Возвращение (2006)

Ощущение, что Альмодовар знает женскую природу намного лучше, чем сами представительницы прекрасного пола. Буквально с момента титров, я упала в мир эмоциональных сильных женщин и слабых порочных мужчин. Скажите, что так не бывает, а я вижу на экране обычный быт и неприглядную женскую долю. А ведь она такова и не только глазами режиссера.

В центре истории несколько разных женщин, чьи судьбы сплетены сложными нитями и одной мрачной тайной из прошлого. Красотка Раймунда (Пенелопа Крус) перебивается случайными заработками, воспитывает дочь, пока муж пьет пиво на диване. Ее сестра Ирен (Кармен Маура) все еще переживает смерть матери, которой не стало три года назад. Их знакомая Августина (Бланка Портильо), пытающиеся выяснить загадку исчезновения своей матери.

Первое, что мне бросилось в глаза, это яркая сочная картинка. Не менее яркие персонажи и образы. Затем чудесная музыка. Испанские мотивы и повсюду царит душевность. Но все это только фон для страшных ситуаций, в которые попали героини «Возвращения». В целом, на экране не происходит и не показывается ничего фантастического. Суровые будни одиноких, загнанных в угол женщин. Но несмотря на те ужасы, что с ними происходят, несмотря на то, что они сами творят, главные героини остаются оптимистичными и живыми. Вот такой он женский мир Педро Альмодовара.

Сцена, в которой Раймунда поет песню, которой ее научила мама, просто шикарная и пробирающая до мурашек. Ощущение, что ты слышишь и видишь что то такое личное… Словно тебя пустили за кулисы.

10 из 10

Наверное, самый приятный фильм Альмодовара. Этот режиссер любит сделать что-нибудь шокирующее, тут это тоже есть, но как-то послабее, поприятнее, чем в других его работах.

Если вы смотрели пару фильмов Педро Альмодовара, то практически весь актерский состав вам минимум примелькался, и вы увидите много знакомых уже лиц. Как у нас в России снимаются одни и те же, также и в Испании. Есть косяк успешных актеров, и они кочуют из фильма в фильм.

Сюжет очень закручен, развязка просто потрясающая. Вроде и жизненная история, но думаю вряд ли такое могло произойти в жизни. Вообще, все фильмы Альмодовара, конечно же, построены очень грамотно, но самая главная их особенность в том, что события фильма, повороты сюжета заставляют задуматься о своей жизни.

Я — большая фанатка этого гения, и очень вам советую смотреть его кино.

В этот фильм погружаешься, как в параллельную реальность. А точнее — как в самую реальную реальность. Сочные яркие краски, такие же звуки, да, даже, кажется, осязаешь этот пол, по которому стучат каблуки героинь.. Будто огибаешь сама, вместе с убегающей Раймундой, кресло, в квартире её сестры..

Героини здесь живут. Проживают. Каждый миг, каждая секунда из жизни женщин наполнена глубоким смыслом. Этот смысл — просто быть.

Раймунда учит меня, как зрителя, присутствовать в каждом движении, в каждом взгляде и душевном порыве. Она здесь, всегда здесь, не убегая ни от каких переживаний. Боль так боль. Усилия, значит, усилия. Проблема, значит, проблема. Она здесь-и-сейчас, лицом к лицу с тем, что ставит перед ней жизнь. Раймунда не притворяется, не играет роли. В каждый момент она — настоящая, истинная. Такая, какая есть.

Героиня воплощение самого инстинкта жизни. Глядя на неё у меня возникает ощущение, что я смотрю на мастера. Мне кажется, что в любом месте и при любых обстоятельствах эта женщина оставалась бы собой и продолжала движение. И улыбалась бы. Что бы ни происходило, она бы улыбалась. А знаете, почему? Потому что она умеет прощать.

Только мастер жизни может прощать так же тотально, как это делает Раймунда. Было и прошло, и жизнь с чистого листа.

Ожившая картина, муза, энергия. Пенелопа Крус бесподобна. Теперь моя иллюзия о том, что человек может стать звездой, и потому начать блистать — совершенно развеяна. Я поняла вдруг, что человек изначально такой — целостный, открытый, талантливый. И именно поэтому он становится звездой.

Наверно я смотрела этот фильм из-за неё. Потому что я почти не помню истории, точнее, помню, но мне не хочется её комментировать и не история вызывала душевный отклик. Но я помню Раймунду — её глаза, её походку, её реплики..

Это идеальный пример того, что такое настоящая сила женщины.

Заметила, что мужчины у Альмадовара всегда не просто плохие, а чудовищные и никчёмые. А женщины, какие бы чудовищные поступки они не совершали — всегда оправданы. Странно и закономерно, что автор, который так любит женщин, в жизни предпочитает им мужчин. Получается, что человека сменой ориентации уводят от того, что он любит больше, чем Бога, ибо одно из имён Господа — Ревнитель.

Как же красив и интересен мир женщин Альмадовара, какие же они чувственные, активные, душевные! Но сколько в этом мире ужаса, смертей, боли, насилия. В фильме «Всё о моей матери» умирают трое, их будни наполнены наркотиками, извращениями, скандалами. В Возвращении — тройное убийство и два изнасилования (или наоборот — два изнасилования повлекшие два убийства). В «Разомкнутых объятиях» — в ужасно трогательной и глубоко трагичной любовной истории — одно убийство, немного наркотиков, много секса, душевной боли и изощрённой жестокости.

И получается странная закономерность — мир так красив, и так нелепо несправедлив. Мироустройство также чудовищно, как и почти все мужчины в фильмах мастера.

У Альмадовара всегда очень красивая картинка: яркие интерьеры, красивые актёры с огромными, умными и красивыми глазами и задорные красочные титры.

Герои и ситуации у Альмадовара всегда маргинальны — то есть предельны, не будничны и не обычны: проститутки, транссексуалы, актёрши, волонтёрши и сценаристы. Или же они — обычные люди, как кухарка и парикмахерша в Возвращении, но поставленные в маргинальные (предельные) ситуации, где умершая мать возвращается с того света и живёт с ними как не бывало, а отцы сплошь насилуют дочерей.

Налицо преувеличенность, экзальтированность, крик души. О чем кричит нам маэстро своими фильмами-посланиями? Что видим мы в его зеркале с увеличительным эффектом? Что хочет сказать Альмадовар своим недюжинным талантом? Что за послание мне несут эти фильмы, после одного из которых у меня на неделю защемило спину, а перед вторым я нашла случайно видео прелюбодеяний моего мужа?

