Вавилон (2006)

Динамичная трагидрама с надрывом, с кучей размытых и открытых идей, которые к финалу сваливаются в жизнеутверждающий сладковатый клубок. От мастера таких фильмов, часто получающих кинонаграды, Гонсалеса Иньярриту.

Три связанные истории про разных людей в драматичные или трагичные для них промежутки времени. Экзотические территориальные и культурные линии: туристы и семья пастухов в Марокко, мексиканская няня, тайно везущая детей на свадьбу в Мексику, японская глухонемая девушка, страдающая от подростковой депрессии.

Идеи разности культур и взглядов. Какой-то фаталичный мотив. Очень мягкая критика государства. И главный акцент на то, что нету плохих людей, а есть разные обстоятельства.

При всей своей фестивальной ванильности, кино всё равно хорошее и заслуживает внимания. Актёры хорошие (есть Бред Питт, Кейт Бланшетт и Гаэль Гарсиа Берналь), картинка супер, динамика отличная, истории и сюжеты действительно интересные. Ну и общая идея, тоже скорее правильная.

Золотой Глобус в категории Лучший фильм (драма). Несколько веток Каннского Кинофестиваля.

В фильме «Вавилон» прекрасно все. Особо мое внимание привлекла героиня японской девочки, переживающей самосаботаж из-за смерти матери. Хорошо обнажен мотив ее непристойного эротического поведения, за которым на самом деле скрываются печаль и одиночество.

Еще во время просмотра я понял, что на самом деле представляет из себя зло. Оно наглядно показано на примере двух мальчиков, решивших пошалить стрельбой из винтовки по автобусу. Невинная детская шалость, обернувшаяся трагедией, - в целом, так выглядит анатомия зла. Не умысел, а невежество - ее главный корень.

Это первый после долгого времени фильм Алехандро Иньярриту, который я посмотрел. До этого шесть лет назад я увидел в кинотеатре «Выжившего» с Леонардо ди Каприо, который потом получил за него «Оскар». Сравнивать эти фильмы нет смысла, так как они слишком разные. Один из них - это повествование о переплетении судеб людей (здесь передаю привет «Магнолии» Пола Томаса Андерсона), а второй - исторический рассказ про сильную личность.

Про сюжет далее рассказывать не вижу смысла. Хочу только сказать, что было очень приятно услышать в «Вавилоне» гитару аргентинского музыканта Густаво Сантаолалльи. Так как я поклонник игры «The Last of Us» (для которой он тоже писал), мне это доставило двойную радость. Она оказывает очень сильный эффект, когда болит душа.

В целом, «Вавилон» очень хорош. Он соединяет в себе легкую мистику с суровой правдой жизни. Фильм не развлекает. Наоборот, он разбивает розовые очки и вторит зрителю, что жизнь очень тяжелая штука. И не дает никакого ответа. Просто дает немного посочувствовать и испытать эти ощущения не одному.

10 из 10

Замечательный философский фильм о мелочности и невежестве, ограниченных жизнью, людей, попутно затрагивающий проблемы понимания в межкультурной коммуникации.

Изнеженная кумушка, погрязшая в семейных обидах, получает «слепую пулю» и нет больше никаких обид. Иначе, это выглядит так: обыватель, полный проблем, с слюнями, обидами и гневом, вдруг лишается, руки или ноги или глаза и все проблемы исчезают — мгновенно! Наверное, замученный супруг привез ее в пустыню, чтобы показать, что тревоги ее напрасны и на фоне вопиющих контрастов, не имеют под собой почвы, но женушка не понимала для чего приехала и не знала, что возможность жить, уже — большая удача! И так для всех, на протяжении всей жизни, если, конечно, человек не относится к тем редким, одаренным счастливчикам, знающим, что жизнь — это лукавый шутник, кому нет никакого дела ни до счастья, ни до потерь.

Это и есть долбанный «Вавилон» мирских стереотипов — многомерная матрица условностей — глухие стены для физических, душевных и эмоциональных инвалидов — счастливые и ужасные комбинации религиозных, социальных, территориальных, физических и умственных условностей, которые, с благословления небес, нам дарит строгий, но справедливый учитель — кармическая жизнь!

Недовольство к пространству вокруг и брезгливость, обвинение человека внешнего в бедах, что творятся в человеке внутри. Сердце в такие моменты закрывается также безжалостно и резко, как двери в вагоне поезда метро- прищемляя людей, что хотят войти и выйти.

Ты закрыт, сам в себе тонешь, сам себя убиваешь- опухоль это то, во что ты превращаешься в такие минуты. Что помогает нам не умереть от этой болезни? Боль, все верно. Это именно то, что произошло с Ричардом и Сьюзан в фильме «Вавилон», да и со всеми героям этого хорошего фильма.

Лента повествует нам о четырех историях: живущая в пустынной местности семья пастухов из Марокко; няня эмигрантка из Мексики работающая в США; дочка, чья мама застрелилась на ее глазах в Японии; и супружеская пара на грани распада в незапланированном отпуске. Что объединяет эти истории?Безрассудство, закрытое сердце, страсть, затмевающая ум, и интересная взаимосвязь происходящего.

Режиссер обращает наше внимание на оружие в руках у безумцев, использующая как забава на свадьбах, способ избавиться от жизни или посоревноваться с братом. Конечно же на наркотики- средство заглушающая на время боль и для не знающего, становящиеся путеводителем в мир покоя, полноценности и связи с окружающим, но и ядовитым лекарством, одурманивающим разум.

Фильм показывает еще раз тот жестокий мир, царящий в сердцах миллионов людей по всему миру: простых пассажиров желающих поскорей уехать от тяжело раненной женщины, полицейских безнаказанно избивающих всех, кто встает на пути в расследовании дела. Он также показывает нам причину этих страданий- страсти, затмевающие здравый рассудок людей.

Фильм однозначно призывает нас еще раз посмотреть на самих себя и постыдиться за все то, что мы творим с самим собой и окружающим нас миром. Наверное поэтому фильм называется «Вавилон»- обиталище грехов и пороков или говоря проще Сансара, в которой мы с вами находимся. Сансара — глубокая не удовлетворенность, дискомфорт, тревожность, омраченность. Мы все еще живем и в центре нашего существования- страдание. Что спасет нас от этого? Сострадание, доброта, самопожертвование — все атрибуты милосердного и открытого сердца.

Все чаще и чаще в мир выходят фильм, доступным языком объясняющие нам о взаимозависимом существовании этого мира, судеб людей в нем, о причинах страданий, что испытывает человек и «Вавилон» несомненно относится к такому кино.

7 из 10, однозначно смотреть.

