалистичным и выходить только на те обобщения, которые еще способны прочитать академики Оскара.

Не понравился сбивчивый монтаж, странные решения некоторых сцен. Всеобщие похвалы операторской работы, еще раз подтверждают стадную природу человека. Один скажет, остальные будут повторять. Операторская работа, такая какая она и должна быть в фильме с бюджетом под 80 млн долларов. Тележек, подъемников и осветительных приборов было достаточно. Ничего сверхъестественного в фильме нет, пейзажи как пейзажи, огонь как огонь. Наверное, более всего мне понравилась та часть фильма, что снята в особняке и по работе операторов и художников и по актерской работе и постановке. Музыка не понравилась в Мастере саундтрек точнее и там он просто поразил. Тут все блекло. Цитата из Брамса в конце складывается с намеками на аристократию и классику, но остальная музыка не очень. Так же в конце можно уловить перекличку с Барри Линдоном Кубрика.

Тоже самое, что об операторе. могу сказать и о Льюисе. О его роли создали некий миф восхваления, чему, кончено, способствовал и сам Льюис. Год подготовки. Режиссер сказал, что без него не было бы фильма. Боже, да актеров сыгравших бы эту роль сотни на белом свете, да еще и лучше точно бы нашлись. К чему он там год готовился? Повторюсь, мне больше понравилась уже финальная часть роли — в особняке. До этого Льюис всячески осторожничает и показывает нам этакого самого обычного работягу, который правда иногда совершает никак не вяжущиеся с этим образом дикие поступки. Ну да мало ли, с кем не бывает. Его дьявольская сущность скорее вычитывается нами из сюжетных и режиссерских ходов — хромота, таскает с собой ребенка на договоры, ну и некая хитринка в глазах Льюиса есть — все понятно. А Льюис, следуя заветам старичка Станиславского, не показывай плохого — будь его адвокатом, зарубил роль своей осторожностью.

26 мая 2020

Две стороны одного безумия

Шёл какой-то там день самоизоляции. И вот — поздней ночью я посмотрел фильм «Нефть». Картину мне неоднократно советовал посмотреть друг, да и в подборках фильмов про успешных бизнесменов можно было не раз наблюдать экранизацию романа Эптона Синклера. Перед просмотром прочитал несколько рецензий: ожидал увидеть нечто стоящее. И не прогадал. А теперь обо всем по порядку:

Сюжет. Фильм рассказывает историю нефтяного промышленника Дэниэла Плэйнвью, которого по характеру сложно назвать ангелом: жестокий и циничный бизнесмен не останавливается ни перед чем в процессе достижения своей цели — добычи нефти. Впрочем, герой обладает и явными положительными качествами — упорством и внутренними убеждениями. Судьба сводит Плэйнвью с Полом Сандейем, который продает за вознаграждение местоположение перспективных залежей нефти. Дэниэл незамедлительно отправляется с сыном навстречу удаче… А вот удача ли их там ждет — вопрос, на который не так-то легко ответить.

История разбита на несколько временных промежутков в жизни главного героя: начало пути, активное становление, моральный закат. При этом в ходе повествования найдутся моменты, способные удивить и посидеть пару секунд в недоумении. Очень удачно, на мой взгляд, сделан акцент на событиях, показывающих ценности Дэниэла Плэйнвью. Особенно это касается сцены пожара на нефтяной вышке.

Актёры. Больше всего понравилась игра Дэниэла Дэй-Льюиса, сыгравшего своего тёзку, и Пола Дано, сыгравшего братьев Сандей (среди которых также есть его тёзка). Дэниэл Дэй-Льюис был особенно бесподобен в финальной сцене фильма. Это безумие, исказившее его лицо, это просто надо видеть. Великолепно вписался в роль фанатичного проповедника и Поль Дано. Сцены с изгнанием дьявола в церкви заслуживают столь же бурных оваций. Пусть некоторым и кажется, что он местами переигрывал, но мне кажется, что истинная фанатичность именно так и должна проявляться — ярко, неистово и безумно. Что объединяет Дэниэла и Пола в этом фильме в плане актерской игры — так это огонь в глазах людей, бесконечно преданных своей цели. И если у Плэйнвью это нефть, то у господина Сандея — власть и деньги. Но если обобщить, все сводится к величию — оба стремятся его достичь, только каждый своим путем.

Музыка. Она в фильме лишь усиливает эмоциональный отклик от увиденного. Чего стоит пронизывающая композиция во время пожара на вышке. А мелодия перед финальными титрами, на мой взгляд, как нельзя кстати подчеркнула абсурдность только что свершенного действия.

Картинка. Хорошо показаны американские просторы. Также хочется отметить операторскую работу: именно она, а также непревзойденная игра Дэниэла Дэй-Льюиса позволили передать еле сдерживаемое притворное смирение во время обряда очищения. Чего только не стерпишь ради высокой цели.

Философия. Я думаю, что фильм многогранен. Здесь показаны жажда наживы и власти, проблема отцов и детей, одиночество сильного духом человека, лицемерие и обман. Но красной нитью через фильм проходит еще кое-что. Это безумие. Безумие Дэниэла Плэйнвью и Пола Сандея. При этом оно проявляется у них по-разному. Дэниэл живет ради своей цели — добычи нефти, и в течение фильма пренебрегает многим ради этого. Он — мизантроп, упивающийся этим чувством, с каждым разом его ненависть в людям только усиливается, а последняя нарастающим итогом часто соседствует с безумием. В конечном счете оно достигло своего апофеоза в комнате для боулинга. Был ли такой исход закономерным для людей подобных Плэйнвью? Вполне возможно. При этом Пол Сандей в безумии ничуть не уступает нефтяному бизнесмену. Столь фанатично проповедовать учение, в истинности которого не до конца уверен — это ли не безумие? Да, можно бесконечно долго размышлять на тему многогранности безумия, а можно попытаться ответить на вопрос: что если в одном фильме встретятся фанатичный церковный проповедник и целеустремленный мизантроп-нефтяник, каждый из которых абсолютно уверен в своем величии? Получится фильм «Нефть», который в оригинале называется «The Will Be Blood». И английское название точнее подводит нас к ответу. Приятного просмотра.

P.S. А писать рецензию в 5 часу утра на карантине — это тоже безумие?

В сухом итоге

мои безумные

10 из 10

2 мая 2020

Океан нефти у меня под ногами!

Сюжет Калифорния конца 1920-х. Происходит успешное развитие нефтедобывающей компании во главе с амбициозным нефтяником.

Режиссура Задачей Пола Томаса Андерсона была экранизация романа «Нефть» Эптона Синклера, американского писателя. Мне кажется ему это удалось. Действие идёт логично, провалов в сюжете и непонимания нет. Режиссёр уделил время несчастным случаям на скважинах, мол «посмотрите, так раньше и добывалась», постоянный риск. Также насладитесь приятными степными видами, природой. В этой картине она очень красива.

Игра актёров Оскара удостоился Дэниел Дей-Льюис (Дэниел Плейнвью) за блистательно исполненную роль. В фильме «Банды Нью Йорка» у него схожий образ влиятельного человека, с амбициями и непорядком с головой. Он буквально создан для таких образов, его мимика, харизма, внешность, нотки сумасшествия в глазах. Кто если не он. Как по мне Дэниел отлично вписался бы в образ Кэлвина Кенди в картине «Джанго освобождённый». Десять Льюисов из десяти.

Музыка Я сразу заметил музыкальную составляющую. Обратите внимание при просмотре, только классические инструменты, трещётки и всё в таком духе. И как они подходят содержимому, насколько хорошо Джонни Гринвуд и музыканты передают напряжение, накал, когда надо — депрессию(будь то людская или Великая американская), всё могут. Это в новинку, поэтому реакция на это весьма острая. По музыке можно моментально ориентироваться по ходу фильма.

Мне кино понравилось. Весь фильм по сути является раскрытием личности главного героя, смысла здесь не много. Плейнвью человек ужасный. Кощей. Не понимает, что делать с деньгами, со всем этим. Безусловно, знает своё дело, но действует на инстинктах, грызёт всех и вся. Здесь уже не амбиции, а сумасшествие. Мне кажется детство у Дэниела было непростое, тут уж кого винить — не разберёшь.

Повторюсь, актёрская работа очень хороша!

There Will Be Blood…

30 апреля 2020

Бизнес для самых жестоких

В общем, я посмотрел «Нефть».

Картина очень порадовала. Аж в дрожь бросила своей сухой реалистичностью истории про первых нефтяников США. Это соседство суровых реалий нефтедобычи, грязи, лютого труда, травм, смертей и коварного безжалостного бизнеса. Главный герой — мразь, ублюдок, идущий по головам, готовый убить и предать любого ради выгоды и он чертовски хорош. Его сын — невинный, безгрешный и, благо, хорошо развитый со временем как персонаж, поднявшийся ярким контрастом своему сварливому и алчному отцу.

Но круче всего, конечно — это сюжетная линия про главного героя и священника, которого сыграл Пол Дано. Ух, это было действительно мощно. Два на первый взгляд разных человека, с разными ценностями и сферами жизни. Но они так похожи по своей натуре. Оба жадные и ненасытные, оба падшие и грешные. И в этой битве двух ублюдков, двух шакалов, победил лишь один. Финальная сцена в кегельбане — это взрыв эмоций на кончиках пальцев. Фильму могу сказать только «Браво» за такое яркое и четкое изложение, за такое интересное и необычное освещение главных тем, за такую игру актеров.

10 из 10

21 декабря 2019

И будет нефть, Исх. 7:19

Оригинальное название фильма «There Will Be Blood» на русский язык переводится, как «И будет кровь». Само название «И будет кровь» является цитатой из Библии, Исх. 7:19. На русском языке фильм называется просто «Нефть». Несложно догадаться, что название фильма происходит от романа Энтона Синклера, по которому и был снят фильм. Однако, суть данной ленты лучше всего отражает оригинальное название фильма, так как кровь в том или ином виде, в той или иной степени предстает в виде основной мысли, которое пронизывает всю Нефть.

В церкви крестят кровью, а нефтяники окрещиваются кровью Матери- Земли. Дэниел Плейнвью (Дэниел Дэй-Льюис) проведя пальцем по лбу юного Эйч Даблъю (Диллон Фрезиер), окрестил его перед их общим делом и тем самым сблизил его с собой, так и с нефтяным промыслом. Дэниел на равных желал заниматься нефтяным промыслом только с теми, кого считал своим по настоящему близким человеком, желательно кровным родственником. Кровное родство настолько важно для Дэниела, что это единственное, что заставляет его показывать чувства.

Конец 19 века. Юго-запад США. В пустыне предприниматель Дэниел Плейнвью в одиночку роет землю. Свалившись в шахту, он ломает ногу, но находит горные породы, указывающие на наличие залижей нефти. Так он становится нефтяником. Наш главный герой усыновляет ребенка погибшего рабочего и дает ему имя Эйч Даблъю. Через годы, когда Дэниел масштабировал собственный бизнес, к нему приходит некий Пол Сандей (Пол Дано), который за 500 долларов указывает место богатое нефтью. После этого предприниматель со своим сыном отправляются в Литл Бостон, где и знакомится со семьей Пола, в том числе и с его братом близнецом- Илаем Сандеем (Пол Дано).

