Нефть (2007)

Экранизация романа Эптона Синклера 'Нефть' стала основой для фильма 'Нефть' (оригинальное название 'There Will Be Blood'), снятого в 2007 году режиссёром Полом Томасом Андерсоном. Фильм концентрируется на взлете нефтедобывающей компании, принадлежащей Дэниелу Плэйнвью, амбициозному и бесстрашному магнату, который подходит к бизнесу без капли сентиментальности.

События фильма разворачиваются на рубеже XIX и XX веков в Калифорнии, что соответствует временному и географическому контексту оригинального произведения. В экранизации акцент сделан на внутренние конфликты и аморальную природу главного героя, что отражает критический взгляд Синклера на дикое капиталистическое общество и технологический прогресс, который идёт рука об руку с человеческой жадностью.

Одной из главных отличительных черт фильма является его визуальный стиль. Пол Томас Андерсон выбрал кинематографический язык, чтобы передать атмосферу эпохи. Фильм получил восторженные отзывы за свой визуальный ряд, музыку (произведения Джонни Гринвуда из Radiohead), и, конечно же, за выдающееся исполнение главной роли Дэниелом Дэй-Льюисом.

В некоторых аспектах сюжет фильма отличается от оригинального романа. В книге Синклера значительно больше внимания уделено социальным и рабочим вопросам, и также политическому контексту тех времён, таким как забастовки и социалистические движения. Фильм, однако, сосредотачивается больше на психологическом портрете главного героя и его взаимоотношениях с сыном, а также с проповедником Илаем Сандеем, что становится центральными драматическими конфликтами.

Фильм 'Нефть' был высоко оценён критиками и получил несколько наград, включая два 'Оскара' (Дэниел Дэй-Льюис за лучшую мужскую роль и Роберт Элсвит за лучшую операторскую работу). Общепризнано, что экранизация, имея свои отличия от книги, смогла передать главную идею, заложенную в романе Эптона Синклера, и стала важным произведением в современном кинематографе.

Нефть - пятый фильм Пола Томаса Андерсона, является вольной экранизацией романа Эптони Синклера “There will be blood” 1927 года.

Повествование идет о нефтяном магнате Дэниеле Плейнвью, который полностью отдает себя Американской мечте. Он обладает многими качествами, которые желают многие - умен, целеустремлен, инициативен, решителен, дальновиден, сосредоточен, коммуникабелен и дисциплинирован. Но весь фильм это моральное разложение Дэниела Плейнвью в погоне за «Американской мечтой»

Мечтой - ставящей на первое место деньги, свободу и успех. И сначала зрителю кажется, что Дэниел не такой гнилой. Но за каждым его действием стоит собственная выгода - и это убивает в Дэниеле человека, делая его самым законченным эгоистом. вершиной всего этого становится окончательное разложение героя в финале фильма!

Именно этот фильм является для многих людей вершиной творчества Пола Томаса Андерсона. Невероятная драма, вдохновленная во многом классикой кинематографа - Гражданином Кейном. Режиссура, операторская работа и музыка тоже во многом повлияли на величие фильма. И конечно же изумительная игра Дэниела Дэй-Льюиса и Пола Дано - один из лучших актерских дуэтов кинематографа. Но обо всем по порядку!

Начну с дуэта режиссера и оператора.

Пол Томас Андерсон и Роберт Элсвит работали вместе над многими фильмами, но все же Нефть прекрасна до безумия! Именно здесь раскрываются долгие и панорамные кадры Андерсона, с выбором Элсвита в более аскетичную картинку доступную при помощи съемки на пленочные камеры, выбором анаморфных линз и модифицированной оптики. Также Андерсон поклонник фильмов Кубрика и во многом ориентировался на его творчество. Все это выливается в невероятно красивую и аскетичную картинку, которая прекрасно раскрывается в эпизоде с пожаром на нефти добывающей вышке.

Музыка, в фильме является первым сотрудничеством Андерсона с гитаристом группы Radiohead - Джонни Гринвудом. До этого играющий Альтернативный и инди рок, Гринвуд открывает новые границы своего таланта для слушателя. И в будущем он продолжит открывать все новые и новые границы. Ну а в нефти он выдал саундтрек, который заставляет поднапрячь в моментах где надо свои нервы, а где не надо - чуток расслабиться.

Ну и конечно же главное достоинство фильма - актерская игра Дэй-Льюиса и Пола Дано. Пол Дано правда мелькнет на фоне Льюиса, так как он сыграл бесподобно и это его лучшая роль в кинематографе. Дэниел Дэй-Льюис с первых же минут заставляет прочувствовать свою игру. Особенно если до этого посмотреть Призрачную Нить, того же режиссера с Льюисом в главной роли, где он играет робкого и талантливого британца, то величие видно сразу. Создать такой живой акцент жестокого и алчного эгоиста - самое настоящее безумие актерского мастерства! Безумец Льюис смог перевоплотиться в этот образ так, что в остальных ролях я отказывался признавать его еще очень долго. Одна сцена в церкви с его I’VE ABANDONED MY SON - показывает величие британского актера.

Фильм по праву считается magnum opus Пола Томаса Андерсона: здесь как нигде удачнее сходится режиссерский простор с широтой крепкого первоисточника. В нашем прокате картина носит такое же название как и роман Эптона Синклера, однако было бы уместнее перевести его дословно — «Да будет кровь». Оно сразу задаёт вектор, отсылая к стиху из Библии, и точнее раскрывает замысел картины. Кровь и правда будет, и прольётся не только человеческая, но и глубинная — нефть как кровь земли.

Золотая лихорадка уходит в прошлое. Коммерсант Плейнвью, отлично сыгранный Дель Льюисом, вместе со своим приёмным сыном ищет земли, богатые нефтью. Ещё в начале фильма показано, как откопав первое месторождение нефти, Дэниэл помазал ею малыша — благословил тем самым мальчика на богатство.

Однажды к герою приходит кроткий парень по имени Пол и за вознаграждение сообщает о крупном залежи нефти на их семейном участке. Вся семья Пола глубоко религиозная, в особенности его брат Элай, который хочет реализовать себя как проповедник религиозной секты. Роль обоих братьев мастерски исполнил Пол Дано.

Дэниэл скупает этот и все прибыльные участки в округе. Он обустраивает новые земли, финансируя также церковь Третьего Откровения, которая помогает Элаю удовлетворить свои амбиции в качестве пастыря общины. Плейнвью ещё не знает, к чему это приведёт этого предприятие, и гнев со временем начинает поднимается в нём, как столб горящей нефтяной струи.

Несмотря на то, что оба эти героя полные противоположности по характеру, их объединяет одно фанатичное устремление в своей вере. Плейнвью верит только в деньги и его легко можно назвать проповедником этого нового Бога. У него даже появляется своя паства, в лице мнимого брата, который готов идти за ним как за поводырём.

Но в первую очередь, это печальная история о алчном, безжалостном, раздражительном (вероятно от ноющей боли в ноге) человеке, который отринул всех, что быть ближе к Золотому Тельцу. О человеке, который хотел заработать так много денег, чтобы не видеть никого.

Пол Томас Андерсон. Режиссёр, подаривший нам такие фильмы, как «Лакричная пицца», «Призрачная нить», «Магнолия» и «Ночи в стиле Буги», снял в 2007 году фильм «Нефть» (англ. «There Will Be Blood») с лучшим актёром современности — Дэниэлом Дэй-Льюисом.

Вся вселенская ненависть в одном человеке. Дэниэл Дэй-Льюис — актёр, который может сыграть самого бездушного и отвратительного монстра, неприязни к которому ты не испытаешь, а наоборот станешь ему сочувствовать.

Калифорния. Конец 1920-х годов. Расцвет нефтяного бизнеса. Каждый может испытать удачу, скупив землю и начав там бурение скважин в поисках чёрного золота. Наш главный герой Дэниель Плейнвью крупный амбициозный нефтяной магнат, зарабатывающий вместе с сыном, обдуривая обнищавших владельцев ферм, скупая их земли за гроши, и в дальнейшем делая на них состояние.

Так и проходит существование алчного капиталиста до тех пор, пока к нему не приходит молодой паренёк Пол Санди с информацией о том, что в его краях находятся залежи нефти, которая так и сочится из всех щелей. Плейнвью приезжает туда, без проблем скупает целое поселение, обещая местным жителям процветание и благополучие. Все счастливы, и казалось бы, что может пойти не так..?

Хочется сразу отметить сцену разговора главного героя с молодым парнем Полом Санди с точки зрения операторской работы. В ней можно наблюдать нетипичную для кино «восьмерку», а долгий плавный наезд камеры на персонажей, от чего происходит абсолютное погружение в атмосферу происходящего, а эффект присутствия достигает уровня, в котором ты забываешь о том, что это фильм.

Сценарное раскрытие персонажа Плейнвью из коротких фраз в диалогах главного героя с другими людьми восхищает. Без снятых сцен из прошлого, закадрового голоса и прочих вспомогательных инструментов режиссёров, мы узнаём о том, что у жестокого бизнесмена было трудное детство, а повзрослев, при первой же возможности он покинул родительский дом, о его нетерпимых отношениях с отцом, и о трагичной смерти жены.

Да, всё это не оправдывает героя фильма, но ты не испытываешь к нему отвращение за его сумасбродные жестокие поступки, ты скорее ненавидишь местного лицемерного лжепророка Элая Санди (отлично сыгранного Полом Дано), строящего из себя святошу, хотя на деле жаждущего власти и денег не меньше Плейнвью.