Я плохо знаю киноязык, поэтому мне непросто понять и объяснить себе некоторые вещи.

Например почему фильм кажется таким большим и монументальным. Это не легкое кинцо, после его просмотра хочется посидеть и поразмышлять над фильмом, кстати саундтрек в титрах хорошо способствует этому.

В середине фильм проседает и становится скучновато, мне аж захотелось немного отдохнуть от него, поэтому я пошёл на кухню за вкусняшками. Но ближе к развязке тебя подхватывает волна интереса и переживания за персонажей, особенно за японскую девочку, в конце мне реально было страшно что случится. Вообще история этой девушки была самой интересной. Вначале тебя к ней привлекает сексуальный интерес, но потом ты об этом забываешь и по-настоящему сопереживаешь ей. Возможно я ей так сопереживал, потому что сам молод и понимаю её подростковые проблемы (к счастью в Морокко меня не подстреливали и в пустыне не оставляли).

«Если хочешь, чтобы тебя поняли… Слушай» — подзаголовок фильма служит четким высказыванием того, что хочет сказать режиссер через свою историю.

К огромному сожалению в нашем мире есть место Несправедливости.

Когда ты просто не хотела пропустить свадьбу сына и не сделала ничего плохого, но всё обернулось ужасно… даже сложно сказать из за чего: полицейского протокола исполнения? То что кузен сел за руль подвыпивший? Или ненависти отдельно взятого человека в форме к мексиканцам?

Так же фильм пытается показать культуру трёх стран, очень разных и не похожих на европейскую культуру.

Показывает он её например через работу правоохранительных органов. В Америке полиция вежливая, им приходится такими быть даже несмотря на личную ненависть и нетерпимость к мексиканцам, как было видно в фильме. В Японии ещё вежливее и гуманнее. В Марокко же с подозреваемыми не церемонятся и могут сразу прописать в челюсть или вполне открыть огонь (сомневаюсь что американская полиция действовала бы так же в той ситуации с детьми).

Так же нам показывают мир этих стран через музыку, показывая архитектуру городов, то как люди празднуют и отдыхают. Так же нам показали как питаются эти люди. И ещё множество мелочей. Подмечать всё это весьма интересно.

Но самое главное, это нам показали разность менталитетов. Не буду расписывать, потому что это сложно.

По итогу, фильм мне понравился. Срежиссирован хорошо. Истории его не настолько хороши правда, меня тронула только история девочки. И я весь фильм думал что истории будут как то сильнее переплетены, что будет какой то взрыв мозга, но его не было. Зато нам показали разность культур и это было интересно, для меня это было самым интересным в фильме.

Это моя первая рецензия, спасибо что дочитали до конца.

8 из 10

Одна злосчастная винтовка, принесшая горе в японскую семью. Одна неудачная проверка винтовки марокканскими мальчишками. Одна пострадавшая от пули американка. Одна няня-мексиканка, подвергнувшая американских детей опасности. Одна большая трагедия, охватившая весь земной шар в буквальном смысле слова.

Как много должно произойти событий, чтобы сложилась чья-то судьба?

Если бы мать Киёко не покончила жизнь самоубийством, что было бы дальше? Подарил бы Ясуро свою винтовку Хасуну Ибрагиму? Продал бы тот ее Абдулле? А сыновья Абдуллы проверяли бы дальность стрельбы этой же самой винтовки? Пострадала бы тогда Сьюзен? Отложили бы свой приезд в США Сюзен и Ричард? Взяла бы тогда Амелия с собой в Мексику Дэбби и Майка? Пришлось бы им тогда без разрешения возвращаться в страну? Столько мелочей, вроде не взаимосвязанных друг с другом, и такие глобальные последствия, коснувшиеся абсолютно каждого…

Никто даже и подумать не может, что элементарный поход за хлебом может стать для кого-то судьбоносным. Напрашивается знаменитая фраза из «Мастера и Маргариты»: «Аннушка уже пролила масло».

Мысль, которую хотел передать данной картиной Иньярриту, останется понятной до конца только ему. То, что приходит на ум мне после просмотра фильма, так это элементарная зависимость одних событий от других.

История японки меня особо потрясла. Мы не задумываемся о людях с нарушением слуха или зрения. Не думаем, как им живется. Но зато все знают, какие проблемы могут возникнуть в подростковом возрасте. Как оказалось, помимо этих проблем их гнетет и многое другое, связанное с их особенностями, с барьерами в общении со сверстниками, семейные трудности…

Про игру актеров и актерский состав в целом, я думаю, можно ничего и не говорить. Не зависимо от того, какие легендарные и знаменитые актеры играли бы в фильме, подобные роли именно «проживали», не иначе. С Брэдом Питтом и Кейт Бланшетт лента не стала лучше или хуже. Кодзи Якусё и Адриана Барраса не испортили или приукрасили картину. Нет. Фильм получился именно таким, каким его приятно и понятно смотреть. Каждый на своем месте, другие в этих ролях даже и не представляются.

Хотела бы отметить Кейт Бланшетт. Примерно год назад, когда первый раз знакомилась с картиной, я только «познакомилась» с Кейт вплотную. До этого она не попадалась мне на глаза, я не обращала на нее внимание. У Алехандро Гонсалеса Иньярриту получилось ее шикарно раскрыть, несмотря на предыдущие роли, сыгранные актрисой.

10 из 10

Насколько сильно может повлиять на целый мир один спонтанный поступок? Колоссально. На что может повлиять национальный и языковой барьер? На всю жизнь в целом.

Три истории, в трех разных частях мира; множество людей, которые не понимают друг друга по тем или иным причинам. Но все они связаны одной причиной, которая ведет к самым разным последствиям.

Оригинальное название фильма «Babel» более точно переводится как «Вавилонское столпотворение». Этот фразеологизм отсылает нас к тому самому происшествию из Библии, когда Бог наделил людей разными языками, они перестали понимать друг друга и объединились в группы по языковому признаку. Алехандро Гонсалес Иньярриту в своем фильме прекрасно дал понять зрителю, что в современном мире до сих пор есть место этому вавилонскому недопониманию. Более того, даже знание языка не спасает от этой участи. Каждая из трех историй показывает отдельный случай недопонимания людей. Пара американцев в Марокко, мексиканцы на американской границе, глухонемая японская школьница. И это недопонимание заключается не только в языковом барьере, здесь все намного сложнее. Каждая сюжетная линия очень сильная настолько, что при просмотре одной из них, у вас одновременно две мысли: 1) Мне так интересно, что я хотел бы остаться здесь; 2) Но все таки, как там дела у японской девочки? Поскорее бы вернуться к ней. Вторая главная идея фильма о «эффекте бабочки» еще больше увеличивает интерес к происходящему. Взаимосвязь героев получилась поразительной. Когда приходит осознание того, насколько сильно один поступок может повлиять на происходящее в другой стране через несколько лет, приходишь в невероятный восторг.