Наш главный герой, который с продолжением фильма демонизируется, является воплощением духа нефтяной лихорадки. Дэниел предстает перед нами очень циничным, лживым и холоднокровным по отношению к людям человеком. В противовес этому, он является достаточно умным и хитрым человеком, который видит в остальных «невооруженным глазом» их пороки: «Я вижу в людях самое худшее. Мне нет нужды пересматриваться, чтобы все увидеть». Наряду с этим из-за того, что в нем долгие годы копилась и копится негатив, он неспособен видеть в людях их положительные черты, что по сути убивает главного героя изнутри. Единственное, что может успокоить эту внутренюю боль, так это наличие по настоящему близкого человека:'… во мне долго копилась ненависть капля за каплей, но… твое появление вдохнуло в меня жизнь. Я не могу больше вести дела один… с этими людишками». Таким образом усыновив Эйч Даблъю для получения собственной выгоды, он проникается любовью к нему, так как его сердце из-за душевного одиночества нуждалось в любви кровного родственика, которого у него не было.

В данной рецензии после долгих раздуманий решил все таки отметить хорошую работу Джонни Гринвуда, музыка которого создает атмосферу фильма, в особености в первые 15-минут молчания героев фильма. В данном фильме музыка играет роль дополнительных кадров к фильму, что конечно не может не вызвать признания.

На протяжении практически всей Нефти в роли контрапункта Дэниела выступает проповедник Илай. Однако, к концу фильма становится нам отчетлива видна крайность Илая, которое окончательно забирает впечатление о нем, как о положительном герое. Он лжепророк, который скорее всего искренне считает себя посланником Господа Бога. Впринципе, в Нефти сущность героев раскрывают крайности их поведения и характеров. Зрителям его сущность раскрыл Дэниел, который вынудил его признать себя лжепророком: «Я лжепророк. Вера в Господа- глупое суеверие.». В Нефти в определенный момент кажется, что Дэниел выступает в роли зла, а Илай на стороне добра, однако, позже становаится понятно, что различия между ними минимальны. Дэниел является воплощением абсолютного зла, а Илай воплощением меньшего зла. Также у них есть нечто общее- они оба несчастны, потому что они живут с неправильными установками. Дэниел практически всегда прибывает в негативе и никогда не идет на уступки, даже собственному сыну, он просто не умеет слушать, но зато он всегда полагается только на себя. Илай проповедует имени от Господа Бога, но при этом он не готов помогать людям с их внутренними проблемами. Например, когда его отец избивал Мэри он проповедовал в церкви и никак не вмешивался. По большей степени его волновала лишь религиозгная составляющая его жизни, в которой он благополучно успевает проявлять алчность, порочность и мерканьтильность. Примечательным является и тот факт, что он слишком сильно надется на помощь Всевышнего и мало делает для собственного благополучия: «Бог не единым намеком непредупредил меня о нынешней встряски в экономике.». Таким образом Дэниел и Илай дополняют друг друга, ведь в каждом из них есть те черты, которых не хватает каждому из них.

По итогу фильма Дэниел и Илай несчастны. Их настигла такая судьба, потому что они жили с неправильными установками в этой жизни и находились в крайностях, а также с непониманием относились к близким им людям, пусть как в случае с Дэниелом и некровным, но все-таки близким…

18 ноября 2019

Не понимаю восторгов по поводу этого фильма

Сюжетная задумка очень сочна, действительно яркая и интересная, но я не увидела достойного ее воплощения. Лишь яркие образы противоборствующих взглядов (капитализм и религия, традиция и отказ от условностей, семья и самодостаточное одиночество), при том, что нам представлены совершенно конкретные люди. Невероятно сложный харизматичный образ социопата-нефтяника, его приемного сына, потерявшего слух, проповедника, который мнит себя пророком и целителем. Вместо интереснейшей истории развития бизнеса добычи нефти, сложных отношений героев, противоречивых душевных терзаний режиссер преподносит нам гротескные образы, оторванные от реальности и клочковатую историю. Они орут, бьют друг друга, убивают, разыгрывают театральные сцены, играют в вершителей судеб. Зачем? Это нереалистично и как следствие — неоправданно.

Эксцентричная музыка Джонни Гринвуда уже давно мне знакома и любима, но я не считаю, что ее настроение хоть сколько-нибудь сопоставляется с происходящим на экране. Именно музыка держит невероятное напряжение там, где его нет. Ты ждешь ему оправдания, какой-то динамики, но нет… Ничего нет. Скрытых смыслов нет. Просто одна сцена сменяет другую.

Многие при анализе этого фильма восхваляют операторскую работу. Да, есть сильные кадры, красивая расстановка, нарочитое сокрытие лиц.

Но зачастую именно из-за съемок я наталкиваюсь на противоречия в образах.

Почему нам не показали лица Дэниела и HW после воссоединения? Как я должна понять их мотивацию и чувства в этот момент? Я так и осталась без ответа.

При очередном приступе ярости Дэниела, почему нам не показывают реакцию окружающих? Как я должна понимать положение Дэниела в обществе? Прощают ли люди его агрессию или же считают его безумцем? И тп

Все эти дыры разрывают для меня ткань повествования, и от этого становится обидно. Мне интересно, но я не получаю ответов или возможности прийти к самостоятельному выводу о происходящем.

Вот вам гротескные образы. Вот диссонирующая музыка. Вот убийства. Вот нефть. Требую вашего восхищения.

В итоге по окончанию просмотра я остаюсь с вопросами: и что? Какой смысл? Кто такой Илай? (глупец или мошенник), кто такой Пол и почему его уважает Дэниэл? чем в итоге по жизни занялся hw, как он взаимодействовал с Дэниелом все годы? Почему Дэниел бросил HW после потери слуха, хотя, казалось, очень любил его? Как за Дэниелом шли рабочие, если он такой бесчеловечный? Почему на роль Флетчера взяли такого харизматичного актера и никак не раскрыли его персонажа? Зачем старику Бенди крещение Дэниела, какой смысл для него в этом?

И еще много неоправданных действий, нелогичных сцен.

Да, фильм снят по мотивам книги, которую я не читала. Но врядли это может оправдать «шедевральный» фильм. Любой должен понимать его вне контекста книги.

Если читающий это знает ответы на заданные вопросы, буду рада найти их в комментариях

Мне понравился этот фильм по-отдельности, но не в целом, а посему…

6 из 10

26 июля 2019

Пол жил! Пол жив! Пол будет жить!

Пишу рецензию под свежим впечатлением от данного, не побоюсь этого слова, гениального шедевра.

Предупреждаю сразу, что исчерпывающе поймут и правильно оценят данный фильм лишь те, кто читал роман А. Синклера «Нефть!».

Девять десятых хронометража фильма я лишь кусал губы и возмущался тем, во что режиссёр и сценарист Пол Томас Андерсон превратил исходный сюжет американского писателя-социалиста Аптона Синклера. Вплоть до полного изменения имён главных героев романа. Большую часть просмотра я подозревал (пока не уверился окончательно), что задачей автора сценария было целиком скрыть от зрителя идеи, заложенные в оригинал самим Синклером.

Поворчав про себя, я решил оценить фильм как совершенно самостоятельное произведение с учётом его, как полагал ещё час назад, реакционной направленности. И потому собирался поставить фильму низкую оценку. И вот тут-то я и ошибся! И как ошибся!

В финальной сцене Андерсон всё расставил по местам, сделал все нужные акценты, и мне (читавшему недавно сам роман) стало совершенно очевидно, что сценарист и режиссёр сделал гениальную вещь. В нашу эпоху — эпоху контрнаступления мировой реакции по всем идеологическим фронтам, на Западе никогда бы не допустили точно воспроизвести ни на большом экране, ни на телевидении роман «Нефть!». Андерсону же блестяще удалось в финале преподнести зрителю всего Синклера, все чаяния и боль этого писателя, политика и публициста.

В одной из финальных фраз главным героем приводится противопоставление двух братьев-пророков — Элии и Пола, которое красной нитью проходит и через весь оригинальный текст. Вот в этом-то и заключена квинтэссенция исходного произведения. И Пол Томас Андерсон завуалированно, но вместе с тем и абсолютно адекватно передаёт её зрителю, приглашая прочитать сам великий роман, который с фильмом внешне не имеет почти ничего общего. В этом-то, собственно, и заключалась миссия Андерсона — пробудить в зрителе живой интерес именно к оригиналу — к роману Аптона Синклера «Нефть!».

Итак, смотрим фильм — читаем книгу — и снова смотрим фильм!

10 из 10

P.S.: теперь мне понятно, почему Андерсон изменил фамилию ГГ на Плейнвью — имеющий глаза да видит!

19 декабря 2018

I`m finished

Эпическая лента Пола Томаса Андерсона, лауреат премии Оскар 2008-го года. Картина считается одним из величайших произведений киноискуства нашего века. Главную роль в фильме исполнил Дэниэл Дэй-Льюис. Роль в «There will be Blood» закрепила за ним статус легенды кино.

«There Will Be Blood» — в дословном переводе «И будет кровь». В России переведен как просто «Нефть». Локализованное название — это одна из многих ошибок отечественных прокатчиков, и очередной повод упрекнуть их в этом. Кино снято по роману Эптона Синклера «Oil», но у фильма и романа мало общего. В киноленте ведущий лейтмотив — кровь во всех ее состояниях, потому перевести для русскоязычного показа «There Will Be Blood» как «Нефть» — ошибка, которая извращает понимание фильма.

Кратко о сюжете. Конец XIX века, Калифорния. Где-то в пустоши предприниматель Дэниел Плэйнвью в одиночку роет землю в поисках золота и серебра. Свалившись в шахту, он ломает ногу, но находит образец горной породы, указывающей на наличие залежей нефти. Так герой становится нефтедобытчиком. Дэниел усыновляет ребенка погибшего рабочего и именует Эйч Даблъю (H.W.). Спустя годы, когда Дэниел обзавелся собственной нефтедобывающей компанией, к нему приезжает молодой человек по имени Пол. Парень продает информацию о месте, богатом нефтью, и тогда магнат направляется в Литл Бостон.

«There Will Be Blood» стоит рассматривать как отдельную эпопею об уже не диком Западе. Вводит в историю бессловесное молчаливое повествование, которое только на 15-той минуте обрывается монологом самого Дэниела. И уже с вводных 15-ти минут атмосферу фильма создает сильный саундтрек Джонни Гринвуда, окутывающий картину до финальных титров.

Кино четко прописывает эволюцию персонажей. Дэниел Плэйнвью усыновил сироту, построил инфраструктуру в захолустном городке, но постепенно демонизируется в глазах зрителя поступками. Непомерные амбиции, меркантильность, циничное отношение к людям, обман, лукавство и предательство. Но, каким бы с моральной стороны человеком не был Дэниел, его целеустремленность, настойчивость, предприимчивость и расчетливость достойны восхищения. Начав дело в одиночку, он вырастает до корпорации. Дэниел — воплощение американской мечты. Дух нефтяной лихорадки.