Пол Томас Андерсон режиссёр, стиль которого мне не близок, но данную картину я попросту не могу не включить в список фильмов рекомендуемых к просмотру в главной степени из-за гениальной актёрской игры Дэй-Льюиса и превосходной операторской работы Роберта Элсвита.

P.S.

Почему, а главное зачем, «There Will Be Blood» нужно было переводить как «Нефть», для меня остаётся загадкой.

7 из 10

Нефть.

Очень сильная игра актера Дэниела Дей-Льюиса, отлично продуманный сюжет, который не дает ни на секунду отвлечься от экрана. К слову за фильм «Нефть» Дэниел Дей-Льюис получил награду - Оскар, за главную мужскую роль. Главный герой знаком по фильму «Банды Нью-Йорка», там он сыграл очень колоритного главаря коренных американцев – Мясника.

Этот фильм, про мечту каждого человека - разбогатеть, чтоб ни в чем себе не отказывать. Но для главное героя, деньги - это одержимость. «Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого», - сказал Дэниел Плейнвью.

По сюжету данного фильма, Дэниэл предприниматель, он занят добычей золота. В один трудовой день, ему удается найти нефть. Он начинает развивать свое детище, искать земли для развития скважин. Ему повезло, что к нему в один момент приходит Пол Санди и рассказывает о грандиозных запасах нефти, в местах откуда он родом. Этот случай переворачивает жизнь Дэниеля.

Плейнвью умело манипулирует людьми, выкупая у простых жителей за гроши их земли, тем самым расширяя территории для добычи нефти. По ходу просмотра фильма, ловил себя на мысли, что Дэниел настоящий дьявол во плоти.

Со стороны психологии, в фильме показано, как одержимость и стремление к цели может перевернуть жизнь человека горящего ей и наградить. Но после, того как Плейнвью добивается своей цели, он начинает деградировать, просто спиваясь. И тут возникает вопрос, а правда ли деньги делают человека счастливым? Они дают свободу, но если ты одинок и у нет семьи, то жизнь теряет смысл.

Фильм считаю одним из лучших, которые я смотрел. Сценарий заставляет задуматься о многих важных вещах: деньги, власть, семья, карьера. Отличные красоты фильма были сняты на ранчо близ города Марфа, штат Техас. Это место было выбрано не случайно, там были не только с точки зрения внешнего вида скал и песка, также на участке была частная железная дорога и заброшенные шахты отлично подходящая для фильма.

10 из 10

Нефтяник создаёт личную империю инвестируя будущее, преумножением профессионального навыка добычи черного золота. Человеческие качества у дельца при таком процессе ведения дел отмирают. Соответственно им на смену приходит холодный расчет и деловая хватка, а ещё желание совершенствовать, и сколачивать капитал. Дэниэл мастерски, словно дьявол во плоти кидает через детородный орган доверчивых селян, по принципу 'Заживём, только надо подождать', а сам строит планы на ресурсы в недрах земли. И тут вырывается настоящее адское действо.

Былые времена ярко мне показали как делался бизнес пару столетий назад, на трупах, алчности, потом и кровью. А над всем этим стоял один человек, хитрый, расчётливый и целеустремлённый. Психология разодрана с лихвой, открывается бездна личности материалиста, что вращает делами и на духовные ценности взирает с демоническим призрением. Это ужасает и восхищает одновременно. Дэниэл Дэ Льюис... словно, даже не могу подобрать слово, есть ассоциация. Я будто смотрю на него и виду старую фотокарточку времён золотой лихорадки, изображённый на ней волевой мужчина обрёл историю. И он не разу не пример для подражания, а та ещё сволочь. Да мир вокруг - гиблое место. Между раем и Адом в некой долине, где вовсю процветает протестантская вера. За нее отдельные плюшки Андерсону, ежели думал я, что момент противостояния нефтяника будет сугубо с внутренним демоном, то нет, иное зло есть и имя ему Пол Дано. И вообще вся сюжетная линия с пастором Илаем это, мое мнение, один гипертрофированный стёб над противостоянием материалиста с типичным верующим. Со всеми вытекающими. Ибо суть извращённой веры и церковного помешательства в целом раскрыта пол истерией нефтедобывающей индустрии прошлого, внезапно, о как. Отношение Плэйнвью к представителю христианского мира доставляет неистово.

Этот мир где живёт и разрушает Дэниэл Плэйнвью затянул меня и подарил наслаждение, с каждым кадром, репликой и постановкой, я стал его частью, и проживал грязь, смрад, и радостное ликование голодного дельца. При том что весь этот нефтяной мускус чертовски хорош, и трогает струны души, ей богу, Пол Андерсон однозначно выбил меня из тапок этим сатирическим и одновременно житейским, мрачным и феерическим фильмом. Браво, вашу мать, я давно не был в таком восторге.

Уже второй день я все никак не могу выкинуть фильм Нефть из головы. И это при условии, что мне пришлось его пересмотреть, так как никак не мог определиться с окончательным вердиктом. Но даже во второй раз меня гложут сомнения действительно ли я увидел шедевр или я просто хочу его таковым считать из-за мнения большинства, единогласно провозглашающее его гениальным. Для обособления своих мыслей думаю будет разумно все расписать по полочкам и окончательно определиться.

Самое страшное, что может быть в этом фильме — минимальная идейная подоплека или ее локальность. Первое что пришло мне в голову после просмотра — эта история подходит исключительно для написанного героя и его мира, ну да он не любит людей, но благодаря своей алчности идет по головам, все доходит до каких-то гипертрофированных последствий. Конечно все это смотрится интересно, но разве заслуживает обычная драма ни о чем звания Лучший фильм 2007 года? Тогда я решил сделать то, что немного отвык делать после небольшого Марвеловского марафона, подумать. И в итоге пришел к выводу, что или я был прав выше, или передо мной невероятно многогранная картина, которая не сразу была мной осмыслена.

Главная движущая сила Нефти — это главный герой, затмевающий всех, в плане своего характера и актерской игры. Дэниэл Дэй Льюис выдал невероятный перфоманс, создав поистине устрашающий образ человека, который ради своей цели идет на все. Он определенно центр внимания всей картины и около него сконцентрированы все основные противоречия.

Дэниэл Плевью — мизантроп, о чем неоднократно было заявлено в ленте, он определенно не любит людей, но в какой-то промежуток времени это начинает его гложить. Он обретает сына, вроде бы только ради своей работы, для наилучшего заработка, но мы в первые же минуты их общения, понимаем, что в этом смурном и жестком человеке зарождается что-то еще, что-то очень похожее на любовь. Мы видим проблески этого чувства и когда герой встречает своего брата. Человеконенавистничество отступает и мы видим другого человека. Но все это мимолетно, за эпизодами счастья продолжает тянуться черная нефтяная полоса. Предательство, разочарование, все это возвращает его в те далекие годы, когда он один копался в скважинах в поисках черного золота, в моменты, когда человеческое общество было ему также чужеродно, как и отсутствие целеустремленности.

Помимо личной темы Дэниэла, появляется остросоциальная тема противостояния церкви и бизнеса, когда второе постепенно смещает первое. Технологии и прогресс начинают вытеснять религию, ну а полное ее низвержение мы видим в финале. Если бы мы смотрели футбол, то это можно было назвать победой «в сухую».

Также сразу можно сказать, что Нефть — мрачное наследие Гражданина Кейна. Оба фильма опровергают американскую мечту и разбивают жанры, в которых они созданы. Но если Чарльз с обретением богатства начинает терять себя, то Дэниэл практически не меняется, ведь его мечта как раз и кроится в трагическом финале Кейна. Тут как раз и начинаешь задумываться, что фильм всего лишь о человеке без души, об алчном и целеустремленном кровавом бизнесмене, не больше, история локальна и заперта в рамках одной истории. Но я пришел к четвертому, последнему выводу.

Фильм является картиной общества, хотя очень надеюсь, что все же в преувеличенном варианте. Мир Нефти — мир, где доброта кажется чем-то вычурном и неестественном. Где символом веры служит лицемерный лжепророк, а обман считается чем-то настолько естественным, как доброе утро по утрам. Мир, где нет Бога, но есть его извращенная версия (больше смахивающая на Дьявола), которая и вершит такую же извращенную справедливость, ведь только такой суд и есть праведный. Человек, который весь фильм вызывал все большее и большее отвращение в итоге оказывается самым правильным человеком, способным рассудить дела жалких людишек. И эта другая действительность выглядит пугающе реалистично, порой кинематографу и людям, смотрящем его, нужны такие вот безрадостные мрачные фильмы, чтобы обратить внимание на свою жизнь и, быть может, стать чуточку лучше. Очень оригинальное и специфическое видение у режиссера, но со временем ты все больше и больше прислушиваешься к нему.

Ну и нельзя не обратить внимание на технические и актерские работы, которые задают тон всему фильму. Мрачная музыка, а порой и просто набор звуков, ужасно давящих во время просмотра, которые больше подходят для Заклятия Джеймса Вана, чем драме о предпринимателе. Фильм насыщен разного рода символами и аллюзиями, образ нефти вообще является одним из ключевых в картине, черная субстанция, находящаяся глубоко под землей, в дали от людских взоров, черное золото, чем-то напоминает душу самого главного героя. Ну и Дэниэл Дэй Льюис являющий собой самую мощную сторону фильма, тут лишних слов не надо, лучше один раз лицезреть все воочию.