Ну и кратко пробегусь по другим аспектам фильма. Актерская игра отличная, причем даже не мировые звезды делают этот фильм. Картинка красивая; даже если происходящее может навевать скуку, можно полюбоваться красивыми видами. Сюжет хоть и отягощен тремя сюжетными линиями и нехронологической последовательностью, понять его весьма просто и нить событий не теряется при просмотре. Саундтрек прекрасный, отлично придает атмосферности.

В итоге мы получаем фильм, который заставляет задуматься о многих вещах. Имея прекрасную техническую составляющую, фильм мне понравился больше за составляющую философскую. Обязательно смотреть тем, кто любит искать смысл во всем. Потому что Иньярриту в фильме «Вавилон» оставил для вас прекрасный смысл, как лежащий на поверхности, так и скрытый в самой глубине фильма.

8 из 10

Логически «Вавилон» — последний и завершающий фильм трилогии о любви от великого мастера кино Алехандро Гонасалеса Иньярриту. Но периодика моего просмотра всех фильмов, началась именно с «Вавилона», потом были «Сука любовь» и «21 грамм».

«Вавилон» открыл для меня новый жанр драмы-триллера, новое направление и это открытие стало моей самой самой большой любовью среди всех жанров.

Сюжет демонстрирует нам параллельные истории и предистории всех героев, объединенных одной случайной трагедией. Японец дарит ружье марроканскому охотнику, сыновья которого решили побаловаться и выстрелили по туристам, ранив мать двоих детей, которых нянька увезла с собой на свадьбу в Мексику в тайне от родителей. Далее — глубокое погружение в судьбы и жизни каждого героя, накаляющаяся до предела обстановка и финал, жизненный-максимально-реалистичный.

В этой истории нет террористов, политики, насилия в привычном понимании, но тем не менее, по накалу и психологичности она не уступает, а в некотором случае и выигрывает, многим психологическим триллерам и драмам.

«Вавилон» оставляет после себя невероятное ощущение, он погружает в свою историю и не отпускает от первого до последнего кадра, как ветер в лицо, когда перестаешь дышать и замираешь.

После просмотра появляется столько пищи для размышлений, что вывести из всего какую-то одну мораль — будет несправедливо. Тонкость хрупкой психики подростка, кризис в отношениях мужа и жены, испытываемые судьбой на прочность отношения, пусть и таким жестким образом, родительская любовь, слабости простых людей — и это только часть всех крупных планов в калейдоскопе жизни, как под лупой показанные в этом потрясающем фильме.

Мораль — есть, и не одна

Сюжет — силен

Игра актеров — превосходна

Режиссерская работа — качественная

Операторская работа — на высоте

Хронометраж 2,5 часа — время просто замирает

Драма — да

Напряжение — до самого конца

10 из 10

Пожалуй, именно своеобразный триумф третьего полнометражного фильма Алехандро Гонсалеса Иньярриту на Каннском кинофестивале 2006 года как нельзя лучше охарактеризовал всё его пока ещё немногочисленное творчество в целом. Если горячему мексиканцу удалось приятно удивить мировую кинообщественность драмой «Сука-любовь» — умеренно полифоничной, эффектно комбинирующей хронологическую структуру небезызвестного «Криминального чтива» со слегка обработанной манерой киноязыка «Догмы-95», то своим вторым полнометражным фильмом «21 грамм» Иньярриту вынудил наиболее строгих критиков сразу заклеймить фильм, как «претенциозную пустышку» и «псевдоинтеллектуальное зрелище» (хотя очевидные достоинства оригинальной режиссёрской работы признавали даже самые ярые противники фильма). Если быть откровенным, то подобные формулировки легко понять, учитывая ожидания публики и критиков, которых Иньярриту удивил развитием далеко не в том направлении, в котором можно было ожидать. Концептуально обоснованную хронологическую инверсионность «Суки-любви» в «21 грамме» Иньярриту возвёл до уровня самоцели, превратив не особо насыщенную событиями и смыслами историю в пазл, который исподволь хочется собрать. Но не более. Возможно, что сам Алехандро Гонсалес таки-вкладывал в историю некий концепт, но, вероятно, известен он только ему самому. Тем не менее, фильму удалось снискать признание у зрителей и закрепить звёздный статус исполнителей главных ролей, но пресловутый пазл при всей элегантности оказался не особо сложным и запутанным для более взыскательного зрителя.

И вот в 2006-м Иньярриту вместе со своей наиболее масштабной работой «Вавилон» пробивается в своеобразные рекордсмены Каннского кинофестиваля, становясь в один ряд, как минимум, с «Ностальгией» Тарковского и «Пианисткой» Ханеке. Помимо художественных достоинств, эти фильмы примечательны обладанием трёх пресловутых золотых веточек, что для фестивальных устоев скорее исключение, нежели правило. Учитывая, что «Ностальгия» была шестым фильмом итак не обиженного Каннами Тарковского, а «Пианистка» для Ханеке — седьмым, для Иньярриту с его немногочисленной предшествующей полнометражной фильмографией, «Вавилон» стал своего рода личным достижением. «Но нешто подобный успех всё же соответствует непосредственно творению?» — поинтересуется зритель, настроенный скептически. В свете полученных наград можно смело ответить: «Более чем».

Безусловно, решение жюри касательно приза за лучшую режиссуру можно обвинить в некоей поспешности ввиду пресловутой «зелёности» режиссёра, но уж в неадекватности — отнюдь. Оригинальный стиль Иньярриту, отточенная операторская работа (отмеченная техническим гран-при) — аспекты фильма, относящиеся к плоскости визуального восприятия, не очень удобно поддающиеся вербализации, поэтому оставляю неосвещённость данных аспектов на собственной совести. Опосредованно статус фильма позволяет определить приз экуменического жюри, коему отлично будет вторить полученный полугодом позднее «Золотой глобус» за лучшую драму. Если подвести предварительный итог фильму, то уместней будет вспомнить фразу «Благими намерениями устлана дорога в ад». А теперь (наконец) к подробностям.