Не являются ли эти картины богохульством, где женщина обожествляется, а Бог попирается?

Вряд ли. Ведь женщины Альмадовара весьма небезупречны. В «Матери» героини водят дружбу и спят с квир-проститутками, одна участвует в индустрии торговли органами, другая не хочет ухаживать за больным отцом и волонтёрствует на заработок матери от подделок картин. В «Возвращении» героини тайно убивают и хоронят своих мужчин-насильников и прелюбодеев. А героиня «Объятий» — элитная проститутка, вполне осознанно и местами цинично решающая проблемы и устраивающая жизнь за счёт богатого и нелюбимого папика.

Альмадовар, обречённый на поклонение женскому началу, — он часть той силы, что вечно совершает благо. Ведь кто ещё решится показать, что мир, утративший истину, убьют женщины, которые не прощают слепому вожаку неверного пути. Ибо мужчина идёт впереди, и своим неверным направлением ведёт их в пропасть, насилует и увечит их души, лишает их света истиной любви.

Призвание автора — показать душу мира, утратившего истину. Мир, где картина «Сотворение мира» — это сначала касание пальцами двух мужчин, а затем, изображение женских гениталий. Где Бог — сначала дедушка с бородой, а потом, другая крайность — вырвавшаяся из-под спуда веков женская натура. Но мир обречён понять, что в крайностях нет истиной Любви, и режиссёр будто призван это показать.

Так странно читать рецензии обычных людей на Кинопоиске, где в фильмах Альмадовара видят лишь добрые и красивые призывы «любить всех здесь и сейчас», «дорожить вниманием близких людей, какими бы они не были» и т. д…. Но почему никто всерьез не видит очевидных ярких фактов его фильмов — не очень хорошее воспитание и манеры героинь, и, как следствие, малодушное и часто аморальное поведение красивых и талантливых женщин? Почему никто не замечает, что пафос фильмов наложен на столь неприглядные факты, которые автор показывает нам в лицо?

Если бы эти фильмы просто показывали бы пороки в выгодном свете, они не были бы ни талантливыми, ни великими. Но эти фильмы ценны правдой, ибо показывают не только пороки, но и откуда растут эти пороки и преступления. И потому эти драмы нам могут быть полезны, как исповеди раскаявшегося преступника. Кто восторгается — сам обретёт такую же судьбу, кто ужасается — тот спасается.

9 из 10

Фильм событийно полон пересечений, всплывающих фактов, раскручивающих свою причинно-следственную связь. Происходит возвращение к истокам, корням, началу. Один слой раскрывает следующий. Расстановка происходящих событий приводит к возвращению. Главная героиня, Раймунда, многие годы потраченные на ежедневный нелегкий заработок находит свое место в своем мире, в котором она хозяйка, она задает тон. Это ее возвращение. Возвращение ее матери, это стержень фильма вокруг которого постепенно нанизываются возвращения. Мать возвращает себе не свою жизнь, свое материнство, любовь к дочерям. Сюжетная линия возвращает зрителя к истинной природе героев. Раймунда своенравная, но сильная женщина. Ее сестра, будто оттеняет эту своенравность, смягчает углы. Две сестры находят отражение своих характеров в матери.

Автор фильма, периодически заигрывает со зрителем, весь драматизм и сложность ситуации в которые попадают герои, вдруг оборачивается подшучиванием над серьезностью происходящего. Ведь, осадка и тяжести после фильма нет.

По своей форме кино возвращает нас к пересечению цветов. Гамме и компоновке их в кадре. Возникают вкусные, сочные картины, передающие зрителю мощь и энергию фильма.

Кино апеллирует в первую очередь, к чувствам и эмоциям зрителя. Но не ведет нас по пути сопереживания. Пожалуй, форма в данной картине является доминирующей. Вся сюжетность, перетекающая в сериальность это аранжировка.

Творчество испанского гранда Педро Альмодовра вызывает у меня практически всегда раздражение, его фильмы хоть и оригинальны, но уж слишком опошлены. В «Возвращении» режиссер наконец отходит от историй трансвеститов и гомосексуалов. И новое творение Альмодовра смотрится куда приятнее.

Я считаю испанского режиссера мастером постановки и подбора актеров, каждая его картина смотрится стильно и качественно. «Возвращение» с точки зрения подбора декораций и контраста просто идеальная. И сюжет, с такой смелой идеей новая ступень в творчестве Педро Альмодовра.

Режиссер опять рассказывает о своей любимой теме — теме женщин, женская красота, любовь, психология, дружба, взаимоотношения. В первую очередь для Альмодовра, женщина — это тайна. Он не пытается разгадать ее, а как раз таки наоборот, он еще более усиливает желание понимания женской натуры. «Возвращение» самый женский фильм из тех, что мне довелось увидеть. Думаю женская аудитория поняла его совсем иначе от нас.

«Возвращение» создает эйфорию, которая не рассеивается еще долго, после просмотра. Все персонажи добрые, дружелюбные, отношения героев простые и непринужденные. Хоть этот фильм и тяжело назвать драмой, все же именно этот жанр к нему подходит, да прослеживаются нотки юмора, а весомую сюжетную линию занимает в какой-то мере фантастика, но все равно «Возвращение» — это драма, с вставками из разнообразных жанров, и все вместе получается красочная мозаика.

Главный козырь картины — это одна из самых феноменально исполненных женских ролей уже великой испанской актрисы — Пенелопы Крус. Она превосходна, обварожительна и весела. Не описать словами сколько положительных чувств вызвала у меня ее героиня, такая добрая, отзывчивая и не по женски сильная. Ей были обязаны дать «Оскара» за лучшую женскую роль, даже роль Марии в Вуди Алленовской «Вики Кристина Барселона» была слабее.

Я рассматриваю «Возвращение», как лучший фильма Педро Альмодовра, где-то глуповатый и наигранный, но до того милый и светлый.

9 из 10

Давно хотела написать про Альмодовара, вернее, кто мне дал такое право оценивать МАСТЕРА? Хотела написать про то, как я его для себя открыла, и что это для меня значит.

К сожалению, в разделе «персоны» нет рубрики «рецензии», что наверно могло бы быть интересным. Поэтому решила написать в разделе с его лучшим, с моей точки зрения, фильмом, а может просто знаковом для меня лично.

Долго не хотела смотреть фильмы Альмодовара. Слишком много скабрезностей и флера «про ЭТО» в отзывах звучало, да и налет модной «продвинутости» лично меня отталкивал, а может и хорошо, что стала смотреть уже более взрослой, когда юные ветры в голове хоть немного поулеглись.