В итоге все-таки шедевр, свои мысли собрать удалось. Очень темное и тяжелое кино, которое пугает куда лучше, чем вышеупомянутое Заклятие, демонов забыть можно, а вот дьявола, вряд ли.

Предисловие

Пол Томас Андерсон — это один из тех редких режиссеров, которым удается сделать не просто обычных персонажей со своими моральными ценностями и психологическими проблемами, а сделать настолько выкрученных и глубокомысленных людей на которых держится вся идеологическая сторона сюжета фильма, в котором зритель волен сам выбирать то, как именно ему на это проще посмотреть.

«В наши дни люди всему знают цену, но ничего не умеют ценить»

Оскар Уайльд

Это история о человеке, который получает то что хочет, но не удосуживается задать себе вопрос: «а этого ли оно стоит, по большей мере?» Дэниэл Плэйнвью в исполнении Дэниэла Дэй-Льюиса представлен нам обычным бескорыстным трудягой, желающий нажиться на золоте и серебре. В ходе затягивающих и опасных раскопок, он наталкивается на нечто большее, на настоящее сокровище, от которого его бедность уйдет мельком, а именно нефть. Этот дар природы становится основополагающим звеном в истории фильма вокруг которого строятся события и развиваются два важных героя. Про первого вы уже знаете, а про второго я напишу чуть чуть позднее. Протагонист данной истории из-за роковой ошибки своих коллег по цеху, теряет одного из своих людей, который являлся единственным родителем своего ребенка-младенца. Теперь, по мимо погони за маслянистой жилой, ему предстоит нести это бремя на себя, быть для ребенка любящим и отзывчивым отцом.

Есть второй протагонист данной истории, но скорее, он является по большей части отражением главного героя, представленная в самом ее жалком и лицемерном виде в лице Пола Сандея, которого исполняет не менее талантливый актер Пол Дано. Его персонаж дополняет главного героя, раскрывая все его темные стороны. Хочется отметить то, что я до сих пор возмущен по поводу того, как сильно этого актера недооценивают. Тут талант Пола Дано раскрывается в очень огромном масштабе, что он просто обязан был хотя бы номинироваться на престижную кинопремию как актер второго плана, но на фоне неподражаемого Дэниэла Дэй-Льюиса, он остался, для киноакадемии, в тени. Я надеюсь, при просмотре данного фильма, вы оцените как такого скользкого омерзительного слизняка он сыграл в самом ее необъятном виде. У парня, несомненно, огромный потенциал.

С технической стороны ты ощущаешь, что перед тобой настоящее произведение киноискусства. У Пола определенно имеется свой стиль изложения истории в кино, который каждый способен будет оценить по разному. Но главное, тут есть что оценить. Операторская работа насыщенна безудержными планами пейзажа живописных пустынь во времена 1880—1920г., когда Америка начинала строение нефтеперерабатывающей промышленности. Атмосфера того времени передана восхитительно. Я до сих пор считаю, что это далеко не лучший фильм в творчестве Пола Томаса Андерсона, если оценивать с режиссерской стороны, но для рядового зрителя незнакомым с творчеством данной личности, лучше будет начать именно с него для ознакомления его авторского почерка в самом масштабном ее проявлении и только тогда, если появится желание, можете посмотреть остальные картины этого выдающегося гения. Я уверен, если не этот, то другой его фильм зацепит вас за душу и заставит его положить в свой топ любимых фильмов.

Заключение

Этот фильм шедевр. Определенно бессмертная классика американского кино XXI века. Это кино задало планку в своей убийственно-откровенной актерской игре Дэй Льюиса под объективом виртуозного оператора Роберта Элсвита, и неподражаемой режиссуры Пола Томаса Андерсона.

10 из 10

Всепоглощающая жадность, ненависть, свирепая зависть, бесчеловечность и жестокость сосредоточены в одержимом на пути к богатству и достигшем его мизантропе — бурильщике Плэйнвью. Колоссальный, продолжительный труд в адских ежедневных мучениях принёс ему успех — нефтяные месторождения, сделавшие ему состояние, которое только ускорило его безнадёжное грехопадение. Он из тех людей, что ненавидит и презирает богачей, но встав на один с ними уровень, добившись всего титаническими усилиями, своим потом и кровью, чувство злобы и отвращения к окружающим не исчезло, а наоборот достигло апофеоза. Деньги не принесли ни счастья, ни успокоения, только прогрессирующее ожесточение. Постоянно увеличивающаяся прибыль и масштабы компании медленно ведут его к сумасшествию.

Не только Дэниел Плэйнвью притягивает к себе внимание, ужасает своей алчностью и душевным разложением, также не менее интересным персонажем является лживый, жалкий подхалим Элай Сандэй- самопровозглашенный пророк местной, им же основанной, церкви. Весь фильм представляет собой противостояние двух целеустремленных, готовых на все циников. Различия между ними — это твердость характера, сила воли и способ достижения цели. Обладая упрямой решительностью, практическим подходом, помешательством в работе, рассчитывая только на себя, магнат, в сопоставлении с псевдосвятошей, даже внушает уважение. Говоря об Элае — это человек, который готов на любые унижения и признания только бы заполучить деньги и какую — никакую власть, который так искусно обманывает население, вселяя честному, доверчивому народу надежду на лучшее, избавление от невзгод и помощь всевышнего, этот «избранный богом», что не верит ни в себя, ни в бога, ни в чёрта, ни во что на свете. Из-за отсутствия стержня и достоинства, остается только противное притворство, обман, раздражающее свойство подстилаться — единственные варианты для достижения желанного этим трусливым подлецом. За исключением особенностей характера, в общем и целом эти персонажи одного порядка, двигающиеся в одном направлении. Один высасывает все соки из земли, превращая все в деньги, другой высасывает души и овладевает их податливым, добродушным сознанием.

На протяжении всего фильма Плэйнвью представляется в разных временных промежутках. Сначала в образе простого трудолюбивого шахтёра, мечтающего о золотой жиле, далее перспективным и набирающем обороты знатоке нефтяного дела, позже состоявшимся магнатом во главе собственно созданной преуспевающей компании и, в конце концов, в положении угрюмого, доживающего жизнь миллионера, спрятавшись от всех в уединенном особняке, все-также остервенело занимающегося, правда уже не напрямую, а только давая распоряжения, нефтяным бизнесом. Никогда на своей жизненном пути Дэниел не испытывал ни удовлетворения, ни благоденствия, ни любви, ни жалости. Казалось он не замечал ни денег, ни достижений, все чем он был страстно увлечён это бессмысленным непрекращающимся накоплением и бесконечным развитием компании, его волновало только господство и величие среди таких же бездушных магнатов предпринимателей.

Прожив жизнь, несмотря на богатство и власть Дэниел остался одиноким и несчастным человеком, забаррикадировавшимся от внешнего мира, утопая в тоске и пьянстве. Дэниел видел в людях только плохое, в нем долго копилась ненависть, капля за каплей. Он хотел заработать столько денег, чтобы не видеть никого и у него это получилось.

О фильме «Нефть», обозванном так в российском прокате, стоит начать говорить, как ни странно, с философии иррационализма. С Фридриха Ницше, если быть точнее, а именно — с его «Весёлой науки», где немецкий мыслитель подытожил нравственный кризис человечества высказыванием о смерти Бога. Разумеется, подразумевается его метафизическая гибель, утрата людьми моральных догм и потеря веры в гармоничное будущее. Может возникнуть резонный вопрос — а причём тут «Нефть» и как она связана с парадигмой ницшеанства в принципе? Картина Пола Томаса Андерсона разве что начинается близко к последнему, в конце XIX века, однако и там демонстрирует не повествование о любви к мудрости, а грубую, толстокожую Калифорнию. Эта сухая пустынная природа без намёка на влагу заманивает в свои сети добытчиков несметных сокровищ. В процессе «Золотой лихорадки» штат истощён, в его недрах больше нет металла. Но под боем кирок и полётом искр пустая порода ломается, наружу выливается другое золото — чёрное золото, нефть. Теперь здесь орудуют артели засаленных мужиков, с запачканными лицами. Они ежедневно высасывают чернь, рвущуюся из недр Земли, словно из ада. А господствуют над ними инфернальные пустоши с опаляющим солнцем и тревожной сиреноподобной музыкой под авторством гитариста Radiohead Джонни Гринвуда. Среди прочих независимым нефтяником трудится Дэниел Плейнвью, нашедший жидкое сокровище совершенно случайно, ныне успешный коммерсант. С усыновлённым отпрыском (Эйч Даблъю) он скупает месторождения и однажды по наводке обнаруживает город, где залежи буквально бьют ключом.

История выстроена вокруг личности Плейнвью-старшего. Зритель изначально знает о нём крайне скудную информацию, поэтому его персона говорит сама за себя в дальнейшем. Из обычного золотоискателя он превратился в магната, который застраивает рабочие посёлки школами, сетует за счастливое будущее детей и уверенно конкурирует с гигантами вроде Standard Oil. Это, судя по первому впечатлению, личность с большой буквы, под стать одному из предыдущих героев великого Дэниела Дэй-Льюиса — Мяснику Биллу из «Банд Нью-Йорка», где в теле отъявленного негодяя жил также и человек с высокими понятиями о чести и справедливости. Даже внешне оба образа Дэй-Льюиса схожи. Однако Дэниел Плейнвью на деле предстаёт антиподом Мяснику: если тот зарабатывает бандитизмом, то другой — легальным промыслом; если Мясник в свободное время кутит с куртизанками, Плейнвью ни разу не видно в компании женщин. Женщины в его жизни вообще отсутствуют — деталь немаловажная. Имея дело только с мужчинами, он знакомится с Илаем Сандеем, местным проповедником церкви «Третьего откровения», и договаривается с ним о покупке ценных акров в Литл Бостоне под обещанную ссуду в 5000 долларов.