Основным достоинством «Вавилона» является более строгая, по сравнению с «21 граммом», концепция, заключающаяся во внешне бытовых, земных историях, за счёт подтекста поднимающих фильм на уровень выводов достаточно глобального содержания. Недостаток же в том, что Иньярриту — дядька, как видим, хороший, но мыслит он для масштаба реализуемой им темы сумбурно. Из кратких описаний сюжета становится ясно, что перед нами многофигурная история взаимодействия людей из разных уголков земного шара. Первая приходящая в голову мысль на уровне концепции после подобного анонса аккурат и реализована в фильме. Каждый из основных персонажей (иногда они ходят парами) является условным собирательным образом представленной им цивилизации, а события в фильме должны подразумевать собой взаимодействия культур и цивилизаций и авторский взгляд на эти процессы. И если касательно абсолютного большинства представленных архетипов нареканий не возникает, то один из них вызывает минимум смятение, позволяющее записать фильм в ряды условного «интеллектуального мейнстрима».

Всего в фильме представлено 4 цивилизации: формально американская, но по содержанию можно спокойно назвать американо-европейской, мусульманская, латиноамериканская и японская. С первыми тремя интуитивные догадки оправдываются и вполне соответствуют действительности, хоть и крайне бедны на разнообразие смыслов и подтекстов. Кризис семейных взаимоотношений и всеобщая разобщенность, эгоистичность и недопонимание — ведущие темы современной западной культуры, к коей относятся представленные в фильме персонажи, отвечающие за этот сегмент (туристическая группа американцев, среди которых на первый план выходит семейная пара, сыгранная Брэдом Питтом и Кейт Бланшетт). Грозящийся сам себя подавить архаичными устоями патриархат мусульман (марокканская семья и двое ребятишек, с которых и стартует сюжет фильма). Стоящая на перепутье, запутавшаяся в собственных ориентирах, лишенная рефлексии, брызжущая экспрессией и непродуманной бравадой диковатая Латинская Америка, более чем чуждая Западу — мексиканская нянечка-нелегалка с её разбитным сынком и прочими родственниками, о которых дети героев Питта и Бланшетт сохранят впоследствии специфические воспоминания. Не обошлось в фильме и без завуалированного отображения остросоциальных процессов начала века: не случайно представитель западной прогрессивной культуры оказывается тяжело ранен мусульманином. Подобное балансирование между логикой развития драмы бытового действия и концептуального зрелища свойственно, в частности, той же «Суки-любви», и было бы вполне себе приемлемо, если не четвёртый участник этой истории, представляющий Японию. Следует признать, что в этом аспекте Иньярриту «отжег» нечто весьма спорное, если не из отрасли «и смех, и грех». Явив следующего персонажа, Иньярриту продемонстрировал поверхностность принципа насыщения персонажами собственных многозначительных историй. Не буду давать советы и говорить, как надо делать, но Япония в символическом смысле — это уж точно не глухонемая нимфоманка, инфантильно стремящаяся поскорее исправить досадное недоразумение в виде собственной девственности. Объяснить подобное решение Иньярриту спроецировать на Японию тайные мечты многих не обогащенных интеллектом юных дев всего мира можно разве что знакомством с азиатскими сериалами, по всей видимости изобилующими подобными персонажами, от чего Алехандро Гонсалес и явил нам столь специфическое понимание современной японской культуры, в реальности заострённой на сексуальной тематике не больше, чем древние римляне или греки, к примеру. Ещё можно принять врождённую глухоту главной героини, как акцент на отдаленности Японии от всего остального мира, но остальные характерные свойства её персонажа кажутся весьма сомнительными.

Если вернуться к общей линии, то дальнейшего обобщения, пожалуй, фильм и не предполагает, сворачивая в эмоциональную плоскость, тем не менее, подкупая искренностью Иньярриту, пусть и не подкрепленной новыми (в хорошем смысле) выводами и обобщениями. Безусловно, за подобную легкомысленность отдельные критики его не воспримут серьёзно, но с некоторыми оговорками этот фильм можно спокойно назвать «Кино с большой буквы», призванное напомнить, что различия цивилизаций или культур никогда не должны становиться мотивирующей силой для распрей и ненависти людей по отношению друг к другу.

Фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту «Вавилон». Фильм о нас с вами, о ценности человеческой жизни, о глупости и о нежелании понять друг друга.

Можно было б вспомнить библейскую притчу, о попытке приблизится к Богу, о строительстве вавилонской башни, но название «Babel», /именно такое оригинальное название фильма/, переводится, не как Вавилон, а как галдёж на разных языках, когда каждый норовит сказать о своём не слушая и перекрикивая собеседника.

Итак, есть ружье, в смысле оружие. Говорят раз в году и грабли стреляют, а уж тем более ружьё в безалаберных руках…

Отдыхал где-то в Марокко японец и подарил проводнику в знак благодарности ружье. А проводник продал ружьё соседу животноводу, которому досаждали шакалы. А сосед отдал ружьё сыновьям. А сыновья решили испытать ружьё на дальность выстрела и выстрелили в автобус. И попали в американскую туристку.

И пошло и понеслось. В Америке аукнулось и в Японии откликнулось.

Я вначале рецензии говорил, что фильм о нас, поясню. Мы, мы люди не привыкли слушать, мы спешим, нам некогда. Мы почти нас слушаем, нас почти не слушают, до поры до времени это как-то обходится. Но в какой-то момент наступаем на грабли, и грабли стреляют. И ничего нельзя изменить, потому как, обратного пути не бывает. Смерть всегда страшна. А смерть близкого человека ещё страшнее. Если жизнь наша похожа в чём-то на игру, в чём-то несерьёзна, то смерть точно настоящая.

Фильм многоплановый, но в какого ракурса не посмотришь, всё сходится к одному. Человек существо социальное. Планета наша не так уж велика. И как знать с кем завтра сведёт нас судьба в броуновском движении человеческой массы.

Допустим, решил я, или ты, или он, мы его не знаем, но это не столь важно. Так вот решил с ветерком прокатиться, испытать мощность мотора машины новой. Испытал и нашёл приключений на одно место, если не себе, так кого-то ещё. А если хорошо подумать, то и ещё и ещё.

И счастье чьё-то человеческое перешло в категорию несчастья.

Или захотелось лидеру какой-то великой страны испытать оружие, пусть не массового поражения, а так вроде бы только стрелкового, ну и по случаю границы страны расширить, ну и вопросы экономические заодно решить, государственные и свои. А малой кровью авантюрка не пошла, и экономическая выгода не склеилась и ситуация вышла из-под контроля. И потихонечку вырисовался тупичок и до конца света рукой подать.

Это я к тому, что пуля дура, но мозги в голове присутствовать должны. Я уже не говорю за совесть, за любовь к ближнему, за вечные истины. Вот такая история, про ружьё, которое выстелило и о том, что в результате этого произошло. Можно ещё сказать, сказка ложь, да в ней намёк, только вот, как ты понимаешь это совсем не сказка.