До «Возвращения» посмотрела «Высокие каблуки» и «Все о моей матери», честно сказать, не поняла, вернее не услышала тогда почти ничего. Искренне недоумевала откуда это ажиотаж, неужели только из-за мелькающих гомо- и трансперсонажей?!

Диск с «Возвращением» включила между прочим, без особой надежды на интерес, только уже на середине фильма остановила и включила заново и стала смотреть не отвлекаясь. Такого щемящего грустного и одновременно радостного потрясения давно не испытывала! Сколько раз я уже смотрела этот фильм сказать не смогу, точно больше десяти и каждый раз открываю для себя какие-то новые нотки и нюансы.

Так получилось, что этот фильм для меня стал ключом, который открыл для меня ВЕЛИКОГО режиссера. Тем камертоном, который настроил душу, и я стала слышать и видеть то, что раньше было недоступно.

Посмотрела все доступные фильмы, увидела отчетливую динамику, развитие темы, становление мастерства, просто мы стали общаться на одном языке.

Наверно в «Возвращении» свои основные темы режиссер проговорил вплоть до буквальности.

Ведь этот фильм как и почти все фильмы мастера не про коллизии сюжетных линий, а на их фоне, про ПОНИМАНИЕ! Про способность слышать друг друга.

Как и то, что почти все фильмы это признание в любви ЖЕНЩИНЕ вообще! И как ему удалось показать красавицу Пенелопу кривоногой и местами нескладной, но при этом с такой любовью и настолько живой и настоящей, что внешность теряет всякий смысл перед красотой и величиной такой прекрасной души в ее глазах, в ее поступках, в ее молчаливом проникновенном понимании.

И почти в каждом кадре чувствуется обожествленное любование, щемящая сыновняя любовь к матери, которую он видит в каждой женщине, потому, что женщины для него какие-то загадочные неземные существа. Может поэтому он снимает фильмы именно о женщинах, которые настолько тонкие, чувствующие, понимающие на таком нечеловеческом уровне понимания, как может только настоящий мужчина любующийся другим недоступным ему миром.

Наверно мне с высоты моих каблуков и принадлежности к этому миру трудно так обожествлять своих сестер и как раз мне часто кажется, что черты приписываемые Альмодоваром нам, чаще и глубже присущи именно мужчинам, что им гораздо больше места в мужской прямоте и широте!

А может стоит поверить мастеру и признать, что это просто присуще всем настоящим людям, без попыток делить по полу?!

Второе о чем фильмы мастера и чем они очаровывают и завораживают это отказ от попыток персонажей отвечать на вопросы КАК, ЗАЧЕМ, ПОЧЕМУ на буквальном голливудском уровне. Герои фильмов и режиссер пытаются ответить на гораздо более сложный вопрос «ВО ИМЯ ЧЕГО?», та самая мотивация в классической юриспунденции, которая позволяет отделить убийство от вынужденной формы защиты от бешеной собаки.

Герои фильма не укладываются в штампы, они не хорошие и не плохие, они люди во всем величии этого звания, они живые и настоящие и в этом их бесконечная красота!

Не любование незаметной красотой японского принципа «Ваби Саби», а красота подлинная, которая за внешней смазливостью, которая в чистой памяти, в долге себе назначаемом, в любви огромной и стержневой для всей жизни, красота, которая есть одна из ряда природных стихий…

И еще, за что я благодарна Альмодовару, что он открыл для меня что есть в Испании «La Movida», ведь без понимания этого сложно оценивать и воспринимать творчество ее певца и художника…

Так, что если бы составляли список фильмов обязательных к просмотру для воспитания настоящего человека, то этот фильм занял бы в этом списке законное место рядом с «Человеком дождя» или «Они сражались за Родину»!

И еще мне кажется, что для воспитания настоящих мужчин способных ЛЮБИТЬ женщин и женщин достойных этой любви и способных на нее ответить фильмы Альмодовара дают и делают гораздо больше всех гомофобных проповедей и законов!

Этот фильм мэтра Педро Альмодавара снят в старой его манере — с женщинами о женщинах, о женщинах разных поколений, но с одинаковыми судьбами. Возвращение жизней как по кругу — такие разные жизни: другая эпоха, другая среда — но такие одинаковые, до ужаса… до слез. Что это? Проклятие? Или такова судьба женщин?

А еще фильм о вере. В себя, в бога, в потустороннее и опять в себя.

И о прощении.

Для тех кто нуждается в нем.

А еще о том, что мы всегда ЭТОГО хотим. Чтобы мама увидела нас. Такими какими мы стали. Взрослыми. Увидела и погордилась. И хорошо, когда это можно. Когда она Возвращается. Но к сожалению, этого не сделать почти никогда. Того кто ушел — не вернуть.

Такое можно сделать только в кино.

10 из 10

Я люблю смотреть фильмы Педро Альмодовара. У них всегда интересная и невероятная история и таинственная, яркая атмосфера, по которой сразу можно отличить его это фильм или нет. В своих фильмах испанский режиссер раскрывает глубокие чувства и личностные качества главных героев, которые всегда сильны духом, но судьба их все время проверяет на прочность…

«Возвращение» — мой самый любимый фильм этого талантливого режиссера и моя любимая роль прекрасной актрисы Пенелопы Крус. В этом кино весьма интересный и неожиданный сценарий, в котором история разворачивается внезапно, раскрывая все новые и новые тайны, о которых лучше не знать.

Мы видим главную героиню по имени Раймунда, которую великолепно сыграла Пенелопа Крус и получила за нее номинацию на Оскар как лучшая актриса. Героиня живет как умеет, работает на нескольких работах, чтобы прокормить дочь и безработного мужа. Она навещает с сестрой свою тетю, которая вскоре умирает, но у Раймунды нету времени горевать, ведь случилось страшное событие, которое она должна уладить и сделать это так, чтобы никто об этом не узнал, мало того кроме всего это ее ждут еще невероятные события, которые раскроют давно забытые тайны и вернут женщине ее мать…

Кино невероятно интересное, и я получил огромное удовольствие смотря его. Мне весьма понравился женский ансамбль в этой драме. Пенелопа Крус меня покорила в этом фильме, и я полюбил ее героиню. Мне почему-то эта актриса не очень раньше нравилась, но после этого фильма она стала для меня звездой. Кармен Маура, играющая мать, о которой все забыли и думали, что ее нет в живых, мне очень понравилась в этом фильме. Женщина отлично вжилась в роль и играла местами и драматично, и комедийно. Заурядная актриса Лола Дуэньяс, играющая сестру Раймунды меня порадовала в этом фильме, ведь ее игра была хорошей и местами комичной. Очень мне запомнилась актриса Бланка Портильо, играющая больную Огюстину. Эта актриса талантливая и режиссеру она чрезвычайно нравится. Именно ее роль вызвала у меня самое большое сочувствие.