И начинается процесс качки. Назад дороги нет, начинается новая эпоха Америки. Песчаные поля заполняются индустриальной техникой и рабочими руками, предваряющими будущее время «синих воротничков». На этих величественных кадрах воспроизведена настоящая история страны. Сопряжённый с духом технического прогресса визуальный ряд воодушевляет, по масштабу постановки картина Андерсона не уступает столпам американского кинематографа вроде «Бен Гура» или «Унесённых ветром» — таким языком оператор-оскароносец Роберт Элсвит пишет эпос современного искусства. При этом Андерсон не эксплуатирует высокими художественными метафорами в духе дождя из лягушек в «Магнолии», а, не изменяя структуру, показывает от начала до конца тупой рабочий бум. Пиком художественности, да и символической экспрессии тоже, становится масштабная сцена с аварией на добыче — газовое пламя пожирает запасы, выбрасывая свой оранжевый вихрь вверх. Сущий ад нисходит из низов, пожирая деревянную вышку. Эйч Даблъю глохнет от резкого звука взрыва, а его отец стоит под огнём и наблюдает, как горит его состояние. Наступает ночь, и скрюченное в устрашающем мине лицо Дэниела озаряется алым огнём. После аварии дела в Литл Бостоне сразу начинается чёрная полоса, будто бы проведённая нефтью и выжженная смерчем.

Теперь можно сказать, что Плейнвью сам дьявол во плоти, и не из-за нескольких секунд под ночным пожаром, и не из-за последующего срыва на Илая. И даже не из-за того, что вступивший в конфликт с проповедником нефтяник поплатился сполна: не освятил вышки — ребёнок потерял слух, нечестным путём выкупал земли — получил колоссальный убыток. Если бы мысль режиссёра относительно справедливости была так проста, не был бы фильм столь религиозен. В оригинале он цитирует стих из Исхода — «И будет кровь»… по всей земле… И кровь действительно стала быть, нефть больше не лилась из недр. Вторую половину картины показан упадок главного героя, пронизанный неочевидной моралью, каковая кажется на первый взгляд не более чем конъюнктурным тезисом о вреде алчности и жажды власти. Конечно, Дэниел Плейнвью к этому и приходит, он падает сперва перед шарлатаном за нефтепровод, а затем спивается и спит где попало. Убить ближнего своего больше не головная боль, а приёмный сын становится мразью и отбросом после желания создать собственную компанию. Однако, продолжая растягивать смысл о справедливом возмездии, Плейнвью посеял кровь, но не пожал её. Ведь он не потерпел финансового краха, отстроил величественный особняк с боулингом и большими залами, о котором мечтал с детства. А что семья, разговоры о будущем детей? А надо ли. Он всегда, всю жизнь видел и в родных, и в чужих людях падаль, что, видимо, свойственно лукавому.

Но Пол Андерсон и дьявола придумал с заковыркой. Мало было избавиться от корыстолюбивого типажа Хамфри Богарта в «Сокровищах Сьерра-Мадре», которыми вдохновлялся режиссёр перед съёмками. Герой Дэй-Льюиса не просто так стал одним из величайших персонажей в истории кино и сделал таковым само кино, одновременно принеся актёру его второй «Оскар». Тут-то и пригодился Ницше: в фигуре Дэниела Плейнвью воплотился не то чтобы Бог, но претендент на его трон. Дэниел Плейнвью, немного-немало, сверхчеловек, обладатель доселе невиданного macht. Сверхчеловек, запрещающий конкурентам указывать ему, как воспитывать будущие поколения в лице пасынка. Сверхчеловек, не признающий инстинктивного животного потребительства, отчего слишком мягкий и романтичный Эйч Даблъю становится ничтожеством: ведь он женился, чего никогда бы не позволил себе новый Господь. И нефть — это тоже он, ведущий промышленную революцию. Чёрный и жирный, вспыльчивый и беспощадный. Для Плейнвью — для Нефти — было важно установить свой божественный порядок, попытаться выйти из оков метафизики, поэтому он и устанавливает своим врагом Религию в лице Илая Сандея — обыкновенного играющего шута, представителя вчерашнего вида познаний. Умершего — ведь религия, как и Бог, мертва в бытии Плейнвью, где чёрное золото управляет миром. Отчего победа, по мнению авторов, предсказуема и является делом времени, что и происходит в «Нефти» — новый Бог побеждает старого, холодно отговаривая: «Я закончил». Он действительно закончил и совершил задуманное — не правда ли, что сейчас власть и светило человечеству диктует людям лить кровь?

9,5 из 10

Наши дети — будущее, ради которого мы живем. И у них должно быть все самое лучшее. (с) Дэниел Плейнвью.

Грандиозный, эпический фильм. Верхушка славы американского режиссера Пола Томаса Андерсона. Это не просто один из лучших фильмов своего года, но одна из шикарных кинокартин мирового кинематографа в целом.

Мне сложно передать восторг от этой картины в полном объеме, ведь к ней практически невозможно придраться. Уровень у фильма высокий: мы как будто заглянули в окошко реальной чей-то истории. Драма очень сильная и разрывающая на части, а делает ее такой отменная, чистая режиссура и такая же актерская игра главного актера.

Роман Эптона Синклера в америке популярен и является давно классикой. В 2007 году его экранизируют в этом фильме. Оригинальное название у картины «There Will Be Blood», но у нас в российском прокате придумали альтернативное название «Нефть». Тоже подходит к этой истории спора нет.

XIX век. История нефтедобытчика Дэниела Плэйнвью, который сначала занимался поисками в Калифорнии золота и серебра, а перешел на добычу нефти. История этого человека тернистая, полная взлетов и падений. Дэниел человек амбициозный и холодный, а в людях он видит всегда сразу все плохое. Усыновив мальчика погибшего рабочего, он становится отцом. История его невероятного пути, история бизнеса, обмана, непростых человеческих отношений…

«Во мне силен дух соперничества. Не выношу чужого успеха. Ненавижу почти всех.»

Фильм долгий и насыщенный, но смотрится он быстро и на одном дыхании. Такой же глубокой и эпической драмы надо еще поискать. Понравилось глубокомыслие фильма, режиссерская работа превосходная. Кино отточено, оно глубоко и ни так просто, как кажется, оно даже еще глубже, чем вы думаете.

Сколько бы не смотрел фильмов с участием Дэниэла Дэй-Льюиса, каждый раз ловлю себя на мысли, что он гений — гениальный актер. Такой высокий уровень актерского мастерства — просто браво. Сейчас у него уже три Оскара за лучшую мужскую роль, и ни у кого из актеров мужчин нет столько наград, как у него. Будет ли четвертый Оскар у Дэниэла, как у Кэтрин Хепберн? Поживем, увидим.

На роли главного героя кроме этого актера никого не можем представить. Он как будто был рожден сыграть этого сложного персонажа.

«И будет кровь» (Исх. 7:19)

В фильме есть и философия и как будто жизненная издевка. Очень впечатлила и запомнилась концовка: было круто. Пока зрители получают удовольствие от фильма, режиссеры и актеры учатся по этому фильму, как создавать нечто крутое и достойное, а этот фильм именно такой.

Лично я люблю и очень ценю и выделяю этот фильм — вершина кинематографа.

«Нефть» — американская, грандиозная драма 2007 года. Итог, серьезное и отличное кино, именно то, к чему стремятся деятели этого вида искусства.

«Бывает, я смотрю на людей и не вижу в них ничего приятного. Я хочу заработать столько денег, чтоб не видеть никого. Я вижу в людях только плохое. Мне нет нужды присматривать, чтобы все увидеть. Во мне долго копилась ненависть. Капля за каплей.»

9 из 10

Самое интересное тут то, что уже нарекаемая многими и многими «Нефть», в своей эпичности обязана исключительно точечному характеру. Раз — это, несомненно, Пол Томас Андерсон, чью работу ещё в далёком 2007 предрекли вершиной творчества. Два — безумно харизматичный каст из без пяти минут «сапожника» Дэниэла Дэй-Льюиса и молодого Пола Дано, который, в отличии от своего напарника по площадке, готовился к своей роли за четыре дня до начала съёмок. Ну и три — это приглашённый самим постановщиком Джонни Гринвуд, гитарист Radiohead, чей собранный двухчасовой саунд пробирает не хуже выпадов того же Дэй-Льюиса.

Вся эта компиляция представляет собой, пожалуй, первый полноценный эпос со времён Эриха фон Штрогейма с его «Алчностью». И если в первом случае, в силу первопроходческих моментов, австрийский режиссёр нагрузил свою ленту достаточно тяжеловесными метафорами, то у Пола Томаса же всё не так явно.

В этом и красота — завуалируемая критика в сторону религиозных общин и компиляция оной с зарождающимся в ещё необъезженной Америке капитализмом, рождает поистине мощнейшую картину. Картину, где вся та порочность, которая обычно перекрывается различными «финтами» по типу детей или веры, бьёт под финал не хуже, чем пробуренная нефтяная скважина. Только вот вылетает оттуда далеко не «чёрное золото».