Вся наша жизнь построена на случайностях, именно таким образом и выстраивается мир в этом киноальманахе. Каждый его маленькая история обладает своей частичкой оригинальности, а вместе они с маленькими и поначалу не заметными крупицами истории, становятся всё интересными, живыми и очень трогательными. Меня фильм тронул именно своей так сказать температурой, хотя здесь она не так высока. Отношения в картине весьма представлены скромно, особенно там где их изображают актёры первой величины. Особенно здесь очень деревянный Бред Питт — возможно была такова задумка автора?

Автор всего фильма очень любит недоговаривать и интриговать зрителя, местами у него это получается сильно, но местами очень даже слащаво, только местами.

Одной из самой главной слабости всего этого сборника историй — его монтаж, в некоторых частях откровенно было хамское отношение к операторской работе.

Всё же это не помешало сделать фильм очень продуманным, жизненным и отличающимся от других подобных фильмов.

Всё очень отлично выдержанно и сделано с качеством, но кому картина покажется излишне сентиментальной, не советую смотреть.

ИТОГ = Драма с большим потенциалом, он не раскрывается полностью сразу и это радует.

10 из 10

Алехандро Гонсалес Иньярриту заканчивает свою трилогию о смерти картиной «Вавилон». Предыдущие работы режиссера были новаторскими по своей структуре повествования, где все события были взаимосвязаны. Этот фильм ни чем не отличается по стилю от дебютной картины режиссера «Сука любовь». «Вавилон» обладает большим количеством действий, а так же интересными персонажами. В фильме развиваются три сюжетные линии, каждая из них взаимосвязана с последующей. Режиссер, из трех историй создает одну масштабную, наполненную горечью и болью.

Первая сюжетная линия. Нам показана история двух американских туристов. Ричард и Сьюзан — супружеская пара. Сьюзан оказывается случайно раненой выстрелом из винтовки. Стрелком оказался мальчик, который сделал это случайно. Эта история самая трагичная во всем фильме. Здесь мы можем видеть, как люди с различным менталитетом и социальным статусом взаимодействуют вместе, ради спасения жизни одной женщины. Главная проблема этой истории заключается в непонимании и безразличии людей. Единственной опорой для раненой женщины был ее муж Ричард, он был готов на все, ради спасения своей супруги. Борьба за жизнь любимого человека, проверка чувств и силы воли — все это затрагивается в данной истории.

Вторая сюжетная линия. Здесь повествование ведется о служанке и детях супружеской пары Ричарда и Сьюзан. Из-за трагедии, случившейся с ними, служанка вынуждена взять детей с собой на свадьбу сына. Няню зовут Амелия и ей с детьми приходится совершить путь из Америки в Мексику. По прибытию, атмосфера стоит веселая и радостная, свадьба как ни как. Но когда настает время возвращаться домой, здесь и происходит огромное количество неприятностей. В итоге, бедную няню с детьми привело в пустыню, без воды и еды. Эта история затрагивает сложные отношения культур. Американская жизнь очень далека от мексиканской, вот и для детей «янки» — это путешествие стало большим потрясением. Накаляет градус страстей тот факт, что невинную няню обвиняют в том, чего она не совершала, она просто напросто спасала жизнь детям, за которых она в ответе.

Третья сюжетная линия. Самая неинтересная часть фильма, которая портить общее впечатление. Рассказ ведется о глухой девочке Чиэко, которая все время шляется по городу и пытается найти людей, способных разглядеть ее духовную красоту. постоянно сталкиваясь с непониманием, она ближе к конце все больше и больше отчаивается. Но ее отчаянию приходит конец, когда Чиэко повстречала полицейского детектива, оказывающего ей внимание. На самом же деле, он хочет увидеть ее отца, который в свое время подарил одному марокканцу свою винтовку, из которой был произведён выстрел в американскую женщину.

Алехандро Гонсалес Иньярриту создал фильм пропитанный горечью и страхом потери близких. Здесь нет динамики, зато есть стремительно развивающийся сюжет, который приковывает внимание от начала и до конца. Слоган фильма гласит — «Если хочешь, чтобы тебя поняли, — слушай». Режиссер делает акцент на единство народа, независимо от национальности и социального положения. Любой может оказаться в беде и важно чтобы окружающие тебя люди смогли оказать поддержку и помощь. Мы видим, что горе одного человека сплотило множество людей, их судьбы пересеклись и завершились по-разному. В работах Иньярриту я часто замечал нотки пессимизма, с героями своих фильмов он мягко не обходится, придумывая им всевозможные душевный и физические испытание, для наглядного примера — героиня Наоми Уоттс в «21 грамм», а также и со многими другими. «Вавилон» вызывает много сочувствия, из-за того, что ситуации, происходящие с героями фильма, могут произойти абсолютно с любым человеком. Жизненно и задушевно — вот, как я могу охарактеризовать этот фильм.

Актерский состав со своей задачей справился неплохо. Всеми известные Брэд Питт и Кейт Бланшетт, исполнившие роли мужа и жены, играют характерно и эмоционально. Их персонажи вызывают гамму чувств, особенно Питт, который не в первый раз показывает свои драматические способности. Очень понравилась игра Гаэля Гарсия Берналя, уверенно и сбалансированно он смотрится на экране. Его образ был не ключевым, но одним из самых запоминающихся. Очень талантливый актер, который еще не раз проявит себя в серьезных проектах.

«Вавилон» — фильм, акцентирующий внимание на чувствах и переживаниях. Это самая настоящая драма. Алехандро Гонсалес Иньярриту создает уже третью по счету сильную картину, она не очень отличается от предыдущих работ режиссера, поэтому если «Сука любовь» и «21 грамм» вам понравились, то «Вавилон» на их фоне совсем не затеряется.

8 из 10

Посмотрел фильм и получил незабываемое удовольствие. Я люблю фильмы такого рода, где показаны перипетии жизней и судеб людей. Здесь как раз рассказывается о людях, находящихся в разных точках земного шара, судьбы которых так или иначе переплелись. Три сюжетные линии, за каждой из которых весьма интересно наблюдать.

Теперь, если меня спросят, что объединяет Мексику, Марокко и Японию, я, не задумываясь, отвечу одним словом: «Вавилон». Алехандро Гонсалес Иньярриту превосходно смог снять картину о несчастной глухонемой девочке-японке, уже немолодой мексиканке, которая всего лишь хочет попасть на свадьбу сына (хотя на деле оказывается, что это довольно непросто), и супружеской паре из Америки, у которой своя трагедия. Здесь, мне кажется, работа режиссёра заслуживает наивысшей награды. Я знаком с другими его работами, но эта, без сомнения, лучшая.