«Возвращение» — кино, при просмотре которого не знаешь, что тебя ждет, что будет в конце. Меня просто покорила атмосфера в этой драме, которую так интересно поставил режиссер. Это кино крайне эмоциональное, оно для тех кто умеет чувствовать и испытывать драму при просмотре. Пенелопа Крус играет так проникновенно и чувственно свою роль, что я не могу представить на ее месте ни одну другую актрису. Советую посмотреть это кино тем, кто еще его не смотрел и окунуться в прекрасный женский мир, который так чудесно и интересно показал в своей работе режиссер Педро Альмодовар.

Приятного просмотра!

10 из 10

«До конца жив только мертвый», говорил великий испанский поэт и драматург Федерико Гарсиа Лорка, отсылая к чуть ли не ключевой роли смерти в богатой испанской культуре. Испанцы всегда воспринимали смерть по-особенному, считали это началом новой жизни, символом свободы духа, воспевали ее в песнях, ярких карнавалах, ну и, конечно же, в ежегодном проведении корриды, подчеркивая уникальное сосуществование празднества и скорби. Центральное место культ смерти занимает и в творчестве видного испанского режиссера Педро Альмадовара.

Картина «Возвращение» представляет собой красивое переплетение жизни и смерти, игру, в которой одно оттеняет другое, заставляя заново проникнуться реалиями бытия. Действие начинается с размашистого изображения вдов, оттирающих могильные плиты своих покойных мужей, словно настраивая восприятие на должный лад. Не ускользает от внимания и то, что Августина, сестра главной героини, частенько наведывается на кладбище, дабы лишний раз поскоблить давно приготовленную себе могилу: занятие весьма распространенное в Испании. Но, несмотря на обилие отсылок к смерти, картина воспринимается поразительно легко, можно сказать, по-домашнему тепло. Жизнь главных героинь, порой комичная и местами неуклюжая, разительно контрастирует с трагичными событиями, наступающими каждые полчаса, но все равно не воспринимающимися с должным уровнем серьезности и сочувствия. На протяжении всего фильма Альмадовар искусно расставляет акценты, поддерживающие противоречивый дуализм трагедии и комедии, жизни и смерти. Красный цвет — знак огня, страсти, яркой экспрессии чувств — мелькает чуть ли не в каждом кадре, незаметно перетекая из краски автомобиля и одежды в каркас ресторана, «зловещий холодильник» и другие элементы декора. Альмадовар словно удерживает восприятие зрителя в одном ключе, не позволяя затеряться в серости рисуемого им быта.

Немыслимое сочетание жизни и смерти в данном контексте не может скрыть просящийся наружу контраст. Жизнь сразу приобретает новые краски, более насыщенные и ощутимые, ценности укрепляются, а ошибки исправляются. С появлением призрака погибшей матери прежний дисбаланс в семье обретает гармонию, грехи старшего поколения искупаются, нарушая круг ошибок и провалов. Благодаря искренности, которой пропитано исполнение актерского ансамбля, фильм наполнен необычайной атмосферой, цепляющей и пленяющей, не оставляющей иного выбора, кроме как пережить весь опыт с эксцентричными героинями. Наблюдая же за главной, Раймудной, не устаешь поражаться, как искусно играет Пенелопа Круз, привнося в свое исполнение тот самый неуловимый дуэнде, чей переносный смысл давно закрепился в испанском фольклоре, обозначая неуловимый дух, жгучесть и страсть. Ключевую роль в восприятии картины, однако, сыграла мастерски выполненная работа Альмадовара, которому удалось сгармонизировать трагедию и комедию с щепоткой черного юмора и органично сплавить непритязательную постановку с едва пробивающимися элементами арт-хауса. В какой-то момент поражаешься, как режиссеру удается при таком буйстве красок и открытости повествования привнести нотки саспенса. В данном фильме Альмадовар воспел две свои любимые темы: красоту женской природы и мистическую роль смерти, показывая через упокоение и стойкость своих героинь силу возрождения и, чтобы завершить начатое или искупить совершенное, необходимость «Возвращения».

«Возвращение» — это кино о женщинах. О всех нас и каждой в отдельности, о проблемах матери и дочери, о непонимании женщин мужчинами. Альмодовар снимает картину о взаимоотношениях матери и дочери, сделав сначала упор на непростую жизнь дочери, а потом «вернув» на сцену действия мать. Проблема, поднятая здесь актуальна будет всегда, но то с какой легкостью автор раскрывает перед нами суть вещей, не делает из этой (и без того драмы) ещё большую трагедию. Сюжет даётся легко и «играючи» — здесь из каждой жизненной ситуации (какой бы сложной она не была) всегда находится выход.

Центром притяжения всего фильма является Пенелопа Крус, которую Альмодовар раскрывает зрителю, как прекрасный цветок. «Возвращение» наполнено женской сущностью, здесь акцент делается не на проблеме мужчин и женщин (хотя такое «столкновение» тоже имеет место), а на том какова по сути женская душа и насколько может быть сильной духом женщина, которой многое предстоит делать самой и полагаться только на себя. Мужчины же здесь постольку по скольку, являясь скорее ненужными, чужими и теми, кто следует только своим (зачастую, похотливым) желаниям — они не играют здесь никакой роли. Хотя, нет они являются источником всех женских проблем.

Проблема инцеста поднимается Альмодоваром не в первый раз, но нет никакой пошлости, фарса. Есть только настоящие чувства и искренние переживания.

То, что пережила главная героиня и то, что ей ещё предстоит вынести — воистину потрясает своим ужасом. И только сильная женщина сможет вытерпеть все превратности судьбы и выстоять. Мало того, ещё и простить свою мать, которую она очень долго винила в своих несчастьях.

Как я уже сказала, Пенелопа Крус (сыгравшая Раймунду) прекрасна и загадочна — она буквально пленит зрителя своей красотой и несомненным талантом.

«Возвращение» — глубокий, настоящий фильм. Это картина о возвращении к родным и близким людям, через прощение и любовь.