На фоне Дэниела морально возвышается Илай. Он заботится о семье, церкви, прихожанах и рабочих. Видит себя пророком, способным спасти души доверившихся людей и изгнать дьявола, биться с ним: «И до коль есть у меня зубы, я кусать тебя буду, а когда не станет зубов, грызть деснами буду, ибо сильны кулаки у меня, бить тебя буду». В момент изгнания нечистого камера берет на себя роль дьявола, и, когда Илай со словами «он вышел вон» возвращается в церковь, по правую руку от него стоит Дэниел, и камера фокусируется крупным планом на нем. Словно говорит: дьявол — не дух в теле старушки, а Дэниел Плэйнвью. Лишенный гуманности, пропитанный злобой к людям, вере и человечности. В роли контрапункта для него выступает Илай — альтруистичный праведник.

По мере раскрытия персонажей становится ясно, что Илай не лучше Дэниела, а хуже. Если Дэниел делает деньги на нефти и предпринимательском таланте, то Илай на людях. Лжепророк, притязающий на статус посланника Бога, а его промысел — обман прихожан и лицемерие. Илай алчен, порочен и меркантилен, как и Дэниел. Если меркантильность Дэниела вытекает в желание создавать, развивать компанию и не останавливаться, то меркантильность Илая в вымогательство и побирательство. Резкое противопоставление двух крайностей раскрывает истинные лица протагонистов. С одной стороны — лжепророк шарлатан, а с другой — демонизированный убийца с непомерной жаждой соперничества.

«There Will Be Blood» — цитата из Исхода, посвященная 10 казням Египетским. Кровь — лейтмотив фильма. Как священная кровь текла по жилам Христа, так и черная течет в недрах планеты. Если в церкви крестят кровью Иисуса, то нефтяники окрещиваются кровью матери-Земли. Проведя пальцем по лбу юного H.W., отец окрестил его перед промыслом. Дэниел, изваляв в луже нефти Илая, окрестил его перед лицом своего дела. Спустя время, уже Илай окрещивает Дэниела перед лицом церкви. «Дай мне крови, Илай, и я уйду, дай мне крови, Господь!».

Кровь предстает символом родства. Кровное родство важно для Дэниела. Оно определяет вектор развития отношений с другими людьми. И, возможно, кровное родство единственное, что заставляет Дэниела показать чувства. Руководствуясь кровным родством, он приблизил к себе Генри и, из-за отсутствия такового с Эйч Даблъю, не полюбил как сына.

Кино длится 160 минут, но его нельзя назвать затянутым или утомительным. Хронометраж — это динамичная схватка, контрастирующая со зловещим музыкальным тоном, а Дэниел Дэй-Льюис снова доказывает миру, что он — гениальный актер.

«There Will Be Blood» — это торжество кинематографа. Предательство, драма, обман, убийство. Многочисленные отсылки к Библии, начиная с названия ленты, заканчивая кровью Агнца. Пол Томас Андерсон снял великолепное кино и передал дух времени. Все невероятным образом подтачивает работа композитора. Финальное слово Дэниела завершает эпопею, схватку, судьбу протагониста. Потому, монолог я завершу его простой цитатой. I`m finished.

8 из 10

30 марта 2018

Американская трагедия

Конец 19 века. Юго-запад Америки. Неразведанные запасы черного золота. Главный герой — Дэниел Плэйнвью, занимаясь поиском золота в одной из шахт штата Калифорнии, находит крупные залежи нефти…

Этот фильм — о вечном противостоянии человека с самим с собой, об алчности и зависти, о стремлении к несметным богатствам и о человеческой жестокости. Вниманию зрителя представлена история падения главного героя — мы видим, как нефтедобытчик Дэниел Плэйнвью (мастерский исполненный Дэниелом Дей Льюисом) в погоне за безграничным финансовым состоянием постепенно превращается в животное, который ни перед чем не останавливается и для которого деньги и власть становятся превыше человеческой жизни. «Я хочу заработать столько денег, чтобы не видеть никого»- говорит главный герой. Чем больше он зарабатывает, тем сильнее он ненавидит.

Жемчужина фильма «Нефть» — актерская игра Дэниэла Дей-Льюиса, который органичен в каждом своем движении и слове. Убедителен и персонаж в исполнении Пола Дано — проповедник Илай, главный антагонист Плэйнвью, который, как мы узнаем под занавес фильма, параллельно с главным героем переживает свою собственную историю морального падения.

В фильме Пола Томаса Андерсона всё настолько гармонично, что более двух с половиной часов киноленты пролетают как одно мгновение — в фильме нет ни одной лишней реплики или неоправданной сцены. «Нефть» переносит зрителя в атмосферу Америки на рубеже столетий, и ты ощущаешь себя участником каждого события, происходящего в фильме.

«Нефть» оставила после себя очень глубокие впечатления, заставив задуматься о столь актуальных и для современного мира проблемах.

22 марта 2018

В нефтяных соках с трубочкой — Ему нет равных

Лента произвела хорошее впечатление. Экранизация литературного романа Эптона Синклера, у Пола Томаса Андерсона удалась на славу. Фильм весьма эстетичный, в своей мере жестокий, и одновременно непредсказуемый, ибо очень интересно узнать, чем всё закончится. Главный герой Дэниэл Плэйнвью считается самым влиятельным нефтяным магнатом. Когда нефтяник осваивает новую землю для выкачки нефти, местный округ не догадывается, насколько может быть амбициозным и бездушным этот человек. Отлично передан антураж эпохи 1900—1920-х годов, плавно погружает в себя. В целом, самое важное достоинство ленты — это сложный образ магната Дэниэла Плэйнвью. Персонаж нестандартный, очень одержим своим делом, являясь его фанатом, он готов пойти на что угодно, чтобы сохранить своё превосходство, среди всех, кто его окружает, сделать всё (жестоко и даже подло), во имя достижения своих целей. Дэниел Дэй-Льюис прекрасно исполнил роль магната, поразительно гнёт свою линию и свои убеждения по отношению к местному окружению. Такого человека, волей не волей, захочется опасаться всерьёз. Пол Дано в образе проповедника Илая хорош. Этот падший служитель, является главным раздражителем для нефтяника, изводя его по полной, но и Плэйнвью, оказывается не прост, у него свои козыри, повесить ноги на его шею, ох как не просто, измотает ноги, как тузик грелку, и не только.

«Нефть» — яркая, пронзительная драма 2007 года Пола Томаса Андерсона. Сильное кино, о предательстве, жестокости, внутренних демонах сложного героя, действия которого, могут поразить довольно глубоко. Фильм понравился, в нём есть многое, что может достойно наполнить общее восприятие.

8 из 10

15 марта 2018

Здесь прольется КРОВЬ=НЕФТЬ

Картина «Нефть» — первый фильм Пола Томаса Андерсона, который я посмотрел. После просмотра я понял, это один из самых гениальных режиссеров Голливуда. Потрясающая аналогия крови с нефтью, к которой так стремится главный герой Дэниэль Плейнвью.

Сценарий и сюжет фильма потрясающий. Сюжет захватывает с первых минут. Главный герой получился очень противоречивым и интересным антигероем. За ним интересно наблюдать и у него есть какая — никакая харизма. В этом большая заслуга замечательного и уже трижды оскароносного Дэниэла Дэй Льюиса.

Актеры. Фильм «Нефть» настоящий эталон актерского мастерства. Фильм вытягивают два невероятно талантливых актера. Пол Дано и Дэй Льюис показали противостояние атеиста и псевдо священника. Оба персонажа получились настоящими подонками. От финальной сцены фильма, где герои Дано и Дэй Льюиса ставят точку в своем противостоянии у меня просто волосы стали дыбом. Дэй Льюис выдал один из лучших актерских перфомансов за всю свою карьеру.

Режиссура. Пол Томас Андерсон бесспорно самый талантливый режиссер нашего времени. Из каждого кадра, из каждой сцены он вытягивает весь потенциал в плане информативности и повествования. В «Нефти» в плане режиссуры придраться не к чему. В фильме много сцен, которые надолго войдут в историю кино. Например, сцена с пожаром на нефтяной вышке и финальный диалог отца с сыном.

Как итог, мы видим фильм, который несет в себе глубокую и давно известную всем мораль о том, что деньги вряд ли сделают из тебя счастливого человека, если ты отрекаешься от всех нравственных ценностей и если тобой движет на пути к цели одна лишь ненависть.

10 из 10

6 ноября 2017

Великолепно

Данная картина вершина нынешнего кинематографа, самая идеальная режиссёрская работа Пола Томаса Андерсена, ещё не зашкварившийся плохими адаптациями Обитель Зла, а так же скорее всего самый что ни наесть великолепный, неподражаемый, умопомрачительный, гениальный перформанс актёра Дэниела Дэй-Льюиса. Это безо всякого сравнения лучшая роль в которой было проявлено весь спектр актёрских талантов, которым трудно подражать. Сыграть такого персонажа, которого ты то ненавидишь, то сопереживаешь ему, то просто хочешь его убить, а под конец аплодируешь с открытым ртом. Оскар за проделанный труд, за ту работу, которую он провёл, заслужен 100% и безоговорочно.

Так же хочу выделить, что самые лучшие сцены в фильме, которые я смотрел откровенно говоря с отвисшей челюстью были в церкви, где компанию Люису составил актёр Пол Дано, чьё участие в кино-ленте несомненно внесло свой вклад и показало всем, почему Дано так хорош в драмах.

Открывающая сцена, которая хочу заметить, длиться 10 минут и там не происходит ни единого диалога. Нам просто показывают во всех деталях и аспектах процесс работы в шахтах, как проходит бурение и самое очевидное — добыча нефти. Построенные декорации, актёры на площадке, статисты, массовка всё это создаёт ощущение, будто бы ты сам занят этими работами. И повторюсь, происходит всё в течении 10 минут. Шедевр, что тут говорить.

Ну, а про блестящий твист в конце я просто молчу. Браво!

10 из 10

2 октября 2017

Подлинность и глубина

Сколько сегодня фильмов, в которых из-за каждого куста выглядывает угол рояля, а из-под каждого костюма торчит ценник… То ли дело «НЕФТЬ»!

Фильм подлинный во всём. Рельефные персонажи, картина эпохи, глубина замысла.

Достоверность, качество и глубина — характеристики этой картины.

Вот она черная дыра внутренней пустоты, вот она картина современного общества — гонка за успехом ради гонки за успехом, бизнес подменяет веру, а религия становится бизнесом.

Социальная катастрофа на примере отдельно взятой личности.

Вообще, просто говоря, П. Т. Андерсон — живой классик, и спасибо ему за это.

10 из 10

30 августа 2017

для просмотра обязателен

Потрясающий фильм с Дэниелем Дей-Льюисом в главной роли. Он играет нефтяного бездушного магната. Но до того, как стать магнатом, он был нефтедобытчиком. Т. е. поднялся с самого низа. Это человек, который никому не доверяет, идет по головам, очень расчетливый, целеустремленный, без каких-либо семейных связей, один во всем мире.