8 из 10

Об этом фильме сказать что-то сложно. После прорыва С Ночами Буги и Магнолией П. Т. Андерсон забронзовел и видимо решил снять кино «на века», для истории. Но и следует помнить, что возможностей для авторского высказывания в кино с каждым годом становится все меньше. Нефть сделана в духе критического реализма рубежа 19—20 века, что бы еще раз напомнить нам всем, как безнадежно отстает кино от остальных искусств.

Фильм снят по мотивам эпоса Синклера, что скорее указывает нам опять же на стилистические корни фильма, чем на что экранизацию. Я не сравнивал первоисточник с фильмом, но видимо Синклера заботила тема корней новой, народившейся американской аристократии или элиты. И собственно в фильме мы видим процесс становления первобытного магната с сигарой во рту и кеглей вместо дубинки, который ест и спит по старой привычке где придется и убивает, когда ему вздумается. Конечно, было бы ошибочно думать, что только американская элита такова, скорее сами провозглашенные принципы 19 века: прогресс, борьба за ресурсы (Маркс), уподобление общества природе (Спенсер) привели на самый верх социальной иерархии(откуда решаются судьбы мира) — в кресло аристократического особняка дикаря с одной извилиной.

Единственное существенное отличие этого дикаря от своего первобытного прообраза — это антирелигиозность, которую он усвоил из марксизма и прагматизма. В Бога и Богов этот дикарь уже не верит, отчасти потому что оставшиеся на земле верующие к этому времени — отъявленные придурки и шарлатаны. Впрочем, одно суеверие у него остается — он признает Пола, который принес ему весть о нефти пророком, а себя избранником, но это так сказать суеверие задним числом.

Андерсон, конечно, насыщает происходящее самыми разными знаками и подтекстами, которые вполне могут быть прочитаны, как религиозные. Даниэль проваливается в тартарары и становится хромым(как угадайте кто), ребенок в корзинке, появление двойника, лже-брата(знак не хороший), глухота ребенка, пожар, убийство, важную роль в фильме играет пустошь, пустыня (место где и зарождались все религиозные идеи, теперь там же они и погибают), нефть кровь земли или Бога, символический переход из пустыни в особняк и т. д. и т. д…

Теперь о минусах. Как я уже сказал с самого начала — фильм академичен и пустоват. Высказывание Андерсона о бездуховности и дикости окружающего мира вполне понятно. Многие сценарные ходы можно было разработать поинтереснее, ту же историю с братом… Но видимо сказывалось желание быть понятным и реалистичным и выходить только на те обобщения, которые еще способны прочитать академики Оскара.

Не понравился сбивчивый монтаж, странные решения некоторых сцен. Всеобщие похвалы операторской работы, еще раз подтверждают стадную природу человека. Один скажет, остальные будут повторять. Операторская работа, такая какая она и должна быть в фильме с бюджетом под 80 млн долларов. Тележек, подъемников и осветительных приборов было достаточно. Ничего сверхъестественного в фильме нет, пейзажи как пейзажи, огонь как огонь. Наверное, более всего мне понравилась та часть фильма, что снята в особняке и по работе операторов и художников и по актерской работе и постановке. Музыка не понравилась в Мастере саундтрек точнее и там он просто поразил. Тут все блекло. Цитата из Брамса в конце складывается с намеками на аристократию и классику, но остальная музыка не очень. Так же в конце можно уловить перекличку с Барри Линдоном Кубрика.

Тоже самое, что об операторе. могу сказать и о Льюисе. О его роли создали некий миф восхваления, чему, кончено, способствовал и сам Льюис. Год подготовки. Режиссер сказал, что без него не было бы фильма. Боже, да актеров сыгравших бы эту роль сотни на белом свете, да еще и лучше точно бы нашлись. К чему он там год готовился? Повторюсь, мне больше понравилась уже финальная часть роли — в особняке. До этого Льюис всячески осторожничает и показывает нам этакого самого обычного работягу, который правда иногда совершает никак не вяжущиеся с этим образом дикие поступки. Ну да мало ли, с кем не бывает. Его дьявольская сущность скорее вычитывается нами из сюжетных и режиссерских ходов — хромота, таскает с собой ребенка на договоры, ну и некая хитринка в глазах Льюиса есть — все понятно. А Льюис, следуя заветам старичка Станиславского, не показывай плохого — будь его адвокатом, зарубил роль своей осторожностью.

Шёл какой-то там день самоизоляции. И вот — поздней ночью я посмотрел фильм «Нефть». Картину мне неоднократно советовал посмотреть друг, да и в подборках фильмов про успешных бизнесменов можно было не раз наблюдать экранизацию романа Эптона Синклера. Перед просмотром прочитал несколько рецензий: ожидал увидеть нечто стоящее. И не прогадал. А теперь обо всем по порядку:

Сюжет. Фильм рассказывает историю нефтяного промышленника Дэниэла Плэйнвью, которого по характеру сложно назвать ангелом: жестокий и циничный бизнесмен не останавливается ни перед чем в процессе достижения своей цели — добычи нефти. Впрочем, герой обладает и явными положительными качествами — упорством и внутренними убеждениями. Судьба сводит Плэйнвью с Полом Сандейем, который продает за вознаграждение местоположение перспективных залежей нефти. Дэниэл незамедлительно отправляется с сыном навстречу удаче… А вот удача ли их там ждет — вопрос, на который не так-то легко ответить.

История разбита на несколько временных промежутков в жизни главного героя: начало пути, активное становление, моральный закат. При этом в ходе повествования найдутся моменты, способные удивить и посидеть пару секунд в недоумении. Очень удачно, на мой взгляд, сделан акцент на событиях, показывающих ценности Дэниэла Плэйнвью. Особенно это касается сцены пожара на нефтяной вышке.

Актёры. Больше всего понравилась игра Дэниэла Дэй-Льюиса, сыгравшего своего тёзку, и Пола Дано, сыгравшего братьев Сандей (среди которых также есть его тёзка). Дэниэл Дэй-Льюис был особенно бесподобен в финальной сцене фильма. Это безумие, исказившее его лицо, это просто надо видеть. Великолепно вписался в роль фанатичного проповедника и Поль Дано. Сцены с изгнанием дьявола в церкви заслуживают столь же бурных оваций. Пусть некоторым и кажется, что он местами переигрывал, но мне кажется, что истинная фанатичность именно так и должна проявляться — ярко, неистово и безумно. Что объединяет Дэниэла и Пола в этом фильме в плане актерской игры — так это огонь в глазах людей, бесконечно преданных своей цели. И если у Плэйнвью это нефть, то у господина Сандея — власть и деньги. Но если обобщить, все сводится к величию — оба стремятся его достичь, только каждый своим путем.

Музыка. Она в фильме лишь усиливает эмоциональный отклик от увиденного. Чего стоит пронизывающая композиция во время пожара на вышке. А мелодия перед финальными титрами, на мой взгляд, как нельзя кстати подчеркнула абсурдность только что свершенного действия.

Картинка. Хорошо показаны американские просторы. Также хочется отметить операторскую работу: именно она, а также непревзойденная игра Дэниэла Дэй-Льюиса позволили передать еле сдерживаемое притворное смирение во время обряда очищения. Чего только не стерпишь ради высокой цели.

Философия. Я думаю, что фильм многогранен. Здесь показаны жажда наживы и власти, проблема отцов и детей, одиночество сильного духом человека, лицемерие и обман. Но красной нитью через фильм проходит еще кое-что. Это безумие. Безумие Дэниэла Плэйнвью и Пола Сандея. При этом оно проявляется у них по-разному. Дэниэл живет ради своей цели — добычи нефти, и в течение фильма пренебрегает многим ради этого. Он — мизантроп, упивающийся этим чувством, с каждым разом его ненависть в людям только усиливается, а последняя нарастающим итогом часто соседствует с безумием. В конечном счете оно достигло своего апофеоза в комнате для боулинга. Был ли такой исход закономерным для людей подобных Плэйнвью? Вполне возможно. При этом Пол Сандей в безумии ничуть не уступает нефтяному бизнесмену. Столь фанатично проповедовать учение, в истинности которого не до конца уверен — это ли не безумие? Да, можно бесконечно долго размышлять на тему многогранности безумия, а можно попытаться ответить на вопрос: что если в одном фильме встретятся фанатичный церковный проповедник и целеустремленный мизантроп-нефтяник, каждый из которых абсолютно уверен в своем величии? Получится фильм «Нефть», который в оригинале называется «The Will Be Blood». И английское название точнее подводит нас к ответу. Приятного просмотра.

P.S. А писать рецензию в 5 часу утра на карантине — это тоже безумие?

В сухом итоге

мои безумные

10 из 10

Сюжет Калифорния конца 1920-х. Происходит успешное развитие нефтедобывающей компании во главе с амбициозным нефтяником.

Режиссура Задачей Пола Томаса Андерсона была экранизация романа «Нефть» Эптона Синклера, американского писателя. Мне кажется ему это удалось. Действие идёт логично, провалов в сюжете и непонимания нет. Режиссёр уделил время несчастным случаям на скважинах, мол «посмотрите, так раньше и добывалась», постоянный риск. Также насладитесь приятными степными видами, природой. В этой картине она очень красива.