9 из 10

Так уж вышло, что сильная половина человечества привыкла считать женщин племенем непредсказуемым, импульсивным и загадочным, а дамские поступки так и вовсе приравниваются к апогею нелогичности. И потому удивительным кажется то, что одним из главных знатоков женской психологии в мире кино является не кто иной, как испанец Педро Альмодовар. Именно мужчина, пусть и с нетрадиционной сексуальной ориентацией, как никто другой замечает, что чувствует и чем живет прекрасный пол. И фильмы режиссера часто становятся едва ли не гимном феминизму, что можно сказать и о «Возвращении» — страстном и необычном фильме о нелегкой женской судьбе.

Здесь нет безуминки, присущей некоторым работ Альмодовара. «Возвращение» — это горькая драма, пестрящая привычными авторскими приемами, начиная с игры стилей, которым здесь присущ небывалый синкретизм. Казалось бы не сочетаемые жанры резко сменяют друг друга, добавляя ленте оттенок гротеска и иронии. Бытовая драма перерастает в триллер с бросающей в дрожь музыкой, трагикомедия начинает принимать мистический оборот, и над всем этим царит неуловимый дух черного юмора. Эстетика здесь до упоения страстна — обжигающе алая кровь капля за каплей пропитывает бумажное полотенце, камера неспешно ласкает роскошную фигуру Пенелопы Крус, и в каждом кадре мелькает непременный красный цвет, вызывающий ассоциации не с кровью, но с соком сочных спелых ягод.

«Возвращение» — это пестрый мир, умопомрачительный калейдоскоп женщин одиноких, эксцентричных, отчаянно борющихся за свое будущее в мире, где для мужчин не нашлось места. Как символ этой половинчатой вселенной — многочисленные вдовы, ухаживающие за могилами своих любимых в солнечный воскресный день. Здесь весь груз тяжелой жизни, ответственности и холодильников, набитых трупами, приходится нести на своих хрупких плечах. Сильной и независимой приходится быть и главной героине Раймунде, которой не откажешь в предприимчивости и мужестве. Как отличительная черта — небрежная прическа и темные разводы вокруг глаз. Как признак настоящей женщины — страх перед мелочами, но непоколебимая решимость в минуты серьезных потрясений. Ее окружают сестра, подрабатывающая брадобреем и стригущая людей на дому, их мать, вздумавшая вернуться с того света, юная дочь, раньше времени встретившаяся с жестокостью мира взрослых, и подруга Агустина, ухаживающая за собственной могилой на кладбище. И этот красочный парад образов — отнюдь не агиография, никого из описанных в фильме женщин нельзя заподозрить в святости, ведь у каждой есть своя тайна и свой маленький грех.

Три поколения. Три круга семейных тайн. Неразрывная цепь событий. И центральную тему, вынесенную в название фильма, можно отнести не только к возвращению героини Кармен Мауры из мира мертвых, но и к непрерывному возвращению жизни на круги своя. Ведь жизненные ситуации имеют нелепую привычку повторяться снова и снова. Все те же ошибки настигают нас и рушат привычный мир, все те же волны бьют наши тела об острые камни судьбы. И этот заколдованный круг необходимо разорвать, чтобы наконец обрести свое счастье. Фильм говорит не только об отдельно взятой женщине, но и о ценностях семейных. Ведь сообща легче мириться с мужчинами, которые всегда будут оставаться большими детьми, сдерживать непослушные слезы и в очередной раз собирать свою жизнь из осколков. И просто жить дальше, когда бремя прошлого не хочет тебя отпускать. Чтобы снова попробовать счастье на вкус. Чтобы «Возвращение» навсегда осталось позади лишь как название горько-сладкого аргентинского танго.

Странный фильм — странные эмоции. Думаю, тут следует отдать должное господину Педро Альмодовару. Ох уж эти тайны, у него определенно извращенное восприятие мира. Радует, что место действий фильма — любимая Испания, вся такая жаркая и солнечная. И восхитительная Пенелопа Крус в этой картине вписывается как нельзя лучше. Ее героиня своенравная и темпераментная, и удивительно, как она вообще еще держится, после всего пережитого?!

Позабавило, что как всегда любят иностранцы примешать русских, и ну хоть раз бы с хорошей стороны отозвались, ну ей Богу, аж смешно:

«Не стоит доверять всем старухам с улицы. Особенно русским. У них мафия.»

Фильм определенно заставляет задуматься… Разносторонне показаны семейные взаимоотношения: мать с дочерью, сестринство, дочь с отцом… На протяжении всего фильма меня постоянно мучил вопрос: а как я бы поступила?…

В картине отсутствует как таковая любовная линия, но это ничуть ее не портит, она была бы здесь лишней.

Фильм абсолютно женский, по моему мнению… Рекомендую к просмотру с мамой, с бабушкой или с сестрой.

7 из 10

Честно признаться, меня фильм не особо впечатлил. Я ожидала больших красок, эмоций, страсти. Я ожидала одно блюдо, а получила другое, не менее достойное внимания и уважения, но не на мой вкус.

1. Режиссёрская работа. Ничего примечательного, спокойный, красиво отснятый фильм. Самый большой акцент делается на героине Пенелопы, хотя думаю, стоило бы уделить внимание и другим.

На сколько поняла, у режиссёра явный интерес к миру женщин, так и мотается слоган «Ох уж эти женщины». А раскрыть то не удалось. Какой была женщина для режиссёра загадкой, такой он и оставил её в фильме. Всё таки такие фильмы, да ещё и на такую тему должны снимать женщины.

2. Актёры и их герои. Вообще, Пенелопу я привыкла видеть в открытых ролях, где играет буря эмоций и страсть во всех откровениях. А тут ей досталась противоположная героиня — закрытая, с виду грубая и неблагодарная. А на самом деле уставшая, и похоронившая в себе всё, что только можно. Тяжёлые рабочие дни, рана оставшаяся после непростительного отношения к матери, рана, оставшаяся после ужасного случая в молодости, девочка подросток, которая любит недостаточно, как кажется, муж, который только всё усложняет… А чтобы кормить семью и жить дальше слёзы лить и жаловаться непростительно. Именно поэтому она кажется грубой сволочью в своём поведении — это самозащита. Пенелопа отлично справилась с ролью, я бы никогда не подумала что такая героиня — её героиня.

Тем не менее в фильме поднимается много вопросов, правда они не выставляются напоказ, так же как и герои.

Тема смерти, страданий, любви, смертельной болезни и ужасных поворотов судьбы, импульсивных поступков людей, которые несут больше последствий, чем кажется.

Что делать, когда всё на столько запутано и правда страшна, что и жить не хочется? Когда твоя дочь — ещё и твоя сестра? Жить дальше, любить, держаться вместе, благодарить и уплачивать долги.