Дей-Льюис как и в других своих работах — на высоте. Такой отталкивающий характер, но ты все равно ему импонируешь, сопереживаешь.

Пол Дано играет близнецов в этом фильме. То есть он один сыграл два совершенно разных характера. Тоже талантище!

Вы наблюдаете Плейнвью на этапе, когда но просто рабочий, потом как он строит свою империю, и на склоне лет, как он доживает свою жизнь. Масштабная по психологии лента.

28 июля 2017

И будет кровь

Эпический драматический фильм режиссёра Пола Томаса Андерсона об истории успеха и саморазрушении личности. Данная картина является вольной экранизацией одноименного романа Эптона Синклера. История предпринимателя Дэниэла Плэйнвью открывшего в начале 20 века месторождения нефти. Картина имела большой успех и завоевала 2 Оскара. И считается лучшей в карьере режиссёра.

Мы наблюдаем как человек становиться одержимым нефтью. Жажда добычи окончательно убивает в нём человечность. Но здесь не всё так однозначно. Ведь по сути все герои фильма неоднозначные и не делятся на плохих и хороших. Дэниэл Плэйнвью хоть и предстаёт циничной личностью, всё равно вызывает чувство сопереживания. Второй главной личностью является очень спорный персонаж Илай проповедник с которым у Плэйнвью нарастает конфликт. И финал фильма покажет истинное лицо всех героев. Эту сцену вы точно не забудете.

Дэниел Дэй-Льюис блестяще воплотил образ алчного и жесткого нефтедобытчика. Данная работа считается вершиной его актерского мастерства. Так сильно вжиться в роль и воплотить на экране незабываемый образ многого стоит. Заслуженный Оскар. Пол Дано в роли Илая выглядит внушительно. Проповедник считающий себя избранником Бога и мастерский манипулирующий прихожанами своей церкви. Актёрская игра безусловно одна из составляющих успеха данной ленты.

Атмосфера начала 20 века передана с большой достоверностью. Костюмы и окружение все передает дух тех времен.

Операторская работа Роберта Элсвита на высоте. Она также была удостоена Оскара. Визуально картина очень красивая. Прекрасные пейзажи и невероятная сцена пожара на нефтяной вышке.

Это очень многогранный философский фильм. Держащий в напряжении до последней минуты. Затрагивающий много вопросов морали, этики, религии и различных социальных тем. Фильм безусловно рекомендую.

«Я закончил»

8 из 10

16 апреля 2017

Я смотрю на людей и вижу в них худшее

Более приземленный, поверхностный вариант адаптированного перевода названия фильма, тем не менее, хорошо передает общую тематику, особенно для тех, кто только собирается окунуться в историю картины There Will Be Blood. Ведь до значения библейского отрывка, в контексте этой драматической истории, еще нужно добраться, а путь этот обещает быть небанальным и захватывающим. Стоит сразу отдавать себе отчет, что самой зрелищной сценой фильма будет неполадка на буровой, так что почти трехчасовой фильм обойдется без битв за территорию, драк в салунах, мексиканских дуэлей. Эпоха и пустыни Юга США не делают из фильма привычный вестерн — перед нами драма до мозга творческих костей.

Фильм There Will Be Blood открывается вполне обыденной, можно сказать, рабочей сценой, которая, впрочем, задает тон всему фильму. От мыслей о золотых приисках, уютных городках среди прерий, живописных озерах быстро остается только удивление — тому, что история уверенно ведет нас за руку на тропу реализма. Жаждущие экшена, хотя бы словесного, будут быстро ставить клеймо скучного кино и забрасывать просмотр. Действительно, история развивается очень неторопливо и представляет собой набор часто медлительных диалогов, монологов и простого созерцания происходящим. Да и сам сюжет, концептуально, прост, но не так предсказуем, как кажется на первый взгляд. Это не значит появление ежеминутных твистов, но вторая половина вас здорово удивит.

По части создания необходимой атмосферы, создатели и сам режиссер Пол Андерсон поступают очень грамотно. Они помещают зрителя в некий исторический вакуум, без лишних разъяснений — ты сам наполняешь происходящее деталями. Через минут 40 времени ты, при должном внимании, забываешь об окружающей экран комнате. Этому способствует сам главный герой, в просто великолепном исполнении Дэниэла Дэй-Льюиса. Словно машиной времени выхватили настоящего нефтяника с подобным кремниевым характером из начала ХХ в. и поместили в кадр. Не будет преувеличением сказать, что успехом и своим интересом фильм обязан именно протагонисту. Это одна из сильнейших мужских партий в истории современного кино.

8 из 10

10 апреля 2017

ЖОЛ: Жизнь отвратительных людей. Начало XX века. Завистливый и алчный делец-мизантроп Дэниел Плэйнвью, строящий собственную нефтяную империю, по наводке заезжает в край наивных идиотов, живущих на неосвоенных залежах, выпирающих местами из-под земли.

И он их осваивает. Конец. Но эпическое полотно Пола Томаса Андерсона всё же трёт не столько за события, коих в х/ф «И прольётся кровь» наберётся относительно (книги?) немного, а скорее разбирает моральную сторону вопроса, столкновение духовного и материального, губительность безлимитного самоутверждение и соревнования. И явно не без тени ухмылки. Ведь сколько уже было снято фильмов о развращении хороших людей богатством и властью. Магнат Плэйвью же в основном всех этих капканов избегает, потому что изначально является таким — опытным зашибателем, ненавидящим окружающих и одержимым духом конкуренции. Этот «панцирь», конечно, не спасёт его от уколов судьбы, вроде лжебрата (старый знакомый Кевин Джей О’Коннор) или потери слуха у сына, но трагедия жизненного пути Дэниела, как кажется, вовсе не в этом, и точно не в примитивной дорожке обычных покорителей Олимпа, движущихся к саморазрушению. Однажды он даже специально отказывается от щедрого выкупа компанией собственноручно возведённого, избегая лёгкого пути и тормозя собственный успех. Учитывая обстоятельства и личные качества, как по контракту с сатаной, бес Плэйвью достигает всего нажитого без каких-то больших хлопот, толком и не насладившись самим процессом. Ведь на всём его жизненном пути так и не нашлось сопоставимого по одержимости и беспринципности конкурента. Кровавый нефтяник даже в подросшем сыне пытается разглядеть соперника. Но куда там. Всё, что испепелённому изнутри дьяволу достаётся, это паразит на теле, алчный пройдоха-проповедник Элай, с переменным успехом пытающийся урвать свой кусок влияния в городе и пятёрину долга. Здесь как бы сталкиваются бок о бок две религии, старая ветхозаветная и новая — культ денег. Но если зашибательству Дэниела сложно что-то противопоставить — оно смертельно убедительно, то смирение Элая выглядит притворно, проповеди его больше похожи на кривляния телепроповедников, да и позже вера его не выдерживает никакой критики Всевышнего. Потому, наверное, исход очевиден задолго до, хоть это и не отметает его эффектности, в духе знаменитых мизансцен Квентина Тарантино с долей инфернальной мефистофельщины.

7 из 10

5 октября 2016

«Во мне силён дух соперничества. Не выношу чужого успеха. Ненавижу почти всех.» — Дэниел Плэйнвью

Этот фильм, ставший одним из главных фаворитов на «Оскаре» 2008-го года, считается вольной интерпретацией романа выдающегося писателя-социалиста, журналиста и публициста Аптона Синклэйра «Oil!», то есть «Нефть!», изданного в 1927-ом году. И так как фильм имеет лишь литературную основу от романа его официальное название стало «There Will Be Blood», что в библейском писании означает «И будет кровь». Но согласимся с тем, что далеко не каждый наш читатель близко знаком с классикой американской литературы и, возможно, чтобы кого-то заинтересовать в том, чтобы взять в руки эту книгу наше прокатное название стало практически соответствовать литературному оригиналу, то есть все мы теперь знаем этот фильм как «Нефть», волшебный продукт российской экономики, важность которого трудно недооценить. Кстати, «Нефть» собрала в мировом прокате более 75 миллионов долларов. С учётом вложенных 25 миллионах сумма не сногсшибательная, но стоит понимать, что «Нефть» не имеет никакого отношения к коммерческому кино.

Режиссёром фильма стал Пол Томас Андерсон, считающийся одним из самых влиятельных и значимых американских режиссёров последней четверти века. Успех к нему пришёл после драмы о порноиндустрии «Ночи в стиле буги» (1997), где он вывел в ранг звёзд первой величины Марка Уолберга и Джулианн Мур. В 1999-ом году Андерсон снова заявил о себе новеллированной драмой «Магнолия». Последующую картину «Любовь, сбивающая с ног» (2002) Андерсона многие считают его лучшей, тем более, что в этом фильме комик-мейнстримщик Адам Сэндлер доказал наличие у него и драматических способностей. Но дальше была «Нефть», которая была с восхищением принята критической массой, заслужив кучу номинаций и наград, в том числе статуэтки «Оскар» за лучшую мужскую роль и лучшую работу оператора. В «Нефти» сложилось всё в идеальный пазл: классика литературы в основе сюжета, талантливый режиссёр-оригинал и один из самых выдающихся актёров современности, невсегда клюющий на предлагаемые роли, Дэниел Дэй-Льюис, который-то и получил «Оскар». Надо сказать заслуженно.

Роль у Дэниела Дэй-Льюиса была таковой: его героя зовут Дэниел Плэйнвью и он занимается тем, что бурит нефтяные вышки, становясь, как бы у нас сейчас сказали, олигархом, кроме того Плэйнвью явно желает стать гегемоном в этой сфере бизнеса и за обличьем его волнующегося гражданина за достойное существование тех, у кого на участках находят нефть, скрывается довольно-таки опасный и алчный человек. Дэниел Дэй-Льюис исполняет эту роль со всей глубиной, со всей страстью, демонстрируя каждый нюанс характера своего героя, которого нельзя назвать положительным персонажем, но вот то, что он очень реалистично и жизненно показан — вот этого не отнять. Некоторые сцены настолько наполнены эмоциональностью, пронизывающей атмосферу каждого кадра, что становится даже страшно. В общем, ещё раз подчеркну, что «Оскар» Дэй-Льюиса безусловно заслужен. И каким-то непостижимым лично для меня образом не попал в категорию «Лучший актёр второго плана» Пол Дано, который ничуть не уступил по эмоциональности и виртуозности исполнения своей роли Дэниелу Дэй-Льюису.