Из трёх сюжетных линий больше всех меня зацепила японская. Не могу сказать точно, почему именно — просто она сыграла решающую роль на подсознательном уровне, да и не было бы без неё двух других. Очень тронула меня Чиеко — сочувствовал ей на протяжении всего фильма.

Хорошо сыграли актёры. В данном фильме хотелось бы выделить не только голливудских звёзд Питта и Бланшетт, но и исполнителей всех главных (да и второстепенных) ролей. Все выложились на пределе возможностей, а этим может похвастаться не каждый фильм.

Это высокое и серьёзное кино, которое поймёт и оценит по достоинству не каждый. Меня картина впечатлила и не оставила равнодушным. Побольше бы таких произведений.

8 из 10

После первого просмотра фильма «Вавилон», я сказал, что больше ничто меня не заставит его смотреть во второй раз, а потом произошёл третий раз, когда я его посмотрел, потом четвёртый, но я так и не раскусил, что меня влечёт к этой картине…

Странное дело, если переходить к чисто арифметической формуле, то вовсе не мегазвёзды актёрского Голливуда Брэд Питт и Кэйт Бланшетт, привлекают зрителя к «Вавилону», а «Вавилон» их, то есть мегазвёздных актёров в нём сняться, ведь снимал-то фильм Алехандро Гонсалес Иньярриту, человек, ставший за мгновенье классиком после выхода авторской ленты «Сука-любовь», то есть, как он притянул к себе актёров высшего эшелона, так и зрители потянулись к этому фильму.

Уверен, что не все его даже самые горячие поклонники не сразу поняли «Вавилон». Казалось, что Алехандро Гонсалес Иньярриту перестарался, переоценил себя, но несколько последующих просмотров переворачивают этот взгляд. Он снимает абсолютно чистое, если хотите, гражданское кино, он не обходит острые углы, он показывает жизнь, когда в неё вторгается несчастный случай.

Фильм можно условно разделить на несколько параллельных линий, которые соединил этот тот самый несчастный случай, будь он неладен. Линия в Марокко раскрывает значение людей, которые рядом, которые готовы отдать себя ради другого, несмотря на возможный кризис в отношениях. Брэд Питт и Кэйт Бланшетт безупречно это передают, за них сердце кровью обливается, а немецким туристам, который так перепугались, хочется дать по физиономии и гнать обратно до Берлина, как наши деды это делали в своё время.

Мексиканская линия рассказывает о детях тех самых несчастных, что попали в переполох в Марокко, а также об их няне, воспитавшей их с младенчества. Если честно, то Адриана Барраса за роль няни должна была получать «Оскар». её безумное положение посреди пустыни, эмоциональное поведение на грани сумасшествия, это поразительно, хотелось плакать вместе с ней, а вот герою Гаэля Гарсиа Берналя также хотелось съездить по физиономии.

И, наконец, японская сюжетная линия. Она как бы существует отдельно, она так косвенно связана с остальными линиями, что не сразу понимаешь её суть, но потом, когда опять же пересматриваешь фильм, понимаешь, что по уровню драматизма она не уступает совершенно. Ринко Кикути может стать новой звездой, в этом я тоже уверен.

«Вавилон» — кино не для всех, не с первого раза его понимаешь, но отчётливая передача жизни разных людей, говорящих на разных языках здесь принципиальна. Кино для вдумчивого просмотра.

8 из 10

Заключительный фильм трилогии Иньярриту о смерти «Вавилон», в первую очередь, отсылает нас к истокам названия одноименного города в Месопотамии. Согласно Ветхому Завету «Вавилон» означает смешение, а если более конкретно смешение языков. Насколько известно, история повествует о том, что строительство вавилонской башни привело к страшному гневу Бога, который создал огромное количество языков, тем самым разделив людей. Люди с трудом стали понимать друг друга, и жизнь от этого стала гораздо сложнее.

Основная мысль фильма заложена именно в этой составляющей, в вопросах понимания людей друг другом. Она не сводится к проблеме понимания людей разных стран, разных народов. Хотя такая проблема также затрагивается. Она затрагивает проблему понимания, как таковую. Ведь нередко получается, что люди из одной страны, более того, из одного города, из одной семьи говорят совершенно «на разных языках». Наши страхи, эгоизм, неправильно расставленные ценности мешают видеть очевидное, а уж тем более пытаться понять друг друга.

«Вавилон» наглядно показывает остроту поднимаемого вопроса через три истории. В одной из них супружеская пара, переживающая не лучшие годы совместной жизни, путешествует по Марокко. Отдыхая от детей, они стараются понять друг друга и наладить свои отношения. Но случайная шалость местных мальчишек прерывает их отдых. В другой истории няня — мексиканка отправляется на свадьбу сына и берет с собой детей, за которыми присматривает с самого детства. А в Японии молодая девушка, недавно потерявшая мать, ищет внимания и понимания всеми возможными способами.

Наличие в каждой истории детей показывает, где рождается непонимание. Оно рождается в семье. Дети, лишенные внимания своих родителей, передают это своим детям. Основная истина должна закладываться в семье. Посвящая данный фильм детям, Иньярриту делает его светлым и не лишает радости. Но драматизма все равно много. Будто спрятанный за светлую, спокойную и где-то радостную оболочку он прорывается наружу, заставляя понять, что проблему не спрячешь. Ее нужно решать. Трагедия открывает глаза, счастье их закрывает.

Фильм «Вавилон» с самых первых кадров отличается от предыдущих частей трилогии. По ощущениям он иной. И если «21 грамм» был самым драматичным, болезненным и тяжелым, «Сука-любовь» несла смысл, то «Вавилон» уходит от чрезмерной тяжести и несет в себе более глубокий смысл. «Вавилон» и вся трилогия Иньярриту действительно сильное кино. Его нужно переживать.

8 из 10

Не заметили вы одну нездоровую тенденцию в кинематографе: любой хороший творец, неожиданно появившийся на киноолимпе с каким-нибудь шедевром, впоследствии неизбежно интегрируется в голливудскую машину. Даже Михаэль Ханеке не избежал подобной участи и вынужден был буквально переснимать свои «Забавные игры» для Американского кинопроката с хорошо знакомыми зарубежному зрителю актерами — Т. Ротом и Н. Уоттс. А как например понимать Фернанду Майреллиша, снимающего историю о любви с политической подоплекой с суперзвездами — Р. Фэинсом и Р. Уайз после… непримиримого в своей откровенности, до ужаса жесткого и пламенного как бразильское солнце «Города Бога», исторически — документальной фрески о Бразилии (в целом о проблемах стран, не подвластных тлетворному и разрушительному влиянию «оцивилизовывания») с подобранными с улицы актерами и вполне настоящими пушками («Если бы я изначально знал, что съемки в трущобах Рио будут такими опасными, я бы отказался».) К сожалению и А. Г. Иньяритту в конечном счете разделяет участь вышеозначенных лиц.