Мать сестёр понимала, что она в неоплатном долгу перед Августиной. Сначала она ухаживала за своей сестрой, но узнав о проблемах Августины, в отличии от своих дочерей она сразу бросилась к ней, потому что только она знала о всей трагедии и была благодарна Августине за всё, в том числе и за присмотр за тётушкой…

Она в чистилище и она выплачивает свой долг с чистым сердцем так, как только может.

Мама, две дочери, дочь одной из них — всех этих женщин заматывает неизбежный ураган с мужчинами.

Фильм о страстях и их последствиях, ключевая игра между женщиной и мужчиной, но всё слишком скрыто и покрыто мраком.

Я не ставлю 10 из 10. Пусть будет

6 из 10

просто не пришлось по вкусу.

Но фильм достоен просмотра!

«Возвращение» Педро Альмодовара — самый лучший испанский фильм последнего десятилетия и одна из лучших картин в карьере знаменитого испанца. Картина стала самой кассовой среди всех фильмов Альмодовара и полюбилась большинству зрителей своей непосредственностью и честностью рассказанной истории о жизни целой семьи, состоящей сплошь из женщин.

Сюжет картины вертится вокруг героини Пенелопы Крус, Раймунды, жизнь которой очень тяжела. Безработный муж и несовершеннолетняя дочь усугубляют и без того тяжелое положение семьи, но Раймунде предстоит еще немало испытать и узнать о себе и тайне, легшую бременем на всех женщин этой семьи.

Хотя сюжет фильма слегка напоминает латиноамериканский сериал, картина смотрится и воспринимается невероятно легко, ведь Педро Альмодовар наполнил фильм черным юмором, умело переходящим в пронзительную, жизненную драму как Раймунды, так и ее сестры, и их матери, и ее подруги, жизни которых оказались связаны в тугой узел.«Возвращение» — это фильм о семье, о прощении старых грехов, о сильных женщинах, борющимся за свое место под солнцем в этом мире, это фильм о материнской любви, способной преодолеть все преграды, фильм о каждом из нас.

Я рекомендую всем зрителям этот слегка провокационный, в чем-то невероятный, но отличный фильм, который Вы запомните надолго.

10 из 10

Ты еще любишь куклы?

Такие да, они будто из фильмов ужасов.

К стыду своему с творчеством Педро Альмодовара до этого фильма была знакома поверхностно, по рецензиям с прицелом на «посмотреть потом» и очень рада, что пришелся такой случай.

Фильм отличный, а режиссер по праву собирает букеты наград по всему миру, редкий достойный талант современного синематографа.

Кино сплошная бытовуха, начиная от сюжета до окружающих героев пейзажей — граффити, задворки большого города, мешки с мусором под дверями домов. И на самом деле очень трудно показать такую жизнь привлекательно, так чтобы на нее интересно было смотреть. Альмодавару удалось обыграть чужую запутанную, полную скелетов в шкафу жизнь настолько естественно и реалистично, без пафоса и в то же время лишнего натурализма, в который в подобные моменты легко скатиться. Как выхваченные куски длинной пестрой киноленты — живые, настоящие, при том даже такие неприятные и болезненные точки как инцест и измены поданы обыденно и без капли фальши.

Прекрасные разнообразные женские образы, и конечно же замечательная игра Пенелопы Крус. Ее не зря называют музой Альмодавара, пожалуй, это тот случай, когда актер и режиссер чувствуют друг друга на двести процентов и такое взаимопонимание рождают настоящий фильм, который заставляет зрителя следить за каждым кадром.

Композиция и операторская работа достойна отдельного внимания. Удачное сочетание динамики и статики, обычно трудно без скуки смотреть за тем, как тащат холодильник, моют пол или режут салат. Но здесь и это все настолько на своем месте, что лишь добавляют в общую атмосферу нужную тональность.

Поразил еще момент с телешоу и Августиной, когда ее больную и измученную клевала гламурная ведущая, играя на ее болезни чтобы вытащить жареные сплетни. Вроде ничего особенного, но зацепило очень сильно.

Спасибо режиссеру и актерам — фильм великолепный

10 из 10

«Возвращение» — лёгкий фильм с трагическим, хотя и незамысловатым сюжетом. Он красив, музыкален (уж если за музыку отвечает Альберто Иглесиас, то в фильме с каждым аккордом звучит сама Испания), и при этом он подобен танго «Volver»: история жизни, печальная, но с надеждой на лучшее. Это надежда в фильме воплощена в мотиве прощения.

Как и во многих фильмах Альмодовара, словно чувствуется удивление режиссёра: как? как люди могут причинять друг другу боль? портить другу другу жизнь? обижать, лгать, насиловать, изменять, убивать? Герои Альмодовара делают это легко — как сама жизнь. И сама жизнь расставляет всё по местам. Она сама даёт наказание или прощение, а люди просто живут, как могут. Любят, обижают и снова прощают друг друга. Это бесконечный круг — как беда дочери Раймунды похожа на беду самой Раймунды.

В этом фильме очень много любви. Но любви сдержанной, без излишней сентиментальности и драматизма.

Здесь действуют снова одни женщины, сильные женщины. И не зря в Каннах отмечен был весь женский состав картины — здесь трудно выделить главную героиню, они все словно один персонаж, эдакое воплощение любви и страдания (и снова оговорюсь: без излишнего драматизма!).

Напоследок скажу, что Альмодовар — мастер очаровательных сцен. Например, такова, на мой взгляд, сцена, где Ирэн в домашнем халате прячется от дочери под кроватью с испуганным видом — в этом такая прекрасная игра Кармен Маура, это такая тонкая нелепость, что эта сцена вызывает улыбку. Как и многие другие.

Это фильм не для всех, но не потому, что там есть что-то особенно гениальное, а потому, что это, во-первых, совершенно женский фильм, а во-вторых, как и все фильмы Альмодовара, он требует от зрителя прежде всего эмоциональной, а не рациональной оценки, и это наверняка сознательный выбор режиссёра. Моя эмоциональная оценка —

10 из 10

Приятного просмотра!

Пока я не увидела в титрах, что режиссер — Альмодовар, я была уверена, что кино снято женщиной. Это было невероятно! Невероятно глубоко понята женская душа, невероятно сильно сыграны все женские роли, невероятно проникновенно и разносторонне показаны проблемы и переживания нашего слабого (и в то же время сильного) пола.