Пол Дано вообще заслуживает того, чтобы сказать о нём несколько предложений. В «Нефти» он играет двух братьев-близнецов (так не задумывалось изначально, но так сложилось), но, конечно же, его образ священника-сектанта великолепен! И ладно с тем, что Хавьер Бардем был безусловным фаворитом в борьбе за лучшую мужскую роль второго плана после его игры в «Старикам тут не место» братьев Коэнов, но уж точно не был Хуже Пол Дано того же Хэла Холбрука из «В диких условиях» или же Филипа Сеймура Хоффмана из «Войны Чарли Уилсона». Теперь же хотелось отметить прекрасную операторскую работу, проделанную Робертом Элсуитом. Так передать каждый эпизод, тонко чувствовать каждого актёра, когда тот находится на грани своего таланта и демонстрирует самую убедительную игру — это многого стоит. Некоторые сцены прямо-таки стоят перед глазами (кто не видел «Нефти», то стоит посмотреть, чтобы получить эстетическое удовольствие запоминающимися кадрами от Элсуита). Фильм «Дни жатвы» Терренса Малика признаётся самым красивым по визуальной картинке. Честно скажу, что уж точно далеко от этой работы не ушёл Элсуит на съёмках «Нефти».

После премьеры «Нефти» и триумфа картины на многочисленных престижных кинофорумах её признали вершиной творчества Пола Томаса Андерсона и Дэниела Дэй-Льюиса. Честно говоря, я бы с этим не согласился бы. Почему? А потому что хотелось бы, чтобы и режиссёр и актёр ещё порадовали нас своими удивительными работами. И всё-таки как тут не согласиться, что «Нефть» — это явление в кинематографе, где сценарий основан на классике литературы, поставлен уважаемым режиссёром, сыгран выдающимся актёром, оператор проделал запоминающуюся работу, а Джонни Гринвуд, один из лидеров культовой группы «Radiohead», создал отличный саундтрек — и всё это в совокупности вылилось в признание на киноконкурсах. Как такую картину можно пропустить?

9 из 10

1 октября 2016

Будет нефть и будет кровь

Режиссер Пол Томас Андерсен в своем фильме «Нефть», или «There will be blood», как в оригинале, поднял череду мыслей о человеческом обществе и религии, о том, что нужно личности для счастья, и на что мы готовы ради денег. Все они, эти мысли, долгое время после просмотра фильма будут приходить в голову и озарять чередой новых размышлений по поводу перечисленных идей. Но и другие идеи, те, которые не были замечены, сразу неожиданно будут заявлять о себе, представляя собой послевкусие фильма.

В своей картине про нефтедобытчика и его сына Андерсен покажет вам становление человека, желавшего заработать именно столько денег, сколько ему хватило бы абсолютно на все, чего он бы пожелал. А желания его довольно просты и он вам о них непременно расскажет. Роль главного героя воплотил Дэниел Дэй-Льюис, смотря на которого в этом фильме хочется просто аплодировать. Будьте готовы пережить, именно пережить сцены его эмоционального накала, эту встряску, которую он устроит вам своей актерской игрой, будьте готовы не просто выдохнуть и испытать неимоверную радость от потрясающе чистой его работы, а самому впитать в себя весь этот эмоциональный спектр, выдаваемый поистине легендарным актером. Он умудряется потрошить и показывать вам со всех возможных сторон не только характер своего героя, но и характеры героев, его окружающих, демонстрируя вам все их плюсы и минусы, все потаенные уголки их души, все их стремления.

Андерсен и Дей-Льюис в своем тандеме создали шедевр, сила которого будет бить через экран все время от начала просмотра и еще очень долго, пока вы будете осознавать величие актерской игры, шикарность атмосферы, навеянной в том числе и музыкальным сопровождением и гениальность режиссера, так мощно в своем фильме раскрывшего огромное количество мыслей.

9 из 10

21 сентября 2016

«И будет кровь», Библия, Исх. 7:19.

Сейчас НЕМНОГО поздновато о Ней кликушить. Но пересмотрел недавно. И загорелось. Горючая все же жидкость.

Когда вышло, я прям страстно влюбился до беспамятства. Редко со мной такое. Сразу вкурил, что это чувство на всю жизнь, ага. Но рецензий не читал, тогда, в начале 2008-го. А сейчас заинтересовался. Хорошо пишут. Про мультисимволизм, натуралистичность, антитезы, архетипичность, многослойность, политематичность, про гения наконец. Дэй-Льюис? Андерсон? Дык оба же. Кто-то по глупости скажет про удачный каст. Ха. Не удивился бы, узнав, что Пол, выписывая Плэйнвью, уже имел ввиду сурового британца. Думается, что большинство бы грызло и ело землю, исполняя его роль. Проблема в том, что именно Дэй-Льюис способен прогрызть лучше всех. Вот прям и не вижу, кто бы лучше него справился, ни тогда, ни сейчас.

Отдадим, конечно, должное Полу Дано. Со своими откровениями он тоже справляется отлично. Но никак ни чета главному вампиру. Да-да-да, все везде прописали и проговорили, что Плэйнвью весьма дракулистичен. В ночи, одиночка, ковыряет землю, и как злой тощий комар «выпивает» из нее черную жизнь. «I drink your milkshake! I drink it up!». Это вроде очень веселая и детская цитата. Но Илая охватывает предсмертный в прямом и переносном смысле ужас после этой тирады, обращенной к нему. Хоть Илай и жив до конца фильма, но Аннушка уже пролила нефть о том, что он «лжепророк, и вера в Бога — предрассудок».

Про второго гения надо говорить много больше, но нет желания. Андерсон, полностью переписал Синклера. Из этой бульварной книжки он взял только тематику и героя. Акценты, смыслы, подробности, течения, идеи абсолютно другие. И слава Богу. А то вышел бы топорный социалистический памфлет, и недоплевки в сторону капитализма. Андерсон собрал сумасшедшее талантливую команду из Элсуита (операторский Оскар), чудесного художника-постановщика и композитора. Блин, мне стыдно, что я не нахваливаю Пола, но он и так знает, что я его беспредельно люблю, поэтому прощается.

Для меня же это нетленка про сумасшедшего одержимого одиночку, идущего до конца во всем. Близкая тема очень.

«Во мне силен дух соперничества. Не выношу чужого успеха. Ненавижу почти всех.

Бывает, я смотрю на людей и не вижу в них ничего приятного. Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого. Я вижу в людях только плохое. Мне нет нужды присматривать, чтобы все увидеть. Во мне долго копилась ненависть. Капля за каплей.»

Эти слова есть плоть и кровь всего целулоида. Его Третье Откровение. На них все строится у этого неутомимого нефтесоса-мизантропа, ими же его бетонно привалит.

Самое вкусное в этом эпике — финальная сцена. Она прописана и разыграна, как отповедь.

I`m finished!

9 июля 2016

Не хлебом единым

Этот фильм представляет собой сложнопростроенный, стройный, цельный организм, критиковать отдельные части и элементы которого довольно сложно. Очевидно, что автор точно решил для себя, про что он хочет рассказать и как это сделать. Но вот зрителям приходится поразмышлять, о чем именно фильм — вложенные в него смыслы не простые, он представляет из себя своего рода ребус.

Общая тема, которая становится ясна почти сразу, даже из аннотации — это вечное «не хлебом единым». История нефтяного магната, который начинает как почти благодетель, а заканчивает как почти чудовище, у которого в душе не остается ничего, кроме ненависти и жажды денег — это первый, понятный любому зрителю внешний слой фильма. Очень хорошо драматургически выписаны все этапы этой трансформации. Вначале мы видим целеустремленность героя, доходящую до фанатизма, когда он, упав в шахту, и, очевидно, переломав кости, тем не менее добирается до конторы, чтобы получить свидетельство об открытом месторождении. Однако это, и затем то, что он забирает к себе на воспитание сына одного из погибших работников, скорее говорит в его пользу. Его бесконечные повторы про семейные дела, акцентировка внимания на сыне вызывает ощущение фальши — становится ясно, что это лишь форма, чтобы выглядеть привлекательно в глазах людей. Но, всё же, до определенного момента, Дэниел Плейнвью еще вполне человечен.

Завязка основной линии можно назвать покупку новых земель, значительно расширивших возможности нефтяника. Да, безусловно, он пытается обмануть людей, чтоб купить земли как можно дешевле, но ведь затем он действительно в известной степени облагораживает эти земли и улучшает жизнь людей. Так же важна, чтобы показать эту человечную сторону его личности, его забота о совершенно чужой девочке, которую бьет отец. Первым поворотным событием, после которого звериная часть его натуры постепенно начинает одерживать верх — это пожар на вышке, и последовавшая за этим глухота сына. Тогда он срывает зло на проповеднике, высказав всё, что думает на самом деле, и неожиданно зверски избив его. Проповедник — любопытнейшая и очень важная фигура в системе смыслов этого фильма, о нем стоит сказать отдельно чуть позже.

Этот момент — глухота сына — очень важен, так как впервые явно возникает конфликт личных человеческих чувств и денежных интересов. Мальчик получает травму на нефтяной вышке, он мог бы там вообще погибнуть. Вылечить его невозможно, и, вместо партнера, помогающего устраивать дела, он становится обузой. Более того, его глухота становится для людей постоянным свидетельством того, что всё не так хорошо и безопасно, как обещал нефтяник. Эта травма сына, конфликт с проповедником, проблемы с конкурирующей фирмой и другие дела постепенно всё более и более распаляют ненависть главного героя, которая распространяется уже не на отдельных личностей, а на всех окружающих людей. Дэниэл Плэнвью, кроме всего прочего, это классная актерская работа — трансформация происходит на наших глазах, мы видим, как постепенно у героя меняется выражение лица, сгибается спина, какой-то странно-кривой становится походка, грубее и яростнее звучит голос. Чем более он получает, чем большего добивается, тем более разрастается его эгоизм, возникает чувство всевластия. Он перестает считаться с нормами общества (сцена в кафе с представителями конкурирующей фирмы). Вторым поворотным событием сюжета является убийство героем его якобы брата, оказавшегося самозванцем — ненависть побеждает последние человеческие чувства, и убийство уже ничего не значит для героя. И кульминация (спустя годы) — последний разговор с уже взрослым сыном. Нам становится ясно, что человек полностью разрушен. В данном контексте потрясающе выглядят финальные кадры — роскошный пустой особняк, и герой, пьяный, обросший, небрежно одетый, потерявший всякий человеческий облик, как внешний, так и внутренний, он — владелец несметного богатства. Послание, заключенное в этих кадрах, понятно даже из пересказа.

Но стоит отметить, что, как и всегда у Андерсона, во всем повествовании есть известная доля условности. Условность, кроме содержания, подчеркивается тревожной, даже неприятной, трансцендентной музыкой, которая заключает всё происходящее на экране как бы в художественную рамку. Такая музыка исключает ощущение «воздуха», естественности происходящего, но оно и не предполагается. Так же условность возникает из-за особой, трудноопределимой для меня чистоты и правильности картинки, то ли чрезмерной отчетливости цвета и композиции, то ли ощущения того, что кадр «вылизан», из него убрали абсолютно все шероховатости, случайные мелкие детали. И, конечно, в структуре фильма очень условна и странна фигура проповедника. Он — персонаж-идея, его трудно рассматривать, как героя. В отличие от протагониста, он совершенно не меняется, И он ясен практически с самого начала. Мы только узнаем о нем больше и больше, но информация работает скорее на прибавление, она не делает его персонаж сложнее. С самого начала и до самого конца он лицемер и лжепророк, он не делает ничего хорошего, и вызывает стойкую антипатию. На него как будто бы даже не действуют годы. Но, если вначале он противопоставлен главному герою, то под конец он оказывается его двойником, его зеркалом.