Игра актёров Оскара удостоился Дэниел Дей-Льюис (Дэниел Плейнвью) за блистательно исполненную роль. В фильме «Банды Нью Йорка» у него схожий образ влиятельного человека, с амбициями и непорядком с головой. Он буквально создан для таких образов, его мимика, харизма, внешность, нотки сумасшествия в глазах. Кто если не он. Как по мне Дэниел отлично вписался бы в образ Кэлвина Кенди в картине «Джанго освобождённый». Десять Льюисов из десяти.

Музыка Я сразу заметил музыкальную составляющую. Обратите внимание при просмотре, только классические инструменты, трещётки и всё в таком духе. И как они подходят содержимому, насколько хорошо Джонни Гринвуд и музыканты передают напряжение, накал, когда надо — депрессию(будь то людская или Великая американская), всё могут. Это в новинку, поэтому реакция на это весьма острая. По музыке можно моментально ориентироваться по ходу фильма.

Мне кино понравилось. Весь фильм по сути является раскрытием личности главного героя, смысла здесь не много. Плейнвью человек ужасный. Кощей. Не понимает, что делать с деньгами, со всем этим. Безусловно, знает своё дело, но действует на инстинктах, грызёт всех и вся. Здесь уже не амбиции, а сумасшествие. Мне кажется детство у Дэниела было непростое, тут уж кого винить — не разберёшь.

Повторюсь, актёрская работа очень хороша!

There Will Be Blood…

В общем, я посмотрел «Нефть».

Картина очень порадовала. Аж в дрожь бросила своей сухой реалистичностью истории про первых нефтяников США. Это соседство суровых реалий нефтедобычи, грязи, лютого труда, травм, смертей и коварного безжалостного бизнеса. Главный герой — мразь, ублюдок, идущий по головам, готовый убить и предать любого ради выгоды и он чертовски хорош. Его сын — невинный, безгрешный и, благо, хорошо развитый со временем как персонаж, поднявшийся ярким контрастом своему сварливому и алчному отцу.

Но круче всего, конечно — это сюжетная линия про главного героя и священника, которого сыграл Пол Дано. Ух, это было действительно мощно. Два на первый взгляд разных человека, с разными ценностями и сферами жизни. Но они так похожи по своей натуре. Оба жадные и ненасытные, оба падшие и грешные. И в этой битве двух ублюдков, двух шакалов, победил лишь один. Финальная сцена в кегельбане — это взрыв эмоций на кончиках пальцев. Фильму могу сказать только «Браво» за такое яркое и четкое изложение, за такое интересное и необычное освещение главных тем, за такую игру актеров.

10 из 10

Оригинальное название фильма «There Will Be Blood» на русский язык переводится, как «И будет кровь». Само название «И будет кровь» является цитатой из Библии, Исх. 7:19. На русском языке фильм называется просто «Нефть». Несложно догадаться, что название фильма происходит от романа Энтона Синклера, по которому и был снят фильм. Однако, суть данной ленты лучше всего отражает оригинальное название фильма, так как кровь в том или ином виде, в той или иной степени предстает в виде основной мысли, которое пронизывает всю Нефть.

В церкви крестят кровью, а нефтяники окрещиваются кровью Матери- Земли. Дэниел Плейнвью (Дэниел Дэй-Льюис) проведя пальцем по лбу юного Эйч Даблъю (Диллон Фрезиер), окрестил его перед их общим делом и тем самым сблизил его с собой, так и с нефтяным промыслом. Дэниел на равных желал заниматься нефтяным промыслом только с теми, кого считал своим по настоящему близким человеком, желательно кровным родственником. Кровное родство настолько важно для Дэниела, что это единственное, что заставляет его показывать чувства.

Конец 19 века. Юго-запад США. В пустыне предприниматель Дэниел Плейнвью в одиночку роет землю. Свалившись в шахту, он ломает ногу, но находит горные породы, указывающие на наличие залижей нефти. Так он становится нефтяником. Наш главный герой усыновляет ребенка погибшего рабочего и дает ему имя Эйч Даблъю. Через годы, когда Дэниел масштабировал собственный бизнес, к нему приходит некий Пол Сандей (Пол Дано), который за 500 долларов указывает место богатое нефтью. После этого предприниматель со своим сыном отправляются в Литл Бостон, где и знакомится со семьей Пола, в том числе и с его братом близнецом- Илаем Сандеем (Пол Дано).

Наш главный герой, который с продолжением фильма демонизируется, является воплощением духа нефтяной лихорадки. Дэниел предстает перед нами очень циничным, лживым и холоднокровным по отношению к людям человеком. В противовес этому, он является достаточно умным и хитрым человеком, который видит в остальных «невооруженным глазом» их пороки: «Я вижу в людях самое худшее. Мне нет нужды пересматриваться, чтобы все увидеть». Наряду с этим из-за того, что в нем долгие годы копилась и копится негатив, он неспособен видеть в людях их положительные черты, что по сути убивает главного героя изнутри. Единственное, что может успокоить эту внутренюю боль, так это наличие по настоящему близкого человека:'… во мне долго копилась ненависть капля за каплей, но… твое появление вдохнуло в меня жизнь. Я не могу больше вести дела один… с этими людишками». Таким образом усыновив Эйч Даблъю для получения собственной выгоды, он проникается любовью к нему, так как его сердце из-за душевного одиночества нуждалось в любви кровного родственика, которого у него не было.

В данной рецензии после долгих раздуманий решил все таки отметить хорошую работу Джонни Гринвуда, музыка которого создает атмосферу фильма, в особености в первые 15-минут молчания героев фильма. В данном фильме музыка играет роль дополнительных кадров к фильму, что конечно не может не вызвать признания.

На протяжении практически всей Нефти в роли контрапункта Дэниела выступает проповедник Илай. Однако, к концу фильма становится нам отчетлива видна крайность Илая, которое окончательно забирает впечатление о нем, как о положительном герое. Он лжепророк, который скорее всего искренне считает себя посланником Господа Бога. Впринципе, в Нефти сущность героев раскрывают крайности их поведения и характеров. Зрителям его сущность раскрыл Дэниел, который вынудил его признать себя лжепророком: «Я лжепророк. Вера в Господа- глупое суеверие.». В Нефти в определенный момент кажется, что Дэниел выступает в роли зла, а Илай на стороне добра, однако, позже становаится понятно, что различия между ними минимальны. Дэниел является воплощением абсолютного зла, а Илай воплощением меньшего зла. Также у них есть нечто общее- они оба несчастны, потому что они живут с неправильными установками. Дэниел практически всегда прибывает в негативе и никогда не идет на уступки, даже собственному сыну, он просто не умеет слушать, но зато он всегда полагается только на себя. Илай проповедует имени от Господа Бога, но при этом он не готов помогать людям с их внутренними проблемами. Например, когда его отец избивал Мэри он проповедовал в церкви и никак не вмешивался. По большей степени его волновала лишь религиозгная составляющая его жизни, в которой он благополучно успевает проявлять алчность, порочность и мерканьтильность. Примечательным является и тот факт, что он слишком сильно надется на помощь Всевышнего и мало делает для собственного благополучия: «Бог не единым намеком непредупредил меня о нынешней встряски в экономике.». Таким образом Дэниел и Илай дополняют друг друга, ведь в каждом из них есть те черты, которых не хватает каждому из них.

По итогу фильма Дэниел и Илай несчастны. Их настигла такая судьба, потому что они жили с неправильными установками в этой жизни и находились в крайностях, а также с непониманием относились к близким им людям, пусть как в случае с Дэниелом и некровным, но все-таки близким…

Пишу рецензию под свежим впечатлением от данного, не побоюсь этого слова, гениального шедевра.

Предупреждаю сразу, что исчерпывающе поймут и правильно оценят данный фильм лишь те, кто читал роман А. Синклера «Нефть!».

Девять десятых хронометража фильма я лишь кусал губы и возмущался тем, во что режиссёр и сценарист Пол Томас Андерсон превратил исходный сюжет американского писателя-социалиста Аптона Синклера. Вплоть до полного изменения имён главных героев романа. Большую часть просмотра я подозревал (пока не уверился окончательно), что задачей автора сценария было целиком скрыть от зрителя идеи, заложенные в оригинал самим Синклером.

Поворчав про себя, я решил оценить фильм как совершенно самостоятельное произведение с учётом его, как полагал ещё час назад, реакционной направленности. И потому собирался поставить фильму низкую оценку. И вот тут-то я и ошибся! И как ошибся!

В финальной сцене Андерсон всё расставил по местам, сделал все нужные акценты, и мне (читавшему недавно сам роман) стало совершенно очевидно, что сценарист и режиссёр сделал гениальную вещь. В нашу эпоху — эпоху контрнаступления мировой реакции по всем идеологическим фронтам, на Западе никогда бы не допустили точно воспроизвести ни на большом экране, ни на телевидении роман «Нефть!». Андерсону же блестяще удалось в финале преподнести зрителю всего Синклера, все чаяния и боль этого писателя, политика и публициста.

В одной из финальных фраз главным героем приводится противопоставление двух братьев-пророков — Элии и Пола, которое красной нитью проходит и через весь оригинальный текст. Вот в этом-то и заключена квинтэссенция исходного произведения. И Пол Томас Андерсон завуалированно, но вместе с тем и абсолютно адекватно передаёт её зрителю, приглашая прочитать сам великий роман, который с фильмом внешне не имеет почти ничего общего. В этом-то, собственно, и заключалась миссия Андерсона — пробудить в зрителе живой интерес именно к оригиналу — к роману Аптона Синклера «Нефть!».