В то же время имя Альмодовара в титрах объяснило мне, почему фильм настолько «закручен». Сюжет мне безумно понравился. С одной стороны, в 116 минут втиснуты какие только можно мексиканско-бразильские «мыльные оперы», которые создатели сериалов успешно растянули бы на 200 серий. С другой — все поставлено и сыграно настолько естественно, что даже не возникает вопросов относительно «жизненности» и правдоподобности тех или иных историй. Здесь нет картинных кривляний, истерик, присущих стандартным современным драмам. Герои, как и обычные люди — просто живут. Они ведут себя так, как вели бы себя большинство обычных людей в их обычной жизни (пусть и очень тяжелой). Поэтому им веришь с первой секунды и до последней.

Когда я смотрела кино в первый раз, знакомая мне тут же выдала конец. Но это абсолютно не испортило просмотр! Наоборот — стало даже интереснее. Повороты сюжета очень крутые, смотреть советую до конца, т. к. развязка просто шокирует. Что и говорить, страсти самые настоящие испанские.

Альмодовара могу назвать гением. Только так можно объяснить, почему мужчина сумел настолько тонко понять наш женский мир. Мужчинам советую посмотреть фильм хотя бы ради этого.

Такие «грязные» и запретные темы, как убийство или инцест, режиссер осветил настолько аккуратно, что фильм спокойно можно смотреть всей семьей и даже в присутствии людей старшего поколения. Несмотря на драматизм и даже трагизм, фильм светлый. Сначала смотришь и думаешь: «Какие же люди все-таки скоты!». В конце: «Какие прекрасные есть люди, мир все-таки не сошел с ума!». И в самом конце — ощущение сказки, именно благодаря бесконечной самоотверженности и доброте всех женских героинь.

Каждая по-своему прекрасна. Конечно, на первом месте Раймунда. Красивая, сильная духом, по-испански эмоциональная, но очень разумная и адекватная. Я просто не жидала ТАКОГО от Пенелопы Круз (правда, я мало знакома с ее актерскими работами). Очень впечатлила Августина, особенно в конце. Мало прописать в сценарии образ несчастной, покинутой, но тоже очень сильной женщины. Его надо еще суметь правдоподобно воплотить. У актрисы это получилось на 100 баллов. Хотелось плакать. Ее образ не выходит у меня из головы, хотя я посмотрела фильм уже раза три.

Еще одна сильная женщина — мать Раймунды и Соледад, словно вечный странник ищущая приюта и искупления своей вины, обреченная на «подпольное» существование. Она добровольно выбрала такой образ жизни, но по-другому поступить не может — долг зовет. И вот об этом исполнении долга сейчас очень полезно побольше говорить! Потому что многие фильмы и реклама воспитывают из нас абсолютных потребителей, не способных отдавать что-то другим — ни время, ни чувства, ни особенно жизнь.

Почти каждая из женщин «Возвращения» поставлена в совершенно ужасающие условия и вынуждена жить не так, как ей хотелось бы, а так, как велят обстоятельства. В жизни каждой героини есть своя драма — событие, не будь которого, все для них сложилось бы иначе. Такое трагическое событие есть и в жизни юной Паулы — дочери Раймунды, а значит, она тоже ступила на неотвратимый путь страдания.

И, получается, что разорвать эту преемственность женского горя, нельзя. И в этой «мясорубке» все же осталось место доброте и отзывчивости. Поэтому фильм светлый и добрый. Ведь и жизнь сама по себе не может быть однозначно черной или белой. Она полосатая.

Что мне особенно понравилось — в фильме нет «грязи», а это редкость для современного кинематографа, особенно когда поднимаются такие темы. Несмотря на «женственность» картины, она абсолютно не «сопливая» и может понравиться мужчинам.

10 из 10

Я как-то мало знакома с творчеством Альмодовара. На моем киноманском счету только два фильма: «Дурное воспитание», которым я ни разу не прониклась, и «Женщины на грани нервного срыва», который мне очень понравился в свое время, но смотрела я его так давно, что толком и не помню. «Возвращение» — третий фильм Альмодовара, мною увиденный.

Во-первых, мне не нравится визуально Пенелопа Крус. Все в ней хорошо, кроме рта. Вот этот рот все время отвлекает меня от происходящего на экране.

Во-вторых, несмотря на рот, И Крус, и остальные актрисы отлично разыграли на экране эту чисто женскую историю, приправленную испанским изюмом, т. е. танго volver.

Альмодовара называют самым женским режиссером. И правда, мужчин на в фильме крайне мало. И их присутствие либо совсем незначительно, либо вызывает массу неприятностей. Фильм о женщинах, которые живут без мужчин и несут на своих плечах груз повседневных проблем. Сильные они, да. Но какие-то уж очень несчастные. И установка на крах любовных отношений, видимо, передастся и самой юной женщине «Возвращения» — дочери Раймунды.

Фильм о грехах и об искуплении. В основном это касается, конечно, линии Ирене, ее возвращения в жизнь Раймунды и ее заботы об Агустине.

Хороший, неголливудский фильм. Испанский кинематограф вообще обладает своим неповторимым очарованием, и многие сцены «Возвращения» радуют глаз.

Фильмы Альмодовара совсем нескучные! Яркие по своим личным качествам, поступкам персонажи, насыщенность событиями (и неожиданный, иногда даже удивительный, их поворот), склонность к «ненормальности» некоторых сюжетных линий (однополая любовь, изнасилование отцом своей дочери и многие другие «шокирующие» моменты, которые можно найти в каждом его фильме), непредсказуемость развязки, испанский темперамент и хороший юмор, с которым иногда это все преподносится — все это делает его кинофильмы интересными, колоритными и своеобразными. Они не могут не запомниться, и, уверена, их многие любят.

«Возвращение» один из моих любимых. Сюжет — в стиле автора — «накрученный», «загадочный», очень динамичный… но больше всего в фильме понравились героини! Вообще, стоит отметить, что это фильм о женщинах, мужчины здесь только в эпизодах (правда, из-за них-то и разыгралась вся эта драма). Пересказ фильма напомнил бы пересказ сериала — не все так просто. А вот характеры действующих лиц, их внутренние переживания и отношение друг к другу сильно и как-то просто показаны режиссером и переданы игрой актеров. Фильм получился трогательным и очень добрым. Здесь нет слащавости, сентиментальности… наоборот, за что я люблю этот фильм, так это за естественность, открытость в проявлении чувств героинь! Они такие, какие есть, им веришь и сопереживаешь и еще поражаешься их воле, силе и уверенности!

Я бы не сказала, что это очень умное кино — но это, бесспорно, хорошее кино, честное и сильное.