Зачем нужен этот персонаж, о чем он говорит с точки зрения подтекста? Рискну предположить, учитывая последний фильм Андерсона, что этот герой выражает сложное, в целом негативное, отношение автора ко всем формам религиозного культа. И в данном фильме автор показывает, как культ древний, религиозный, сталкивается с культом денег, и второй побеждает (эпический крик главного героя в финале «Я — третье откровение!») При этом оба они (культы) изначально разрушительны и противны человеческой природе.

О том, что наступило время власти денег, и что они уничтожают человека, говорят и такие косвенные вещи, как количество довольно нелепых смертей и убийств в фильме, и довольно утилитарное отношение к этим смертям. Манера, в которой снята нефтяная вышка, заставляет сравнить ее с маленьким подобием Вавилонской башни, а кадры, в которых она горит, вообще торжественны и великолепны. Вероятно, можно найти в этом кино и другие смыслы, и другие, более частные трактовки. Но в целом — это фильм-ребус, фильм-высказывание. Андерсон не решает в нем острых социальных проблем, не предлагает решение поставленных вопросов. Но так же, все-таки, и не выходит на уровень разговора об общечеловеческих вещах — для этого фильм слишком «головной», слишком холодный. Его нельзя назвать притчей, хотя оттенок притчи в нем есть. Я бы не поставила его рядом с «Пролетая над гнездом кукушки» Формана.

«Нефть» — безусловно, мастерски сделанное, очень авторское кино. Узнаваем и стиль Андерсона, и его идеи. Андерсон, как мастер, вызывает уважение, и хочется видеть его новые фильмы. Яркая и самобытная фигура современного кинематографа.

10 из 10

20 июня 2016

И будет кровь…

Дэниел Плейнвью (играет которого Дэниел Дэй-Льюис) ищет драгоценные металлы и находит в шахте нефть. Будучи человеком предприимчивым, он быстро становится преуспевающим нефтедобытчиком. Фильм «Нефть» рассказывает о его пути к богатству и его личной трагедии.

Когда я писал эту рецензию, фильм занимал 175-е место в списке «250 лучших фильмов по версии IMBd». Дэниел Дэй-Льюис получил «Оскара» за главную мужскую роль, и заслуженно — его игра гипнотизирует и завораживает. Не пожалуешься и на Пола Дано, который играет пастора Илая.

Невольно сравниваешь эту картину с классическими шедеврами, которые она цитирует: «Крестный отец», «Барри Линдон», «Однажды на Диком Западе». И если в «Крестном отце» мы видели падение ангела, то здесь медленно съезжает с катушек здравомыслящий дьявол.

Фильм этот беспросветен. Этим он похож на «Сикарио», как и сочетанием красивых пейзажей с атмосферной музыкой. Значительных положительных персонажей здесь почти нет; антагонистом, немезидой Дэниела предстает пастор местной общины Церкви третьего откровения, Илай.

Алчный нефтедобытчик, Дэниел по-ницшеански открыт жадности, ненависти, гордости, мстительности, зависти, но вместе тем депрессии и постоянному горю, которые постепенно подтачивают его. Отчужденный от всех на свете, одинокий, не любящий людей, он хочет заработать побольше денег, чтобы с людьми не соприкасаться совсем. И нет лекарства для него.

Например, разве могло ему «помочь» христианство? Христианство в том виде, в котором оно предстает в этом фильме, — в виде Церкви третьего откровения, секты харизматического толка — могут ли принять люди неглупые, неслабые, несуеверные? В нем нет ни красоты, ни глубины. А Дэниел Плейнвью, несмотря на свои недостатки, человек благородный и глубокий. И очень жаль видеть неспешную личную трагедию этого благородного зверя.

Персонаж он очень неоднозначный. Видеоряд символически называет его дьяволом, однако с этим не хочется соглашаться. Да, его коллега умирает, когда он находит нефть, а приемный сын теряет слух из-за происшествия на буровой вышке (эти сцены навевают мысли о том, что он принес этих людей в жертву богу богатства); сам он, найдя признаки нефти, сразу после этого ломает ногу и навсегда становится хромым (намек на Мефистофеля). Однако ни в увечье мальчика, ни в смерти коллеги нет вины Дэниела, и внимание скорее привлекает его сдержанная реакция на эти несчастья. Которая, в свою очередь, тоже не говорит о его «плохости» — возможно, он просто сдержанный человек.

Визуальные образы — нефть, глубины Земли, огонь — довольно мрачны сами по себе. Постоянное присутствие христианства в фильме помещает их в контекст, в котором они означают дьявольщину. Нагнетанию, созданию атмосферы способствует чудесно подобранная музыка, которая в этом фильме время от времени отлично выполняет роль рассказчика (то есть даже слов не нужно — музыка красноречиво рассказывает, что автор думает о происходящем на экране).

В придачу к этой визуальной символике Пол Томас Андерсон все время ссылается на Ветхий Завет — на историю Моисея и исход из Египта, на историю Исава и Иакова, на трагедию Каина и Авеля. Название фильма на английском языке — There Will be Blood, «И будет кровь» — является цитатой из книги Исхода (наши переводчики, конечно, не передали этого). А нефть Томас Андерсон сравнивает — устами Дэниела — с кровью Агнца.

Фильм отличный, но слишком беспросветный. В «Крестном отце», даже когда Майкл Корлеоне становится хладнокровным убийцей, все равно остается чем в нем восхищаться; Дэниелом в конце фильма восхищаться не получается, так он деградирует. За мрачность минус балл. Еще минус балл за то, что до шедевров, которые этот фильм цитирует, он, будучи фильмом превосходным, все-таки чем-то не дотягивает.

8 из 10

23 мая 2016

«НЕФТЬ»: Визуализация концепции Вебера

Что есть смысл жизни? Риторический, порой неуместный вопрос.

Нелегко в современном кинематографе увидеть начинку за оболочкой. Люди привыкли к отсутствию смысла, люди не задают вопросов, люди не интересуются, они просто смотрят… И на этом фоне очень тяжело приходится тем, кто вкладывает душу в то, чтобы поведать о чём-то нам с вами, чтобы не просто рассказать историю, а показать, почему и для чего.

Одним из ярких примеров недонесённого смысла является фильм молодого постановщика Пола Томаса Андерсона «Нефть», который в оригинальном варианте имеет название «There Will Be Blood» («И Будет Кровь»). Режиссёр потратил полтора года своей жизни, и два с половиной часа зрительского внимания на то, чтобы скурпулёзно, шаг за шагом, вдумчиво и трепетно воссоздать персонаж главного героя. Это не исторический персонаж, скорее прототип целой категории людей, психологический портрет определенного типажа, более точный чем можно себе только представить. И сделал он это не для того, чтобы Дэниэл Дэй Льюис, сыгравший главную роль в фильме, получил Оскара. Он рассказал нам о капитализме. Андерсон спроецировал на киноэкран труды великого немецкого социолога Макса Вебера об избранниках в бизнесе. Нам с вами показали целый мир, в котором мы живём. Показали настолько реалистично, что трудно поверить, что мы всего этого не знали…

Оболочка фильма поражает своей целостностью, точностью и проникновенностью. Прекрасная музыка тонким лезвием душевных мук накладывается на лучшую в современном кинематографе актёрскую игру, а точность художественной постановки заставляет нас искренне поверить, что фильм снимался не в 2007-м, а в 1911-м году. В каждом действии видится, чувствуется, слышится работа постановщика. За всем этим сложно, и, говоря откровенно, попросту не хочется заглядывать глубже. Фильм производит настолько сильное эстетическое впечатление, что художественная ценность полностью затмевает смысловую. Обаятельная неуклюжесть персонажей, реалистичность диалогов, глубина взглядов — всё это завораживает и попросту поглощает и на два с половиной часа, что длится фильм, ты просто отключаешься от всего происходящего вокруг.

Однако, совсем недавно я натолкнулся на очень интересную статью о взаимоотношениях церкви и бизнеса, об изначальном влиянии религии на капитализм и на последующее влияние капитализма на религию. О том, как эти два социальных явления разоблачают худшее друг в друге. Бизнесмен проповедует алчность, не скрывая отвращения к излишней сентиментальности и человечности. Проповедник, в свою очередь, ставит алчность в грех и вещает о возвышении духа доброты и принятия прихожанами всего нематериального. И эта статья сразу натолкнула меня на мысль о том, что в фильме «Нефть» очень чётко и наглядно обрисована теоретическая структура Макса Вебера о протестантстве в эпоху капитализма, о становлении бизнеса на основе учений об избранниках. Избранниках Бога, которые потом отрекаются от него и от церкви, и избавляются от ненужных оков морали. И это — грубая реальность, свойственная отнюдь не только началу прошлого века, но являющая собой суть человеческой жадности.

Главный герой фильма «Нефть» — нефтянник Дэниэл Плэймвью, на сто процентов построивший свой успех трудом, упорством, умом и собственными руками, имеет в жизни одну цель — богатство. Он очень целенаправленно убирает все препятствия на своём пути ради достижения этой цели. На первый взгляд, что может быть банальнее? Но разве мы не в банальном мире живём? Разве не является наша жизнь бесконечным поиском самых простых и банальных вещей: денег, счастья, удовольствия? И если взглянуть на ситуацию в фильме именно с этой точки зрения, то понимаешь, что нет ничего более необычного, чем человек, не занимающийся самообманом. «Я хочу заработать столько денег, чтобы вообще не видеть людей», говорит Дэниэл своему брату в разговоре. И несмотря на то, что в образе героя мы видим Дьявола в человеческой плоти, мы влюбляемся в этот персонаж, мы боготворим его, мы за него переживаем. Он столь же честен с нами, сколь и неуклюж. Он жесток, но чертовски справедлив. Он бесчеловечен, и нам кажется, что он прав! Он сильнее нас, и при этом — он настоящий. И именно он являет собой идеальный образ избранника Господа для успеха в бизнесе. И жизнь забирает у него всё, вплоть до его собственной глубокой, нЕкогда живой души, давая ему возможность достичь своей высокой мечты — заработать столько денег, чтобы стать самым несчастным человеком на свете, не видя других людей вокруг себя.

В противовес бизнесмену мы имеем церковного проповедника по имени Илай Сандэй (актёр — Пол Дано). Его глаза — две пятидесятицентовые монеты, его сердце — кошелёк для купюр, его душа — хранилище самых низменных грехов человечества. Алчность Илая приводит его к Дэниэлу, который раз за разом пытается дать понять молодому священнику, что ни к чему хорошему его церковная деятельность не приведёт. И всё-же юноша не в состоянии побороть свои пороки. Постоянно блуждая у них на поводу, не в силах сопротивляться алчности, Илай в последний раз приходит к Дэниэлу, чтобы больше никогда никуда не уйти…

Фильм «Нефть» режиссёра Пола Томаса Андерсона был главным претендентом на «Оскар» за лучший фильм на церемонии 2008-го года, однако остался без награды. Многие кинокритики наперебой кричат о несправедливости, о предвзятости и о коррупции. И лишь немногие попытались заглянуть за ширму потрясающей оболочки и задуматься — а в чём же всё-таки смысл жизни?..