Идея о том, чтобы в одной картине скрестить сразу несколько культур заслушивает исключительно лестных похвал. Именно в точке их пересечения режиссер пытается преподнести нам понятие экзистенциального человека или человека в себе, очищенного от всяческих социальных, политических и прочих временных (скоропреходящих) предрассудков, на которых только и держится жизнь большинства государств. Действительно, это бесспорно удается, когда мы ощущаем себя «духом, который веет где хочет» и с легкостью преодолеваем расстояние в половину земного шара, несколько климатических поясов, безбрежный океан и видим… те же самые искаженные страданием лица, те же неустанно льющиеся слезы.

Но режиссер по старинке, затрагивает не только тему единства, но и взаимосвязанности, причинности всех событий, происходящих с персонажами, которая уходит корнями… Но куда? В слепой случай, беспорядочный хаос или все же в судьбу и высшее предопределение? Лично я не смог однозначно ответить на этот вопрос, несмотря на тут и там разбросанные намеки на воздаяние и т. д., которые говорят о твердо занимаемой режиссером позиции. Но вот беда! Иньяритту создал настолько объективную картину, что его мнение о происходящем ставится под вопрос самим этим искусственно созданным «происходящим»… Во всяком случае такая неоднозначность придает картине дополнительную пикантность и позволяет зрителю самому увидеть то, что тот… хочет видеть, но не знает об этом… (Черт! Я фильм смотрю или брежу под гипнозом у психоаналитика?)

И последнее, что хотелось бы сказать о «Вавилоне». Ориентировочно 97% всех кинолент — жалко подделываются под реальность, конструируя те или иные ситуации, персонажей, события. Они ищут (и находят) своего зрителя априори зная, что тому надо и удовлетворяя его потребность в такой-то эмоции. «Вавилон» же более, чем наполовину находится в оставшихся трех процентах, для которых характерна автономность, независимость и объективность. Такие творения отрываются от художника и нередко последний сам не знает — куда они его заведут (Толстой: «Софья. Сегодня умер… князь Болконский. Я от него этого никак не ожидал»). Они восхищают своей гордостью, широтой и претензией на эпическое, тотальное объяснение «бытия». Но самое главное — такие масштабные полотна прививают зрителю несправедливо забытую и неоцененную по достоинству «amor fati» (любовь к судьбе).

«… Ты занят всякими делами, / Тебе, конечно, невдомёк, / Что вот за этими стенами / И твой скрываться может рок…» Блок А. А.

Многим известно библейское предание о Вавилонской башне. Люди, представленные одним народом и говорящие на одном языке, решили построить башню высотой до самых небес. И все у них получалось. Но вот Бог увидел насколько люди тщеславны и горды собой и решил сменить их языки. Однажды утром проснувшись они принялись за работу и никто не мог никого понять. Они начали ссорится друг с другом ругаться. И решил Бог разослать их по всех по земному шару. Так и разошлись они в разные стороны, оставив башню недостроенной. Мораль этой истории проста — людьми должны править благие намерения, и тогда они станут друг друга понимать.

Глобализация — знакомая вещь для современного мира. Люди ездят по всему земному шару, общаются друг с другом, дружатся, ведут дела. Тот же английский язык с каждым годом обретает все больше и больше носителей. Казалось бы сплошные плюсы. Но нет. Конфликты в подобной ситуации — дело обычное. И при этом конфликты часто беспочвенные, основанные на предрассудках, заблуждениях, недоверии. Судьбы разных людей переплелись в этой истории, хотя по началу и не заметно, что есть связь между событиями, происходящими на таком огромном расстоянии.

Как и в своей более ранней картине, «21 грамм», Алехандро Гонсалес Иньярриту в «Вавилоне» представляет зрительскому вниманию историю, состоящую из нескольких сюжетных линий, переплетенных самым неожиданным образом. И сам фильм не случайно носит название известного библейского города. Герои картины — разные люди, разных национальностей, разных культур, говорящие на разных языках. Действие происходит в разных частях земного шара, и в традициях Иньяритту, сюжет полон непредсказуемых поворотов. Хотя фильм больше напоминает даже не «21 грамм», а «Столкновение», только с сильно разросшимися масштабами.

Отыграны персонажи данной ленты хорошо — актерский состав получился очень достойным. Тут и Брэд Питт с Кейт Бланшетт, о которых все и так знают, и засветившаяся в недавнем «Тихоокеанском рубеже» японка Ринко Кикути, и Эль Фаннинг, сестра небезызвестной Дакоты Фаннинг. И помимо них еще десяток менее известных актеров. Технически все также на достойном уровне, хотя без чего-либо сверхестественного, но глаза и уши не вянут, и это главное.

«Вавилон» получился хорошим фильмом, заслуживающим как минимум однократного просмотра. Здесь у нас есть интересный и непредсказуемый сюжет и подняты важные для современного мира темы. Но вот только есть одно «но» — он вторичен. Ведь Иньярриту повторяется, и других тоже копирует. И поэтому на меня, как на человека знакомого и с «21 граммом», и с «Столкновением», «Вавилон» сильного впечатления не произвел. Хотя, если вы не знакомы с источниками вдохновения Иньярриту, то смело можете смотреть. Но от меня только

7 из 10

«Вавилон» — глубочайший и сильнейший фильм талантливого режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Все его фильмы — это тяжелые и драматичные истории, при просмотре которых испытываешь странное состояние и всю ту боль, которую испытывают главные герои его фильмов. Это кино является одной из моих любимых его работ.

В этой истории события происходят в трех разных странах, но герои связанны между собой. Все они попадают в невероятно драматичные события, которые так чувственно, проникновенно и реалистично показал нам режиссер. Этот фильм ни на что не похож. Его можно сравнить только лишь с другими фильмами этого гениального мексиканского режиссера.

Помимо прекрасной режиссерской работы, эту драму делают столь сильной, глубокой и запоминающейся прекрасные и талантливые актеры первой величины. В фильме мне больше всех запомнился дуэт Брэда Питта и Кейт Бланшетт. Они играли очень эмоционально и крайне чувственно, а главное правдоподобно. Эти актеры всегда хорошо вместе смотрятся. Их история меня затронула больше всех. Японская ранее мне неизвестная актриса Ринко Кикути хорошо запомнилась мне в этой драме. Девушка играла хорошо, и ее история трогает до глубины души. Мексиканская актриса Адриана Барраза всегда играет жизненно и правдоподобно. Мне нравится эта актриса, и мне всегда приятно ее видеть в драмах.