Итак, смотрим фильм — читаем книгу — и снова смотрим фильм!

10 из 10

P.S.: теперь мне понятно, почему Андерсон изменил фамилию ГГ на Плейнвью — имеющий глаза да видит!

Эпическая лента Пола Томаса Андерсона, лауреат премии Оскар 2008-го года. Картина считается одним из величайших произведений киноискуства нашего века. Главную роль в фильме исполнил Дэниэл Дэй-Льюис. Роль в «There will be Blood» закрепила за ним статус легенды кино.

«There Will Be Blood» — в дословном переводе «И будет кровь». В России переведен как просто «Нефть». Локализованное название — это одна из многих ошибок отечественных прокатчиков, и очередной повод упрекнуть их в этом. Кино снято по роману Эптона Синклера «Oil», но у фильма и романа мало общего. В киноленте ведущий лейтмотив — кровь во всех ее состояниях, потому перевести для русскоязычного показа «There Will Be Blood» как «Нефть» — ошибка, которая извращает понимание фильма.

Кратко о сюжете. Конец XIX века, Калифорния. Где-то в пустоши предприниматель Дэниел Плэйнвью в одиночку роет землю в поисках золота и серебра. Свалившись в шахту, он ломает ногу, но находит образец горной породы, указывающей на наличие залежей нефти. Так герой становится нефтедобытчиком. Дэниел усыновляет ребенка погибшего рабочего и именует Эйч Даблъю (H.W.). Спустя годы, когда Дэниел обзавелся собственной нефтедобывающей компанией, к нему приезжает молодой человек по имени Пол. Парень продает информацию о месте, богатом нефтью, и тогда магнат направляется в Литл Бостон.

«There Will Be Blood» стоит рассматривать как отдельную эпопею об уже не диком Западе. Вводит в историю бессловесное молчаливое повествование, которое только на 15-той минуте обрывается монологом самого Дэниела. И уже с вводных 15-ти минут атмосферу фильма создает сильный саундтрек Джонни Гринвуда, окутывающий картину до финальных титров.

Кино четко прописывает эволюцию персонажей. Дэниел Плэйнвью усыновил сироту, построил инфраструктуру в захолустном городке, но постепенно демонизируется в глазах зрителя поступками. Непомерные амбиции, меркантильность, циничное отношение к людям, обман, лукавство и предательство. Но, каким бы с моральной стороны человеком не был Дэниел, его целеустремленность, настойчивость, предприимчивость и расчетливость достойны восхищения. Начав дело в одиночку, он вырастает до корпорации. Дэниел — воплощение американской мечты. Дух нефтяной лихорадки.

На фоне Дэниела морально возвышается Илай. Он заботится о семье, церкви, прихожанах и рабочих. Видит себя пророком, способным спасти души доверившихся людей и изгнать дьявола, биться с ним: «И до коль есть у меня зубы, я кусать тебя буду, а когда не станет зубов, грызть деснами буду, ибо сильны кулаки у меня, бить тебя буду». В момент изгнания нечистого камера берет на себя роль дьявола, и, когда Илай со словами «он вышел вон» возвращается в церковь, по правую руку от него стоит Дэниел, и камера фокусируется крупным планом на нем. Словно говорит: дьявол — не дух в теле старушки, а Дэниел Плэйнвью. Лишенный гуманности, пропитанный злобой к людям, вере и человечности. В роли контрапункта для него выступает Илай — альтруистичный праведник.

По мере раскрытия персонажей становится ясно, что Илай не лучше Дэниела, а хуже. Если Дэниел делает деньги на нефти и предпринимательском таланте, то Илай на людях. Лжепророк, притязающий на статус посланника Бога, а его промысел — обман прихожан и лицемерие. Илай алчен, порочен и меркантилен, как и Дэниел. Если меркантильность Дэниела вытекает в желание создавать, развивать компанию и не останавливаться, то меркантильность Илая в вымогательство и побирательство. Резкое противопоставление двух крайностей раскрывает истинные лица протагонистов. С одной стороны — лжепророк шарлатан, а с другой — демонизированный убийца с непомерной жаждой соперничества.

«There Will Be Blood» — цитата из Исхода, посвященная 10 казням Египетским. Кровь — лейтмотив фильма. Как священная кровь текла по жилам Христа, так и черная течет в недрах планеты. Если в церкви крестят кровью Иисуса, то нефтяники окрещиваются кровью матери-Земли. Проведя пальцем по лбу юного H.W., отец окрестил его перед промыслом. Дэниел, изваляв в луже нефти Илая, окрестил его перед лицом своего дела. Спустя время, уже Илай окрещивает Дэниела перед лицом церкви. «Дай мне крови, Илай, и я уйду, дай мне крови, Господь!».

Кровь предстает символом родства. Кровное родство важно для Дэниела. Оно определяет вектор развития отношений с другими людьми. И, возможно, кровное родство единственное, что заставляет Дэниела показать чувства. Руководствуясь кровным родством, он приблизил к себе Генри и, из-за отсутствия такового с Эйч Даблъю, не полюбил как сына.

Кино длится 160 минут, но его нельзя назвать затянутым или утомительным. Хронометраж — это динамичная схватка, контрастирующая со зловещим музыкальным тоном, а Дэниел Дэй-Льюис снова доказывает миру, что он — гениальный актер.

«There Will Be Blood» — это торжество кинематографа. Предательство, драма, обман, убийство. Многочисленные отсылки к Библии, начиная с названия ленты, заканчивая кровью Агнца. Пол Томас Андерсон снял великолепное кино и передал дух времени. Все невероятным образом подтачивает работа композитора. Финальное слово Дэниела завершает эпопею, схватку, судьбу протагониста. Потому, монолог я завершу его простой цитатой. I`m finished.

8 из 10

Конец 19 века. Юго-запад Америки. Неразведанные запасы черного золота. Главный герой — Дэниел Плэйнвью, занимаясь поиском золота в одной из шахт штата Калифорнии, находит крупные залежи нефти…

Этот фильм — о вечном противостоянии человека с самим с собой, об алчности и зависти, о стремлении к несметным богатствам и о человеческой жестокости. Вниманию зрителя представлена история падения главного героя — мы видим, как нефтедобытчик Дэниел Плэйнвью (мастерский исполненный Дэниелом Дей Льюисом) в погоне за безграничным финансовым состоянием постепенно превращается в животное, который ни перед чем не останавливается и для которого деньги и власть становятся превыше человеческой жизни. «Я хочу заработать столько денег, чтобы не видеть никого»- говорит главный герой. Чем больше он зарабатывает, тем сильнее он ненавидит.

Жемчужина фильма «Нефть» — актерская игра Дэниэла Дей-Льюиса, который органичен в каждом своем движении и слове. Убедителен и персонаж в исполнении Пола Дано — проповедник Илай, главный антагонист Плэйнвью, который, как мы узнаем под занавес фильма, параллельно с главным героем переживает свою собственную историю морального падения.

В фильме Пола Томаса Андерсона всё настолько гармонично, что более двух с половиной часов киноленты пролетают как одно мгновение — в фильме нет ни одной лишней реплики или неоправданной сцены. «Нефть» переносит зрителя в атмосферу Америки на рубеже столетий, и ты ощущаешь себя участником каждого события, происходящего в фильме.

«Нефть» оставила после себя очень глубокие впечатления, заставив задуматься о столь актуальных и для современного мира проблемах.

Лента произвела хорошее впечатление. Экранизация литературного романа Эптона Синклера, у Пола Томаса Андерсона удалась на славу. Фильм весьма эстетичный, в своей мере жестокий, и одновременно непредсказуемый, ибо очень интересно узнать, чем всё закончится. Главный герой Дэниэл Плэйнвью считается самым влиятельным нефтяным магнатом. Когда нефтяник осваивает новую землю для выкачки нефти, местный округ не догадывается, насколько может быть амбициозным и бездушным этот человек. Отлично передан антураж эпохи 1900—1920-х годов, плавно погружает в себя. В целом, самое важное достоинство ленты — это сложный образ магната Дэниэла Плэйнвью. Персонаж нестандартный, очень одержим своим делом, являясь его фанатом, он готов пойти на что угодно, чтобы сохранить своё превосходство, среди всех, кто его окружает, сделать всё (жестоко и даже подло), во имя достижения своих целей. Дэниел Дэй-Льюис прекрасно исполнил роль магната, поразительно гнёт свою линию и свои убеждения по отношению к местному окружению. Такого человека, волей не волей, захочется опасаться всерьёз. Пол Дано в образе проповедника Илая хорош. Этот падший служитель, является главным раздражителем для нефтяника, изводя его по полной, но и Плэйнвью, оказывается не прост, у него свои козыри, повесить ноги на его шею, ох как не просто, измотает ноги, как тузик грелку, и не только.

«Нефть» — яркая, пронзительная драма 2007 года Пола Томаса Андерсона. Сильное кино, о предательстве, жестокости, внутренних демонах сложного героя, действия которого, могут поразить довольно глубоко. Фильм понравился, в нём есть многое, что может достойно наполнить общее восприятие.

8 из 10

Картина «Нефть» — первый фильм Пола Томаса Андерсона, который я посмотрел. После просмотра я понял, это один из самых гениальных режиссеров Голливуда. Потрясающая аналогия крови с нефтью, к которой так стремится главный герой Дэниэль Плейнвью.