24 февраля 2016

Неизвестный мужчина однажды, упав в шахту и сломав себе обе ноги, решает стать нефтедобытчиком. Нет, не так. Мужчина находит нефть, работая на шахте, его группа переживает несчастный случай, он усыновляет ребёнка погибшего работника. Одинокий мужчина вместе со своим маленьким сыном-обладателем крайне необычного имени Эйч Даблью проходит долгий и тернистый путь к вершине нефтебизнеса. Может быть, эта картина о несгибаемом и неунывающем герое-романтике с широкой, доброй душой, движимым идеей лучшей жизни, так называемой американской мечтой, что справляется с бизнесом и заботится о сыне, и будучи когда-то никем из ниоткуда, зарабатывает себе имя? В какой-то степени, да, но не совсем… И вскоре зритель это поймёт.

Протагонист данной картины Дэниэл Плэнвью является личностью не самой приятной, даже по стандартам антигероя. И по мере просмотра, представления зрителя о персонаже меняется в корне, сначала он наблюдает его быстрое восхождение, а параллельно с этим — медленное падение, в личностном плане. И данный фильм — прежде всего история умело изображающего из себя порядочного человека, злобного, циничного, неуравновешенного, но в то же время, харизматичного и притягательного человеконенавистника Дэниэла Плэнвью, который постоянно на людях, но бесконечно одинокий, получивший всё о чём мечтал, но в то же время остался ни с чем. В фильме нет как такового сюжета: нет конфликта, нет завязки, кульминации, концовки, которая бы поставила точку в истории, есть, как говорилось ранее, жизнь главного героя и его окружения, а так же мелькающие на заднем, а иногда выбивающиеся на передний план, быт разных слоёв людей: богатых нефтяников, рабочих, провинциальных жителей и религиозных деятелей. Фильм долгий, спокойный, размеренный, идёт два с лишним часа, но одна лишь финальная сцена окупает всё потраченное время.

Интересный образец кино о восхождении и падении человека. В нём нет романтизации нефтедобычи или же наоборот, демонстрации самой ей изнанки, есть размеренная история об успехах и курьёзах, о радости и горе. Актёрская игра в фильме великолепная, идеальное попадание в роли, один только Дэниэл Дэй-Льюис (главный герой) держит на себе всю картину и сыграл просто фантастически, за что и получил «Оскар», остальные так же на уровне. Операторская работа и режиссура так же в порядке. Фильм серьёзный, требует относительно вдумчивого просмотра и рекомедуется под особое настроение.

9 из 10

16 ноября 2015

«There Will Be Blood»

Калифорния конца XIX века, нефтяная лихорадка. Золотодобытчик-одиночка Дэниел Плейнвью, повредивший ногу в бесцельных попытках отыскать золотую жилу, решает переквалифицироваться в нефтедобытчика. Почти сразу же ему улыбается удача: некий юноша заявляет, что в родном краю его нефть сочится буквально из-под земли. Обрадованный Плейнвью, вместе с мальчиком, принятым им на воспитание, сразу же отправляется в край обетованный — где встречает лишь горсточку нищих и голодных фермеров на почти что голой земле.

На купленном Дэниелом ранчо живёт молодой проповедник Элай, просящий у нового покровителя деньги на церковь Третьего Откровения. Понимая, что отказ может негативно отразиться на отношениях с рабочими, Плейнвью отчисляет требующиеся суммы, а когда это необходимо, сам посещает мессы. Но всё это лишь спектакль, разыгрываемый перед сердобольными евангелистами и фанатиком Элаем. Плейнвью не верит ни в Бога, ни в Дьявола, он верит только в экономическую прибыль, приносимую маслянистой жижей, текущей по кровеносным сосудам Земли.

«Я вижу в людях только плохое. Мне нет нужды присматриваться, чтобы все увидеть. Во мне долго копилась ненависть. Капля за каплей.»

Дэниэл Дэй-Льюис — человек, без которого картина никогда бы не состоялась. С ним согласились и киноакадемики, вручившие актеру «Оскар». И ведь действительно, нефтяной магнат Дэй-Льюиса — существо совершенно уникальное в ряду тех, с кем его так часто и неоправданно сравнивают: например, с копполовским Крестным отцом, или с уэллсовским Гражданином Кейном.

Режиссеру удается возвести своего героя на пьедестал инфернального одиночества. Иронию, боль, ненависть и страсть, — Дэй-Льюису передаёт осторожными, незаметными штрихами, полностью избегая кривляний или театральности. Создается впечатление, что Дэй-Льюис способен буквально на все — в одной из центральных сцен фильма Плейнвью стоит к зрителю спиной, пожимая руку своего главного метафизического врага — но можно поручиться, что каждый зритель при этом видит выражение глаз будущего нефтемагната. А в глазах у Плейнвью, в самой их глубине, даже не ненависть — черная пустота, пустыня, вполне под стать калифорнийской.

Пол Томас Андерсон обманывает и удивляет столько раз, что опомниться удается только после просмотра. За первые двадцать минут в ленте не произносится ни слова, только изредка звучит музыка за кадром. В последние полчаса музыки нет — одни диалоги, напряженность оных зашкаливает.

Невозможно не отметить усилий людей, принявших участие в создании уникальной картины: темные шахты, горящие нефтяные вышки посреди ночной пустыни, длиннющие планы — все это заслуга постоянного оператора Пола Томаса Андерсона — Роберта Элсуита (получившего «Оскар» за эту работу) и художника-постановщика Джека Фиска. Отдельно стоит отметить восхитительный звукоряд Джонни Гринвуда, тематичный и очень уж подходящий. Музыкальное сопровождение вносит значительную лепту в создание увлекательной атмосферы этого фильма.

Картина «Нефть» — без пяти минут шедевр, за который даже былые критики моментально назвали 37-летнего Пола Томаса Андерсона «вторым Кубриком» и явно даёт понять, что Пол уже по праву может занять место среди режиссёров уважаемых и почитаемых. Его картины разные, с ярко выраженной индивидуальностью, как за кадром, так и внутри, в глубине кадра. Новый фильм — новый подход, тематика, проблема, история.

P.S. «Нефть» не о нефти вовсе, а о людях, о смысле жизни, об истинном предназначении человека в этом мире. Фильм эпический. Он охватывает большой кусок жизни очень незаурядного человека, стоящего у истоков нефтебума и последующего нефтебогатства. Этот человек, с одной стороны, восхищает — железной волей, стремлением во что бы то ни стало достичь своей цели, умением и желанием быть первым во всем, но с другой — вызывает омерзение тем, какими способами он всего этого достигает.

9 из 10

14 октября 2015

Первый отзыв

Шедевральная игра Дэниэла Дэй-Льюиса (имя героя совпадает с реальным именем актера). Превосходная игра актера второго плана (если мы дружно его ненавидим, значит есть за что).

Если автор произведения хотел вознести оду людям, благодаря которым Америка есть то, чем она является, то фильм осмысленно смотрится после прочтения книги «Атлант расправил плечи». Во главу угла ставится труд, отверженный, исступленный, неистовый труд. Люди, которые двигаются даже не к мечте, а живут ради труда, когда важна не цель, а процесс движения к ней.

Андерсон игрой двух людей показал борьбу невежества (Илайя) и труда (Дэниэл) и гениальная игра лично до меня донесла в полной мере, что хотел сказать автор. Концовка фильма доказала правильность догадок.

10 из 10

15 июля 2015

Во мне силен дух соперничества. Не выношу чужого успеха. Ненавижу почти всех. Бывает, я смотрю на людей и не вижу в них ничего приятного. Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого. Я вижу в людях только плохое. Мне нет нужды присматривать, чтобы все увидеть. Во мне долго копилась ненависть. Капля за каплей.

В центре сюжета, алчный капиталист который готов сожрать заживо любого за месторождение черного золота. Данную картину, я долго откладывал и наконец посмотрел. Мое удивление и дикий восторг, просто не описать словами. Фильм показывает нам самые важные моменты жизни Дэниеля. Повествование идет с переносом на несколько лет, и показом самых важных фрагментов жизни героя. За это время, он переживает взлеты и падения, кризис, его отношения с Илаем. Режиссеру удивительным образом, удалось отснять практически все сцены, на высочайшем уровне. Как по мне, картина не казалось затянутой, ни разу. Меня лично, очень тронули взаимоотношения отца с сыном, и конечно же их дальнейшая развязка. Вообще фильм может похвастаться тем, что он местами очень неожиданный. Мы ведь даже не можем до конца осознать, весь гений Дэниеля. От того, мы и удивляемся, ему все же удалось добиться всего того, что он хотел.

Еще ни в одном фильме, на подобную тематику, я не видел настолько раскрытых и настолько хорошо прорисованных персонажей. Образ просто отменный. В главном герое, нет ничего человечного, он никому не доверяет, всех ненавидит, не верит ни в бога, ни в людей, может запросто одурачить, или даже убить кого то ради своих интересов, не терпит соперничества. А верит он только в себя и в свои возможности. Да о чем тут можно говорить, если даже его сын, ему нужен лишь ради бизнеса. Перейдем к актерам, в данном случае, мы наблюдаем бенефис одного актера, который буквально на себе тащит буквально весь фильм. Воистину, шедевральная актерская игра. Даже не могу представить, что если бы нефтяника-магната, сыграл бы не Дэниел Дэй Льюис. Его персонаж по настоящему живой, и по настоящему гениально отыгран. Весь фильм наблюдать за этим актером, сплошное удовольствие. Браво! Очень сильно удивил Пол Дано, я видел его в «Пленницах», там он был очень хорош, и как же приятно было видеть его в «Нефти», отлично справился со своей ролью, невероятно убедительно. Все остальные так же, хорошо смотрелись, и подходили своим персонажам.

В фильме меня так же удивили очень красивые пейзажи Америки, а именно выбор местности. Картинка выглядела очень красиво. Режиссер вложил все, для того что бы этот фильм был настолько глубоким и поучительным, и я легко могу назвать этот фильм «шедевром». Даже самые казалось бы обычные речи, в этом фильме, звучат броско и сурово. Безусловно, лучшая роль Дэниела Дэй-Льюиса. Большинство сцен и реплик, очень сильно запали в душу. Особенно последняя сцена, такой неожиданный финал, я никак не ожидал увидеть. Операторская работа, на высшем уровне. Тут и говорить нечего. Очень сильно понравилось музыкальное сопровождение, которое поддерживало нужную атмосферу. Картина автоматически добавляется в список моих любимых фильмов. Удивительно, как все в итоге, встает на круги своя. Все начиналось так просто, в итоге все перевернулось с ног на голову. Картину посоветую всем и каждому, многим наверняка она придется не по вкусу. Но такие мощные фильмы, выходят очень и очень редко. Поэтому, не пропускайте мимо данный шедевр! У меня все.