Эта драма бюджетом 25 000 000 долларов показывает нам, как в жизни все связанно между собой, и от каждого нашего движения и поступка все может кардинально измениться и в нашей жизни и в жизнях других людей. Этот фильм является шедевром своего жанра, и просмотр его обязателен. Все фильмы этого талантливого режиссера отличаются своей атмосферой и глубочайшим смыслом, который режиссер всегда отлично доносит до зрителя. Думаю, что «Вавилон» — кино, которое является чистым, качественным шедевром и частью коллекции самых лучших фильмов в мировом кинематографе.

Приятного просмотра!

10 из 10

Этот тот случай, когда я скачиваю фильм из-за его названия (вот зацепило оно меня чем-то), откладываю просмотр в долгий ящик, потом заставляю таки себя сесть. И, чёрт подери! Почему я так долго тянула?

Я обожаю эту манеру — разные истории в разных местах, с людьми, которые связаны незримой нитью, о существовании которой они толком и не знают. Перед нами разворачиваются такие разные культуры и такие непохожие истории. И вопрос, почему фильм назван именно «Вавилон» — не должен даже и возникнуть.

Фильм очень драматичен и напряжён. В какой-то момент вы ловите себя на мысли, что полностью вовлечены в повествование и цепляетесь за мысль — а что же будет дальше? Сюжет нагнетается, краски сгущаются. События загоняют персонажей в глухие углы. Здесь нет разделения на «плохих» и «хороших». Просто с разными людьми случаются разные события. Я смотрела только один фильм Иньяритту — «Сука-любовь», и не могла не отметить его страсти к нагнетанию драмы. Когда ты начинаешь думать, что хуже уже не будет — всё становится ещё хуже. Спасательный вертолёт задерживается из-за бюрократических проволочек, немолодая мексиканка застревает ночью в пустыне с двумя детьми, глухонемая японка с головой уходит в дурман выпивки и ночных дискотек. У каждого героя — своя, личная драма, которая становится самой главной и существенной. У каждого — своя правда и свои ошибки. Будь он американским туристом, мексиканской няней или девушкой, которая не может говорить с окружающим миром.

Брэд Питт хорош и брутален, в нём нет привычной слащавости. Его игра в высшей мере хороша. Приятно удивил и порадовал. Его горе, боль, сожаление такие настоящие, что отныне я буду смотреть на него совершенно по-новому. Весь каст заслуживает похвал, но Питт меня просто неожиданно порадовал.

10 из 10

«И стали люди собираться кучками — кто с кем говорит одинаково, тот с тем и старается держаться. И вместо одного народа получилось множество разных народов.

И разошлись люди в разные концы земли, каждый народ в свою сторону — строить свои города».

Вавилон — это конец всеобщего единства и начало малых объединений ведущих к войнам и разногласиям между людьми. Все герои фильма разговаривали на разных языках и не понимали друг друга, когда они взмокшие от пота кричали и молили о помощи, никто не смог их услышать, отводя выбор смерти.

Согласно нашей анатомии мы состоим примерно из одной и той же плоти, у нас одинаковый скелет и органы. Мы, смертные люди, испытываем одинаковое чувство утраты, счастья, любви и боли и Мы ведаем разные культуры, пренебрежительно сравнивая со своей. Мы отвратительны, потому что иногда мы подобны не Богу, а животным.

Картина Гонсалеса Иньярриту полностью растворилась во мне. Просматривая фильм в первый раз, я не сразу узрела смысл, а только вкушала невыносимое чувство, что уничтожало меня. Так, во время просмотра я ощущала землю, по которой ползала, изнуряя свое тело, я истязала его грубыми камнями, которые врезались в мою кожу и беспощадно рвали ее, пуская алые краски. Несомненно, вы тоже это испытывали.

Итак, Гонсалес поведал нам историю о семьях, живущих в разных частях света, но, тем не менее, связанных друг с другом, становясь единым организмом. Марроко, Мексика и Япония. Как всегда ничего непримечательное вдруг разворачивается в истекающее кровью событие. Я не разделяла людей по национальности, я видела одного и того же человека попавшего в разные ситуации, просто он был с разным разрезом глаз, цветом кожи и традициями. Он множество раз был уничтожен самим собой, потому что попал в другую культуру со своими правилами и смыслом жизни.

Фильмы Гонсалеса узнаваемы и особо ощутимы — у него свой вкус горечи, который остается с нами после просмотра его картин. Вавилон, слажен в правильной последовательности и хорошо демонстрирует нам наш сотворенный мир, который мы создали для себя.

«С головокружительной высоты люди стреляли в небо, и стрелы падали назад, забрызганные кровью. Тогда они кричали: «Мы убили всех небожителей»».

10 из 10

Начать хотелось бы с избитой, но довольно правдивой фразы: сколько людей — столько и мнений. Название «Вавилон» может показаться очень пафосным, и даже недоступным, но если попробовать почувствовать вкус Алехандро Гонсалеса Иньярриту, уловить его мысль, зацепить его идею… то все становится на свои места.

Что такое Вавилон? Библейский город, в котором, по приданию, при строительстве легендарной Башни Бог создал разные языки для всех людей. Люди вдруг перестали понимать друг друга, потеряли связь, стали в один момент чужими.

Фильм Иньярриту бесподобен. Его неповторимый стиль с самого начала загадывать зрителю головоломку, которая складывается в одну полноценную картину только по прошествии большей части фильма, создает вкус всей киноленте с самого начала. Ты не можешь прерваться просто на «паузу», и пойти налить чаю, потому что тебя затягивает история с головой. Ты не хочешь упустить какую-нибудь деталь… Одним словом, талант режиссера неоспорим.

Актерский состав поражает эмоциональностью. Ловишь себя на мысли о искреннем сопереживании героям, что не часто встречается, ой как не часто.

Атмосферности способствует гениально подобранные композиции Густаво Сантаолайя. Этакое магическое ощущение, что все не просто так, все это связано, и ты это действительно понимаешь, и веришь в это.

Сложно выразиться, какие конкретно эмоции вызвал у меня этот фильм.

Но одно можно сказать точно: после просмотра «Вавилона» типичный боевичок «Скала», играющий на фоне, кажется детской, наигранной и до жути пафосной сказкой, в которую слабо верится, и тем более не вызывает абсолютно никаких эмоций, кроме радости встречи с любимой физиономией любимого актера!