Сценарий и сюжет фильма потрясающий. Сюжет захватывает с первых минут. Главный герой получился очень противоречивым и интересным антигероем. За ним интересно наблюдать и у него есть какая — никакая харизма. В этом большая заслуга замечательного и уже трижды оскароносного Дэниэла Дэй Льюиса.

Актеры. Фильм «Нефть» настоящий эталон актерского мастерства. Фильм вытягивают два невероятно талантливых актера. Пол Дано и Дэй Льюис показали противостояние атеиста и псевдо священника. Оба персонажа получились настоящими подонками. От финальной сцены фильма, где герои Дано и Дэй Льюиса ставят точку в своем противостоянии у меня просто волосы стали дыбом. Дэй Льюис выдал один из лучших актерских перфомансов за всю свою карьеру.

Режиссура. Пол Томас Андерсон бесспорно самый талантливый режиссер нашего времени. Из каждого кадра, из каждой сцены он вытягивает весь потенциал в плане информативности и повествования. В «Нефти» в плане режиссуры придраться не к чему. В фильме много сцен, которые надолго войдут в историю кино. Например, сцена с пожаром на нефтяной вышке и финальный диалог отца с сыном.

Как итог, мы видим фильм, который несет в себе глубокую и давно известную всем мораль о том, что деньги вряд ли сделают из тебя счастливого человека, если ты отрекаешься от всех нравственных ценностей и если тобой движет на пути к цели одна лишь ненависть.

10 из 10

Сколько сегодня фильмов, в которых из-за каждого куста выглядывает угол рояля, а из-под каждого костюма торчит ценник… То ли дело «НЕФТЬ»!

Фильм подлинный во всём. Рельефные персонажи, картина эпохи, глубина замысла.

Достоверность, качество и глубина — характеристики этой картины.

Вот она черная дыра внутренней пустоты, вот она картина современного общества — гонка за успехом ради гонки за успехом, бизнес подменяет веру, а религия становится бизнесом.

Социальная катастрофа на примере отдельно взятой личности.

Вообще, просто говоря, П. Т. Андерсон — живой классик, и спасибо ему за это.

10 из 10

Потрясающий фильм с Дэниелем Дей-Льюисом в главной роли. Он играет нефтяного бездушного магната. Но до того, как стать магнатом, он был нефтедобытчиком. Т. е. поднялся с самого низа. Это человек, который никому не доверяет, идет по головам, очень расчетливый, целеустремленный, без каких-либо семейных связей, один во всем мире.

Дей-Льюис как и в других своих работах — на высоте. Такой отталкивающий характер, но ты все равно ему импонируешь, сопереживаешь.

Пол Дано играет близнецов в этом фильме. То есть он один сыграл два совершенно разных характера. Тоже талантище!

Вы наблюдаете Плейнвью на этапе, когда но просто рабочий, потом как он строит свою империю, и на склоне лет, как он доживает свою жизнь. Масштабная по психологии лента.

Эпический драматический фильм режиссёра Пола Томаса Андерсона об истории успеха и саморазрушении личности. Данная картина является вольной экранизацией одноименного романа Эптона Синклера. История предпринимателя Дэниэла Плэйнвью открывшего в начале 20 века месторождения нефти. Картина имела большой успех и завоевала 2 Оскара. И считается лучшей в карьере режиссёра.

Мы наблюдаем как человек становиться одержимым нефтью. Жажда добычи окончательно убивает в нём человечность. Но здесь не всё так однозначно. Ведь по сути все герои фильма неоднозначные и не делятся на плохих и хороших. Дэниэл Плэйнвью хоть и предстаёт циничной личностью, всё равно вызывает чувство сопереживания. Второй главной личностью является очень спорный персонаж Илай проповедник с которым у Плэйнвью нарастает конфликт. И финал фильма покажет истинное лицо всех героев. Эту сцену вы точно не забудете.

Дэниел Дэй-Льюис блестяще воплотил образ алчного и жесткого нефтедобытчика. Данная работа считается вершиной его актерского мастерства. Так сильно вжиться в роль и воплотить на экране незабываемый образ многого стоит. Заслуженный Оскар. Пол Дано в роли Илая выглядит внушительно. Проповедник считающий себя избранником Бога и мастерский манипулирующий прихожанами своей церкви. Актёрская игра безусловно одна из составляющих успеха данной ленты.

Атмосфера начала 20 века передана с большой достоверностью. Костюмы и окружение все передает дух тех времен.

Операторская работа Роберта Элсвита на высоте. Она также была удостоена Оскара. Визуально картина очень красивая. Прекрасные пейзажи и невероятная сцена пожара на нефтяной вышке.

Это очень многогранный философский фильм. Держащий в напряжении до последней минуты. Затрагивающий много вопросов морали, этики, религии и различных социальных тем. Фильм безусловно рекомендую.

«Я закончил»

8 из 10

Более приземленный, поверхностный вариант адаптированного перевода названия фильма, тем не менее, хорошо передает общую тематику, особенно для тех, кто только собирается окунуться в историю картины There Will Be Blood. Ведь до значения библейского отрывка, в контексте этой драматической истории, еще нужно добраться, а путь этот обещает быть небанальным и захватывающим. Стоит сразу отдавать себе отчет, что самой зрелищной сценой фильма будет неполадка на буровой, так что почти трехчасовой фильм обойдется без битв за территорию, драк в салунах, мексиканских дуэлей. Эпоха и пустыни Юга США не делают из фильма привычный вестерн — перед нами драма до мозга творческих костей.

Фильм There Will Be Blood открывается вполне обыденной, можно сказать, рабочей сценой, которая, впрочем, задает тон всему фильму. От мыслей о золотых приисках, уютных городках среди прерий, живописных озерах быстро остается только удивление — тому, что история уверенно ведет нас за руку на тропу реализма. Жаждущие экшена, хотя бы словесного, будут быстро ставить клеймо скучного кино и забрасывать просмотр. Действительно, история развивается очень неторопливо и представляет собой набор часто медлительных диалогов, монологов и простого созерцания происходящим. Да и сам сюжет, концептуально, прост, но не так предсказуем, как кажется на первый взгляд. Это не значит появление ежеминутных твистов, но вторая половина вас здорово удивит.

По части создания необходимой атмосферы, создатели и сам режиссер Пол Андерсон поступают очень грамотно. Они помещают зрителя в некий исторический вакуум, без лишних разъяснений — ты сам наполняешь происходящее деталями. Через минут 40 времени ты, при должном внимании, забываешь об окружающей экран комнате. Этому способствует сам главный герой, в просто великолепном исполнении Дэниэла Дэй-Льюиса. Словно машиной времени выхватили настоящего нефтяника с подобным кремниевым характером из начала ХХ в. и поместили в кадр. Не будет преувеличением сказать, что успехом и своим интересом фильм обязан именно протагонисту. Это одна из сильнейших мужских партий в истории современного кино.

8 из 10

ЖОЛ: Жизнь отвратительных людей. Начало XX века. Завистливый и алчный делец-мизантроп Дэниел Плэйнвью, строящий собственную нефтяную империю, по наводке заезжает в край наивных идиотов, живущих на неосвоенных залежах, выпирающих местами из-под земли.

И он их осваивает. Конец. Но эпическое полотно Пола Томаса Андерсона всё же трёт не столько за события, коих в х/ф «И прольётся кровь» наберётся относительно (книги?) немного, а скорее разбирает моральную сторону вопроса, столкновение духовного и материального, губительность безлимитного самоутверждение и соревнования. И явно не без тени ухмылки. Ведь сколько уже было снято фильмов о развращении хороших людей богатством и властью. Магнат Плэйвью же в основном всех этих капканов избегает, потому что изначально является таким — опытным зашибателем, ненавидящим окружающих и одержимым духом конкуренции. Этот «панцирь», конечно, не спасёт его от уколов судьбы, вроде лжебрата (старый знакомый Кевин Джей О’Коннор) или потери слуха у сына, но трагедия жизненного пути Дэниела, как кажется, вовсе не в этом, и точно не в примитивной дорожке обычных покорителей Олимпа, движущихся к саморазрушению. Однажды он даже специально отказывается от щедрого выкупа компанией собственноручно возведённого, избегая лёгкого пути и тормозя собственный успех. Учитывая обстоятельства и личные качества, как по контракту с сатаной, бес Плэйвью достигает всего нажитого без каких-то больших хлопот, толком и не насладившись самим процессом. Ведь на всём его жизненном пути так и не нашлось сопоставимого по одержимости и беспринципности конкурента. Кровавый нефтяник даже в подросшем сыне пытается разглядеть соперника. Но куда там. Всё, что испепелённому изнутри дьяволу достаётся, это паразит на теле, алчный пройдоха-проповедник Элай, с переменным успехом пытающийся урвать свой кусок влияния в городе и пятёрину долга. Здесь как бы сталкиваются бок о бок две религии, старая ветхозаветная и новая — культ денег. Но если зашибательству Дэниела сложно что-то противопоставить — оно смертельно убедительно, то смирение Элая выглядит притворно, проповеди его больше похожи на кривляния телепроповедников, да и позже вера его не выдерживает никакой критики Всевышнего. Потому, наверное, исход очевиден задолго до, хоть это и не отметает его эффектности, в духе знаменитых мизансцен Квентина Тарантино с долей инфернальной мефистофельщины.

7 из 10