10 из 10

7 июля 2015

О чем фильм «Нефть»? Вы поняли? Я не совсем до конца и может в этом будет сейчас моя ошибка, ведь я пытаюсь написать эту рецензию анализируя на ходу. Считанные часы назад, посмотрел я эту картину, конечно же не спонтанно, пролистывая послужной список Леонардо Дикаприо, наткнулся на «Банды Нью Йорка», а там уже и на Дэниэла Дэй Льюиса у которого в разделе «Оскар» заметил короткое название фильма «Нефть». Значительное превосходство положительных рецензий и множественные номинации на Оскар подтолкнули меня на сей просмотр.

Почти три часа нам повествуют историю одного человека по имени Дэниэль Плейнвью, которому по ходу событий суждено стать нефтяным магнатом. Это не простой человек, у него очень тяжелый характер, который он пытается обуздать внешней маской спокойствия и размеренности, но на самом деле в его жилах течет ненависть и презрение ко всем окружающим его людям, как он сам скажет позже в одной из картинных сцен. Цель Дэниэля — нефть — богатство и он все сотрет на своем пути, лишь бы достичь её. События фильма забрасывают нас в маленький городок, где живут нищие земледельцы, не подозревающие, что под их ногами, текут реки черного золота, стоящего им тысячи долларов. Между тем делом наш начинающий магнат без труда скупает почти все возможные земли у крестьян в данном районе задарма и начинает вести свой бизнес, выкачивая денежки. Но не все так просто! Проблем Плейнвью доставляет один коренной житель, молодой паренек по имени Элай, фанатически проповедующий местным аборигенам ученье господа, между которыми назревает конфликт. Признаюсь здесь я не понял посыла, который хотел передать режиссер. Ибо конфликт Элая и Плейнвью очень акцентируется на протяжении всей картины, именно на этих двух персонажей делается большое ударение, но что потом…? В один прекрасный момент все как-то сходит на нет. Мне показалось, что если бы режиссер стал развивать тему жажды власти денег, а именно Даниэля Плейнвью с одной стороны и фанатической власти религии во главе с Элаем с другой стороны, могло получиться очень даже хорошо и в правильном, как мне показалось русле, ведь даже постеры к картине и само название на английской «и будет кровь» олицетворяют библейский уклон, но увы режиссер пошел другим путем.

По итогу из всего просмотренного хронометража я не смог уловить какого то определенного смысла, фильм закончился неожиданно для меня, я ждал более логичной и обоснованной развязки, ибо интрига и интерес на протяжении всего фильма у меня присутствовали. Если можно так сказать, то я был разочарован. Почему финал картины именно такой? Где долгие годы был сын Плейнвью? Что стало с Плейнвью? От чего он стал таким, каким мы видим его в последние минуты фильма? Это его настоящий облик, который был ему всегда присущ или то, что сделала с ним его жажда денег? Что ознаменовывала решающая встреча Элая и Пленвью, ведь для чего то она была? Изначально по истечению многих лет Элай бросается нам в глаза довольно уверенным в себе пастором, а вот Даниэль наоборот, но по прошествию нескольких минут, все кардинально меняется. Я искренне не понял, почему именно так все закончилось и могло ли бы быть иначе. Картина «Нефть» оставила своеобразные впечатления для меня, во всяком случае это хороший фильм.

8 июня 2015

Молчание Бога

Грандиозный фильм — история о столкновении бизнеса и церкви (как, разумеется, ещё большего бизнеса), суровая правда о том, «откуда есть пошла земля американская», яркий портрет одиночки, делающего из зла добро (но и ещё большее зло), чьи сила, нрав и страсть к преодолению способны сколотить нацию, страну и состояние. Но «Нефть» — это не столько эпичное повествование, размахивающее напрашивающимися на язык плакатными обобщениями (символично, что, адаптируя громоздкий труд Эптона Синклера, Андерсон использовал и «перелопатил» всего-навсего не более сотни страниц). Потому что, в отличие от, скажем, «Левиафана» Звягинцева, фильм пусть и оставляет определённый простор для исторических, политических и прочих обобщений, он всё же подводит внимательного зрителя к выводам не столь явным и куда как более неочевидным и вневременным.

Суровая, даже безжалостная к человеку природа коррелирует со скупостью и вместе с тем с выразительностью используемых Андерсоном художественных средств. Долгие планы, камера, равнодушно и безучастно взирающая на происходящее, по широкой дуге огибающая персонажей и всё преходящее, происходящее с ними, будто бы выводит зрителя за пределы исторических аллюзий и сюжетных перипетий. Восхищает работа постоянного оператора Андерсона Роберта Элсвита, справедливо премированного «Оскаром» за своё мастерство. Как и удивительный саундтрек Джонни Гринвуда, длящийся всего тридцать семь минут — ведь музыка в «Нефти» не столько заглушает, сколько обрамляет тишину, пунктирно обозначая тяжесть монотонной и смертельно опасной работы, иссушающей землю, сердце и душу. Потому что паузы, тишина, брешь в музыке (и в сердце, и в разговоре) оказываются значительнее и оглушительнее любых шумов и битов. И не зря в фильме возникает фигура третьего — в пространство между двумя постепенно вкрадываются, будто бы проступая на целлулоиде, посредники, будь то переводчик при глухонемом ребёнке или молчаливый Флетчер Гамильтон — на сюжет почти не влияющего, но разрушающего и без того почти утраченную эмоциональную и вербальную связь между персонажами.

Потрясающий Дэниэл Дэй-Льюис создал цельный и вместе с тем сложный и одиозный образ инфернального нефтедобытчика Плэйнвью — пытающегося «вклиниться» в сердцевину земли, нарушающего естественный ход вещей капиталиста, воюющего с крупными компаниями и корпорациями, обманывающего фермеров и захватывающего их земли хитростью и уловками. Дикого, ведомого инстинктами человека, своими руками выстроившего громадную империю на боли и жертвах — человеческих и эмоциональных. Одного из столпов нового американского общества, этим самым обществом отвергаемого. Способствовавшего обновлению бытования Литл Бостона, социальному развитию и прогрессу, но вовсе к тому не стремившегося и расценивавшего его лишь неизбежным побочным следствием притока больших денег. Стихийного, подобно морю или неуправляемому нефтяному потоку. Сколотившего состояние, но лишь для того, чтобы запереться в анфиладах комнат — огромных, но отчего-то напоминающих те одинокие шахты, что кропотливо исследовались им в полном молчании в самом начале жизненного пути.

Контрапункт изображения и звука, аудиовизуальная рассинхронизация нагнетают то кажущийся беспричинным страх, то удивляют смелостью чёрной иронии. Но музыка кажется удивительно гармоничной и даже созвучной некоему вселенскому ритму, задающемуся мерно поднимающимся и опускающимся буровым станком — равнодушным к смертям и трагедиям, причиной которых стал, но превратившимся для героя в «ось мироздания», вокруг которой вращается жизнь. Складывается ощущение, что несчастные случаи на буровой — не столько печальные производственные трагедии, следствие пресловутого «человеческого фактора», Божья кара или стихийный бунт, сколько, возможно, лишь противодействие, равное действию — ведь земля, как и судьба, не хорошая и не плохая, но равнодушная, вовсе не нуждающаяся в покорении и обуздании.

И ни деньги, ни вынужденное крещение, на которое пошёл Плэйнвью, дабы завладеть чужой землёй, ни равнодушно забытое обещание оказать финансовую поддержку поддержавшей его церкви, нисколько не способствуют строительству той самой пресловутой «дороги к храму». Даже наоборот — столкновение Плэйнвью и жалкого и комичного «носителя Божьего слова» решено как дуэль двух амбиций (символично, что даже обряд очищения превращается скорее в процесс публичного унижения, попытку отстоять свои интересы с одной стороны или продемонстрировать свои власть и влияние — с другой). Потому что «дорогу к храму» деньгами не вымостишь, а голые амбиции, одиночество, отсутствие семьи, подлинной любви и веры превратили героев в инвалидов, чья эмоциональная ущербность в разы превосходит и даже перекрывает их физические увечья. Ведь сын главного героя вовсе не выглядит инвалидом, даже наоборот — в отличие от «хромого дьявола» Плэйнвью и экспрессивно-изломанного Элая, каким мы видим их в финальных сценах, он похож на человека, обрётшего семью, «внутренний слух», цельность и гармонию с самим собой. Символично, что Плэйнвью по ходу развития действия тоже находит (в буквальном смысле) семью, но не пытается её сохранить, скорее наоборот — намеренно и жестоко разрушает её, ведь что такое компромисс, дружеское и сердечное участие для первобытного человека, для которого понятие кровного родства оказывается превалирующим.

Интересно, что Элай, обвиняя своего отца, обведённого Плэйнвью вокруг пальца, кричит, что глупость его не угодна Богу. И действительно — здесь не кроткий наследует землю, а лишь избранник Божий (а что может быть актуальнее для мироощущения американцев, подавляющее большинство которых — приверженцы протестантизма!). Но чувство, что Плэйнвью, который бросил Богу вызов и выиграл, взял своё, чьё бы оно ни было — подлинное Третье Откровение, как сам он утверждает в запале, финалом и вовсе нивелируется, когда мы видим героя размахивающим кеглей как дубиной в состоянии едва ли не полуживотном. Кто победил? Кто проиграл? На чьей стороне Бог?..

Это история о подлинной глухоте, о молчании Бога, об эмоциональной ущербности, тяжком и одиноком труде, разрушающем личность и о том, что люди не так далеко ушли от животной природы, как им того, возможно, хотелось бы. Или не хотелось бы. История сверхчеловека — «смертного Бога», сражающегося с Богом бессмертным, которому по большому счёту всё равно, у кого денег больше или дубина ширше, как всё равно и судьбе, и земле, и буровому станку. А кровь? Она давно ушла в землю. И там, где она пролилась, разработали (или ещё разработают) новые месторождения «чёрного золота».

15 апреля 2015

Драма Нефть на киноэкранах с 2007 года, дебют состоялся более 14 лет назад, его режиссером является Пол Томас Андерсон, он входит в список самых лучших режиссеров мира. Список актеров, которые снимались в кино: Джим Мескимен, Киран Хайндс, Соммер Гарсиа, Рэндолл Карвер, Кевин Дж. О’Коннор, Дэвид Уильямс, Кевин Брезнахан, Пол Ф. Томпкинс, Дэвид Уоршофски, Эрика Салливан, Ганс Хоус, Дэниэл Дэй-Льюис, Мэри Элизабет Баррет, Пол Дано, Спенсер Кэйден.

На фильм потрачено свыше 25,000,000 долларов.В то время как во всем мире собрано 76,181,545 долларов. Страна производства - США. Нефть — заслуживает зрительского внимания, его рейтинг более 7.7 баллов из 10 является отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 16 лет.
Популярное кино прямо сейчас
© 2014-2021 FilmNavi.ru - ваш навигатор в мире кинематографа.