Педро Альмодовар никогда не изменится. Он так и будет раз за разом из цветных кубиков выстраивать самые причудливые замки с превалированием красного, как цвета страсти, и розового как цвета женщины. У него всегда будут его любимые актрисы, и публика будет лихорадочно рукоплескать его каждой новой работе. При плодотворности Альмодовара даже перерыв в пару лет заставляет волноваться поклонников, и когда вышло «Возвращение», многих это успокоило. Собственно, несет ли название фильма нечто большее, чем ключевое слово к сюжету? Сам Педро говорил, что он возвращает в Ла-Манчу, город своего детства, материнское лоно, как возвращается в родные места и героиня фильма Ирене, много лет назад сгоревшая заживо вместе со своим мужем в обнимку. Он возвращается к женскому кино и к своей любимой актрисе Кармен Мауре, постаревшей и правда кажущейся призраком. Альмодовар возвращается к зрителю таким, каким его привыкли видеть — творцом феминистских заповедников и певцом инцестуальных трагикомедий.

Рассчитывающий на «Золотую пальмовую ветвь», в итоге он получил весьма странный приз за женский ансамбль, как будто за выслугу лет, потому что в этом ансамбле, как в театре уездного города, все артисты давно стали членами семей местных жителей, и более того, уже непоправимо постарели. Помимо Кармен Мауры, прошедшей с Альмодоваром практически весь его творческий путь, в «Возвращении» заняты и Пенелопа Крус в роли знойной матери-одиночки Раймунды, и Чус Лампреаве в роли тетушки Пуалы, и Лола Дуэньяс в роли сестры Раймунды. Одна Бланка Портильо (Агустина) — новичок среди Almodovar’s girls, но играет с таким вдохновением и пониманием, что волей-неволей начинаешь припоминать видел ли ты ее где-нибудь раньше.

Местами «Возвращение» напоминает «За что мне это?», только вместо Кармен Мауры в роли отчаянной домохозяйки выступает Пенелопа Крус, а Маура с высоты опыта является в ее жизни, но не чтобы дать наставления, Раймунда куда более сильная женщина, чем Глория и за кухонный нож не спешит хвататься, а чтобы извиниться за собственные ошибки и слепоту, которую она допустила, воспитывая дочерей. И кто бы мог подумать, для Пенелопы Крус «Возвращение» становится настоящим звездным часом и ее лучшей ролью. В Голливуде, видимо, ей негде разыграться, а у Альмодовара она блистает всеми гранями характера и очарования, которые только доступны женщине.

Феминность, всегда отличавшая ленты этого испанского режиссера, в «Возвращении» выливается в самый неприкрытый феминизм. Вся тяготы несут на себе двужильные дамы: растят детей, работают на трех предприятиях, выживают как могут, даже сами тяжести таскают, помогая друг дружке, а мужчины тут только и могут, что хер при виде пубертатных девочек наглаживать. Ла-Манча — это такое царство женской солидарности, где уставшие героини всеми возможными способами избавляются от надоевших мужей, чтобы собраться за пончиками с чаем и передохнуть от тягот жизни.

Нет, женщины в фильмах Альмодовара не погибают. Они могут стать призраками или спастись в последний момент, чтобы вновь удивить своей нутряной силой, красотой и неистощимой смекалкой. Иногда у них от слез может потечь тушь, но мы-то знаем, кто в итоге все преодолеет, а кто останется в дураках.

9 из 10

Альмодовар, прежде всего, режиссер, который любит женщин — молодых и старых, жён и матерей, дочерей и внучек, в конце концов мертвых и живых. Его фильм «Возвращение» — не исключение. Здесь, его веселый сюжет с царящим матриархатом, сочетает в себе жизнь после смерти, сокрытие убийства, успех и счастливые решения проблем. Кроме всего этого, здесь достигается живой портрет жизни в деревне мало чем отличающейся от той, где родился Альмодовар. И в правду, «Возвращение» вдохновлен именно собственными воспоминаниями режиссера о детстве в Ла-Манче. Можно утверждать, что «Возвращение» не что иначе, как хорошая мыльная опера, где зловещие тайны и откровения связаны между собой сюрпризами. И это будет отчасти правдой. Немного необычно видеть такой стиль у одного из мэтров испанского кинематографа, но в целом всё получается весьма удачно.

Как всегда работая по собственному сценарию, Альмодовар рисует сильные образы, которые все в какой-то степени имеют историю преодоления личной драмы, которая может разорвать семью. Но как обычно бывает у него, смысл таиться не в истории, а в самом путешествии в неё. Пожалуй самое неожиданное в «Возвращение» является то, что это не совсем фильм об убийстве или загробной жизни, это скорее взгляд на проблемы повседневного существования с центральным персонажем — жизненной силой.

«Возвращение» — рассказ о привидениях, сочетающий в себе драматизм и абсурд в жанре Альмодовара. Это идеальное сочетание гордости и уязвимости, силы духа и печали, с очаровательной Пенелопой Круc в одной из главных ролей.

Краски Альмодовара

Потрясающее кино от потрясающего режиссёра. Поклонникам творчества Педро сей фильм обязательно придётся по душе. Здесь есть чем посмаковать и чем насладиться на протяжении всего просмотра: как всегда в кадре женщины, которых Альмадовар чувствует как никто, которых рисует своими любимыми цветами: экран переливается насыщенным синим, зелёным, жёлтым и, конечно же, красным. Женщины и их мир… Мужчины существуют, но как будто вечно на вторых ролях, где-то за пеленой женских эмоций, мудрости, импульсивности, но рассудительности, слёз, нервов, любви… Педро восхищается ими, любуется. И в самом сердце картины, конечно, несравненная Пенелопа! Камера влюблена в неё. И зрителю невозможно не влюбиться в её сильную героиню с непростой историей за спиной, в настоящую женщину. Сцена, когда она поёт на крыльце ресторана со слезами на глазах, проникает в душу. Хотя поёт она посредственно. Но хочется почему-то взять и заплакать вместе с ней. И обнять свою маму.

Сюжет фильма динамичный и интересный, цепляет в принципе с самых первых минут. Глубина семейных тайн и связей, кровные связи и их воплощение в эмоциях и поступках, повторение судьбы, боль, с которой женщины справляются и красиво идут вперёд, даже не надеясь на мужчин, помогая друг другу и живя в этом прекрасном слегка нереальном мире.

Рекомендую к просмотру хотя бы ради чисто эстетического удовольствия. Это сочная, яркая, вкусная картина. Но и содержание не уступает форме. Это сильно. Это красиво. Это Альмадовар.

9 из 10